第一篇：偷走的時(shí)光,偷不走的情懷——?dú)q月神偷影評(píng)

偷走的時(shí)光，偷不走的情懷

——《歲月神偷》影評(píng)

摘要： 一部《歲月神偷》，讓很多港人為之落淚感動(dòng)。追根溯源，只不過(guò)導(dǎo)演羅啟銳自編自導(dǎo)的這個(gè)光陰故事，成功的還原了在現(xiàn)實(shí)中被逐漸淡忘的時(shí)代，打造記憶一隅而已，不用科技，沒(méi)有神功，導(dǎo)演在影片中帶給我們一種久違的港式情懷。

關(guān)鍵詞： 歲月神偷，香港，情懷

羅家是標(biāo)準(zhǔn)的小老百姓，在永利街盡頭開(kāi)著一家鞋店，羅爸爸沉默寡言卻極用心，羅媽媽巧舌如簧遇事精明練達(dá)持家有方，大仔羅進(jìn)一學(xué)業(yè)優(yōu)良入讀英文書院深得沿街鄰坊欣羨，細(xì)佬羅進(jìn)二卻是精怪頑皮的搗蛋小孩，常被老師罰站數(shù)秒。一家四口，性格鮮明而典型，蝸居在一層半的鞋店加閣樓，生活平淡溫馨。《歲月神偷》努力地在還原六十年代的香港圖景，羅爸爸與他的大哥跟著奶奶守住巷投巷尾數(shù)十年的“理發(fā)-做鞋”生涯以及操著夾生上海廣東話的理發(fā)店伙計(jì)與裁縫鋪老板，無(wú)疑是內(nèi)戰(zhàn)后來(lái)港移民的集體代表，步履艱難卻與生活環(huán)境融為一體，裁縫鋪老板店里那部整條街唯一的電話，串起的不僅僅是羅進(jìn)一的戀愛(ài)傳遞，也串起街坊們努力活著的每一步人生路。而另一面則是白人警官每一次“保護(hù)費(fèi)”的加價(jià)、在與進(jìn)二玩耍時(shí)刺激他英語(yǔ)很重要的現(xiàn)實(shí)，醫(yī)院的護(hù)士亦是連拿一瓶白開(kāi)水、輕輕地打一針都需收取賄賂。其時(shí)并無(wú)廉政公署，同樣是英皇治下的香港，腐敗橫行，華人文化雖有粵劇、殘片及身體力行的生活習(xí)慣，華人地位卻始終是“被殖民者”。這樣的命途旅程，則被羅媽媽笑解為鞋店招牌的半邊“難”與半邊“佳”，路艱辛，始終要走下去。

“做人，總要信”，羅媽媽堅(jiān)定不移地說(shuō)起這三字真言，臺(tái)風(fēng)來(lái)襲摧毀了他們蝸居的陋室，可以重新開(kāi)始：羅進(jìn)一罹患絕癥一日不如一日，她爬在木梯上給招牌涂漆，喃喃念著“總要信”，漸漸泣不成聲。窮人度日艱難，戀個(gè)愛(ài)很難，被洋人催繳保護(hù)費(fèi)也難，時(shí)局動(dòng)蕩養(yǎng)一個(gè)生病的孩子與一個(gè)頑皮還成日到處偷諸如英國(guó)國(guó)旗小烏龜觀音像的小孩更難，羅爸爸爆發(fā)了，對(duì)著考試兩門紅燈的模范

生大兒子破口大罵，朝著鼓鼓書包裝滿了小玩意兒的二兒子大打出手，然而他信，如同這沿街一片的鄰居們，如同其時(shí)多少發(fā)著天才白癡錢錢錢夢(mèng)想?yún)s困在如四年制水令一般苦局中的港人一般堅(jiān)信：明天會(huì)更好。《歲月神偷》也許在還原舊氛圍的時(shí)候力求真實(shí)而顯得刻意，但情懷未變的主旨，就在于不花哨的故事里人物的一言一行，都有一種樂(lè)觀的堅(jiān)持與無(wú)畏的等待，而正因如此，才令得香港在七八十年代經(jīng)濟(jì)起飛的歲月里造就了無(wú)數(shù)“香港夢(mèng)”。

羅進(jìn)一與芳菲的約會(huì)，總是貫穿著年少爛漫的箴言信誓，比如“魚的記憶力其實(shí)只有三秒鐘，當(dāng)它從魚缸這頭游到那頭，已經(jīng)忘了先前游過(guò)那地方”，比如“雨后會(huì)有兩道彩虹，眼色剛好相反”，前者是守望時(shí)笑對(duì)困苦，后者曰總有一天等到陰霾散去云開(kāi)日出。羅進(jìn)一重病而死，這過(guò)程是劇情的煽情推動(dòng)，而結(jié)果是等到了愛(ài)人自國(guó)外歸來(lái)終不棄，卻沒(méi)有等到她承諾找回來(lái)的魚，等到了家人的不離不棄，等不到風(fēng)雨過(guò)后那兩道彩虹雙宿雙棲。他的歲月被歲月本身偷走，羅進(jìn)二將書包里的玩意兒悉數(shù)丟入海水，將平時(shí)扣在頭上的魚缸一并拋入，是對(duì)奶奶“早日見(jiàn)到落入苦海的人的最好的方法”的身體力行，也是“三秒鐘記憶”的無(wú)奈實(shí)踐。數(shù)年后一頭長(zhǎng)發(fā)牛仔褲跟他哥哥一樣帥氣讓人一眼想起許冠杰的進(jìn)二攙著母親拜過(guò)父親與哥哥的墳背對(duì)著兩道彩虹向前走去，歲月這個(gè)神偷送回一個(gè)新的開(kāi)始，輕飄飄的舊時(shí)日飛逝了，哥哥彈唱的歌聲永遠(yuǎn)留了下來(lái)。

風(fēng)暴之日閣樓毀碎，收音機(jī)與紙張家具鞋一同盤旋在愁云下的半空里，羅爸爸與妻子死死抓住欲將掀開(kāi)的房頂，大時(shí)代下沒(méi)有避風(fēng)港，只有守著避風(fēng)港的人。《歲月神偷》沒(méi)有表現(xiàn)出陳可辛那種痛徹心扉的溫暖，卻充滿了羅啟銳張婉婷式的心酸浪漫，羅爸爸常問(wèn)進(jìn)二“今天學(xué)校教了什么？”，進(jìn)二總是答“中文與英文”，具體答案可以隨意變換，只有對(duì)話本身，是活著的人生況味。

平凡的世俗生活中包含著美的元素、人生哲理，電影拋棄了傳統(tǒng)的戲劇美學(xué)對(duì)生活的粗暴干涉，為我們圖繪出了一幅自然真實(shí)的親情、友情、愛(ài)情的世俗畫卷，滿足了后現(xiàn)代主義時(shí)代人們對(duì)人間真情的渴望，這種向日常生活回歸的電影美學(xué)是導(dǎo)演向電影本質(zhì)還原的返鄉(xiāng)之旅，修復(fù)了藝術(shù)與生活的裂痕。正如美國(guó)實(shí)用主義美學(xué)家杜威的觀點(diǎn)一樣“ 即使最粗糙的經(jīng)驗(yàn)，只要它真是經(jīng)驗(yàn)，也比與其他經(jīng)驗(yàn)形式相隔絕的藝術(shù)品能讓人了解美的固有本質(zhì)。”[1]影片將日常生活中的自然災(zāi)難，社會(huì)壓迫和命運(yùn)悲劇完美地結(jié)合起來(lái)，關(guān)注了香港社會(huì)階層的嚴(yán)重

分化，給予社會(huì)底層人深切的同情，彰顯了藝術(shù)家的人文情懷和社會(huì)責(zé)任，是電影領(lǐng)域里的一次“日常生活批判”。

參考文獻(xiàn)：朱立元主編：《現(xiàn)代西方美學(xué)史》，上海文藝出版社，1996

第二篇：歲月神偷影評(píng)

遲來(lái)的驚艷

——《歲月神偷》影評(píng)

電影以羅進(jìn)二偷小烏龜?shù)溺R頭開(kāi)頭，勾勒起了我們童年的時(shí)光，既緊扣了片名的“偷”字，又很容易打動(dòng)觀眾的心，更為推動(dòng)電影后面的情節(jié)設(shè)下懸念。街區(qū)里奔跑追逐打鬧的孩童的嬉笑聲，巷子里的羅鞋匠在忙著敲打皮鞋，鞋店里老板娘忙碌張羅的身影??這些都是20世紀(jì)60年代香港平民的生活寫真，電影用最樸實(shí)的生活畫面向我們展示了一個(gè)時(shí)代的背影，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)在港的大陸移民的辛酸生活。

乖巧能干、智育雙全的羅進(jìn)一，迷戀上富家女同學(xué)，而她卻要移民國(guó)外，他們?cè)诓蝗绦恼f(shuō)再見(jiàn)的那一刻，一個(gè)“金牌”的約定讓這段戀情走向迷離。調(diào)皮搗蛋、成績(jī)落后的羅進(jìn)二，偷烏龜、偷金魚缸、偷孫悟空像、偷米字旗、偷月光杯。兩兄弟的性格形成鮮明的對(duì)比，使電影的情節(jié)跌落起伏。然而，一場(chǎng)突來(lái)的颶風(fēng)，把這個(gè)寧?kù)o祥和的家庭卷入一場(chǎng)災(zāi)難：奶奶終老而去，哥哥患病離世，鞋店生意被封，羅進(jìn)二經(jīng)歷了這些事變，脫去了稚氣長(zhǎng)進(jìn)了，臉上天真無(wú)邪的笑容卻消失了，是時(shí)光偷走了他童心，還是歲月逼著他成長(zhǎng)？吃苦耐勞、勤懇堅(jiān)強(qiáng)的羅先生在電影里出現(xiàn)的鏡頭雖然不多，卻精準(zhǔn)地表現(xiàn)了香港一代勞動(dòng)人民的優(yōu)良品質(zhì)。而勤儉持家、溫順能干的羅太太也是香港低層家庭婦女活生生的典型代表。整部電影沒(méi)有很激動(dòng)人心的畫面，反復(fù)的勵(lì)志臺(tái)詞卻是這部電影的一個(gè)亮點(diǎn)。有三句話一直貫穿著整個(gè)電影，羅先生的“做人，最重要的是保住頂。”這句話有雙重意思：一是做人要保住自己的頭，頭沒(méi)了，怎么做人? 二是教育人們要保持樂(lè)觀開(kāi)朗的心態(tài)，鍛造堅(jiān)強(qiáng)勇敢的品質(zhì)。羅太的“總要信。”讓我想起了葉倩文與杜德偉唱的“信世間始終全美”。奶奶的“若拿生命中最美好的東西填滿苦海，就能與逝去的親人相見(jiàn)。”讓電影的內(nèi)容跟情感很吻合。導(dǎo)演用影像制造出的幻覺(jué)，讓一代人重拾回那個(gè)時(shí)代的記憶，讓我們明白了：在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。歲月，可以偷走人的青春，可以?shī)Z去了人的生命，也可以改變一個(gè)家庭、一個(gè)時(shí)代，甚至是整個(gè)世界。

這電影以以小見(jiàn)大的表現(xiàn)手法，用闡述的方式通過(guò)普普通通的生活小鏡頭，把香港當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景勾勒得淋漓盡致，開(kāi)頭很歡快，故事很淡雅，結(jié)局很傷感，插曲很悠揚(yáng)，最重要的是：演員很出色。任達(dá)華、吳君如，都是香港的老牌大影

星，他們也都經(jīng)歷了故事里的那個(gè)時(shí)代，所以他們表演得嫻熟自如。整部電影雖然沒(méi)有起伏很大的情節(jié)，卻讓很多觀眾的心為之波動(dòng)，這就是“自然最美”的效果。但是，這部影片也存在一些不足之處：故事情節(jié)太庸俗，缺少突出的畫面，所以看后感觸雖深卻沒(méi)深刻的畫面；電影主題明顯卻不夠深刻，對(duì)“神偷”的刻畫手法不夠巧妙。

從在影片一開(kāi)始采用近焦虛景，突出表現(xiàn)小男孩，再接著，是小男孩把偷來(lái)的魚缸套在頭上，興奮地奔跑出去，此時(shí)一首很歡快的歌伴隨而來(lái)，聲畫對(duì)位，表達(dá)人物心情的同時(shí)，也展現(xiàn)出大背景下小人物們平凡的生活。《歲月神偷》始終以一個(gè)孩子的視角進(jìn)行講述，沒(méi)有大的時(shí)間跨越，或小或大的事情接連發(fā)生，你甚至感覺(jué)不到片中時(shí)間的推移。

在影片中，不得不提的是小男孩受懲罰的兩次報(bào)時(shí)，一次是他哥哥羅進(jìn)一創(chuàng)下了一百一十米跨欄的新紀(jì)錄，另一次?當(dāng)小男孩報(bào)完時(shí)，哥哥進(jìn)一的生命也走到了盡頭。兩次截然不同的結(jié)果，第一次讓觀看者感受到溫暖與激動(dòng)，第二次則陷入到徹底的絕望中。其中鏡頭切換頻繁，就第二次而言，首先一個(gè)遠(yuǎn)景正面拍攝孩子們唱著“請(qǐng)你告訴我?高原青年在何方？??”此時(shí)聲畫合一，鏡頭切換從后面拍攝，小男孩背對(duì)著黑板出現(xiàn)在畫面的中央，不用想他又犯錯(cuò)被罰報(bào)時(shí)了，但這一次，沒(méi)有了輕松爽朗，伴隨著一首思念之歌，更多的是略帶傷感的氣氛，接著遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)至中景側(cè)面拍攝小男孩，步步拉近，報(bào)時(shí)“二十五秒”。

看完這個(gè)電影，讓我回味無(wú)窮，父母漸漸地老去，卻在突然間發(fā)現(xiàn)他們?cè)瓉?lái)已教給了我們那么多生活的哲理，他們不是講臺(tái)上的老師，卻在最平實(shí)的生活中用自己的行動(dòng)把這些精神、思想無(wú)言地傳達(dá)給了我們。

“在幻變的生命里，歲月原是最大的小偷。”歲月偷走了羅家的老大進(jìn)一，偷走了我們的至親、至愛(ài)，卻永遠(yuǎn)也偷不走我們的希望、我們的信念和我們滿滿的愛(ài)，偷不走那些走過(guò)最難忘歲月的刻骨銘心的記憶。

《歲月神偷》，遲來(lái)的驚艷！

第三篇：《歲月神偷》影評(píng)

歲月神偷影評(píng)

歲月神偷這部電影的底景是香港六十年代末，描述了一個(gè)以老爸是街坊的鞋匠為家庭頂梁柱的這么一個(gè)家庭當(dāng)時(shí)的關(guān)愛(ài)孩子成長(zhǎng)的境遇的一個(gè)故事。用簡(jiǎn)單的話來(lái)概括就是“雖窮，猶樂(lè)”，影片并沒(méi)有過(guò)多的電腦特技和電腦制作特效，但是由閃電交加下雨和樹(shù)林里洋洋灑灑的落葉，依然可以用“暗”色去為這么一部感人的好電影做鋪墊。

語(yǔ)言評(píng)論：“做人，總要信！信是做人的最基礎(chǔ)！”“做人，最重要是保住最重要的”“弟弟你要記住，第三不算贏，第二也不算贏，只有第一才算贏”這些哲學(xué)式的電影對(duì)白，都讓影迷感觸很深，同時(shí)也是一部激勵(lì)人，鼓舞消極低落的人們。

電影節(jié)奏評(píng)論：歲月神偷在帶動(dòng)情節(jié)的節(jié)奏上可謂一板一眼，從哥哥的生活為主導(dǎo)，雖然過(guò)程有點(diǎn)慢，但是在多個(gè)故事之間的跨越度并不是很大，除了片中的結(jié)尾部位，其他都是以一個(gè)年輕的哥哥的敘事過(guò)程在推移。從這點(diǎn)上可以看出導(dǎo)演的精心制作，和可以為該影片定性為“慢節(jié)奏”的電影。

電影懸念評(píng)論：如果說(shuō)題目是一部電影的預(yù)告片開(kāi)頭，那么這部歲月神偷的題目就是不折不扣的“愚人”，看過(guò)該影片預(yù)告片的觀眾，也許念念不忘的是男女主力演員任達(dá)華和吳君如如何偷得時(shí)間，也許這部又是爛片？是一個(gè)“月光寶盒”式的老故事？看完了整部電影后，不得不夸贊劇本對(duì)題目的用心良苦。

電影音樂(lè)評(píng)論：主題曲《歲月輕狂》，演唱者是李治延，歌詞大意：有夢(mèng)想的少年總是喜歡夢(mèng)想和熱情奔放，在有限的時(shí)間里不斷瀟灑，但是時(shí)間真的很殘酷，命運(yùn)弄人，細(xì)想起來(lái)，我們的時(shí)間都揮霍了很多，當(dāng)我們望天空云朵，我們就知道，回不了頭。這首歌，入圍了金像獎(jiǎng)最佳主題曲提名，與情節(jié)絲絲入扣，惹人心傷。60年代的經(jīng)典風(fēng)格，尤為動(dòng)聽(tīng)。電影花絮評(píng)論：1，土氣圓領(lǐng)衫，褐色人字拖，頭發(fā)半花白，任達(dá)華形象大變就讓人認(rèn)不出了。這番造型光是染頭發(fā)就花了好幾個(gè)小時(shí)，任達(dá)華甚至因此還長(zhǎng)了頭瘡。22.在片中飾演鞋匠的任達(dá)華只花了十天時(shí)間就學(xué)會(huì)了怎么做鞋子，而且只要三天就可以做出一雙鞋子來(lái)。他表示自己準(zhǔn)備親手做三雙鞋子，分別給片中的老婆吳君如、自己的老婆琦琦以及自己的女兒。從以上這些，我們可以看得出，演員都很用功，感情都是發(fā)自內(nèi)心的一部分。真情流露。

電影色彩評(píng)論：歲月神偷用一個(gè)小街區(qū)營(yíng)造出了一個(gè)濃縮社會(huì)縮影的一個(gè)時(shí)代老去的印記，電影里的道具和情節(jié)可謂樸素古老，導(dǎo)演獨(dú)具匠心地強(qiáng)化那種暗的色彩，同時(shí)結(jié)合一股黎明前的黑暗即將打破的文藝色彩，是一種不屈服的象征和表意，從而起到烘托環(huán)境，表現(xiàn)主題和塑造任達(dá)華吳君如的人物形象的作用。

第四篇：歲月神偷影評(píng)-歲月輕狂

歲月神偷影評(píng): 歲月輕狂

在幻變的生命里，歲月，原來(lái)是最大的小偷。

除卻《1：99電影行動(dòng)》里的一份力，作別《玻璃之城》，十余年之久，終于再見(jiàn)羅啟銳與張婉婷，這對(duì)香港影壇的傳奇夫婦，以特殊的溫情，醞釀部部熨帖人心的佳作。從《非法移民》、《秋天的童話》、《八兩金》移民三部曲的別井濃情，《七小福》的平實(shí)紀(jì)傳，到《北京樂(lè)與路》的逐夢(mèng)輕狂，《宋家皇朝》的沉摯大氣，《玻璃之城》的學(xué)園斷章與時(shí)歲漫慨，終到今時(shí)的《歲月神偷》，爐火純青的絕美文藝與平淡感動(dòng)，再次回歸心間。

可以說(shuō)，張婉婷是最喜歡的香港導(dǎo)演之一，雖然不少片目都有重大缺陷，可絲毫不影響其特殊風(fēng)格在心里的重要分量。色調(diào)飽滿的畫面，懷舊風(fēng)味的場(chǎng)景，耐人尋味的細(xì)節(jié)，平淡見(jiàn)真章的手法，讓我在許多年后仍清楚記得《秋天的童話》里鏡子上“想做就去做，船頭愛(ài)茶煲”的座右銘，《八兩金》里張艾嘉出嫁時(shí)齊豫遼遠(yuǎn)的《船歌》聲，《北京樂(lè)與路》里吳彥祖手中蹦來(lái)蹦去的“魔豆”，《宋家皇朝》里姜文領(lǐng)著三個(gè)小女兒在雪花里跳的企鵝舞，《玻璃之城》那舒淇手下總也按不掉的玫瑰花……而今，其先生羅啟銳的《歲月神偷》，一樣給我留下了太多難以磨滅的畫面。

主人公一家經(jīng)營(yíng)著一家數(shù)十年的鞋店。“鞋”字半邊難，“鞋”字也半邊佳，羅太太穿著先生為他做的鞋，兩朵花的位置正好有兩個(gè)透氣孔，給她的雞眼透氣，穿著比舊鞋還舒服的新鞋，念叨著，左邊的鞋叫“難”，右邊的鞋叫“佳”，走起來(lái)，一步難，一步佳，難一步，佳一步。店鋪在大風(fēng)大雨里遙遙欲垮，可幸而還有全家力挽狂瀾，“做人，最重要的是保住頂”。進(jìn)一身遭不測(cè)，然幸而有過(guò)溫馨的家人，金牌的輝煌，芳菲的美好，深雋的姑娘，終于可以“I wanna be free……”，羅太太失去了長(zhǎng)子和先生，幸而還有和先生吃缽仔糕的回憶，還有和進(jìn)二看彩虹的經(jīng)歷，進(jìn)二，這個(gè)聲音像麥兜的可愛(ài)小子，雖然門門“差差差”，調(diào)皮常討打，可他學(xué)會(huì)了太空漫游的遐想，學(xué)會(huì)了歲月神偷的奇趣，學(xué)會(huì)了哥哥勇奪金牌的步伐~挽著老媽的臂膀，接來(lái)今后歲月的棒子。

去年一部《天水圍的日與夜》，今年一部《歲月神偷》，歲月的平淡是真原即如此。當(dāng)許鞍華留著可喜的發(fā)型，一臉嚴(yán)肅的叫進(jìn)二出來(lái)罰站，忽然覺(jué)得這個(gè)老太太的可愛(ài)真不是一般，有料無(wú)架，這才是大師風(fēng)范。生活中的我們，需要的就是此般平坦無(wú)謂的心態(tài)吧。誰(shuí)也躲不過(guò)時(shí)間的鐮刀，在可珍惜的當(dāng)下，歲月輕狂。

飽滿的色調(diào)，流暢的運(yùn)鏡，悠揚(yáng)的剪輯，音樂(lè)一樣是重頭，《I wanna be free》，如天邊翱翔的青鳥，《歲月輕狂》由導(dǎo)演親自填詞，盧冠廷作曲，歲月如曲水流觴，一折難返，這首歌是今年的金像最佳電影原創(chuàng)歌曲，同樣的，任達(dá)華憑此片問(wèn)鼎影帝。

獨(dú)自觀影的愉悅就在于安靜的境與心，而融入影院，就不得不考慮周遭的因素。叫好不叫座的片子，在人煙稀少的場(chǎng)子內(nèi)，備有珍惜感。影片結(jié)束后，后座的一家人連聲道：“這片真沒(méi)意思，沒(méi)一點(diǎn)意思。”聽(tīng)了讓人快慰，因?yàn)橄氲搅四蔷湓挘哼@世界上有一半人的樂(lè)趣，另一半人永遠(yuǎn)不會(huì)懂。所以，也許我很難理解，你們大聲的電話和議論的樂(lè)趣。

一定會(huì)看第二遍，許是將來(lái)某個(gè)時(shí)候，那時(shí)再不會(huì)心有避忌，淚與笑都自然而然。

歲月輕狂，愿別來(lái)無(wú)恙~

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第五篇：歲月神偷觀后感影評(píng)

《歲月神偷》 系院：

專業(yè)：

姓名：

學(xué)號(hào)：觀后感計(jì)算機(jī)科學(xué)與信息工程學(xué)院軟件工程韓路飛200903030036

在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。

做人，總要信，總要信。

歲月，偷走了我們太多美好的東西。親情，愛(ài)情，友情，鄰里情，兄弟情。我們雖無(wú)法與歲月這個(gè)最大的小偷抗衡，但我們可以將這些美好的回憶通通留在心里，當(dāng)我們需要它的時(shí)候，將他們通通拿出來(lái)，這些是歲月這個(gè)小偷偷不走的。生活總是變幻莫測(cè)的，有時(shí)候突如其來(lái)的災(zāi)難讓我們措手不及，就如電影里那場(chǎng)暴風(fēng)一樣，將原本安穩(wěn)幸福的家庭打亂。可，又有什么辦法呢？但這就是生活，不論生活多么艱難，我們還是需要有60年代港人的那種堅(jiān)持奮斗的精神，也許只有這樣，當(dāng)歲月這個(gè)小偷將我們的東西無(wú)情地掠奪時(shí)，我們才會(huì)變得坦然。

我印象很深刻的就是那對(duì)羅爸爸親手做給羅媽媽的紅色鞋子，那鞋子雖然不值什么錢，但是是羅爸爸一針一線縫的，并且還貼心地為了羅媽媽腳上的雞眼做了細(xì)心地設(shè)計(jì)，而羅媽媽在收到禮物的時(shí)候，覺(jué)得自己是世界上最幸福的女人，這是一種夫妻之間相濡以沫的感情，在當(dāng)今什么都能用錢買到的時(shí)代，還有多少人會(huì)有這種心意去親手制作一份禮物給家人及愛(ài)人呢？雖然羅家一家很窮，但是卻不會(huì)讓人覺(jué)得慘，因?yàn)閻?ài)是最大的財(cái)富，努力地賺錢是為了給家人更好的生活，這是一種滿滿的幸福。

年輕時(shí)的愛(ài)情總是青澀的，劇中羅老大和富家小姐的愛(ài)情也是青澀的，她喜歡運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上馳騁的他，他喜歡她的安靜甜美，其實(shí)年輕時(shí)的愛(ài)情不需要什么原因，只要喜歡就足夠了，他知道她喜歡熱帶魚，就帶著她去最大的熱帶魚市場(chǎng)看各種漂亮的魚，而她總會(huì)在他比賽時(shí)默默的站在觀眾席上為他加油打氣。但現(xiàn)實(shí)總是殘酷的，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)她家的魚缸有自己家一面墻大，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)她的母親優(yōu)雅地彈奏著鋼琴，而自己的父母只能靠雙手辛苦的掙著不多的生活費(fèi)時(shí)，他清醒了，在封建的等級(jí)制度觀念極強(qiáng)的香港，他們?cè)鯐?huì)有未來(lái)呢？于是他決定離開(kāi)她的生活，也許在他心中，曾經(jīng)擁有過(guò)美好的回憶就足夠了，她也走了，一家子搬離了動(dòng)蕩不安的香港，移民到美國(guó)。當(dāng)她得知他病了匆匆趕到醫(yī)院看他，他們緊緊相擁，他們終于又見(jiàn)面了，而當(dāng)白色的玫瑰被血染紅時(shí)，當(dāng)她只能在他遺像前哭泣時(shí)，歲月，已經(jīng)給這段青澀而美好的愛(ài)情畫上了句號(hào)。

羅家老二，他很淘氣，哥哥是學(xué)校最優(yōu)秀的學(xué)生而他的成績(jī)卻差的不行，他對(duì)太空很好奇，所以他總喜歡拿魚缸套在腦袋上，假裝是在太空遨游；被父母嚇唬時(shí)，他總是很認(rèn)真的看著爸爸，問(wèn)道：真噠？讓人拿這個(gè)小古靈精怪沒(méi)有辦法；他總是到處去“拿”自己喜歡的東西，魚缸、英國(guó)國(guó)旗、觀音廟的齊天大圣、還有會(huì)發(fā)光的夜光杯，我當(dāng)時(shí)以為他只是因?yàn)樽约合矚g這些東西但又沒(méi)有錢可以去買才會(huì)偷的，小孩子嘛，總是淘氣，他也不懂偷的含義，他更不懂偷東西是不好的行為，但，當(dāng)他知道哥哥已經(jīng)永遠(yuǎn)的離開(kāi)他的生活時(shí)，他背起他裝滿“舶來(lái)品”的書包，跑向海邊，將那些他平時(shí)視如珍寶的東西一件一件的仍進(jìn)海里，因?yàn)槟棠淘?jīng)告訴過(guò)他，要想讓那個(gè)世界的人回來(lái)，就要將海水填滿，他不想讓哥哥走，他不能接受這個(gè)殘酷的事實(shí)，他還想和優(yōu)秀的哥哥學(xué)習(xí)跨欄，學(xué)習(xí)英語(yǔ)，他還想在哥哥比賽時(shí)，拿著比自己還要大的旗子為哥哥吶喊加油，“我已經(jīng)把你喜歡的東西都偷來(lái)了，你還要我偷什么？”當(dāng)他仍完最后一件東西時(shí)，他沖著無(wú)邊的大海喊道，他不知道他還要偷什么才能把哥哥從另一個(gè)世界帶回來(lái)，此時(shí)，我已淚流滿面，原來(lái)，歲月就是這么無(wú)情，它悄悄的帶走了我們身邊最重要的東西，只

留下悲傷的我們，歲月，才是我們真正偷不回來(lái)的東西。

最好的永遠(yuǎn)給的是孩子。在物質(zhì)貧乏的時(shí)代，父母所能給與的似乎總是很少很少，不能給孩子買玩具，不能給孩子買零食，不能帶孩子去游玩，這些太奢侈。可是，只要他們有的，全部都給了孩子。小弟拿著從父親口袋里掏出來(lái)的1毛錢說(shuō)，“一毛錢一個(gè)包子，一毛五兩個(gè)，爸爸，要不買兩個(gè)吧，給你一個(gè)。”即使是這樣，羅父也沒(méi)有答應(yīng)，只說(shuō)“爸爸不吃”。小的時(shí)候，總是埋怨父母為什么不能給與我們想要的，直到我們長(zhǎng)大，當(dāng)我們有能力獲取甚至開(kāi)始厭倦那些原來(lái)隨著我們知識(shí)、能力、經(jīng)驗(yàn)的積累逐漸容易得到的物質(zhì)時(shí)，才終于明白父母所能給予的原來(lái)已是最奢侈、最珍貴的東西——傾盡全部的愛(ài)！

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們的父母身上總是有一股不屈的精神，最困難的時(shí)候，他們沒(méi)有倒下，抱著希望、抱著信念，總是告訴自己、告訴孩子一切都會(huì)好起來(lái)——他們能與生活抗?fàn)幍闹皇莾?nèi)心積聚起來(lái)的信念。我們的父母要求我們做人要有骨氣，要堂堂正正。這種骨氣是不管什么時(shí)候都要憑自己的本事去生活，而不是耍小聰明；是不管什么時(shí)候都要迎難而上，刻苦拼搏，成為有出息的人，而不是庸碌一世。

父母漸漸地老去，卻在突然間發(fā)現(xiàn)他們?cè)瓉?lái)已教給了我們那么多生活的哲理，他們不是講臺(tái)上的老師，卻在最平實(shí)的生活中用自己的行動(dòng)把這些精神、思想無(wú)言地傳達(dá)給了我們。

“在幻變的生命里，歲月原是最大的小偷。”歲月偷走了羅家的老大進(jìn)一，偷走了我們的至親、至愛(ài)，卻永遠(yuǎn)也偷不走我們的希望、我們的信念和我們滿滿的愛(ài)，偷不走那些走過(guò)最難忘歲月的刻骨銘心的記憶。