第一篇：影評(píng)《外出》：淡淡的哀傷淡淡的愛情_電影評(píng)論庫

影評(píng)《外出》：淡淡的哀傷淡淡的愛情_電影評(píng)論庫

喜歡看電影，但很少進(jìn)電影院。但，這次，因?yàn)榕醙g的演出，便突發(fā)奇想，和幾個(gè)朋友跑到影院，看樂《外出》。

朋友說，真是很悶的電影，太過平淡，沒有起伏跌宕，看到開頭便猜到了結(jié)局。也許吧，確實(shí)很平淡，但我覺得有種樸素、真實(shí)的美，就象路邊隨處可見的小花，終其一生，也難奢望有大起大落的際遇，它們的結(jié)局最多就是隨風(fēng)而逝，在世間也留不下多少痕跡，但是，對(duì)小花來說，已經(jīng)足夠，它已經(jīng)向人們展示了一種生命之美，存在之美。同樣的道理讓我來認(rèn)真聆聽《外出》所講述的故事。故事情節(jié)很簡單，幾乎就是韓國版的花樣年華，只是沒有花樣的旗袍，沒有華麗的音樂，有的只是淡淡的哀傷還有哀傷中淡淡的愛情。

男女主人公的另一半，在結(jié)伴出游的路上，遭遇嚴(yán)重車禍，昏迷不醒，被送進(jìn)了醫(yī)院。男女主人公為他們憂心忡忡的同時(shí)，卻無意中發(fā)現(xiàn)了他們對(duì)婚姻的背叛，心理遭受嚴(yán)重打擊。出于微妙的心理，或許因?yàn)橥∠鄳z，或許因?yàn)閳?bào)復(fù)心態(tài)，或許因?yàn)閷?duì)自己開始不自信，更有可能是兩個(gè)人的相互吸引（俊男美女唉），男女主人公相擁在了一起。接著，類似戀人般的相處，使他們從每天面對(duì)自己另一半時(shí)的痛苦中暫時(shí)逃離開。

扔雪球、跑步你追我趕、吃飯、玩牌，他們象剛剛戀愛的年輕人一樣，沉浸在一絲絲甜蜜之中，女主人公黯淡無光的衣服逐漸變得亮麗，赴約會(huì)前，精心梳妝打扮，曲線美好的身材，烏黑微曲的長發(fā)，在鏡頭前一覽無遺。男主人公，也許不善言辭，但情不自禁的擁抱，對(duì)視，也說明了他心中一點(diǎn)一點(diǎn)與日俱增的愛戀。直到，發(fā)生車禍的兩人，男的因傷勢過重而亡，女的恢復(fù)的很好。男女主人公的感情天平于是不再平衡，發(fā)生了微妙的變化。沒有一句話的交代，兩個(gè)人不再見面。不過，導(dǎo)演并沒有直言主人公最終的選擇，只是用一場美麗的大雪，發(fā)生在春天的大雪來結(jié)束這個(gè)故事。因?yàn)?，兩個(gè)人一個(gè)喜歡春天，一個(gè)喜歡下雪。也還算是比較浪漫的結(jié)局了，呵呵

外出，不知道講的男女主人公，還是他們的另一半，抑或both。裴gg在里面的表演如果客觀地講呢，略有進(jìn)步唉，沉思的表情、痛苦的感覺、情感彷徨的樣子不錯(cuò)的（hc一下，只看裴gg就值回票價(jià)了，哈哈）。但是哩，那種成熟男人遭遇婚姻危機(jī)的感覺還不是很到位，情感不是很深入，婚姻失敗可不是用借酒澆愁就可以表現(xiàn)出來的?？赡芤?yàn)榕岙吘故沁€沒有結(jié)婚的男人吧，呵呵。孫mm很漂亮，朋友戲稱為唯一亮點(diǎn)。演技也不錯(cuò)，比《夏日香氣》里成熟多了。

一個(gè)普通的故事，閑來寫上幾筆，隨便看看?！锻獬觥罚旱陌膼矍?作者：木頭人fans（轉(zhuǎn)載）影評(píng)類別： 韓國電影

第二篇：淡淡成景愛情詩歌

是近還是遠(yuǎn)？

波光瀲滟的湖面，悠悠搖曳出萬千詩篇，每一個(gè)符號(hào)，每一個(gè)文字，都是對(duì)你的眷戀，或許清清徐來的溫柔，觸摸不到我的臉龐，很遠(yuǎn)，那是你的淚水，你的笑顏，醉倒于畫中。

也迷醉了我的靈魂，癡癡的，我不知那畫面是近，還是遠(yuǎn)。

近的是蒙蒙的仙音，遠(yuǎn)的是你的弄音的笛子。

只聞其聲，不見影。

是真還是幻？

廣闊的天宇，種出了一輪藍(lán)色的月，月兒的深情，想出了一座古亭，亭子約來一湖水，淡淡的影兒，淡淡的訴說。

淡淡空影現(xiàn)寂寥。

沒有美景的愛情，也甜蜜；

失去愛情的美景，冷清清。

攜一夜的湖光，多想擁你入懷于亭間，然，天涯的你是否心動(dòng)，乘一飛鶴來，與我約？

是真還是幻？

真的冷月念古亭，幻的幽情在心間。

淡，還是濃？

淡淡的影子弄明月，濃濃的思念，蒼白了歲月，多少時(shí)刻，思念冷成一朵凋零的花，飄浮在如詩似夢的水面，漣漪漸冷，也低吟不出唯美的春秋。

淡淡的，留戀成美景，濃濃的，窒息愛情！

第三篇：影評(píng)_此情可待成追憶--《如果愛》_電影評(píng)論庫

影評(píng)_此情可待成追憶－－《如果愛》_電影評(píng)論庫

公元一千九百九十五年，伴隨著鄧麗君一首悠揚(yáng)甜美的《甜蜜蜜》，黎小軍和李翹在紐約街頭相遇了。而恰在此時(shí)，林見東和孫納的故事也在北京拉開了序幕。

林是標(biāo)準(zhǔn)的乖男孩，他只想和愛人長相斯守。孫卻是典型的不安分女孩，一種出人頭地的欲望始終纏繞著她，讓她最終離林而去。如果林是個(gè)傻子，那么十年以后林和孫的相遇就會(huì)像重逢的阿甘和珍尼。可惜他不是，十年后他想做的，只是鄙視和報(bào)復(fù)。終于，他成功的把她拉回到了十年前，自己卻飄然離開。但報(bào)復(fù)并沒有使他得到任何心理上的快慰和寧靜。他終于還是想和她一起走回去，但他們回得去嗎？答案是否定的。因?yàn)樵谒x開他的日子里，文走進(jìn)了她的生活，開始了另一個(gè)“林”與孫的故事。愛情就是這么復(fù)雜，就是這么不確定。最后，他們都選擇了離開。

林和孫的故事，是典型的青春期戀愛故事，他們共住一個(gè)小屋，共睡一張小床，甚至共吃一碗面條。他們的生活是如此的簡單，他們的生活卻又如此的快樂。但孫的出走也構(gòu)成了這個(gè)典型青春戀愛故事的典型結(jié)局，原因是孫不愿這樣生活下去。是的，“外面的世界很精彩，闖出去我才能活過來”。這是孫當(dāng)時(shí)真實(shí)的內(nèi)心寫照。她是從小苦夠了的孩子，她不愿這樣“苦”下去，她要找出路，找一條擺脫自己命運(yùn)的出路。所以，她“義無返顧，勇往直前”。愛沒有，恨沒有，只有欲望。最后，她滿足了欲望，也喪失了本真。她錯(cuò)了嗎？她對(duì)了嗎？她自己也不知道。但她畢竟還是一個(gè)人，當(dāng)她與文在青海碧藍(lán)的鹽水湖畔相依時(shí)，她其實(shí)也動(dòng)了真感情，只是她不肯承認(rèn)，不肯面對(duì)罷了。所以對(duì)于文，她也愿意這樣麻木下去，愛沒有，恨沒有，只有欲望。欲望是瞞無邊際的野火，燒光了真情的小草。但在陽光燦爛的暖春，小草又會(huì)發(fā)芽，又會(huì)生長。在林的周密策劃的“陰謀”，孫又想走回去，但她已回不去了。生命是一個(gè)過程，可悲的是它不能重來。

林的世界原本是如此平靜的，他不是那種執(zhí)著于理想的人，也沒有被欲望所控制。他妥協(xié)，他退讓，做不了導(dǎo)演，他可以去學(xué)美術(shù)，學(xué)不成美術(shù)，他可以去做演員。但孫的闖入，讓他有了堅(jiān)持，對(duì)愛的堅(jiān)持。于是孫第一次跟老外跑，他留在小屋里癡癡的看她在雪地中遠(yuǎn)去。當(dāng)孫被老外甩掉，他們相擁在冰河上時(shí)，他以為幸福已經(jīng)到來。然而他控制不了她的欲望，她終于又跟別人跑了，而且是跟他的好朋友跑了。他又一次孤獨(dú)一人留在小屋里。但他并不死心，他繼續(xù)等。在漫長的等待中，他把自己每次對(duì)愛人撕肝裂腸的思念用錄音機(jī)記錄下來?？墒牵@一回她再?zèng)]有回來。雖然，他還在等。起先，他以為他可以永遠(yuǎn)這樣的“愛”下去。日子久了，他以為他可以忘記。后來，他不再愛她，也不能忘記，熱烈的愛在等待的煎熬中化為作刻骨銘心的恨。當(dāng)他在偶然的機(jī)會(huì)與她重逢時(shí)，他選擇的是報(bào)復(fù)。但當(dāng)他似乎心滿意足的報(bào)復(fù)成功后，他沒有任何滿足感。最后，他還是想和她一同走回去。然而，他已經(jīng)走不回去了，生命是一個(gè)過程，可悲的是它不能重來。

文和孫的故事并沒有直接表現(xiàn)出來，這是導(dǎo)演留給我們的想象。我們只知道那時(shí)侯他需要一個(gè)伴，而她需要一個(gè)能捧紅她的導(dǎo)演。于是在青海蔚藍(lán)的鹽水湖畔，燦爛的陽光下，油油的碧草地上，他們真的相愛了?？墒菍O有她和林的過去，有習(xí)慣了的向外面的世界狂奔的欲望。因此，他們的愛情也注定夭折。電影中有一個(gè)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，林和孫有回北京尋舊夢的時(shí)候，文也不知到哪里去了。具體的說就是因?yàn)槲耐蝗徊恢侥娜チ艘院螅趾蛯O才有機(jī)會(huì)一同回北京去。文出走到了哪里？影片沒有交代，不過細(xì)心的觀眾都很清楚，他也去尋找舊夢去了。他去了青海，或者是青島，去了他和孫的故事開始的地方。去干什么？去緬懷，去追憶，切確的說是去祭奠他們的曾經(jīng)。祭奠回來他便后不再暴躁，而是冷靜的選擇了離開。決定做出后，他獨(dú)自來到小飯館，開心的嚼著面條，他已經(jīng)明白：他剩下的，還有追憶。他可以讓追憶在聲光電中延續(xù)。他想做的，就是這些。他能做的，也只有這些。生命是一個(gè)過

程，可悲的是它不能重來。

于是在電影的最后，他們都選擇了離開，去開始生命的另一段經(jīng)歷。生命是個(gè)過程，可悲的是它不能重來，可喜的是它不需要重來。讓往事都成追憶，珍惜新的開始，這是他們最好的結(jié)局。這就是《如果愛》想告訴觀眾的愛情故事。歌舞只是表象，只是人物內(nèi)心獨(dú)白的形象化與夸張。電影要闡釋的只是一種人生無法左右的“不確定”。說玄了就叫“緣”的東西。

為了增加的觀賞性，電影采用了和戲中戲的結(jié)構(gòu)。讓人物的內(nèi)心沖突通過音樂和舞蹈更加形象更加生動(dòng)的表現(xiàn)出來。為了讓觀眾更容易看得懂電影，影片還專門設(shè)置了池珍熙這個(gè)類同于旁白的角色。于是，影片的脈絡(luò)變得明晰，不會(huì)像《甜蜜蜜》那樣有很多樸實(shí)平淡的東西需要觀眾去猜想，去揣摩。這是陳可辛商業(yè)上的成功，也是他藝術(shù)上的失敗。因?yàn)橛^眾需要的或許正是在平淡中去猜想，在樸實(shí)中去揣摩。電影其實(shí)也代表了一種情感狀態(tài)，一種創(chuàng)作者在創(chuàng)作階段特有的情感狀態(tài)。十年前的陳導(dǎo)，懷揣著理想主義的夢想。所以他將底層的生活詮釋得那樣溫和細(xì)膩，讓情感的花朵綻放得那樣絢爛迷人。十年后的功成名就使他也沾染了世俗的塵埃，充滿了中年的惆悵。美好的情感就此成為一種追憶，一種靠音樂舞蹈喚起的追憶。

對(duì)照《如果愛》，重溫《甜蜜蜜》。我們驚嘆，《甜蜜蜜》已成絕唱。我們感嘆，《甜蜜蜜》就是《甜蜜蜜》，不必再重復(fù)，無須有續(xù)集。我們也仿佛看到了純真的遠(yuǎn)走，韶華的東去?？吹搅岁惪尚恋某墒炫c妥協(xié)，他給簡單的情感穿上了華麗的外衣，使草根暴富為大資，讓逃避代替了堅(jiān)持。于是，欲望褻瀆了純真，奢靡掩埋了樸實(shí)。我們?cè)僖矓D不出感動(dòng)的淚水去為真情喝彩，剩下的，只是浮華背后的一聲嘆息。也許，這正是《如果愛》想表達(dá)的全部??此情可待成追憶－－《如果愛》 作者：小馬（轉(zhuǎn)載）影評(píng)類別： 香港電影

第四篇：影評(píng)_悲劇的人性,孤獨(dú)的人生——《教父》_電影評(píng)論庫

影評(píng)_悲劇的人性,孤獨(dú)的人生——《教父》_電影評(píng)論庫.txt人和人的心最近又最遠(yuǎn)，真誠是中間的通道。試金可以用火，試女人可以用金，試男人可以用女人--往往都經(jīng)不起那么一試。影評(píng)_悲劇的人性，孤獨(dú)的人生——《教父》_電影評(píng)論庫

說起《教父》主角邁克爾的一生，很多人評(píng)價(jià)是一個(gè)由純良轉(zhuǎn)而走向無邊的墮落，進(jìn)而一步步蛻去人性的外殼的過程。人們似乎總是對(duì)老教父津津樂道，說他盡管手段非凡，但依然有溫情脈脈的人性，而邁克爾幾乎成為兇殘，冷血，喪心病狂的代名詞。其實(shí)，縱觀《教父》，邁克爾的命運(yùn)是我所了解的人物中最具悲劇性的，他一如魯迅筆下孤獨(dú)的斗士，在黑暗中踽踽獨(dú)行。

《教父》三部是以邁克爾的命運(yùn)為主線貫穿始終的，其宏大的敘事結(jié)構(gòu)歷來為人所稱道，就其本質(zhì)作用而言還是展現(xiàn)邁克爾的心路歷程的載體。我們且除去邁克爾頭上教父的光環(huán)，從人的本質(zhì)角度來分析其命運(yùn)的悲劇性，他悲劇的一生可以用一個(gè)詞來概括：孤獨(dú)。父親的意外可以說，父親一直都是邁克爾心目中的一座高峰。邁克爾不像第三代教父文森，本性中并沒有狂熱的權(quán)力欲，他對(duì)父親的愛完全是出于親情。他曾經(jīng)說我不想成為他那樣的人，但我愛他。這種愛之純粹，使他聽說父親出事以后，不顧一切的去保護(hù)自己愛的人。在他趕到醫(yī)院發(fā)現(xiàn)父親面臨再次被槍殺的生命危險(xiǎn)時(shí)，鏡頭展現(xiàn)了最動(dòng)人的一幕：他伏在父親床頭，輕輕撫摸著父親蒼老的臉，說沒事的，爸爸，我來保護(hù)你，我和你在一起。接著吻著父親的額頭，不能動(dòng)彈的父親留下了一行熱淚。在整個(gè)家族最危難的關(guān)頭，在父親生命隨時(shí)受到威脅的時(shí)刻，他可以不考慮自己作出全部的犧牲，毅然擔(dān)當(dāng)起除去毒梟和警察局長的重任。請(qǐng)注意，在此之前他從未直接插手家族事務(wù)。我們看到，在第二部結(jié)束時(shí)閃回中邁克爾堅(jiān)定的棄學(xué)參軍，對(duì)自己的前途已有了規(guī)劃，可是現(xiàn)在所有曾經(jīng)積極參與家族事務(wù)的人都站到了一邊，而由邁克爾以毀掉一生前途為代價(jià)來挽回父親的性命。影片在塑造邁克爾的形象時(shí)非常注意眼神的運(yùn)用，這也是帕西諾這位演員的偉大之處。邁克爾的目光一直都是非常堅(jiān)定的注視著同一方向的，很多人評(píng)價(jià)說，你看著他空洞洞的目光，就會(huì)有不寒而栗的感覺，但在邁克爾要槍殺毒梟和警察局長時(shí)，他的目光是唯一一次散亂的時(shí)候。他并沒有注視對(duì)方，而是低垂著頭，像是不斷的尋找什么東西，隨著窗外火車聲的臨近，氣氛越來越緊張，而邁克爾的眼神也越來越游離，最后，他毅然抬手射出了決定他命運(yùn)的子彈。這一場的重點(diǎn)渲染主要是為了展現(xiàn)邁克爾在命運(yùn)最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)的心理狀態(tài)，從他眼神的暫時(shí)迷茫可以看出他正在進(jìn)行多么激烈的思想斗爭，因?yàn)樗冻龅模撬囊簧Ｖ链酥?，一如他冷峻的眼神，邁克爾走上了一條無可復(fù)加的道路。

父親一直極力反對(duì)他卷入家庭事務(wù)，在其傷愈后聽說是邁克爾除掉了仇敵時(shí)，鏡頭中出現(xiàn)的是父親的逐漸暗淡的表情，搖頭嘆息之余閉上了雙眼，作為父親尚且對(duì)邁克爾前途已毀痛心疾首，邁克爾本人要承擔(dān)多大的痛苦？但是邁克爾從來沒有表現(xiàn)出這一點(diǎn)。在老教父與邁克爾花園談話那一幕中，鏡頭處理的很巧妙，父子倆人一前一后，預(yù)示著兩代人最后的交接，在鏡頭靠前的父親說：我一直不希望你插手，希望你能出人頭地，希望你成為可里昂州長。而處于靠后位置的邁克爾此時(shí)思考的問題已經(jīng)不再單純，他已經(jīng)獨(dú)自擔(dān)當(dāng)起了家族的事務(wù)。一方面，他要?jiǎng)裎扛赣H對(duì)家族放心，一方面還要努力實(shí)現(xiàn)父親一直以來希望他出任頭地成為合法世界上層人物的希望，那句我告訴你我能支持的住，我就能需要多大的毅力在背后支撐??！在父親逝世以后，邁克爾可以說更加孤獨(dú)，他在心靈上再也沒有與之契合的人，唯一能夠理解身處教父位置處境的父親也離他遠(yuǎn)去，這種感覺在第二部中邁克爾一次與母親對(duì)話中表現(xiàn)得淋漓盡致。房間的色調(diào)處理得很暗，唯一的亮光是壁爐的火焰照亮了邁克爾半邊臉，預(yù)示著他極度矛盾的心理。他問母親：告訴我爸爸的想法，他是很堅(jiān)強(qiáng)嗎，為這家族堅(jiān)強(qiáng)，為家族他失敗過嗎？……這不是我的失去，而是整個(gè)家族的失去。母親說：你不能讓整個(gè)家族失去啊。可以說，整個(gè)家族的重任都由邁克爾一人來承擔(dān)，他一直努力讓自己堅(jiān)強(qiáng)，為了家族的不失去而堅(jiān)強(qiáng)，但這種堅(jiān)強(qiáng)背后隱藏的卻是令人心酸的孤獨(dú)。

關(guān)于婚姻婚姻是一種將兩個(gè)人放在一起共同抵御孤獨(dú)的形式，但邁克爾的婚姻卻讓他更加孤獨(dú)。第一次婚姻是形式上的孤獨(dú)，在被貼身保鏢出賣后邁克爾親眼看著美麗單純的姑娘被炸身亡。而第二次與凱的婚姻是本質(zhì)上的孤獨(dú)。首先，影片設(shè)計(jì)凱這個(gè)形象是為了說明從普通人眼中看到邁克爾的感覺，因?yàn)樗俏ㄒ挥坞x于這個(gè)家族以外的一個(gè)人，從凱的角度是理解不了邁克爾的，也就是說，邁克爾是不能被普通人理解的。但更深層的意義是，作為更重要的妻子的身份，凱同樣不能理解邁克爾，妻子形同虛設(shè)。其實(shí)最開始她和邁克爾能走到一起說明他們有很多共同點(diǎn)，凱身上的很多優(yōu)點(diǎn)邁克爾也有，可是事情是在變化的，凱卻用一貫的要求來要求邁克爾。可以說在邁克爾為家族事業(yè)苦苦掙扎時(shí)，凱沒有任何支持，卻簡單的將邁克爾理解為一個(gè)越來越喪心病狂的人，以至于這種看法到了極致凱將小孩人工流產(chǎn)了。最痛苦的是，妻子是邁克爾盡力保護(hù)的對(duì)象，他越是盡力的保護(hù)，妻子就離他越遠(yuǎn)。這種痛苦是巨大的，但是邁克爾一如既往地自己承受，抱著從來在歷史中，這些人遇到可怕的事情，可怕的不義，但他們?nèi)匀活A(yù)期著時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，厄運(yùn)會(huì)過去的希望，維系著他們名存實(shí)亡的婚姻。只有到了第三部時(shí)，邁克爾才第一次向妻子坦言：我要你原諒我，一切，我需要某種更親近的東西，你不能理解那段日子，我愛我的父親，我發(fā)誓我永遠(yuǎn)不會(huì)和他一樣，但我愛他，他有危險(xiǎn)，我該怎么辦？后來，你有了危險(xiǎn)，我們的孩子有了危險(xiǎn)，我該怎么辦，你們是我在世上最珍愛的人，現(xiàn)在我正在失去你們，我已經(jīng)失去你了，你走了，這一切都是枉然，因此…… 你得了解我，我對(duì)命運(yùn)做過完全不同的計(jì)劃，我并非你認(rèn)定那種人，我在西西里的每一夜，我夢到我的妻兒，以及我是如何失去他們的。但此時(shí)，邁克爾已經(jīng)獨(dú)自度過了大半生。

我的兄弟姐妹邁克爾是家里的幼子，但他在家族中一直處于孤獨(dú)的狀態(tài)，他內(nèi)斂的性格和對(duì)家族事務(wù)的淡薄讓他和兄弟們一直不能完全的平等的溝通，這一點(diǎn)從桑尼對(duì)他的態(tài)度上就能看出來。在第二部結(jié)尾閃回的內(nèi)容中有這樣一個(gè)場景，在邁克爾說自己已經(jīng)報(bào)名參軍后兄弟們都非常震驚并對(duì)他多有指責(zé)，后來大家都去為爸爸過生日，只留下邁克爾獨(dú)自一人坐在偌大的餐桌前思考著什么，這種形式上的孤獨(dú)反映的是他內(nèi)心的孤獨(dú)。雖然因?yàn)閮r(jià)值觀的不同他們不能溝通，但邁克爾確實(shí)是從心底愛著他的兄弟。可是接下來的事情又怎么能讓一個(gè)正常的人承受得住呢？兄長桑尼被人當(dāng)街亂槍掃死，其狀慘不忍睹，影片中在邁克爾得知兄長遇害的消息時(shí)又一次用到了邁克爾的眼神。邁克爾是個(gè)非常堅(jiān)強(qiáng)的人，他的眼神永遠(yuǎn)都充滿了冷靜和堅(jiān)毅，而他的情緒也從來不會(huì)輕易流露，很難從他的外部表現(xiàn)上看出來，無論遇到怎樣的狀況，他都一如既往，在他幾次受到重大打擊的時(shí)候只能從眼神的小小轉(zhuǎn)變上窺得他內(nèi)心的變化。邁克爾得知噩耗這一場鏡頭采用的是正反打，邁克爾敏感的意識(shí)到有事情發(fā)生，堅(jiān)定的看著帶來消息人的眼睛，當(dāng)他聽到哥哥的死訊時(shí)，眼神稍稍的下移到對(duì)方的胸前，黯然無神，持續(xù)了好幾秒。這時(shí)在他內(nèi)心翻騰的萬般情緒淋漓盡致的體現(xiàn)在眼神這小小的變化中。而自己深深信任的兄長佛雷多的出賣更是讓邁克爾碎心，影片中突出表現(xiàn)了邁克爾發(fā)現(xiàn)這一事實(shí)時(shí)的細(xì)節(jié)：當(dāng)他職業(yè)性的意識(shí)到哥哥就是內(nèi)線時(shí)，鏡頭是邁克爾持續(xù)好幾秒鐘的近景，邁可垂下雙眼，下意識(shí)地轉(zhuǎn)過身，用手摁住太陽穴，雖然理智告訴他自己的判斷不會(huì)錯(cuò)，但要他怎么接受這樣的事實(shí)。而當(dāng)他在舞會(huì)上找到哥哥，他忽然間抱著他的臉，狠狠的吻著哥哥，我知道是你了，我知道是你了，你傷透了我的心！邁克爾一貫都是非常有節(jié)制的，這是他受重大打擊時(shí)幅度最大的一次動(dòng)作，說明了這件事對(duì)他的沖擊有多大，無奈而失望的感情只能用這樣的方式表達(dá)。在紛繁的斗爭中，自己為了家人付出了一切，而同胞的兄弟卻是背叛者，邁可心里的悲涼有誰能知，這在他心里留下的是怎樣的傷痕！而于自己的妹妹，由于妹夫卡洛的長期出賣而導(dǎo)致家族失去桑尼陷入困境，邁克爾只能選擇犧牲妹妹的丈夫來成全家族，但家族間的仇恨又一次的全部轉(zhuǎn)嫁到了他的身上，而他同時(shí)承擔(dān)的還有妹妹數(shù)十年的不理解，而他一如既往的在任何她需要的時(shí)候接納她。邁克爾從年輕時(shí)的一種

價(jià)值觀不同造成的心理孤獨(dú)邁向了更深層次的失去的孤獨(dú)，而他做的，是代表全部兄弟姐妹維持這個(gè)家族。

權(quán)利與罪惡的犧牲品如果說圍繞家族內(nèi)部的種種描寫只是從個(gè)體層面上來展現(xiàn)邁克爾的孤獨(dú)話，那么影片通過將作為權(quán)力犧牲品的邁克爾這一孤獨(dú)的個(gè)體置于家族與社會(huì)的一系列關(guān)系中則深刻詮釋了社會(huì)和制度的罪惡。我向來反對(duì)將《教父》視為一部黑幫片，黑總是與白對(duì)應(yīng)的，但現(xiàn)實(shí)生活中只有灰色的狀態(tài)，作為社會(huì)的存在，制度本身就是罪惡的，有多少頂著光明正大的名號(hào)的所謂事業(yè)暗中沒有充滿欺騙，殘忍和犯罪？我們的社會(huì)在實(shí)質(zhì)上就是按照這種模式進(jìn)行的，只是《教父》蛻去了那一層偽裝，采用外化的形式揭示了這個(gè)永恒的主題，其思想意義和內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了暴力的范疇，將主題升華為人類社會(huì)中最常見的權(quán)力交替中的深層意義－－權(quán)力與罪惡的關(guān)系。在最本質(zhì)層面上，邁克爾的人性悲劇就是這種制度的犧牲品，他的那些為眾人所指責(zé)的舉動(dòng)只是符合游戲規(guī)則的行為。

讓我們來看看邁克爾的事業(yè)。邁克爾在家族事業(yè)的傳承中在某種程度上和中國雍正皇帝的處境非常相似，作為康乾盛世的過渡，雍正推行的一系列改革雖然一直備受后人指責(zé)，但在當(dāng)時(shí)的形勢下，這是唯一能夠救國于水火的方法。同樣，邁可在形式上延續(xù)了第一代教父的輝煌，但實(shí)際上，他面對(duì)的是父親留下的一個(gè)貌似強(qiáng)大但實(shí)則岌岌可危的家族，他自己也意識(shí)到：時(shí)代變了，我父親那套行不通了。如果說在他父親的時(shí)代尚能夠通過局部的人際關(guān)系網(wǎng)來生存的話，邁克爾面對(duì)的是一個(gè)更為廣闊更為復(fù)雜的社會(huì)，此時(shí)已經(jīng)不再處于父輩原始積累發(fā)家的階段，而是同時(shí)面臨由非主流社會(huì)向合法社會(huì)的過渡問題。一方面，邁可要在從前父親的圈子里完成接替后的位置重樹，另一方面，也是邁克爾一直看到和努力的方向，就是艱難的邁入社會(huì)的主流階層，在這一點(diǎn)上他一如既往的秉承著自己對(duì)父親和妻子的諾言。在這一過程中，影片強(qiáng)烈的揭示了兩種不同形式下權(quán)力背后所隱藏的同樣的罪惡和內(nèi)幕，不管是喋血街頭明目張膽的黑勢力還是套上正義公平溫文爾雅外衣的主流社會(huì)，都是一樣的腐敗。邁克爾作為游離于兩者之間的個(gè)體，要不斷地做出抉擇。首先，在父親逝世后，他面對(duì)的是五大黑勢家族對(duì)他的徹底清洗，就連在父親的葬禮上邁克爾也沒有權(quán)力悲痛，因?yàn)樵岫Y早已成為各派勢力摸底的集會(huì)，失去父親的痛苦只能深深的壓抑在心中，因?yàn)樗荒茏尡礇_昏了自己的頭腦從而影響自己冷靜地分析形勢。其次，在無休止的黑幫斗爭中，邁可還要考慮另一條發(fā)展之路，當(dāng)他將不合法經(jīng)營全部盤點(diǎn)出的時(shí)候，一場直升機(jī)伏擊使他險(xiǎn)些喪命，他痛心疾首的說：當(dāng)我以為脫離那一切的時(shí)候，他們又將我拉了回去。而在那所謂合法的世界中，邁可面對(duì)的是手段更加卑劣的眾人，邁克爾曾說：我的一生，我在社會(huì)上力爭上游，高高在上的事總是合法，正直，但我怕得越高發(fā)現(xiàn)越卑鄙，何時(shí)才會(huì)有終了？國會(huì)參議員蓋里接受他的教育基金捐款，在大眾面前裝出一副善長仁翁的社會(huì)賢達(dá)形象，但當(dāng)兩人在書房中談生意時(shí)呈現(xiàn)出的卻是另一種骯臟無恥的面貌。蓋里一方面肆無忌憚地向邁可索賄，同時(shí)卻又大言不慚地奚落邁可的人格尊嚴(yán)。面對(duì)這種侮辱，邁可一口回絕了蓋里的合作條件。那些西裝革履道貌岸然實(shí)則手段毒辣的高層人物一方面成為邁克爾在黑道的競爭對(duì)手利用合法的指控手段試圖扳倒他的工具，一方面又在邁克爾參與國際不動(dòng)產(chǎn)試圖走上合法化道路時(shí)為了自己的利益萬般阻撓，他們奉行著財(cái)務(wù)就是一把槍，政治是知道何時(shí)該扣扳的理念，控制著金融命脈，玩盡了一切政治手段，不惜一切代價(jià)要置邁克爾于死地。在影片這一部分中，還集中涉及到教會(huì)的問題，雖然三部《教父》中對(duì)教會(huì)都有涉及，如果說在第一部時(shí)邁可在圣水和鮮血的洗禮下成為了兩重意義上的教父，其對(duì)教會(huì)的批判已初顯端倪，那么在第三部中更是直接描寫教會(huì)的黑暗與腐敗，這對(duì)于希望通過教會(huì)來拯救靈魂的人而言實(shí)在是一個(gè)極大的諷刺，因?yàn)榻虝?huì)已經(jīng)成為一個(gè)附屬于社會(huì)高層的工具，在它天然的外衣掩飾了多少罪惡！由此可見，《教父》這部影片的矛頭暗指著所有的權(quán)力中心——黑手黨只是一個(gè)隱喻，邁可的形象只是整個(gè)制度的見證者，也是整個(gè)制度的犧牲品，在這個(gè)世界行走，還能有

第二條選擇嗎？邁克爾在將家族事務(wù)交給文森的時(shí)候曾說：我試過不讓事情演變到這個(gè)程度，但那是不可能的，在這個(gè)世界里不可能，你會(huì)無法回頭的，你會(huì)和我一樣，我這輩子一直想退出，我想讓家族退出。

如果說在前兩部中，影片是通過外化的表現(xiàn)手段來突現(xiàn)邁克爾的心理沖突，那在第三部中，對(duì)社會(huì)批判的同時(shí)，影片又將主視角回到了邁克爾孤獨(dú)心理狀態(tài)的呈現(xiàn)上，從開頭霍塔湖蕭條的表現(xiàn)，到聆聽兒子演唱時(shí)回想起以前西西里的一段美好往事，再到向神父禱告的時(shí)候流露出的沉重負(fù)罪感，直到最后的回憶段落，出現(xiàn)了很多次邁克爾的心理獨(dú)白，在邁克爾向教士告誡時(shí)留下的淚水中，我們是否看到了一個(gè)孤寂的靈魂在懺悔，此時(shí)的邁克爾已經(jīng)犧牲了所有屬于他的東西，包括他的心。我為何會(huì)那么害怕，為什么，我原本也很正直，我原本想做好事，是什么背叛了我，我的意思，我的心？我為何如此譴責(zé)自己，我發(fā)誓，憑著我子女的姓名發(fā)誓，給我一個(gè)救贖的機(jī)會(huì)，我就永遠(yuǎn)不再犯罪。晚年的邁克爾已經(jīng)失去了一切可以支撐自己的東西，除了子女，他做的一切都是為了他的子女，為了讓他們以后不再像他當(dāng)年無奈的走上這條道路。他曾深情地對(duì)女兒說：為了你，我的女兒，我寧愿在地獄里忍受烈火的焚燒。對(duì)女兒的愛是很等的深沉，但是這深深的愛最后換來的卻是親眼看著女兒死在自己懷里。影片在這里處理得非常巧妙，邁克爾趴在女兒的身上號(hào)啕大哭。我們聽不見他的聲音，音樂將一切都掩蓋住了，通過他絕望的神情我們看到他那顆被擊碎的心，自己愛的支柱在頃刻間攤倒，終其一身的奮斗換來的卻是這樣的結(jié)果。特別值得一提的是，此時(shí)給了凱一個(gè)近景，鏡頭中呈現(xiàn)的是她悲傷中透出一絲迷惑的臉，她在迷惑什么？也許她一直以來都沒有看清楚邁克爾對(duì)子女會(huì)有如此深層的愛，她剛剛發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不同于她一直想象的邁克爾。但是，理解總是來得太晚，這一系列的打擊使邁克爾撕心裂肺，他最后唯一的支柱已經(jīng)坍塌，影片最后以閃回的形式將一幅幅照片呈現(xiàn)在邁克爾的眼前，梢縱即逝的畫面透含的是時(shí)光飛逝，往事歷歷在目卻已成煙云的無奈。接著畫面上疊映出邁克爾那張蒼老的臉部特寫，終其一生伴隨著他的孤獨(dú)再一次也是最后一次伴隨他離開了這個(gè)紛繁的世界。

人——教父回顧了邁克爾的一生，我們不禁要問，這種悲劇和孤獨(dú)背后的東西是什么呢？是什么造成了邁克爾的悲劇呢？我想是人與權(quán)力，制度和社會(huì)永恒的對(duì)立關(guān)系。人性是復(fù)雜的，是因?yàn)槿丝偺幵诒疚摇⒆晕?、超我的不斷平衡中。這種平衡涉及到的不只是個(gè)人，而有其更復(fù)雜的社會(huì)的原因。人作為個(gè)體，在融入社會(huì)的過程中會(huì)不斷地失掉自己的本性，而邁克爾的情況更加特殊，因?yàn)樗瓿傻氖菑囊粋€(gè)純粹的人到教父角色的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變是家庭期待社會(huì)期待等因素不斷促成的。在這個(gè)過程中，自我的因素要壓制到最小，因?yàn)橐粋€(gè)人越成為既定規(guī)則的一部分，越是要降低自我的比重。在這一轉(zhuǎn)換中他面對(duì)的是強(qiáng)大的制度，而且教父角色的特殊性使邁克爾必須要面臨權(quán)力與罪惡這一貫穿于社會(huì)中的問題，在這兩者的關(guān)系中充分體現(xiàn)了人性黑暗的一面，個(gè)體人這一最無助的角色要面對(duì)來自自身群體所構(gòu)成的最黑暗的深淵，如果不能成為其中的一部分，那只能成為其現(xiàn)實(shí)的犧牲品。這個(gè)深淵有著宗教的光環(huán)，有著觸目驚心的血腥，有著文明的外衣，但其中最深層次的卻是人性惡的集成。人的群體性是人能從遠(yuǎn)古惡劣的自然環(huán)境中艱難生存到現(xiàn)在的重要原因，同時(shí)也成為展現(xiàn)人性的最好舞臺(tái)。在群體的關(guān)系中，人類建立起一系列平衡制約的制度，但是規(guī)則的制定者和執(zhí)行者出于同一本性，這就注定了這一制度的本質(zhì)。但這種制度對(duì)人有強(qiáng)大的約束力，只要不按制度行事就會(huì)被淘汰出局，所以人永遠(yuǎn)都只能犧牲自己來成全制度，也正是這一點(diǎn)促使邁克爾不斷的失去自己，被拋入更黑暗的境地。如果說在第一部《教父》中康妮的小孩在圣水的滌蕩下完成洗禮，那邁克爾就同時(shí)在鮮血的洗禮下完成了由個(gè)人到教父的轉(zhuǎn)變，如果他不這樣做，那他的生命將成為另一罪惡的祭品，這就在本質(zhì)上揭示了人類之間建立在權(quán)力之上的關(guān)系?！督谈浮吠ㄟ^這一個(gè)人物要表達(dá)的，其實(shí)是全人類的問題，個(gè)人是無助的，也是不能逃脫的，老教父說他終其一身奮斗的是拒絕成為大人物手中的玩偶，那唯一的方法就是自己成為所謂的大人物，邁克爾同樣遵循了這樣一條軌跡，對(duì)個(gè)人來說的悲劇成為了唯一能生存下去的手段。在這樣的情況下，孤獨(dú)自然就是永遠(yuǎn)伴隨個(gè)體心靈的一種狀態(tài)了，這也是人在如此環(huán)境下還存在良知的唯一來源，這種孤獨(dú)來源于個(gè)體與群體永遠(yuǎn)不可調(diào)和的矛盾中，人不可能因?yàn)槿谌肴后w而不孤獨(dú)，因?yàn)槿谌肴后w的是本我，但自我永遠(yuǎn)都是潛在心靈中，默默地看著一切，這也是為什么人都是以個(gè)體存在的原因。自我受到來自群體的各種因素的擠壓，面臨著隨時(shí)以犧牲自己換取平衡的境地。它唯一的支撐來自于人類的血緣關(guān)系，這是唯一一種純自然的關(guān)系，一種面臨現(xiàn)實(shí)困境時(shí)理想的出口，總是寄希望于后代，或是為自己所有的行為找到心靈的支撐，這是人類的美德之一，完完全全的無目的的自我犧牲只存在于這樣一種關(guān)系之中。但是，當(dāng)人失去了這最后的希望時(shí)，一切也就完全回到了黑暗的深淵，孤獨(dú)又成為了永遠(yuǎn)縈繞于心靈中的不可逃避的狀態(tài)。

邁克爾從人到教父的轉(zhuǎn)變過程是不是在某種程度上折射著我們每個(gè)人的一生呢？也許，人生的悲劇和人性的孤獨(dú)，真的是人類的宿命。悲劇的人性，孤獨(dú)的人生——《教父》 作者：傷逝（轉(zhuǎn)載）影評(píng)類別： 美國電影

第五篇：影評(píng)《海上鋼琴師》：鋼琴鍵上的人生_電影評(píng)論庫

影評(píng)《海上鋼琴師》：鋼琴鍵上的人生_電影評(píng)論庫

喜歡鋼琴的儒雅與高貴，喜歡琴音或者精致或者激昂的感動(dòng)你心底的每一寸角落。我從來不會(huì)自詡自己有多么高貴有多么藝術(shù)，但是但凡聽了1900動(dòng)情的曲調(diào)和行云流水般的演奏后，我都不會(huì)有絲毫的掩飾：我愛上了這種氛圍，雖然不是那么瘋狂，那么強(qiáng)烈，卻如沁人心脾的芬芳一樣揮之不去。在某天不經(jīng)意的一個(gè)瞬間，突然想起。

1900是一個(gè)人?；蛘呖梢赃@么說，他是一個(gè)在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂天賦的天才。好心的船員收養(yǎng)了他，教他讀書，教他寫字，教他任何他好奇的東西。童心未泯的他很快就對(duì)自己的“父親”告訴自己的一切產(chǎn)生了懷疑，因?yàn)樗蓯鄣暮谌税职纸?jīng)常會(huì)告訴他與報(bào)紙上不符的知識(shí)。有一天小家伙閃爍著自己純潔的雙眸問了一個(gè)任何孤獨(dú)的小孩遲早都會(huì)想知道的問題：“媽媽，是什么呢？”我的心頭因?yàn)檫@句話而微微一顫，我看著畫面，看著他父親的眼神，我不知道他要怎樣才能完美自己善意的謊言，怎樣來保護(hù)1900小小的心靈，“知道嗎，媽媽是馬，是賽場上跑的最快的馬！”聽了爸爸的話，1900煞有介事似懂非懂的重復(fù)了一遍，然后開懷的笑了，笑聲中滿是天真的味道。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國詩人華茲華斯的一句話：兒童是人類的父親，他將人的天真性靈舉的太陽一般高。1900從一開始就生活在海上，那個(gè)雖然封閉卻永遠(yuǎn)沒有欺騙和虛偽的世界里，他永遠(yuǎn)都是天真的，沒有一絲的瑕疵，一直到他生命結(jié)束的那一刻。

從來沒想過一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強(qiáng)盜的TIM ROTH竟然也會(huì)深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒有絲毫的矯揉造作。當(dāng)長大成人的1900坐在鋼琴前，用纖細(xì)的雙手輕輕滑過琴鍵的時(shí)候；隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚(yáng)的曲調(diào)在大廳里浮動(dòng)起舞的時(shí)候；當(dāng)他滿面陶醉的在下等船艙里，為那些窮苦的人們帶去自己的音樂的時(shí)候，我的心好像也在其中上下起伏，隨著船艙里的調(diào)調(diào)。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。

有的人說1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對(duì)他沒有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾?？墒?，只是這樣嗎？每次停船靠岸時(shí)他獨(dú)自向岸上遠(yuǎn)處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時(shí)那緊張和期待的語調(diào)：“你好，也許你不認(rèn)識(shí)我，但，我們能聊聊嗎？”尤其是當(dāng)他聽那個(gè)路過的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗(yàn)：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢？我不是1900，但我分明可以抓住他心里最細(xì)膩的孤獨(dú)和向往—-他渴望踏上陸地，那個(gè)他從沒體驗(yàn)過的從沒經(jīng)歷過的世界，這讓他躁動(dòng)不安，但又讓他莫名的沖動(dòng)，像我們?cè)诤⑻釙r(shí)期待生日早日到來一樣。

可當(dāng)那一天真正到來的時(shí)候，站在下艙梯中間的1900，面對(duì)面前陌生的城市。凝視了良久，最終卻又回到了船上。我當(dāng)時(shí)并不明白他到底在想著什么，但當(dāng)結(jié)尾時(shí)，1900含著淚告訴老友“：在船上，我擁有鋼琴，我可以在它的88個(gè)琴鍵上奏出我所喜歡的無限的音樂，在這里，一切都在我的掌控之中?？僧?dāng)我看著面前那個(gè)陌生的時(shí)候。我突然感到恐懼，那是一個(gè)無限的鋼琴，沒有限制，你行走其中，永遠(yuǎn)都不會(huì)知道你要去彈奏什么。在這樣的世界，我要怎么去生活呢？”一切疑問像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們?cè)缫蚜?xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自己的方向擁有著自己的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時(shí)候，我們可曾想過，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅(jiān)強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會(huì)讓我們止步不前呢？

這樣一個(gè)超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無比華美樂曲令他砰然心動(dòng)的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選擇了停留，即使這個(gè)決定的砝碼，是他的生命。

不能說這是一種愚昧，沒有脫離生活的你我都無法去揣測1900那顆孤獨(dú)的心。只是，在他娓娓訴說的琴聲最后響起時(shí)，那雙手在憑空輕輕滑動(dòng)。只是，1900抬頭看看天空時(shí)那異常平靜的眼神，早就讓舊船爆炸時(shí)的震耳欲聾，湮沒的無影無蹤。《海上鋼琴師》：鋼琴鍵上的人生（轉(zhuǎn)載）影評(píng)類別： 意大利電影