第一篇：任長霞人物報道的淺析

關于新華社與人民日報兩篇任長霞新聞報道的淺析

眾所周知，人物報道以多種體裁報道新聞人物，反映不同歷史時期典型性個體的事跡和思想，通過個人問題揭示廣泛、深刻的社會問題，記錄下從個人這面鏡子所反射出的時代精神和歷史風貌。

在我國，人物報道多以典型報道的方式出現，人物之所以被選擇進行報道，是因為他體現了時代精神，反映了時代主題，成為眾人之中的典型，具有代表性、指導性、思想性。這也是新華社和人民日報記者在采寫任長霞的一個標尺。新華社和人民日報記者筆下的任長霞報道，都能給人留下深刻的印象，并能夠達到良好的傳播效果。

（一）平民視角，真情實感

新華社記者筆下的人物有鮮明的特色和個性，其典型人物報道的寫作特色：平民視角，真情實感。讀者讀后覺得真實感人、可親可信，這是由于作者對采寫人物有真情實感，是有感而發的，反映新時期，人民好公安任長霞對黨的事業和廣大人民群眾懷有深厚的感情，對自己的本職工作兢兢業業、勤勤懇懇。

《警察任長霞》一文中，作者動以真情，以評書式動感

講述還原一段段鮮活的故事，又折射出人物的職業特點。著名記者穆青曾說：“能讓人看后掉眼淚的新聞作品，尤其是人物報道，才可能成為好作品！?！?/p>

我們看到文章大量細膩而有真摯的感情，細節的描述形成了形象化的沖擊力，并在每一小標題結尾出采用任長霞的口述或感受表達這位英雄人物最細膩的感情，如“沒有點須眉氣概，怎能產生這樣的警中花木蘭！。”“天下大事必做于細，所有成功的大事都是從做小事積累起來的。任長霞做好了群眾眼里是塌天大事、而很多干部當作芝麻小事的事情。”讀者可以在這樣警察人物報道中被感動，就是因為記者以真實的筆觸來記錄人物，發揚典型人物的精神。

讀完這樣一篇人物報道后，那些細節常常會留在我們的記憶深處。由此可見無論是在消息、通訊，還是其他新聞文體中，成功的細節描寫都會讓人念念不忘。

（二）表現人物的普通性

《人民日報》報道的《百姓心中的豐碑》，是一篇材料扎實、感染力強的稿子。每一個簡短的故事后面注意了“主角”與“配角”之間的互動。一個人的成就，不可能有絕對的獨立性，多少會有他人的參與和協助。文章中在突顯“主角”的事跡的同時，并不需要壓低群眾，故意將其他人寫得落后、矮小，而應該采用“水漲船高”的方式，處理好個人與集體之間的關系，使典型更好地融于人民群眾中?！?年來的并肩戰斗，他們結下了深厚的戰友情誼。”描繪了任長霞與同志們一家人一樣的關系。

俗話說“人無完人”，確實是這樣的。一位典型人物，無論他心靈多么純凈，思想多么崇高，歸根到底，他終究是個凡人。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實可信?！栋傩招闹械呢S碑》一文中，作者記錄了任長霞普通人的一面：作為一個普通的人，一個普通的女人，如果說任長霞也有她的不足和缺陷，那無疑是一種英雄的殘缺，殘缺的美麗，美麗的崇高！“要用百分比打分，你給媽媽多少分？”卯卯沉思了片刻：“頂多80分，因為她陪我的時間太少了！”

“大與小”的關系是指表現人物主要精神層面的事件與點滴的日常生活瑣事之間的關系。只有將二者有機結合，才能表現出一個可親可敬、人人可學的典型。《百姓心中的豐碑》一文，寫作上就很好地表現了這一特點?！奥牥傩諅兒瑴I講述長霞的故事，真情似潁水清澈，樸實如嵩岳無華，像追憶逝去的親人。從那悲痛凝重的氛圍里，我們真切地感悟到，一個人們心目中的‘好官’、‘好公安局長’與百姓的血肉聯系，感悟到‘天地之間有桿秤，秤砣就是老百姓’的樸素哲理?！遍_頭部分的這百來字，勾畫出一個愛崗敬業、深受人民愛戴的崇高形象，整個文章的基調就定了下來。但作者也并沒忽視任彩霞作為普通女人，作為家庭中的妻子與母親的一面：“她自

己就說，‘愛紅裝又愛武裝’。說真的，不管啥衣服，姐姐咋穿都好看。”這些敘述，看似瑣碎，但卻展示了一個活生生的人，拉近了新聞人物與讀者間的距離。

人民日報社原總編輯范敬宜說: “我的原則是：人不求全，文不求同。以全求人，則天下無可用之人；以同求文，則天下無可讀之文章?！?一個記者采訪和寫作的對象即便是一個杰出的人物，了不起的英雄，也要注意從一個普通人的角度審視他們。我們的時代需要崇高的理想主義和英雄主義，需要為社會進步和人類事業發展的最高目標而獻身的精神。

第二篇：人物報道

陳其偉2003年以來在福建省泉州市泉港區邊遠貧困老區山村第一線黃田村擔任村支書，他認真學習實踐“三個代表”的重要思想，舍小家為大家、一心為公、無私奉獻，憑著讓黃田村富起來的信念，團結帶領全村人民在極其困難的條件下頑強拼搏、艱苦創業，創造出令人信服的輝煌業績，實現了該村“三個文明”建設協調發展，帶領發動群眾養牛1000頭，養豬12000頭，養黑山羊600頭，養蜂1000多箱。種植橄欖150畝，龍眼350畝，油柿500畝，造林10000畝。同時還辦起黃田村礦泉水廠、大霧山茶葉廠和3家服裝加工企業、2家包袋加工企業，解決勞動力就業160多人。陳其偉帶領全村群眾艱苦創業，鋪筑了8.8公里6米寬的通村水泥路、9.5公里3.5米寬通往8個自然村組的水泥路，新建老人活動中心和架設有線電視，建設小型水庫水壩以及村主干道路燈亮化工程等。黃田村也由2002年泉州市貧困村逐步走向2007年泉州市社會主義新農村建設示范村，同時還被福建省委、省政府評為文明村。陳其偉也先后兩次榮獲省“優秀共產黨員”、省“五一”勞動獎章、泉州市勞動模范、農村實踐“三個代表”基層干部標兵和服務“三農”工作先進工作者，并被群眾稱為“大山深處的領路帶頭人”。2008年陳其偉被福建省委、省政府授予“福建省勞動模范”榮譽稱號。

第三篇：如何做好新聞人物報道

如何做好新聞人物報道

人物報道在新聞報道領域占據重要地位，有著其他新聞報道不可比擬的影響力。相對于日常新聞事件對人的采訪而言，人物報道，是就某個新聞事件中的人物或新聞人物本身展開的專題報道。那么，什么樣的人物能成為新聞，成為報道對象？采訪有沒有通則可言？我們如何采訪如何寫作？筆者在此結合工作實踐談一下體會，期望起到拋磚引玉之效。

三種人物能成為新聞

根據一個人物之所以值得報道的原因和人物自身的新聞價值，筆者認為可把人物報道分為名人、公共人物和普通人物三種。

（一）名人任何時候都是新聞，其價值在于人格魅力和他們的事業成就，他們的出現就是一條新聞。當然這也要抓住他們身上的亮點做出有特色的新聞，否則就只能淪為一般的四五百字消息了。

（二）公共人物因新聞事件的發生而具有新聞價值，其價值在于公共人物對社會的影響力。

這些人物包括官員、藝術家、公共知識分子等等。他們本身的新聞價值不大，但很多有價值的新聞與他們有關，他們是新聞事件的參與者、策劃者或反對者。因為他們的公共性，所以他們在新聞事件中的一舉一動都能成為新聞。

（三）普通人物因為經歷和遭遇而成為新聞，其價值在于他的故事性。

如2004年，筆者采寫的系列報道《張劍欲轉讓青春救治女友》一舉獲得2004全國晚報新聞獎一等獎。2004年3月，記者偶然獲悉了張劍不離不棄照顧女友的蕩氣回腸愛情故事后，立即從多角度深入采訪了張劍這一普通人物的心理歷程和事情經過，并陸續采寫了近30篇系列報道，在社會上引起了強烈反響。中央電視臺、湖南電視臺、江蘇衛視等先后聞訊來徐進行采訪。最后，張劍的愛情故事入選央視舉辦的“中國當代十大經典愛情故事”。采訪的通則

三種不同類型的人物采訪有沒有可以通用的技巧？在采訪中，我們會碰到兩種情況，一種是常規式的預約采訪，一種是突發式的即興采訪。前者需要充分的準備，后者需要機智、需要一語中的的提問能力。

先說說常規式的預約采訪，它的準備工作可從以下著手：

（一）盡可能多地了解被采訪對象，他的生平、價值觀、作品、業績，特別是最新的動向，可能的話請他提供一些材料，或請他建議尋找哪些有用的材料。

（二）擬定采訪提綱，設計問題。問題的擬定是建立在對采訪對象的了解上的，問題的設計不應過于瑣碎，最好是在擬定問題時，要先問自己想要什么，然后圍繞主題和采訪目的設計問題。

至于即興式的采訪，更多的是在記者沒有準備的情況下，偶遇采訪對象。這種采訪比預約式采訪難度大，它要求記者一句話問住對方，或者引起對方說話的欲望。

（一）準備是同樣需要的。這種準備可能更多的是平時在閱讀和生活中的有意無意的關注，當然如果有個預判，平時做些資訊收集自然更好。

（二）因為事先沒有設計問題，最好根據當時的場景提問。

（三）拋出一個比較尖銳的問題，吸引被采訪者的注意力。

采訪注意要點

有技巧的新聞人讓采訪看起來很容易。他們很快地讓他們的受訪者如魚得水，而且鼓勵他們自在地說話。他們的問話會誘導出答案，而且傾聽他們在說什么，在他們聽的同時，已經在想下一個問題，同時把剛才所聽到的，與他們對背景資料的研究所得加以融會貫通。

他們從漫不經心的人口中誘出答案，套住口若懸河的人，讓緊張的受訪者穩定下來，認清捏造的事件，查證不清楚的事。他們讓采訪看起來很簡單，其實不然。如果新聞學是工藝品，那么采訪就是一種藝術。其中也有許多不相關的技巧需要嫻熟掌握。采訪就像學開車一樣，一開始有點害怕而且很難。但是經過練習，平穩地起動，打信號燈、換擋，控轉方向盤，查看儀表，變得很自然。對于采訪的學習也如同這般。

筆者以為，采訪人物之前可做到以下幾點：

計劃：基本上是你要知道，你想要知道什么，接著規劃你的問題，或準備話題。

研究：在會見你的采訪對象之前，盡你所能地找出有關他的資料。有時候是不可能的，但是事前準備能加強你的知識，而且在采訪經濟、政治新聞時更是必需的。

傾聽：不多說話的新聞從業人員能做出好的采訪———沉默真的是金。

同情：這并不是指你必須喜歡你的受訪者，而是你要深入了解他們，而且查明你的問題可能造成的影響。

這四大原則支撐了所有成功的采訪。

另外，你一直要記得：受訪者是主角；保持懷疑的態度而不是對立的態度。人物報道的兩種寫法

人物報道的寫法一般有兩種方式，一種是對話體，一種是敘述體。

（一）對話體。對話體是目前比較流行的人物報道的題材，它有三大優勢：講究對話的精彩；基于對話者能說會說，或者說的欲望被調動起來，被訪者極具個性；新聞事件或被訪者極具爭議性。

（二）敘述體。敘述體也有三大優勢：講究故事架構；敘述自由，易于表現主題；便于穿插背景材料。

第四篇：人物報道該怎么寫

我們應該關注——經濟活動中的人，將一個人放在經濟活動的整個背景下去分析，我們也許可以得出與平時完全不相同的結論來。一個企業家，并不是他所有的活動都與（狹義的）經濟相關聯，而鑒于種種局限，我們無法長期接觸，無法等待完美而延遲的稿件的出現。所以我們應該首先研究的是：

人物的性格 ——性格決定命運，一個人，尤其是在中國——企業和企業中都缺乏有效的監督，他的成功與失敗與性格中的某些優點和缺陷息息相關。

在這方面，柳傳志的謀略與強硬便是一個很好的例證；王志東的失敗在很大程度上也是他的性格原因；王峻濤完全是一個隨意和缺乏耐性的人，有點書生氣，這就決定了他在8848的失??；搜狐的張朝陽有點孩子氣，對于玩的要求超過了創業的欲望，所以搜狐一直沒有大的動作與調整，但這卻造成了一種后果——搜狐的贏利很少，但搜狐的問題也最少，也就是說，張朝陽與搜狐的錢是相對干凈的??

在這方面的前期準備，我認為至少有被采訪對象的出生日期、地點、背景（生活背景、學習背景、工作背景、地域背景）、血型、星座。這些技術性工作對于了解被采訪對象十分重要。在采訪中，要努力找到人物性格中最脆弱的一面。1999年美國最佳新聞寫作獎得主德寧．L．布朗說：“因為我們都有脆弱的時候。暴露某個人的脆弱就像泄露了他的秘密。作為人類，我們都有了解他人秘密的喜好?！?所以，人物報道在某種程度上說，就是努力揭開他性格中的秘密。

積累是十分重要的

對一個人物的了解，不是只經過一次短暫的采訪就可完成的，必須事先有大量的閱讀、儲存。

譬如，如果現在寫一個叫克里斯托夫．高爾文的人，我可以寫得更好一些，因為我的資料庫中有關于他、他父親、他祖父和摩托羅拉的種種資料，更重要的是，我知道摩托羅拉是一個家族企業，它對他的繼承人有著神圣的使命感。我了解到了高爾文家族文化的精神，以及克里斯托夫為了摩托羅拉所做的犧牲。在不用采訪的情況下，這都將成為一篇質量不錯的稿子——但這并不是為不采訪制造借口。

我個人認為，除非有新聞性，更多時候，我們將我們的積累作為一種儲存，它將隨時變成“新聞”，而不是必須、馬上變成新聞。當我們需要這些資料的時候，我們可以從容地查閱、提煉出我們的觀點來，然后有針對性地進行采訪——效率，無論對于企業家或者記者，其實都是最重要的。

在美國，一篇無截稿時間限制的新聞作品，通常要花4個禮拜以上的時間進行采訪，有的要花費半年甚至一年的時間，反復地進行回訪。對于我們，這當然是一種時間上的奢望，但它至少給我們提供了一種概念——花費一些時間、通過各種渠道去了解你的采訪對象，將會提升稿件的質量。這對于一個記者的成長，其裨益遠遠超過多寫幾篇稿子。

人物寫作，我始終認為應該具備一個基本模式。這個模式是模糊的，并非一成不變，但基本要素應該具備。

導語模式

在我看來有下面幾種——

1、導語部分就提出時間、人物的特殊性和性格。

舉例說明——

就在布里克修正案被挫敗的那天，約翰．福斯特．杜勒斯過他六十歲壽辰。他是個德高望重的政治家，看上去也是那樣。他一切都與眾不同??（《光榮與夢想》關于杜勒斯的章節，第三冊958頁。）

在做了肝臟切除手術后，他脫穎而出，成了紐約市的風云人物。他是一位多重性格的政治家；一位反對一攬子解決問題的領袖。他耿直，桀驁不馴，考慮問題不周全，做事毛毛糙糙，愛開玩笑，愛激動，很有主見，不怕選舉團的威脅??（《抓住大樹使勁搖撼》，關于紐約市長愛德華．歐文．科克的報道。）

他父親是西奧多．羅斯福的兄弟，母親是出名的美人；她生于1884年，取名安娜．埃莉諾．羅斯福。太傷心了，誰都這么說：孩子太丑了。《美國人物畫像：埃莉諾》，關于富蘭克林．羅斯福夫人的報道。）

28歲的霍華德．昂魯是一個性格溫和、說話輕柔的退伍老兵，參加過發生在意大利、法國、奧地利、比利時與德國裝甲部隊的炮戰。今晨，他在東卡姆登自家所在的街區用戰利品“盧格爾”手槍打死12人，打傷4人。（《性格不健全者打死12人》，1950年普利策報道獎。）

這樣的導語，一般是用在采訪對象是公眾人物的寫作中。公眾人物本身就具備某些新聞特性，所以，描述他們的性格比單純描述新聞事件更有效，也更重要。

2、導語部分提出懸念。

德寧．L．布朗的經驗是：“我經常喜歡以細節開頭，以某種緊張拉開報道的序幕??我一直以來關注的就是如何吸引讀者，如何以最快的速度將他們帶入報道?！?/p>

懸念無疑提供了“吸引讀者”最佳的可能性。在一篇叫《德博拉的選擇》的報道中，她開頭寫道—— 德博拉．蓋恩斯一動不動地看著他，他的臉埋在黑色的卷發中，兩條眉毛又濃又彎。他是一個矛盾的結合體：是魔鬼又是天使，是兇手又是救星。他就是那個在墮胎診所中開槍的歹徒，他的臉映在他的腦海中揮之不去。

在另外一篇叫《教育局長愚公移山》的報道中，她的導語是——

電話鈴響起之前，喬治王子縣教育局長杰羅姆．克拉克就已經知道這個電話的內容了。幾個月來，關于州方將接管幾所最差學校的消息已傳得沸沸揚揚。終于，一月的一個中午，州教育局長南希．S．格拉斯米克打來了電話：9所學校面臨倒閉，州教育局將為這些學校的改善工作制訂嚴格的日程表。

有趣的是，德寧．L．布朗在這篇文章一個很重要的章節，用了“偏向虎山行”的小標題，在這章她開頭便寫：“克拉克身材高大，儀表堂堂，有著棕色皮膚和黑白相間的胡子，他的笑容親切，每當他帶著很重的巴里白人口音說話時，人們總是聽著。他的談話中偶爾會帶有‘這個風險很大’、‘我現在就需要’之類的句子，但這些話在他說來是那么平平淡淡、不帶任何憤怒或憂慮。”

另外一個例證是——

1970年3月24日，星期四，當28歲的戴安娜．奧頓在伊利諾斯州德懷特下葬之時，聚集在她墓邊的親友們并不真正知道她究竟是什么人。（《一個恐怖分子的成長》，1971年普利策國內報道獎。）

在《中關村：段永基突圍》中，我無意中借鑒了這種導語模式。而在我的初稿中，導語是：

8月15日。中關村科技股東大會。
對于段永基來說，意味著什么？
他以強硬的態度對待那些挑釁的股東們——由于不久前的股市暴跌，他們中很多人被“套牢”——中關村科技是一家上市公司，他是一個職業經理人，他對他們的投資風險不負任何責任。他所能給予的只有同情。他還告訴他們，與銀廣夏不同，“中關村”沒有發布假消息，沒做假帳，它有著持續增長的業績，它還贏利。

比較一下會發現，見報稿中的導語要比這個導語好得多，因為它把靜態的、斷裂的懸念變得連貫和充滿了動感。

3、吸引讀者第一。

所有導語的目的都是以吸引讀者為第一要義。所以，我們可能不需要總結和花費羅嗦的文字去講述在什么時間發生了一件什么事——這樣的東西充斥在無數報紙的無數版面上。

我們應該運用恰當的方式，將事件的決策者或參與者，以簡單而充滿誘惑力的文字，提到最重要的位置。舉一個例子，假設我去采訪王峻濤，我的導語可能是：

他把更多的精力放在了足球上面，這讓他成為一個職業球迷；他也把很多精力放在oicq上，就算讓他的下屬給他倒一杯咖啡，他都要用一個閃爍的小人兒發布命令。他散漫、精明，善于周旋??這一切都無法阻止他在8848的失敗。

我想，這樣的導語比“時間+地點+人物”的模式，更能將王峻濤失敗的原因提到一個“吸引”的程度。

我再隨便羅列幾個獲普利策特稿獎作品的導語——

愛德華．澤普畢生所想的，摸過于問心無愧地去另一個世界。所以，9月11日，這個老人帶這著一個借來的、里面裝滿身份證明文件的公事包，在迪爾菲爾德海濱登上了一列水陸兩用車，然后轉乘銀色流星號火車北上我們國家的首都。當臥車上的侍者引他去小包間時，愛德華．澤普不住地說：“我83歲了。83?！保?980年，《澤普的最后一次出庭》）

在沿著邁阿密國際機場外圍二英里半的車程中，弗蘭克．波爾曼和德克斯．布里安同意進行一場大賭博。（1984年，《讓它飛起來》）

在哈特蘭，死亡一點也不陌生。它像季節更替一樣自然，像農場機械化和農夫們因長年辛勤勞動而身體跨掉一樣不可避免。（1988年《愛滋病在哈特蘭》）

正文寫作

正文的寫作，就如同一次充滿新奇和誘惑的旅程?；蛘吒褚槐P棋局。它要求一個記者怎樣去設計結構、布局。

用德寧．L．布朗的說法，這就是揭示“神秘”—— “我猜想，所有的報道都應該有某種神秘的東西。為了吸引讀者，報道中必須有一些像金子般閃閃發光的信息，引誘讀者去探索。我的任務就是將他們一點一點地告訴讀者?！?/p>

1、典型的布局是“倒金字塔”模式。

這對于一個新聞新手都不陌生。但在執行的時候，卻是一個難題——主要是我們缺乏一種判斷力：究竟什么是最重要的？

不是數字，不是事件，不是勾心斗角，而是人物的性格。他的性格讓他具有了獨特性，讓他做出種種也許看來匪夷所思的決定。

所以，運用到人物寫作中，“倒金字塔”模式就是圍繞主人公受性格影響所做決定、所發生事件的重要性進行布局。舉例來說，這一次《中關村：段永基突圍》的失敗，并非我們沒有講明白一件事情，而是我們沒有看清，段永基到底是一個什么樣的人。正因為段永基具有獨特性，他才能做出獨特的事情來。

所以，我們的正文布局應該圍繞人物的性格。譬如，如果現在重寫段永基，我就會直接提出他的強硬。然后——

寫他是如何強硬的； 他的強硬對中關村科技的促進和傷害；他為什么這么強硬； 會有什么力量讓他無法強硬下去。——而不是，段永基的簡歷+中關村的簡歷+中關村轉型+電信增殖服務+寬帶。在這種情況下，“中關村轉型”只是提供了“時效性”，只是前提——當然，失去了前提，這個稿子的價值將會大打折扣。

我們現在稿子的不好看，大部分是因為缺乏對人的關注；而在人物寫作方面，又恰好出現了判斷失誤——我們大部分人始終認為，主人公做了什么是最重要的。為什么這么做？ 什么力量促使他這么做？ 什么偶然性讓他下了決定？ 這些方面，具有吸引力和神秘性的方面，我們卻忽略了。而這些，在我看來，才是最重要的。這些方面，恰好與積累、判斷力又有巨大的關聯——這又回到了前面的問題。

我曾經接受過一種來自《南方周末》的新聞教育，它給我提供了基本的新聞寫作的模式——

首先分析，什么是最重要的。也就是說，首先分析，讀者最關心的東西是什么。這就是導語。

接著，我們分析，在我們寫完導語之后，分析導語之后讀者最希望看到什么？這就是正文的第一部分。

接著，我們再分析??

這樣，我們就會理順真正的“倒金字塔”模式。

2、不停頓地提出懸念。

懸念，是吸引讀者將一篇文章看完的力量。

1997年普利策特稿獎作品《裁判的兒子們》中，作者波拉克充分運用了懸念的技巧——

第一部分（導語）：這個男孩喜歡玩碰運氣的游戲??

第二部分：無論哥哥走到哪兒，弟弟就跟到哪兒。

第三部分：我是世界上最幸運的男人。約翰．賀希貝克這是這樣對他的牧師說的嗎？ 第四部分：無論哥哥走到哪兒，弟弟就跟到哪兒。

第五部分：試著去工作——在約翰做骨髓移植前，有幾個星期的空閑時間，于是人們這樣勸約翰。

第六部分：骨髓移植后過了很長時間，邁克爾才有力氣和小伙伴們一起玩耍。

??

這里面還用了一些叫做“反復”的手法，我們這里不討論。我們討論的是，文章中的一些設問——最簡潔的懸念。

邁克爾會好嗎？ 不知道。

這樣的設問，對于一個讀者來說，吸引力遠遠超過了對病情的描述——有哪一種病病情會超過“不知道”好不好的?。?/p>

另外，順便說一句——在寫人物方面，美國《巴爾的摩太陽報》似乎有特殊技巧，值得研究。

更精彩的文章是《讓它飛起來》。在這篇迄今最長的特稿獎文章中，作者在每個部分，都設置了精彩的懸念——

波音公司每賣出一架新的757，它就損失數百萬美元。沒有人真正了解波音757。我們差一點失去了一架飛機。買一架飛機需要一種信任行為。銷售噴氣式飛機有點像兜售宗教。??

這些都是直奔主題的導語。它的作者就是與比爾．蓋茨合著《未來之路》的兩個人之一。

3、小標題的作用。

小標題首先是將文章分成許多短章。這種短章，可能就像電影鏡頭一樣，給我們更深的沖擊。

其次，小標題不是一種總結，而是一種提示，將讀者更快地引進到下一部分的閱讀中。打個比方，如果我寫一個小標題——鐵腕段永基——我可能不是圍繞他的鐵腕來寫作，而是可能轉到另外的內容上去。鐵腕只是“吸引”的一種方式。

再舉例——

畫了4年都畫不出的一個圈

它已經成為華晨的致命傷。這個從1997年開始畫的圈，就是中華轎車??

以上是經過改寫后的《南方周末》一篇文章的一部分。

在《裁判的兒子們》中，波拉克“將故事分成了許多相互連結的短章，從而使文章變得更精彩動人，具有感染力”。

分短章，似乎應該是特稿寫作的共識，不必贅述。最后幾句話—— 作為一名記者

第一要懂得：人們愿意閱讀關于別人的故事。第二要懂得：我們是新聞記者，不是新聞報道者。

第三要懂得：媒體就是信息——馬歇爾．麥克盧漢《了解媒體》。

第四要懂得：新聞寫作要樸實而清晰。

特稿寫作，只有一個要求，即：一篇杰出的特稿首先要關注的應該是高度的文學性和創造性。這是普利策特稿獎評獎標準。這方面涉及到文體實驗，比較復雜，也不贅述了。

一點經驗之談，而已。關于新聞報道我個人欣賞的范本是：

記述波音757、767研制過程的《讓它飛起來》；

記述愛德華．歐文．科克的《抓住大樹使勁搖撼》；

技術親情的《裁判的兒子們》；

反映中東問題的《貝魯特內戰與英雄主義的用武之地》；

典型的調查性報道《玩伴之死》。

第五篇：中西人物報道的比較

中西人物報道的比較

摘要：在我國，人物報道多以典型報道的方式出現，人物之所以被選擇進行報道，是因為他體現了時代精神，反映了時代主題，成為眾人之中的典型，具有代表性、指導性、思想性。這也成了我國的記者選擇人物的一個標尺和傳統。在西方，人物報道常以政要人物為主。中西在歷史發展軌跡、政治、經濟、文化存在較大差異性，其人物報道寫作技巧方面也各有特色，通過比較分析，互相借鑒，優勢互補。本文從以下幾個方面來具體分析中西人物報道寫作的差異：中西人物報道的報道對象即新聞人物的選擇側重不同；中西人物報道所反映的主題不同；中西人物報道人物性格塑造的方法不同；中西人物報道表現手法的差異。

關鍵詞：人物報道

手法

側重點

正文：人物報道以多種體裁報道新聞人物，反映不同歷史時期典型性個體的事跡和思想，通過個人問題揭示廣泛、深刻的社會問題，記錄下從個人這面鏡子所反射出的時代精神和歷史風貌。由于中西歷史發展軌跡、政治、經濟、文化存在較大差異性，在新聞寫作報道這方面也有各自的不同和特點。人物報道以多種體裁報道新聞人物，反映不同歷史時期典型性個體的事跡和思想，通過個人問題揭示廣泛、深刻的社會問題，記錄下從個人這面鏡子所反射出的時代精神和歷史風貌。盡管中西歷史發展軌跡、政治、經濟、文化存在較大差異性，但人物報道寫作技巧方面各有特色，通過比較分析，互相借鑒，優勢互補。中國人物報道的體裁有人物消息、人物通訊、人物特寫等?！豆伯a黨員劉胡蘭慷慨就義》、《縣委書記的榜樣——焦裕祿》、《領導干部的楷模——孔繁森》等名篇為社會留下了深刻的歷史烙印。而在西方國家，只稱“新聞”或“報道”，并無“通訊”這一體裁，按照他們的劃分，除了消息、社論之外的所有文章，都歸為特稿，美國新聞學教授詹姆斯?阿倫森在《特稿寫作與報刊》中寫道：特稿，通常指報刊上篇幅較長的某類稿件，這類稿件沒有正規的新聞導語，寫的是有關某人、某機構的一樁新聞事件，或某一政治事件或社會事件。

第一、中西人物報道的報道對象即新聞人物的選擇側重點不同。中西新聞價值取向的不同，決定了在人物報道中所選取的新聞人物側重點不同。我國新聞事業是社會主義新聞事業，強調黨性，宣傳黨的路線、方針、政策是其重要任務，因而報道人物趨向于英雄、模范等先進人物。宣傳好人好事，弘揚共產主義精神，如焦裕祿、孔繁森、等。近幾年，我國的人物報道逐漸把視角移向了普通百姓?！丁鞍职謰寢?，昂起頭來”——一個女中學生鼓勵下崗父母再創業的故事》中的女中學生尹嵩琦，《我是“蜘蛛人”》中的高樓清洗工作者，通過這些普通人的生動形象宣揚了新時期的社會風貌，而很少出現關于反面人物的劣跡、丑聞的報道。西方的新聞價值包含五個因素：時效性、接近性、顯著性、重要性、趣味性，其人物報道也體現了新聞價值的取向。《“老報童”羅伊去世了》中體弱多病，卻認真工作，偶爾出錯的賣報人羅伊；《生為南非黑人》中，作者在政府的限制與監控下，走仿南非黑人居住區報道在那里遭到拘禁、侵擾、殺害的南非黑人們，其中有許多人處于艱難的生存環境中，甚至社會的最底層，還有些新聞人物違反法律，違背道德，頗具爭議性。

第二、中西人物報道所反映的主題不同。中國人物報道通過新聞人物突顯時代主題，反映時代精神。我國的報道在不同的歷史時期反映過不少英雄、模范人物，革命時期所宣揚的是愛國志士們舍身取義的高貴情操和革命必勝的信念，鼓舞全國人民聯合抗戰，建國后對先進人物思想和事跡的宣傳，引導和推動群眾學習先進模范人物，以他們為榜樣，廣泛開展學先進活動，促進社會主義精神文明建設。當前我國人物報道的主題，仍以社會主義現代化建設的時代精神為主。西方人物報道以時代為背景，反映的主題多是新聞人物在特定的歷史環境中的人生經歷和性格特點。1980年獲普利策新聞獎的馬德琳?布萊斯說，她總是對“對那些常常游離于社會生活邊緣或者難以捉摸的人的故事”感興趣。

第三、中西人物報道人物性格塑造的方法不同。我國人物報道強調鮮明的人物性格特點，圍繞著所要表現的個性特征組織材料。人物的性格特征應是多面且復雜的，而我國人物報道一般選取其中一個能反映報道主題的個性品質重點渲染，并在眾多材料中截取某些最精彩，最有價值的新聞事件。中西方思維方式的差異對人物性格的塑造方法產生影響。中國側重于抽象思維，這種抽象思維以既定的思維形態反映報道者對新聞人物的認識，注重概括性內容，忽視表象和細節性的內容，形象性較弱，帶有主觀的感情色彩。抽象思維體現在人物報道中，新聞人物的個性特點便具有概念性和較強的主觀色彩。西方注重于形象思維，反映客觀事物的直接映像，運用形象思維使事物的表象運動引起人們的聯想和想象，傳遞出豐富的信息，加深人們對新聞人物的認識。同時，西方形象思維的多元性反映在人物報道中，使新聞人物的性格特征具有多面性，人物形象豐富、立體化。通過形象描寫，使新聞人物性格的塑造和刻畫表現出客觀和理性。

第四、中西人物報道表現手法的差異。

中國人物報道的表現手法一般有敘述、描寫、議論、抒情，常用的有人物的行動，語言，景物，細節描寫，以及議論。用人物的行動表現人物，就是用人物富有特征的具體行為來揭示其內心世界和個性特征，并在人與人，人與物的矛盾沖突中表現人物的思想境界，反映時代的社會面貌；用人物富有個性特征的語言和對話做到“由說話看出人來”；景物描寫在人物報道中常用來烘托、刻畫人物的精神風貌，表現主題，顯示時代背景；細節描寫在人物報道中起到畫龍點睛的作用，精彩的細節迸發出人物思想的火花，強化人物個性，使報道具有深刻的思想意義和強烈的感染力；議論在人物報道中用來表達作者對新聞人物的主觀感受，加深讀者的感性認識，增強報道感染力。西方人物報道在描寫新聞故事的現場氣氛，刻畫新聞人物性格的同時，更注重新聞故事的情節發展，強調一種故事性，使讀者在輕松、好奇的心理狀態下接觸到報道所要反映的嚴肅主題。在具體表現手法上，開篇先設置一個個懸念，引起讀者興趣，讓人們帶著疑問來尋找答案。

通過中西新聞人物報道的寫作特點比較，不難看出，中西新聞人物報道在寫作上的差異,受到雙方歷史、政治、經濟、文化等各方面的影響，但都有各自的寫作特色，通過上述比較，我們可以優勢互補、互相借鑒，不斷促進在人物報道寫作上的創新程度。