第一篇：路遙小說《人生》的讀后雜感

路遙小說《人生》讀后雜感

——普羅米修斯

昨日讀罷路遙先生的中篇小說《人生》，與讀《平凡的世界》一樣，內(nèi)心被主人公們的青春激情，磅礴壯志，艱難的奮斗所怦然所感受動，它們都有是對偉大青春的謳歌。下面幾點便是我的感悟：

高加林父親高玉德得知加林的教師職位被高明樓“走后門”“擠掉”時，除了老淚縱橫地咒罵一番之外便是沉默，老漢不得不嚴峻地思考這個殘酷的現(xiàn)實問題，最后竟然得出結(jié)論：不僅不能告高明樓，還要以笑臉相逢，盡力討好他，“因為加林今后的前途還要看人家照顧哩！”。我們罵高玉德懦弱嗎？可他除了做出這個選擇，又還能做出什么更加明哲的選擇？一個老實憨厚沒錢沒勢的陜北農(nóng)民面對一個有錢有權(quán)的大隊書記的違法欺壓只能發(fā)出無奈和悲哀的嘆息，然后就是屈從，近乎魯迅筆下奴性的屈從“許多人身上一方面存在有奴性，奴隸失敗主義；另一方面又有做主子的愿望。即‘狼前呈羊相’‘羊前呈狼相’的雙重性結(jié)構(gòu)??在強者前是奴才，奴隸，在弱者前又想逞兇、做主子。”這種屈從深深扎根于歷代億萬農(nóng)民的骨髓中（即使農(nóng)民起義也是少數(shù)，那是肚子餓得實在不行的時候），這種明哲保身，也可以說這種奴性根源于中庸懦道，膽小怕事，處處像耗子躲著貓般，以不惹事求心理、生活安穩(wěn)，把自己的權(quán)利、欲求、既得利益降低再降低到最低底線。我大概知道為什么中國歷代貪官如此之多，政府如此腐敗了——這里有深厚的土壤——公民意識的缺失，百姓心中的非依法辦事，而是以人辦事。我們再回到小說中去，當新疆回來的高玉德之弟玉智（勞動局長）誤碼起加林為何沒教書時，高玉德?lián)屧诩恿智邦^撒謊掩飾真實原因（其奴性之深令我感受嘆），前前后后的一系列行為多少給高明樓以好感，終于決定在馬占勝的協(xié)助下，通過“走后門”的方式把加林調(diào)到縣里做“通訊干事”（也就是記者）。但最后結(jié)局大家都知道，高加林走后門被揭發(fā)了，重新回到黃土地上。人啊！既然你如此痛恨咒罵“走后門”這等歪風(fēng)邪氣，為何又要走后門呢？要知道人生只有走正義、光明之路才能最終走向成功、“喜劇”之路啊！

劉立本以封建家長的姿態(tài)竭力阻止高加林與劉巧珍的自由談愛，著實讓我厭惡。這個“農(nóng)村傳統(tǒng)道德最堅決的衛(wèi)道士”以他的價值觀（也是千萬農(nóng)村家長的價值觀）“錢”與“臉”去衡量高加林和他的家庭，衡量的結(jié)果當然是唾泣和蔑視，并且以武力相威脅與高玉德大鬧一番。最痛心的是他對二女兒巧珍的態(tài)度。先是對她聽加林的話每天刷牙“吐血糊子”一事在眾人面前對巧珍大加冷嘲熱諷，然后是一頓臭打。我們可以想見一個鮮明的庸俗的卻又是普通的農(nóng)村父親的形象，他在扼殺年輕人的自由，而且是青春時期最需要最敏感的自由——戀愛自由。昨天讀小說讀到那個情節(jié)時，我真想，我要是高加林，一定沖向劉立本的屋子毫不猶豫地保護巧珍，向“獨裁者”大聲斥呵：“你這混蛋憑什么打人？”“憑我是她爸，天經(jīng)地義，關(guān)你屁事！起開！”“每個人都是獨立自由的！她做的是完全正當?shù)氖拢验L大成人，她選擇的事誰也無從干涉！你，也不例外！”當然這僅是假設(shè)而已，大概是我更理想主義，路遙更現(xiàn)實主義吧！

“井水事件”與“擔(dān)糞事件”其實是兩個相通的窗口。小說寫到第十章時講了個十分有趣的小插曲——高加林去公用井擔(dān)水時發(fā)現(xiàn)井水好臟，這個帶有“城市氣息”的農(nóng)民固然有他的想法，干脆一不做二不休帶上巧珍去縣城買漂白粉，漂白粉一灑，早上來挑水的村人見不知

為何物，漸漸圍觀起來，議論紛紛。有人說是洗衣粉，有人說是種藥，逐漸由議論轉(zhuǎn)為咒罵，一個比一個更粗俗，更刻薄。巧珍的高中生妹妹巧玲見狀前來解釋，她“試圖拿學(xué)校的化學(xué)原理給眾人說漂白粉的作用”，但同樣一句粗俗的話把她氣跑，還引來眾人哄然大笑——在這個封閉保守的小山村，愚味戰(zhàn)勝了科學(xué)。是呀！村人只要趕緊擔(dān)水回去煮飯、喂豬就行，至于臟不臟都有無關(guān)緊要。但讓我不能理解的是，農(nóng)民思想落后到這田地——文明、科學(xué)的東西拒之不理，甚至還要拼死守護舊道德、舊習(xí)慣。由此我又聯(lián)想到明清歷史，農(nóng)民農(nóng)村落后貧窮尚如此，民族國家衰亡亦如此。明中葉的資本主義萌芽錯過了，晚清史就不多說了，當英商一次次來華商討開埠之事，落后腐朽的滿清仍然以天朝上國自居不識時務(wù)，是它自己把工業(yè)革命、商業(yè)文明拒之門外，咳??這就難怪要落后了??說到農(nóng)民意識的落后又讓我想《平凡的世界》中“神漢”劉立升搞的迷信活動還引來大部分村民的跟隨，那時已經(jīng)經(jīng)歷了“文化大革命”，“破四舊”“打倒一切牛鬼蛇神”各式瘋狂的反迷信運動可謂干得轟轟烈烈，可終究還是沒能根除農(nóng)民的有神論殘余思想，社會意識具有相對獨立性，就是在當今，改革開放，現(xiàn)代化教育已經(jīng)邁進一個又一個新臺階的今天，這種落后的迷信活動依然存在于大江南北，可謂“經(jīng)久不衰”矣！“擔(dān)糞事件”是講高加林、巧珍、德順老漢趕驢車去城里擔(dān)糞，晚上加林一個在一公共廁所舀糞，臭味引來院子乘涼的城里人的不滿“這些鄉(xiāng)巴佬，真討厭！”“臭死人了”，一遍遍的謾罵怎能不激起加林心中的憤怒，更別說他是讀過高中當過老師性子倔自尊心強的男人了，這憤怒會如何發(fā)泄呢？大罵回擊，甚至大打出手？不！我們的高加林不是這樣的人！他用他那書生的修養(yǎng)浸潤這個世界，他給人家解釋、道歉，不管結(jié)果如何，我想，這已經(jīng)夠了，我坐在這圖書館的椅子上，靜靜地領(lǐng)略北方黃土高原那個高尚靈魂的人格魅力??高加林內(nèi)心燃著火焰，他跳入河中，輕輕地在水面漂浮著，他淌出辛酸而委屈的淚水，為何委屈？我們看看，在井水事件中，高加林以“城市人”意識把現(xiàn)代文明的東西分享給村人，而擔(dān)糞事件中，城里人把他看作十足的討厭的鄉(xiāng)巴佬，一個人，兩種相反的角色，高加林是個城鄉(xiāng)交叉人，所以說井水事件和擔(dān)糞事件是兩扇窗口，前者由農(nóng)村望向城市，后者從城市望向農(nóng)村，且看路遙的《關(guān)于〈人生〉和閻綱的通信》中的一段話“又由于從本世紀六年代中期開始，在我國廣闊的土地上發(fā)生了持續(xù)時間很長的，觸及每一個角落和每一個人的社會大動蕩，使得城市之間，農(nóng)村之間，尤其是城市與農(nóng)村之間相互交往日漸廣泛，加之全社會文化水平的提高，尤其是農(nóng)村的初級教育的普及以及由于大量初、高中畢業(yè)生插隊和返鄉(xiāng)加入農(nóng)民行列，城鄉(xiāng)之間在各個方面相互滲透的現(xiàn)象非常普遍。這樣，隨著城市和農(nóng)村本身的變化與發(fā)展，城市生活對農(nóng)村生活的沖擊，農(nóng)村生活對城市生活的影響，農(nóng)村生活城市化的追求傾向；現(xiàn)代生活方式和古老生活方式和沖突，文明與落后，現(xiàn)代思想意識和傳統(tǒng)道德觀念的沖突等等，構(gòu)成了當代生活的一此極其得要的方面。這一切矛盾在我們社會的政治、經(jīng)濟、文化、思想意識、精神道德方面都有表現(xiàn)出來，又是那么突出和復(fù)雜。”在那個“交叉年代”（文革后改革開放前）高加林正是“交叉地帶”的“交叉人”：一方面他在城里讀中學(xué)，還當了三年教師，城里的生活習(xí)慣，精神形態(tài)他多少具有，另一方面他生在農(nóng)村長在農(nóng)村，下崗后，不得不成為農(nóng)民，就是這樣雙重身份釀成他的矛盾、痛苦，釀成他辛酸的淚。

青春的愛情才是小說的主旋律。《人生》講了兩份愛情，兩場婚姻，具有諷刺意味的是，兩份愛情都以高加林為男主角，而兩場婚姻都與他無關(guān)。當然，和眾多讀者一樣，我也更珍重看好高加林與劉巧珍的愛情，哦！巧珍，一個不識字卻美麗、純樸、善良、勤勞、通達道理、熱情、堅強的完美農(nóng)村女孩，作者將所有優(yōu)點集中在她身上，唯獨不讓她識字（這也是悲劇的因素）。我忘不了巧珍推著自行車在大馬河橋頭望著河水靜靜等高加林的一幕，也忘不了她鼓足勇氣對加林表白時緊張得胸脯一起一伏；忘不了在一個個星月夜，她依偎在加林身旁的喃喃燕語，也忘不了她為加林刷牙“吐血沫子”、天天換衣服；忘不了同樣在大馬河橋頭她被加林拋棄時悲痛的淚與踟躇的背影，更忘不了她幫拋棄她的高加林說情再安排工

作??我只能說——這是個偉大的女性。關(guān)于他們之間的愛情，我不想多說，還是讓作品站出來說吧：“高加林走近她??用一種極其親切和喜愛的眼光怔怔地看著她。她也揚起臉看著他，并且很快把兩只手輕輕地放在他的胸脯上，加林猶豫了一下，輕輕地摟著她的肩背，然后堅決地把他發(fā)燙的額頭貼在她同樣發(fā)燙的額頭上。他閉住眼睛，覺得他失去了任何記憶和想象??”“他們默默地偎在一起，像牽牛花繞著向日葵。星星如同亮閃閃的珍珠一般撒滿了暗藍色的天空。西邊老牛山起伏不平的曲線，像誰用碳筆勾出來似的柔美；大馬河在遠處潺潺地流淌，像二胡拉出來的旋律一般好聽。一陣輕風(fēng)吹過來，遍地的谷葉響起了沙沙的響聲。風(fēng)停了，身邊一切便又寂靜下來。頭頂上，婆娑的、墨綠色的葉叢中，不成熟的杜梨在朦朧月光下泛著點點青光。他們就這樣靜靜地、甜蜜地躺在星空下，躺在大地的懷抱里??”“夜晚，天黑嚴以后，他和巧珍就在村外的莊稼地里相會了。他們在密密的青紗帳里，有時像孩子一樣手拉著手，默默地沿著莊稼地中間的小路，漫無目的走著；有時站住，互相親一下，甜蜜地相視一笑。走累了的時候，他們就找一個僻靜的地方，加林躺下來，用愉快的嘆息驅(qū)散勞動的疲乏，巧珍就偎在他身邊，用手梳理他落滿塵土的亂蓬蓬的頭發(fā)；或者用她小巧的嘴巴巾著他的耳朵，輕輕地、輕輕 地給他唱那些祖先留傳下來的古老的歌謠。”然后，我們再說說黃亞萍與張克南，張克南很愛亞萍，且盡力討好她，但黃亞萍卻不是真心喜歡他，甚至連喜歡也談不上，只是應(yīng)付應(yīng)付，當她遇到才華橫溢的高加林時，毅然決然不加思考地提出與相處三年的克南分手！她是位任性的自由主義者。這種狀況也使用權(quán)我愕然：張克南幾年來關(guān)心她、照顧她、處處愛她，建立的“關(guān)系”竟然如此脆弱，一觸即崩，他再怎么一廂情愿真心真意外加苦口婆心都抵不住黃亞萍對高加林才華、性格魅力的傾慕。看來人的內(nèi)心零點正向往的東西是擁有無窮力量的，你把它關(guān)在籠子里，它依然能以驚人的震憾爆炸出來！這也近乎要顛覆我的愛情觀——感情不是能培養(yǎng)的，性格不和就別在一起了，相信緣份論吧。

小說還多次提到出身地位問題，現(xiàn)實主義觀點，到現(xiàn)在依然普遍存在這一命題，那種公主嫁乞丐、王子娶灰姑娘的故事只能出現(xiàn)在童話中。巧珍父親劉立本根本看不起高加林（他家窮，沒地位），高加林做通訊干事并且與黃亞萍相識后，又基于前途的考慮，看不起不識字的巧珍，覺得與她過日子是種“隋落”，黃亞萍一直對加林何有好感，在加林來城做記者后她才看到希望的曙光——門當戶對，她不愿去農(nóng)村。距離產(chǎn)生美，也產(chǎn)生丑，產(chǎn)生苦惱，這種身份差距的愛情一直煩擾著一代代年輕人。人啊！你該如何定位自己？

矛盾，這一深刻的哲學(xué)因子是推動小說發(fā)展的根基。“生存還是毀滅？這是個值得考慮的問題。”對“走后門”的痛斥與高加林自己走后門、對巧珍巖漿般的熾愛與自己前途命運的深刻思考、鄉(xiāng)村與城市、禁錮與向往自由、黃亞萍的傾慕與對巧珍的承諾、思念與怨恨??這些矛盾好似交響曲的第一樂章——對立矛盾于混沌中產(chǎn)生，然后交涉、斗爭、困傷、再關(guān)鍵、最終走向統(tǒng)一。矛盾使人物心理發(fā)生急劇沖突，并且一步步思考、忖度，再辯證判定。傅雷在給兒子傅聰?shù)男胖芯驮f“人沒有苦悶，沒有矛盾，就還會 進步，有矛盾才會逼你解決矛盾，解決一次矛盾即往前邁進一步。”生活就是矛盾的集合體，舊的矛盾滅亡，新的矛盾產(chǎn)生，而那逝去的，終將成為美??

回顧一下整篇小說，我們發(fā)現(xiàn)馬栓一開始就找巧珍相親，到最后成婚了，克南一直愛著黃亞萍，最后也應(yīng)成了眷屬（雖然小說沒有寫），就高加林這小子“什么也不是”，什么也沒有，成了兩個婚姻的插曲，甚至可以說攪亂他們既定的生活。高加林，以農(nóng)民身份出去，最后以農(nóng)民身份回來，經(jīng)歷了兩份愛情，但又回到了“原點”，頗似貝多芬、莫扎特的奏鳴曲，A—B—A的結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)部回到了顯示部，但我們可以說這沒意義嗎？不！堅決不！再現(xiàn)部經(jīng)歷了發(fā)展部更加成熟和堅定，雖然回到原點，但已是變奏的原點。同樣，高加林作為一個熱血青年隱隱受到天外隆隆聲的神諭決心到山外城里闖蕩，經(jīng)過一系列波瀾，受到人生的歷煉和洗禮，最后回到黃土地，我們可以大膽地說：值得的！無愧的！生命的價值就在于過程

本身。那煙花最終要熄滅，但它曾經(jīng)是多么燦爛過啊！

生活，永恒的主題。我們要感謝巧珍，在她愛加林最深的時候，加林拋棄了她，經(jīng)歷一番痛苦后，終于醒悟：逝去的，不再回來，依然懷著對加林的愛做出最驚人最理性最堅強的選擇重新邁向新生活。是啊！只有傻子、蠢蛋才會厭棄生活，自甘隋落，在我們胸中應(yīng)時刻流淌有“熱愛生命，相信未來”的鮮血。這里抄錄小說結(jié)尾德順爺爺意味深長的話，給失戀的人，給失敗遇挫折的人，給所有生活中的人：“我，快七十歲的孤老頭子了，無兒無女，一輩子光棍一條。但我還天天心里熱騰騰的，想多活它幾年！別說你還是個嫩娃娃哩！我雖然沒有妻室兒女，但覺得活得還有意思的。我愛過也痛苦過；我用這兩只手勞動過，種過五谷，栽過樹，修過路??這些難道也不是活得有意思嗎？——拿你們年輕人的詞說叫幸福。幸福！你小子不知道，我把我樹上的果子摘了分給村里的娃娃們，我心里可有多??幸福！不是么，你小時候也吃過我的多少果子啊！你小子還不知道，我栽下一棵樹，心里就想，我死了，后世人在那樹上摘著吃果子，他們就會說：‘這是以前村里的光棍老漢德順栽下的??’”“就是這山這水，這土地，一代一代養(yǎng)活了我們，沒有這土地，世界上就什么也不會有！是的，不會有！只要咱們愛勞動，一切都還會好起來的。再說，而今黨的政策也對頭了，現(xiàn)在生活一天天往好變，咱農(nóng)村往后的前程大著哩，屈不了你的才！娃娃，你不要灰心！一個男子漢，不怕跌跤，就怕跌倒了不往起爬。”是的，逝去的已經(jīng)逝去，地球仍在轉(zhuǎn)，星斗還在移，哦！生活呀生活！你是永恒的主題！

我們?nèi)绾慰创度松贰ⅰ镀椒驳氖澜纭芬约奥愤b這個人。寫到這，我就不知如何寫了，實在是難，但必須寫，這是對我近期看《平凡的世界》、《人生》的總結(jié)，也是對路遙精神的汲取，看完《平凡的世界》的那一刻，我的確心潮澎湃了許久，現(xiàn)在回想起來依舊：在那片陜北的黃土地上，信天游遠遠地拉唱著，這是個平凡的世界，卻發(fā)生蕩氣回腸的不平凡的人生、愛情。這里永遠歌頌的是勞動與愛情、土地與奮斗、血濃于水的親情、青春的涌動、“勞動人民的斗爭，他們的痛苦與歡樂、幸福與不幸、成功與失敗、矛盾與沖突，前途和命運。”那么，就扎根于土地上勞動吧！路遙就是這么做的，他說“正是那貧瘠而又充滿營養(yǎng)的土地和憨厚而又充滿智慧的人民養(yǎng)育了我”“作為一個勞動人民的兒子，不論在什么時候，都永遠不應(yīng)喪失一個普通勞動者的感覺”“不管有無收獲，或收獲大小，從不中斷土地的汗流浹背的辛勞；即使后來顆粒無收，也不后悔自己付出勞動。”正是這種勤勤懇懇的勞動，讓我敬佩路遙先生，且路遙對榮譽從杯迷戀，卻迷戀創(chuàng)造的過程，在那里，他獲得了最大的幸福。路遙花畢生的辛勤勞作完成百萬字巨著《平凡的世界》，影響一代又一代青年。他完成了他生命的史詩，他人生最偉大的交響曲，可以像貝多芬完成《第九交響曲》般死而無憾了。又讓我聯(lián)想到古希臘神話人物西西弗期，那個永遠推著石頭上山坡的英雄，但征服頂峰的斗爭本身，足以充實人的心靈，應(yīng)該設(shè)想，西西弗斯是幸福的。路遙很認可歌德的觀點“對于一個從不斷追求中體驗到歡樂的人，創(chuàng)造本身就是一種幸福，他所創(chuàng)造的財富卻沒有意義”，那么，就讓我用路遙的話來結(jié)束這篇《讀后雜感》吧：“我深切地感知，盡管創(chuàng)造的過程無比艱辛而成功的結(jié)果無比榮耀，盡管一切艱辛都是為了成功，但是，人生最大的幸福也許在于創(chuàng)造的過程，而不在于那個結(jié)果。”“永遠要像牛一樣勞動，像土地一樣奉獻！”

2012年3 月11日于師院圖書館一樓

第二篇：論路遙小說《人生》（精選）

論路遙小說《人生》

路遙是我國當代文學(xué)史上的著名作家，他創(chuàng)作了許多風(fēng)格獨特、主題鮮明的膾炙人口的作品。路遙的小說文本大多呈現(xiàn)的是 “城鄉(xiāng)交叉地帶”的變遷與沖突，路遙以現(xiàn)實主義手法勾勒了一方有地方特色的小說世界。作家將當下社會經(jīng)濟改革與發(fā)展中出現(xiàn)的問題，呈現(xiàn)在了小說的創(chuàng)作里，體現(xiàn)了作 家對我國在思想解放、經(jīng)濟發(fā)展過程中出現(xiàn)的許多問題，進行了獨特、深刻的思索與探尋。中篇小說 人《生》凸顯了作家對民族傳統(tǒng)美德的關(guān)注與思考。路遙認為這種優(yōu)良的傳統(tǒng)道德是美的、好的，他在 《關(guān)于(人生)的對話》里就曾說： “??不管發(fā)展到任何階段，這樣一種美好的品德，都是需要的，它是我們?nèi)祟惿鐣蚯鞍l(fā)展最基本的保證。”J但是，在現(xiàn)代化的經(jīng)濟發(fā)展過程中，已經(jīng)有人正悄然遠離這份美好的傳統(tǒng)道德，作家為此感到了深深的失落與憂郁。作家在呼喚傳統(tǒng)的回歸，希望人們能夠永遠固守這份民族傳統(tǒng)美德。小說 《人生》的男主人公高加林為實現(xiàn)自己的理想與成功，在掙脫黃土地的貧苦與艱難時，看不到鄉(xiāng)村農(nóng)民身上的傳統(tǒng)人性美和傳統(tǒng)道德美的寶貴，作家是堅決否定的。因此，每當高加林試圖遠離那份傳統(tǒng)美德時，他必將為自己選擇的錯誤受到懲罰、付出代價。

《人生》發(fā)表于1982年，改革時期陜北高原的城鄉(xiāng)生活構(gòu)成了它的時空背景。高中畢業(yè)生高加林回到土地又離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構(gòu)成了其故事構(gòu)架。高加林同農(nóng)村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構(gòu)成了故事發(fā)展的矛盾，也正是體現(xiàn)那種艱難選擇的悲劇。

高加林正是作者著力塑造的復(fù)雜的人物。他身上既體現(xiàn)了現(xiàn)代青年那種不斷向命運挑戰(zhàn)，自信堅毅的品質(zhì)，又同時具有辛勤、樸實的傳統(tǒng)美德。他熱愛生活，心性極高，有著遠大的理想和抱負。關(guān)心國際問題，愛好打籃球，并融入時代的潮流。他不像他的父親那樣忍氣吞聲、安守本分，而是有更高的精神追求，但是他的現(xiàn)實與他心中的理想總是相差極遠，正是這樣反差構(gòu)成了他的復(fù)雜的性格特征。當他高中畢業(yè)回到村里后當上了民辦小學(xué)的教師時，他很滿足這個既能體現(xiàn)他的才能而又對他充滿希望的職業(yè)，但是好景不長，他就被有權(quán)有勢的大隊書記高明樓的兒子頂替了，他重新回到了土地。正當他失意無奈，甚至有些絕望的時候，善良美麗的農(nóng)村姑娘劉巧珍闖進了他的生活，劉巧珍雖然沒有文化，但是卻真心真意地愛上了高加林這個“文化人”，她的愛質(zhì)樸純真，她以她的那種充滿激情而又實際的作法表白了她的熾烈的愛。而實際上她所得到的愛從一開始就是不平等，高加林在她的眼中是完美的，而她對于高加林來說只是在他失意時找到了精神上的慰籍。當機遇再次降臨到了高加林身上，他終于抓住了這次機會，重新回到了城市。

城市生活給了高加林大顯身手的機會，又讓他重新遇到了他的同學(xué)黃亞萍。與巧珍相比，黃亞萍無疑是位現(xiàn)代女性，她開朗活潑，卻又任性專橫，她對高加林的愛熾烈大膽又有一種征服欲。高加林的確與她有許多相似的地方，他們有相同的知識背景，又有許多感興趣的話題，當他們倆口若懸河、侃侃而談時，高加林已經(jīng)進入了一種艱難的選擇之中。當高加林隱隱地有了這種想法時，他的念頭很快便被另一種感情壓下去了，他想起了巧珍那親切可愛的臉龐，想起了巧珍那種無私而溫柔的愛。當巧珍帶著狗皮褥子來看他時，他的那種難以言說的復(fù)雜的感情一下子表現(xiàn)了出來。在經(jīng)過反復(fù)考慮后，他接受了黃亞萍的愛，可同時意味著這種選擇會無情地傷害巧珍，當他委婉地對巧珍表達了他的這種選擇后，巧珍含淚接受了，但她卻并沒有過多地責(zé)怪高加林，反而更擔(dān)心高加林以后的生活，勸他到外地多操心。但是淚水卻在臉上刷刷地淌著。

但是好夢難圓，高加林進城這件事終于被人告發(fā)了，他要面對的是重新回到生他養(yǎng)他的那片土地，他的所有的理想和抱負如同過眼云煙難以挽留了。他難以承受這份打擊更難以面對生他養(yǎng)他的那片土地。他減少了狂熱而又冷靜的反省，接受了德順爺爺?shù)囊环挘笠幌伦訐涞乖邳S土地上。

路遙在《人生》中引用了作家柳青的一段話：

人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。

沒有一個人的生活道路是筆直的，沒有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事業(yè)上的岔道口，個人生活上岔道口，你走錯一步，可以影響人生的一個時期，也可以影響一生。

路遙在小說 人《生》里，雖然敘述的是一個尋常的愛情故事，但其中卻蘊含著嚴肅的時代主題，故事里承載了豐富的社會信息與思想道德容量。作品通過對農(nóng)家子弟高加林的一段人生經(jīng)歷的描寫，揭露了生活中的丑惡與麻木，同時也呈現(xiàn)了生活中的美好與善良。正是通過對處于社會變革期的農(nóng)村青年高加林在人生路上選擇的彷徨與矛盾，突顯了城鄉(xiāng)之間在物質(zhì)文明上的巨大懸殊，以及城市的現(xiàn)代化生活對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文明形成的巨大沖擊力，古樸的傳統(tǒng)思想美德正受到現(xiàn)代化物質(zhì)文明的浸染與解構(gòu)，傳統(tǒng)道德正處在漸變中。在人生的旅途中，當理想與現(xiàn)實面對傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代化物質(zhì)文明發(fā)生沖突時，如何處理和抉擇，就成為人們必須正確解決的問題。作家似乎想通過小說的中心人物形象高加林起伏跌宕 的人生道路在這個問題上進行探討并給出自己的答案。

“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。沒有一個人的生活道路是筆直的、沒有岔道的，有些岔道口，譬如政治上的岔道口，個人生活上的岔道口，你走錯一步，可以影響人生的一個時期，也可以影響一生。”——柳青

這是寫在《人生》扉頁上的一段話，路遙借用柳青的這段話概括了高加林的人生，當然，也啟發(fā)了我們的人生。

高加林在人生不得志的時候依然點燃理想的火種，照亮了生命里漆黑的路途。他的生活道路真的遇上很多岔道口。后來，他憑著真才實學(xué)平步青云了，但在愛情這個岔道口前，他走錯了——他拋棄了昔日和他同甘共苦的愛人巧珍。“究竟是生活開了他一個玩笑，還是他開了生活一個玩笑？”

是的，在未來的生活里，我們也會遇到許多的岔道口。我們在保持生活熱情的時候，或者，真的要增加一些自我反省的力量！

“我們要有堅強的性格。一個軟弱的人不能長期勝任艱苦的勞動。性格的堅定是建立在信仰的堅定的基礎(chǔ)上的。一個人要對社會、事業(yè)等方面沒有正確的認識和堅定的信仰，也就不可能具有性格的堅定性。而一個經(jīng)常動搖的人怎么可能去完成一項艱難困苦的事業(yè)？

性格也不不完全是天生的，主要是在長期社會生活中形成的。我們不僅要在創(chuàng)作實踐中，更重要的是應(yīng)該在日常生活中主動尋找困難，在不斷克服各種困難的過程中鍛煉自己的性格。不要羨慕安逸和享樂，不要陶醉在一時的順利和勝利中，我們應(yīng)不斷的強迫自己自找苦吃！對生活應(yīng)該永遠保持熱情！??”

這段路遙寫在《人生》序言里面的話，是我要對我自己以及更多即將走向社會的人要講的話。人生就如一陣風(fēng)，它是能穿越荊棘的。只有穿越過荊棘，這陣風(fēng)才能吹綠萬山遍野，才能吹來萬紫千紅，才能迎來人生的春華秋實！

第三篇：路遙成名小說《人生》讀后感

讀罷路遙成名小說《人生》，感悟良多。

一個上世紀七十年代末、八十年代初的中國西北年輕農(nóng)民，受困于農(nóng)村傳統(tǒng)觀念、社會飛速變化中的種種不公，以及自身的自卑心理，懷才不遇、渴望實現(xiàn)自我價值。故事的環(huán)境背景是西北農(nóng)村，與我生活的環(huán)境有很大差異，然而那種小人物的奮斗故事卻可以很快抓住我的心，不僅是因為它和我喜愛的另一部路遙著名小說《平凡的世界》有幾分相似，更因為它與大多數(shù)讀者（比如說我）的心理體驗相貼近。

沒有人的人生路是筆直、順利的，從小到大，我們的生理與智力都由弱變強，沒有人剛剛降生時就強悍，面對周圍的世界和自己的生活，沒有人有絕對的自信。一句話，我們都曾經(jīng)是弱者，都是經(jīng)過無數(shù)的努力，才成為現(xiàn)在的自己。于是，在高加林身上，我們無一例外地看到了自己的影子，我們能夠體會他被人頂替了民辦教師職位后的憤恨，能夠體會有知識有抱負的他，面對自己重新成為農(nóng)民這一現(xiàn)實時的苦悶，甚至當他獲得巧珍的愛情時，作為讀者的我，內(nèi)心也浸潤著清涼的感動，對加林在不幸中的幸福感同身受。

文學(xué)作品的神奇之處在于，它在制造距離的同時，也制造了關(guān)聯(lián)性，讓你在別人身上看到了自己，讓你與作品中的人物不自覺地產(chǎn)生“同感”。小說的上半部分并不十分精彩，卻為下半部的跌宕鋪墊著情節(jié)與情緒的背景。命運的不公與不幸、逆境中的愛情、冰冷中的溫暖、不屈不撓的自我奮斗??上半部以加林的自我實現(xiàn)為小結(jié)，然而所謂的“自我實現(xiàn)”，卻又來的讓人摸不著頭腦：一個幾十年不見的叔叔轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)在縣里任局長，被人輕視的家庭因此而揚眉吐氣，加林也因此被叔叔身邊的溜須拍馬者順

理成章地安排了有前途的職業(yè)，擺脫了他的農(nóng)民身份。

然而，為他高興之余，內(nèi)心總有些許不安。下半部分故事的發(fā)展一波三折，來到縣城的高加林果然一展他的才能，事業(yè)平步青云，而他也收獲了新的愛情。在感情的兩難抉擇中，他衡量的標準不再是內(nèi)心的感受，而是現(xiàn)實的利益。為了事業(yè)的發(fā)展，為了從縣城到真正的大城市，他用“缺少共同語言”這樣冠冕堂皇的理由欺騙了自己，放棄為他付出一切的淳樸的農(nóng)家女巧珍。他成為了另一個人，不再是那個為我所熟悉、同情的小人物高加林，而是一個看不清自己、為眼前利益放棄生活原則的迷途青年。此時，讀者和看著加林長大的德順爺爺一樣傷心，為了加林的迷失自我而感到惋惜和痛心。

可是，在我們滿以為出賣原則的人將和新歡奔赴幸福新生活，而故事將成為淳樸善良的巧珍孤苦一生的悲劇時，作者又借命運之力和所有人開了個玩笑：受傷的小人捅了背后一刀，踢爆了加林借“后門”獲得職位的秘密，剛正不阿的叔叔沒有袒護親屬，春風(fēng)得意的青年即將再次面臨成為農(nóng)民的命運。急轉(zhuǎn)直下的故事進展不僅驚得主人公半天回不過神兒，連對他由同情、贊許到憤恨、不齒的讀者，也無法不感到錯愕。

路遙并非故意玩弄情節(jié)，事實上，人生本也如此。有人說，人生無常，然而作者在此就是在探討，無常的人生中，冥冥中亦有定數(shù)。這聽上去像是封建迷信思想，不妨打個比方：

人們常說“足球是圓的”，但這“定律”常常只能局限于一場球賽，偶然因素幾乎可以主宰比賽、決定最終的勝負，而如果將探討的范圍擴大到一整個賽事，甚至某隊或某國多年的足球事業(yè)發(fā)展，我們看到的就不再

是“足球是圓的”，我們看到的是“性格決定命運”，這就是偶然中的必然。就像黃亞萍父親說的，“生活永遠都是公正的”。而用時興的話說，就是“出來混，遲早要還的”。

于是，一切回到原點，加林重新回到農(nóng)村老家，成為農(nóng)民，只是他身邊已不再有大小姐黃亞萍那“高雅”的愛，更可悲的是，他把自己最珍貴的寶貝給弄丟了——癡情淳樸的巧珍已嫁做他人婦。

加林就是我們每個人，他和我們一樣，有信念、敢追求，但也有我們都有的弱點。很多人不也和他一樣，為了達到目標，有時甚至出賣原則。德順爺爺對加林愛得深切，由愛而生恨，但恨是以愛為基礎(chǔ)，恨其不堅持，卻并不一棒子打死。因為每個人的人生，都會走彎路，跌倒了敢爬起來，人生還要繼續(xù)。

回過頭來看，巧珍的美是美到極致的。那不僅是因為小說中的她是農(nóng)村遠近聞名的俊女子、身體像白楊樹般苗條，更是因為她的純粹。她愛得純粹，沒有半點虛假，也不摻雜半點個人利益。加林的需要，她總是最懂，就連分手后她對自己婚事的決定，也是為了他——她知道加林仍然在內(nèi)心中愛著她，為了禁絕他對自己的留戀，讓他勇敢地追尋自己的“幸福”，她在悲痛中很快地把自己嫁掉了。就像德順爺爺所說，巧珍的心像金子一樣。她雖然斗大的字不識一升，但她勇于追求，更重要的是，她一直堅持自己的生活信念和原則，從未改變。

這個時代的大多數(shù)讀者，依然會被樸實、美麗的巧珍感動，會為她的善良以及為愛甘愿奉獻一切的純真而贊嘆不已，但已經(jīng)很少有人愿意以她為榜樣，只求付出不問回報了。追求結(jié)果而忽略過程，在理想主義與現(xiàn)實

主義原本應(yīng)有的微妙平衡之間，毫不猶豫地選擇后者，這正是我們這個時代的最大悲哀。

第四篇：《基業(yè)常青》讀后雜感

毋庸置疑《基業(yè)常青》是一本值得慢慢品味的好書，是那種不需要一口氣把它看完，隨時翻開都可以從中有所收獲的書籍。遺憾的是，由于繁忙的工作自己還沒有來得及完全品味其中的內(nèi)涵，只是粗略地看了一下，想起來還有些許莫名的歉疚。仔細想想也未必是沒有時間，而是沒有了那顆平靜的心情，在我看來讀一本好書，就像品一杯咖啡一樣需要內(nèi)心的從容，而此

時地我就像把功夫茶當作白開水解渴的人一樣，怎么說都有些愧對這本好書。盡管如此，粗略翻看之后還是有不少的感觸。從文章的字里行間首先感受到的還是作者嚴謹、認真的工作作風(fēng)，研究對象的確定、主題的篩選、案例的選擇等等，都是經(jīng)過深思熟慮之后才有的結(jié)果，書中所闡述的觀點和思路，都極具現(xiàn)實的參考和指導(dǎo)價值。書中的每一個標題以及總結(jié)式話語都很能抓住讀者的眼球，也足以讓人閉上眼睛好好回味。如果說世間萬物同一個事務(wù)對于不同的人具有不同的作用，書也一樣。不同的人，站在不同的角度，看待同一句話得到的啟發(fā)也不盡相同。對于很多人來說《基業(yè)常青》同《從優(yōu)秀到卓越》比起來，后者或許更具有現(xiàn)實意義，畢竟《基業(yè)常青》所闡述的那些高瞻遠矚的公司離我們遠了一些，但是如果你能夠撇開那些高瞻遠矚的公司以及這本書所透出的貴氣，你還是會有感覺的。對于我來說，感觸最多的有三點：首先是十二個迷思中的迷思十：人們認為最成功的公司最注重的是擊敗競爭對手。而事實上高瞻遠矚的公司最注重戰(zhàn)勝自己，反而不把成功和擊敗對手當作最終目標。能夠擊敗競爭對手是他們不斷自問“如何自我改進，使明天做得比今天好？”的附帶結(jié)果。這一點頗像佛學(xué)中所強調(diào)的自我修行、真性自用，強調(diào)自身的完善和發(fā)展，不太關(guān)注別人。仔細觀察一下，不僅開公司做事業(yè)如此，就是平常做人不也應(yīng)該如此嗎？其次就是在利潤之上這個章節(jié)中對于核心價值觀的論述，其中很多觀點跟我們平時對于核心價值觀的理解不盡相同。記得書中第88頁有一段話：總之，我們并未發(fā)現(xiàn)任何特別的理念內(nèi)容和成為高瞻遠矚公司息息相關(guān)。我們的研究顯示，理念的真實性和公司連續(xù)一貫符合理念的程度要比理念的內(nèi)容重要。隨后作者更進一步闡述了自己的觀點：關(guān)鍵問題不在于公司是否有“正確的”賀信理念，或者是否有“讓人喜愛的”核心理念，而在于是否有一種核心理念指引和激勵公司的人。我很認同這個觀點，對于不同的團隊核心價值觀也不盡相同，核心理念也不存在好壞，關(guān)鍵還是要看它是否能夠指引和激勵你的團隊成員，作為團隊的帶領(lǐng)人我們所要做的是什么，在這里應(yīng)該可以找到答案。第三個比價有印象的也比較認同的就是關(guān)于教派般的文化的論述，書中第168頁談到迪斯尼的魔力時有這么一段話：員工是“演員表上的演員”顧客是“貴賓”群眾是“觀眾”職務(wù)是“角色”職務(wù)說明是“劇本”制服是“戲裝”人事部門是“分派角色部門”當班是“在舞臺上”下班是“在后臺”。這樣的文字訓(xùn)練的是員工的心態(tài)，對于從事計算機服務(wù)的我們這樣的文字不也是很具有魔力的嗎？碰上刁難的客戶，碰上許多的困難，想想你是站在舞臺上表演，你所扮演的角色就要求你按照規(guī)范的臺詞去念，那么想到聯(lián)想或者是公司的規(guī)范，想到客戶的不滿，是不是夜有一種神奇的魔力呢？作服務(wù)跟演員一樣，除了后臺人員你每一天眼對手戲都不同，如果這樣的角色你演好了，愛人生的舞臺上你還有什么不能扮演好的角色呢？這是一本好書，書中還有許多觀點值得自己泡上一杯卡布基諾，在寧靜的夜晚，伴著夜風(fēng)、聽著音樂，深深吸一口氣，讓后翻開書頁慢慢體會其中的經(jīng)典，或許到了那個時候?qū)@本書的認識會更多。

第五篇：【讀書札記】路遙小說摘抄《人生》

【讀書札記】路遙小說摘抄《人生》

農(nóng)歷六月初十，一個陰云密布的傍晚，盛夏熱鬧紛繁的大地突然沉寂下來；連一些最愛叫喚的蟲子也都悄沒聲響了，似乎處在一種急躁不安的等待中。地上沒一絲風(fēng)塵，河里的青蛙紛紛跳上岸，沒命地向兩岸的莊稼地和公路上蹦竄著。天悶熱提像一口大蒸籠，黑沉沉的烏云正從西邊的老牛山那邊鋪過來。地平線上，已經(jīng)有一些零碎而短促的閃電，但還沒有打雷。只聽見那低沉的、連續(xù)不斷的嗡嗡聲從遠方的天空傳來，帶給人一種恐怖的信息——一場大雷雨就要到來了。

這時候，高家村高玉德當民辦教師的獨生兒高加林，正光著上身，從村前的小河里趟水過來，幾乎是跑著向自己家里走去。他是剛從公社開畢教師會回來的，此刻渾身大汗淋漓，汗衫和那件漂亮的深藍滌良夏衣提在手里，匆忙地進了村，上了僉畔，一頭撲進了家門。他剛站在自家窯里的腳地上，就聽見外面?zhèn)鱽硪宦暤统恋膼灷椎暮鹇暋?/p>

山西太原清徐縣清徐縣縣城第二中學(xué)初二:侯翔