第一篇：看《新中國風云歲月》有感

《新中國風云歲月-1949》觀后感

《1949》這部紀錄片主要回顧了新中國成立的那一年—1949年中發生在中國的由中國共產黨領導的為建國而做的“準備工作”。1949年2月3日——中國人民解放軍在北平舉行了轟動世界的盛大入城式。4月23日——中國人民解放軍占領中華民國首都南京。5月27日——中國人民解放軍攻占上海。6月30日——毛澤東發表《論人民民主專政》一文，其中強調了“一邊倒”的方針，提出“我們在國際上是屬于以蘇聯為首的反帝國主義戰線一方面的，真正的友誼的援助只能向這一方面去找，而不能向帝國主義戰線一方面去找。”7月16日——中華民國國軍開始從大陸退守至臺灣，中華民國大陸地區各地紛紛被共產黨占領。9月21日——中國人民政治協商會議第一屆全體會議在北京召開，會議選舉產生中央人民政府，毛澤東當選為中央人民政府主席，會議通過起起臨時憲法作用的《共同綱領》，會議還決定了國旗、國歌和定都北京、采用公元紀年。10月1日——30萬軍民在北京天安門廣場集會，舉行開國大典，毛澤東宣告中華人民共和國成立并舉行閱兵儀式。中華人民共和國宣告成立，這是中國現代史上具有開天辟地的一件大事，這標志著自鴉片戰爭以來，我國真正結束了半殖民地半封建社會的剝削和壓迫，中國人民真正當家作主了。在中國共產黨的領導下，中國人們走上了建設社會主義國家富強、民族振興的光輝道路。人們常說“沒有共產黨就沒有新中國”，從1840年開始，中國人民蒙受著帝國主義和封建王朝的壓迫和摧殘，中國主權不斷喪失，中國軍隊也是屢戰屢敗，人民流離失所，到處漂泊。其間也有過好多次人民起義，想推翻清朝統治和帝國主義壓迫，但是由于階級的局限性和時代的選擇性，歷史注定只有中國共產黨才能解放全中國。而中國共產黨作為工人階級的政黨，不僅代表著中國工人階級的利益，而且代表著整個中華民族和全中國人民的利益。另外，中國共產黨是馬克思主義的科學理論武裝起來的，他以中國化的馬克思主義基本原理與中國實踐相結合的毛澤東思想為一切工作的指針。其次，中國共產黨人在革命過程中始終英勇地站在斗爭的最前線。以實際行動表明了自己是最有遠見，最富于犧牲精神，最堅定，而又最能虛心體察民情并依靠群眾的堅強的革命者，從而贏得了廣大中國人民的衷心擁護。，并最終建立了中華人民共和國，“沒有共產黨就沒有新中國”，這是中國人民基于自己的切身體驗所確認的客觀真理。

從整個紀錄片中，我仍舊可以感受到建國的艱辛和不易，中國共產黨的英明領導和帶領人們浴血奮戰才取得了新中國的成立，新中國的成立標志著中國近代史一個新的紀元。紀錄片開始時清脆響亮的女童聲就像春雷，劃破了整個氛圍的寧靜，由她的歌聲引出西柏坡，紀錄片就從西柏坡開始講起了，中間穿插被采訪者的訪問記錄，必要時候紀錄片中還截取了珍貴的歷史資料視頻錄像，使整個紀錄片既具有觀賞性也具有珍藏性，就這樣，播音員就像是講了一個關于1949新中國將要成立的故事，一直講到開國大典，觀眾的注意力一直被吸引至終。除此之外，紀錄片雄渾低沉而又意味深長的配音不僅渲染著建國時的新氣象、人們的歡喜之情也烘托出了建國后的道路還很長，這僅僅是新中國的一個開始的曠遠意味。我們新中國以后的路還很長很長，我們不光要站起來，我們還要站的穩站的好，還要走起來。在當時一窮二白、西方國家對我國實行各方面封鎖的前提下，我們應該怎樣謀求自己的發展成了擺在當時國家領導人面前的一道不得不仔細面對的難題。當然，歷史已經過去，現在事實已經證明，中國共產黨率領全國人們不僅站起來而且富起來了。但是從當時來看，新中國發展的道路是任重而道遠的。

第二篇：關于看外科風云有感

先說優點：

一、這劇不僅僅是醫療行業劇，也是一部拷問人性的劇，劇里信息量很大，內容很緊湊，各演員演技在線。

二、角色完成度最高的是靳東、馬少燁、金士杰，后兩位雖然上線時間不長但人物非常豐滿，莊恕前期因為要收著演，只能物微表情和眼神戲，所以開始不是太好把握表演尺度，一個不小心就會演成面癱，人物不容易豐滿，好在靳東的細節和眼神戲是他的強項，對人物特質理解很精確，所以前面表演感覺有點端著，但這正好是這個人物前期應該有的表現，中間有表現出慢慢的放松，到后面的陰郁，人物的過渡都表現出來了，后面和馬老師、金老師的對手戲，是壓抑之后的爆發戲，能和老戲骨演對手戲，遇強則強，一點都沒有被前輩壓，這樣飆起戲來才叫精彩。

三、再說共情，這次靳東老師演的莊恕讓人太有帶入感了，不知不覺就被他感動，進入的莊恕的世界，隨著他一起哭、一起笑、一起被虐，看這部片子中后期會感覺比較壓抑，特別是最后幾集，被虐了還找不到發泄出口。

四、這次還發現了李佳航、藍盈瑩等年青演員，演技也相當好，雖然上線時間不多，但對人物的理解和把控，表演都很到位，劉老師的表演還是和偽裝者一樣，對細節的處理也很到位，當然還有楊新鳴老師的表演也一如既往的好。

五、目前最喜歡的片斷是莊恕和傅博文的肺移植手術、搶救鐘西北、陳紹聰在鐘死后哭的那場戲，陸晨曦和莊恕在鐘死后沙發的、小三住院的病例、大咯血病人的病例、女主媽媽車禍的搶救、莊恕和傅博文、楊帆在陳紹聰、楊羽婚視初談為彤彤做手術的戲、辦公室楊帆、傅博文勸莊恕的戲、天臺和傅博文在辦公室把取藥單拿給莊恕的戲、莊恕和修老之間的對手戲都非常的精彩，最后還有泥失流表彰大會上傅、修對手戲、莊恕告訴林皓他是林歡的哥哥這場戲也讓我很感動、還有莊恕的林媽媽的對手戲，讓我一秒落淚。

說完優點再來說說缺點：

一、是大家都詬病的專業知識方面的，出現的一些錯誤，雖然普通觀眾并不知道，也不會引起什么嚴重后果，但還是希望團隊在這方面有所改進，能更嚴謹一些，當然有些東西在目前的大環境中操作起來可能有一定的難度，但還是希望在下一部劇中團隊能力所能及做得更好。

二、因為信息量大，感覺劇情結構有點散，想要表達的東西太多，感覺沒有一個突出的重點。

三、女主的人設后期有點崩，和男主的感覺沒有近一點升華，也可能是莊恕的代入感太強，導致我不太喜歡女主后期的一些說話方式和態度，感受不了女主的愛，雖然最后兩集在莊恕最后一天上班的前感覺又回來了一點，但后面感覺又變了，也許是導演和編劇想表達上班了是同事，要理智處理不能感情用事，我覺得至少要讓女主把內心的那種掙扎、兩驗難的過程表現出來，至少觀眾感受到她是非常愛男主的，也是出于為男主好才來勸男主做手術的，勸的時候也不要講什么大道理、從道德方面進行綁架，至少語氣能不能溫和一點，因為陸不僅僅是一名醫生，也是男方的女朋友，這個身份就使女主不可能做到百分百的完成站在同事的立場上的，不知導演和編劇是不是想要表達陸就是一個在上班時間就公事公辦的個性？但這與本劇的主題，醫生也是人，也會有缺點、也會犯錯誤、當然也會成長等又相違背，所以這里我看得有點邏輯混亂了。

四、其他里面有很多病例的后續可以談談，但感覺有很多線，開始用了很多鏡頭描述，看著挺重要 的，但到最后卻不了了知了，比如耐藥菌株感染的事，用了那么多鏡頭提出來，還以為很重要，結果只是為了帶出來楊帆怕一事牽扯出來，要趕走莊恕，還有醫藥代表也是用一大量鏡頭，也是為了趕走莊恕，其實這些事以用少量的鏡頭就可以了，不然會出場誤導觀眾，讓觀眾分不清主次。

四、每集都覺得還不錯，但最后一看完，總覺得這部劇沒有太高潮的地方，好像每集都很平淡，觀眾剛要看到高潮了，結果感覺劇情又開始平緩下來了。

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第三篇：看新中國變化有感

今年過春節的時候，回了趟老家，不看不知道，一看嚇一跳啊。自從呆在新疆后，就一直沒有機會去甘肅了。沒想到短短幾年時間，甘肅的變化竟然這么大啊！

回到家后，竟然是完全不同的感覺，想起從前，竟覺得時間過得可真快啊！家家戶戶都住上了二層小洋樓，中間還聳立著幾座大廈，唉！從前可還都是小磚瓦房的，有的人家甚至都是土房子來著，進了家門，更感覺不同了。白凈凈的暖氣管滾燙滾燙的，整個屋子暖烘烘的，家具都是煥然一新的，現有的是床，而不是土炕，一家三口人坐在沙發上看電視儼然幸福的一家人啊！想起過去，那情景就大不同，那個生活怎么有這么愜意呢。大人們一天到晚的忙作于農活，哪有什么時間閑下來聊天，更別說有電視看了。聽聽收音機和政府每天早晨放的大喇叭就已經不錯了。小孩子那時一大群啊!最少的也有三四個的。大大小小在泥土中玩耍，哪有大人們去調教啊！人們的思想那時更是保守，落后，封閉阿。根本就不知道怎么變通，一味的繼承老祖宗一代一代流傳下來的舊規律。什么多子多福阿，養女如潑出去的水啊，重男輕女阿，神鬼靈魂尚存阿等等。不于外界交流，俗話說家丑不可外揚，生活在哪，長在哪，死在哪，一輩子只能呆在那個小山區，沒有翻過一座山，更別說間什么大的世面了，而自從改革開放至今天，一切的一切變得不再是那么的遙遠，那么的神秘了。人們的思想先進了，腦子變靈活了，除陋習，造新的事物，男女平等，人們開始外出遠門，去做生意，去旅游，去外居，去出國，慢慢的種田的人家少了，但家家戶戶富強起來了，吃上了山珍海味，海參魷魚。告別了縫縫補補，粗茶淡飯的日子，生活不那么忙碌了，懂得了休閑，老人們也開始晨練了。早晨六七點那叫一個壯觀哦。只見那一群的老人，這一群的老人，隊伍浩大，似乎在進行馬拉松比賽似的。我感嘆道，唉！真是變了阿！還有些青年人外出留學，帶回了幾個外國女朋友男朋友的，說外語的人越來越多了，我自己都感覺落伍了。原來的那個破學校都不見了，代替的是高樓大廈，面積翻了好幾倍呢！看得我都呆了，什么手機阿，電話拉，電腦阿。都成了手上的隨帶品。跟本都不是什么稀奇的東西了。彎彎曲曲的小徑也成了寬廣發達的大公路。車輛疾馳來，疾馳去的。還哪有什么自行車阿，當我在感嘆生活的巨大變化時，不得不思考未來的前景了。隨著改革開放而來的不少的弊端，確實的令人擔憂啊！任何事物的發展與變化都存在著兩面性，其實改革開放的成果是最大的。令人欣喜的。但是也存在著不少的問題。首先，我們從環境方面來說，越來越多的高樓大廈聳立起來了，而那些個花花草草，樹木叢林卻漸漸消失了。沒有了鳥語花香，沒有了蝴蝶蜜蜂。有的是整夜不休的噪聲和大量的污染物。不但對生態有害，對我們的健康也有害。人們生病的機率越來越大，體質也弱了。最賺錢的成了我們的醫院。其次，從我們的交流與合作發面來看，這方面的問題就更大了。因為人與人之間是最需要交流和溝通的。封閉自我，整天呆在屋中，不是上網就是沉迷在虛幻之中，見面交談的機會沒有了。孩子們也不聚在一起玩游戲了，發明創造的思維能力漸漸的下降，整天活在別人的世界之中，幻想不存在的東西，小孩子的思想嚴重受影響，殺人犯罪的暴力事件發生了，人才都給培養到了黑暗中去了。這個國家還能繼續很好的發展嗎！還能趕得上其他的國家嗎！再次，資源的浪費嚴重了。隨著人們的生活變好，人的壽命漸漸增加了，人口也變多了，花費也大了。我們的資源有限阿，能這么折騰嗎？這樣下去我們人類還能在地球上生存多久！最后就是思想的開放導致了孩子的思想變異。花錢大手大腳，喜歡攀比，喜歡早戀，害怕受苦，享受燈紅酒綠，醉生夢死的感覺。這樣的發展是發展嗎？真是令人擔憂啊。

總之改革開放帶來的變化有利也有弊。但發展是肯定的，而且是利大于弊的，只要我們認識到這個問題，并努力的改善它，讓它的作用發揮地淋漓盡致，也讓它的缺點漸漸消失！跟上時代的發展，展望未來的明天。相信在改革開放的成果下，我們的祖國會更加的美好，更加的燦爛輝煌！

第四篇：2019《外交風云》最新觀后感劇評心得_看《外交風云》有感

2019《外交風云》最新觀后感劇評心得5篇_看《外交風云》有感

《外交風云》該劇講述了新中國誕生為起點，在世界大格局中，毛澤東、周恩來、劉少奇、鄧小平、陳毅等無產階級革命家在新中國外交事業上的故事。這里給大家分享一些優秀觀后感，供大家參考。

2019《外交風云》觀后感

全景式呈現波瀾壯闊的新中國外交史，正在北京衛視、廣東衛視播出的外交題材史詩巨制《外交風云》打破了國產劇的題材局限，做到了國產劇的“第一次”。群星璀璨的主演陣容，風云變幻的外交歷史，讓這部電視劇自帶厚重與深度。如此莊重的主題下，《外交風云》用創新的表達和敘事意外推開了年輕觀眾的心門，紛紛表示“太不容易了我的國”，“邊看邊查資料”成了新的觀劇習慣。在該劇編劇馬繼紅看來，做一部能讓“三代人一起看的劇”，是一部真正合格的正劇應該做到的。

■開墾外交題材處女地

《外交風云》的編劇任務之所以交到了馬繼紅手中，其實并不偶然。她的上一部作品是曾在央一黃金檔播出的《彭德懷元帥》，目前《外交風云》的拍攝班底也大抵出自當時的劇組。《彭德懷元帥》播出后在當時拿下了同時段收視率的第一，而且還是央一黃金檔全年收視率的最高位，給馬繼紅帶來了很多贊譽。

《彭德懷元帥》之后，馬繼紅收到了不少將帥題材的劇本邀約，但幾經考量，她選擇了挑戰新中國外交這個題材來做，向新中國成立70周年獻禮。“外交題材這么多年一直沒有人碰過，只有過片段式的表現，《周恩來萬隆之行》也只是一個事件。”馬繼紅直言，她很清楚自己再寫將帥故事是輕車熟路，但寫外交題材卻不知道前路何在，外交故事的迷人之處也恰恰在此，“外交是一片令人仰止的高地，也是一片散發迷人芳香的圣地。在沒有開墾過的處女地走一遭，哪怕最后沒做成，至少我們走過了。”

懷著這樣的勇氣，馬繼紅又和外交部取得了聯系，得到了對方的支持。對她來說，“第一步就算是邁出去了。”之前她對新中國外交史的了解只有零星的印象，為了做好充分準備，只能用“笨功夫”。馬繼紅把自己關在家里閉門讀書三個月，“能找到的書都看，最后累計看了一百多本，記了80萬字的讀書筆記。”看書中，她還會對同一事件進行交叉求證，并大量搜集人物故事和細節，這才算對新中國外交史脈絡有了大致了解。

■劇作大量還原歷史細節

從收繳美國駐沈陽總領事館電臺到炮擊英國“紫石英號”戰艦，從將軍大使的挑選到聯合國舌戰杜勒斯;從日內瓦會議新中國登上國際舞臺，到參加萬隆會議;從中法建交到出訪非洲廣交朋友;從尼克松訪華到恢復中華人民共和國在聯合國的合法席位，《外交風云》的故事環環相扣，引人入勝，也寫出了新中國外交的艱難曲折。

馬繼紅透露，今天的年輕觀眾因為生活幸福穩定，可能不了解新中國剛成立時的國家境況，劇中就專門有一筆寫到，在開國大典后領袖們緊張得一整夜沒睡覺，就是因為新成立的政權尚未對外建交，“直到等到一封來自蘇聯的電報，宣布確認與新中國建立外交關系，領袖們才踏實下來。”這種特殊歷史條件下形成的外交環境，一直貫穿在《外交風云》的敘事邏輯中。對馬繼紅來說，她要做的從來都不是歷史事件的堆砌，而是通過還原大量鮮為人知的歷史細節，去豐富主題，真正讓今天的觀眾理解時代，理解歷史。

《外交風云》的故事線從新中國成立前夕開始，一直寫到1976年毛澤東主席逝世。截取這個時間段并非偶然。馬繼紅說，其實初稿的劇本時間線一直延續到了1997年香港回歸，“但經過和專家們的討論，也認為近三十年的外交史部分自己寫得不夠透，最后決定只截取目前的時間段。”故事從收繳美國駐沈陽大使館電臺講起，就是馬繼紅在吃透了新中國外交史后為全劇打下的一個基調，她希望在如實表現新中國外交關系一步步建立的過程中，糾正大家對于歷史的不少誤解，“現在一般談中美外交關系，都是從尼克松訪華開始說起，實際上我想講我們與美國的交往從新中國成立前就已經開始了。”

另一個最重要的改變，是她對劇中主角的判斷。“我們過去談新中國的外交，一直都是以周恩來總理為主線，但我經過研究了解到的事實是，在新中國外交史的發展過程中，毛澤東主席才是真正的主角，是他對于國際關系的判斷和決策，驅動著周恩來總理的一系列外交行動，因此在這部講述新中國外交的劇里，毛主席作為絕對的男主角出現，周總理則是男二號的角色。”

■宏大主題不乏情感溫度

在劇評人韓浩月看來，《外交風云》在同類題材中不可多得，一個重要的原因就在于它“體現出一種難得的氣質”，“這種氣質簡單地說，就是目標鮮明、訴求單純、創作求真，既有主旋律作品的內在正氣，又有市場化作品的柔軟表達，盡最大可能地把觀賞性與歷史價值融為一體。”

馬繼紅透露，《外交風云》實現了讓“一家三代人一起追劇”的初衷，是正劇在敘事表達上的突破，也是她在做過主旋律劇后一個深刻的體會，“正劇和嚴肅劇應該能夠得到不同層面、不同年齡段觀眾的喜歡，我們很多時候不應該埋怨年輕人不看正劇，而是應該反思我們的電視劇展示了什么樣的內容。”馬繼紅表示，口號式的表達并不能打動年輕人，我們需要給年輕人正面的、有營養的大餐，不是快餐文化，而是實在的“觸及心靈的東西”。

在還未播出的故事里，馬繼紅用女作家特有的敏感寫下了這樣一筆：迎接抗美援朝志愿軍勝利回家的宴會在政協禮堂舉行，歡聲笑語飄過中南海，傳到毛澤東主席的房間里。這位不幸喪子的老人悄悄地拿出自己珍藏的毛岸英遺物，一段父子間的隔空對話平實普通，就像一位尋常老父親。馬繼紅說，這段藝術加工的內容就是在給宏大主題加入更多人性化的表達，“實際上歡聲笑語飄不過中南海，而毛岸英的遺物也是我在史料中讀到的，但這段表達就能一下子拉近領袖與普通百姓的距離，也讓我們的故事不是冷冰冰的紀錄片，而是更有情感溫度。”

2019《外交風云》觀看心得

外交題材史詩巨制《外交風云》9月19日登陸北京衛視、廣東衛視，優酷、騰訊、愛奇藝同步播出。此前，不少書籍、紀錄片、影視劇對新中國外交戰線有所反映和表現，《外交風云》首次全景式呈現了波瀾壯闊的新中國外交。

新中國外交是怎樣突破層層封鎖完成破冰之旅登上世界舞臺，是怎樣團結各方朋友先后與世界上180多個國家建交，又是怎樣與對手臺前幕后博弈維護中華民族的主權、尊嚴和利益，《外交風云》為觀眾一一揭秘。

該劇一開篇展現的就是收繳美國駐沈陽總領事館電臺、炮擊英國“紫石英號”戰艦的精彩事件，故事環環相扣，引人入勝。不僅如此，從將軍大使的挑選到聯合國舌戰杜勒斯;從日內瓦會議新中國第一次登上國際舞臺，到參加萬隆會議“克什米爾公主號”飛機爆炸;從與赫魯曉夫論戰，制造“爭氣彈”，到炮擊金門打碎美國企圖托管臺灣的陰謀;從打開西門中法建交，到出訪非洲廣交朋友;從尼克松訪華到恢復中華人民共和國在聯合國的合法席位，劇中都有所呈現。

文藝評論家仲呈祥稱贊該劇“完成了重大題材影視劇創作的新突破”。文藝評論家李準評價該劇“有著影視作品中少見的歷史真實感、對史詩品格的自覺追求和對人物形象塑造的新努力，是新中國外交的史詩”。

《外交風云》采用紀實風格，劇中出現的毛澤東、周恩來、劉少奇、鄧小平、斯大林、杜魯門、戴高樂、尼克松，世人皆知，如何把這些人物塑造好，成了主創面臨的首要難題。導演宋業明說，挑選演員時，國內部分演員要求是國內一線，形神兼備;更復雜艱難的是挑選出演劇中各國領導人的演員。最終，各國領導人演員基本都是從本國尋找，以保證演員對自己國家民族的政治歷史、風俗文化有準確的理解把握和體現。唐國強此前已40多次飾演毛澤東，但他表示出演這部戲中的毛澤東仍然讓他倍感壓力。為塑造好角色，每場戲他都反復揣摩，尤其在塑造晚年的毛澤東時，從衣著舉止到表情神態，設計了很多感人的細節，力求展示出人物的精神特質。他說：“《外交風云》跟共和國的歷程、命運緊緊相連。我有一種使命感，有責任把我們中華民族偉大領袖更全面、更深刻地刻畫出來。”

這部劇還涉及大量地標性建筑場景，如北京中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館，蘇聯克里姆林宮、美國白宮、法國總統府、瑞士萬國宮、聯合國會議大廳等。劇組美術部門專門組織了一支數百人的工程裝修隊，按照1:1的比例，搭建了380多處拍攝場景。《外交風云》講述的是全世界的故事，為確保拍攝質量，劇組先后在煙臺、北京、海南、大連等多地取景拍攝，還輾轉俄羅斯、法國、瑞士、美國等多國。據不完全統計，劇組制作的服裝多達上萬套，參演的中外演員達5萬人次。

劇組規模之大、創作難度之高令人矚目，但最終主創們完成了這一鴻篇巨作。

編劇馬繼紅說：“是老一輩無產階級革命家創造了這段輝煌的歷史。他們是最好的編劇，用非凡的智慧和澎湃的激情，書寫了蕩氣回腸的史詩。”總出品人趙依芳說：“我為能把這一段恢弘壯麗的歷史搬上熒屏而激動。它不僅是一段歷史和故事，也是我們這代人對于這個時代深刻的情感記憶。我們懷著感恩和敬畏之心，投入這部戲的艱苦創作，堅守初心，向偉人致敬，向外交事業致敬。”

2019《外交風云》觀看有感

外交題材史詩巨制《外交風云》昨晚登陸北京衛視、廣東衛視，優酷、騰訊、愛奇藝同步播出。18日，《外交風云》在北京舉行了開播發布會，總出品人趙依芳，總制片人高軍、張曉東、文馨、鄭立新，編劇馬繼紅，導演宋業明攜領銜主演唐國強、孫維民，以及主演郭連文、盧奇、谷偉、黃薇、楊童舒、王智慧、于洋、侯祥玲、王雅捷、徐百慧、楊奇鳴、趙秦、劉夢珂、齊紀深等出席，共同揭開了《外交風云》的神秘面紗。

題材創新

彌補創作空白

此前，不少書籍、紀錄片、影視劇中或多或少都有一些反映新中國外交史的片段和故事，但全景式呈現波瀾壯闊的新中國外交史，《外交風云》尚屬首次。新中國是怎樣突破層層封鎖完成破冰之旅登上世界舞臺，是怎樣團結各方朋友先后與世界上一百八十多個國家建交，又是怎樣與對手進行臺前幕后博弈維護中華民族的主權、尊嚴和利益的?《外交風云》將一一為觀眾揭秘。

《外交風云》不僅真實再現了新中國外交活動中的風云變幻，還熱情謳歌了老一輩無產階級革命家為新中國走向國際舞臺，使新中國開始屹立于世界民族之林的奠基之功。該劇一開篇展現的就是收繳美國駐沈陽總領事館電臺、炮擊英國“紫石英號”戰艦，故事環環相扣，引人入勝。不僅如此，從將軍大使的挑選到聯合國舌戰杜勒斯;從日內瓦會議新中國登上國際舞臺，到參加萬隆會議……從中法建交，到出訪非洲廣交朋友;從尼克松訪華到恢復中華人民共和國在聯合國的合法席位，劇中都有所呈現。

憑借跌宕起伏的故事情節、密集交織的沖突懸念，《外交風云》被著名評論家仲呈祥盛贊“完成了重大題材影視劇創作的新突破”。在發布會現場，著名文藝評論家李準也給出了高度評價：“《外交風云》這部劇有著影視作品中少見的歷史真實感、對史詩品格的自覺追求和對人物形象塑造的新努力，它創造了很多看點，我想不管誰看這個片子，看完之后，一定會對新中國的歷史、對新中國的未來有著更多的感慨和自信。”

戲骨齊聚

開啟演技盛宴

《外交風云》是一部紀實風格的電視劇，如何把歷史人物塑造好，成了主創面臨的首要難題。在劇本創作時，編劇馬繼紅就堅持用現實主義的手法，努力探索人物的內心世界，刻畫人物的性格特征，避免人物的“紙片化”，力爭使每一個人物都成為有別于他人的“這一個”。

發布會上，馬繼紅也暢談創作感悟，表達了自己對角色的喜愛與感恩之情，“我要感恩老一輩無產階級革命家，是他們創造了這段輝煌的歷史。他們是最好的編劇，他們用非凡的智慧和澎湃的激情，書寫了蕩氣回腸的史詩。他們是最好的導演，他們在世界的大舞臺上導演了一出彰顯中華民族風骨和尊嚴的大戲!他們是最好的演員，他們面對世人表現出的眼光、膽識、風度，至今仍被傳為美談。”

在演員選擇上，該劇也堅持選用具有豐富表演經驗和良好觀眾口碑的一線特型演員，并請到了唐國強飾演毛澤東、孫維民飾演周恩來、郭連文飾演劉少奇、盧奇飾演鄧小平、谷偉飾演陳毅、黃薇飾演鄧穎超。唐國強此前已40多次飾演毛澤東，但在這部戲中，他仍然倍感壓力。為塑造好角色，唐國強每一場戲都反復揣摩，尤其在塑造晚年的毛澤東時，常與導演共同探討，從衣著舉止到表情神態，設計了很多感人的細節，力求展示出人物的精神特質。

談及此次創作感受時，唐國強在發布會現場表示，“我覺得以后也很難再出現這么宏大的作品。所以，對我們來說有一種使命感，我們有責任把我們中華民族偉大的領袖更全面、更高大地刻畫出來，就像毛主席說的‘中華民族有同自己的敵人血戰到底的氣概，有在自力更生的基礎上光復舊物的決心，有自立于世界民族之林的能力’!”

孫維民也在發布會上向自己飾演的周恩來總理深情告白：“我覺得我作為扮演周總理這個角色的演員來說，每一次創作都是深深地懷念、敬仰和向總理學習的過程。我在這部劇中更深刻、更全面、更愉快地體會到了周總理作為外交家的風采，他的高風亮節，他的崇高思想，他的深邃，他全心全意、鞠躬盡瘁為人民的精神。”

該劇還邀請了于洋、侯祥玲、王雅捷、楊童舒、王智慧等一批實力演員，以及優秀青年演員劉愷威、徐百慧、楊奇鳴、宋禹、趙秦、劉夢珂等，組成了強大的演員陣容，共同為觀眾呈現新中國外交史詩。

細節求真

打磨精品佳作

除了紛繁復雜的外交故事與眾多舉足輕重的歷史人物，《外交風云》還涉及大量地標性建筑場景，如北京的中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館，莫斯科的克里姆林宮、華盛頓的白宮，以及法國的總統府、瑞士的萬國宮、聯合國的會議大廳等。為了最大限度地還原歷史，達到逼真的藝術效果，劇組美術部門專門組織了一支數百人的工程裝修隊，按照1:1的比例，搭建了380多處拍攝場景。此外,該劇的服裝、化妝、道具、置景也按最嚴格的標準執行。據不完全統計，劇組制作的服裝多達上萬套，參演的中外演員達五萬人次，劇組規模之大、創作難度之高令人矚目。

由于《外交風云》講的是全世界的故事，為了確保拍攝質量，劇組先后在煙臺、北京、海南、大連等多地取景拍攝，還輾轉俄羅斯、法國、瑞士、美國等多國，力求高度還原新中國外交史實。

總出品人趙依芳在發布會上表示：“我為能把這一段恢宏壯麗的歷史搬上熒屏而激動，它不僅是一段歷史和故事，也是我們這代人對于這個時代深刻的情感記憶，我們懷著一顆感恩和敬畏之心，與所有合作伙伴攜手投入這部戲的艱苦創作，堅守初心，向偉人致敬，向外交事業致敬，向拍攝好一部主旋律精品大作的使命致敬。”北京廣播電視臺副總編輯徐滔也向觀眾發出邀請，“我希望所有人，特別是我們的年輕朋友，都來看一看《外交風云》。看完之后你會明白作為華夏兒女，我們有一個多么美好的明天!”

2019《外交風云》觀看體會

近日，由唐國強、孫維民、劉愷威等一眾實力派主演，深受關注的外交題材史詩巨制《外交風云》正在北京衛視、廣東衛視熱播。該劇立足史實，回溯新中國外交艱難曲折而又波瀾壯闊的歷程，并憑借跌宕起伏的故事情節、密集交織的沖突懸念，引發全民追劇熱。其中，演員劉愷威飾演的愛國科學家錢學森，為國家和民族的振興發展殫精竭力、矢志不移;其精湛的演技也展現出“愷悌君子、國家為先”的科學家氣質，深受觀眾好評。

致敬偉人

劉愷威用心呈現歷史溫度

《外交風云》既講述了新中國如何在風云激蕩的國際環境中突破層層封鎖登上世界舞臺的大事件，也有愛國科學家錢學森涉險回國、建功立業的小故事。劇中，劉愷威飾演的錢學森睿智無私，在1949新中國成立以后，即使被美國政府針對失去自由，也無法澆滅他回國的決心和報效祖國的夢想。而在展現錢學森多種人物狀態和心理變化過程中，劉愷威也一改以往“明亮、外放”的熒幕形象，以精準的演技塑造了一個“鮮活”立體的科學家形象。從決定回國的慷慨激昂、躊躇滿志到面對美國政府阻撓的無畏硬勁再到建設祖國的勤奮嚴謹，劉愷威真實細膩的將偉人錢學森“愛國情興國夢”的情懷詮釋得有深度有溫度，用極具感染力的演技給觀眾留下深刻印象。

全新挑戰

劉愷威細節刻畫直擊人心

再次挑戰出演歷史人物，劉愷威在劇中的表演引發高度關注。盡管劉愷威在劇中的造型簡潔、言語簡短，但不論是情感壓抑的內心戲，還是情緒外露的激昂和憤慨，他都表現得游刃有余，精準聯動面部和肢體的語言藝術，將錢學森或憧憬、或憤怒、或無奈、或堅定等多種層次都演繹得干凈利落，直達人心，仿佛在用精湛的演技向觀眾訴說一段故事，讓觀眾很有認同感，獲贊無數，更有不少網友紛紛表示：“劉愷威的細節全是戲”。從霸道深情的莫紹謙，性格豪邁的菁英律師鄭昊，再到演繹歷史人物錢學森，劉愷威不斷完善對角色的挑戰，展現了扎實自然的演技和極強的可塑性。

2019《外交風云》觀看感想

新中國成立后，是如何突破層層封鎖，開啟外交的“破冰之旅”;又是怎樣維護中華民族的主權、尊嚴和利益，與其他國家臺前幕后博弈的?近日，由浙江華策影視股份有限公司出品的電視劇《外交風云》正在北京衛視、廣東衛視等平臺熱播，獲得普遍觀眾好評。

這部電視劇有著怎樣的魅力?9月27日下午，《外交風云》媒體交流會在杭州舉行。

《外交風云》的故事以新中國誕生為起點，以1976年毛澤東主席第二次會見尼克松為終點，主要講述了毛澤東(唐國強

飾)、周恩來(孫維民

飾)、劉少奇(郭連文

飾)、鄧小平(盧奇飾)、陳毅(谷偉

飾)等老一輩無產階級革命家在新中國外交事業上的杰出貢獻，以及新中國如何沖破重重阻擾，一步步走向世界的光榮歷程，真實再現了新中國外交活動中的風云變幻。

從將軍、大使的挑選，到聯合國舌戰杜勒斯;從日內瓦會議新中國第一次登上國際舞臺，到參加萬隆會議“克什米爾公主號”飛機爆炸;從與赫魯曉夫論戰，到炮擊金門打碎美國企圖托管臺灣的陰謀……在劇中，通過大量情節，觀眾可以看到新中國誕生時，中國外交工作的卓絕偉大。

記者了解到，為了最大限度地還原歷史，劇組美術部門專門組織了一支數百人的工程裝修隊，按照1:1的比例，搭建了380多處拍攝場景。同時，劇中參演的中外演員達五萬人次，劇組制作的服裝也多達上萬套。

由于《外交風云》講的故事背景涉及全球多地，為了確保拍攝質量，劇組先后在煙臺、北京、海南、大連等多地取景拍攝，還輾轉俄羅斯、法國、瑞士、美國等多國，力求高度還原新中國外交史實。

在尊重歷史的前提下，《外交風云》也采用了更加多元的創作手法，包括注入懸疑諜戰元素、“煙火氣”表達、快節奏劇情等。憑借創新的題材，宏大的制作及熱血的主題，開播一周便獲得尼爾森省級衛視收視排名第一的成績。

華策影視總裁、《外交風云》總出品人趙依芳表示：“《外交風云》不僅是一段歷史和故事，也是我們這代人對于時代深刻的情感記憶。我們懷著一顆感恩和敬畏之心，與所有合作伙伴攜手投入這部戲的艱苦創作，堅守初心，向偉人致敬，向外交事業致敬，向拍攝好一部主旋律精品大作的使命致敬。”

第五篇：看《我的法蘭西歲月》有感

看《我的法蘭西歲月》有感

16歲，他懷揣著救國的理想，和朋友告別父母，離開故土，到法蘭西去尋找救亡圖存的真理。他是鄧小平，就是那個身子矮小卻在中國政治運動中“三起三落”，被西方媒體稱為“達不到的小個子”的巨人；就是那個打開中國國門，并實行改革開放帶領中國走向繁榮富強的總設計師。在影片的開始，母親在鄧小平臨行前給他帶了三雙鞋，并囑托：“三雙鞋穿完的時候就是你歸.........作為一個中國人，我相信大家都是非常愛國的，但是我真的無法保證16歲的我們可以像鄧希賢先生那樣，那么那么的熱愛自己的祖國。我記得有一個鏡頭給我的影響特別深，就是他在工地上搬著重大的貨物，大汗淋漓，貨物把他整個人都壓完了，他還是堅持一步一步地走完。當時我就在想我們，我們這輩人，我也不能肯定地說如果是我們這輩人，肯定沒有一個能堅持下來，我相信還是會有堅持下來的人，但是我想，大部分人應該會選擇放棄，或傷心的哭泣，或氣憤的離開，抱怨命運的不公吧。后來鄧爺爺在這段中描述道，他說，我個子小的原因可能就是我去法蘭西的這段求學歲月中，長期饑餓，營養不良，還有長期為了求生打工掙錢而造成的吧。是呀，在那個花一樣的年紀里，在那個我們還享受著每日母愛的日子里，鄧爺爺卻離開了母親的身旁，離開了祖**親，為的就是母親們明天更好的生活。“尊重知識，尊重人才”。這是小平爺爺常說的一句話。在法蘭西求學的日子，我想也是小平爺爺最珍惜的日子，因為父親為了他去求學，變賣了家里的家當，才換來一個勤工儉學的機會。雖然到法蘭西以后，他真正學習了的日子并不長久，但是他沒有放棄，沒有因為沒有機會了就扭頭回國，而是堅持。我記得一節法語課上，老師進來后氣氛非常凝重，老師告訴他們，這是最后一堂課，因為中國政府拖欠了很多的錢，已經無法供應他們的需求時，年少的小平爺爺立刻脫下自己穿的衣服，掏出自己身上的錢，請求再上一個月，就一個月。對他們來說那一個月的學習時間是那么的重要，而對于我們，好像要堅持上一節課45分鐘也好像是一件非常煎熬的事情。

身處異國他鄉，求學無能，求工無望，一日三餐毫無著落。這是多么令人恐慌的一件事情啊！這時候，只要有一線生存生機，誰都會牢牢抓住不放。

幾經周折，機會終于降臨！商店的老板同意讓他們扮演中國式小丑招攬生意！一個同伴留下了，小平爺爺和另一個同伴卻義無返顧地走了。他們挺著堅硬筆直的脊梁，走了！

他們走了，我卻深受感動了。在生存與尊嚴面前，他們毅然選擇了后者。雖然，前途茫茫，心路茫茫，然而，他們始終沒有忘記自己是一個中國人，一個有骨氣的中國人。在舉目無親、人情淡漠的異國他鄉講骨氣——這，對于年僅16歲的孩子，需要多大的勇氣！這勇氣，這勢不可擋的勇氣，就來源于血脈里汩汩流淌的愛國深情。否則，生存的欲望會戰勝一切！在我們看來，也許在異國他鄉，你做了什么也許根本不用顧慮，因為沒有人會知道。但是他們沒有，因為他們知道他們是中國人，而且始終是中國人。在這期間，小平爺爺表現出“不為五斗米折腰”的氣概，不僅維護了自己的尊嚴，更重要的是維護了

一個國家的尊嚴。他在遭遇了各種碰壁之后仍然積極樂觀的面對，這種堅韌不拔的意志，不僅影響了他自己，也影響了他身邊的人，年少的小平爺爺，以身作則，并且鼓舞和激勵意志消沉的叔叔和兄長。16歲，在我們看來還需要被大人保護的年齡段里，他卻那么頑強。在法蘭西艱難的五年歲月中，鄧希賢從一名求知若渴的學子到一名堅強的職業革命家；從接受革命真理到主動參加反對北洋政府向法國政府借外債的“拒款斗爭”再到1924年7月周恩來回國，他義不容辭地承擔了“旅歐共青團”執委的重擔??這，就是令人欣喜的、充滿暴發力的成長！

為了更好地振興中華，他心懷憂思，不甘落后，革除積弊，立志改革，同祖國一起成長。而今，我們的祖國媽媽已走過苦難，走向日新月異、百業俱興了。

在整部電影中有一句話讓我銘記在心，那就是小平爺爺多次說的一句話，他說：“我會長大的。”這句話讓我反思了很多，我長大了嗎？我會長大嗎？我會怎樣長大，我覺得長大是一個過程，是一個思想，身體，心理各個方面的長大。我想小平爺爺所說的不僅是他會長大，還有就是中國會長大，會強大吧。

寫這篇觀后感的時候，電影中的一幕幕在腦海里浮現，那個16歲的少年，那個佝僂著背的少年，那個挑起中國大梁的小個子，我該用怎樣的一種心情去好好認識他呢？不論怎樣，我覺得最重要的就是好好去愛自己的祖國吧，小平爺爺可以做好，作為子孫也可以做好。