第一篇：淺談中國現代青年文學

淺談中國現在的青年文學

傳媒學院09廣播電視編導闕魯林099030441049

中國現在的青年文學有很多形式存在，但是我們要提到的青年文學是以韓寒，郭敬明，網絡寫手為代表的筆下所謂的文學作品。中國現在的青年文學到底是怎樣很值得人們去思考，到底能不能代表中國現在青年文化的標識，到底能不能中國青年在現在意識形態下的思想，我們就是要探究這個問題。韓寒，郭敬明以及網絡寫手能不能扛起中國青年文學的大旗，還值得商榷，需要一起去探討。因此，我們淺談中國現在青年文學。

在上世紀七八十年代的時候，中國青年文學，又是怎樣的。進入二十一世紀后的中國青年文學又是怎樣的，我們需要做一個比較，從找到中國現在的青年文學能不能代表中國現在青年文化的標識，能不能代表中國青年在現在意識形態下的思想的答案。

上世紀七八十年代，中國青年文學的狀況是相當復雜的，處于后文化大革命時期和改革開放初期的中國青年文學，由于背景和意識形態的因素，直接決定了其狀況的復雜性。后文化大革命時期，由于受到文化大革命的各種政策，條條框框的影響，避免不了還存在文化大革命時期的文學影子，歌頌類肢體還是占了主導地位，其余敢于沖破這一現狀的文學畢竟還是很少的，紅色的影子到處存在；而敢于站出來沖破這一現狀的人，估計此時有的還在寒冷潮濕的黑屋子里散步，有的可能和祖國的綠水青山一起長眠，享受幸福的別樣人生。

改革開放初期的祖國青年文學，就是一個初生的嬰兒，只能啼哭幾聲，而沒有實質的作用，小打小鬧。只有敢于第一個吃螃蟹的人，站出來，在青年文學的展示改革開放應有的風格；但是敢于嘗試新鮮事物的人，總是不被人看好，以至于改革開放初期的青年文學不能代表此時中國青年的心聲；不是站在最前面的，不敢于嘗試，還是受制于原來的文化大革命陰影。青年人應該有敢于嘗試，不甘落后，引領潮流的特質，而此時的中國青年文學并不是這樣的，沒有改革開放新氣息的存在，沒有外來與中國文化融合的痕跡。但是，后來慢慢的中國青年文學開始有著改革開放時代的氣息。中國青年的思想得到了進一步的解放，不再背著枷鎖；而中外文化的融合，也使中國青年文學有了時代的氣息，跟上了時代的步伐，融入到改革開放這個時代當中。這時的中國青年文學才是代表了中國青年的主流思想，才是中國青年文學的標識。進入二十一世紀以來，隨著網絡的發展，中國青年文學走上了一條快速發展的道路，出現繁榮的景象，像韓寒，郭敬明，網絡寫手這一批青年文學工作者的出現，在很大程度上，代表了中國現在青年文學的狀況。在快速發展的道路上，并不是完美的，也將出現大量的泡沫。它們出現在表面，而不是在深處；并不是中國青年文學的代表，只是中國的青年文學的漣漪，蕩漾幾下，沒有真正的大動作，更沒有深層次的文化底蘊。

就拿郭敬明的作品來說，在網絡上說他的作品風格是多變的，這在一定程度上可以說明現在中國青年的風格；但是他的文學作品天馬行空，讓人覺得不著邊際。很大程度上脫節于中國文化的底蘊，讓人在閱讀的時候會完全脫離了現實世界。有的作品則寫得有些過于黑暗，將所有的不幸完全集中于一個人，構造了一個絕望的故事，辭藻太過華麗，削弱了作品本身的連貫性。和今天的中國青年生活完全脫節，看不到一點時代的氣息，我們想看到的時代青年是有個性，有朝氣，能夠引領潮流，但又不脫離潮流，不脫離時代的風格。在青年文學方面，我們更愿意看到，文學存在文化底蘊，而不是淺膚的華麗的辭藻；我們不愿意看到的是，憑借那些不著邊際，華麗的詞藻，而引起那些頭腦發熱的中國青年所謂熱愛青年文學的泡沫文字作品?，F在的中國青年文學在一定方面根本算不上是中國青年文學，因為它不夠格，缺了“底蘊”這兩個字，再多的詞匯都是泡沫。

可以作一下比較，上世紀七八十年代的中國青年文學比二十一世紀的中國青年文學明顯的缺少一種華麗的外表，缺少了漂浮的辭藻。而是反映了當時的時代風格，攜帶了時代的氣息。雖然在特殊的條件政策的影響下，還有敢用于突破的作品，這就是我們要求的底蘊之一。由此我們可以得到答案，中國現在青年文學能不能代表中國現在青年文化的標識，不能代表中國青年在現在意識形態下的思想。它只是泡沫。

第二篇：中國現代女性文學專題研究成果總結

《中國現代女性文學專題研究》成果總結

一、《中國現代女性文學專題研究》的基本情況

《中國現代女性文學專題研究》是為?？茖哟蔚臐h語言文學、小學教育、初等教育等相關專業撰著的必選課教材。該教材撰著于2004年1月開始，2006年1月結稿，2006年4月由遼寧大學出版社出版，歷時2年。全書共25萬字，上起1917年的中國現代女性文學的獨特開端，下迄上個世紀40年代的淪陷區女性文學，是迄今為止唯一的一部貫穿中國現代女性文學三十年的具有史論規模的中國現代女性文學專題研究。

二、撰著《中國現代女性文學專題研究》是教學改革的需要 幾年來，在教授《中國現當代文學史》的過程中，由于學生95%以上都是女生，并且發現她們對女性作家、作品非常感興趣，針對這一實際情況，我精心設計了課程改革方案，有意識加大了女性文學部分的比重，并嘗試以女性文學專題的形式講授給同學們，受學生歡迎的程度是始料未及的。這些“五四”后現代才女們的作品不僅深深地吸引了我，也吸引了我的學生們，尤其是占絕大多數的女學生。“五四”后現代才女們的精神氣質與我們的心性是如此緣通，她們通過精心塑造的一個個女性人物，從自己獨特的角度，對男權社會的許多傳統道德和價值觀念提出挑戰，發出自己的聲音，使我們能夠通過她們去領略其實是超越時代的女人的愛欲、自由、理想和痛苦的真實。于是便在長期的教學經驗和教學積累的基礎上，本著提高學生人文素養的宗旨，撰寫了深淺程度適用于專科學生的《中國現代女性文學專題研究》。

三、《中國現代女性文學專題研究》的基本內容

全書共分9章，涉及9個專題：

第一章 陳衡哲與中西合璧的女性意識

一、陳衡哲與中國現代女性文學的獨特開端

二、陳衡哲的性格特點與事業家庭兼顧的新女性主義

三、陳衡哲的創作與中西合璧的女性意識

第二章 冰心“愛的哲學”與“問題小說”

一、中國現代文學與基督教文化

二、基督教對青少年時期的冰心及其創作的影響

三、冰心“愛的哲學”的內涵

四、宣揚冰心“愛的哲學”的“問題小說”

第三章 廬隱的自敘傳與她矛盾人生理念下的痛楚

一、自敘傳：現代女性作家的寫作途徑

二、現代悲情女作家廬隱與她的自敘傳

三、廬隱矛盾人生理念下的痛楚

第四章 凌叔華小說的創作視野與二三十年代的閨閣文學

一、凌叔華小說的創作視野

二、從凌叔華和曼叔菲爾的代表作談起三、二三十年代的閨閣文學

第五章 石評梅與她散文的獨特情緒底蘊

一、風流才女石評梅

二、尋找文學史中的石評梅

三、石評梅散文的獨特情緒底蘊

第六章 丁玲與女性文學

一、女性文學的內涵

二、現代女性文學的三個時期

三、丁玲的寫作描述

第七章 蕭紅小說的審美世界與《呼蘭河傳》的女性空間

一、蕭蕭落紅——一代才女蕭紅的人生與創作

二、蕭紅小說的審美世界

三、《呼蘭河傳》的女性空間

第八章 “傳奇”小說、“流言”散文與“張愛玲熱”

一、超人才華，絕世凄涼——張愛玲的生平創作

二、“傳奇”小說評析

三、“流言體”特色

四、“文革”后“張愛玲熱”與張愛玲研究狀況

第九章 梅娘與其執著的女性書寫

一、梅娘創作的四個階段

二、“北梅”與“南玲”

三、梅娘執著的女性書寫

《中國現代女性文學專題研究》取得的教材建設成果是：

1、《中國現代女性文學專題研究》教材建設的指導思想明確。教材將編寫方針明確定位為面向新世紀人才培養的需要，以提高學生人文素養為宗旨，力求以專題形式的新視角去展現中國現代女性文學的發展脈絡。這是一種長廊式的現代女性文學讀解。

2、符合教改思路，編寫了符合教學實際情況的教材。一是結合專業實際?！吨袊F代女性文學專題研究》是一門帶有初步研究性質的課程，共涉及9個大專題，29個小專題。這門課是為已經學過《中國現當代文學史》的同學設計的，或許還可以引起同學們對某一研究課題的興趣，對漢語言文學專業的學生來說或許還能找到畢業論文的方向或題目。二是結合學生實際。在教授《中國現當代文學史》過程中發現這幾個專業的學生95%都是女生，而且對女性文學的內容比較感興趣，為此編寫了這部教材。

3、比較全面地揭示出中國現代女性文學的探索成就。主要涉及四個方面：

（1）展示了現代女性文學的獨特開端及其與中國現代文學三十年同步發展 的特點；

（2）所研究的內容基本涵蓋了現代女性文學三個時期的重要作家和經典作品；

（3）通過專題研究展示了中國現代女性文學的啟蒙歷程，使讀者能夠看到這些非凡的現代女書寫者們是如何從自己獨特的角度，尋找自我，對男權社會的許多傳統道德和價值觀念提出挑戰，發出自己的聲音，進行表象性的文學自贖；

（4）明晰了女性文學的內涵及其相關的婦女文學、女性主義文學、女性寫作和女性意識等概念。

4、豐富了教材編撰的方法。從專題研究的新視角，通過人物和作品的思索體現出史論規模，力求把中國現代女性文學的專題研究和生動的歷史內涵統一起

來，展現中國現代女性文學的發展脈絡。

5、展示了中國現代女性文學研究的新材料和新成果。教材比較充分地吸取了20世紀以來的為女性文學研究界公認的一些研究成果，以及本人的部分研究成果，提升了教材建設的質量。

四、《中國現代女性文學專題研究》的創新點

1、《中國現代女性文學專題研究》上起1917年的中國現代女性文學的獨特開端，下迄40年代的淪陷區女性文學，是迄今為止唯一的一部貫穿中國現代女性文學三十年的具有史論規模的中國現代女性文學專題研究。

2、教材編撰的方法新穎。以專題研究的新視角，力求展現中國現代女性文學的發展脈絡。所研究的內容涵蓋了現代女性文學三個時期的重要作家和經典作品，“以點帶面”，通過這些代表性的作家和作品的思索體現出史論規模，力求把中國現代女性文學的專題研究和生動的歷史內涵統一起來，從而體現出中國現代女性文學的發展脈絡。

3、注重特征性研究?！吨袊F代女性文學專題研究》沒有更多地沉浸于文本讀解，而是確認其特征，進行特征性研究，把研究對象的各自特征置放在現代女性文學的歷史長廊中予以審視與闡發。例如，由陳衡哲引出現代女性文學的獨特開端；丁玲是現代女性文學發展中的標志性人物，因此把丁玲與“女性文學”置放在一起，不但闡釋了女性文學的內涵，而且還介紹了現代女性文學發展的三個時期；把廬隱的自敘傳與“自敘傳：現代女性作家的寫作途徑”置放在一起；把凌叔華小說的創作視野與“二三十年代的閨閣文學” 置放在一起等。

4、專題研究避開了“女性”樊籬。在內容上，注意把握中國現代女性啟蒙的歷史語境，追求合乎人物生平的歷史語境真實，而不是刻意于性別同一性的超乎歷史實際的發掘。如對陳衡哲，明確指出“陳衡哲是以超然兩性差異的姿態，以結構在美國求學時的生活題材而步入文壇的，因而使中國現代女性文學有了一個獨特的開端?！?/p>

五、《中國現代女性文學專題研究》的應用情況

該教材出版后作為?？茖哟蔚臐h語言文學、小學教育、初等教育等專業的教材，實際運行效果還是不錯的?！吨袊F代女性文學專題研究》雖然具有初步研

究的性質，但難易程度還是可以接受的，學生普遍對這部教材產生了濃厚興趣，是一部符合學生實際的好教材。

“五四”后現代才女們的女性意識、創作個性、驚世才華、傳奇人生、紅顏薄命、社會影響、文學史地位深深地吸引了學生，尤其是引起了占絕大多數的女生的共鳴?！吨袊F代女性文學專題研究》作為?？茖哟蔚臐h語言文學等相關專業的必選課教材，應具有良好前景。

該教材得到業內好評。主要評論文章有：

遼寧大學文化傳播學院中文系教授、文化傳播學院院長、博士生導師高凱征（高楠）先生為本書撰寫了5000多字的序言，稱《中國現代女性文學專題研究》是“中國女性解束與解放意識啟蒙的著力之作”。

沈陽師范大學文學院現當代文學副教授、文學博士巫曉燕撰寫了書評：《歷史文化語境中現代女性文學的書寫——簡評盧云峰女士的新著<中國現代女性文學專題研究>》（《遼寧師專學報》）。

第三篇：中國現代著名文學社團（最終版）

文學研究會是新文學運動中成立最早、影響和貢獻最大的文學社團之一。它于1921年1月4日在北京中山公園來今雨軒成立，由周作人、鄭振鐸、沈雁冰、郭紹虞、朱希祖、瞿世瑛、蔣百里、孫伏園、耿濟之、王統照、葉紹鈞、許地山等十二人發起，會員先后有170多人。其宗旨是“研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創造新文學”。

創造社是“五四”新文化運動初期成立的文學社團，是中國現代文學團體。1921年7月中旬由留學日本歸來的郭沫若、成仿吾、郁達夫、張資平、田漢、鄭伯奇等人在日本東京成立。前期的創造社反對封建文化、復古思想，崇尚天才，主張自我表現和個性解放，強調文學應該忠實于自己“內心的要求”，是其文藝思想的核心命題，表現出浪漫主義和唯美主義的傾向

新月社成立于1928年，是五四后的一個重要的文化團體，主要成員包括胡適、梁實秋。因為它擁有聞一多、徐志摩等一大批有才華、有成就的詩人，又以提倡格律詩而獨樹一幟，形成了現代詩史上一個重要的詩歌流派，人稱“新月詩派”或“格律詩派”

鴛鴦蝴蝶派是發端于20世紀初葉的上?！笆镅髨觥钡囊粋€文學流派。他們最初熱衷的題材是言情小說，寫才子和佳人“相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，象一對蝴蝶，一雙鴛鴦”（《上海文藝之一瞥》），并因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。這一派的早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩詞而成的哀情小說。

湖畔詩社:現代文學社團。1922年 3月在浙江杭州成立。成員為馮雪峰、應修人、潘漠華、汪靜之4人。他們曾先后出版馮、應、潘、汪的詩合集《湖畔》(1922)，馮、應、潘的詩合集《春的歌集》(1923)，汪靜之詩集《蕙的風》..他們的作品以抒情短詩為主，表現了新文學運動初期剛剛掙脫封建禮教束縛的天真爛漫的青少年對美好自然的向往和對幸福愛情的憧憬，獨具一種單純、清新、質樸的美。

中國左翼作家聯盟，簡稱左聯，是中國共產黨于1930年代在中國上海領導創建的一個文學組織，目的是與中國國民黨爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。左聯的旗幟人物是魯迅。魯迅-茅盾-郭沫若-周揚-田漢,1936年春，根據形勢的需要，為了建立文藝界抗日民族統一戰線，“左聯”自動解散。雖然“左聯”的歷史不過短短6年，但是它以在當時的巨大作用以及對后世的深遠影響，成為了中國革命文學史上的豐碑。

“京派” 在20世紀20年代末期到30年代，文學的中心南移到上海，繼續留在京、津地區或其他北方城市的一個自由的作家群，當時也稱“北方作家”派?！熬┡伞辈]有正式的組織，只是一種名稱的沿用。“京派”作家創作的小說被稱為“京派小說”。京派小說文風淳樸，貼近底層人民的生活，在現實主義的創作中融入浪漫主義的、表現主觀個性的多種藝術手法。廢名 沈從文：《邊城》汪曾祺

初期具有“現代質”的海派小說是新文學的世俗化和商業化，過渡的描寫都市，首次提出“都市男女”的主題，重視小說形式的創新。新感覺派是20世紀30年代產生于上海文壇的一個現代主義小說流派，是第二代海派。新感覺派內容多展示半殖民地大都市誰哈的生活百態，著重病態生活的描寫、畸形的兩性關系及心理等；極力地捕捉新奇的感覺、印象，把人物的主觀感覺投射到對象中去；對人物的意識和潛意識進行精神分析，著力表現二重人格，并追求小說形式技巧的花樣翻新。新感覺派開拓了文學表現的內容，但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。

東北作家群：是指“九一八”事變以后，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動

推動下共同自發地開始文學創作的群體。他們的作品反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉親的懷念及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的風俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。“東北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場》，蕭軍《八月的鄉村》等。

中國詩歌會： 現代詩歌團體。1932年9月成立于上海﹐是左聯領導下的一個群眾性詩歌團體，發起人穆木天﹑楊騷﹑任鈞（盧森堡）﹑蒲風(黃浦芳)等,中國詩歌會詩人創作的共同特色是﹕堅持革命現實主義的創作方法﹐緊緊“捉住現實”﹐以詩歌為武器﹐向帝國主義﹑封建主義進行堅決斗爭﹔在藝術形式上﹐大力提倡和實踐詩歌大眾化.七月詩派是20世紀30、40年代，圍繞著胡風主編的《七月》、《希望》雜志的一批詩人與作家，如綠原，阿垅、曾卓、牛漢等，形成了一個貫穿抗日戰爭和解放戰爭時期最重要的現實主義詩歌流派，被稱為“七月詩派?！逼咴略娕墒强谷諔馉帟r期和解放戰爭時期國統區重要的現實主義詩歌流派。七月詩派崛起于抗戰烽火之中，跨越了抗日戰爭與解放戰爭兩個歷史階段，是這一時期堅持時間最長、影響廣大的文學流派。以抗戰為背景，描述民族的歷史災難，抒發愛國激情進而表現廣大人民頑強不屈的意志成為七月詩派創作的重要內容。九葉詩派：（中國新詩派）是抗戰后期和解放戰爭時期的一個具有現代主義傾向的詩歌流派。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮等九人。主要刊物有《詩創造》《中國新詩》。傷痕文學是本世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。它得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材的短篇小說《傷痕》。較早在讀者中引起反響的“傷痕文學”是四川作家劉心武刊發于《人民文學》1977年第11期的《班主任》。隨后，揭露“文革”歷史創傷的小說紛紛涌現，影響較大的有《神圣的使命》、《高潔的青松》、《靈魂的搏斗》、《獻身》、《姻緣》等知青創作，從維熙的《大墻下的紅玉蘭》等大墻文學，以及馮驥才早期在“傷痕文學”中藝術成就相對較高的《鋪花的歧路》、《?。　?、周克芹《許茂和他的女兒們》為代表的農村“傷痕文學”等。

20世紀70年代末80年代初，一批作家從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質，并追溯到此前的歷史，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經驗教訓的總結上，和傷痕文學相比，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩，被稱為“反思小說”。

尋根文學，以“文化尋根”為主題的文學形式。20世紀八十年代中期，中國文壇上興起了一股“文化尋根”的熱潮，作家們開始致力于對傳統意識、民族文化心理的挖掘，他們的創作被稱為“尋根文學”。1985年韓少功率先在一篇綱領性的論文《文學的“根”》中聲明：“文學有根，文學之根應深植于民族傳統的文化土壤中”，他提出應該“在立足現實的同時又對現實世界進行超越，去揭示一些決定民族發展和人類生存的迷?！痹谶@樣的理論之下作家開始進行創作，理論界便將他們稱之為“尋根派”。阿城：“三王”(《棋王》、《樹王》、《孩子王》)韓少功：《爸爸爸》《女女女》鄭義：《老井》賈平凹：《商州系列》王安憶《小鮑莊》李銳 《厚土系列》莫言《紅高粱系列》

中國自1978底年十一屆三中全會之后，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關于祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的“改革文學”，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。改革文學在它的發展初期，側重揭示舊體制的種種弊端，強調改革的歷史必然性。感應著時代的節奏，改革的每一步進展都在文學中得到了及時的反映。叱咤風云、大刀闊斧的“開拓者”與保守勢力的尖銳沖突，構成了這一時期改革文學作品的基本框架。隨著改革的深化，作家們反映改革的視野更加闊大、眼光也日益深入；

在反映社會政治經濟變革的同時，作品更注重剖析在改革中日益顯露出來的國民身上的落后的文化因襲，表現改革對人的傳統價值尺度的沖擊，揭示商品經濟沖擊下舊有生活方式的逐漸瓦解，以及所有這些在人的心靈上產生的強烈震動。這既是改革文學的深化、也是文學使自己不再附庸于政治的一種努力。張潔的《沉重的翅膀》，賈平凹的《臘月·正月》、《浮躁》，蔣子龍的《開拓者》，路遙的《平凡的世界》等是改革文學中具有代表性的作品。先鋒小說“先鋒小說”是指吸納了西方現代主義(包括后現代主義)的觀念和技巧，通過新的價值取向與傳統倫理道德觀念發生決裂。80年代中期馬原、莫言、殘雪等人的崛起是先鋒小說歷史上的大事，某種意義上甚至可以把它當作先鋒小說的真正開端。

新寫實小說，就是不同于歷史上已有的現實主義，新寫實小說早期的代表性文本，如劉恒的《狗日的糧食》、方方的《風景》、池莉的《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》 劉震云《一地雞毛》 簡明扼要的沒有多余描寫成分的敘事，純粹的語言狀態與純粹的生活狀態的統一。壓制到 “零度狀態”的敘述情感，隱匿式的缺席式的敘述。不具有理想化的轉變力量，完全淡化價值立場。

第四篇：中國現代詩歌散文選修文學常識

詩歌部分

《天狗》

1.郭沫若，中國新詩的奠基人之一，中國歷史劇的開創者和奠基人之一，新文化運動期間，郭沫若與田漢、郁達夫、張資平等人在東京成立文學社團創造社，主張“為藝術而藝術”。有詩集《女神》、《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢復》等，歷史劇本《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》、《王昭君》《蔡文姬》等，另有歷史學、古文字學專著和雜文、隨筆、文藝評論集多種。

《春》

2.穆旦，原名查良錚，詩人、翻譯家，是九葉詩派代表詩人，代表作有《詩八首》、《春》、《贊美》等，他翻譯的《唐璜》被卞之琳稱為“中國譯詩走向成年的標志之一”，另有雪萊、濟慈等詩歌譯著多種。課本中還選入九葉詩派多位詩人的作品，如陳敬容的《窗》，杜運燮的《井》，鄭敏的《金黃的稻束》。

《一個小農家的暮》

3.劉半農，近現代著名文學家、語言學家和教育家。他嘗試口語作詩、方言入詩，代表作有詩歌《教我如何不想她》等，在該詩中，首創了“她”字，并第一次將“她”字入詩。詩集有《瓦釜集》、《揚鞭集》等。

《也許——葬歌》

4.聞一多，詩人，學者，民主戰士，新月派代表詩人，他提出了音樂美、繪畫美、建筑美的詩歌“三美”的新格律詩理論主張，代表作有詩集《紅燭》、《死水》等

《蛇》

5.馮至，現代詩人。有詩集《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》、《西郊集》等，散文集《山水》、《東歐雜記》，中篇小說《伍子胥》，傳記《杜甫傳》，論文集《詩與遺產》等，魯迅曾稱贊他是中國最杰出的抒情詩人。

《地之子》

《預言》

6.李廣田，散文家。號洗岑，筆名黎地、曦晨等。曾與北大學友卞之琳、何其芳合出詩集《漢園集》，被稱為漢園三詩人。作品集有《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《圈外》、《回聲》、《日邊隨筆》等。

《雪落在中國的土地上》

7.艾青，中國現代詩的代表詩人之一。代表作有《大堰河，我的保姆》、《雪落在中國的土地上》等。有詩集《大堰河》、《北方》、《向太陽》、《黎明的通知》、《歸來的歌》等。8.臧克家，杰出詩人，著名作家、編輯家，第一部詩集《烙印》是他最具影響的作品。這部詩集真摯樸實地表現了中國農村的破落、農民的苦難、堅忍與民族的憂患。建國后，多創作政治抒情詩，代表作如《有的人》等?！独像R》

9.食指，原名郭路生，當代詩人。他在1968年創作的詩歌《相信未來》以及《這是四點零八分的北京》在當時的知青中廣泛流傳，影響深遠。

10.舒婷，當代詩人。朦朧詩派的代表人物。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。舒婷崛起于20世紀70年代末的中國詩壇，她和同代人北島（代表作《回答》），顧城（代表作《一代人》），梁小斌等詩人以迥異于前人的詩風，在中國詩壇上掀起了一股“朦朧詩”大潮，她的《致橡樹》、《惠安女子》、《神女峰》等以女性為抒情主體的詩歌表達了她對中國女性命運和人格獨立的深切關懷。

11.梁小斌，朦朧詩代表詩人。詩作《中國，我的鑰匙丟了》、《雪白的墻》被列為新時期朦朧詩代表詩作。

12.昌耀，當代詩人，新邊塞詩派代表人物之一。代表作有《昌耀抒情詩集》、《命運之書--昌耀四十年詩作精品》等，其詩以對“西部”的深刻體驗見長?！逗哟病?/p>

臺灣詩人

《你的名字》

13.紀弦，現代派詩歌的倡導者，是臺灣詩壇的三位元老之一（另兩位為覃子豪與鐘鼎文），因其創作歷程極長，被譽為“詩壇常青樹”。有詩集《愛云的奇人》、《煩哀的日子》、《不朽的肖像》、《無人島》、《檳榔樹》、《晚景》等，詩論集《紀弦詩論》等。

14.洛夫，臺灣詩人，早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，被詩壇譽為“詩魔”。他和余光中一直被世界華文詩壇譽為雙子星座。代表作品有《靈河》、《石室之死亡》、《外外集》、《無岸之河》、《詩人之鏡》、《時間之傷》等?！哆吔缤l》

15.痖弦，臺灣詩人。痖弦的作品充滿了超現實主義的色彩，他的詩在1960年代臺灣崛起的名家中，口語生動活潑、音樂性最強，并最能表現悲憫情懷、生命之甜美與現代人生命困境之探索。有詩集《深淵》、《痖弦詩抄》、《痖弦詩集》等?！肚锔琛o暖暖》

16.余光中，當代作家、詩人，著有詩集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鐘乳石》、《萬圣節》、《白玉苦瓜》等，散文集《左手的繆斯》、《聽聽那冷雨》等。余光中寫作風格變化的軌跡可視之為整個中國詩壇的走向，即先西化后回歸，80年代，詩筆“伸回那塊大陸”，寫下許多動情的鄉愁詩，如《鄉愁》、《鄉愁四韻》等。

散文部分

17.茅盾，原名沈德鴻，字雁冰。中國現代著名作家、文學評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。著有《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》，“農村三部曲”：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，小說《子夜》、《林家鋪子》等?！渡种械募澥俊?/p>

18.林語堂，著名學者、文學家、語言學家，論語派主要代表，學貫中西的大家。林語堂書齋的對聯“兩腳踏中西文化，一心評宇宙文章”可以很好地概括他作為文化使者的重要特點。代表作有散文和雜文集《吾國與吾民》（又名《中國人》）、《孔子的智慧》、《剪拂集》、《大荒集》、《錦繡集》、《生活的藝術》等，小說集《京華煙云》，傳記《蘇東坡傳》、《武則天傳》等?！秳尤说谋逼健?19.豐子愷，我國現代畫家、散文家、美術教育家、音樂教育家、漫畫家和翻譯家，代表作品有漫畫集《子愷漫畫》，散文集 《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》等。他的文章風格清雅淡泊，漫畫多以兒童作為題材，幽默風趣，反映社會現象?！对颇蕖?/p>

20.汪曾祺，現當代著名小說家，散文家，京派小說的傳人，被稱為“中國最后一個士大夫”，代表作有短篇小說《大淖記事》、《受戒》、《異秉》，散文集《蒲橋集》，京劇《沙家浜》（執筆編劇）等。他的小說大都取材民情風俗、日常生活，語言自然、活潑；文風清新、質樸；意境優雅、唯美。他的散文刻畫民俗、民風，形象、生動，蘊涵著對民族文化傳統的深切情感?！镀咸言铝睢?/p>

21.史鐵生，當代散文家、小說家。著有散文集《病隙碎筆》、《我與地壇》等，小說《我的遙遠的清平灣》、《命若琴弦》等。

22.余秋雨，學者、作家。著有系列散文集《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》等

23.張承志，回族，當代作家。上世紀八九十年代，他被稱作一個理想主義的精神漫游者，早期以草原生活為題材，從大地、民間汲取精神養料；稍后他把個人理想與宗教信仰結合在一起，開始了他對于回民生存和真主信仰的探索。代表作品有小說集《黑駿馬》、《北方的河》、《黃泥小屋》；長篇小說《金牧場》、《心靈史》；散文集《荒蕪英雄路》、《清潔的精神》等。

字詞

蠱惑人心

苦心孤詣

清沁肺腑

虔誠

洗滌

重比翼，和云翥

杳鶴

煽動

屹立

風聲鶴唳

墻垣

海市蜃樓

腳踝

佇立

差強人意

陷阱

廝斗

狡黠

怦然心動

侍弄

鞭笞

顫栗

恬不知恥

淘汲

屏棄摒棄

庇護

嫣紅

遼夐

被褥

咯血

賁張

絮聒

媲美 俯瞰

鱗次櫛比

溯流而上 雙頰

遐思

驚悸

浚理 矗立

憎惡

摽緊

窸窣

第五篇：【漢語言文學】中國現代文學史書目

【漢語言文學】中國現代文學史推薦閱讀書目

現代文學作品目錄類

詩 歌

胡適 《嘗試集》郭沫若《女神》湖畔詩社《湖畔》冰心《繁星》《春水》馮至《昨日之歌》《十四行詩集》

戴望舒《望舒草》七月派《七月詩叢》徐志摩《徐志摩全集》 李季《王貴與李香香》袁水拍《馬凡陀山歌》 阮章競《漳河水》何其芳、李廣田、卞之琳《漢園集》

艾青《大堰河集》《北方集》《曠野集》《黎明的通知》

小說

徐枕亞《玉梨魂》李涵秋《廣陵潮》魯 迅《吶喊》《彷徨》《故事新編》

冰心《斯人獨憔悴》《超人》 王魯彥《菊英的出嫁》葉靈鳳《菊子夫人》 郁達夫《沉淪》《春風沉醉的晚上》《遲桂花》廢 名《竹林的故事》《橋》 茅盾《幻滅》《動搖》《追求》《子夜》《霜葉紅似二月花》柔 石《為奴隸的母親》《柔石》

老舍《離婚》《四世同堂》《正紅旗下》《龍須溝》《茶館》沈從文《邊城》《長河》《八駿圖》

巴金《家》《春》《秋》《寒夜》蕭 紅《生死場》《呼蘭河傳》 林徽因《九十九度中》《鐘綠》沈從文《邊城》《長河》 師陀《果園城記》《結婚》劉吶鷗《都市風景線》

施蟄存《將軍底頭》《梅雨之夕》穆時英《公墓》《上海的狐步舞》 張恨水《金粉世家》《啼笑因緣》《八十一夢》張天翼《華威先生》平江不肖生《江湖奇俠傳》還珠樓主《蜀山劍俠傳》 路翎《財主的兒女們》錢鐘書《圍城》

張愛玲：《張愛玲典藏全集》小說卷蘇青《結婚十年》

趙樹理《小二黑結婚》《李有才板話》孫 犁《荷花淀》

周立波《暴風驟雨》李劫人《死水微瀾》《大波》 林語堂《京華煙云》徐訏《風蕭蕭》

丁玲《莎菲女士的日記》《水》《太陽照在桑干河上》

散文

魯迅《野草》《朝花夕拾》《華蓋集》等雜文夏衍《包身工》

朱自清《漿聲燈影里的秦淮河》《背影》《荷塘月色》 豐子愷《緣緣堂隨筆》 沈從文《從文自傳》《湘西》《湘行散記》許地山《空山靈雨》 周作人《苦雨》《喝茶》《自己的園地》俞平伯《陶然亭的雪》 趙家璧主編《中國新文學大系·散文集》巴金《隨感錄》張愛玲：《張愛玲典藏全集》散文卷梁實秋《雅舍小品》

戲劇

田漢《蘇州夜話》《獲虎之夜》《麗人行》郭沫若《三個叛逆的女性》《屈原》曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》夏衍《上海屋檐下》《法西斯細菌》

陳白塵《歲寒圖》吳祖光《風雪夜歸人》

賀敬之、丁毅《白毛女》歐陽予倩《桃花扇》

阿英《三大南明史劇》

報刊雜志

《新青年》、《新月》、《現代》、《小說月報》、《中華讀書報》、《文藝報》、《讀書》、《散文》

《隨筆》、《魯迅研究月刊》、《文學評論》、《文藝研究》、《中國現代文學研究叢刊》、《文藝理論研究》、《中國文學研究》、《當代作家評論》、《新文學史料》、《小說評論》、文學院本科生閱讀文學史、文化史、傳記類

1．周作人：《中國新文學的源流》；

2．唐弢：《中國現代文學史簡編》；

3．錢谷融：《中國現代文學作品選》；

4．王慶生：《中國當代文學作品選》；

5．陳思和：《中國當代文學史》；

6．洪子誠：《中國當代詩歌史》；

7．溫儒敏：《中國現代文學批評史》；

8．溫儒敏：《中國現當代文學專題研究》；

9．劉增杰：《中國現當代文學專題研究》；

10．李何林：《近二十年中國文藝思潮論》；

11．林非：《中國現代散文史》；

12．張華：《中國現代雜文史》；

13．王曉明：《二十世紀中國文學史論》；

14．朱寨：《中國當代文學思潮史》；

15．楊義：《中國新文學圖志》；

16．趙家璧：《中國新文學大系》；

17．唐弢主編：《中國現代文學史》（1—3），人民文學出版在1985年版；

18．錢理群等：《中國現代文學三十年（修訂本）》北京大學出版社1998年版；

19．朱棟林等：《中國現代文學史1919—1998》，高等教育出版社1999年版；

20．王曉明主編：《二十世紀中國文學史論》（1—3），東方出版中心1997年版；

21．許懷中：《中國現代文學史研究史論》，廈門大學出版社1997年版；

22．洪子誠：《中國當代文學史》，北京大學出版社1999年版；

23．陳思和主編：《中國當代文學史教程》，復旦大學出版社1999年版；

24．楊匡漢、孟繁華主編：《共和國文學50年》，中國社會科學出版社1999年版；

25．王慶生主編：《中國當代文學（上下卷）》，華中師大出版社1999年版；

26．黃修已主編：《20世紀中國文學史》（上下卷），中山大學出版社1998年版；

27．孔范今主編：《20世紀中國文學史》（上下卷），山東文藝出版社1998年版；

28．楊 義：《中國現代小說史（三冊）》，人民文學出版社；

29．葉子銘主編：《中國小說現代史（三冊）》，南京大學出版社；

30．嚴家炎：《中國現代小說流派史》，人民文學出版社；

31．洪子誠主編：《當代文學研究》，北京出版社2002年版；

32．洪子誠、孟繁華主編：《當代文學關鍵詞》，廣西師范大學出版社2002年版；

33．賈植芳等：《中國現代文學的主潮》，復旦大學出版社1990年版；

34．艾曉明：《中國左翼文學思潮探源》，湖南文藝出版社1991年版；

35．孫玉石：《中國現代主義詩歌史論》，北京大學出版社；

36．丁 帆：《中國鄉土小說史論》，江西文藝出版社；

37．范培松：《中國現代散文史》，江蘇教育出版社；

38．陳白塵、董健主編：《中國現代戲劇史稿》，中國戲劇出版社；

39．馬良春等主編：《中國現代文學思潮史（上下冊）》，北京出版社；

40．王曉明：《無法直面的人生—魯迅傳》，上海文藝出版社；

41．易竹賢：《胡適傳》，湖北人民出版社；

42．孫黨伯：《郭沫若評傳》，人民文學出版社；

43．陸耀東：《徐志摩評傳》，陜西人民出版社；

44．金介甫：《沈從文傳》，湖南文藝出版社；

45．陳思和：《人格的發展·巴金傳》，上海人民出版社；

46．宋永毅：《老舍與中國文化觀念》，學林出版社；

47．陳思和：《中國新文學整體觀》，上海文藝出版社1987年版；

48．謝冕：《1898：百年憂患》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

49．程文超：《1903：前夜的涌動》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

50．孔慶東：《1921：誰主沉浮》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

51．曠新年：《1928：革命文學》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

52．李書磊：《1942：走向民間》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

53．錢理群：《1948：天地玄黃》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

54．洪子誠：《1956：百花時代》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

55．楊鼎川：《1967：狂亂的文學年代》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

56．孟繁華：《1978：激情歲月》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

57．尹昌龍：《1985：延伸與轉折》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

58．張志忠：《1993：世紀末的喧嘩》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；