第一篇：伊豆的舞女讀后感日語版

皆さんは人生の本當(dāng)の成功は何だと思うか。私の考えでは愛し合っている家族を持つことだ。「伊豆の踴り子」を読み終わって作者の淡くて美しい戀に感動(dòng)されたのは言うまでもない。作者の気持ちがとても印象的で、私はいまでも忘れることができない。

「伊豆の踴子」は20歳の作者が、うっせきしていることから逃れるために伊豆を旅行する物語だ。伊豆半島を旅行した時(shí)、偶然出會(huì)った旅蕓人の一家との交流をした。

途中、踴り子が気になった、踴り子も私が好きらしかった。

でも、あの時(shí)、地位の軽い旅蕓人は大學(xué)生になる作者との付き合いは世に許されなかった。この巨大的な差がとうとう壁になって、二人は別れずには済まない。一方、旅蕓人の踴り子の孤獨(dú)と孤児になった作者の孤獨(dú)が引きつけ合い、この世の階級(jí)格差を超えた生身の人身同士の交流を通して、作者が人の溫かさを感じ、作品にある孤児根性から抜け出せた。

伊豆の踴子、、は美しくそして哀愁をただよわせてくれる名作である。その小説を読んだときが學(xué)生時(shí)代だったから感動(dòng)したのだと思う。そして「伊豆の踴子」は私にとって、最も思い出深い青春小説だ。

第二篇：伊豆舞女讀后感(日語)

最近、私は「伊豆の踴り子』を読んだ.この小説をちょっと紹介しましょう。

20歳の一高生の私は、自分の性質(zhì)が孤児根性で歪んでいると厳しい反省を重ね、その息苦しい憂鬱に堪え切れず、一人伊豆への旅に出る。道中で出會(huì)った旅蕓人の踴子に惹かれ、彼らと一緒に下田まで旅することになった。私は彼らと素性の違いを気にすることなく生身の人間同士の交流をし、人の溫かさを肌で感じた。そして踴子が私に寄せる無垢で純情な心からも、私は悩んでいた孤児根性から抜け出せると感じた。

下田へ著き、私は踴子やその兄嫁らを活動(dòng)（映畫）に連れて行こうとするが、踴子一人しか都合がつかなくなると、踴子は母親から活動(dòng)行きを反対された。明日、東京へ帰らなければならない私は、夜一人だけで活動(dòng)へ行った。暗い町で遠(yuǎn)くから微かに踴子の叩く太鼓の音が聞えてくるようで、わけもなく涙がぽたぽた落ちた。

別れの旅立ちの日、昨晩遅く寢た女たちを置いて、踴子の兄だけが私を乗船場まで送りに來た。乗船場へ近づくと、海際に踴子がうずくまって私を待っていた。二人だけになった間、踴子はただ私の言葉にうなずくばかりで一言もなかった。私が船に乗り込もうと振り返った時(shí)、踴子はさよならを言おうしたが、止してもう一度うなずいて見せただけだった。

それから、川端康成といえば日本で最初にノーベル文學(xué)賞を受賞した作家だ。川端は2,3歳で父と母を相次いで亡くし、さらに15歳までにたった1 人の姉と自分の面倒をみてくれた祖父,祖母も亡くしている。川端は15歳にしてほぼ天涯孤獨(dú)の身となったといえる。

「伊豆の踴り子』の中の“孤児の戀愛”は、“私”自分自身が“愛が欲しい”と思われるのは當(dāng)然であるが、しかし、お?jiǎng)eれの部分をみると、“私”に対して、この旅の全ては、美しい踴り子と栄吉との出會(huì)いも夢見のようであろう。それはこの文章の前で “ただ、清々しい満足の中に眠っているようだった”と書いた原因である。小說の最后も“その后には何も殘らないような甘い快さだった”と書かれた。

『伊豆の踴り子』を読んで、短い作品なんだと実感した。あの情緒、青春の情緒に打たれてしんときました。心が靜まり返って、しばらく呆気にとられました。それから、感動(dòng)を覚えた。いい作品と思った。それから、川端康成といえば日本で最初にノーベル文學(xué)賞を受賞した作家だ。『伊豆の踴子』は美しい名作である。その踴り子の何ともいえない寂しい表情の描寫のは、私の胸を強(qiáng)く打った。

私は「伊豆の踴り子』がとても好きです。

第三篇：伊豆的舞女 讀后感(日語)

家族同士の愛の美しさ

皆さんは人生の本當(dāng)の成功は何だと思うか。私の考えでは愛し合っている家族を持つことだ。同じ屋根の下に暮らしているから、家族なのだとは言えない。家族の根本は愛である。愛なくしては家族は成り立たない。「伊豆の踴り子」を読み終わって主人公の淡くて美しい戀に感動(dòng)されたのは言うまでもない。家族に対する無償の愛は何より美しく甘美なものであることもしみじみと感じられた。では、家族同士の愛は作品の中でどのように表現(xiàn)されたのか、一緒に見てみよう。

「子供は一週間ほどして息が絶えるし、女房はまだ體がしっかりしないんです。……」

「妹にだけはこんなことをさせたくないと思いつめていますが、そこにはまたいろんな事情がありましてね。」栄吉はひどく感傷的になって泣き出しそうな顔をしながら河瀬を見つめていた。

これは栄吉が主人公に自分の身の上話を打ち明けた時(shí)の話だ。これらの言葉を見て、栄吉がどんなに家族のことを大切にしていたのかはすぐわかるだろう。死んだ子供、體の弱い妻、そしてかわいい妹、栄吉は家族のことばかり考えているのだ。小説の中で、死んだ子供の話は何回も出た。栄吉だけではなく、家族の人はみんな死んだ子供のことを殘念に思っていたのだ。

「こちらの部屋へ一緒に立ってくる途中で、鳥屋が踴り子の肩を軽く叩いた。おふくろが恐ろしい顔をした。」

「こら。この子に觸っておくれないでよ。生娘なんだからね。」

「肩は痛くないかい。」と、おふくろは踴り子に幾度も駄目を押していた。「手は痛くないかい。」

文の中の「おふくろ」は踴り子の義理の母親だが、いつも踴り子を守ろうとしていたのだ。実の母のように、踴り子のことを心配していたのだ。おふくろの踴り子に対する感情は小説の中でよく見られる。私には一番印象深かったのは次の場面だ。

私を見るとおふくろに縋り付いて活動(dòng)にいかせてくれとせがんでいたが、顔を失ったようにぼんやり私のところに戻って下駄を直してくれた。……「なんだって。一人で連れていってもらったらいいしゃないか。」と、栄吉が話し込んだけれども、おふくろが承知しないらしかった。

おふくろはどうして踴り子に行かせないのか、皆さんも不思議に思っただろう。おふくろは踴り子のことを愛していないから、踴り子の行きたがっている気持ちを無視したのだと思う人もいるかもしれないが、絶対そうではないと私は思う。おふくろは踴り子を愛しているからこそ、いかせないのだ。なぜかというと、青年と踴り子は互いに慕い合っても、到底付き合えないのだ。それは當(dāng)時(shí)の階層差別は非常に厳しいからである。その時(shí)代では、旅蕓人の地位は卑しいので、立ち寄る村々の人にも嫌われる。露骨に村で「旅蕓人村に入るべからず」という立て札を立てている。その反面、知識(shí)人は人々に尊敬される。おふくろはただ踴り子につらい思いをさせたくないだけだ。これは本當(dāng)の愛なのではないかと私は思う。

以上の分析から見ると、この旅蕓人一家は愛によって結(jié)束された家庭だと言えるだろう。まさに主人公が言ったとおりに「親子兄弟であるだけに、それぞ

れ肉親らしい愛情で繋がり合っている」。互いに愛し合っているからこそ、旅蕓人たちは差別されながらも、快活に生きられるのだ。

まとめ

次はわがグループの発表をまとめさせていただく。

川端康成といえば日本で最初にノーベル文學(xué)賞を受賞した作家である。受賞理由の一つが日本の美を常に追求してきたというものだ。川端康成と日本の美は切っても切れない関係にあるといえる。

「伊豆の踴り子」はまさに日本の美を描く代表的な作品なのだ。悩み、戀愛、出會(huì)い、別れ。青春のすべてがこの短編には凝縮されている。小説の中に描かれた踴り子の無邪気さ、純粋さ、栄吉の素直さ、優(yōu)しさ、そして、家庭の暖かさ、どれも日本の美しさの表れなのだ。また、伊豆の風(fēng)景も、とても美しく、巧みに描かれていた。目を閉じれば伊豆の綺麗な景色が浮かんでくるようで癒されたと感じた。伊豆に行ったことのない読者にも主人公の感じた「旅情」というものがわかるだろう。

以上で、ご清聴、ありがとうございました。

第四篇：伊豆舞女讀后感

伊豆舞女讀后感.txt愛爾蘭﹌一個(gè)不離婚的國家，一個(gè)一百年的約定。難過了，不要告訴別人，因?yàn)閯e人不在乎。★ 真話假話都要猜，這就是現(xiàn)在的社會(huì)。

一曲略帶憂傷的青春頌歌 ——再評(píng)小說《伊豆的舞女》

《伊豆的舞女》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者日本作家川端康成（1899-1972）的成名作，也是他前期重要的代表作之一。

這部小說的故事梗概大致是：“我”是一名東京高等學(xué)校的學(xué)生，為了排遣窒息的憂郁，在二十歲那年的秋天獨(dú)自去伊豆旅行。在途中，與一伙巡回賣藝的藝人邂逅相遇，她們是14歲的舞女薰子，薰子的哥哥榮吉、薰子的嫂子千代子，還有榮吉的岳母和百合子。于是，在四天的旅程中“我們”結(jié)伴而行，漸漸地“我們”建立了純真的友誼和信任。特別是“我”和14歲的舞女薰子之間產(chǎn)生了純潔而朦朧的愛情，旅行結(jié)束了，“我”站在返校的船頭，望著榮吉和薰子的揮手道別，望著伊豆半島在漸漸消失，產(chǎn)生了無限的惆悵和眷戀??

小說以“我”和巡回藝人的旅途交往為主線，以“我”對(duì)薰子的關(guān)注、好感、關(guān)心和朦朧的愛情以“我”在旅程中的所見所聞所感結(jié)構(gòu)全篇。小說成功地塑造了舞女薰子這一清純、善良、活潑可愛而又童心未泯的少女形象，生動(dòng)地展示了一幅上個(gè)世紀(jì)20年代日本社會(huì)廣闊的風(fēng)俗畫卷。

川端康成是日本20世紀(jì)新感覺派的代表作家，也是為日本文學(xué)贏得國際聲譽(yù)的偉大作家。《伊豆的舞女》雖然是他前期的作品，但新感覺派的小說技法已在文章中初露端倪。由于寫實(shí)手法和新感覺手法的成功結(jié)合，使得這部小說的風(fēng)格獨(dú)具特色，簡直可以說是一部詩意的小說。其實(shí)，仔細(xì)品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部小說深層次的境界是傷感和哀怨的，有少男少女對(duì)懵懵懂懂愛情的向往和“相見時(shí)難別亦難”的傷感；有“我”對(duì)舞女的深深同情和擔(dān)憂；還有共同的坎坷命運(yùn)形成的同病相憐和互相呵護(hù)等等，但總的來說，都是純真的感情，美得像一泓清泉！就像一曲略帶憂傷的青春頌歌，令人愈讀愈覺得有味道！

首先，這部小說最具魅力的地方，是對(duì)舞女薰子形象的成功塑造。你看，作者第一次對(duì)她的肖像描寫：“那舞女看上去大約十七歲。他頭上盤著大得出奇的舊式發(fā)髻?鵝蛋臉顯得非常小?就像歷史小說上姑娘的畫像。”接著是少女的羞澀和情竇初開，請看在旅店里舞女給“我”端茶的情景：“舞女從樓下端來了茶，她坐在我面前，滿臉通紅，手在顫抖，茶碗正從茶托上歪下來?”還有少女的純真可愛和童心未泯，請看舞女在浴場的這一段：“她雪白的身子，像一顆小桐樹似的?當(dāng)她發(fā)覺了我們，一陣高興，就赤身裸體地跑到日光下來了，踮起腳尖，伸長了身子?”還有請“我”給她讀故事書時(shí)的天真專注的神情：“我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭?眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額?這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝?雙眼皮的線條有說不出來的漂亮?她笑得像花一樣?”還有這段舞女和“我”率真地對(duì)話：“你在東京家住哪兒？?我也去過東京，賞花時(shí)節(jié)我去跳舞的。那時(shí)還很小，什么也不記得了。”我邀薰子去看電影，媽媽不讓去，當(dāng)我走出大門準(zhǔn)備一個(gè)人去看電影時(shí)，“舞女正撫摸著小狗的頭。他那種疏遠(yuǎn)冷淡的神情，使我對(duì)她難以開口講話。她連抬起頭來看我一眼的氣力好像都沒有了。”復(fù)雜的心理活動(dòng)被描寫得惟妙惟肖。還有舞女送別的場景：“舷板搖晃得很厲害，舞女還是緊閉雙唇向一邊凝視著?離開很遠(yuǎn)之后，才看見舞女開

始揮動(dòng)白色的東西。”盡管難分難舍，但裝作冷漠，因?yàn)樯倥男哂诒磉_(dá)。總之，舞女薰子的形象是那樣的栩栩如生、躍然紙上。

“我”也是小說中的一個(gè)主要人物。我作為一名高等學(xué)校的學(xué)生，沒有以社會(huì)上的“上等人”自居，“我”以一顆平常之心善待這伙巡回藝人，從不歧視他們。請看這一段：“我仿佛忘記了他們是巡回藝人之類的人，既沒有好奇心，也不加輕視，這種很平常的對(duì)他們的好感，似乎沁入了他們的心靈。”還有，當(dāng)“我”看到薰子在浴場像孩子般赤身裸體的表現(xiàn)時(shí)，“我眺望著她雪白的身子?我感到一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了口氣，嗤嗤笑出聲來?頭腦澄清得像刷洗過似的?”可見我的心靈也是很純潔很美好的。

而且從小說中可以看出“我”對(duì)舞女薰子的好感和愛慕，不僅僅是因?yàn)樗那寮兠利惡吞煺鏌o邪的氣質(zhì)，還與“我”對(duì)舞女不幸處境的深切同情有關(guān)。“我”同情她們社會(huì)地位的低下，“我”擔(dān)憂她們的人身安全，甚至“我”痛恨那些調(diào)戲她們的無恥的敗類和這個(gè)不公道的社會(huì)，但“我”又是那樣的孤立無助。請看這一段：“我把胳膊肘拄在窗檻上，好久好久眺望著這座夜間的城市，城市黑黝黝的。我覺得從遠(yuǎn)方微微地不斷傳來了鼓聲。眼淚無端地?fù)潴湎聛怼！笨梢姟拔摇睘樗齻儾恍姨幘车纳钌钔楹蜔o盡的痛苦。

在“我們”結(jié)伴去下田的路上，當(dāng)舞女薰子向藝人們說“我”是個(gè)好人時(shí)，請看“我”的心理體驗(yàn)這一段：“我這個(gè)二十歲的人，一再嚴(yán)肅地反省到自己由于孤兒根性養(yǎng)成的怪脾氣??因此，聽見有人從社會(huì)的一般意義說我是個(gè)好人，真是說不出地感謝。”“我”由于孤兒悲苦的身世，形成了憂郁、孤獨(dú)、敏感的個(gè)性，但“我”也渴望融入社會(huì)群體中，也向往溫情和愛。而舞女作為巡回賣藝的藝人也被當(dāng)時(shí)社會(huì)排斥在外，到處受到人們的冷遇和歧視，因此她們也渴望平等的禮遇和享有在尊重基礎(chǔ)上的溫情和愛。可見在“我”和舞女的情感上，還有同病相憐這一層微妙的關(guān)系。

“相逢何必曾相識(shí)。”正是因?yàn)樾≌f中男女主人公純潔美好的心靈和旅途中相濡以沫的互助和關(guān)懷，才使得這場旅程中不經(jīng)意的邂逅，變得是那樣的美麗，才使得那段懵懵懂懂的愛情美的像一泓清泉，那么的純潔而高貴！

其次，新感覺派語言的成功運(yùn)用，使小說的語言風(fēng)格獨(dú)具一格、極富詩意。你看小說開頭這一段：“道路變成曲曲折折，眼看就要到天城山的山頂了，正在這么想的時(shí)候，陣雨已經(jīng)把叢密的杉樹林籠罩成白花花的一片，以驚人的速度從山腳下向我追來。”故事還沒有展開，小說一開始就直接寫感覺、以感官印象先聲奪人。就這樣，剛一開始，讀者就被作者強(qiáng)迫著一下子走進(jìn)了小說的意境，走進(jìn)了那片白花花的雨的世界。這不能不說是一個(gè)巧妙的小說技法！

還有結(jié)尾那一段：“船艙的燈光熄滅了。?我聽任淚水向下流。?我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有了，只感覺甜蜜的愉快。”與舞女離別的無限惆悵和回憶與舞女交往的許多美麗的往事的甜蜜，被作者用感覺上的印象含蓄而曲折地表現(xiàn)了出來，生動(dòng)形象，給讀者留下深刻的難以磨滅的印象。

再次，在自然景物的描寫方面，小說著重體現(xiàn)了自然與人物的統(tǒng)一，和自然美與人情美的統(tǒng)一。請看在“我”和藝人們結(jié)伴去下田的路上的那幾段景物描寫：“走出湯野，又進(jìn)入了山區(qū)。海上的朝日照耀著山腰。我們眺望著朝日的方向??臨近太陽的海面像春天一樣籠罩

著一層薄霧??千代子悠閑地唱起歌來??成群的小鳥飛了來。四周那么寂靜，只聽見停著小鳥的樹枝上枯葉沙沙地響。”古人云：一切景語皆情語。在當(dāng)?shù)孛利愳届坏淖匀伙L(fēng)光的背景中，在情景交融的詩一樣的意境中，男女主人公的美好情感得到了升華和純化，給讀者留下了深刻的印象。

最后，小說以寫實(shí)的手法，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了日本20世紀(jì)20年代廣闊社會(huì)圖景。在這幅畫卷里，讀者可以看到巡回藝人生活的艱辛和勞累，雖然她們終年在四處奔波，通宵達(dá)旦地演出獻(xiàn)藝，但卻得不到溫飽的生活，而且在人格上得不到應(yīng)有的尊重，處于被世人蔑視和戲弄的地位。還有常年患中風(fēng)癥的老人如何為求醫(yī)而常年到處搜集驗(yàn)方，使得搜集的藥品廣告堆積如山；還有善良樸實(shí)的銀礦工人如何救助自己死去的伙伴們的老母親和孩子等等。這些，均使小說增加了寫實(shí)的深度和歷史的滄桑感，有著厚重的文學(xué)底蘊(yùn)和經(jīng)久不衰的魅力！

《伊豆的舞女》就像一曲美妙而略帶傷感的青春頌歌，以積極健康的格調(diào)和幾分無奈的凄美，唱出了青春的美麗、夢幻和憂郁！也像一首意蘊(yùn)深厚、回味悠長的抒情詩，以清新優(yōu)美的語言風(fēng)格、清純可愛的人物形象和獨(dú)特的藝術(shù)手法生動(dòng)地演繹了上個(gè)世紀(jì)20年代的日本伊豆的風(fēng)土人情，講述了一次風(fēng)雨人生路上的美麗相遇！

第五篇：《伊豆的舞女》讀后感

-----《伊豆的舞女》讀后感

《伊豆的舞女》圍繞一段旅情，情節(jié)清淡之至，寫一個(gè)高中生和一個(gè)十四歲年輕舞女若有若無的愛戀。文中淋濕路途的驟雨，“我”的藏青色碎白花紋上衣，中風(fēng)老人黃濁倦怠的瞳孔，舞女豐厚黑發(fā)盤成的古典發(fā)髻，榮吉帶家徽的黑外套，“乞丐與巡回藝人不得入內(nèi)”的牌子，還有離別時(shí)的白色手絹等等，川端康成對(duì)于這些細(xì)瑣的物件近乎白描似的描寫簡潔、壓抑而平緩。通過這些不起眼的細(xì)微之處構(gòu)成小說的顏色甚至味道。在我讀來，《伊豆的舞女》應(yīng)是水天相接的那種青白色，文中時(shí)時(shí)提及的青翠山林，幽谷，簡單純潔的感情構(gòu)成這種有點(diǎn)清寒哀傷氣質(zhì)的顏色。

全文的感情基調(diào)則更是如此：“我”是孤兒，巡回藝人一行則備受常人瞧不起：落魄潦倒的榮吉，孩子夭折的千代子，離鄉(xiāng)的靦腆的百合子，瞧不起自己的阿媽。這些人物無一不是悲苦的。這就讓全文從一開始就被凄凄艾艾的“愁“浸潤著。“我”與舞女熏子的朦朦朧朧若即若離的愛情也是無疾而終，傷感哀愁的“我”與舞女還未開始就已經(jīng)結(jié)束的愛情，川端似乎有意讓其朦朧虛無。他從未直言這愛戀，這愛戀卻從小說首句一直流淌到結(jié)局。仿佛霧中看花，白茫茫的看不真切卻能清清楚楚感受到那花之美好。熏子對(duì)”我“的愛是羞澀拘謹(jǐn)?shù)模八齽傇谖颐媲肮蜃聛恚樉碗t了，手不停的顫抖，茶碗險(xiǎn)些從茶碟上掉下來。于是她就勢把它放在鋪席上。茶碗雖沒落下，茶卻撒了一地。看見他那副羞澀柔媚的表情，我愣住了。”熏子對(duì)“我“的愛是敬重愛慕的，“他似乎要撣掉自己腳上的塵土，卻冷不防的蹲在我腳前，替我抖了抖褲裙下擺。”熏子對(duì)“我”的愛是壓抑清淡的，最后送別時(shí)，她靜默著“緊閉雙唇，凝視一個(gè)方向，”只是一個(gè)勁地點(diǎn)頭。沒有哭號(hào)甚至沒有聲音，像默劇一般清冷壓抑而平緩。他們這愛戀首先是潔凈的，甚至是有點(diǎn)拘束的，也正因?yàn)闈崈粜邼艜?huì)煙雨迷蒙，才會(huì)無始無終。這是美好純凈的虛無，開始于虛無又終結(jié)于虛無。“我任憑淚泉涌流，我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。” 我們讀這本書，需要做的不是追求現(xiàn)實(shí)批判意義，只需讓文中那種潔凈到不似人間所有的“虛無”之感滌蕩頭腦，把所有的思緒“變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下”。享受什么都不去想的干凈體驗(yàn)，也就夠了。