第一篇：派米雷集團簡介

派米雷集團概況

上海派米雷投資(集團)有限公司是一家綜合性投資公司，旗下擁有多家全資及控股子公司，業務涵蓋地產板塊、實業板塊和金融板塊三大領域。產業地產投資建設與運營系派米雷集團的主營業務。

派米雷是國內率先進入產業地產領域的企業之一，憑借在產業地產領域的多年積累，派米雷在上海、天津、重慶等地創造了眾多堪稱經典的成功案例。多年來，派米雷始終把握中國產業發展的大勢，在中國產業體系從制造業為主體到服務業為主導的演變過程中，派米雷也逐步形成了從標準化廠房到研發樓、孵化基地、總部辦公、創意辦公等以高科技產業、新興產業和生產性服務業為依托的多功能綜合性產業地產的產品體系。

派米雷具有優秀的專業團隊和多年的產業地產投資建設與運營的成功經驗。公司秉承“市場主導、客戶為先，合作共贏，鍛造精品”的開發理念，對于大項目在發展上采取“一次規劃、分期開發、滾動發展”的戰略，在招商上運用 “樓宇定制”和“復合營銷”相結合的策略，吸引產業鏈相關企業投資，著力為入駐企業打造一個高端、開闊、富有活力的綜合性平臺，為項目當地留下一個人文、生態、環保的現代化精品園區，大力推動區域產業升級和區域經濟跨越式發展。

經過近幾年的快速發展，派米雷已形成以上海為中心，開發項目輻射天津、重慶、江蘇、安徽等多個重要城市和省份的良好局面，“派米雷”已經成為區域內的知名品牌，在國內產業地產投資建設與運營領域占據重要的地位。

第二篇：展望工業用地彈性出讓年期制的影響--派米雷集團研究員高成

展望工業用地出讓彈性年期制的影響

派米雷集團研究員—高成2013年底的工業地產市場可謂風起云涌，繼三中全會《中共中央關于全面深化改革若干重大問題的決定》“建立有效調節工業用地和居住用地合理比價機制，提高工業用地價格”后，國土資源部副部長胡存智再次表示要采取措施提高工業用地價格，探索實行“租讓結合、先租后讓”的工業用地供應制度,積極推行工業用地出讓彈性年期制。

在工業用地日漸緊缺的背景下，部分地區和園區已經開始收緊工業用地的出讓。5月份，作為地改和金改試驗田的深圳前海打破國內以法定最高年限一次性出讓土地使用權的制度，實行彈性年期制。7月份，北京經濟技術開發區管理委員會發布《北京經濟技術開發區加強工業用地管理提高土地節約集約利用水平的實施意見》指出，將改變園區內工業用地的供應方式，由按最高出讓年限50年出讓轉變為縮短年限出讓、代建廠房及實行直接租賃試點三種方式，以加快開發區內工業用地流轉，同時，還將探索工業用地退出機制。供應方式1：出讓最高年限50年減為20年；供應方式2：代建廠房；供應方式3：工業用地使用權直接租賃一般10年。11月份，山東省臨沂市政府印發《關于對工業用地實行彈性年期出讓的意見》，規定工業用地出讓的彈性年期最高不超過20年，實行工業用地分期考核兼管。事實上，上海在2010年的《規劃土地政策支持高新技術產業化，促進經濟發展方式轉變和產業結構調整若干意見》中已經提出，針對高新技術企業，工業用地出讓年限“在法定的工業用地最高出讓年限內，可以結合企業特點，分別設定10年、20年、30年、40年、50年的出讓年限，出讓價格按照相應年限通過評估確定。出讓年限屆滿，經出讓人認定企業經營狀況良好、土地出讓合同履行到位、符合產業導向等條件的，經企業申請，可直接以協議方式續期。續期后的土地使用期限與原出讓年限合計不超過50年”。種種跡象顯示，未來工業土地出讓彈性年期制將成為新一輪調結構、促轉型的制度性手段，并將在更多的地區得到落實。那么，為什么這個制度會得到政府和園區的親睞，這個制度又對各市場主體產生什么樣的影響呢？以下是筆者的幾點拙見。先談一談原因。經濟危機過后我們的傳統企業同時面對國際需求下滑、人力成本提高、人民幣升值等復雜的國內外形勢出現利潤大幅下降等不利局面，同時國家經濟增長趨緩，經濟面臨下行壓力，轉型成為箭在弦上、迫在眉睫的事情，必須發展高附加值、高科技含量的產業，提高我國企業在國際分工上的競爭力。然而，擺在我們面前的問題是，現在相當一部分生產資料特別是土地資源把持在傳統企業手中，以前賣地建廠的模式導致現在企業布局分散，土地利用率低下；50年的出讓期限讓許多落后和淘汰類企業成為城市轉型發展的一塊塊瘡疤；再次，伴隨城市發展帶來的土地升值，拆遷費不斷提高，轉型的成本亦水漲船高。對此，工業土地出讓彈性年期制應運而生。

制度造成的影響主要是：

一，對于政府。

（一），彈性年期制的實行意味著政府調整產業結構的頻率相應增加，有利于引進更優質產業，及時淘汰落后產能。

（二），彈性年期制有利于降低政府拆遷費支出，增加土地出讓金收入。

二，對于生產型企業。

（一），彈性出讓制度意味著企業必須要不斷苦練內功，提升自己的競爭力，倒逼企業不斷轉型升級。

（二），未來企業自主拿地建廠的積極性和可能性都會下降，企業會轉向購買和租賃物業。筆者認為，短時間內在制度沒有被確立和執行前市場會出現一個交易性機會，先知先覺者會搶購帶有50年產權的土地和其他物業（因為制度是對制度實行后的規定），未來這樣的物業必將逐漸淡出我們的視野；政策執行后估計會出現土地購入總價的下降，一部分優質企業可能會考慮購買土地或物業，另一大部分企業會選擇租賃物業。三，對于工業地產運營者。隨著工業用地越來越少，單打獨斗的企業將逐漸發現從政府這里再也不能拿到“物美價廉”的土地了，尤其在上海這樣的一線城市，工業用地的短缺和彈性年期制的實行直接促使單個企業只能去產業園區里購買或租賃物業，這將給產業園帶來很大的市場。

第三篇：潮派簡介

重慶市綦江區

潮派量販KTV 雅庭商務酒店

廣

告

方

案

潮派娛樂文化有限公司簡介

潮派娛樂文化有限公司是浙商重資投資的一家以量販式KTV和商務酒店為主營業態、走連鎖式品牌化發展道路的大型專業化企業,旗下有潮派量販KTV和雅庭商務酒店兩個品牌。

潮派量販ktv不同于一般的歌廳、舞廳，產品以包廂、酒水及餐點為主，以其“休閑、娛樂、健康、快樂、平價、自在”的獨特經營模式，配其龐大的曲庫、先進的設備、完善的功能、優美的環境、明快的娛樂氛圍逐步被社會各層人士所鐘愛，掀起一波又一波時尚熱潮，是生日聚會、同學聚會、休閑聚會的理想場所。

綦江潮派量販KTV位于綦江區古南街核桃灣6號，投資超過1200萬人民幣，擁有面積2500平米、包房數量60余間、視易最先進觸屏及手機點歌系統、全意大利進口專業K歌音響、無線話筒加立式復古麥克風和歐式的裝修風格。

雅庭商務酒店旨在滿足來綦江的境內外中高級商務及休閑旅游人士的需要，以精致時尚的環境設計、舒適人性的客房設施、便捷高效的商務配套、恰到好處的熱情款待，帶領賓客體驗前所未有的旅行新樂趣。自信而不張揚，和氣但不平庸，環境與人融為一體，平衡之道，盡在魅力雅庭。

綦江雅庭商務酒店位于綦江區古南街核桃灣6號，投資超過1500萬人民幣，擁有面積3500平米，各式豪華房間60余間，房間內有線電視、寬帶上網、自動麻將機等娛樂休閑設備應有盡有。

公司始終致力于走品牌化、連鎖式的發展道路，積極拓展全國市場，并以必勝的信念，為成為最專業的健康型量販式KTV和商務酒店而奮斗。

第四篇：新月派簡介

新月派

新月派是現代新詩史上一個重要的詩歌流派，受泰戈爾《新月集》影響.該詩派大體上以1927年為界分為前后兩個時期。前期自1926年春始，以北京的《晨報副刊?詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。他們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張“理性節制情感”，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的“三美”主張，即“音樂美（音節）、繪畫美（詞藻）、建筑美（節的勻稱和句的均齊）”。其中音樂美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像音樂一樣；建筑美是指詩歌的格式好像建筑一樣；繪畫美指的是新月派詩歌的每節都是一個可畫出的情節。它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。因此新月派又被稱為“新格律詩派”。新月派糾正了早期新詩創作過于散文化弱點，也使新詩進入了自主創造的時期。1927年春，胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人創辦新月書店，次年又創辦《新月》月刊，“新月派”的主要活動轉移到上海，這是后期新月派。它以1928年創刊的《新月》月刊新詩欄和1930年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地，它可以說是以徐志摩為主要旗幟的，新加入成員有陳夢家、方瑋德、卞之琳等。后期新月派提出了“健康”、“尊嚴”的原則，他們回到自我內心世界，特別強調抒情詩的創作，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的“純詩”的立場，講求“本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴”，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。

由此也就形成了新月派詩歌，新月派詩歌以聞一多與徐志摩為代表的前期新月派試圖為新詩的“規范化”確立美學原則。聞一多反對《女神》過于歐化的句式與無節制的直抒胸臆的方式，提出新詩的三個美學標準：音樂美、繪畫美、建筑美。與“理性節制情感”的美學原則相適宜，新月派明確地提出以“和諧”與“均齊”作為新詩最重要的審美特征。聞一多的詩作《口供》、《罪過》、《天安門》，徐志摩的《大帥》、《雪花的快樂》，朱湘的《采蓮曲》、《催妝曲》、《搖籃曲》正是貫徹了以上審美原則的詩歌作品。作為現代白話詩歌運動自身的一次反動，“作詩如作文”的理論命題受到“純詩”的挑戰。“純詩”力求發掘生活中屬詩的情致，表現個人的內心世界，重視感覺與意象，并尋求與內容相襯的詩的形式。后期新月派的代表人物徐志摩、陳夢家、方瑋德以及“漢園三詩人”何其芳、李廣田、卞之琳都是純詩的倡導者與力行者，其中徐志摩的《再別康橋》、卞之琳的《斷章》稱得上現代白話詩中的傳世之作。同時，受法國象征派詩人魏爾倫、瓦雷里等人的影響，王獨清、李金發、戴望舒等人的詩歌創作帶有自覺的現代派特征：以奇崛冷僻的意象、半文半白的文字、縈回拖沓的旋律抒寫時代之一隅中個人的悒郁傷感。

下面我們來介紹新月詩派幾個著名的代表人物。首先，要介紹的就是徐志摩。我們可以從徐志摩的經歷看到新月派的成長。徐志摩（1897.1.15～1931.11.19），現代詩人、散文家。漢族，浙江海寧市硤石鎮人。徐志摩是金庸的表兄。原名章垿，留學美國時改名志摩。徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員。1915年畢業于杭州一中，先后就讀于上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。1918年赴美國學習銀行學。1921年赴英國留學，入劍橋大學1當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。我們看待徐志摩及其創作總是把他與新月派連在一起的，認定他為新月派的代表作家，稱他為新月派的“盟主”，這是因為新月派的形成直至消亡，都與他發生著密切的關系，他參與了新月派的整個活動，他的創作體現了新月流派鮮明特征。從成立新月社到逐步形成一個文學流派——新月派，歷時約十年，徐志摩始終在其中起著重要的作用。

1923年春上，徐志摩在北京辦起了俱樂部，編戲演戲，逢年過節舉行年會、燈會，也有吟詩作畫，徐志摩出于對印度詩人泰戈爾一本詩集《新月》的興趣，提名借用“新月”二字為社名，新月社便因此而得名。

1925 年以前，徐志摩自己除了作詩以外，還聯絡新月社成員從事戲劇活動。1925年10月，徐志摩接編《晨報副刊》，并于1926年4月1日，創辦了《晨報詩刊》，這時，聞一多已由美國回國并參加了《詩刊》的編撰工作。《詩刊》的撰稿人努力于中國新格律詩的創作和關于詩藝的探討，所以，《晨報詩刊》的創辦，標志著以“使詩的內容及形式雙方表現出美的力量，成為一種完美的藝術”（于賡虞：《志摩的詩》）的詩歌流派——新月詩派的形成。

1927年春，新月社一些成員由于政治形勢的變化及其它種種原因，紛紛聚集到上海。此時，徐志摩也與陸小曼結婚并移居上海。徐志摩四出訪友，奔走聯絡，在上海環龍路環龍別墅辦了個新月書店。

1928年3月，徐志摩一邊在光華大學，東吳大學，大夏大學等校擔任教授工作，一邊又創辦了《新月》月刊。《新月》一共出刊四卷四十三期，至1933年6月終刊，不僅刊出新月派成員的著作，其中也有郁達夫、巴金、丁玲、胡也頻等思想傾向進步的作家作品。1928年3月10日，《新月》月刊正式創刊。創刊號上發表了由徐志摩執筆的發刊詞《新月的態度》一文，明確打出“健康與尊嚴”的旗幟。“我們對我們光明的過去負有創造一個偉大的將來的使命；對光明的未來又負有結束這黑暗的現在的責任。我們第一要提醒這個使命與責任，我們前面說起過人生的尊嚴與健康，在我們不曾發見更簡賅的信仰的象征，我們要充分地發揮這一雙偉大的原則一一尊嚴與健康。尊嚴，它的聲音可以喚回在歧路上彷徨的人生。健康，它的力量可以消滅一切侵蝕思想與生活的病菌。”不過，這已是新月派活動的后期，后期新月派，其成員雖各有差異，就其整個政治傾向而言，卻是日趨反動。但是新月派從事詩歌創作，研討新詩的這條“連索”似乎還沒中斷。

1931年11月19日，徐志摩因飛機失事而去世，新月派為梁實秋、胡適等人所左右，到了1933年6月1日，《新月》出至四卷七期而停刊，隨后，它也便銷聲匿跡了。

綜上所述，從新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活動（尤其是文學方面的活動），徐志摩在其中都起著主角的作用，他確實是新月派的代表人物，他對新詩發展曾經起過一定的推動和影響作用。但是，他們過分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到后期思想和創作都發生危機，他曾在《愛的靈感》中發出悲嘆：“一年，又一年，再過一年，新月望到圓，圓望到殘。”

到了1933年6月，隨著《新月》月刊的停刊，新月派的整個活動也就中止了。

徐志摩的作品其中有兩篇《再別康橋》和《沙揚娜拉》我們在熟悉不過了。在此中我們可以看出徐志摩的詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美,神思飄逸，富于變化，并追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性，為新月派的代表詩人。他的散文也自成一格，取得了不亞于詩歌的成就，其中《自剖》、《想飛》、《我所知道的康橋》、《翡冷翠山居閑話》等都是傳世的名篇。

徐志摩是一位在中國文壇上曾經活躍一時并有一定影響的作家，他的世界觀是沒有主導思想的，或者說是個超階級的“不含黨派色彩的詩人”。他的思想、創作呈現的面貌，發展的趨勢，都說明他是個布爾喬亞詩人，資產階級作家。他的思想的發展變化，他的創作前后期的不同狀況，是和當時社會歷史特點關連著的。

作為那個時代的人，徐志摩做到了一個普通知識分子能做的一切，他在追求自身幸福生活的同時，也對民族命運有過深刻的思考。他與張幼儀的婚姻是那個時代的不幸，他與陸小曼的婚姻又參雜了太多的物質功利，他與林徽因的那淡淡情愫才最令人唏噓。雪花的快樂

假若我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向－－－飛揚，飛揚，飛揚，這地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵－－－ 飛揚，飛揚，飛揚，－－－ 你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飛舞，認明了那清幽的住處，等著她來花園里探望－－－ 飛揚，飛揚，飛揚，－－－啊，她身上有朱砂梅的清香！

那時我憑藉我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸－－－ 消溶，消溶，消溶－－－ 溶入了她柔波似的心胸。

其次是聞一多先生，聞一多（1899年11月24日－1946年7月15日），原名聞家驊，又名多、亦多、一多，字友

三、友山。中國現代偉大的愛國主義者，堅定的民主戰士，中國民主同盟早期領導人，中國共產黨的摯友，詩人，學者,民主戰士。新月派代表詩人，作品主要收錄在《聞一多全集》中。聞一多是我國現代文學史上集詩人、學者和斗士于一身的重要詩人。他創作的詩集主要有《紅燭》、《死水》兩部。這兩部詩集雖然是聞一多思想和藝術風格發展不同階段的產物，但它們共同貫穿著一條愛國主義紅線。聞一多的詩歌在藝術上有著獨特的風格。他有感于“五四”以來新詩過于散漫自由，因此提倡一種新格律詩。由于追求藝術上的嚴謹，這使得他的詩大多有富于浪漫氣息的幻想，嚴謹奇特的構思，火山爆發式的激情，一詠三回環的語勢，以及比喻、夸張、象征、反復等修辭手法的靈活運用等特點。其中，《死水》是我們比較熟悉的一首詩，它也是最能代表聞一多思想、藝術風格的詩作。全詩是這樣寫的：

這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，漂滿了珍珠似的白沫；小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看它造出個什么世界。

這首詩1922年，詩人懷著報效祖國的志向去美國留學。在異國的土地上，詩人嘗到了華人被凌辱、歧視的辛酸。1925年，詩人懷著一腔強烈愛國之情和殷切的期望提前回國。然而，回國后呈現在他面前的祖國卻是一幅令人極度失望的景象——軍閥混戰、帝國主義橫行，以至于詩人的感情由失望、痛苦轉至極度的憤怒。于是《死水》一詩就是在這種情況下創作出來了。此詩采用了象征和反諷的藝術手法，全篇深刻揭怒了北洋軍閥的黑暗統治，表現了與這個黑暗政府勢不兩立的決心。

1980年2月12日《人民日報》中的一篇原題為“說和做——記聞一多先生言行片段”文章寫到：聞一多先生，是卓越的學者，熱情澎湃的優秀詩人，大勇的革命烈士。他，是口的巨人。他，是行的高標。2009年9月14日，他被評為100位為新中國成立作出突出貢獻的英雄模范之一。由此也可以看到聞一多先生在我國詩壇上的地位。

最后再簡單介紹一下一個我們不是很熟悉的新月派詩人饒孟侃，他是著名的“新月”詩人，也是“新月”著名的詩歌評論家。在新詩創作中，他始終遵循其詩論主張。他的詩意象單純，感情濃重，樸實自然，既體現了詩人憂國憂民的愛國情懷，也反映了他在創作上的一貫追求：本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴。

下面談談我對新月派詩歌的感受。我覺得新月派并非一個單純的詩歌流派，用“文化流派”稱之更為確切。但詩在這個文化派別中有著舉足輕重的地位。很羨慕這下年輕的知識分子，他們在一起組織一個松散的沙龍，在一起聚餐聊天，談中國新文學的發展，后來他們又在一起辦書店、出版叢書，逐漸在詩歌創作、詩歌美學主張上，形成了大致一致的主張，寫作了大量的優秀詩作，提出了較為系統的新詩美學主張，做著自己覺得應該做的事。這是我們當今現在的知識分子所不能做到的，我們只是在特定的階段接受特定的知識。而他們大多是人具有強烈的個性主義色彩。由于深受深厚的中國傳統文化的影響，又受到歐美各種文藝思潮的沖擊，就整體而言，呈現出“繁雜 ”態勢。但有一點是共同的，那就是他們都強調“人性”的力量，倡導個性主義，并把人性看作是藝術的核心。新月詩派從登上文壇開始，就以捍衛文藝的“健康與尊嚴”、捍衛文藝的“純正”品位為己任。他們反對把文藝視作工具或手段，聞一多甚至直接提出“為藝術而藝術”的口號，徐志摩和梁實秋主張“為人生的藝術”，但他們同樣反對把文藝看作現實斗爭的工具，可以說他們在強調文藝的“純正”品位。

新月派對整個新詩的發展，有著深遠的影響，一些詩人如何其芳、臧克家、孫大雨等，或一直堅持“新月之路”，或詩風有所轉向等，從他們的詩作整體看，新月的影響是明顯的。讀新月派的詩，我們既要把它看成一個相對封閉、相對完整的詩歌流派，又要開放地看到它對一個詩人一生創作乃至整個新詩史的影響。

第五篇：米帝簡介

人物介紹

米芾【mǐ fú】（1051-1107），字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。祖籍山西太原，曾后定居潤州（今江蘇鎮江），曾任無為知軍（遇石稱兄就是在這里發生的）。因他個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。徽宗詔為書畫學博士，人稱“米南宮”。米芾能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創立了米點山水。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。他是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴于法度。《宋史·文苑傳》說：“芾特妙于翰墨，沈著飛，得王獻之筆意。”

注：“宋四書家”指蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄四人！

米芾擅水墨山水，人稱“米氏云山”，但米芾畫跡不存在于世。但目前唯一能見到的，也很難說是真正意義上的“米畫”——《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。然后再加上米點和題款，米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆，頗有意趣。

米芾平生于書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領悟，這也在一定程度上說明了米芾學書在傳統上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩渦，生活相對安定，后當上書畫博士，飽覽內府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數家珍。他少時苦學顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實的基本功。蘇軾被貶黃州時，他去拜訪求教，東坡勸他學晉。元豐五年（1082）開始，米芾潛心魏晉，以晉人書風為指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名為“寶晉齋”。今傳王獻之墨跡《中秋帖》，據說就是他的臨本，形神精妙至極。米芾一生轉益多師，在晚年所書《自敘》中也這樣說道：“余初學，先學寫壁，顏七八歲也。字至大一幅，寫簡不成，見柳而慕其緊結，乃學柳《金剛經》。久之，知其出于歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久，又摩段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全澤展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師師宜宮，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。”

米芾以書法名世，他的成就完全來自后天的苦練。米芾每天臨池不輟，史料記載：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”、“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鐘（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。（據孫祖白《米芾米友仁》）。米芾作書十分認真，自己說：“佘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個中行家里手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。

米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之后，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派的領袖的影響，但就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：“吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇。”皇帝的詢問書法，米芾自稱自己是“刷字”，明里自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從現存的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神。”又說“海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王并行。非但不愧而已。”米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經”，這種影響一直延續到現在。

米芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑒賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。

家庭背景

米芾五世祖米信，宋初勛臣。《宋史》卷261有傳，淳化五年（994年）卒，六十七歲。高祖、曾祖多系武職官員。芾父字光輔，官左武衛將軍（一說米芾父名“佐”，徐邦達《米芾生卒年歲訂正及其它二三事考》中認為后世稱“父佐”當誤。依據是米芾之孫米憲輯錄《寶晉齋山林集拾遺》卷首附載的《故南宮舍人米公墓志》中談到米芾父親處云：“父致仕，左武衛將軍。”后人則訛為“父佐，左武將軍，”也許把“致仕”的仕字訛為“佐”字，又把致字脫去的緣故。）贈中散大夫、會稽（縣）公。米芾《書史》云：“濮州李丞相家多書畫，其孫直秘閣李孝廣收右軍黃麻紙十余帖，辭一云白石枕殊佳??后有先君名印，下一印曰‘尊德樂道’。今印見在余家。先君嘗官濮，與李柬之少師以棋友善，意以奕勝之，余時未生。”由此知米芾在未出生時，其父曾在濮州為官，喜愛書畫藝術，并精于鑒賞，且“尊德樂道”。

芾母閻氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以勞補其子為殿侍，后登進士第，恩補校書郎、太常博士，出知無為軍。逾年，召為書畫博士，擢禮部員外郎，知淮陽軍。”《宋史》、《京口耆舊傳》、《丹徒縣志》、《襄陽縣志》、《全宋詩》、《雞肋編》等均有載。翁方綱《米海岳年譜》謂芾母“贈丹陽縣太君”。[2-3]