第一篇：《攝影》教學(xué)攝影基礎(chǔ)知識測驗(yàn)(最后精簡)

《攝影》教學(xué)攝影基礎(chǔ)知識測驗(yàn)（最后精簡）

一、名詞解釋：

1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.24.25.26.27.28.29.30.31.32.33.DC：數(shù)碼相機(jī)的標(biāo)志。DV:數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的標(biāo)志。ISO：國際標(biāo)準(zhǔn)感光度制式標(biāo)志。GB：中國感光度制式標(biāo)志。CCD：數(shù)碼相機(jī)的電荷耦合器件，為數(shù)碼相機(jī)的感光裝置。LCD：液晶顯示器。快門：控制進(jìn)入照相機(jī)焦平面光線時(shí)間長短的裝置。景深：當(dāng)聚焦在某景物時(shí)，此處最清晰，該景物前后的清晰范圍稱景深范圍，簡稱景深。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：鏡頭焦距等于或略大于底片對角線的長度的鏡頭。短焦距鏡頭：鏡頭焦距小于底片對角線長度的鏡頭。長焦距鏡頭：鏡頭焦距大于底片對角線長度的鏡頭。物距：被攝體到鏡頭前節(jié)點(diǎn)的距離。顯影：用顯影劑藥品使感光材料曝光后的潛影變成可見影像的過程。定影：顯影后把沒有感光的鹵化銀去掉，把感光的鹵化銀固定下來，使影像穩(wěn)下來的過程稱定影。膠片：是一種可把影像記錄下來的感光材料，經(jīng)過一定的化學(xué)藥品處理，能把影像固定下來。產(chǎn)品攝影：也是產(chǎn)品照片。主要用于產(chǎn)品的樣本、說明書和商品宣傳畫等。主光：又稱，塑型光，指在攝影畫面上占主導(dǎo)地位的光線。光度：是光源強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱。前側(cè)光：又稱斜側(cè)光。光線投射方向與攝影機(jī)軸線成45度左右的水平視角。兩側(cè)光：又稱夾光。光線是從被攝體兩側(cè)照明，兩側(cè)的主光亮度相等。負(fù)像：指感光片經(jīng)過感光、顯影、定影等一系列過程，感光膠片上的形成的影像。像素：構(gòu)成數(shù)字影像的基本單位。順光：又稱平面光或正面光，被攝主體前面與相機(jī)鏡頭拍攝方向相同的光線。散射光：又稱漫射光，光線方向不明確的光。如陰天或陰影下的光線。感光度：指膠片對光線的強(qiáng)弱的敏感程度。B門：用于長時(shí)間的曝光，按下快門按鈕，快門開啟，松開手后，快門關(guān)閉。T門：用于長時(shí)間曝光，按下快門按鈕，快門開啟，松開后快門不關(guān)閉；再按一次快門關(guān)閉。可見光：人眼睛可以看見物體的光線。通常指太陽光，波長在380mm到780mm之間的光線。光色的三補(bǔ)色：黃，品，青 光色的三原色：紅，綠，藍(lán) 光圈：在鏡頭中用于約束光線通過的孔徑光欄（閥）裝置。曝光組合調(diào)定：等量曝光采用光圈與快門的不同組合。解象力：膠卷的解像力又稱分析力、分辯力，是指膠卷對景物細(xì)部的表現(xiàn)力，能把景物細(xì)微部清晰地記錄下來，稱為解像力高，反之則解像力低。

二、選擇：

1.鏡頭的光圈系數(shù)用（D）標(biāo)志

AMACROBF=28~70mmCFMD 1：2

2.135相機(jī)的廣角鏡頭焦距是（C D）

A50mmB105mmC28mmD35mm

3.引起影像景深大小變化的因素是(A B C)

A拍攝距離的變化B鏡頭焦距的變化C光圈孔徑的變化

4.人眼看到的五彩繽紛的世界，均是由三原色組成的，光的三原色是（C）

A 紅，黃，藍(lán)B 黃，品，青C 紅，綠，藍(lán)D 紅，橙，黃

5.小孔成像形成的是（C）

A 正像B負(fù)像C倒像

6.“f/64小組”主張采用（B），精確對焦，表現(xiàn)對象豐富細(xì)節(jié)與質(zhì)感。

A大光圈B小光圈C高速快門D慢速快門

7.“希望工程”攝影紀(jì)實(shí)之一的“大眼睛”攝影作品的作者是（D）

A吳印咸B郎靜山C王文瀾D解海龍

8.拍攝剪影要按（C）曝光為基準(zhǔn)。

A主體B前景C背景

9.夸大前景，要用（D）鏡頭。

A標(biāo)準(zhǔn)B中焦C中長焦D超廣角

10.成像最好的光圈是（B）光圈。

A大B中C小D最小

11.下列哪個(gè)是高速卷（D）

AISO100BISO50CISO200DISO800

12.下列哪個(gè)光圈最大（A）

AF/1.2BF/5.6CF/8DF/16

13.光圈f/16比f/8少（A）級曝光。

A2B4C6D1

14.鏡頭焦距越長，視角越（B）。

A大B小C不變

15.鏡頭口徑越大，通光量越（B）

A大B小

16.S是（B）先決曝光模式。

A光圈B快門速度C景深D包圍式曝光

17.用135相機(jī)拍人像最好用（C）鏡頭，A17—35B28—70C105—135D200—300

18.135相機(jī)的（D）MM鏡頭會(huì)產(chǎn)生桶型畸變。

A50B105C135D20

19.光圈優(yōu)先式曝光模式是（C）

AMCBTvCAvDS

20.想要取得前后都清晰的大景深照片應(yīng)選用（B C）

A大光圈B小光圈C廣角鏡頭D長焦鏡頭

21.想要取得小景深的照片應(yīng)選用（A D）

A大光圈B小光圈C廣角鏡頭D長焦鏡頭

22.鏡頭上的無限遠(yuǎn)應(yīng)選用（A）

A∞BFTCMPDM

23.鏡頭的物距調(diào)節(jié)環(huán)上有兩種距離標(biāo)志，它們是（A B）

AFTBMCFMDAF

24.日光型膠片的色溫是（A）

A5600kB3200kC7000kD2100k

25.用135相機(jī)拍攝標(biāo)準(zhǔn)人像最好選用（C）

A50mmB28mmC105~135mm

26.能使主體產(chǎn)生輪廓光的是（A）

27.28.29.30.31.32.A逆光B側(cè)光C順光D前側(cè)光包圍式曝光模式用（A）表示。AAEBBDEBCAPSDLED 光圈越（A）曝光量越大。A大B小 ISO800比ISO100膠卷的顆粒（B）A細(xì)B粗 不改變視差的是（A）取景相機(jī)A同軸B旁軸 衍射現(xiàn)象是（B）光圈引起的。A大B小C中 135相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角是（A）A46度B90度C120度D24度

三、填空：

1.小孔成像的原理是（墨子）在（《墨經(jīng)》）一書中提出的。

2.色光的三原色是紅、（綠）、藍(lán)。

3.電子閃光燈發(fā)光的四大特性：發(fā)光強(qiáng)度特大，發(fā)光時(shí)間（極短）、發(fā)光色溫與日光相同、發(fā)光

性質(zhì)為冷光。

4.大口徑鏡頭的優(yōu)點(diǎn)可歸納為三點(diǎn)；便于在暗弱光線下拍攝，便于攝取較小的景深，便于使用（較

高的快門）速度。

5.鏡頭的種類主要包括標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、望遠(yuǎn)鏡頭和、（變焦）鏡頭。

6.遮光罩是加戴在（攝影鏡頭）前邊的一個(gè)附件。

7.焦距（越長），視角（越小）。

8.快門的主要作用（控制膠片的曝光時(shí)間）；（控制被攝物體的清晰度）。

9.數(shù)字相機(jī)是用各種類型的（存儲(chǔ)卡）存儲(chǔ)影像的。

10.CCD或CMOS是數(shù)字相機(jī)的（影像傳感器）。

11.快門速度先決模式用（STv）來表示。

12.光圈大，景深（小）。

13.光圈小，景深（大）。

14.自拍器主要用途是（自拍），或防止相機(jī)震動(dòng)。

15.F/4光圈比F/5.6光圈大（一級）光圈。

16.攝影光源有（自然光）和（人造光）兩種。

17.焦距短，視角（大）。

18.焦距長，視角（小）。

19.光圈大，通光量（多）。

20.黑白膠卷沖洗的主要工序是顯影和定影。關(guān)鍵是（顯影）。

21.光圈與景深成反比，光圈大，（景深小）：光圈小，（景深大）：

22.曝光對影像質(zhì)量的影響，主要表現(xiàn)在影像的密度、影像的清晰度與影像的（色彩）。

23.快門的作用是控制進(jìn)光時(shí)間和影響運(yùn)動(dòng)影像成像的（清晰度）。

24.拍攝點(diǎn)由拍攝（方向），（高度），（距離）三者共同確定。

25.主光是在攝影布光時(shí)占（主導(dǎo)）地位的光線。又稱（塑型光）。

26.照相機(jī)速度調(diào)節(jié)盤上的A檔，是（光圈優(yōu)先）自動(dòng)曝光模式檔。

27.鏡頭的焦距值等于或略大于底片對角線長度的鏡頭是（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）。

28.29.30.31.32.33.34.35.36.37.38.39.40.41.42.43.44.45.46.47.48.49.50.51.52.53.54.光圈小，通光量（少）。120雙鏡頭反光照相機(jī)取景時(shí)（左右相反），（有視差）。照相機(jī)主要的附件有（快門線）、（遮光罩）、（電池盒）、（閃光燈）等。手動(dòng)對焦鏡頭用（MF）表示。AF鏡頭是（自動(dòng)）對焦鏡頭。DF相機(jī)是135（單鏡頭反光）相機(jī)。廣角鏡頭焦距（短），望遠(yuǎn)鏡頭焦距（長）。感光度標(biāo)志的國際標(biāo)準(zhǔn)用（ISO）表示。防紫外線濾色鏡是（UV）鏡。兩邊帶齒孔的膠卷是（135）膠卷。后面帶紙背的膠卷是（120）膠卷。雙鏡頭反光相機(jī)用的是（120）膠卷。相機(jī)速度調(diào)節(jié)盤上的M檔，是（手動(dòng)控制）曝光模式檔。影響景深的三大因素是（焦距）（物距）（光圈）。光圈系數(shù)越大，光孔口徑（越小）。1英寸等于（2.54）厘米。F/8光圈比f/5.6光圈（小一級）光圈。數(shù)字相機(jī)的白平衡起（調(diào)整色彩平衡）的作用。在沒有自然光的室內(nèi)按室內(nèi)（光源）的類別進(jìn)行調(diào)整白平衡（自動(dòng)白平衡除外）。135膠卷的標(biāo)準(zhǔn)底片的規(guī)格是（24mmX36mm）。標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭視場角在（46）度左右。光圈的作用是（控制通光量），（控制景深），（減少像差），（調(diào)節(jié)成像質(zhì)量）。數(shù)碼變焦是在成像（CCD）影像信號范圍內(nèi)，裁取（一部分影像）進(jìn)行放大，使（影像）充滿畫面的效果。當(dāng)光圈不變，物距不變的情況下，鏡頭（焦距）越短，景深越大；（焦距）越長，景深越小。當(dāng)光圈，焦距不變的情況下，（物距）越大景深越大；物距越小，景深越小。鏡頭焦距與景深成反比；鏡頭焦距長，（景深小）；鏡頭焦距短，（景深大）。光圈的作用可以歸納為三點(diǎn)：調(diào)節(jié)進(jìn)光照度、調(diào)節(jié)景深效果、（影響成像質(zhì)量）。

四、判斷：

1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.顆粒越粗的膠卷，感光度越低。（錯(cuò)）反差大的膠卷，感光度就低。（錯(cuò)）不同地域色溫都是不一樣的。（對）陰影下的色溫比陽光下的高。（對）快門的主要作用控制被攝運(yùn)動(dòng)物體的清晰度。（對）望遠(yuǎn)鏡頭能使主體在畫面上的成像比例小。（錯(cuò)）高感光度膠片灰霧度大。（對）順光是從被攝主體側(cè)面照射過來的光線。（錯(cuò)）照相機(jī)鏡頭前加偏振鏡保護(hù)鏡頭最好。（錯(cuò)）常用攝影電池按結(jié)構(gòu)可分紐扣電池圓柱形電池方形電池。（錯(cuò)）拍攝點(diǎn)是拍攝時(shí)相機(jī)所在的位置。（對）主光又稱塑型光。（對）利用快門線操縱快門，可以減小震動(dòng)。（對）鏡頭焦距越短，景深越長。（對）

15.鏡頭焦距越長，視場角越大。（錯(cuò)）

16.散射光是光源照射方向不明顯的光。（對）

17.鏡頭焦距越長，景深越小。（對）

18.鏡頭焦距越短，視場角越大。（對）

19.ISO100與ISO400膠卷是相同感光度的膠卷。（錯(cuò)）

20.影像前后全清晰的照片是小景深照片。（錯(cuò)）

21.用長焦距鏡頭，大光圈可取得大景深。（錯(cuò)）

22.拍黑白風(fēng)光時(shí)，要想使白云突出，最好用黃橙濾色鏡。（對）

23.光圈數(shù)值相同時(shí)，長焦距鏡頭納入的光線比短焦距鏡頭納入的光線多。（錯(cuò)）

24.快門不變，光圈數(shù)值調(diào)大一檔，所納入的光線就多一倍。（錯(cuò)）

25.側(cè)光攝影對表現(xiàn)女性的柔和的影像是不利的。（對）

26.快門是控制感光膠片曝光時(shí)間長短的裝置。（對）

27.鏡頭焦距越短，景深越長。（對）

28.廣角鏡頭能使主體在畫面上的成像比例小。（對）

29.鏡頭焦距越短，視場角越大。（對）

30.景深越小，主體在畫面里越突出。（對）

31.影像前后全清晰的照片是小景深照片。（錯(cuò)）

32.用長焦距鏡頭，大光圈可取得大景深。（錯(cuò)）

33.現(xiàn)場光機(jī)可以有自然光也可以有人造光。（對）

34.一張底片上可以進(jìn)行兩次以上的曝光。（對）

35.順光最能表現(xiàn)立體感。（錯(cuò)）

36.前側(cè)光立體感最差。（錯(cuò)）

37.太陽光的色溫不變。（錯(cuò)）

38.1/125秒比1/60秒曝光速度快。（對）

39.某光圈優(yōu)先的相機(jī)，當(dāng)你撥動(dòng)光圈大小時(shí)，它能自動(dòng)把曝光時(shí)間調(diào)整正確。（對）

40.顯影液的功能是使在曝光時(shí)受光照射后起了變化的鹵化銀轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘巽y。（對）

41.望遠(yuǎn)鏡頭能使主體在畫面上的成像比例大。（對）

42.拍攝特寫最好用廣角鏡頭。（錯(cuò)）

43.照相機(jī)鏡頭可以用手帕去擦。（錯(cuò)）

44.陰天的色溫比晴天的色溫低。（錯(cuò)）

45.陰天的色溫比晴天的色溫高。（對）

46.不同地域色溫都是一樣的。（錯(cuò)）

47.陰影下的色溫比陽光下的低。（錯(cuò)）

48.廣角鏡頭能使主體在畫面上的成像比例大。（錯(cuò)）

49.快門的主要作用是控制光圈的大小。（錯(cuò)）

50.太陽光的色溫是變化的。（對）

51.125秒比1/60秒曝光速度慢。（錯(cuò)）

52.35單反相機(jī)由機(jī)身和鏡頭組成。（對）

53.120雙反相機(jī)取景時(shí)有視差。（對）

54.標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭視場角在53度左右。（對）

55.光圈能控制通光量。（對）

56.光圈能控制景深。（對）

57.光圈能減少像差。（對）

58.光圈能調(diào)節(jié)成像質(zhì)量。（對）

59.攝影常用電池按外型可分單體電池組合式電池疊層式電池。（錯(cuò)）

60.攝影鏡頭的視角的大小，主要取決于焦距的長短和底片對角線的長度。（對）

61.62.63.64.65.66.67.68.69.70.71.72.73.74.75.76.77.78.79.80.焦距越長，視角越小；焦距越短，視角越大。（對）亮度是物體表面的明亮程度。（對）物體反光能力越弱，亮度越大。（錯(cuò)）135暗盒上的方塊碼在老式傳統(tǒng)相機(jī)上不能識別。（對）反射光是指一切物體的反射回來的光。（對）快門速度越快，感光膠片受光量越大。（錯(cuò)）全色膠卷是彩色膠卷。（錯(cuò)）照相機(jī)鏡頭可以用手帕去擦。（錯(cuò)）120相機(jī)與135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距相同。（錯(cuò)）120相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭全是90mm。（錯(cuò)）凡是135相機(jī)都是單鏡頭反光相機(jī)。（錯(cuò)）景深越小，主體在畫面里越突出。（對）135膠卷可裝在數(shù)碼相機(jī)上。（錯(cuò)）光圈數(shù)值越小，納入的光量就越大。（對）如果某濾光鏡阻擋了某色光那將意味著這種光的色調(diào)在洗印好后會(huì)被加深。（對）鏡頭焦距越長，景深越小。（對）全色膠卷是彩色膠卷。（錯(cuò)）鏡頭焦距越長，視場角越大。（錯(cuò)）ISO100與ISO400膠卷是相同感光度的膠卷。（錯(cuò)）拍黑白風(fēng)光時(shí)，要想使白云突出，最好用黃橙濾色鏡。（對）

五、簡答

1.2.3.4.攝影師面對拍攝對象要考慮那幾方面的角度？ 景深的因素是有哪些？要拍攝僅僅一朵玫瑰花清楚。怎樣進(jìn)行景深控制？ 影響解像力因素有哪些？怎樣提高圖像的解像力？ 在根據(jù)正確的測光數(shù)值，要把淺白色物體拍清楚怎樣進(jìn)行曝光控制？同樣光線下，要把深黑色物體

拍清楚，怎樣進(jìn)行曝光控制？

光圈的系列成倍通光量的系數(shù)是？快門的成倍通光量的時(shí)間是？

膠卷沖洗的順序和步驟是？

什么事光比。結(jié)合自己的閃光拍攝說明。

攝影中的減法操作是怎樣的？ 5.6.7.8.http://ngmchina.com.cn/

第二篇：攝影基礎(chǔ)知識講稿

攝 影 基 礎(chǔ) 知 識 講 稿

郝國英

一、攝影創(chuàng)作的基本要素

（一）構(gòu)圖

是評判攝影作品良莠的一個(gè)重要因素。怎樣構(gòu)圖，怎樣構(gòu)好圖，以下的原則可以作為參考。

1、三分法構(gòu)圖

“三分法構(gòu)圖”主張主體不要放在畫面中央，因?yàn)楫嬅嬷醒氩皇橇钊耸娣囊朁c(diǎn)，如此構(gòu)圖容易流于呆板，缺乏生動(dòng)。根據(jù)這項(xiàng)法則，可以在相機(jī)的觀景窗內(nèi)虛擬一個(gè)九宮格（“井”字線），當(dāng)你通過觀景窗取景時(shí)，應(yīng)該把主體盡量放在其中的某個(gè)交叉點(diǎn)上（比如我們常說的黃金分割點(diǎn)上）。

美麗的天空 要凸顯天空的美麗高遠(yuǎn)，可將地平線放在畫面下部，也就是虛擬的九宮格下面那條水平線附近。如果天空景致乏善可陳，地面的信息豐富多彩，可將地平線放在上面的那條虛擬水平線上

大面積主體 例如人物特寫，可將主體身上最重要的部位，如傳神的眼睛，放在畫面中的某個(gè)交叉點(diǎn)，而且應(yīng)該放在位于上面的兩個(gè)交叉點(diǎn)之一，避免主體上面有太多留白。

移動(dòng)的主體

在移動(dòng)的主體前方留些空白，讓主體有“前進(jìn)”的空間，如果主體是有生命的，如人或動(dòng)物，一般情況下，應(yīng)讓其視線迎向鏡頭，并給他或她或它留出凝視的空間。

2、建立一個(gè)前景

拍攝風(fēng)景和建筑時(shí)，應(yīng)該注意建立一個(gè)前景，這樣不僅突出物象的對比，更重要的是強(qiáng)調(diào)了景深，讓欣賞者有一個(gè)三維的空間體味。前景位置要恰當(dāng),選擇時(shí)首先要考慮與創(chuàng)作主體的關(guān)系，不能喧賓奪主。因此,在構(gòu)圖時(shí)需要認(rèn)真選擇和比較，找出最佳的前景角度和拍攝位置。

3、“S”形構(gòu)圖”

當(dāng)前、中、遠(yuǎn)景中所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容恰巧處在一條曲線的時(shí)候（如道路、河流、舞蹈等），用字母“S”相聯(lián)接，形成蜿蜒曲折的組合，產(chǎn)生一種曲線美，一種韻律和節(jié)奏。

4、對角線構(gòu)圖

將作品所表現(xiàn)的主體走向安排在畫面對角線的位置上，讓人感到一種穩(wěn)定，一項(xiàng)創(chuàng)作意圖的延伸，或產(chǎn)生一個(gè)意猶未盡的聯(lián)想。

5、框架式構(gòu)圖

用框架式的物體作為前景，烘托框架內(nèi)所表現(xiàn)的創(chuàng)作主體，是一種形式感強(qiáng)、主次虛實(shí)分明的構(gòu)圖方式。

攝影構(gòu)圖的形式和方法還有許多，比如“對稱式構(gòu)圖”、“正方形構(gòu)圖”、“長矩形構(gòu)圖”、“L形構(gòu)圖”、“俯拍構(gòu)圖仰拍構(gòu)圖”等等，只要用得恰當(dāng)，都會(huì)產(chǎn)生令人難忘的視覺效果。攝影構(gòu)圖有“減法”之說，所謂“減法”就是攝影畫面要簡約，構(gòu)圖時(shí)，與創(chuàng)作意圖無關(guān)的內(nèi)容盡量舍去，這樣才能突出主題，凸顯視覺的張力。

二、攝影基本技巧

（一）幾種常用的拍攝程序

1、光圈優(yōu)先

AV(A)

2、速度優(yōu)先

TV(S)

3、P檔

（智能程序功能）

4、M檔

（手動(dòng)功能）

5、T門

（長時(shí)間曝光鎖定鍵）

6、B門

（長時(shí)間曝光）

7、自動(dòng)模式

AUTO

（二）幾種常用的測光方式

1、電子快門單反相機(jī)一般設(shè)有三種測光方式，如“評價(jià)測光”、“局部測光”和“點(diǎn)測光”。各種測光方式都是通過半程按下快門按鈕進(jìn)行工作并決定曝光值。

2、數(shù)碼相機(jī)（指數(shù)碼單反相機(jī)）也具備三種測光方式，與電子快門單反相機(jī)的測光方式雷同。

①多重測光

這個(gè)方法是相機(jī)自動(dòng)評估整個(gè)畫面的亮度分布，然后再測量出最適當(dāng)?shù)钠毓庵怠Ｊ且话憬?jīng)常使用的一種方式。

②中央重點(diǎn)測光

這個(gè)方法是將焦點(diǎn)放在畫面中央主體上，但平均整個(gè)畫面。

③點(diǎn)測光

這個(gè)方法是要測量位于點(diǎn)測光目標(biāo)的主體上。

（三）如何正確曝光

1、正確曝光，首先要學(xué)會(huì)正確測光，以什麼為依據(jù)測光為準(zhǔn)，常用的方法如下

①18度灰板

②手背

③綠色（中間色）

2、如何用光 ①順光

畫面平淡 ②側(cè)逆光

畫面有層次 ③逆光

剪影效果

（四）光圈與速度的關(guān)系

單反相機(jī)包括數(shù)碼單反相機(jī)的鏡頭，都裝有光圈，用來控制照射到膠片或感應(yīng)到影像儲(chǔ)存器上的光線總量，從而保證正確曝光。

1、光圈分成序列檔級，并按標(biāo)準(zhǔn)的光圈指數(shù)“F／數(shù)值”預(yù)先設(shè)定好了

以最大光圈是F／1為例，向 F／1.4 , F／2 , F／2.8 , F／4 , F／5.6 , F／8 , F／11 , F／16, F／22 類推，每檔光圈都比上一檔光圈所通過的光線量正好減少一倍（光圈值越大，通光量越少。反之，光圈值越小，通光量越大）。

2、照相機(jī)上設(shè)定的速度是控制曝光時(shí)間的（如1／2000秒到30秒不等），速度慢，通光時(shí)間長，也就是說通光量大，反之速度快，同光時(shí)間短，通光量少。根據(jù)上述原理，我們可以得出這樣的結(jié)論：不同的光圈速度組合，可以達(dá)到同樣的通光量。如設(shè)定光圈為F／2.8，速度為1／6 0秒，光圈F／4比光圈F／2.8的通光量正好減少一倍，但是如果速度減慢一檔，設(shè)定為1／3 0秒，那麼這兩個(gè)光圈速度的組合結(jié)果是一樣的，也就是說通光量一樣多，雖然F／4光圈收縮了一檔，但是它的速度卻增加了一級，通光時(shí)間正好是F／2.8的一倍，因此說它們的的通光量是相同的。不同的光圈速度組合還可以產(chǎn)生不同景深效果，光圈值越大，通光量越少，景深越大，通常稱“小光圈”。反之，光圈值越小，通光量越大，景深越小，通常習(xí)慣稱“大光圈”。以此辦法類推，可以組合出許多不同的光圈速度組合，在攝影創(chuàng)作的實(shí)踐中經(jīng)常需要利用光圈速度的不同組合，來達(dá)到控制景深的目的。如風(fēng)光攝影，為了保證畫面的清晰度，就需要壓縮光圈（也就是說采用小光圈，如F／16），增加景深，這樣畫面前景、中景和遠(yuǎn)景都可以相對的比較清晰。再如人物攝影，特別是人物特寫，需要背景模糊，就可以采取大光圈（如F／2.8），壓縮景深，取得良好的視覺效果。

3、曝光補(bǔ)償

一般設(shè)在相機(jī)的程序盤上，也有在相機(jī)機(jī)身程序盤附近設(shè)一個(gè)專門的鈕，曝光補(bǔ)償一般分1／3檔、1／2檔、1檔逐次類推。使用曝光補(bǔ)償應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作需要來掌握。如使用反轉(zhuǎn)片拍照和數(shù)碼單反相機(jī)時(shí)一般要減1／3擋或半檔，但是拍雪景的時(shí)候又要加檔，一般情況要加1檔到2檔，總之，要根據(jù)創(chuàng)作需要和經(jīng)驗(yàn)掌握。

4、多次曝光

這在拍夜景中經(jīng)常使用。譬如拍夜景（必須用三腳架，固定好位置不變），一般情況下，第一次曝光欠半檔，第二次曝光時(shí)，按實(shí)際測到的曝光指數(shù)曝光。

5、靜態(tài)攝影模式

ONE SHOT 適合拍相對靜止的風(fēng)光、人物類的作品。

6、動(dòng)態(tài)攝影模式

AI SERVO（跟蹤對焦）適合拍體育或運(yùn)動(dòng)類的作品。

7、連拍模式

分一般速度“L”和高速“H”,一般在片體育和運(yùn)動(dòng)題材的作品中使用。

（五）幾種濾色鏡的用法

大部分濾鏡放在鏡頭前使用時(shí)都會(huì)減弱光線，所以為了防止拍出的照片太暗，應(yīng)該在使用濾鏡時(shí)補(bǔ)償曝光的不足。每個(gè)濾鏡都會(huì)有“濾鏡指數(shù)”它表示在使用時(shí)需要增加幾檔補(bǔ)償才能達(dá)到正確的曝光。濾鏡值數(shù)是×2，說明需要增加1檔曝光，×4需要增加2檔曝光，×8需要增加3檔曝光。濾鏡指數(shù)通常印在濾鏡圈上或包裝盒上。

1、偏振鏡

濾鏡指數(shù)：×2～×4 增加曝光：1到2檔

使用特點(diǎn)：

①色彩飽和度更高。如藍(lán)天更藍(lán)，白云更白。②可以濾去玻璃、水面上的反射光或眩光。

③偏振鏡使用時(shí)要注意太陽與相機(jī)的鏡頭的角度，最好呈45度角，因?yàn)樗鼘φ麄€(gè)天空的影響不是平均的，控制不當(dāng)可能會(huì)造成天空一半是黑的。

2、灰漸變鏡

濾鏡指數(shù)：無 使用特點(diǎn)：

縮小光比。譬如我們拍一幅風(fēng)光作品，現(xiàn)場環(huán)境是天空太亮，地面較暗，光比太大。這種情況下，在鏡頭前加上一片灰色漸變鏡，將灰色部分放在鏡頭上方，就可以將天空顏色壓暗，調(diào)整色調(diào)的和諧。

3、黃色濾鏡

濾鏡指數(shù)：×

2增加曝光：1檔（黑白攝影時(shí)用，壓暗天空，白云突出。讓皮膚顏色淺淡）。

4、紅色濾鏡

濾鏡指數(shù)：×8

增加曝光：3檔（黑白攝影時(shí)用，藍(lán)天幾乎變黑，云彩異常突出，戲劇性的增加了對比度，從而幫助你創(chuàng)造出有沖擊力的畫面。綠色被壓暗）。

（四）色溫

色溫是指光波在不同的能量下，人眼睛所感覺到的色彩變化。色溫的計(jì)算以kelvin為單位。色溫特性

1、在高緯度地區(qū)，色溫較高，所見到的顏色偏藍(lán)。

2、在低緯度地區(qū)，色溫較低，所見到的顏色偏紅。

3、在一天之中，色溫有變化，當(dāng)太陽光斜射時(shí)，能量被（云 層、空氣）吸收較多，所以色溫較低，色彩偏暖偏紅，當(dāng)太陽直射時(shí)，能量被吸收較少，所以色溫較高，色彩偏冷偏青。

從攝影的角度衡量正常色溫標(biāo)準(zhǔn)為5500K。了解了色溫的特性，我們可以在攝影創(chuàng)作中科學(xué)地使用濾色鏡（數(shù)碼攝影可以利用色溫的調(diào)整）來控制色溫（色彩）的變化。

三、新聞攝影中應(yīng)注意幾點(diǎn)的問題

（一）注意搜集獲取拍攝信息的途徑

1、重大活動(dòng)（節(jié)慶、會(huì)議、國際活動(dòng)等）。

2、突發(fā)事件（事故、災(zāi)情、戰(zhàn)爭等）。

（二）現(xiàn)場新聞

1、事件不同，裝備不同（相機(jī)和鏡頭的組合）。

2、掌控瞬間，把握分寸，角度要新穎、廣泛。

3、抓住主體，抓住事物根結(jié)（拍什麼，表現(xiàn)什麼），做好記錄。

（三）深度新聞

1、拍出話題來（通過你的圖片，引發(fā)出一個(gè)讓人關(guān)注的社會(huì)焦點(diǎn)。譬如生產(chǎn)安全問題、環(huán)保問題、就業(yè)問題、服務(wù)質(zhì)量問題等）

2、問題報(bào)道（安全隱患的解決、重大事件的發(fā)生及處理、搶險(xiǎn)救災(zāi)等）。

（四）圖片故事

通過有代表性、連續(xù)性的多幅圖片記述一段歷史，一個(gè)事件，一種文化現(xiàn)象，一段故事等。

（五）技術(shù)與器材

1、P檔、快速、連拍、閃光燈（室內(nèi)情況下盡量用大光圈，閃光燈使用要科學(xué)，要學(xué)會(huì)用反散射光）。

2、充分利用好現(xiàn)場環(huán)境和道具。

3、拍人物注意：胸像到肘，半身到肘，全身到腳。

4、一機(jī)兩頭（基本配置：24 — 70mm鏡頭，70 — 200鏡頭，閃光燈，攝影包，大容量快速記憶卡），體育攝影需要配置更長焦距的鏡頭（如：300mm 或 400mm 焦段的鏡頭）；有條件單位，相機(jī)的選擇應(yīng)該掌握以下原則，①盡量選購全畫幅相機(jī)（文件損失的小）。

四、敏銳的觀察力，獨(dú)特的視角，善于捕捉精彩瞬間。

五、扎實(shí)的文學(xué)功底，嫻熟的攝影語言

六、攝影創(chuàng)作中應(yīng)注意的幾個(gè)問題

1、合理選擇相機(jī)和鏡頭

一是根據(jù)財(cái)力，二是根據(jù)個(gè)人的創(chuàng)作

需求，一般情況下，一機(jī)兩頭（一個(gè)機(jī)身，一支廣角到中焦鏡頭，一支中焦到長焦鏡頭足已）。

2、堅(jiān)持用好三腳架

三腳架是攝影創(chuàng)作的工具，缺一不可。尤其在拍攝風(fēng)光、景物和人物合影等內(nèi)容時(shí)，一定要用三腳架和快門線，盡最大可能減少震動(dòng)（包括環(huán)境在內(nèi)），確保影像畫面的清晰度。

3、使用數(shù)碼相機(jī)，拍攝前一定要檢查電池是否電量充足，記憶卡是否清空。拍滿的記憶卡一定要及時(shí)拷貝保存，重要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容建議使用RAW格式，這樣文件信息保存充足。

4、養(yǎng)成記攝影筆記的好習(xí)慣。尤其是出去采風(fēng)創(chuàng)作和新聞攝影，做好筆記有利于記憶，有利于總結(jié)積累。

第三篇：攝影基礎(chǔ)知識課件資料

教學(xué)課件內(nèi)容

（一）關(guān)于攝影

一.認(rèn)識攝影

二.攝影術(shù)的誕生與發(fā)展 三.攝影的未來

（二）攝影基礎(chǔ)知識

一.照相機(jī)的種類 二.膠卷

三.照相機(jī)的構(gòu)造和原理 四.曝光及其控制 五.景深及其制約因素 六.攝影構(gòu)圖及用光 七.景別

八.攝影作品分析 九.影片分析

（一）關(guān)于攝影

一.認(rèn)識攝影

（一）跨入攝影這道門檻之前先了解幾個(gè)問題 1.攝影到底是什么？

2.你對攝影的了解有多少？

3.你知道照片是怎樣拍出來的么？ 4.攝影是藝術(shù)么？

5.什么樣的照片才算得上攝影藝術(shù)？什么樣的照片才能算得上是一張合格的照片呢？

（二）在你按下快門之前，有三個(gè)問題值得考慮了：

1.這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？

2.我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過來？

3.畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項(xiàng)內(nèi)容？

以上就是你在拍攝和研究每幅照片時(shí)都應(yīng)考慮的三項(xiàng)基本原則。

（三）好照片的標(biāo)準(zhǔn)

1．一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題 2．一幅好照片要有個(gè)能引人注意的主體 3．簡潔是才能的姊妹 4．關(guān)于影像的清晰度

攝影的原詞（photography)源自于希臘語，“photo”意為“光”、“光電”，“graphy”為“描繪”之意。可見攝影原意為“用光線來描繪”。

1839年8月19日，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)并為其命名時(shí)，其初衷應(yīng)該是將其定義為藝術(shù)的。也正因如此，達(dá)蓋爾等這批世界上最早使用照相機(jī)的攝影師們，為了攝影的藝術(shù)地位而做出了很多艱苦的探索和努力，也因而產(chǎn)生了高藝術(shù)攝影和畫意攝影等歷史上最早的攝影流派。

從這一層面來說，我們可以這樣理解，攝影是一種借助于光的作用而對客觀實(shí)在所進(jìn)行的視覺表達(dá)。所以，攝影作為一門藝術(shù)而言，在不同的攝影師心中也有不同的定位。

艾梅特?戈溫：攝影乃是一種處理人人皆知但卻無人關(guān)注的事物的工具。我的照片旨在表現(xiàn)你視而不見的東西。

卡蒂爾?布列松：攝影就是在若干分之秒內(nèi)理解事件的意義，并同時(shí)找出能夠恰當(dāng)表現(xiàn)這一事件的準(zhǔn)確結(jié)構(gòu)形式。(創(chuàng)立“決定性瞬間”理論，被稱為“現(xiàn)代新聞攝影之父）

羅曼?維希尼克：攝影為人間目擊者，是一種報(bào)告性、記錄性的工作。它要傳達(dá)人性的課題，了解和關(guān)心是照片所要表現(xiàn)得重點(diǎn)。

羅伯?羅遜柏格：攝影就像切割鉆石，要是有所閃失就是閃失了。

二、攝影術(shù)的誕生和發(fā)展

1、攝影術(shù)的誕生

公元前400多年，中國哲學(xué)家墨子觀察到小孔成像的現(xiàn)象，并記錄在他的著作《墨經(jīng)》中，成為有史以來對小孔成像最早的研究和論著，為攝影的發(fā)明奠定了理論基礎(chǔ)。

墨子之后，古希臘哲學(xué)家亞里士多德和數(shù)學(xué)家歐幾里德、春秋時(shí)期法家韓非子、西漢淮南王劉安、北宋科學(xué)家沈括等中外科學(xué)家都對針孔成像有頗多論述，針孔影像，已為察覺乃至運(yùn)用，但只可觀察，無法記錄。

1839年8月19日，達(dá)蓋爾的銀版法攝影術(shù)由法國政府在法蘭西學(xué)院的一次會(huì)議上公諸于世，僅一個(gè)小時(shí)后，全城的光學(xué)儀器商店就被蜂擁而至的消費(fèi)者擠滿了，他們爭相購買可以拍攝圖片的器械。這僅僅是開始，攝影術(shù)的流傳速度是如此之快，以至于誕生不到10年間，僅在巴黎，2000臺照相機(jī)和超過50萬張攝影用金屬版就被搶購一空。這股騷動(dòng)和熱潮席卷了整個(gè)世界。在1853年一年中，美國一萬多名攝影師拍攝了近三十萬張照片。1856年，倫敦的大學(xué)增添了攝影課程。一種新的藝術(shù)形式就此誕生。

攝影術(shù)的誕生以達(dá)蓋爾的銀版法公布之日為標(biāo)志，然而它卻是人類共同探索、共同實(shí)踐的結(jié)果。暗室成像、針孔成像，再結(jié)合感光材料的試驗(yàn)，人類一直在為能捕捉并留住穩(wěn)定的影像而探索不止，經(jīng)歷無數(shù)人的不懈努力和積累，最終誕生了攝影術(shù)。

2、攝影的發(fā)展

攝影的歷史，離不開器材的發(fā)展。攝影是科技的產(chǎn)物，攝影的發(fā)展與器材的不斷進(jìn)步有著密切的關(guān)系。關(guān)于攝影器材的發(fā)展，主要是講照相機(jī)和鏡頭的發(fā)展以及黑白感光材料(膠片、相紙)的發(fā)展，這兩部分的內(nèi)容代表著攝影器材的最基本構(gòu)成。

從針孔成像的“暗箱”，到今天具有眼控對焦功能的高度自動(dòng)化照相機(jī)；從當(dāng)年尼埃普斯曝光8小時(shí)的瀝青銅版，到今天按下快門片刻后便可得到照片的“波拉”；從經(jīng)典的銀鹽膠片和相紙形成的傳統(tǒng)的影像生成工藝，(Picture形式)到全新概念的數(shù)碼攝影和電腦圖像處理系統(tǒng)(Images形式)，攝影器材和工藝在發(fā)展上經(jīng)歷了難以盡數(shù)的變革，也包含著無數(shù)人的心血和智慧。每當(dāng)我們在滿足視覺圖像的欣賞之余，是否也會(huì)由衷的感嘆人類文明與科技的偉大。作為攝影學(xué)習(xí)者，對攝影器材和工藝的演進(jìn)有所了解，是有必要和有意義的。

1）．照相機(jī)的發(fā)展

照相機(jī)發(fā)展到今天，已是人類高智能的集合體。在現(xiàn)代一部高級照相機(jī)中，往往融匯了最先進(jìn)的光學(xué)、最尖端的電子學(xué)和最精密的機(jī)械學(xué)，其科技含量相當(dāng)高。作為攝影的重要工具，照相機(jī)在自身的發(fā)展上，大致經(jīng)歷如下階段：

從1839年至20世紀(jì)初，為照相機(jī)發(fā)展的初級階段。這期間，照相機(jī)由最初的木制暗箱式發(fā)展成金屬為主的機(jī)身，性能上逐漸形成機(jī)械化。如快門由手撥方式進(jìn)步為機(jī)械快門，光圈和速度均達(dá)到可有一個(gè)以上控光擋位調(diào)節(jié)，鏡頭也由單鏡片發(fā)展為多鏡片組合形式，從而使照相機(jī)的攝影功能大大提高。另外，一些頗具個(gè)性化的特殊性能開始陸續(xù)出現(xiàn)。如19世紀(jì)50年代出現(xiàn)了立體照相機(jī)；1888年美國的伊斯曼針對大眾消費(fèi)研制出了使用膠卷拍攝100張照片的“柯達(dá)l號”照相機(jī)。

從20世紀(jì)初到20世紀(jì)50年代末，是照相機(jī)發(fā)展的中級階段。在這個(gè)階段，照相機(jī)實(shí)現(xiàn)了光學(xué)化、機(jī)械化完善和成熟的過渡。1914年，劃時(shí)代的徠卡照相機(jī)原型(Ur—Leica)產(chǎn)生。1924年，徠卡照相機(jī)正式投產(chǎn)。徠卡被公認(rèn)為一個(gè)無可爭議的里程碑——照相機(jī)跨入高級光學(xué)和精密機(jī)械的技術(shù)時(shí)代從此確立。1947年，美國人發(fā)明了世界上第一臺曝光后片刻即可拿到照片的即得式照相機(jī)“波拉洛依德”(Polaroid簡稱“波拉”，粵語譯為“寶麗來”)。多年來，“波拉”照相機(jī)已形成自家獨(dú)特的一步成像系列。1948年，同是模組概念的中片幅l20單鏡頭反光照相機(jī)“哈蘇”(Hasselblad)和大片幅技術(shù)照相機(jī)“仙娜”(Sinar)相繼由瑞典和瑞士推出，由于采用了模組式設(shè)計(jì)，使它們的照相機(jī)在不同時(shí)期研制出不同款式的部件得以互換，顯示出照相機(jī)制造在機(jī)械上的精密和標(biāo)準(zhǔn)化。1949年，德國蔡司·伊康公司(Zeiss Ikon)生產(chǎn)的35毫米單鏡頭反光照相機(jī)“康泰克斯”(Contax)代表了現(xiàn)代135單反照相機(jī)的基本造型。在鏡頭研制和攝影光學(xué)的改良方面，1949年美國發(fā)明了變焦距鏡頭，1950年法國發(fā)明了攝遠(yuǎn)鏡頭，1954年德國發(fā)明了微距鏡頭。包括廣角、折反射等更高級的光學(xué)鏡頭紛紛出現(xiàn)，鏡頭越來越朝著大孔徑和多種焦距的方向發(fā)展。特種光學(xué)玻璃不斷被生產(chǎn)出來用于照相機(jī)鏡頭，鏡頭鍍膜工藝也越來越得到普遍應(yīng)用，鏡頭的各種照相功能和成像性能迅速被提高??這個(gè)階段，歐美許多廠家在照相機(jī)的機(jī)械和光學(xué)開發(fā)中，重視科技與獨(dú)創(chuàng)，從起步到飛躍，不斷地完善和成熟，從而確立起自己的品牌和定型產(chǎn)品。著名的如德國的“徠卡”、“羅萊佛萊克斯”、“林霍夫”(Linhof)、“蔡司伊康”(Zeisslkon)、“康泰克斯”、“羅敦斯托克”(Rodenstock)、“施奈德”(Schneidet，)，瑞士的“仙娜”、“阿卡”(Arca)，瑞典的“哈蘇”，荷蘭的“金寶”(Cambo)，美國的“波拉洛依德”等。

20世紀(jì)60年代起，照相機(jī)的發(fā)展進(jìn)入高級階段，最大特點(diǎn)體現(xiàn)在電子技術(shù)的融入。與以往不同的是，照相機(jī)開始包容了更多的科技含量，除了光學(xué)、機(jī)械學(xué)，還有材料力學(xué)、人體工程學(xué)和電子學(xué)等。特別是電子工程技術(shù)的大量運(yùn)用，給照相機(jī)帶來的不僅是性能和功能上的大幅度提高，使照相機(jī)的發(fā)展產(chǎn)生了日新月異的進(jìn)步。1960年，以“潘泰克斯”為品牌的日本旭光公司，在德國世界照相機(jī)博覽會(huì)上展示了世界上首臺以電子測光的135單鏡頭反光照相機(jī)“Pentax SP'’，率先跨出照相機(jī)電子時(shí)代的第一步。從此，照相機(jī)電子化的步伐越來越快，包括大規(guī)模集成電路塊、微電腦、激光、紅外線、超聲波等尖端電子工程技術(shù)，極盡能事地不斷地融進(jìn)照相機(jī)。當(dāng)今，一部照相機(jī)內(nèi)可以設(shè)置的功能簡直多得令人眼花繚亂，人們不必具備專業(yè)技能便可輕松地拍照。

2）．感光材料的發(fā)展

感光成像，是攝影過程的實(shí)質(zhì)性問題。當(dāng)年，尼埃普斯為了記錄一次影像，要在陽光下進(jìn)行長達(dá)8小時(shí)的曝光。至于若要獲得能欣賞的正像，那時(shí)的前賢們?yōu)榇嗽馁M(fèi)了更多的時(shí)間。我們難以想象當(dāng)年達(dá)蓋爾為了在銅版上獲得一個(gè)正像，不知要花費(fèi)多少時(shí)間和精力。今天，高達(dá)ISO3200的感光片可以在燭光下輕易完成曝光，快捷便利的“波拉”片可以在數(shù)秒內(nèi)實(shí)現(xiàn)成像。今非昔比，這之間匯集了無數(shù)人、無數(shù)次的探索和實(shí)踐，經(jīng)歷了一步一步從低級到高級的進(jìn)化，從而形成了許多種感光成像的工藝。

一百多年來，感光材料在發(fā)展上大致沿以下工藝變革演進(jìn)：銀版法和碘化銀紙法→→蛋清工藝→→火棉膠濕版工藝→→明膠干版工藝→→軟片和膠片工藝。每一類工藝，都代表著影像生成的系列過程，每一類工藝中，也都包含著一些派生工藝。

3）．彩色攝影的出現(xiàn)

彩色攝影的發(fā)展，從歷史上來看，并不晚于黑白攝影。科學(xué)研究在很早便已發(fā)現(xiàn)光和色彩的關(guān)系，并曾進(jìn)行過多次探索。從攝影正式誕生的年代起，感光成像的技術(shù)使黑白攝影早先一步進(jìn)入實(shí)用，盡管攝影尚未能直接記錄和再現(xiàn)事物的實(shí)際色彩，但是人類為對影像賦予色彩的追求卻一直在進(jìn)行著。人類在從事有關(guān)色彩攝影的各種試驗(yàn)和探索的同時(shí)，也采用過許多其他辦法來為黑白影像增添色彩，包括繪畫式的手工渲染、調(diào)色等工藝。先驅(qū)們在對光和色彩的研究中，通過認(rèn)識和完善三色理論，乃至加色法、減色法、網(wǎng)屏與彩屏、染料與成色，及其他有關(guān)彩色攝影的科技發(fā)明和實(shí)驗(yàn)上的不斷成功，步步逼近了彩色攝影的實(shí)現(xiàn)。1935年，柯達(dá)克羅姆(彩色反轉(zhuǎn)片)研制成功并付諸實(shí)用，從此，彩色攝影終于算是夢幻成真。繼而在1942年，彩色負(fù)片正式推出。彩色攝影變得像黑白攝影一樣方便易行。彩色攝影發(fā)展迅速，幾十年內(nèi)便在全球得到廣泛普及和應(yīng)用。

三、攝影的未來

1981年，日本索尼(SONY)公司在德國國際廣播器材博覽會(huì)上推出了世界上首臺磁錄像照相機(jī)“瑪維卡”(Mavica)。它的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)照相的銀鹽工藝，以電磁記錄手段開創(chuàng)了新的圖片影像生成方式。記錄的影像依然以圖片出現(xiàn)，只是記錄影像的載體已不是銀鹽膠片而已。當(dāng)時(shí)由于像素難以提高且成本和造價(jià)昂貴等一系列問題，被認(rèn)為實(shí)用價(jià)值不大而未獲開發(fā)推廣。

20世紀(jì)90年代后期，數(shù)碼攝影及配套的電腦圖像處理系統(tǒng)迅速崛起，使得傳統(tǒng)的銀鹽類感光材料不再是記錄影像的唯一方式。數(shù)字化的圖像通過計(jì)算機(jī)可更自由、更寬泛地加工處理，從而免除了以往“濕”操作的麻煩和不便，使攝影的后期制作得以徹底從傳統(tǒng)暗房的局限中解放出來。當(dāng)然，對于習(xí)慣于以傳統(tǒng)銀鹽圖像為專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的人而言，數(shù)字化圖像的像素仍不夠理想，但隨著這一技術(shù)的不斷進(jìn)步，如像素的提高、成本的降低及數(shù)碼攝影更全面、更高級的普遍應(yīng)用，銀鹽類感光材料成為未來社會(huì)的一段歷史也未必不是一種可能。不論你認(rèn)為這是攝影的異化、派生或是徹底革命，然而它確實(shí)已經(jīng)進(jìn)入我們的生活，并且代表著一種未來。

（二）攝影的基礎(chǔ)知識

一、照相機(jī)的種類

照相機(jī)的種類繁多，分類方式也各式各樣，這里根據(jù)不同的分類方法，介紹部分類型的相機(jī)。

（一）按膠卷型號分類（畫幅不同）110照相機(jī)

體積小巧，每張畫幅的大小為13*17mm。120照相機(jī)

除可拍攝60*60mm的標(biāo)準(zhǔn)畫幅外，還有畫幅尺寸為45*60mm、60*70mm、60*90mm多種規(guī)格，優(yōu)點(diǎn)是畫幅大，因而影像像素多，適合高度放大，制作高清晰度、顆粒細(xì)膩、高分辨率的大幅照片，但是他體積大，笨重，膠卷成本高。

135照相機(jī)

畫幅尺寸為24*36mm,，膠卷寬度為35mm.（二）按照照相機(jī)的外形和結(jié)構(gòu)分類

1、平視取景照相機(jī)

2、雙鏡頭反光照相機(jī)

3、單鏡頭反光照相機(jī)

（三）特殊種類的照相機(jī)

1、一步成像照相機(jī)

2、防水照相機(jī)

3、水下照相機(jī)

4、廣角照相機(jī)

5、全景照相機(jī)

二、照相機(jī)的構(gòu)造和原理

（一）光學(xué)原理

鏡頭是一個(gè)凸透鏡。照相機(jī)拍照利用了凸透鏡成像原理。U>2f時(shí)成倒立、縮小的實(shí)像。聯(lián)系：投影器f

(二)鏡頭的種類

⒈鏡頭的口徑（孔徑）鏡頭口徑也叫有效口徑，表示該鏡頭的最大光圈值，同時(shí)還表示該鏡頭通光能力的大小。用直徑與焦距之比表示，如鏡頭通光孔徑25mm，焦距50mm，其比表示，如鏡頭通光孔徑25mm,焦距50mm，其比為25：50=1：2大孔徑的鏡頭透光能力大，適合在較暗的環(huán)境中使用，而不需要借助人造光（只用現(xiàn)場光），這是小孔徑鏡頭無法做到的。但是大孔徑鏡頭的制造工藝要求高，大孔徑鏡頭的照相機(jī)價(jià)格昂貴。而且當(dāng)我們在日光下和普通環(huán)境的正常光線下使用大孔徑鏡頭時(shí)，也不會(huì)經(jīng)常把光圈開足到與鏡頭孔徑同大的光圈值上，通常總得收小一些光圈。這樣在一般情況下，就顯示不出它的優(yōu)越性。

⒉鏡頭的焦距及分類 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的優(yōu)點(diǎn)是：

①影紋細(xì)膩，層次豐富，適宜人像、風(fēng)景等攝影。

②用它拍出來的人像和景物照片，其景物的大小和透視的比例適中，人眼看起來正合適、舒服。

③它的鏡頭口徑大。鏡頭口徑越大，說明感光能力越強(qiáng)，可以適應(yīng)光線較弱的照明條件快速曝光。

廣角鏡頭的特點(diǎn)：

視角大，即包括景物的范圍大，拍攝的場景大。

②從拍攝效果看，廣角鏡頭對景物有一定的夸張表現(xiàn)，這種夸張能給人以遼闊的感覺，而且焦距越短的廣角鏡頭拍攝的照片越夸張。

③廣角鏡頭還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，它的景深較大，即使拍攝對焦略有偏差，也可以拍攝出清晰的照片。

④它的缺點(diǎn)是照度不勻，有時(shí)一張照片中心部分亮，四周部分暗。至于廣角鏡頭產(chǎn)生透視比例失真現(xiàn)象，是能采取某些方法予以糾正的。

遠(yuǎn)攝鏡頭的特點(diǎn)： ①景深短。也就是在被攝主體前后一個(gè)極短的距離內(nèi)景物清楚，拍出來的照片缺乏立體感，前后景物大小差不多。

②遠(yuǎn)攝鏡頭最大的特點(diǎn)是拍攝景物變形小，并能在離目標(biāo)較遠(yuǎn)的地點(diǎn)拍攝。在拍攝人物和動(dòng)物時(shí)，一致引起他（它）們的驚恐和不自然現(xiàn)象。

變焦鏡頭的特點(diǎn)：

在一定范圍內(nèi)焦距可以連續(xù)改變，也就是說視角是連續(xù)可調(diào)的。變焦鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)是一只變焦鏡頭能代替若干只定焦鏡頭的作用，因而攜帶方便，使用簡便，既不必在拍攝中不斷更換鏡頭，也不必為攝取同一對象不同景別的畫面前后跑動(dòng)。

它的主要缺點(diǎn)是口徑通常較小，常會(huì)給拍攝帶來麻煩，如在光線較暗的條件下，影響膠片的感光，如想用高速快門、大光圈時(shí)，往往不能滿足需要。使用變焦鏡頭后的取景屏也不如定焦鏡頭明亮，還常常會(huì)使裂像鏡聚焦指示失靈。在生產(chǎn)技術(shù)水平相同的前提下，變焦鏡頭的成像質(zhì)量總比定焦鏡頭要差些。變焦鏡頭大而笨重，易造成持機(jī)不穩(wěn)。

（三）快門及分檔 ⒈什么是快門

快門是相機(jī)控制曝光時(shí)間的裝置。按下快門按鈕，相機(jī)快門自動(dòng)打開，并持續(xù)設(shè)定時(shí)間后關(guān)閉。

⒉快門分檔

通常把快門開啟的時(shí)間長短叫快門速度，快門開啟的時(shí)間短，即速度快。快門按曝光時(shí)間的長短也分為若干檔，并要求相鄰長時(shí)間快門是短時(shí)間快門持續(xù)時(shí)間的2倍。

分檔排列如下：1，1/2, 1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250，1/250，1/500，1/1000，?單位為秒（s）

由于快門速度盤面積小，故略去分母：1，2，4，8，15，36，60，125，500，1000等，這些數(shù)字均是表示實(shí)際快門速度的倒數(shù)秒。

大于1秒的快門速度，用不同的顏色標(biāo)記以便于區(qū)別。2，4，8，15這是表示實(shí)際的快門速度。

相機(jī)快門速度標(biāo)記盤上還常見“B”、“T”俗稱慢門（也有人把1/30秒的各檔，包括B、T檔均叫慢門）“B”門和“T”門只是操作方式不同：B門是按下快門鈕，快門開啟，松開快門鈕，快門就關(guān)閉。T門是按下快門鈕，快門開啟；關(guān)閉快門要重新按一下快門鈕。B門和T門快門速度不由相機(jī)自動(dòng)控制，而是由攝影者人為隨意控制，是特意為長時(shí)間曝光準(zhǔn)備的。使用B門或T門時(shí)，最好用快門線控制，相機(jī)用三腳架固定，可以保證曝光過程中相機(jī)有較大穩(wěn)定度。快門速度只能調(diào)節(jié)在標(biāo)記上，不能調(diào)節(jié)在兩檔之間，否則容易損壞快門的 7 機(jī)械裝置。標(biāo)X的位置為閃光燈檔，使用閃光燈時(shí)，快門速度須調(diào)到該擋。一般為相機(jī)焦距的倒數(shù)，能持穩(wěn)相機(jī)的速度也是焦距的倒數(shù)。

⒊快門的作用

控制曝光量（進(jìn)光時(shí)間），這是快門的基本作用。它與光圈配合解決曝光量的需要。影響成像效果（成像清晰度）

這是快門不可忽視的作用。在動(dòng)體攝影時(shí)，如拍攝一濺出的水花用高速、拍攝雨滴成一直線的效果用低速。另外在任何拍攝中都存在持穩(wěn)相機(jī)的問題。

(四)光圈的作用及其分檔

光圈——直徑可以改變的通光孔。由幾塊金屬薄片組成，處于組成鏡頭的多片透鏡之間。光圈的大小用光圈系數(shù)表示，記為F。F=f(鏡頭焦距)/D(光圈直徑)當(dāng)鏡頭焦距一定時(shí)，光圈系數(shù)與光圈直徑（有效）成反比。光圈分為許多檔，分檔的原則是，要求大光圈是相鄰小光圈通光量的二倍，也即通光面積的二倍。

4，5.6，8，11，16，?記為F4，F(xiàn)5.6，F(xiàn)8，F(xiàn)11，F(xiàn)16?

F8的通光量是F11的二倍，F(xiàn)5.6的通光量是F4的1/2。光圈可調(diào)定在兩檔正檔上或之間的任何位置。

光圈的作用是調(diào)節(jié)進(jìn)光量，影響景深和像的清晰度。調(diào)節(jié)進(jìn)光量

光圈是通光孔，光圈大進(jìn)光多，感光片獲得的照度就大，因此光圈和快門共同控制曝光量。

影響景深

景深是指能在感光片上結(jié)為基本清晰像的景物縱深范圍，這個(gè)范圍越大，則稱景深越大。光圈大小可以使景深發(fā)生變化。

光圈影響景深的基本規(guī)律：光圈增大，景深縮小，光圈縮小，景深增大。影響像的清晰度

影響像的清晰讀的原因來自兩個(gè)方面，一個(gè)是鏡頭本身所產(chǎn)生的球差和慧差（光學(xué)知識欠缺者可理解為像的變形），這種像差大小與光圈大小有關(guān)，光圈越小，像差越小；另一個(gè)是由光的波動(dòng)性所產(chǎn)生的衍射現(xiàn)象，它影響清晰度的規(guī)律是光圈越小，危害就越嚴(yán)重。于是相機(jī)就存在一個(gè)最佳光圈，使用這個(gè)光圈拍照影像質(zhì)量最好。大于這個(gè)光圈像差影響增大，影像質(zhì)量下降，小于這個(gè)光圈，衍射現(xiàn)象增強(qiáng)，影像質(zhì)量也下降。每個(gè)相機(jī)最佳光圈不同，一般為最大光圈縮三檔處，鏡頭質(zhì)量高的在縮二檔初，質(zhì)量再差的在縮4~5檔處。

三.膠卷

（一）膠卷的種類 按尺寸分類：

有“120”，“135”，等型號。常用的是“135”膠卷，這種膠卷寬35毫米，長160～170厘米，片邊兩旁具有規(guī)則的片孔，一般可拍攝3.6厘米×2.4厘米的底片36張也有可拍攝20、24、72張的“135”膠卷。

按感光速度分類：

按感光速度有Iso100、Iso200、Iso400等等。這里數(shù)值變一倍則我們曝光時(shí)所需的曝光量也變一倍，數(shù)值越大則速度越快。

按色彩分：

有黑白片，彩色片，X射線片等等。

（二）感光度

感光度是指膠片對光的敏感程度，也是膠片所具有的感光能力和標(biāo)志。由于膠卷制造廠使用的「感光乳劑」不同，對于光線的靈敏度也不一樣。低感度的膠卷需要較多量光線照射，才能使鹵化銀晶體產(chǎn)生作用;高感度膠卷只需極微弱的光線照射，就可使鹵化銀產(chǎn)生作用。所以感光度高的膠片在光線很弱的情況下就能感光，稱為高速感光度（或快速）膠片；相反感光度低的膠片，則須在光線較強(qiáng)的場合下拍攝。如果在同一光線的條件下，使用不同感光度的膠卷拍攝，其照相機(jī)的光圈或快門速度就應(yīng)該有所變化，也就是說，高感光度的膠卷，光圈要小些快門速度要快些；低感光度的膠卷則相反，光圈要大些或快門速度要慢些。

四、曝光極其控制

（一）曝光量

就是參與曝光的光的總能量，用公式表達(dá)為：曝光量=光強(qiáng)×曝光時(shí)間 攝影中曝光量正確與否至關(guān)重要，過度或不足都會(huì)影響像的效果。最佳曝光量公式：

最佳曝光量=8~10/膠卷感光度 單位lx﹒s(勒克斯﹒秒)

（二）互易律

互易律也叫倒易律。曝光量=光強(qiáng)×曝光時(shí)間 照相時(shí)光強(qiáng)由兩個(gè)因素決定：景物亮度和相機(jī)光圈大小。光圈一定時(shí)，景物亮度越高，光強(qiáng)越強(qiáng)，而曝光時(shí)間即為快門速度，故照相時(shí)膠卷的曝光量公式可改寫為：曝光量=快門速度×光圈大小×景物亮度。從此公式中可以看出，在景物亮度一定時(shí)，光圈大1檔，快門速度快1檔，即通光孔（光圈）面積變?yōu)樵瓉淼?倍，快門開啟時(shí)間（快門速度）縮為原來的1/2，曝光量不變。（舉例：如水桶接水）

對某一景物拍照使用光圈F8和快門1/125S，現(xiàn)列出如下光圈快門組合值，仍對同一景物做幾次拍照，其曝光量相同。

使用光圈 F2.5 F4 F5.6 F8 F11 F16 F 22 快門速度 1/100 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 通常把光圈快門對等互補(bǔ)保持曝光量不變的規(guī)律叫做互易律。互易律也有失效的時(shí)候，這就是光線太暗時(shí)和快門速度太高時(shí)，可能按以上規(guī)律推算會(huì)導(dǎo)致曝光不足，需要增加曝光量來彌補(bǔ)。

五、景深極其制約其影響

影響景深的三因素：第一，光圈大小，光圈越大，景深越小；第二，調(diào)焦距離，調(diào)焦距離越大，景深越大。調(diào)焦距離即攝距。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個(gè)前提，這就是攝距在超焦點(diǎn)距離以內(nèi)。如果攝距超出了超焦點(diǎn)距離，那么，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。第三，鏡頭焦距，焦距越長，景深越小。

如何取得最小景深：最大光圈+盡可能小攝距+長焦距鏡頭

六、攝影構(gòu)圖及用光 構(gòu)圖的概念

1.什么叫“構(gòu)圖”

含義是：把各部 分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。在《辭海》中，談到“構(gòu) 圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為“章 法”或“布局”。

所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美 方面訴諸于視覺的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的 重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部 結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。

2.構(gòu)圖的目的

構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一 般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí) 生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。總的來說，就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。

（二）創(chuàng)作與構(gòu)圖

1、主題的形成

主題是靈魂，是屬于思想性的東西。“意在攝先”是說在攝之前必須立意，意也就是主題，主題形成離不開社會(huì)實(shí)踐主題一是攝影家在長期的生活實(shí)踐中逐步 孕育而成的，二是從材料中提煉出來的。

2、陪體在畫面的地位和作用 陪體深化主體的內(nèi)涵。

畫面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來刻畫人物 的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性

畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所占 面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息 相關(guān)，不能游離于主體之外。

陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見諸于畫的情況，我們說 陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對象不在畫面之中，而在畫面之外。

3、環(huán)境對烘托主體的作用

1)、前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處 于畫在的四周邊緣

1.利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色 彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。

2.前景用來加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。3.突出畫面內(nèi)容的概括力

4.運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對比，5.前景給予人們一種主觀的地位感 6.前景的運(yùn)用可增加畫觀的裝飾美 7.前景有均衡畫面的作用

8.前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。2)、背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境 之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

1.首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件 發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的 景物，使人們了解時(shí)代背景。

2.背景的處理力求簡潔。

背景要力求與主體形成影調(diào)上的對比 4.空白的留取

畫面上留有一定的空白是突出主體的需要 畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境

空白還是畫面上組織各個(gè)對象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件 空白的留取與對象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)

畫面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系 5.畫面要達(dá)到整體的均衡

強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)，要求畫面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對稱 式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面及生動(dòng)活潑的人物、情節(jié)畫 面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實(shí)但整體要求是均衡的。

均衡還可以從另一方面來加以運(yùn)用。即有意地違反均衡的法則，使畫面人不 均衡中造成某種動(dòng)蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達(dá) 主題。

6、介紹各種構(gòu)圖方式：

黃金分割線構(gòu)圖.三角形構(gòu)圖.水平線構(gòu)圖.垂直線構(gòu)圖.對角線構(gòu)圖.S形構(gòu)圖.輻射形構(gòu)圖.框架型構(gòu)圖.對稱構(gòu)圖；平衡構(gòu)圖；夸張對比；形態(tài)重疊；空間交錯(cuò)；形態(tài)切斷；隱形構(gòu)成；偷梁換柱；視覺推移；影子效應(yīng)；動(dòng)感；趣味。

7.各種構(gòu)圖的特點(diǎn): 水平線構(gòu)圖:平靜,安寧,廣闊舒展的感覺 垂直線構(gòu)圖:重心穩(wěn)定,莊嚴(yán),肅穆的感覺 對角線構(gòu)圖:動(dòng)感,上升,延展之勢 S形構(gòu)圖:優(yōu)美而富于節(jié)奏變化

輻射形構(gòu)圖:強(qiáng)烈的擴(kuò)張性,爆發(fā)力和動(dòng)感 三角形構(gòu)圖:穩(wěn)重,沉著,不可動(dòng)搖 框架型構(gòu)圖:強(qiáng)烈的形式感,縱身感

（三）攝影用光

所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。根據(jù)光源與被攝主體和攝像機(jī)水平方向的相對位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種基本的類型；而根據(jù)三者縱向的相對位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。

1、運(yùn)用順光拍照

順光即光源從照相機(jī)方向正面照射到被攝體上。其特點(diǎn)是：亮度高，光反差小。光照所形成的陰影都在被攝體的后面。因被攝體正對鏡頭，所以被攝體表面受到的照明是一樣的，因而缺少明顯的明暗對比和反差，顯得平淡，缺乏層次和色彩對比。反映在照片上就是缺乏立體感和空間感。

用順光拍攝的彩色照片的優(yōu)點(diǎn)是：色彩樸實(shí)，有較好的飽和度和透明度。尤其拍攝老年人肖像，順光可以掩飾面部的皺紋和斑痕。另外，對臉部稍有凸凹不平的缺陷，還能起到一定的彌補(bǔ)和美化作用。,運(yùn)用側(cè)光拍照

側(cè)光，光源從側(cè)面斜角度照射到被攝體上，另一側(cè)具有明顯方向性投影，能很好地表現(xiàn)被攝體的立體感，表面質(zhì)感以及景物的縱深感。側(cè)光是拍攝彩色片比較理想的光線條件。利用側(cè)光照明，有利于浮雕、水紋、田壟等各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體的表現(xiàn)，同時(shí)也更有利于主體物與背景色調(diào)的區(qū)別，達(dá)到突出主體的目的。因此，它的應(yīng)用范圍是十分廣泛的。

在人像攝影中，如果測光的角度太大，將會(huì)在面部產(chǎn)生強(qiáng)烈地反差。這樣明暗對比將超過彩色片的寬容度范圍，所以，在拍攝時(shí)，需要在暗的一側(cè)加用輔助光，以減弱反差，才能取得滿意的效果。

3.運(yùn)用逆光拍照

逆光，光源從被攝體方向射來，正對著照相機(jī)鏡頭。逆光光線可以分為兩種：一種是光線投射的角度高于被攝體，叫高逆光；另一種是光線投射角度低于被攝體，叫低逆光。

逆光的特點(diǎn)是，能勾畫出被攝體的部分或全部輪廓，有助于增強(qiáng)被攝體的立體感；使背景色調(diào)淺淡，被攝體色彩明亮鮮艷，加深景物的空間感；對表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體，能表現(xiàn)出鮮明的質(zhì)感；在拍攝人像時(shí)，因光線從背后照射，人的眼睛不受光線的刺激，表現(xiàn)自如。

復(fù)習(xí)題：

照相機(jī)的結(jié)構(gòu)及光學(xué)原理。什么是快門？如何分檔？

光圈的概念，其大小與光圈指數(shù)存在什么樣的關(guān)系，如何分檔，光圈的作用。什么是景深，景深的制約因素。

什么是感光度？如何分級？其表示方法如何？ 什么是曝光量？ 什么是互易律？

攝影用光光線的類型(水平方向)。

七.景別

景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離；二是所使用攝像機(jī)鏡頭的焦距長短。攝像機(jī)與被攝主體之間相對距離的變化，以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦距，都可以引起畫面上景物大小的變化。這種畫面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍，即構(gòu)成電視景別的變化。

通常來說，景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。不同的景別有不同的功能。(一)遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫面中人體隱約可辨，但難分別外部特征，主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭場面、群眾集會(huì)等。在很多情況下，電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開頭或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。

(二)全景

全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。如果說遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫面氣勢和總體效果的話，全景則著重揭示畫內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義。全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，并且可以通過形體表現(xiàn)刻畫人物的內(nèi)心狀態(tài)；全景可以表現(xiàn)事物或場景全貌，展示環(huán)境，并且可以通過環(huán)境烘托人物；全景在一組蒙太奇畫面中，具有“定位”作用，指示主體在特定空間的具體位置。

(三)中景

中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。中景往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動(dòng)，是電視畫面最常見的景別。

中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條，能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng)，表現(xiàn)人物之間的交流，擅長敘事。由于特寫、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定，相對而言，中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時(shí)間，適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描繪人物的神態(tài)、姿勢，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。

(四)近景

近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對象，常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

(五)特寫

特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面，是視距最近的畫面。特寫的表現(xiàn)力極為豐富，可以造成強(qiáng)烈的視覺形象，選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征，引起視覺注意。特寫可以強(qiáng)化觀眾對細(xì)部的認(rèn)識，以細(xì)部來寓意深層涵義，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；還可以把畫內(nèi)情緒推向畫外，分割細(xì)部與整體，制造懸念。因此貝拉?巴拉茲說特寫鏡頭“不僅是在臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域??精神領(lǐng)域，或叫心靈領(lǐng)域”，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。

正因?yàn)樘貙懩軌蚨虝旱匚^眾的視覺注意，具有驚嘆號的作用，所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。同時(shí)它又被稱作萬能鏡頭，當(dāng)出現(xiàn)跳軸鏡頭時(shí)，插入中間，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場或跳軸帶來的突兀感。

八.攝影作品分析

考生在進(jìn)行攝影作品分析的時(shí)候，首先要考慮一下幾個(gè)方面：

（1）作品是怎樣突出主體的？是怎樣利用配體、前景，后景，方向，視角來表現(xiàn)主題的

（2）作品是怎么樣運(yùn)用線條形成畫面節(jié)奏，抒發(fā)感情，突出主題，表現(xiàn)主題的（3）攝影作品的光線，影調(diào)的特點(diǎn)在哪里？（4）這應(yīng)作品的夸張，變異在哪里？

13（5）怎樣將自己直接感覺到的氣氛，情緒說得自然，說得真切，說得讓自己和考官都信服？

（6）仁者見仁，智者見智，根據(jù)具體的攝影作品，發(fā)表具有自己獨(dú)特見解的審美價(jià)值觀。

九.影片分析 1.考察要點(diǎn)

首先，影片分析考察的是學(xué)生的寫作能力，基本要求是文字通順，無錯(cuò)別字，并具有較高的寫作技巧。其次，是考察考生對于影片某些特殊的處理手法的理解，如 張藝謀影片《我的父親母親》中的黑白、彩色兩種色調(diào)的運(yùn)用；再如《秋菊打官司》中紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用等。第三，考察考生對于一部影片的主題的把握能力，要求考 生能夠理解影片的深層含義和社會(huì)性。如《離開雷鋒的日子》所討論的主題是：在自由競爭、個(gè)人利益?zhèn)涫荜P(guān)注的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，雷鋒所代表的自我犧牲精神、集體主義卻并未過時(shí)。

2、影片分析的寫作方法與格式

要寫一篇影片分析，首先就要確定寫作的角度。一部影片可分析的方面和角度很多，有的考生一會(huì)說說影片的主題思想，一會(huì)又分析劇作結(jié)構(gòu)，一會(huì)又分析視聽語 言方面的特色，覺得方方面面都想說一說，但又說得不深入，一篇優(yōu)秀的影片分析永遠(yuǎn)不是面面俱到的，永遠(yuǎn)都是抓住其中一兩個(gè)突出的方面深入地論述。

首先，可以對影片作社會(huì)學(xué)分析，即作品如何反映時(shí)代的某個(gè)社會(huì)問題，作品所包含的社會(huì)內(nèi)容與社會(huì)生活之間的關(guān)系，作品是如何展開這一社會(huì)主題的。如《秋 菊打官司》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國普通農(nóng)村的真實(shí)生活畫卷，通過一個(gè)生活在農(nóng)村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個(gè) 說法的故事，揭開了一個(gè)關(guān)于法律觀念的主題：每個(gè)人都有用法律保護(hù)尊嚴(yán)的權(quán)力，中國的法制觀念徹底普及還需要很長的路。

其次，也可以影片作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關(guān)系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過情節(jié)的鋪排、細(xì)節(jié)的設(shè)置、人物形象地塑造來一步一步推動(dòng)故事向前發(fā)展的。

再次，可以從技術(shù)的層面對影片的導(dǎo)演手法、視聽語言的技巧進(jìn)行分析，分析作品如何建立時(shí)空關(guān)系、影片敘事的鏡頭體系、導(dǎo)演如何進(jìn)行場面調(diào)度等。如侯孝賢 的影片中視聽語言突出的特色就是長鏡頭的運(yùn)用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長鏡頭是如何具體運(yùn)用的，長鏡頭給觀眾的視覺和心理感覺是怎 樣的，長鏡頭背后蘊(yùn)藏著怎樣的民族審美心理。再如陳凱歌的《和你在一起》中運(yùn)用了大量的音樂來烘托影片的主題，考生也可就視聽中的“聽”來進(jìn)行分析。當(dāng) 然，對于參加本可入學(xué)考試的考生而言，大多數(shù)都未進(jìn)行過專業(yè)的視聽語言方面的訓(xùn)練，因此導(dǎo)演手法、視聽語言的分析不宜涉及的過多，考生在觀看影片的過程中 如果能夠找出影片中一兩個(gè)突出的視聽語言的特征，則可以進(jìn)行視聽分析，如果不能找出影片突出的視聽語言的特征，也不要不懂裝懂，可以避開視聽的分析，轉(zhuǎn)而 進(jìn)行社會(huì)學(xué)的主題分析或敘事技巧的分析。

前幾年考過片目：

《暖》《香魂女》《我的父親母親》《甜蜜蜜》《可可西里》《秋菊打官司》

復(fù)習(xí)參考片目：

《霸王別姬》、《榴蓮飄飄》、《小城之春》、《羅生門》、《雁南飛》、《林家鋪?zhàn)印罚ㄗ⒁饷拦ぃ?/p>

《紅色娘子軍》（劇作）、《烈火中永生》（攝、美）、《畢業(yè)生》、《克萊默夫婦》（劇作）；

《美國往事》、《鐵面無私》、《秋瑾》（音樂，謝晉93）、《黑炮事件》（導(dǎo)）； 《芙蓉鎮(zhèn)》（場面調(diào)度）、《鳥人》（鏡頭結(jié)構(gòu)）、《迷墻》（純詩）、《最后的貴族》、《本命年》；

《悲情城市》（文學(xué)性）、《心香》（孫周91）、《過年》（平民詩，黃建中92）； 《霧中風(fēng)景》（場面）、《藍(lán)風(fēng)箏》、《周恩來》、《活著》（92.06《收獲》）、《重慶森林》；

《暴雨將至》（視聽講故事）、《陽光燦爛的日子》、《殺手里昂》（美學(xué)）、《飲食男女》；

《臥虎藏龍》、《烈日灼人》、《黑駿馬》、《背靠背、臉對臉》、《有話好好說》、《鰻魚》（導(dǎo)）；

《小鞋子》、《櫻桃的滋味》、《花火》、《幸福時(shí)光》、《羅拉快跑》；

《美國美人》（使美國電影轉(zhuǎn)型，中產(chǎn)空虛，現(xiàn)代文明從家庭解剖社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文明的現(xiàn)狀）；

《花樣年華》、《黑暗中的舞者》、《關(guān)于我母親的一切》

夏鋼——《無人喝采》《與往事干杯》《誰來傾聽》（物質(zhì)的豐裕、感情的貶值、人性的失落）。

畫的元素：

光、色、人、景、物、鏡頭、剪輯、場面調(diào)度（構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、角度、景別）

第四篇：攝影技巧基礎(chǔ)知識作業(yè)

1.什么是135單鏡頭發(fā)光數(shù)碼照相機(jī)？

答：135相機(jī)就是指35mm相機(jī)，它的名稱的由來是根據(jù)底片寬度為35mm得來的。為了統(tǒng)一相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)，柯達(dá)公司制定了1XX名稱制定的標(biāo)準(zhǔn)，所以后來有了110相機(jī)、135相機(jī)和120相機(jī)。

135膠卷采用的是35mm電影膠片，35是其寬度，那么，前面那個(gè)1是怎么回事呢？Oscar Barnack設(shè)計(jì)的萊卡相機(jī)首先使用35mm電影膠片，但是一開始膠片必須先裝進(jìn)可重復(fù)使用的暗合里，把片頭剪去，才可拍攝。1934年，柯達(dá)公司引入了一次性的135膠卷盒，這實(shí)際上是德國斯圖加特的Nagel相機(jī)廠的發(fā)明，柯達(dá)收購了該廠。柯達(dá)于1935年正式推出135柯達(dá)彩色膠卷。所以，135的那個(gè)1是指有別于可重復(fù)使用暗合的一次性暗合，135膠卷的完整定義則為“采用一次性暗合的35mm膠片”。

2.什么是鏡頭的焦距？

答：鏡頭焦距：是指鏡頭光學(xué)后主點(diǎn)到焦點(diǎn)的距離，是鏡頭的重要性能指標(biāo)。鏡頭焦距的長短決定著拍攝的成像大小，視場角大小，景深大小和畫面的透視強(qiáng)弱。鏡頭的焦距是鏡頭的一個(gè)非常重要的指標(biāo)。鏡頭焦距的長短決定了被攝物在成像介質(zhì)（膠片或CCD等）上成像的大小，也就是相當(dāng)于物和象的比例尺。當(dāng)對同一距離遠(yuǎn)的同一個(gè)被攝目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭焦距長的所成的象大，鏡頭焦距短的所成的象小。根據(jù)用途的不同，照相機(jī)鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米，十幾毫米的，也有長達(dá)幾米的。鏡頭的焦距分為像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦點(diǎn)的距離，同樣，物方焦距就是物方主面到物方焦點(diǎn)的距離。必須注意，由于照相機(jī)鏡頭設(shè)計(jì)，特別是變焦距鏡頭中廣泛采用了望遠(yuǎn)鏡結(jié)構(gòu)，物方焦距與像方焦距是不一定相等的。我們平時(shí)說的照相機(jī)鏡頭的焦距是指像方焦距。

3.什么是鏡頭視角？

鏡頭中心點(diǎn)到成像平面對角線兩端所形成的夾角就是鏡頭視角，對于相同的成像面積，鏡頭焦距越短，其視角就越大。對于鏡頭來說，視角主要是指它可以實(shí)現(xiàn)的視角范圍，當(dāng)焦距變短時(shí)視角就變大了，可以拍出更寬的范圍，但這樣會(huì)影響較遠(yuǎn)拍攝對象的清晰度。當(dāng)焦距變長時(shí)，視角就變小了，可以使較遠(yuǎn)的物體變得清晰，但是能夠拍攝的寬度范圍就變窄了。

4.什么是魚眼鏡頭 ?

魚眼鏡頭是一種焦距為16mm或更短的并且視角接近或等于180°。它是一種極端的廣角鏡頭，“魚眼鏡頭”是它的俗稱。為使鏡頭達(dá)到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑很短且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，“魚眼鏡頭”因此而得名。魚眼鏡頭屬于超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，它的視角力求達(dá)到或超出人眼所能看到的范圍。

5.什么是超廣角鏡頭？

廣角鏡頭中，視角范圍特別廣的鏡頭（80—110度）才這樣稱呼。在35毫米相機(jī)上，多指15—20毫米的鏡頭。超廣角鏡頭有著寬廣的視野，又不像魚眼鏡頭有強(qiáng)烈的畸變，是很好消除了畸變的鏡頭。

6.什么是廣角鏡頭？

廣角鏡頭是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、焦距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡。

7.什么是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭？

視角為50度左右的鏡頭之總稱。焦距長度和所攝畫幅的對角線長度大致相等的攝影鏡頭。其視角一般為45°～50°。畫面35毫米為40—60毫米焦距的鏡頭，6*6厘焦距的為75—80毫米焦距的鏡頭，4*5英寸則是120—150毫米。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)的景物的透視與目視比較接近。它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。

8.什么是中長焦距鏡頭？

中長焦鏡頭最基本的特點(diǎn)是，鏡頭視角小，所以視野范圍相對狹窄;能把遠(yuǎn)處的景物拉近，使之充滿畫面，具有“望遠(yuǎn)”的功能，從而使景物的遠(yuǎn)近感消失;縮短了景深，把對被攝體聚焦點(diǎn)前后的清晰范圍限制在一定尺度內(nèi)，用以突出被聚焦的部分(多為被攝主體或要突出表現(xiàn)的部分)。視角小、視野狹窄。

9.什么是長焦距鏡頭？

長焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。長焦距鏡頭分為普通遠(yuǎn)攝鏡頭

和超遠(yuǎn)攝鏡頭兩類。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以135照相機(jī)為例，其鏡頭焦距從85毫米— 300毫米的攝影鏡頭為普通遠(yuǎn)攝鏡頭，300毫米以上的為超遠(yuǎn)攝鏡頭。

10.11.什么是望遠(yuǎn)鏡頭？ 什么是折返鏡頭？ 望遠(yuǎn)鏡頭是攝影機(jī)、相機(jī)、攝像機(jī)中鏡頭的一種，屬長焦鏡頭，一般焦距在800——1200mm。

折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端，距離照相機(jī)最近。光線到達(dá)反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點(diǎn)反射，并經(jīng)一片較小的反光鏡再向照相機(jī)反射。反射的影像通過主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進(jìn)一步聚焦后傳遞到照相機(jī)。

12.什么是微距鏡頭？

微距鏡頭是一種用作微距攝影的特殊鏡頭，主要用于拍攝十分細(xì)微的物體，如花卉及昆蟲等。為了對距離極近的被攝物也能正確對焦，微距鏡頭通常被設(shè)計(jì)為能夠拉伸得更長，以使光學(xué)中心盡可能遠(yuǎn)離感光元件，同時(shí)在鏡片組的設(shè)計(jì)上，也必須注重于近距離下的變形與色差等的控制。大多數(shù)微距鏡頭的焦長都大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，可以被歸類為望遠(yuǎn)鏡頭，但是在光學(xué)設(shè)計(jì)上可能是不如一般的望遠(yuǎn)鏡頭的，因此并非完全適用于一般的攝影。

13.什么是移軸鏡頭？

一般拍攝建筑物是站在地上，為了拍到全貌，相機(jī)要稍微向上仰。由于建筑物下部較近上部較遠(yuǎn)，會(huì)拍出“下大上小”的匯聚效果。鏡頭本身是沒有變形的，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是因?yàn)橥敢曣P(guān)系。糾正辦法：相機(jī)正對著建筑物拍攝。這時(shí)可能鏡頭視角不足，需要換更廣角的鏡頭。對于35毫米相機(jī)，等效方法是用同樣焦距但視角更大的鏡頭，正對目標(biāo)拍攝，將膠片移到剪取時(shí)要保留的位置（實(shí)際是將鏡頭向相反方向平移）。這種鏡頭就是“移軸鏡頭”，原理如上所述。

14.什么是景別？

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

15.什么是遠(yuǎn)景？

電影攝影機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。還宜于表現(xiàn)規(guī)模浩大的人物活動(dòng)，如炮火連天、硝煙彌漫的戰(zhàn)場，人如潮涌的游行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。電影的遠(yuǎn)景，在展示空間和渲染氣勢磅礴的宏偉場面上，是其他藝術(shù)無法比擬的。大遠(yuǎn)景比遠(yuǎn)景視距更遠(yuǎn)，適于展現(xiàn)更加遼闊深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。這類鏡頭，或者沒有人物，或者人物只占很小的位置，猶如中國的山水畫，著重描繪環(huán)境的全貌，給人以整體感覺。大遠(yuǎn)景在影片中主要用以介紹環(huán)境、渲染氣氛。

在遠(yuǎn)景中, 人物在畫幅中的大小通常不超過畫幅高度的一半,用來表現(xiàn)開闊的場面或廣闊的空間,因此這樣的畫面在視覺感受上更加遼闊深遠(yuǎn),節(jié)奏上也比較舒緩，一般用來表現(xiàn)開闊的場景或遠(yuǎn)處的人物。

16.什么是全景？

全景是(Panorama），又被稱為3D，是一種新興的富媒體技術(shù)，其與視頻，聲音，圖片等傳統(tǒng)的流媒體最大的區(qū)別是“可操作，可交互”。全景分為虛擬現(xiàn)實(shí)和3D實(shí)景兩種。

17.什么是中景？

攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠(yuǎn)，能為演員提供較大的活動(dòng)空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動(dòng)作。

18.什么是近景？

近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。

19.什么是特寫？

拍攝人像的面部、被攝對象的一個(gè)局部的鏡頭。其特點(diǎn)是抓住現(xiàn)實(shí)生活中人物或事件的某一富有特征性的部分,作集中的、精細(xì)的、突出的描繪和刻畫,具有高度的真實(shí)性和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力

20.什么是光圈？光圈作用是什么？

光圈是一個(gè)用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小我們是用f值。對于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓形，并且面積可變的孔狀光柵來達(dá)到控制鏡頭通光量，這個(gè)裝置就叫做光圈。

作用：1.能調(diào)節(jié)進(jìn)入鏡頭里面的光線的多少；

2.光圈是決定景深大小最重要的因素，光圈大（光圈值小），景深小，光圈小（光

圈值大），景深大！

21.什么是快門？快門作用是什么？

快門是照相機(jī)用來控制感光片有效曝光時(shí)間的機(jī)構(gòu)。是照相機(jī)的一個(gè)重要組成部分，它的結(jié)構(gòu)、形式及功能是衡量照相機(jī)檔次的一個(gè)重要因素。一般而言快門的時(shí)間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運(yùn)動(dòng)中的物體，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門最快能到1/16000秒，可輕松抓住急速移動(dòng)的目標(biāo)。不過當(dāng)你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時(shí)間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來。

作用：一是必須具備有能夠準(zhǔn)確調(diào)控曝光時(shí)間的作用，這一點(diǎn)是照相機(jī)快門的最基本的作用；

二是必須具備有足夠高的快門速度，以利于拍攝高速動(dòng)動(dòng)全或有效控制景深；

三是必須具有長時(shí)間曝光的作用，即應(yīng)設(shè)有“T”門或“B”門；

四是具有閃光同步拍攝的功能；

五是具有自拍的功能，以便于自拍或在無快門線的情況下進(jìn)行長時(shí)間曝光時(shí)，使快門開啟。

22.什么是景深？影響景深的因素有哪些？

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測定的被攝物體前后距離范圍。在聚焦完成后，在焦點(diǎn)前后的范圍內(nèi)都能形成清晰的像，這一前一后的距離范圍，便叫做景深。在鏡頭前方（調(diào)焦點(diǎn)的前、后）有一段一定長度的空間，當(dāng)被攝物體位于這段空間內(nèi)時(shí)，其在底片上的成像恰位于焦點(diǎn)前后這兩個(gè)彌散圓之間。被攝體所在的這段空間的長度，就叫景深。換言之，在這段空間內(nèi)的被攝體，其呈現(xiàn)在底片面的影象模糊度，都在容許彌散圓的限定范圍內(nèi)，這段空間的長度就是景深。

影響因素：1 鏡頭焦距；2 被拍攝體的距離；3 光圈的大小；4 感光元件大小（與容許彌散圓半徑有關(guān)）

23.什么是曝光？影響曝光的因素有哪些？

曝光，英文名稱Exposure，曝光模式即計(jì)算機(jī)采用自然光源的模式，通常分為多種，包括：快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動(dòng)曝光、AE鎖等模式。照片的好壞與曝光有關(guān)，也就是說應(yīng)該通多少的光線使CCD能夠得到清晰的圖像。曝光量由通光時(shí)間（快門速度決定），通光面具（光圈大小）決定。

影響因素：

一、光線強(qiáng)度；

二、物象的亮度：

1、光源的照明方向；

2、物體的反光能力；

3、拍攝環(huán)境的影響

24.什么是補(bǔ)光？

所謂補(bǔ)光，就是通常位于或鄰近相機(jī)軸心線的、對被攝對象作總體照明用的光源，其目的在于使陰影部的細(xì)節(jié)能獲得恰當(dāng)?shù)钠毓狻?/p>

25．什么叫曝光正常？

指根據(jù)景物的亮度和記錄表現(xiàn)景物的需要，來選擇恰當(dāng)?shù)墓馊εc快門組合，正確記錄景物的影像于感光片之上。

26．什么叫曝光過度？

指由于光圈開得過大、底片的感光度太高或曝光時(shí)間過長所造成的影像失常。

27.什么叫科學(xué)曝光？

曝光的定義，如果予以科學(xué)的解釋的話，即是：光線的強(qiáng)度乘以光線所作用的時(shí)間。定義中的“光線的強(qiáng)度”，是指CCD受光線照射的強(qiáng)度，即照度（以I代表照度，單位是勒克司）。定義中的“光線所作用的時(shí)間”，是指感光片受愛線照射的時(shí)間，即曝光時(shí)間（以T代表曝光時(shí)間，單位是秒）。

28.什么叫正確曝光？

指根據(jù)景物的亮度和記錄表現(xiàn)景物的需要，來選擇恰當(dāng)?shù)墓馊εc快門組合，正確記錄景物的影像于感光片之上。

29.什么叫光圈優(yōu)先曝光模式？

光圈優(yōu)先（A/AV）是指，由攝影師控制光圈大小，相機(jī)會(huì)根據(jù)當(dāng)時(shí)的光線來自動(dòng)設(shè)置出適合的快門速度的拍攝模式。

30.什么叫快門優(yōu)先曝光模式？

快門優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測光系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值，然后根據(jù)你選定的快門時(shí)間[1]自動(dòng)決定用多大的光圈

31．什么是手動(dòng)曝光模式？

手控曝光模式每次拍攝時(shí)都需手動(dòng)完成光圈和快門時(shí)間的調(diào)節(jié)，這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。如需要運(yùn)動(dòng)軌跡的圖片，可以加長曝光時(shí)間，把快門時(shí)間延長，光圈減小；如需要制造暗淡的效果，快門要加快，曝光要減少。雖然這樣的自主性很高，但是很不方便，對于抓拍瞬息即逝的景象，時(shí)間更不允許。

32.什么是程序曝光模式？

程序式自動(dòng)曝光按照一定的曝光程序組合而成33.什么是全自動(dòng)曝光模式？

AE全稱為Auto Exposure，即自動(dòng)曝光。光圈優(yōu)先AE式是由拍攝者人為選擇拍攝時(shí)的光圈大小，由相機(jī)根據(jù)景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動(dòng)選擇合適曝光所要求的快門時(shí)間的自動(dòng)曝光模式，也即光圈手動(dòng)、快門時(shí)間自動(dòng)的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。

34.什么是攝影？攝影對我而言是什么？

攝影，是一種生命點(diǎn)滴的記錄，是美好的值得留住的光影的記錄，對于我來說，是愛好，是興趣，是一種美好的夢。

第五篇：兒童家庭攝影基礎(chǔ)知識

兒童家庭攝影基礎(chǔ)知識

一、基礎(chǔ)知識和器材準(zhǔn)備

1、拍攝兒童需了解的基礎(chǔ)知識

拍攝兒童前，我們需要了解一些攝影方面的基礎(chǔ)知識，當(dāng)然看到這篇文章的大部分朋友肯定都具備一定的攝影基礎(chǔ)，象如何確定正確的曝光量及合理構(gòu)圖等，不用我再多說。不過在此我還是要強(qiáng)調(diào)幾點(diǎn)與拍攝兒童關(guān)系較大的攝影技巧。首先是光圈和快門對拍攝效果的影響，比如大光圈可以使景深變淺，高的快門速度能讓運(yùn)動(dòng)“凝固”等。其次是閃光燈的合理運(yùn)用及控制，我們應(yīng)了解強(qiáng)制閃光、慢速閃光同步等不同閃光設(shè)置的作用，以及什么時(shí)候需要用到閃光燈拍攝，而什么時(shí)候絕對不能用。此外還有手動(dòng)白平衡、手動(dòng)對焦及超焦距的運(yùn)用等。關(guān)于這些攝影基礎(chǔ)知識的詳細(xì)內(nèi)容大家可以參看本刊以前的相關(guān)文章或其他攝影書籍，后文也將結(jié)合具體的實(shí)例為大家作一些講解。

2、拍攝兒童的器材準(zhǔn)備

“工欲善其事，必先利其器”，要拍攝兒童照片，首先當(dāng)然要有一臺相機(jī)。現(xiàn)在城市中大多數(shù)家庭都擁有傳統(tǒng)照相機(jī)，而與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)非常低的拍攝成本及“即拍即看”的特性，使其非常適合用于兒童攝影。下面簡單談?wù)剳?yīng)該選擇什么樣的數(shù)碼相機(jī)來拍攝兒童。如果你有足夠的銀子和發(fā)燒度，單反數(shù)碼相機(jī)當(dāng)然是最佳的選擇，在鏡頭的配備上要充分考慮到單反數(shù)碼相機(jī)焦距的折算系數(shù)，一只大光圈的標(biāo)頭(裝在單反數(shù)碼上就成為標(biāo)準(zhǔn)的中焦人像頭了)和一只超廣角變焦頭，應(yīng)可以適合大多數(shù)拍攝要求。當(dāng)然大多數(shù)朋友還是會(huì)選擇消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品，拍攝兒童推薦大家購買手動(dòng)功能強(qiáng)、鏡頭光圈和變焦比大的準(zhǔn)專業(yè)產(chǎn)品，時(shí)滯和連拍性能也是非常重要的參數(shù)，如富士S602、索尼F717、奧林巴斯C730、美能達(dá)D7H、松下FZ1等，都是目前性價(jià)比不錯(cuò)的產(chǎn)品，也很適合于兒童攝影。當(dāng)然要拍攝好的兒童照片，器材的選擇只是一方面，人的因素是決定性的，我使用傻瓜機(jī)Kedak215和袖珍機(jī)Sanyo MZ2也拍攝了大量有趣的兒童照片，大家不要一味貪高求新，只要用心，哪怕千元級的產(chǎn)品也能拍攝出不錯(cuò)的兒童攝影作品。

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二、各年齡段兒童的拍攝

兒童在不同年齡段都有自己的特點(diǎn)，不同時(shí)期，不僅在飲食和教育等方面各有特點(diǎn)，拍攝照片也有不同的技巧和方式。下面我就用圖解的方式來給大家進(jìn)行實(shí)際示范。

1、母親肚子里

當(dāng)然拍不到BB本人，而是其母親大人的大肚子，讓寶寶長大后看看其出生前與母親的“合影”，是很有意義的。

如果你有醫(yī)院的熟人，可以留下寶寶在母親肚子里彩色B超的圖象，絕對有紀(jì)念意義。

2、醫(yī)院產(chǎn)房里

嬰兒剛出生時(shí)一般都很“丑”，但非常有紀(jì)念意義。一定要注意拍攝清楚寶寶身上的“出身證”哦。

醫(yī)院的光線條件不是很好，但小寶寶的眼睛是脆弱的，要注意千萬別用閃光燈對寶寶拍照。弱光下拍攝相機(jī)的高感光度和大光圈就會(huì)發(fā)揮很大的作用了。

3、滿月前

滿月前寶寶大多數(shù)時(shí)間都在家中的小床上度過，拍攝條件比在醫(yī)院時(shí)會(huì)好一些，一般在光線最佳的中午拍攝，可將BB的小床移到窗邊，才不會(huì)造成快門過慢。

滿月前小BB每天睡眠的時(shí)間非常多，你拍照時(shí)，一般都懶得理你，不過睡覺時(shí)，有時(shí)候會(huì)微笑喔。這時(shí)當(dāng)然是苦守在BB旁的你不能遺漏的畫面。

月子里和爸爸媽媽小哥哥小姐姐爺爺奶奶的合影不可少。

4、半歲前

滿月后到半歲前小孩的變化很大，看到這里，我心中暗暗佩服我老婆大人，能變魔術(shù)般可以自己坐起來了。

這個(gè)時(shí)期做父親的會(huì)很辛苦，老婆身體尚未恢復(fù)，家中有小孩，在經(jīng)歷寒夜起來泡牛奶、換尿片、唱催眠曲的百忙之中，別忘了拿起相機(jī)，幫小寶寶拍拍照，觀察他們變化萬千的表情和動(dòng)作，分享成長的喜悅，且為它們留下一生只有一次的成長的紀(jì)錄。

5、一歲前

半歲后的小孩室外活動(dòng)明顯增多，不要忘記拍攝親子出游的照片。在天氣好時(shí)出去散散步、曬曬太陽，可以增加抵抗力以及吸收維他命D到戶外拍照時(shí)最好不要讓嬰兒與母親直接面對陽光，可采側(cè)光、背光或逆光的方式，然后再用閃光燈補(bǔ)光，拍出背景閃亮、表情自然的照片來。這個(gè)時(shí)期的小孩還有一個(gè)最大的變化是開始姍姍學(xué)步了

6、三歲前

1～3歲的小孩是最有趣的拍攝對象，這個(gè)一天天成長的小寶寶開始逐步懂得一些“人事”了，但又非常天真爛漫，我們可以投其所好，讓其與玩具合影、與動(dòng)物的合影。小孩外出活動(dòng)時(shí)間也越來越多，更方便我們掌握光線，巧妙的構(gòu)圖。這個(gè)時(shí)期的拍攝盡量采用抓拍的方式，而不要擺拍。

7、七歲前

一般小孩在三歲后，生活重心有了很大的改變，除了在家庭中，更多時(shí)間會(huì)在幼兒園里。這時(shí)可以多拍攝一些在幼兒園的活動(dòng)及與小朋友的合影。這個(gè)時(shí)期的小孩開始逐步失去幼童時(shí)的天真，變得“老成”起來，你可以適當(dāng)進(jìn)行一些“擺拍”。可要抓緊時(shí)間多拍一些照片哦，現(xiàn)在小孩成熟得早，上小學(xué)后，就不一定會(huì)甘心當(dāng)老爸的免費(fèi)小模特了。

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三、兒童攝影心得總結(jié)

1、要有足夠的愛心和耐心

愛心和耐心是拍好兒童照片的基礎(chǔ)，兒童的情緒及行為具有被動(dòng)性，使他們的注意力難以持久，是難以把握的拍攝對象，我們很難想象對三歲前的兒童進(jìn)行“擺拍”。小孩的感覺是敏銳、直接的，一定要真心喜歡小孩，要想拍出好的兒童攝影作品，必須用心與小孩交流。從另一方面看，兒童的表情千變?nèi)f化，舉手投足間總是天真爛漫，是天生的表演者。對于家庭中兒童照片的拍攝大多數(shù)應(yīng)采用抓拍的方式。我反對讓小孩去影樓拍攝所謂的“兒童寫真”，這些照片大多太過老氣橫秋或矯柔造作。

2、兒童攝影有禁忌

兒童攝影本身難度較大，而中國人的忌諱也很多。比如幼兒在睡覺時(shí)不能拍照，有種說法是會(huì)造成幼兒因受驚嚇而做噩夢，尤其是老年人會(huì)有這樣的觀點(diǎn)。當(dāng)然這是沒有多少科學(xué)道理的，兒童睡覺時(shí)完全可以拍攝，只要注意不驚擾小朋友即可。不過如果有老人在場，尤其你的岳父母或公公婆婆在場時(shí)千萬不要拍，以免引起不必要的矛盾。

但有一點(diǎn)是必須注意的，就是閃光燈的使用問題，從醫(yī)學(xué)角度來講，嬰兒在出生后到三歲前，視覺神經(jīng)系統(tǒng)還沒發(fā)育完全，強(qiáng)光會(huì)對眼疫系統(tǒng)的發(fā)育造成不良影響。所以在拍攝時(shí)，要盡量避免使用閃光燈，最好用自然光拍攝，有部分傻瓜自動(dòng)型的相機(jī)，當(dāng)光線不佳時(shí)，會(huì)自動(dòng)激活閃光燈，一定要加以注意。大一點(diǎn)的孩子必要時(shí)可以用閃光燈拍，但也最好以反射補(bǔ)光或在閃燈前加柔光片。

3、什么都可以隨時(shí)拍

兒童攝影究竟可以拍些啥？其實(shí)除了常規(guī)的頭像、半身像拍攝外，身體的各個(gè)部分都可以拍攝，象小手手、小腳丫子都是值得拍照留作紀(jì)念的。如果是小男駭?shù)脑挘踔列‰u雞也是很好的拍攝對象^_^。

模特兒的臺風(fēng)是訓(xùn)練出來的，小孩子也要從小拍、時(shí)常拍、一直拍，讓他養(yǎng)成看到鏡頭很自然，不做作，姿態(tài)大方的習(xí)慣。拍攝得多了，你就可以成為合格的專業(yè)家庭攝影師了。拍攝小孩要注意拍攝時(shí)機(jī)的掌握，因?yàn)槊篮玫那榫稗D(zhuǎn)瞬即逝讓小孩放松，盡情去玩，拍出來會(huì)更自然活潑。數(shù)碼相機(jī)沒有消耗膠卷的壓力，完全可以做到隨時(shí)拍、大量拍。

4、變化拍攝的角度

兒童照片記錄著成長的經(jīng)歷，應(yīng)該是多維多向的。這里的“角度”有兩方面的含義，一是拍攝的視角，拍攝時(shí)至少應(yīng)有三個(gè)角度，與兒童平視角度拍、站高些俯拍、蹲下甚至躺下來仰著拍，盡量多些拍攝垂直角度上的變化，還要變化拍攝的距離及鏡頭的焦距，除了全身或大半身像，也要有特寫和遠(yuǎn)景，除了用中長焦鏡頭，也可用廣角鏡頭。就好象一部電影多些場景的變化，才更“生活”。

另一方面是兒童表情的角度也應(yīng)豐富，大多數(shù)家長拍攝的兒童照片一律是“笑”容，未免單調(diào)和生硬，兒童的表情是豐富的，記錄他的成長，就要記錄他的喜怒哀樂，這才是人生。拍攝笑的、拍攝哭的、拍攝怒的、也可拍攝沉默的、發(fā)呆的、做怪像的。笑的照片大多數(shù)很普通，而一張做怪樣的照片可能讓寶寶長大后想起一段“故事”。

5、用好數(shù)碼相機(jī)的功能

現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)的功能越來越豐富，我們要充分利用好其特有功能，豐富兒童攝影的樂趣。比如很多都有快速連拍功能，能為你捕捉到極為爆笑的珍貴畫面。可以用微距功能拍小孩身體某部位的特寫，或拍出淺景深效果，巧用手動(dòng)白平衡可以拍出色調(diào)溫馨的畫面。

另外現(xiàn)在不少相機(jī)都具備數(shù)碼短片的拍攝的功能，可以用后期軟件連接制作，并刻錄成VCD，也非常有樂趣。還可以給拍攝的畫面配上語音注釋，靈活運(yùn)用也很有意義。拍攝完成后，數(shù)碼照片可以使用電腦進(jìn)行處理并保存，也可以送去沖洗或打印。關(guān)于這方面的話題，本刊有過多篇文章談到，這里就不多談了。

家庭中的兒童照片也許不是其他人所喜歡看的照片，但對于小寶寶人生的的許多第一次，非常值得留下紀(jì)念，也是父母日后的珍貴回憶。在本文最后講一句題外話，當(dāng)父親一年多來，除了給女兒拍攝感受到的樂趣外，更多則是養(yǎng)育的艱辛，養(yǎng)兒方知父母恩啊，我們年輕人真的要好好孝順父母，再忙都要“常回家看看”，也別忘了讓小孩多跟爺爺奶奶一起合影哦。