第一篇：《審計(jì)風(fēng)云》觀感影評(píng)

《審計(jì)風(fēng)云》觀感影評(píng)

這個(gè)學(xué)期在老師的推薦下看了一部行業(yè)內(nèi)電視劇《審計(jì)風(fēng)云》，其所表達(dá)的主題還挺沉重的，但仍然充滿著正能量，也讓我這種未踏入社會(huì)的會(huì)計(jì)類(lèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)生對(duì)注冊(cè)會(huì)計(jì)師的使命感與榮譽(yù)感也有了進(jìn)一步的了解。

《審計(jì)風(fēng)云》是一部只有六集的影視作品，著重刻畫(huà)了日本注冊(cè)會(huì)計(jì)師事務(wù)所里人物性格比較典型的幾位注冊(cè)會(huì)計(jì)師，其矛盾主線是是否遵循嚴(yán)格審計(jì)，以及會(huì)計(jì)師的理念。印象比較深刻的是劇中的男主角若杉建司選擇會(huì)計(jì)師這個(gè)行業(yè)的原因，被筱原理事長(zhǎng)所描述的會(huì)計(jì)師的理念“會(huì)計(jì)師不是為了企業(yè)，而是為了人們的幸福而存在”而吸引。就是這么一句話讓若杉建司走上了會(huì)計(jì)師的道路，并堅(jiān)持這樣的理念，然而在后來(lái)的各個(gè)審計(jì)項(xiàng)目中，他所遵循的審計(jì)風(fēng)格以及會(huì)計(jì)師理念不斷地受到挑戰(zhàn)，對(duì)其產(chǎn)生了工作和精神的雙重壓力，特別是在每次出現(xiàn)因?yàn)槌鼍叩姆穸ㄒ庖?jiàn)而直接導(dǎo)致一些人下跪或自殺行為時(shí)，他也懷疑過(guò)自己一直所堅(jiān)持的原則，也想知道自己到底是不是做了些什么？盡管猶豫過(guò)，但是他最終還是堅(jiān)持“貫徹真實(shí)”的觀點(diǎn)，堅(jiān)守社會(huì)公眾的責(zé)任，勇敢的像那些正在走向衰亡而威脅著債權(quán)人的利益，像那些弄虛作假，篡改公司報(bào)表，夸大公司績(jī)效的企業(yè)發(fā)起嚴(yán)厲的挑戰(zhàn)。他對(duì)于堅(jiān)持會(huì)計(jì)師理念的信念力很強(qiáng)大，也很讓人佩服。

不過(guò)，我覺(jué)得能讓他在那樣一個(gè)金融環(huán)境中仍然獨(dú)善其身，除了其自身原因，還與他有一些正義的工作伙伴也有重要的原因。獨(dú)學(xué)而無(wú)友則孤陋而寡聞，若杉建司也正是因?yàn)橛行≤纭⑿∫八吕蠋熯@樣的工作伙伴，才加固了他的精神力量。在這一方面筱原理事長(zhǎng)就是一個(gè)很好的佐證，不難看出筱原理事長(zhǎng)在年輕的時(shí)候也是如若杉建司一般的會(huì)計(jì)師，要不然也不會(huì)說(shuō)出前面所說(shuō)的會(huì)計(jì)師理念，但是其最后卻與一些企業(yè)串通，勾結(jié)，最終觸犯了法律吃了牢飯。所以在這里我要為信念跟朋友點(diǎn)贊。此外，劇中還有一個(gè)感動(dòng)的點(diǎn)，就是小野寺老師最后所說(shuō)的話：貫徹真實(shí)固然重要，但是不是為了別人的話就沒(méi)有了意義。最后一集的審計(jì)項(xiàng)目中除了一貫的原則外，也讓人感受到了人情，不管是人對(duì)人，管理者對(duì)企業(yè)還是管理者對(duì)員工，都讓我覺(jué)得此時(shí)就很圓滿了，畢竟員工的利益是通過(guò)企業(yè)來(lái)實(shí)現(xiàn)了，如果可以重建，那么在貫徹真實(shí)的原則下，應(yīng)該積極的這么去做。

現(xiàn)在拋開(kāi)劇中人物來(lái)說(shuō)，劇中所描述的東都銀行的種種行為也讓人咋舌。企業(yè)的主要資金支柱銀行為了填補(bǔ)自己的不良債權(quán)，暗中借會(huì)計(jì)師事務(wù)所之手，否定企業(yè)的決算報(bào)告，使之破產(chǎn)倒閉，將企業(yè)大部分的優(yōu)良資產(chǎn)賣(mài)掉后，分拆出來(lái)的公司就可以?xún)斶€銀行的現(xiàn)金借款，企業(yè)從一開(kāi)始就被銀行利用來(lái)減少自己的不良債權(quán)，完全就是炮灰。真是讓人害怕的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，殘酷！這是劇中的負(fù)能量。

看完了這部劇，就覺(jué)得應(yīng)該去慰問(wèn)一下我的姐姐，她現(xiàn)在也在會(huì)計(jì)師事務(wù)所工作。以前只知道她要經(jīng)常加班，經(jīng)常出差，工作還是挺累的，不知她是不是也有這要的壓力，如果有的話，我得推薦她看看《審計(jì)風(fēng)云》呀！

第二篇：《花樣年華》觀感影評(píng)

《花樣年華》觀感影評(píng)

對(duì)于王家衛(wèi)的電影，我總是看不透徹。《花樣年華》，存在電腦中很久了，今天閑來(lái)無(wú)事看了看，明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然，可是我卻有種莫名的憂傷。

兩個(gè)中規(guī)中矩的人，兩個(gè)被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他們嘗試對(duì)方配偶喜歡的東西，以此來(lái)感受自己的愛(ài)人更為喜歡的生活方式。

他們有著共同的愛(ài)好，看武俠小說(shuō)，最后一起寫(xiě)武俠小說(shuō)，又害怕別人的閑言碎語(yǔ)，因?yàn)樗麄儾恍加诔蔀楸舜藧?ài)人那樣的人。他們總是提醒彼此，不會(huì)和“他們”一樣，最開(kāi)始是告誡自己，最后卻是欲蓋彌彰。

他們?cè)诒舜税参俊⒁蕾说臍q月中，愛(ài)上彼此，但卻從不言愛(ài)，不敢言愛(ài)。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手，最后終于牽到了，兩個(gè)人也完成了第一次的夜不歸宿，最終周慕云走了，她沒(méi)跟去，她選擇守著背叛過(guò)她的先生過(guò)日子。

蘇麗珍很傳統(tǒng)，太過(guò)傳統(tǒng)，她不愿改變，她不想為了一時(shí)的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險(xiǎn)。最后當(dāng)周慕云對(duì)吳哥窟的墻洞說(shuō)出自己秘密后，真的封住了，我猜他說(shuō)的是他很想念她，愛(ài)她，放不下她。

當(dāng)她再次回到當(dāng)年的出租屋時(shí)，望著窗外，眼淚欲奪眶而出時(shí)，我的鼻子酸酸的，所以我知道當(dāng)周慕云回來(lái)后，看到她曾經(jīng)的房門(mén)，也會(huì)停步、惆悵。

那些逝去的時(shí)光，如同一面積著灰塵的玻璃，他們誰(shuí)也沒(méi)打碎它，最終灰塵越積越多，他們?cè)缫芽床坏奖舜恕?961,1963,1966，當(dāng)初安靜陪伴的幾個(gè)月，演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話，聽(tīng)到他的聲音后卻遲遲不說(shuō)話，直到掛斷電話。我想我可以明白她對(duì)他的那種想念，只是聽(tīng)聽(tīng)他的聲音就好，她還是沒(méi)勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她，但是他也沒(méi)有再說(shuō)話，而那部電話也再未響起，他們?cè)僖矝](méi)見(jiàn)過(guò)。

愛(ài)上一個(gè)人可是用一個(gè)月，一天，一個(gè)小時(shí)，一秒鐘，可忘記一個(gè)人卻要一輩子。愛(ài)不一定要轟轟烈烈，不一定要談天說(shuō)地，只要靜靜相守，從心底懂得。她說(shuō)一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，所以她始終做不出決定，不敢邁出去，她怕后悔，但我認(rèn)為，她最終還是后悔了，遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好過(guò)痛兩次，她放棄了。如果是我，我也會(huì)猶豫，會(huì)躊躇，我和她很像，我害怕遺憾，更害怕后悔。

就這樣，我始終都是一個(gè)人，甚至想一直一個(gè)人下去……

第三篇：《Noah》觀感影評(píng)

《Noah》觀感影評(píng)

去看了《Noah》。個(gè)人覺(jué)得還算誠(chéng)心之作：演員們除了Emma總是演得太用力、teenager的老二長(zhǎng)得實(shí)在太猥瑣外，其他的幾位均有上乘表現(xiàn)；特效不多，但也無(wú)甚紕漏，只是Watcher石頭怪們傻萌的樣子和影片的主基調(diào)不太同步啊… 回到故事本身，影片可以分成兩部分，前部分講了制造方舟并成功脫險(xiǎn)，而后半部則著重于Noah一家因兩外孫女的即將出生和出生而引起的戲劇沖突。

豆瓣上中國(guó)僑胞們普遍認(rèn)為后半段的故事冗長(zhǎng)無(wú)味、Noah簡(jiǎn)直不可理喻，有意思的是，我卻對(duì)后半段心有戚戚焉… 一直覺(jué)得，生活在這個(gè)人間有些無(wú)措，過(guò)著過(guò)著雖也弄明白了這里的規(guī)矩，可又總有一種“為什么我要遵守這些”的疏離感和恍惚感，所以看到Russell Crowe堅(jiān)定執(zhí)著的臉，真真是心生崇敬仰慕之情；而之后他放下尖刀親吻孩子時(shí)，我也能完全理解認(rèn)同并覺(jué)得溫暖無(wú)比；甚至當(dāng)Noah在目睹人類(lèi)禮崩樂(lè)壞邪魔附體般的場(chǎng)景后毅然做出了徹底終結(jié)人類(lèi)的決定，我亦欣然接受，在影院的我想到了《三體》，想到了降臨派和伊文思，想到翻看那些史書(shū)時(shí)我的嘆息，也想到我們焚琴煮鶴的文明……

記得以前曾看過(guò)這么一段話：人是動(dòng)物和神之間的一個(gè)過(guò)渡。動(dòng)物和神都很從容，因?yàn)閯?dòng)物有著內(nèi)在的一致性，神也有著內(nèi)在的統(tǒng)一和完整，只有人才會(huì)有一種經(jīng)常的不安和緊張，因?yàn)槿说膬?nèi)在還是分裂和混亂的。打個(gè)比方的話就如同，動(dòng)物還沒(méi)有離開(kāi)家，神已經(jīng)回到了家，只有人還在尋找回家的路上。我想，《Noah》是想用這么一些橋段來(lái)試圖告訴我們，該如何聽(tīng)從自己的心靈，該如何帶著我們的mercy和love一起回家……

第四篇：《霸王別姬》觀感影評(píng)

《霸王別姬》觀感影評(píng)

多年來(lái)，我一直對(duì)“哥哥”張國(guó)榮無(wú)甚好感。說(shuō)到我之所以想看《霸王別姬》這部電影，不是簡(jiǎn)單地因?yàn)樗菄?guó)唯一一部獲得法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕櫚大獎(jiǎng)”的影片，而是在上一年看了一篇悼念張國(guó)榮的文章——《因何墮紅塵，誤我冰雪身》之后我開(kāi)始對(duì)張國(guó)榮有了好感。一次意外的機(jī)會(huì)，我還看了一部張國(guó)榮劉德華主演的《上海灘》，張國(guó)榮在里面飾演許文強(qiáng)一角深深打動(dòng)了我。于是，我就對(duì)《霸王別姬》這部經(jīng)典之作有了很大的期待了。

年初，我把自己關(guān)在房間，關(guān)上門(mén)窗和燈，在漆黑一片的夜里我懷著一顆平靜的心看了這部電影。看完后，已是深夜三點(diǎn)了。心里久久不能平靜。

影片的開(kāi)頭，講述了程蝶衣不幸的童年。盡管師傅一直強(qiáng)調(diào)：“你們趕上了京戲最好的年代。”但古時(shí)戲班訓(xùn)練手段嚴(yán)苛殘忍。人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒，要想人前顯貴，必得人后受罪。小豆子（程蝶衣的小名）忍耐了師傅的毒打，還得承認(rèn)自己女兒身。盡管他一直不肯承認(rèn)，但在師哥小石頭遭到毒打時(shí)，他開(kāi)始在潛意識(shí)里承認(rèn)自己是女兒身。

小豆子和小石頭最后“成角”了，即程蝶衣和段小樓。這里面也暗涵了一個(gè)哲理：不經(jīng)一番徹骨寒，怎得梅花撲鼻香。每一個(gè)人都可以是那顆繭，只有忍過(guò)劇痛，方可成蝶。成蝶與程蝶諧音。我想這就是為何小豆子后來(lái)取藝名程蝶衣的原因吧。

然而，蝶衣對(duì)師哥的感情正如虞姬——從一而終，而段小樓只把蝶衣當(dāng)?shù)艿埽粌H不懂他的曖昧，更在沖動(dòng)下答應(yīng)要娶同樣命運(yùn)多舛的風(fēng)塵女子菊仙。三人就此感情交葛。在意識(shí)到師哥對(duì)自己的淡漠后，蝶衣在絕望之下與官僚袁世卿沉淪。蝶衣對(duì)段小樓的感情已超越了兄弟的關(guān)系，然而大大咧咧并且胸?zé)o大志的段小樓一次一次枉負(fù)了他。為了菊仙，他一次一次地傷害蝶衣。到了文革時(shí)期，更因蝶衣收養(yǎng)的小四的禍害，段小樓為世道所迫，至此人格淪陷，誣陷程蝶衣無(wú)中生有，血口噴人。菊仙也因種種迫害，心灰意冷，自殺身亡。歷盡滄桑的程蝶衣和段小樓在文革后再演（排練）《霸王別姬》，蝶衣情感依舊，卻驀地被段小樓提醒：自己原來(lái)終究是男兒。是的，自己是男兒，對(duì)段小樓的愛(ài)情都不過(guò)是一場(chǎng)美好而痛心的奢夢(mèng)，終于夢(mèng)醒，卻將身心都已傾獻(xiàn)。不愿夢(mèng)醒的蝶衣寧愿像虞姬一樣，用自己送給段小樓的寶劍自刎了，永遠(yuǎn)倒在血染的愛(ài)情里——從一而終。這時(shí)，段小樓才終于意識(shí)到，他對(duì)蝶衣，蝶衣對(duì)他，都不僅僅只是兄弟……

第五篇：《一江春水向東流》影評(píng)觀感

《一江春水向東流》影評(píng)觀感

懷著緬懷歷史的心情，我獨(dú)自看完了這場(chǎng)3個(gè)小時(shí)的老電影。1947年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利的喜悅還在綿延之時(shí)，這部堪稱(chēng)寫(xiě)詩(shī)史詩(shī)般的電影風(fēng)靡大街小巷，創(chuàng)造了電影界難得的繁華場(chǎng)景，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)每7個(gè)上海人中，就有一人曾經(jīng)看過(guò)電影，它的風(fēng)靡可見(jiàn)一斑。在那個(gè)年代，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫之下的經(jīng)濟(jì)大廈搖搖欲墜，這部電影又是如何收獲此等繁榮的呢？我從自己的角度加以理解。

第一，角度獨(dú)特，以小見(jiàn)大。影片從抗日的民眾洪流中選取了一個(gè)普通家庭作為故事主體，這是一個(gè)怎樣的家庭呢？丈夫，妻子，兒子俱在，夫妻交好，婆媳和睦，一家人日子雖苦，卻也其樂(lè)融融。就是這種當(dāng)時(shí)最普通不過(guò)的小家庭，在遇上抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這場(chǎng)歷時(shí)洪流后，它的結(jié)構(gòu)不可避免的遭到破壞，丈夫被抓壯丁，公公被日本兵殘忍殺害，剩下年輕的妻子帶著孩子與婆婆相依為命。所以說(shuō)這個(gè)普通的家庭，卻代表了在當(dāng)時(shí)環(huán)境下被欺侮的貧苦大眾和底層人民。從一個(gè)家庭的角度，去折射一個(gè)社會(huì)，一個(gè)時(shí)代，這才是寓大于小。

第二，影片真實(shí)的歷史還原感與足夠的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。主線故事背景為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前期和后期，當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)這段時(shí)間是不陌生的，或者說(shuō)，他們銘記著這段歷史，同時(shí)銘記著這段歷史中的自己。主人公們的經(jīng)歷，如艱辛的生活，于日本兵抗?fàn)幍鹊龋@些普遍是當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)人民都經(jīng)歷過(guò)的。正是這種回歸現(xiàn)實(shí)，還原歷史的真實(shí)感，才能夠贏得觀眾的共鳴，獲得觀眾的欣賞。影片中，素芬的婆婆得知日本投降后，先是有質(zhì)疑的眼神，隨后在真正確認(rèn)消息后便真正開(kāi)懷的笑起來(lái)，這

種喜悅，想必只要是忍受過(guò)八年苦楚的人都會(huì)有切身體會(huì)的。正如當(dāng)下，很多反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活題材的電影和電視作品，都獲得了觀眾的喜愛(ài)，如反應(yīng)現(xiàn)代婚姻的《裸婚時(shí)代》，《夫妻那點(diǎn)事兒》等等。

第三，人物角色的豐滿度和演員們的精湛演技。這部電影人物角色眾多，時(shí)間跨度也很大，給了演員們充分的發(fā)揮空間。陶金和白楊分別在劇中扮演男女主人公忠良和素芬。隨著影片進(jìn)行，二人的表演風(fēng)格也在一度轉(zhuǎn)換。素芬前期新婚時(shí)的含蓄嬌羞，于她后期的苦苦等待丈夫時(shí)的隱忍執(zhí)著無(wú)不給人留下了深刻印象。而張忠良，這個(gè)角色是備受爭(zhēng)議的，他是抗戰(zhàn)版的陳世美，與三個(gè)女人都有關(guān)系，而誰(shuí)也無(wú)法判定他到底對(duì)誰(shuí)有用過(guò)真情。素芬新婚他曾在她耳邊傾訴：我愿做你的衛(wèi)星，你就是我的月亮。而后他也可以轉(zhuǎn)身投入王麗珍的懷抱，甚至瞞著王與其表姐何文艷有染。當(dāng)然他的轉(zhuǎn)變并非偶然。我印象最深的一出戲，張忠良到達(dá)重慶后投靠了王麗珍，被安排在報(bào)社工作。他盡心盡力，卻不能獲得上級(jí)和同事的認(rèn)可。他迷茫，猶豫著，在掙扎自己的去向，他寫(xiě)著“大狗熊，死了就是英雄，再活下去就變狗熊”；與老龔喝酒時(shí)的對(duì)話，字字透露著他內(nèi)心的掙扎：“我總覺(jué)得，有一個(gè)東西要來(lái)征服我，比鬼還厲害，我怕是撐不住了！”“你看吧，總有一天，我會(huì)變得連我自己都不認(rèn)識(shí)”。事實(shí)上，他做到了，他迷失于重慶的紙醉金迷的奢華生活中，被王麗珍俘虜了。這個(gè)曾經(jīng)高呼著抗日救亡的滿懷理想的年輕人，到底沒(méi)有抵得住環(huán)境的熏染，成了徹徹底底的忘恩負(fù)義、踐踏勞動(dòng)人民的魔鬼。

擁有理想容易，守住理想堅(jiān)持不放手，便是難上加難了。在現(xiàn)實(shí)

生活中，同樣有著一批有一批血?dú)夥絼偅瑵M懷理想的年輕人，他們希望以一己之力改變社會(huì)，促成更美好的社會(huì)。然而，現(xiàn)實(shí)環(huán)境中充滿各種誘惑和壓力，那輕盈的夢(mèng)想種子，又不知道能否耐得住寂寞，抵得住白眼和諷刺，突破重重壓力而長(zhǎng)成為參天大樹(shù)呢。

雖然這部影片誕生的年代離現(xiàn)在相差太久，但是從這部老電影中仍然可以發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)代電影中經(jīng)常運(yùn)用的手法技巧等等，在此我只介紹自己發(fā)現(xiàn)的。首先，對(duì)比手法的運(yùn)用恰當(dāng)而出彩。影片兩條明線交錯(cuò)進(jìn)行，一邊是素芬艱苦的下層生活，一邊是張忠良驕奢淫逸的生活，二人的經(jīng)歷，表情，思想與世界，無(wú)時(shí)無(wú)刻不形成對(duì)比。每當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)至素芬之時(shí)，我都深深替這個(gè)執(zhí)著的婦女感到心酸，同時(shí)也充滿了對(duì)張忠良忘恩負(fù)義的埋怨。尤其是張忠良與王麗珍結(jié)婚的場(chǎng)景，鏡頭在素芬與張忠良這兩場(chǎng)中數(shù)次切換，一面是新郎新婚幸福的滿面笑意，一面是素芬思念的苦楚難忍，這一感情的突出對(duì)比更是為最后素芬的投江自盡埋下了伏筆。其次，前后照應(yīng)。影片開(kāi)始和末尾都播放了《一江春水向東流》的歌曲，形成前后照應(yīng)，最后素芬投入的黃浦江，江水的特寫(xiě)伴隨著哀婉的歌聲將觀眾的情感推向高潮，也為整部電影寫(xiě)下了結(jié)尾。再次，多人物場(chǎng)景處理得當(dāng)。影片中最精彩的莫過(guò)于何文艷家中舞會(huì)那部分。

眾多的人物同時(shí)出場(chǎng)，但是整個(gè)場(chǎng)面并不覺(jué)混亂，個(gè)人物表現(xiàn)也沒(méi)有大的沖突。第四，臺(tái)詞較為直白，感情鮮明。無(wú)論是感情和睦時(shí)的甜言蜜語(yǔ)，還是感情破裂后的聲聲控訴，均切合心理，即使是如今的時(shí)代看來(lái)，仍然不失得體。

觀看完《一江春水向東流》，就像真正去那個(gè)年代走了一遭。終于明白為何此電影會(huì)被稱(chēng)為史詩(shī)般的影片，也對(duì)老電影產(chǎn)生了一種濃厚的興趣。真正有歷史觀賞感的電影，不需要太多華麗的場(chǎng)景與表達(dá)，只要立足事實(shí)基礎(chǔ)，回歸現(xiàn)實(shí)，真實(shí)還原時(shí)代特征，并以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式呈現(xiàn)，是很容易獲得觀眾認(rèn)可的。這一點(diǎn)，在如今雷片橫行，惡搞成風(fēng)的風(fēng)氣下，還是值得加以注意的。