第一篇：大眾傳播通論期末考試——客觀題

1、現代傳播發展階段不包括____A_____

A、語言傳播階段B、印刷傳播階段C、電子傳播階段D、互聯網傳播階段

2、以下屬于新聞特征的是____B_____

A、經典的事情B、公開的事情C、每天都發生的事情D、虛假的事情

3、傳播的層次不包括____C_____

A、大眾傳播B、群體傳播C、媒體傳播D、內向傳播

4、新聞傳播的原則不包括____D_____

A、真實B、公正C、全面D、主觀

5、被稱為新聞生產中“把關人”的是___A______

A、新聞編輯B、新聞寫作C、新聞出版D、新聞信息源

6、廣播史上第一次對于廣播聽眾的大眾傳播研究是____B_____的貢獻。

A、拉斯韋爾B、拉扎斯菲爾德C、勒溫D、霍夫蘭

7、以下關于雜志的描述，錯誤的是____C_____

A、雜志與其他媒體融合趨勢明顯

B、雜志出版呈集團化、規模化、國際化特點

C、雜志發行額越多，雜志就越成功

D、雜志要有固定刊名

8、大眾傳媒在營造輿論氣候上起著重要作用，一般人在發表意見之前總會先評估一下輿論氣候，如果認為自己的看法和輿論一致，便傾向于勇敢地表達，相反，出于害怕被孤立的心理，則會選擇沉默。這屬于____D_____假說。

A、單向度的人B、議程設置C、初級群體D、沉默的螺旋

9、哈羅德·伊尼斯認為人類歷史上已有的媒介分類不包括___C______

A、空間偏向的媒介B、口頭偏向的媒介

C、虛擬偏向的媒介D、時間偏向的媒介

10、以下世界著名電視頻道中，屬于亞洲國家的是____D_____

A、CNNB、ESPNC、BBCD、NHK11、根據傳媒的物理形式，傳媒分類不包括___A______

A、個人傳媒B、信號傳媒C、書寫傳媒D、新傳媒

12、世界電影的誕生地是____B_____

A、美國B、法國C、中國D、英國

13、在電視里設定一特殊場合，在攝像機下展示真實人物的個性、愛好、品德、才藝等等，通過觀眾評價實行淘汰制，看哪一個或者幾個展示者在競爭中能夠勝出，這種電視節目屬于_____C____

A、紀錄片B、娛樂節目C、真人秀D、動畫片

14、被稱為傳播學之父的是___D______

A、霍夫蘭B、拉斯韋爾C、拉扎斯菲爾德D、施拉姆

15、每本公開發行的圖書都有一個獨一無二的“身份證”，這個身份證被稱作____A_____

A、ISBNB、CSBNC、Web 2.0D、Book Code16、以下關于報紙的描述，錯誤的是____B_____

A、主要刊登新聞和評論B、面向特別受眾C、定期連續出版D、散頁裝訂

17、那些控制信息在信道里流通的個人，他們可以扣押信息、構成信息、構成信息、擴展信息或重復信息，這些人被稱作____C_____

A、工具人B、傳媒人C、把關人D、傳播人

18、以下說法正確的是____D_____

A、成年人是媒介素養教育的首要目標B、師資培養是開展媒介素養教育的重要對象

C、家長是媒介素養教育的首要目標D、媒介從業人員是媒介素養教育的重要對象

19、當前最主要的出版語言是___A_____

A、英語B、中文C、德語D、日本

20、關于二次售賣理論，錯誤的是____B_____

A、傳媒所獲得的最大的經濟回報來自第二次售賣

B、媒體能否盈利的關鍵在于能否關注社會利益

C、第二次售賣理論是馬歇爾·麥克盧漢提出的D、受眾既是信息消費者，又是廣告產品消費者

21、早期傳播發展的歷史階段不包括_____A____

A、印刷傳播階段B、文字傳播階段C、語言傳播階段D、原始傳播階段

22、新聞價值構成要素不包括____B_____

A、及時B、尋常C、重大D、顯赫

23、哈羅德·伊尼斯把人類歷史上已有的媒介分類中不包括？____C_____

A、空間偏向的媒介B、口頭偏向的媒介

C、虛擬偏向的媒介D、時間偏向的媒介

24、以下世界著名電視頻道中，屬于亞洲國家的是___D______

A、CNNB、ESPNC、BBCD、NHK25、最廣泛、最經常采用的新聞題材一般是____A_____

A、消息B、特稿C、專訪D、調查報告

26、“報刊必須服從權力或權威，不得批判占統治地位的道德和政治價值。”這是____B_____的觀點？

A、自由至上主義理論 B、威權主義理論C、社會責任理論D、蘇聯共產主義理論

27、看兇殺暴力點是內容越多的人，越傾向于認為現實生活中的犯罪率比較高，這符合_____C____假說？

A、單向度的人B、知溝C、培養D、媒介融合28、網絡媒體中，SNS是指___D______

A、博客B、移動互聯網C、聊天室D、社交網站

29根據傳媒的物理形式，傳媒分類不包括____A_____

A、個人傳媒B、信號傳媒C、書寫傳媒D、新傳媒

30、世界電影的誕生地是___B______

A、美國B、法國C、中國D、英國

31、每本公開發行的圖書都有一個獨一無二的“身份證”，這個身份證被稱作___A______

A、ISBNB、CSBNC、Web 2.0D、Book Code32、以下關于報紙的描述，錯誤的是____B_____

A、主要刊登新聞和評論B、面向特別受眾C、定期連續出版D、散頁裝訂

33、那些控制信息在信道里流通的個人，他們可以扣押信息、構成信息、構成信息、擴展信息或重復信息，這些人被稱作____C_____

A、工具人B、傳媒人C、把關人D、傳播人

34、在固定演播場所舉行，以電視主持人與嘉賓的交談和對話作為節目主體的電視節目形式是___D______

A、電視散文B、真人秀C、電視紀錄片D、脫口秀

35、現代傳播發展階段不包括___A______

A、語言傳播階段B、印刷傳播階段C、電子傳播階段D、互聯網傳播階段

36、以下屬于新聞特征的是____B_____

A、經典的事情B、公開的事情C、每天都發生的事情D、虛假的事情

37、傳播的層次不包括___C______

A、大眾傳播B、群體傳播C、媒體傳播D、內向傳播

38、新聞傳播的原則不包括____D_____

A、真實B、公正C、全面D、主觀

39、“報刊必須服從權力或權威，不得批判占統治地位的道德和政治價值。”這是___B______的觀點？

A、自由至上主義理論 B、威權主義理論C、社會責任理論D、蘇聯共產主義理論

40、關于二次售賣理論，錯誤的是____B_____

A、傳媒所獲得的最大的經濟回報來自第二次售賣

B、媒體能否盈利的關鍵在于能否關注社會利益

C、第二次售賣理論是馬歇爾·麥克盧漢提出的D、受眾既是信息消費者，又是廣告產品消費者

第二篇：大眾傳播通論論文

現代商業廣告中女性形象定位的探討

摘要：當今時代，廣告層出不窮。廣告不僅給商業創造了無限商機，同時也給人們的文化生活增色不少。而商業廣告迎合受眾的審美趣味也反映了現代人的價值取向和審美追求。一直以來，廣告中主角的定位對廣告是否成功起到了決定性的作用，而女性形象一直深得廣告的青睞。本文從商業廣告入手，把女性形象放在特定的語境中分析，從而探討在經濟高速發展的今天商業廣告中的女性形象及其正確定位問題。

關鍵詞：商業廣告；女性形象；女性消費;女性形象的正確定位 前言

在商業化日趨顯著，商品經濟高度發展的今天，廣告與人們的生活娛樂更加緊密。商業廣告的情節和語言越來越具創意，畫面色彩越來越豐富。但是值得注意的是廣告中女性的形象出現的比例遠遠大于男性。商業廣告對大眾的消費理念乃至整個文化價值的追求起著越來越強的誘導和影響作用，它日益成為大眾審美文化極為敏感而復雜的部分。

一、女性形象在商業廣告中出現的場合

當前我國電視商業廣告中女性形象出現的頻率非常高，而且廣告中常見的女性形象大多年輕貌美。出眾的五官和形體在攝影機特寫鏡頭的刻畫下顯得迷人、性感。首都女記協曾對中央一套、北京一套等10個電視臺2005年8月至11月晚間播出的電視廣告進行監測，發現電視廣告偏愛使用女性角色（70.5%的廣告中出現了女主角，只有47.5%的廣告中出現了男主角），尤其是年輕美貌的女性角色；女性更多地被使用特寫鏡頭，或者被表現其性特征。

具不完全統計：國內媒體上，女性做廣告的比例占有絕對優勢：護膚、化妝、洗浴用品的廣告似乎無一例外地由女性來做；家居用品、家用電器的廣告絕大多數也是女性擔當主角，甚至手機、領帶、西服這類被看作男人世界里的商品，其廣告也著意渲染女性對男性似乎是必然的崇拜、臣服和溫柔。

二、女性形象在商業廣告中的運用目的

（1）用女性的形象美增強受眾的視覺沖擊力

引起注意，是廣告成功的前提。在廣告創意的方法中，有一項比較流行并且屢試不爽的黃金法則：“3B”原則。所謂“3B”，是美女、嬰兒、動物。很多廣告人將其視為指導廣告創作的瑰寶，認為這三者最容易抓住消費者的眼球，贏得受眾的喜愛。女性作為一種很重要的審美對象，有著特殊的魅力。女性的魅力最易覺察到的是外部形體美，人們在生活中看到一個個年輕貌美的女性，誰都想多看上幾眼，這是受眾對審美對象所引起的美感。美感是一種心理現象，是一種愉快的情感。女性美的形象運用于廣告上，滿足了受眾的情感需要和審美心理，成為一種能引起注意的刺激因素，因而能有效地吸引受眾的目光，增強受眾對廣告的興趣。

（2）用女性的形象美顯示商品的優良品質

在商品廣告中，內容主角的言行是為展示商品的卓越品質、獨特功能和優良服務等服務的。莎朗·斯通是迪奧一款護膚新品的代言人。莎朗·斯通在全球都頗受歡迎，在40歲的不惑之年仍然擁有美麗迷人的容顏，充滿知性與獨立。我想每個女人都會向法國女性討教駐顏秘訣。如今，更有眾多明星，包括奧斯卡影后查理茲·塞隆，亞洲最受歡迎女藝人陳慧琳，韓國超人氣女藝人崔智友都加入到迪奧的明星代言陣容中。

從上面的例子就可以看出，連這些大腕明星都在使用該產品，這必然有它的獨到之處，而且此種名人效應也會讓人覺得這種產品有著很高的品質，也許因此人們也會認為自己用了該產品也可以達到廣告里所宣傳的效果。

廣告產品只具有誘惑力還不夠，還必須使受眾建立對產品的信任。例如現在鋪天蓋地的減肥廣告，女性的形象幾乎都是精選的貌美女郎。高雅的氣質，優美的形體，吸引人的溫柔話語，幾乎使受眾相信她們就是使用了該產品身材才這么好的，因而增強了對商品的喜愛和信任。（3）以女性的形象美刺激受眾的購買欲望

廣告模特通常是萬眾矚目的明星，大眾心中的偶像，如成就卓著的影視明星、體育明星，由于她們的職業專長，她們往往被公認為某種商品(如化妝品、體育用品等)的使用和消費權威，成為大眾特別是廣大婦女、青年崇拜和仿效的對象，于是社會上形成種種消費“追星族”。例如，美國安利公司是一個直銷公司，但為了適應中國市場曾經破例請體育跳水女明星伏明霞做安利紐催萊的食品保健廣告。流線型的身材，優美的姿態，使具有從眾心理與崇尚名人心理的受眾相信其推薦的商品好，從而激發受眾的購買行為。

三、商業廣告中女性形象的特點

（1）女性被物化

在眾多宣傳女性用品的廣告里，廣告不僅將女性自身作為描繪的重點，更傾向于把女性置于男性的審視之下。

以張柏芝代言的浪莎絲襪廣告為例：畫面開始，在一家咖啡廳里，一位穿短裙的年輕女郎（張柏芝飾）優雅自信地從一位男士身邊走過，緩緩爬上樓，引起他回頭凝望。女郎也注意到他的注視，上樓時對觀眾露出盈盈笑意。最后廣告由張柏芝聲音解說：不只是吸引——浪莎襪業。

這則廣告雖以女性為中心，但浪莎絲襪廣告中男士深情凝望的特寫鏡頭顯示了女性的被看地位。廣告意在傳達這樣的信息：女性的魅力，只有通過男性來賦予，仿佛女性的存在是為了滿足男性的窺看欲，男性是旁觀者、是鑒賞者、是品論者。因此男性贊許、認可的目光成為女性美的衡量標準。

甚至在一些與女性毫無關聯的廣告中，女性身體也被肆意物化以作為招徠物吸引潛在的男性消費者。曾經看過這樣一個冷飲廣告：一位穿著性感睡衣的美女半倚在床上，手上拿著一根巧克力雪糕，在特技的配合下將它送進口中。最后才突出主題，讓人知道是雪糕廣告。甚至有報紙的頭版頭條上寫這樣的廣告：“看中她，就把她開回家”。作者刻意的把“它”置換成了“她”，美女就等于名車。標題似乎給了大家一種暗示，女性不僅具有裝飾、觀賞的價值，還可以任意審視、挑選，甚至可以與商品一同購買。無形中，女性的地位被貶低，男性至尊的地位也在無形中被提升，作為車輛購買的主要對象，男性的主宰者、領導者的至尊地位被無限放大和凸顯，這樣的車展對于他們來說真的是一種“刺激”。而這則新聞的照片呢，我們卻發現最顯眼的竟然是那些名車上所坐著的衣著清涼、性感的車模。她們的對面就是圍觀的記者和人群，無數的眼球和鏡頭就正對著汽車和車模。此時看人還是看車，我們已經難以辨得分明了。

（二）女性形象被完美化

廣告中女性大都年輕靚麗，擁有苗條的身材、嫩白的肌膚和迷人的容貌。正如《Beauty And the Beast of Advertising》所說“美麗是她的唯一屬性。她沒有皺紋、疤痕和瑕疵。的確，她連毛孔都沒有。她苗條，通常很高又有一雙長腿，而且年輕。無論產品和觀眾是誰，所有廣告中的美女都遵循這一標準”。廣告中女性形象的完美遠高于普通標準，是現實中大多數女性所不能達到的。對女性形象夸張性的描述并不是對現實中女性的真實表現，如飄柔洗發水廣告中女模特亮澤飄逸的黑發；以及化妝品廣告中女性嬌嫩的皮膚等，而在更大的程度上是男性所幻想、女性所追求的完美形象。廣告中完美化的意向通過大量出現的女性撫摸動作得到加強。典型的表現是指尖優雅地輕劃過自己的面部、頸部、腿部等裸露肌膚。此類撫摸是不具有任何功能性色彩的，作為一種外在的形式，它是女性自戀的體現。女性欣賞自己完美的肢體并樂于將肢體展現于人，吸引著別人也來欣賞。這種自戀性的撫摸，配合廣告里女性自我陶醉的表情、飄逸的發絲、半遮半掩的肢體以及朦朧的自然背景，自然更吸引男性的眼球，可卻明顯地帶有虛幻的一面。

（三）強大的女性消費力量

中國女性的社會角色在近20年里發生了本質性的改變，作為消費領域里重要的社會群體，她們對品牌的實際決策力量超過了男性。有些人甚至認為：“所有的廣告都是給女性看的”。在家居用品上女性的購買力是毋庸置疑的，因為男性很少有時間去關注家電廣告，而女性會用心地考察各品牌的性價比。甚至在情人節或特殊紀念日，女性也會留意剃須刀的廣告，因為沒有實際使用的經驗，她們更容易受到廣告的影響。三個男人分別用不同品牌的剃須刀剃須，一位美麗的女郎用貼面的方式檢驗效果。這則廣告可謂是討好女人的經典，它顯然是在暗示：剃須不是為了男人自己，而是為了和女性更親近。事實上，女性不僅承擔著為自己采購商品的使命，丈夫、孩子、整個家庭的購買決策權也越來越多地掌握在女性手中，甚至女性在買房、買車方面的決策影響力也日益擴大。眾多商家正是看準了這股強大的女性消費力量，抓住這一商機，才導致了傳媒廣告中女性比例增加的現象。

四、廣告中女性形象的正確定位

（1）廣告中女性形象應符合現代文明要求

加強道德倫理建設 ,傳播高尚道德精神 ,是先進文化宣傳的重要內容和中心環節。商家不能一味地追求廣告的視點、賣點 ,為增強廣告的吸引力 ,將一些色情、低俗的女性形象充斥到廣告宣傳中去 ,其實這種所謂吸引力強的廣告 ,最后只會有損于企業形象 ,損害商品的信譽。廣告宣傳在策劃設計女性形象時 ,要對導向性進行合理的預見，將女性的內在美表現出來 ,使其達到“教育人 ,鼓舞人 ,引導人”的積極作用。總之 ,廣告對受眾所產生的影響已遠遠超出了商品推銷的經濟功能 ,只有具備傳播先進文化的強大吸引力與感召力的廣告 ,才能夠擁有自己的受眾 ,形成廣大的消費群。因此 ,媒介在進行廣告宣傳時 ,既要符合廣告商的自身利益 ,又要注重對先進文化的傳播 ,促進廣告業的健康發展。（2）廣告中女性形象應尊重事實的客觀性

面對媒體展示的眾多廣告，有的時候我們會眼前一亮，心動不已。原因是廣告中的主角所展示的商品的效能似乎已經發揮到了極致。比如說洗發水廣告，廣告中的女主角那烏黑亮麗的秀發，讓人心醉和向往。很多消費者因此去購買了該產品，可在日后的使用中卻發現根本沒有達到廣告中所說的效果。很顯然，時間久了，這種夸大其辭的廣告必將失去說服力，從而影響商家預期的銷售計劃。由此可見，在商品廣告中，那種夸大的形象美并不具備長久的說服力。因此，廣告業應該向受眾呈現真實的一面，考慮到廣告中女性的實際問題，從女性的實際出發，來設計策劃廣告，相信這樣一來，可以讓演繹廣告的女性更加投入更加自信,同時也可以更加貼近大眾的心，從而提升廣告的價值，提高廣告的說服力。

（3）廣告中女性形象應具備主觀性

許多以女性為主角的商業廣告都是由男性評價，這說明女性在演繹某個廣告時是非常在意男性的審美眼光的。如果是男性認可的，女性在廣告中才會表現得更加自信。對商家來說，也許營利才是最終的目的，但我認為他們忽視了女性的主觀性。這種做法否定了女性自我實現的能力，好像女性的自信是源于男人的注視一樣。

我覺得，作為女人自信很重要。因為自信才能彰顯女性獨特的陰柔之美。女性應該以自我為中心，不要太在意周圍的人和環境，也許有的時候就是因為這些“太在意”而影響了自己本身的價值表現力。我們現在處在一個嶄新的時代，女性也比以前得到了更多的尊重，但是大多數的女性還不自信，有時甚至迷失自我的現象。我想，隨著時代的發展，女性在思想等各方面也會取得不斷的進步。提高女性的自信心和自我實現的能力對帶動整個社會的發展也有一定的推動作用，組成社會的無疑是男人和女人，女性得到了發展也必將使整個社會有所發展。人活著就要對自己有信心，女人為什么不呢？女性具備獨特的自身魅力，這就更應該好好的發掘了。總之，女性的自我實現能力應進一步地發展，當然，也不能否認現在在女性自我實現能力的發展上所取得的一些成績。總結

對廣告中女性形象的分析，傳達出了這樣的話語意義：大眾傳播通過提供信息環境形成意見氣候，來制約社會心理和影響輿論；廣告通過金錢在相當程度上壟斷了信息環境，它們和大眾傳媒中那些受到“嚴格”把關的、具有權威意義的信息內容同登“大雅之堂”，成為壟斷信息環境的社會權利體系的有機組成部分。它會影響并引導人們的消費，潛移默化中也影響人們的價值觀念、生活方式。所以廣告對人們的日常生活起著不可估量的作用，而在傳媒廣告中的女性形象多是男士本位視覺文化的產物，無論是做為隱喻的形象還是美麗的形象，其實都是女性形象的物化。改變廣告中的女性形象單一化，傳媒應擔負起表現豐富女性形象的責任。因此，廣告在女性形象的塑造方面有著不可推卸的責任，特別是世界經濟一體化的大背景下，它承擔著反映良好中國女性形象，展示中國女性美好品質的責任。隨著現代社會的進步和科學技術的發展，傳播活動已滲透到社會的每一角落和人類的每一項活動之中，成為社會結構中巨大而無形的凝聚力量。我們應該重視傳媒廣告中對女性形象的豐富和正確定位，更好地利用廣告實現文明傳播。參考文獻：

[1] 吉爾·里波韋茲基著.《第三類女性——女性地位的不變性與可變性》.田常暉 張峰 譯.湖南文藝出版社,2000年

[2] 吳謹《廣告中女性形象定位的探討》當代傳播2003（05）

[3]馬中紅《視覺文化:廣告女性形象的看與被看》深圳大學學報（人文社會科學版）2004（21）

[4]徐瑞《淺議影視文化中的女性形象缺位現象》[期刊論文]-安徽文學（下半月）2009(07)

第三篇：通論2客觀題答案

一、填空題（要求：書寫規范，不得有錯別字）

1、“啟蒙文學”與“文學啟蒙”兩股文學思潮是同時存在的，并以“啟蒙文學”為核心形成了“＿＿＿＿＿五四新文學＿＿＿＿＿傳統”。

2、＿＿＿＿＿＿是“啟蒙文學”的先驅，魯迅、郭沫若、茅盾等作家可以看作其主要代表。

3、王國維是“文學啟蒙”的先驅，＿＿＿＿＿＿、廢名、沈從文等作家可以看作其主要代表，而稍后的卞之琳、蕭紅、穆旦可以視為其繼承者，再后來的汪曾祺和“文化尋根”、“先鋒小說”等則可以看作是真正的建立者。

4、許多文學史家都不約而同地選擇了＿＿＿＿＿年作為20世紀文學開始的一年。

5、＿＿＿＿翻譯了英國學者赫胥黎的《天演論》。

6、“政治小說”的概念是＿＿＿＿＿＿提出的。

7、“詩界革命”和“小說界革命”共同為后來的“＿＿＿＿＿＿＿”承擔起了開路先鋒的重任。8、1915年9月，＿＿＿＿＿＿主編的《新青年》創刊，拉開了新文化運動的序幕。

9、五四新文化運動以1915年9月《新青年》的創刊為標志，以“民主”與“科學”為口號，以革新思想、促使中國社會＿＿＿＿＿＿為目標。

10、“＿＿＿＿＿＿＿”是中國文學史上的一個重要轉折點，它宣告了中國古代文學的終結和中國現代文學的誕生。

11、“文學研究會”和“創造社”都成立于＿＿＿＿年。

12、郭沫若的詩集《女神》、＿＿＿＿＿＿的短篇小說集《沉淪》和魯迅的中篇小說《阿Q正傳》的先后面世，確立了新文學在中國文學史上的主流地位。

13、＿＿＿＿＿＿＿文學獲得嶄露頭角和發展壯大的機會，直接源于1927年4月12日發生在上海的反革命政變。

14、“＿＿＿＿”于1930年3月成立，1936年10月宣告自動解散，取而代之是1938年3月于漢口成立的另一個規模更大的作家組織“文協”。

15、自抗戰以后，中國文學就出現了“地區性”的特殊現象：國民黨統治的大后方的文學，稱為“國統區文學”，日本侵略軍占領地區的文學，稱為“＿＿＿＿＿＿＿＿”。

16、抗戰爆發后出現的第一部抗戰題材的劇作是由夏衍等16位劇作家集體創作的三幕劇《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

17、“＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿”于1949年7月在北平召開。

18、“***年文學”占據主導地位的是英雄主義、愛國主義和＿＿＿＿主義。19、1977年11月＿＿＿＿＿的《班主任》發表，1978年“傷痕文學”形成文**流，一般被認為是“新時期文學”的開端。20、1989年，“先鋒文學”在高潮中戛然而止，可視為“＿＿＿＿＿＿＿＿”的結束。

21、＿＿＿＿用古文改寫翻譯的西方文學名家名著共有約180種。

22、“文學革命”首先是＿＿＿＿的革命，是文學形式的革命，其首要任務是反對文言文，提倡白話文。

23、陳獨秀的《文學革命論》以胡適的“＿＿＿＿＿＿＿”為基礎，提出“三大主義”作為建設目標。

24、新文學第一個純文學刊物是經文學研究會改革后的《＿＿＿＿＿＿＿》。

25、新文學第一個專門的詩歌刊物是由＿＿＿＿＿＿＿＿主辦的《詩》月刊。

26、從1922年至1925年，全國先后成立的文學社團及刊物，不下＿＿＿百余種。

27、新文學內部出現的第一場著名的論爭，即“＿＿＿＿＿＿＿＿”的論爭，論爭雙方是胡適與李大釗。

28、從1917年到1922年，是新詩的草創期；從1922年到1927年，是新詩的建設期；從1927年到1937年，是新詩的＿＿＿＿＿＿。

29、新文學第一個真正的詩歌流派“格律詩派”又稱“＿＿＿＿＿＿＿”。

30、＿＿＿＿＿是中國現代政治抒情詩的最早代表。

31、＿＿＿＿＿的詩歌在內容上主要表現對生活的見解和態度，他特別善于描寫農村的破敗和農民生活的艱難，表現出“個人的堅忍主義”的思想特點。

32、“五四”小說表現出“寫實”和“＿＿＿＿”兩大傾向。

33、在魯迅的影響下，“五四”小說很快就出現了一個“＿＿＿＿＿＿＿”的創作熱潮。

34、話劇創作在經歷了“文明戲”、“愛美劇”、“＿＿＿＿＿＿＿”和“劇場戲劇”四個時期后，才結束了長達27年的從“模仿”到“創新”的學步過程。

35、“春柳社”＿＿＿＿＿年成立于日本。

36、新文學第一個專門的戲劇社團是“＿＿＿＿＿＿＿＿”，《戲劇》月刊則是新文學第一個專門的戲劇刊物。

37、中國的小劇場運動以愛美劇的形式進行藝術實驗，建立起不同于新劇的話劇體制，其核心是以“＿＿＿＿＿”取代“明星制”。

38、“無產階級戲劇”又稱“新興戲劇”或“＿＿＿＿＿＿＿”。

39、“＿＿＿＿”這個名字幾乎就是“雜文”的代名詞。

40、“＿＿＿＿＿＿＿”的開山之作，是魯迅的《朝花夕拾》。

41、“獨語散文”的開山之作，是魯迅的《＿＿＿＿》。

42、魯迅的第一部雜文集是《＿＿＿＿＿＿》。

43、散文集《野草》中的主人公形象，大多與“棗樹”和“影”一樣，都是尼采式的“＿＿＿＿＿”。

44、＿＿＿＿＿的《烏篷船》、《蒼蠅》等，屬于“沖淡平和”風格的小品文。

45、＿＿＿＿是中國現代文學史上第一位著名的女作家。她在小說、詩歌和散文三個方面都取得過突出的成績。

46、作品《＿＿＿＿＿＿＿》的傾訴對象是兒童，歌頌的對象是母親。

47、《＿＿＿＿》是文學研究會八位詩人的詩合集。

48、＿＿＿＿＿的童真散文，與冰心不同，與魯迅的《朝花夕拾》有異曲同工之妙。

49、在魯迅的知識分子題材小說中，《＿＿＿＿＿＿》是惟一的一篇直接表現青年婚姻愛情題材的作品。

50、農民題材小說更多表現了魯迅“＿＿＿＿＿＿＿”的思想。

51、“落華生”是作家＿＿＿＿＿的筆名。

52、郁達夫的處女作是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

53、《沉淪》按照人物的性格邏輯真實地寫出了一個青春期少年的性苦悶，塑造了一位中國的“＿＿＿＿＿”的形象。

54、中國現代文學史上第一部長篇小說是＿＿＿＿＿的《沖積期化石》。

55、《嘗試集》詩集取名，是反＿＿＿＿詩句“嘗試成功自古無”，取“自古成功在嘗試”之意。

56、沈玄廬的《＿＿＿＿＿》是新詩史上的第一首敘事詩。

57、湖畔詩社的成員雖只有四位年輕人，但由于他們寫出了許多大膽而真情的＿＿＿＿詩，在當時也名重一時。

58、馮至《昨日之歌》下卷中的四首小敘事詩是《吹簫人的故事》、《帷幔》、《＿＿＿＿》和《寺門之外》。

59、《＿＿＿＿》的出版，標志著中國現代詩歌發展的第一個時期“初期白話詩”時期的結束。60、《鳳歌》是一首＿＿＿＿之歌，而《凰歌》既是一首悲哀之歌，也是一首希望之歌。61、徐志摩的第一部詩集是＿＿＿＿＿＿＿。

62、著名的“三美”主張包括音樂的美，繪畫的美和＿＿＿＿的美。

63、就愛情詩而言，郭沫若熱烈，汪靜之純情，徐志摩歡樂，聞一多執著，＿＿＿＿＿則充滿異國情調。

64、戴望舒因發表《＿＿＿＿》一詩而被稱為“雨巷詩人”。

65、現代派詩歌的真正崛起，是在1929年＿＿＿＿＿的詩集《我的記憶》出版之后。66、胡適模仿易卜生《玩偶之家》創作的獨幕劇《＿＿＿＿＿＿＿》，塑造了一個“娜拉式”的新女性田亞梅。

67、郭沫若的《卓文君》和《＿＿＿＿＿》也可以看作一種歷史題材的“娜拉劇”。68、曾與梅蘭芳齊名，有“北歐南梅”美譽的戲劇家是＿＿＿＿＿＿＿。

69、袁昌英的獨幕劇《＿＿＿＿＿＿＿＿》，運用佛洛伊德學說，探討了中國社會中普遍存在的“寡婦情結”。這種對“寡婦情結”的探討，40年代在巴金的小說《寒夜》中仍在繼續。70、《＿＿＿＿＿＿＿＿＿》是田漢發表的第一個劇本。其中“梵峨嶙”象征藝術，“薔薇”象征愛情。

71、最能代表＿＿＿＿早期劇作成就的作品是《名優之死》。

72、獨幕劇《＿＿＿＿》一劇根據著名女作家凌叔華的同名小說改編。

73、從《雷雨》到《＿＿＿＿》的變化，是曹禺在《雷雨》取得成功后，試圖超越自己的一次大膽嘗試。

74、潘月亭、李石清和＿＿＿＿＿，構成了一個既互為對照又互為補充的“三段式”人物鏈，很好地表現了“有余者”和“不足者”的對立和變化。75、《原野》中“仇虎逃入森林中，在焦母不舍的追殺中，終于精神崩潰”，與＿＿＿＿的《趙閻王》中“趙大在森林里亂竄，精神發生錯亂”這一情節，同是模仿美國表現主義劇作家奧尼爾的名劇《瓊斯王》。

76、＿＿＿＿的《上海屋檐下》采用“復調”的手法，以林志成、匡復和楊彩玉之間的關系變化為中心情節。77、《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》文字簡練，風格樸素，人物生動，內容深刻，是柔石最為優秀的小說。

78、＿＿＿＿的《莎菲女士的日記》以“郁達夫式”的大膽和坦率，表現了一個時代新女性對理想愛情的追求。79、《包氏父子》逼真地描繪了可悲的父親老包和可笑的兒子小包，而且還通過這對父子的矛盾，表現了社會的變化，是＿＿＿＿＿小說創作的代表作之一。80、＿＿＿＿的《獸道》與《在祠堂里》、《兇手》等集中描寫了地方軍閥令人發指的罪行。81、《＿＿＿＿＿》充滿浪漫色彩，是《南行記》八篇作品中最吸引人也最有特色的一篇。82、與巴金的《家》共同代表著當時家族小說最高水平的作品是＿＿＿＿＿的《金粉世家》。83、＿＿＿＿＿＿＿又稱為“現代派”，既因《現代》雜志而得名，又因他們的確是中國第一個現代主義小說流派。

84、＿＿＿＿＿的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。

85、《柏子》是＿＿＿＿＿小說從幼稚走向成熟的一部作品。86、老舍在英國期間連續發表了三個長篇：《老張的哲學》、《趙子曰》和《＿＿＿＿＿》。87、茅盾的第一部長篇小說《＿＿》由三個中篇《幻滅》、《動搖》、《追求》組成。88、茅盾30年代的小說創作，大致經歷了一個從“＿＿＿＿＿＿＿”到“社會剖析”的變化。89、茅盾的《子夜》原題為《＿＿＿＿》。90、《＿＿＿＿＿＿＿》是茅盾描寫鄉村生活的第一次嘗試。

91、“巴金”是他1929年發表第一部長篇《＿＿＿＿》時開始用的筆名。92、＿＿＿＿的《滅亡》與《死去的太陽》、《新生》可以稱為“革命三部曲”。93、長篇小說《家》在發表時題為《＿＿＿＿》。

94、老舍做職業作家寫的第一部作品是《＿＿＿＿＿＿＿》。95、毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》簡稱《＿＿＿＿》。96、40年代的民歌體敘事詩主要活躍于解放區，＿＿＿＿體諷刺詩主要流行于國統區。97、在＿＿＿＿＿小說影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等長期生活在山西農村的作家，形成了一個具有突出地域特點的創作流派，史稱“山藥蛋派”或“山西派”。

98、＿＿＿＿的《青春之歌》描寫了地主家庭出身的小姐林道靜從一個單純幼稚、追求個性解放的少女，一步步成長為一個職業革命者的過程。99、蕭紅的“回憶小說”《＿＿＿＿＿＿＿》、巴金的“生活小說”《寒夜》、老舍的“史詩小說”《四世同堂》等，在藝術上都超過了他們以前的創作。

100、真正代表40年代話劇藝術水平的作品，是以現實生活為題材的曹禺的《北京人》和＿＿＿＿的《法西斯細菌》。

答案

填空題（要求：書寫規范，不得有錯別字）

1、2、梁啟超

3、周作人 4、1898

5、嚴復

6、康有為

7、文學革命

8、陳獨秀

9、現代化

10、文學革命 11、1921

12、郁達夫

13、無產階級

14、左聯

15、淪陷區文學

16、保衛蘆溝橋

17、第一次文代會

18、民族

19、劉心武 20、新時期文學

21、林紓

22、語言

23、八不主義

24、小說月報

25、文學研究會

26、一

27、問題與主義

28、探索期

29、新月詩派 30、蔣光赤

31、臧克家

32、抒情

33、問題小說

34、左翼戲劇 35、1907

36、民眾戲劇社

37、導演制

38、普羅戲劇

39、魯迅

40、閑話散文

41、野草

42、熱風

43、孤獨者

44、周作人

45、冰心

46、寄小讀者

47、雪朝

48、豐子愷

49、傷逝

50、怒其不爭

51、許地山

52、銀灰色的死

53、零余者

54、張資平

55、陸游

56、十五娘

57、愛情

58、蠶馬

59、女神 60、詛咒

61、志摩的詩 62、建筑 63、李金發 64、雨巷 65、戴望舒 66、終身大事 67、王昭君 68、歐陽予倩 69、孔雀東南飛 70、梵峨嶙與薔薇 71、田漢 72、酒后 73、日出 74、黃省三 75、洪深 76、夏衍

77、為奴隸的母親 78、丁玲 79、張天翼 80、沙汀 81、山峽中 82、張恨水 83、新感覺派 84、沈從文 85、沈從文 86、二馬 87、蝕 88、矛盾展示 89、夕陽 90、林家鋪子 91、滅亡 92、巴金 93、激流

94、駱駝祥子 95、講話 96、民謠 97、趙樹理 98、楊沫

99、呼蘭河傳 100、夏衍

二、單項選擇題（要求：將代表正確答案的字母填入括號中，每題只有一個正確答案）1.標志著新文學完全戰勝了舊文學，確立了新文學在中國文學史上的主流地位的三部作品是：郁達夫的小說集《沉淪》、魯迅的《阿Q正傳》和（A）A.郭沫若的詩集《女神》

B.胡適的詩集《嘗試集》

C.魯迅的《狂人日記》

D.周作人的《小河》

2.“國防文學”與“民族革命戰爭的大眾文學”兩個口號的論爭發生在（C）A.1918年

B.1931年 C.1936年

D.1947年

3.抗戰爆發后出現的第一部抗戰題材的劇作是（B）A.《李秀成之死》

B.《保衛蘆溝橋》 C.《法西斯細菌》

D.《海國英雄》 4.“***年文學”指的是以下哪個時期的文學（C）A.“抗戰文學”

B.“內戰文學”

C.“新中國文學”

D.“文革文學”

5.“漢譯小說”的流行，始于林紓，他翻譯了大量西方文學名著，約有（B）

A.160種

B.180種 C.200種

D.220種

6.世紀30年代文壇最大的文藝斗爭出現在左聯內部，是圍繞“文藝與政治”的關系問題展開的（C）

A.“革命文學”論爭

B.“整理國故”之爭 C.“文藝自由論辯”

D.“問題與主義”之爭

7.新文學初期最有影響的散文刊物和散文社團是A

（）A.《語絲》周刊和語絲社

B.《創造月刊》及創造社 C.《覺悟》副刊和春雷社

D.《太陽月刊》及太陽社

8.“同題散文”《槳聲燈影里的秦淮河》的作者是

（D）A.朱自清和郁達夫

B.俞平伯和郁達夫 C.郁達夫和徐志摩

D.朱自清和俞平伯 9.標志著報告文學進入了成熟期的作品是

（C）

A.葉圣陶的《五月卅一日急雨中》

B.朱自清的《執政府大屠殺記》 C.夏衍的《包身工》

D.郭沫若的《請看今日之蔣介石》 10.20年代被看作是抒情散文的代表作家是

（B）A.朱自清和郁達夫

B.朱自清和冰心

C.郁達夫和周作人

D.冰心和周作人

11.在新文學發展過程中，創作步履最為艱難是

（D）A.小說

B.散文

C.詩歌

D.話劇 12.現代話劇早期代表作品是

（A）

A.張彭春編劇的《新村正》

B.胡適創作的《終身大事》 C.田漢創作的《梵峨嶙與薔薇》

D.鄭正秋導演的《惡家庭》 13.郭沫若的《三個叛逆的女性》包括劇作

（C）

A.《卓文君》、《王昭君》和《湘累》

B.《卓文君》、《湘累》和《聶嫈》 C.《卓文君》、《王昭君》和《聶嫈》

D.《王昭君》、《湘累》和《聶嫈》 14.“報章體”的創造者是（C）

A.章士釗

B.劉師培

C.梁啟超

D.章炳麟 15.被魯迅認為具有“頗汪洋，而少含蓄”的雜文作家是

（A）A.錢玄同

B.劉半農

C.李大釗

D.陳獨秀

16.魯迅一生創作得最多的是雜文，共有雜文集

（C）A.14部

B.15部

C.16部

D.17部 17.早期曾創作過《女獵人》、《好花枝》、《孤兒記》等小說的作家是

（B）A.魯

迅

B.周作人

C.郭沫若

D.郁達夫 18.《文學研究會宣言》的起草者是

（D）A.鄭振鐸

B.沈雁冰

C.朱自清

D.周作人 19.朱自清第一部專門的散文集是

（B）

A.《蹤跡》

B.《背影》

C.《歐游雜記》

D.《倫敦雜記》

20.先以“漢園三詩人”之一而知名于文壇，后因出版散文集《畫夢錄》又同時獲得《大公報》文藝獎而成為引人矚目的散文家是

（C）

A.李廣田

B.卞之琳

C.何其芳

D.朱自清

21.魯迅小說中具有相同精神特征的知識分子形象是狂人、呂緯甫、涓生和

（D）A.孔乙己

B.四

銘

C.高爾礎

D.魏連殳

22.最深刻突出地表現了魯迅對中國國民性弱點和病根的認識的小說是

（B）A.《**》

B.《阿Q正傳》 C.《狂人日記》 D.《傷逝》 23.四銘是以下哪篇小說中的人物形象

（C）

A.《**》

B.《祝福》

C.《肥皂》

D.《離婚》 24.最能體現出文學研究會“為人生”的藝術主張的作家是

（B）A.冰

心

B.葉圣陶

C.許地山

D.王統照

25.描寫了浙東一帶流行的古老民俗“冥婚”的作品是

（B）A.《出嫁的前夜》

B.《菊英的出嫁》 C.《拜堂》

D.《賭徒吉順》

26.公開登報宣告退出創造社的作家是

（B）

A.郭沫若

B.郁達夫

C.成仿吾

D.葉靈鳳

27.以自敘傳小說的模式確立了中國20世紀抒情小說的最初樣式的作家是

（B）A.郭沫若

B.郁達夫

C.廬

隱

D.馮沅君 28.被稱為“新詩中的第一首杰作”的是

（C）A.胡適的《樂觀》

B.郭沫若的《爐中煤》

C.周作人的《小河》

D.沈尹默的《鴿子》

29.與《天狗》風格較為接近的作品有

（A）

A.《晨安》

B.《晨興》

C.《霽月》

D.《爐中煤》 30.全詩一共29句，句句都以“我”字開頭的詩是

（B）

A.《晨安》

B.《天狗》

C.《霽月》

D.《爐中煤》 31.素有“詩哲”之稱的詩人是

（D）

A.戴望舒

B.李金發

C.聞一多

D.徐志摩

32.被卞之琳稱為徐志摩詩歌在形式上最為完美的詩是

（A）A.《偶然》

B.《海韻》

C.《再別康橋》

D.《雪花的快樂》 33.“有一句話說出就是禍/有一句話能點得著火”出自詩歌（C）A.《死水》

B.《發現》

C.《一句話》

D.《紅燭》 34.稱自己是“愛秋夢與美女之詩人”的詩人是

（B）A.戴望舒

B.李金發

C.聞一多

D.徐志摩 35.“漢園三詩人”為卞之琳、何其芳和

（D）A.戴望舒

B.梁宗岱

C.孫大雨

D.李廣田 36.梅娘是以下哪出劇中的女主角

（B）A.《咖啡店之一夜》

B.《回春之曲》 C.《梵峨嶙與薔薇》

D.《名優之死》 37.以劇作家而知名于世的物理學家是

（D）

A.熊佛西

B.陳大悲

C.洪

深

D.丁西林

38.“文明戲的觀眾，愛美劇的業余演員，左翼劇運動影響下的劇作家”指的是（B）A.田

漢

B.曹

禺

C.歐陽予倩

D.丁西林 39.曹禺一生共寫下了劇本（A）

A.14部

B.15部

C.16部

D.17部 40.明顯受到易卜生“社會悲劇”、莎士比亞“性格悲劇”和古希臘“命運悲劇”等西方戲劇觀念和創作方法影響的劇作是（B）

A.《酒后》

B.《雷雨》

C.《日出》

D.《壓迫》

41.被夏衍稱為“中國話劇的三個奠基人”的劇作家是歐陽予倩、田漢和

（A）A.洪

深

B.曹

禺

C.于

伶

D.丁西林 42.中篇小說《短褲黨》的作者是

（B）

A.胡也頻

B.蔣光慈

C.張天翼

D.應修人 43.蕭澗秋是以下哪部作品中的人物形象

（C）

A.《野祭》

B.《三姊妹》

C.《二月》

D.《田野的風》 44.以下哪篇不是以“典妻”為題材的作品

（A）A.《麗莎的哀怨》

B.《賭徒吉順》 C.《為奴隸的母親》

D.《生人妻》 45.被譽為“民國《紅樓夢》”的作品是

（B）A.《啼笑因緣》

B.《金粉世家》

C.《紫玉成煙》

D.《春明外史》

46.中國第一部用現代主義手法表現現代都市生活的小說是

（A）A.《都市風景線》B.《夜總會里的五個人》 C.《梅雨之夕》

D.《上海的狐步舞》

47.廢名的第一部長篇小說是

（A）

A.《橋》

B.《棗》

C.《桃園》

D.《竹林的故事》

48.幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家除了俞平伯，還有

（B）A.沈從文

B.廢

名

C.郁達夫

D.凌叔華

49.在新文學初期一直以“沈雁冰”的名字著稱于世的小說家是

（B）A.沈從文

B.茅

盾

C.老

舍

D.葉紹鈞

50.首開革命文學“革命加戀愛”創作模式先河的作品是

（C）A.《到莫斯科去》B.《1930年春在上海》 C.《蝕》三部曲

D.《流亡三部曲》

填空題（要求：書寫規范，不得有錯別字）

1、七月派得名于由＿＿＿＿主編的《七月》周刊。

2、七月詩派是＿＿＿年代規模最大、影響也最大的一個詩歌流派。

3、艾青的詩歌生涯大致可以分為＿＿個時期。

4、《大堰河——我的保姆》一詩對于艾青的意義，不僅在于使他從一位＿＿＿＿變成了詩人，而且更在于使他的詩歌創作得到了基本的定型。

5、艾青與郭沫若、＿＿＿＿＿并稱中國新詩史上的三大愛國主義詩人。

6、通過對土地的深情表現自己對祖國的熱愛，是＿＿＿＿最擅長也表現得最真切的主題，《我愛這土地》直接表達了詩人對土地刻骨銘心的愛。

7、與土地和＿＿＿＿兩大意象系列相對應，艾青詩歌形成了以冷色調的“灰”和暖色調的“紅”為代表的兩大基本色調。

8、袁可嘉對馮至的《十四行集》和＿＿＿＿的《距離的組織》推崇備至。

9、“新詩戲劇化”的探索是從＿＿＿＿詩派開始的，30年代現代派的后起之秀卞之琳更是將新詩的戲劇化看作是“詩歌現代化”的重要標志。

10、“一個民族已經起來”、“豐富，和豐富的痛苦”和“殘缺的我”，分別出自穆旦的詩歌《＿＿＿＿》、《出發》和《我》，是穆旦詩歌中三個常見的主題。

11、著名翻譯家＿＿＿＿以“迅雨”的筆名發表了當時評論張愛玲的最重要的文章《論張愛玲的小說》。

12、張愛玲最有代表性的作品是小說集《傳奇》和散文集《＿＿＿＿》。

13、《第一爐香》是＿＿＿＿＿開始作家生涯的第一篇小說。

14、《金鎖記》在三萬多字的篇幅中，營造出了＿＿＿種含義不同的月亮。15、1938年，＿＿＿＿應李公樸之邀，從武漢到臨汾，去民族革命大學教書，開始了《呼蘭河傳》的創作。

16、《寒夜》是＿＿＿＿的最后一部長篇小說，也是他小說創作的后期代表作。

17、《＿＿＿＿＿＿＿》是老舍繼《駱駝祥子》之后又一部表現北京市民生活的長篇巨制。

18、在三種北京人中，＿＿＿＿和曾瑞貞可以看作從現實北京人走向未來北京人的代表。

19、以趙樹理為代表的“寫實型”和以＿＿＿＿為代表的“抒情型”，在50年代形成了兩大小說流派，即“山藥蛋派”和“荷花淀派”。

20、李季的民歌體敘事長詩《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》是解放區詩歌的代表性作品。21、1943年，幾乎同時升起了兩顆代表著新文學發展新趨勢的明星：一是淪陷區上海的張愛玲；一是解放區延安的＿＿＿＿＿。

22、《＿＿＿＿＿》是我國第一部反映農業合作化運動的長篇小說。

23、老舍早年以寫小說擅名，晚年則以＿＿＿＿創作為多。

24、未完成的自傳體長篇小說《正紅旗下》是＿＿＿＿的最后一部小說。

25、話劇《＿＿＿＿》的結構形式，被稱為“圖卷戲”，或“橫斷面連綴式”，又稱為“老舍式戲劇結構”。

26、田漢是我國話劇的創始人之一。他的《＿＿＿＿＿＿》是為配合世界和平理事會“紀念世界文化名人關漢卿創作七百周年”而創作的。

27、“新辭賦體”又稱“＿＿＿＿＿＿＿”。

28、＿＿＿＿的《天山牧歌》以“牧歌”的形式表現了“頌歌”的主題。

29、在50年代開始的頌歌潮流中，最為著名的作品是“＿＿＿＿＿＿＿”，包括《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》和《創業史》。30、《紅日》選取漣水、萊蕪、＿＿＿＿＿三個連貫戰役為故事主線，表現了山東戰場上人民解放軍從戰略撤退到戰略反攻的全貌。

31、《＿＿＿＿＿》試圖塑造“農民英雄”朱老忠，但這個形象離作家心目中的理想形象還有相當差距。

32、《紅巖》中的徐鵬飛、《林海雪原》中的＿＿＿＿＿、《紅日》中的張靈甫，是五六十年代小說創作中最有影響的三個反面人物形象。33、1953年，青年作家＿＿＿＿發表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農村題材創作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念。

34、周立波的《暴風驟雨》與丁玲的《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》一起被視為解放區小說的主要收獲。

35、＿＿＿＿＿的《百合花》取材于戰爭生活而不寫戰爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。

36、文革文學“一個作家八個戲”，指的是創作了《艷陽天》、《金光大道》等作品的作家＿＿＿＿和八個樣板戲。37、1979年，上海文藝出版社編輯出版了《＿＿＿＿＿＿＿＿》作品集，收入50年代17位作家的舊作。

38、“＿＿＿＿文學”是20世紀末葉中國文學復蘇的第一個標志。

39、高行健創作的話劇《＿＿＿＿＿＿＿》、《車站》，是較早的文學啟蒙嘗試。40、1978年12月，由北島、芒克等主持的民間詩刊《＿＿＿＿》在北京創刊，拉開了“新詩潮”的序幕。

41、“朦朧詩”論爭最著名的“三個崛起”是指：謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、徐敬亞的《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

42、第三代詩歌形形色色的特點，基本表現為兩個傾向，一是追求＿＿＿＿，一是追求純詩。

43、在《隨想錄》總序中，作者＿＿＿＿說：“這些文字只是記錄我隨時隨地的感想，既無系統，又不高明。但它們卻不是四平八穩，無病呻吟，不痛不癢，人云亦云，說了等于不說的話，寫了等于不寫的文章。”

44、畫家陳丹青的散文《＿＿＿＿＿》，對“頹廢”之美作了重新界定。

45、真正具有革命性進展的散文是詩人＿＿＿＿＿＿寫的《紙手銬：一部沒有拍攝的影片和它的43個變奏》。

46、“汪記小說”指的是作家＿＿＿＿＿創作的抒情風格的風土小說。

47、高曉聲描寫“小人物”命運的《＿＿＿＿＿＿＿＿》和“陳奐生系列小說”等作品，被譽為“農民組曲”。48、200萬字巨型長篇《故鄉面和花朵》的作者是＿＿＿＿＿。49、20世紀末葉的中國話劇，按＿＿＿＿＿＿＿可分兩大類型：大劇場話劇和小劇場話劇。50、白樺的《＿＿＿＿》標志著新時期話劇創作的復蘇。

51、采用“冰糖葫蘆式”結構的新時期話劇是《＿＿＿＿＿＿＿》。

52、無場次多聲部話劇《＿＿＿＿》一劇中出現了多聲部對話，對話最多時達七個聲部。

53、小劇場話劇常用的結構方式是＿＿＿＿。54、1990年代出現了一批＿＿＿＿＿＿＿、故事拼貼的戲劇，如林兆華導演的《中國孤兒》。

55、高喊：“人啊，理解我吧”的朦朧詩人是＿＿＿＿。

56、北島《古寺》一詩中的“＿＿＿＿”象征著歷史。

57、被稱為詩壇“＿＿＿＿”的詩人是伊沙。

58、中年右派作家與＿＿＿＿作家是反思文學大潮的主力。

59、描寫以社會底層小人物為主角的“苦難故事”的反思小說有：古華的《芙蓉鎮》、高曉聲的《李順大造屋》、＿＿＿＿＿的《邢老漢和狗的故事》等。60、《＿＿＿＿＿》對王秋赦及李國香兩個反面形象的塑造，暗示了少數反面人物的人格缺陷和變態心理，成了他們迫害美麗善良又能干的正面人物胡玉音的動機。61、＿＿＿＿的《我是誰》借鑒了西方意識流小說心理描寫的表現手法。

62、“右派”作家創作的反思小說，其反思得出的結論往往是＿＿＿＿＿＿＿。63、＿＿＿＿＿的小說中常出現一個蒙古草原母親或奶奶“額吉”的形象。

64、葉辛的小說《＿＿＿＿＿＿＿》著力于表現下鄉知青的真實心理與苦難處境，從而對知青運動作出了否定。

65、小說《＿＿＿＿》的表面重心在棋，實際重心卻在吃。66、《＿＿＿＿＿＿＿》和《中國一九五七》是兩部個人化的理性而深刻的反思小說。67、《叔叔的故事》塑造了“叔叔”的形象，同時也塑造了年輕作家“＿＿＿＿的形象。68、新文學史上抒情小說的代表作家有廢名、＿＿＿＿＿、老舍、蕭紅、孫犁等。69、汪曾祺早期用意識流方法寫的一篇小說是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。70、＿＿＿＿＿是馮驥才小說《市井人物》中的一個人物形象。

71、代表汪曾祺小說風格的早期小說是《老魯》和《＿＿＿＿＿＿＿》。72、汪曾祺擅長描寫鄉村的小悲小歡，＿＿＿＿＿擅長描寫市民的小奸小壞。73、《文學的“根”》一文的作者是＿＿＿＿＿。74、撈渣是小說《＿＿＿＿＿》中的人物。75、“回到事物本身”是＿＿＿＿文學的主張。

76、尋根小說的重要特征是審丑，韓少功在《爸爸爸》中塑造的＿＿＿＿形象，就是這樣一個丑類。77、1987年池莉發表了《＿＿＿＿＿＿＿》，被認為是新寫實小說的發端之作。78、選擇出生僅16天即死的“我”為視角進行敘述的小說是《＿＿＿＿》。79、《鄉村死亡報告》是作家＿＿＿＿＿的作品。

80、閻連科尤其擅長于中篇小說的謀篇布局，人稱“中國的＿＿＿＿＿”。81、＿＿＿＿的《祖父在父親心中》、《行云流水》、《一唱三嘆》、《定數》等作品，主要寫當代知識分子的生活和精神困惑。82、王朔作品的主角幾乎全是“＿＿＿＿”。

83、身為軍旅作家的＿＿＿＿＿，最為成功的小說卻是描寫中國鄉村農民生存狀態的“耙耬系列”。

84、莫言的成名作是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

85、小說《＿＿＿＿＿＿＿》描寫了北國風景和人物，塑造了外祖父、祖母、二姨、傻娥等形象。

86、鳥孩是作家＿＿＿＿＿塑造的農村拾荒孩子形象。

87、“先爺”用生命養育的玉蜀黍，最后只結成了＿＿＿粒黍子。

88、王安憶最出色的兩篇作品《小鮑莊》和《＿＿＿＿＿＿＿＿》都是中篇小說。89、與《長恨歌》中王琦瑤有著相似經歷的是蘇童小說《＿＿＿＿＿》中的嫻。

90、《你別無選擇》和《＿＿＿＿＿＿＿＿》的發表，引發了一場有關“偽現代派”的討論。91、為先鋒小說拉開序幕的是＿＿＿＿。

92、第一篇展示“敘述圈套”的先鋒小說是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

93、＿＿＿＿迷宮和形式迷宮成了先鋒小說最主要的兩種方式，企圖通過個人歷史記憶的殘片，抵達非表面化的生存真相，借助形式迷宮指向現實的要害與實質。94、“私人化寫作”一般認為始于＿＿＿＿創作的《私人生活》。95、在馬原的小說里，回到文學本身，主要意味著回到＿＿＿＿形式。96、＿＿＿＿被稱為中國的博爾赫斯。

97、格非敘事上最大的特點是敘述＿＿＿＿。

98、《請女人猜謎》是作家＿＿＿＿＿創作的先鋒小說。99、小說《＿＿＿＿＿＿＿＿》是余華對偵探小說的戲仿。

100、余華從先鋒向世俗的妥協，一般認為始于《＿＿＿＿＿＿＿＿＿》。

答案

填空題（要求：書寫規范，不得有錯別字）

1、胡風 2、40

3、四

4、畫家

5、聞一多

6、艾青

7、太陽

8、卞之琳

9、新月

10、贊美

11、傅雷

12、流言

13、張愛玲

14、六

15、蕭紅

16、巴金

17、四世同堂

18、愫芳

19、孫犁 20、王貴與李香香

21、趙樹理

22、三里灣

23、劇本

24、老舍

25、茶館

26、關漢卿

27、郭小川體

28、聞捷

29、“三紅一創” 30、孟良崮

31、紅旗譜

32、座山雕

33、李凖

34、太陽照在桑干河上

35、茹志鵑

36、浩然

37、重放的鮮花

38、傷痕

39、絕對信號 40、今天

41、崛起的詩群

42、反詩

43、巴金

44、邱岳峰

45、歐陽江河

46、汪曾祺

47、李順大造屋

48、劉震云

49、演出形式 50、曙光

51、陳毅市長

52、車站

53、拼貼

54、情節組裝

55、舒婷

56、石碑

57、詩痞

58、知青

59、張賢亮 60、芙蓉鎮 61、宗璞

62、感謝苦難 63、張承志 64、蹉跎歲月 65、棋王

66、叔叔的故事 67、我

68、沈從文 69、小學校的鐘聲 70、蘇七塊 71、雞鴨名家 72、張愛玲 73、韓少功 74、小鮑莊 75、尋根 76、丙崽

77、煩惱人生 78、風景 79、閻連科 80、海明威 81、方方 82、頑主

83、閻連科

84、透明的紅蘿卜 85、原始風景 86、閻連科 87、七

88、叔叔的故事 89、婦女生活 90、無主題變奏 91、馬原

92、拉薩河女神 93、歷史 94、陳染 95、敘事 96、格非 97、空缺 98、孫甘露

99、河邊的錯誤 100、在細雨中呼喊

二、單項選擇題（要求：將代表正確答案的字母填入括號中，每題只有一個正確答案）1.巴金的“愛情三部曲”包括

（B）A.《家》、《春》、《秋》

B.《霧》、《雨》、《電》

C.《滅亡》、《新生》、《寒夜》 D.《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》 2.一生共創作了一千多部（篇）作品的多產作家是

（D）A.沈從文

B.茅

盾

C.巴

金

D.老

舍 3.最能體現老舍小說特色的短篇小說是

（B）

A.《離婚》

B.《斷魂槍》

C.《黑白李》

D.《牛天賜傳》 4.被聞一多稱為“時代的鼓手”的詩人是

（C）

A.高

蘭

B.光未然

C.田

間

D.艾

青 5.詩歌《我為少男少女們歌唱》的作者是

（B）A.戴望舒

B.何其芳

C.田

間

D.艾

青 6.長詩《時間開始了》的作者是

（A）

A.胡

風

B.臧克家

C.馮

至

D.艾

青

7.運用“魯迅筆法”寫雜文，幾乎可以亂真的作家是

（B）A.夏

衍

B.聶紺弩

C.秦

似

D.孟

超 8.詩歌《纖夫》的作者是

（B）

A.魯

藜

B.阿

垅

C.冀

汸

D.彭燕郊

9.“為什么我的眼里常含淚水？/因為我對這土地愛得深沉”詩句出自

（D）A.《復活的土地》

B.《雪落在中國的土地上》

C.《大堰河——我的保姆》

D.《我愛這土地》

10.用本名“查良錚”和筆名“梁真”翻譯出版了十余種外國詩集的詩人是

（B）A.唐

湜

B.穆

旦

C.馮

至

D.艾

青

11.被稱為“現代林黛玉”的鄭川嫦是哪篇小說中的女性形象（B）A.《金鎖記》

B.《花凋》

C.《封鎖》

D.《紅玫瑰白玫瑰》

12.主要因成功塑造了人物形象而獲得成功的巴金小說是

（B）

A.《家》、《春》、《秋》

B.《憩園》、《寒夜》 C.《第四病室》、《寒夜》

D.《馮文淑》、《田惠世》

13.描繪了一幅抗戰期間知識分子丑陋生活的“浮世繪”的作品是

（B）A.《淘金記》

B.《圍城》

C.《還鄉記》

D.《人?獸?鬼》 14.“二諸葛”、“三仙姑”是以下哪篇小說中的人物

（C）A.《登記》

B.《邪不壓正》

C.《小二黑結婚》D.《李有才板話》

15.被譽為描寫農村的“鐵筆”、“圣手”的作家是

（B）A.孫

梨

B.趙樹理

C.柳

青

D.周立波

16.趙樹理為配合我國第一部婚姻法趕寫的評書體短篇小說是（A）A.《登記》

B.《小二黑結婚》

C.《羅漢錢》

D.《金鎖》 17.老舍的最后一部長篇小說是

（D）

A.《駱駝祥子》

B.《四世同堂》

C.《龍須溝》

D.《正紅旗下》 18.被稱為“戰士和詩人”的詩人是A

（）

A.郭小川

B.賀敬之

C.聞

捷

D.邵燕祥

19.《林區三唱》包括《大風雪歌》、《青松歌》和

（D）A.《天山牧歌》

B.《甘蔗林-青紗帳》 C.《白雪的贊歌》D.《祝酒歌》

20.小說《暴風驟雨》和《山鄉巨變》的作者是

（C）

A.趙樹理

B.丁

玲

C.周立波

D.柳

青 21.“革命樣板戲”中的“交響音樂”是

（A）

A.《沙家浜》

B.《紅燈記》

C.《智取威虎山》

D.《白毛女》 22.取材于“建國15年來的現實生活”的“革命樣板戲”是（C）A.《沙家浜》

B.《紅燈記》

C.《龍江頌》

D.《白毛女》 23.以下屬于“朦朧詩派”的詩人是

（C）

A.廖亦武

B.韓

東

C.王小妮

D.歐陽江河 24.以下屬于“九葉詩派”的詩人是

（A）

A.杜運燮

B.綠

原

C.艾

青

D.流沙河 25.《隨想錄》的作者是

（B）

A.邵燕祥

B.巴

金

C.楊

絳

D.沙

汀

26.《思維的樂趣》、《我的精神家園》和《沉默的大多數》的作者是

（B）A.張承志

B.王小波

C.余秋雨

D.史鐵生 27.“商州”系列散文的作者是（C）

A.史鐵生

B.汪曾祺

C.賈平凹

D.余秋雨 28.張賢亮的《靈與肉》和《綠化樹》屬于（B）A.傷痕小說

B.反思小說 C.改革小說

D.尋根小說

29.小說《務虛筆記》的作者是（A）

A.史鐵生

B.韓少功

C.王安憶

D.張承志

30.話劇《陳毅市長》的作者是（A）

A.沙葉新

B.宗福先

C.李龍云

D.馬中峻 31.取材于中國傳統戲曲《雙下山》和薄迦丘《十日談》里的兩段故事的小劇場話劇是（C）A.《壞話一條街》

B.《哈姆雷特》 C.《思凡》

D.《我愛×××》

32.“如果海洋注定要決堤，/就讓所有的苦水都注入我心中”出自詩歌（B）A.《古寺》

B.《回答》

C.《小巷》

D.《紀念碑》 33.獲全國優秀短篇小說獎的小說《最寶貴的》的作者是（B）A.張賢亮

B.王

蒙

C.史鐵生

D.馮驥才 34.“破老漢”是以下哪篇小說中的人物形象（A）A.《我的遙遠的清平灣》

B.《金牧場》 C.《騎手為什么歌唱母親》

D.《蹉跎歲月》 35.“周文祥”是以下哪篇小說中的主人公（A）

A.《中國一九五七》

B.《叔叔的故事》 C.《革命時期的愛情》

D.《金草地》 36.《故里三陳》的作者是（A）

A.汪曾祺

B.鄧友梅

C.馮驥才

D.林斤瀾 37.以下作品中充滿了京城沒落貴族市井氣的小說是（B）A.《三寸金蓮》

B.《那五》 C.《矮凳橋風情》

D.《美食家》 38.反復改寫過三遍的汪曾祺小說是

（B）A.《老魯》

B.《職業》 C.《受戒》

D.《異秉》

39.描寫了主人公最后被團長一槍打死的汪曾祺小說是（C）A.《大淖記事》

B.《異秉》

C.《故里三陳》

D.《鮑團長》

40.“以少勝多的白描，計白當黑的大寫意”，具有這一塑造人物特點的作家是

（B）A.林斤瀾

B.汪曾祺

C.馮驥才

D.陸文夫 41.電影《大紅燈籠高高掛》是根據以下哪位作家的作品改編的（B）A.王安憶的《小鮑莊》

B.蘇童的《妻妾成群》 C.韓少功的《爸爸爸》

D.張煒的《古船》 42.《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》的作者是（B）

A.劉震云

B.劉

恒

C.方

方

D.池

莉 43.“七哥”是以下哪篇小說中的人物形象

（D）A.《煩惱人生》

B.《原始風景》

C.《一地雞毛》

D.《風景》

44.莫言小說中經常出現的人物形象是

（D）

A.我奶奶

B.我爺爺

C.我父親

D.小男孩 45.閻連科完美表現了海明威的“冰山”理論的小說是

（A）A.《年月日》

B.《鄉村死亡報告》

C.《黃金洞》

D.《日光流年》

46.為先鋒小說拉開序幕的作家是

（C）A.余

華

B.殘

雪

C.馬

原

D.蘇

童 47.《黃泥街》、《蒼老的浮云》、《突圍表演》的作者是（A）A.殘

雪

B.余

華

C.馬

原

D.蘇

童 48.在小說中塑造了“時間”的先鋒作家是

（A）

A.格

非

B.蘇

童

C.孫甘露

D.余

華 49.與《十八歲出門遠行》是姐妹篇的小說是（D）A.《偶然事件》

B.《西北風呼嘯的中午》

C.《世事如煙》

D.《四月三日事件》

50.敘述兩件完全相同兇殺事件的余華小說是

（D）A.《鮮血梅花》

B.《世事如煙》 C.《現實一種》

D.《偶然事件》 “中國文學通論2”復習重點與難點

一、課程考核的有關說明和實施要求

1．本課程的考核對象是專科現代文員專業的學生。2．本考核說明是根據《中國文學通論（2）》課程教學大綱及主教材（李平、陳林群主編的《20世紀中國文學》、《20世紀中國文學作品選》，上海三聯出版社2004年7月）等多種媒體教材編制的，是該課考試命題的依據。學生可同時使用上海電視大學制作的《20世紀中國文學》錄像教材、網上輔導等其他媒體進行復習。

3．本課程主要考核學生對20世紀中國文學有關作家作品、文學史實與現象的了解、掌握程度與分析能力。

考核要求分為了解、掌握、分析三個層次，每一層次都有具體的考核要求： A）“了解”：要求學生對教材中的所有知識點有一般的、系統的識記；

B）“掌握”：要求學生在了解的基礎上，對所給定的問題作進一步的認識，并具有歸納總結的能力；

C）“分析”：要求學生在掌握的基礎上，對所給定的問題有深入的認識，并具有結合自己的獨到見解和課外閱讀感受進行綜合分析的能力。

4．本課程的考核采取平時作業和期末考核相結合的方式。平時作業每學期4次，由中央電大統一安排，占考核總成績的20%。

5．本課程的期末考核采取“開卷”考試方式。試題難度分為容易、適中、較難三個等級，分別占卷面總成績的30%、40%、30%。

6．試題類型包括“填空題”、“單項選擇題”、“簡答題”、“論述題”和“作品賞析”五種，分別占卷面總成績的20%、10%、15%、30%、25%。

填空題、單項選擇題，主要考查學生對文學史知識和教材的熟悉程度，考核范圍為教材全部內容中最基礎的文學常識；簡答題和論述題，主要考核學生對所學內容的理解程度和歸納能力，簡答題的考核范圍為全部章節，論述題的考核范圍為18個重點小節；“賞析題”主要考核學生對文學作品的閱讀理解能力和對作家風格的把握能力，考核范圍為20部重點作品，要求有個人的理解，如果僅僅是簡單地照抄教材，不能給高分，甚至完全不給分。

7．期末考核試卷的卷面分數為100分，占總考核成績的80%。考試時間為150分鐘（兩個半小時）。

二、難點自測

“中國文學通論2”填空題自測

1.孫甘露最早引人注目的小說是《＿＿＿＿＿＿＿》。2.郭沫若的詩集《女神》、郁達夫的短篇小說集《＿＿＿＿》和魯迅的中篇小說《阿Q正傳》的先后面世，確立了新文學在中國文學史上的主流地位。

3.進入到20世紀中葉，文學的啟蒙主題逐漸讓位于救亡主題，“＿＿＿＿＿＿＿”成為了時代的主流。

4.象征派的主要詩人除李金發外，還有后期創造社的三詩人王獨清、＿＿＿＿＿和馮乃超。5.“＿＿＿＿”主張是新月詩派的理論綱領。

6.話劇《＿＿＿＿》的結構形式，被稱為“圖卷戲”，或“橫斷面連綴式”。7.《＿＿＿＿＿＿＿》是茅盾描寫鄉村生活的第一次嘗試。

8.尋根小說的重要特征是審丑，韓少功在《爸爸爸》中塑造的＿＿＿＿形象，就是這樣一個丑類。

9.“＿＿＿＿小說”的概念是康有為提出的。

10.＿＿＿＿的民歌體敘事長詩《王貴與李香香》是解放區詩歌的代表性作品。11.＿＿＿＿詩派是40年代規模最大、影響也最大的一個詩歌流派。12.《詩鐫》的出刊，標志著“＿＿＿＿＿＿＿”的正式形成。

13.《叔叔的故事》塑造了“叔叔”的形象，同時也塑造了年輕作家“＿＿＿”的形象。14.被稱為“第一個革命女作家”的是＿＿＿＿。

15.＿＿＿＿的小說《蹉跎歲月》著力于表現下鄉知青的真實心理與苦難處境，從而對知青運動作出了否定。

16.小劇場話劇常用的結構方式是＿＿＿＿。

17.著名翻譯家＿＿＿＿以“迅雨”的筆名發表了當時評論張愛玲的最重要的文章《論張愛玲的小說》。18.馬原展示“＿＿＿＿＿＿＿”的第一篇先鋒小說是《拉薩河女神》。

19.與《長恨歌》中＿＿＿＿＿有著相似經歷的是蘇童小說《婦女生活》中的嫻。20.1918年3月，新文學的倡導者們聯手上演了一出“雙簧戲”，先由＿＿＿＿＿化名“王敬軒”，匯集社會上各種反對新文化運動和文學革命的言論，整理成一封給《新青年》的信，同時由劉半農作復，痛加駁斥。

21.文革文學“一個作家八個戲”，指的是創作了《艷陽天》、《金光大道》等作品的作家＿＿＿＿和八個樣板戲。

22.圍繞著＿＿＿＿＿的小說《華威先生》，發生了抗戰以來的第一場文學論爭：關于“暴露與諷刺”的論爭。

23.胡適的《＿＿＿＿＿＿＿＿》一文引發了一個小說和戲劇創作的“易卜生熱”。

24.1897年，嚴復、夏曾佑在《本館附印說部緣起》一文中提出，應該利用＿＿＿＿來啟發國民的覺悟。

25.《＿＿＿＿＿》是我國第一部反映農業合作化運動的長篇小說。

26.周立波的《暴風驟雨》與丁玲的《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》一起被視為解放區小說的主要收獲。

27.《＿＿＿＿＿＿＿＿》采用“復調”的手法，以林志成、匡復和楊彩玉之間的關系變化為中心情節。

28.“從?有我之境?轉向?無我之境?”是評論家李慶西對＿＿＿＿文學藝術特點的歸納。29.＿＿＿＿＿派又稱為“現代派”，既因《現代》雜志而得名，又因他們的確是中國第一個現代主義小說流派。

30.余華從先鋒向世俗的妥協，一般認為始于《＿＿＿＿＿＿＿＿＿》。31.＿＿＿＿是一位具有“社會科學家”氣質的小說家。

32.“＿＿＿＿”這個名字幾乎就是“雜文”的代名詞。33.《原野》中“仇虎逃入森林中，在焦母不舍的追殺中，終于精神崩潰”，與＿＿＿＿的《趙閻王》中“趙大在森林里亂竄，精神發生錯亂”這一情節，同是模仿美國表現主義劇作家奧尼爾的名劇《瓊斯王》。

34.在趙樹理小說影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等長期生活在山西農村的作家，形成了一個具有突出地域特點的創作流派，史稱“＿＿＿＿＿”派或“山西派”。35.如果說80年代是詩歌與小說的年代，那么90年代就是＿＿＿＿的年代。

36.《＿＿＿＿＿＿＿》是張愛玲開始作家生涯的第一篇小說。37.《紅巖》中的徐鵬飛、《林海雪原》中的座山雕和《紅日》中的＿＿＿＿＿，是五六十年代小說創作中最有影響的三個反面人物形象。

38.描寫了“失敗的資本家、失戀的大學生、失業的政府職員、失寵的交際花、失神的學者”的＿＿＿＿＿派小說是《夜總會里的五個人》。

39.如果說朦朧詩是時代“風云”記錄，那么第三代詩就屬個人“＿＿＿＿”白描。

40.1915年9月，＿＿＿＿＿＿主編的《新青年》創刊，拉開了新文化運動的序幕。

41.《你別無選擇》和《＿＿＿＿＿＿＿＿》的發表，引發了一場有關“偽現代派”的討論。42.潘月亭、李石清和＿＿＿＿＿，構成了一個既互為對照又互為補充的“三段式”人物鏈。43.以“淦女士”的筆名在創造社刊物上發表小說的作家是＿＿＿＿＿。

44.真正代表40年代話劇藝術水平的作品，是以現實生活為題材的曹禺的《北京人》和＿＿＿＿的《法西斯細菌》。

45.“＿＿＿＿”于1930年3月成立，1936年10月宣告自動解散。

46.魯迅發表的第一篇文學作品《＿＿＿＿＿＿＿＿》，屬于以“編譯”為名創作的歷史小說。47.《＿＿＿＿》的表面重心在棋，實際重心卻在吃。48.中年右派作家與＿＿＿＿作家是反思文學大潮的主力。49.“＿＿＿＿＿”造成了一個“小詩的流行的時代”。50.“第一次文代會”于＿＿＿＿年7月在北平召開。

51.汪曾祺擅長描寫鄉村的小悲小歡，＿＿＿＿＿擅長描寫市民的小奸小壞。52.采用“冰糖葫蘆式”結構的新時期話劇是《＿＿＿＿＿＿＿》。

53.入選魯迅編輯的《中國新文學大系?小說二集》的四位鄉土小說家中，除許欽文和王魯彥外，還有來自貴州的＿＿＿＿＿和來自湖南的黎錦明。

54.1979年，上海文藝出版社編輯出版了《重放的鮮花》作品集，收入50年代＿＿＿位作家的舊作。

55.“先爺”用生命養育的玉蜀黍，最后只結成了＿＿＿粒黍子。56.“孤島文學”成就突出的是＿＿＿＿和歷史劇。

57.“新中國文學”實際上是“解放區文學”的繼續和發展，而“解放區文學”則是＿＿＿＿的直接產物。

58.新文學內部出現的第一場著名的論爭，即“＿＿＿＿＿＿＿＿”的論爭，論爭雙方是胡適與李大釗。

59.從1922年至1925年，全國先后成立的文學社團及刊物，不下＿＿＿百余種。60.“朦朧詩”論爭最著名的“＿＿＿＿＿＿＿”是指：謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。

61.＿＿＿＿＿＿是“啟蒙文學”的先驅，魯迅、郭沫若、茅盾等作家可以看作其主要代表。62.作者傾訴的對象是兒童，歌頌的對象是母親的作品是《＿＿＿＿＿＿＿》。

63.巴金的《滅亡》與《死去的太陽》、《＿＿＿＿》可以稱為“革命三部曲”。64.從20世紀下半葉開始，許多文學史家們熱衷于用“＿＿＿＿”一詞來描述20世紀百年的中國文學。

65.話劇《＿＿＿＿》的誕生，標志著中國話劇正式步入“劇場戲劇”時期，是中國話劇從業余化走向專業化的標志。

66.90年代散文在整體風貌上比80年代散文更少文學性和＿＿＿＿性，而更多思想性和議論性。

67.林紓漢譯小說的第一部，是法國作家＿＿＿＿＿＿的《巴黎茶花女遺事》。

68.無場次多聲部話劇《＿＿＿＿》一劇中出現了多聲部對話，對話最多時達七個聲部。69.40年代的民歌體敘事詩主要活躍于解放區，＿＿＿＿體諷刺詩主要流行于國統區。70.＿＿＿＿＿的處女作是《銀灰色的死》。

71.巴金對克魯泡特金的全部著作以及人格都推崇備至，因此便以＿＿＿＿＿主義作為自己的人生信仰。

72.新文學第一個純文學刊物是經文學研究會改革后的《＿＿＿＿＿＿＿》。73.“我不得不和歷史作戰”，詩句出自北島《＿＿＿＿》一詩。

74.“新詩戲劇化”的探索是從＿＿＿＿詩派開始的，30年代現代派的后起之秀卞之琳更是將新詩的戲劇化看作是“詩歌現代化”的重要標志。

75.《＿＿＿＿＿》試圖塑造“農民英雄”朱老忠，但這個形象離作家心目中的理想形象還有相當差距。

76.“新辭賦體”又稱“＿＿＿＿＿＿＿”。

77.“一個民族已經起來”、“豐富，和豐富的痛苦”和“殘缺的我”，是＿＿＿＿詩歌中三個常見的主題。

78.＿＿＿＿＿的《馬凡陀的山歌》和《馬凡陀的山歌續集》是國統區最有影響的政治諷刺詩集。

79.魯迅小說最重要的貢獻是＿＿＿＿上的突破。

80.閻連科尤其擅長于中篇小說的謀篇布局，人稱“中國的＿＿＿＿＿”。81.農民題材小說更多表現了魯迅“＿＿＿＿＿＿＿”的思想。

82.“私人化寫作”一般認為始于＿＿＿＿創作的《私人生活》。

83.《金鎖記》在三萬多字的篇幅中，營造出了＿＿＿種含義不同的月亮。

84.在小說《＿＿＿＿》中，魯迅不厭其煩地用了“新的生路”一詞達12次之多。

85.從《＿＿＿＿》的內容和情調上，我們都可以肯定，它的意境是從南唐詩人李璟的“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”的詞句演化而來的。86.有人說：“老舍是舊中國北方市民社會的同情者和批判者，而＿＿＿＿＿則是當時東南沿海一帶市鎮社會的揭發者。”

87.身為軍旅作家的＿＿＿＿＿，最為成功的小說卻是描寫中國鄉村農民生存狀態的“耙耬系列”。

88.《＿＿＿＿》的出版，標志著中國現代詩歌發展的第一個時期“初期白話詩”時期的結束。89.中國現代文學史上第一部長篇小說是＿＿＿＿＿的《沖積期化石》。90.九葉派詩人袁可嘉曾說：“＿＿＿＿＿上承?新月?（徐、聞），中出?現代?，下啟?九葉?（尤其是四十年代西南聯大的一些年輕詩人），五六十年代以后對海外華人（包括港臺詩人）也有廣泛影響……”

91.＿＿＿＿＿的劇本在戲劇結構上通常采用“三元結構”的模式。92.“落華生”是作家＿＿＿＿＿的筆名。

93.＿＿＿＿＿的小說中常出現一個蒙古草原母親或奶奶“額吉”的形象。

94.胡玉音是小說《＿＿＿＿＿》中的女主人公。

95.＿＿＿＿的第一部長篇小說《蝕》由三個中篇《幻滅》、《動搖》、《追求》組成。96.20世紀初葉的散文創作成就，主要體現在雜文、游記和＿＿＿＿＿＿＿三個方面。97.“閑話散文”的開山之作，是魯迅的《＿＿＿＿＿＿＿》。98.＿＿＿＿＿小說對“典型化”理論的突破，主要體現在對人物的塑造上。

99.1978年12月，由北島、芒克等主持的民間詩刊《今天》在北京創刊，拉開了“＿＿＿＿＿”的序幕。

100.老舍早年以寫小說擅名，晚年則以＿＿＿＿創作為多。101.抗戰街頭劇“好一計鞭子”是指《放下你的鞭子》、《＿＿＿＿＿》和《最后一計》。102.豐子愷的童真散文，與＿＿＿＿不同，與魯迅的《朝花夕拾》有異曲同工之妙。

103.1993年末，北京作家打出了 “＿＿＿＿＿＿＿＿”的旗號，于1994年初在《北京文學》正式登臺亮相。

104.在30年代中期，＿＿＿＿話劇的出現，給中國的職業話劇帶來了生機。

105.著名的“三美”主張包括音樂的美，繪畫的美和＿＿＿＿的美。

106.《＿＿＿＿＿》詩集取名，是反陸游詩句“嘗試成功自古無”，取“自古成功在嘗試”之意。

107.現代派詩歌的真正崛起，是在1929年＿＿＿＿＿的詩集《我的記憶》出版之后。108.“文章下鄉”、“文章入伍”的口號是“＿＿＿＿”提出的。

109.＿＿＿＿＿的獨幕劇《孔雀東南飛》，運用佛洛伊德學說，探討了中國社會中普遍存在的“寡婦情結”。

110.＿＿＿＿＿的名文《給一個文學青年的公開狀》，是給后來成為著名小說家的沈從文的回信。

111.茅盾創作的惟一的劇本是《＿＿＿＿＿＿＿》。

112.獨幕劇《＿＿＿＿》根據著名女作家凌叔華的同名小說改編。

113.以趙樹理為代表的“寫實型”和以＿＿＿＿為代表的“抒情型”，在50年代形成了兩大小說流派，即“山藥蛋派”和“荷花淀派”。

114.未完成的自傳體長篇小說《正紅旗下》是＿＿＿＿的最后一部小說。115.＿＿＿＿＿＿＿又稱為“現代派”。

116.＿＿＿＿作品的主角幾乎全是“頑主”。

117.描寫以黃昏、黑夜為代表的“時間意象”和以墓地、古宅為代表的“空間意象”的散文集是《＿＿＿＿＿》。

118.＿＿＿＿的《獸道》與《在祠堂里》、《兇手》等集中描寫了地方軍閥令人發指的罪行。119.北島《＿＿＿＿》一詩中的“石碑”意象象征著歷史。

120.＿＿＿＿迷宮和形式迷宮成了先鋒小說最主要的兩種方式，企圖通過個人歷史記憶的殘片，抵達非表面化的生存真相，借助形式迷宮指向現實的要害與實質。

參考答案

“中國文學通論2”填空題自測答案

1.訪問夢境

2.沉淪 3.救亡文學

4.穆木天 5.三美

7.林家鋪子

9.政治

11.七月

13.我 15.葉辛

17.傅雷

19.王琦瑤

21.浩然

23.易卜生主義

25.三里灣

27.上海屋檐下

29.新感覺

31.茅盾

33.洪深

35.散文

37.張靈甫

39.風月

41.無主題變奏

43.馮沅君

45.左聯

47.棋王

49.繁星體

51.張愛玲

53.蹇先艾

55.七

57.戰爭

59.一

61.梁啟超

63.新生

65.雷雨

67.小仲馬

69.民謠

71.安那其

73.履歷

6.茶館 8.丙崽 10.李季

12.新月詩派

14.丁玲

16.拼貼

18.敘述圈套

20.錢玄同

22.張天翼

24.小說

26.太陽照在桑干河上

28.尋根

30.在細雨中呼喊

32.魯迅

34.山藥蛋

36.第一爐香

38.新感覺

40.陳獨秀

42.黃省三

44.夏衍

46.斯巴達之魂

48.知青

50.1949 52.陳毅市長

54.17

56.雜文

58.問題與主義

60.三個崛起

62.寄小讀者

64.啟蒙

66.抒情

68.車站

70.郁達夫

72.小說月報

74.新月

75.紅旗譜

76.郭小川體 77.穆旦

78.袁水拍 79.題材

80.海明威 81.怒其不爭

82.陳染 83.六

84.傷逝 85.雨巷

86.張天翼 87.閻連科

88.女神 89.張資平

90.卞之琳 91.丁西林

92.許地山 93.張承志

94.芙蓉鎮 95.茅盾

96.抒情散文 97.朝花夕拾

98.新寫實 99.新詩潮

100.劇本 101.三江好

102.冰心 103.新體驗小說

104.曹禺 105.建筑

106.嘗試集 107.戴望舒

108.文協 109.袁昌英

110.郁達夫 111.清明前后

112.酒后 113.孫犁

114.老舍 115.新感覺派

116.王朔 117.畫夢錄

118.沙汀 119.古寺

120.歷史

三、重點（提示見期末復習指導）

1、舉例說明你如何理解阿Q的革命，并說明阿Q革命與“阿Q精神”的關系。

2、比較《雷雨》中的蘩漪與《北京人》中的曾思懿，闡述你對這兩個女性形象的理解及理由。

3、結合《金鎖記》和《傾城之戀》兩部作品，談談 “曹七巧”的徹底性與“白流蘇”的不徹底性的具體表現，并說明你更欣賞哪一個人物形象，理由是什么。

4、有人認為《寒夜》“這部作品在藝術成就上達到了巴金創作的最高峰”。請比較《寒夜》與《家》，說明你是否贊同這種說法，并闡述你的理由。

5、趙樹理塑造“反面”人物形象往往有血有肉，而正面人物常常單薄扁平，請賞析《小二黑結婚》中的小芹與三仙姑、小二黑與二諸葛兩對正反形象，談談你對此種現象的理解。

6、“暴力”主題貫穿了余華的小說創作，請以小說《在細雨中呼喊》為例，概括余華表現了哪些類型的暴力？其表現暴力的主要目的是什么？

7、《雷雨》中的蘩漪和《日出》中的陳白露都是受過新式教育的女性，性格不同，經歷也不同，結局卻相似。請比較說明兩個女性形象的異同。

8、小說《在細雨中呼喊》哪些方面體現了余華一貫的先鋒性？哪些方面又表現出余華對“先鋒敘事”的修正？請舉例分析。

9、從小說標題看，《受戒》主要寫“受戒”一事，但小說中對此事的描寫非常簡略，因此有人認為這篇小說的“主人公”是風俗。請通過對小說事件與人物形象的賞析，闡述你對《受戒》“主人公”的理解。

10、魯迅的《傷逝》與張愛玲的《傾城之戀》都描寫了“出走”的女性，主題都是婚戀，但內涵并不相同。賞析子君與白流蘇兩個女性形象，說明兩篇小說在內涵上的不同之處。

11、曹禺的《雷雨》受到莎士比亞“性格悲劇”的影響，請從“性格悲劇”的角度分析蘩漪的形象。

12、結合“社會剖析小說”的特點，賞析《春蠶》的人物形象塑造是否成功？通過人物塑造表達了作者對社會怎樣的理性認識？

第四篇：經濟法通論期末考試

經濟法是調整在國家協調本國經濟運行過程中發生的經濟關系的法律規范的總稱。經濟法調整對象：組織管理關系，市場管理關系，宏觀調控關系，社會保障關系。經濟法特征：1經濟法具有經濟性和專業性2經濟法具有經濟政策性3經濟法具有干預性4經濟法具有整體性5經濟法具有綜合性。

3.經濟法基本原則：1經濟持續發展原則2經濟效益原則3經濟公平原則4經濟安全原則。企業是指依法成立并具備一定的組織形式，以營利為目的，獨立從事商業生產經營活動和商業服務的經濟組織。企業法律形式是指企業依不同的法律標準和條件所形成的組織形式。主要有1獨資企業，合資企業，公司企業三種。中外合作經營企業的特征：①合作經營合同是企業成立并發展的基本依據②中外合作經營企業既可以是法人企業，也可以使非法人企業③投資外方可以先行回收投資，且在合作期滿時將企業的全部財產和利益留歸中方④企業的管理既可以是董事會制也可以是聯合管理委員會制⑤利益的分配和虧損的負擔不可依投資比例確定，由雙方通過協商，有書面合同加以規定。普通合伙設立的條件：（1）有符合要求的合伙人（2）有書面合伙協議（3）有合伙人認繳或者實際繳付的出資（4）有合伙企業的名稱和生產經營場所。

普通合伙企業利潤的分配與虧損承擔。特殊的普通合伙：指一個或數個合伙人對于因故意或者重大過失造成的合伙企業的債務，承擔無限責任或者無限連帶責任，而其他的合伙人以其財產份額為限承擔有限責任的普通合伙企業。除名退伙是指經其他合伙人的一致同意，將嚴重違反合伙協議約定義務的合伙人予以除名。有限責任司和股份有限責任公司的異同及組織機構：相同：1股東責任的有限性。2股東人數的有限性。不同：1公司資本的封閉性。2公司資本的股份性。3出資轉讓的限制性。4資本募集的公眾性。5公司資本的封閉型。6公司經營的公開性。組織機構：1有限。①股東會②董事會、經理③監事會、監事。股份。①股東大會②董事會、經理③監事會④監事合伙企業的設立：有符合要求的合伙人 2有書面合伙協議3有合伙人認繳或者實際繳付的出資4有合伙企業的名稱和生產經營場所。合伙事務執行的決議的辦法：1合伙協議約定2合伙人一人一票并經全體合伙人過半數通過3全體合伙人一致通過。合伙人的權利：1財產上的權利。2企業管理權利。個人獨資企業：由一個自然人投資，財產為投資者個人所有，投資人以其個人財產對企業債務承擔無限責任的經營實體。個人獨資企業特征：1由一個自然人投資，其財產為投資人個人所有2投資人以其個人財產對企業債務承擔無限責任3依照個人獨資企業法設立，并且依照個人獨資企業法4個人獨資企業須在中國設立。個人獨資企業的設立條件： 設立條件：（1）投資人為一個自然人（2）有合法的企業名稱（3）有投資人申報的出資（4）有固定的生產經營場所和必要地生產經營條件（5）有必要的從業人員 入伙與退伙：1.入伙是指在合伙企業存續期間，原來不具有合伙人身份的公民經其他合伙人同意而取得合伙人資格的民事法律行為。2.退伙是指已經取得合伙人身份的公民使其本人合伙人身份歸于消滅的法律行為和事實。退伙一般分為任意退伙、法定退伙和除名三種。當然退伙情形：作為合伙人的自然人死亡或依法宣告死亡；個人喪失償債能力；作為合伙人的法人或者其他組織依法被吊銷營業執照，責令關閉撤銷；或者被宣告破產。公司是指由股東共同投資，以法定程序設立，以營利為目的的社團法人。公司的種類：1無限公司、有限公司及兩合公司、股份有限公司、股份兩合公司

2、人合公司、資合公司、人合蒹資合公司 3母公司、子公司（具有獨立法人資格）4本公司、分公司（不具有法人資格）有限責任公司和股份有限責任公司的異同及組織機構：相同：1股東責任的有限性。2股東人數的有限性。不同：1公司資本的封閉性。2公司資本的股份性。3出資轉讓的限制性。4資本募集的公眾性。5公司資本的封閉型。6公司經營的公開性。組織機構：有限：①股東會②董事3經理4監事會。股份：①股東大會②董事會、經理③監事會④上市公司的獨立董事制度 上市公司是指所發行的股票經國務院或國務院授權證券管理部門批準在證券交易所上市的股份有限公司。破產是指債務人不能清償到債務時，為滿足債權人正當合理的清償要求，在法院的指揮和監督之下，就債務人的總財產實行的以分配為目的的清算程序。破產的程序：破產原因→破產申請→法院審核.受理→實質（成立債權人會議）→清算小組→償還→終結程序。

24.破產清償順序：1所欠職工工資和社會保險費用2所欠稅款3其他債務。合同是指平等主體的自然人、法人和其它組織之間設立、變更、中止民事權利義務關系的協議，婚姻、收養監護等有關身份關系的協議使用其他法律的規定。合同常見的主要有：勞動合同，行政合同，民事合同。合同的特征：①主體的法律地位平等。②均以設立，終止民事權利義務關系為謎底。③均屬當事人意思表示一致的協議。④均以債務發生的根據。合同法是調整平等主體間交易關系的法律規范的總稱，是有關合同的法律。特征：①合同法是任意法②合同法是財產法③合同法是交易法。調整對象：①合同法只調整民

事合同②合同法并不是調整所有的民事合同。原則：①平等的自愿原則②公平誠心原則③公序良俗原則。合同的主要條款：1當事人的名稱或者姓名和住所2標的3數量4質量5價格或者報酬6履行期限、地點和方式7違約責任8解決爭議的辦法。合同訂立成立的一般程序：①要約②承諾二合同訂立的競爭程序二合同訂立的競爭程序①招標程序②拍賣程序。寄送價目表，拍賣公告，招股說明書，一般的商業廣告的等均為但商業廣告如果符合要約的規定，亦視為要約。要約在發生法律效力前可以撤回，但是撤回要約的通知應在要約到達受要約人之前或者與要約同時到達受要約人。下列情況要約不能撤消：①要約人確定了承諾期限或者以其他形式表示要約人不可撤消②受要約人有理由認為要約是不可撤消的，并已經為履行合同作了準備工作。要約生效后有如下情況失去效力： ①拒絕要約的通知到達要約人②要約人依法撤消要約③承諾期屆滿，受要約人來作出承諾④受要約人對要約的內容作出實質性的更變。承諾是受要約人同意要約的意思表示，有效的承諾具備以下條件： ①承諾須由受要約人向要約人作出。②承諾的內容必須與要約內容作出實質性更變。合同訂立的競爭程序是指競爭方式多當事人中確定承諾人確定承諾人的訂約方式。以競爭方式訂立的合同有兩種方式：一是拍賣二是拍賣。前者是秘密競爭的方式，后者是公開競爭的方式。拍賣是以競價方式訂立合同的程序，其成交過程一般經過開拍，竟價，拍定三個階段。招標的程序是以招標方式訂立合同的程序。其般包括招標，投標，開標，評標和定標五個階段。合同的形式是指合同當事人簽定合同時意思表示的方式，口頭形式和其他形式。合同的內容主要有：①當事人必須明確②合同目標必須明確③標的數量必須明確。合同成立的條件：①有合格的訂約主題（基本條件）②有一致的意思表示（核心條件）③經要約，承諾兩個階段（必須程序）。締約過失失責任是指當事人因故意或過失違反了合同義務，使另一方遭受損失時，依法應承擔的民事責任。締約過失責任與違約責任，侵權責任相比，具有如下特征：1締約過失責任雖未犯的是一種先合同義務，即當事人則訂立合同時沒有履行誠信原則所要求的義務。2締約過失責任所造成的損失主要是另一方的信賴利益損失。3締約過失責任的方式只有賠償損失一種。締約過失責任的構成要件：1須締約方違反了先合同義務。2須締約對方遭受了信賴利益損失。3須違反先合同義務與對方的損失有因果關系。4須違反先合同義務者有過錯。承擔締約過失責任的具體類型：1擅自變更或撤銷和約，致人損害的行為2締約之際未盡誠實善意通知協助保密保護及其他誠信義務的行為3一方以欺詐，脅迫手段及其他過錯導致合同未成立的行為 締約過失責任的賠償范圍：1締約費用。即當事人為簽訂合同而支付的差旅費，郵寄費等必要的費用2準備履約所支付的費用。其包括車輛租賃費貸款利息以及為履約已支付的其他一切必要費用3返還費用。如合同已經履行因無效后應當返還財產，仍需支付相應的費用。有效合同是指符合法律條件，能產生當事人預期法律后果的合同。合同的效力，又稱合同的法律效力，是指有效成立的合同依法所具有的約束合同當事人和第三人的強制力。合同一般生效要件主要包括：主體具有相應的民事行為能力、合同的內容合法、意思表示真實。有效合同的法律效力表現：1在合同當事人之間產生民事權利義務關系2合同對當事人具有法律強制約束力3合同條款是處理合同糾紛的依據。效力不定合同是指欠缺有效要件，其效力處于不確定狀態的合同效力不定合同的種類：（1）可變更，可撤銷的合同（2）可補正，可完善的合同。無效合同是指不符合法定有效要件，不能在當事人之間產生預期法律效力的合同。其主要指內容違反法律和社會公共利益的合同。無效合同的特征：1無效合同均具有違法性2無效合同均具有確定無效性3無效合同均具有當然無效性 4無效合同均具有自始無效性。無效合同的種類：1一方以欺詐威脅手段訂立的損害國家利益的合同2惡意串通損害國家集體第三人利益的合同3以合法形式掩蓋非法目的的合同4損害社會公共利益的合同5違反法律行政法規強制性規定的合同。無效合同的法律后果：（1）返還財產（2）賠償損失（3）收繳財產。抗辯權是指阻止對方當事人請求權的對抗權 合同的履行：1同時履行抗辯權2先履行抗辯權3不安抗辯權4合同履行性的的代位權5合同履行中的撤銷權。合同的轉讓：是指合同主體的變更，即當事人一方將合同的權利義務轉讓給第三人。違約責任是指合同當事人違反合同的約定所應承擔的民事責任。承擔違約責任的原則：1嚴格責任原則2補償性和懲罰性相結合的原則 抗辯權是指阻止對方當事人請求權的對抗權不當得利是指法律上或合同上的根據取得利益而使他人受到損失的事實。不當得利的構成要件：1一方面取得利益，及財產增多2造成他人利益損失，即財產減少3受益與受損之間有因果關系4沒有合法根據 無因管理是指沒有法定或者約定的義務，為避免他人利益受損失而進行管理或者服務的行為。無因管理的構成條件：1須無法定或約定的義務2須為他人管理事務3有為他人謀利益的意思。合同保全是指為防止債權人以積極或者消極方式較少財產從而給債權人造成危害，債權人為保全其債權實現而依法采取的法律措施。包括代位權制度和撤銷權制度。合同制度是指當事人在制定履行合同的過程中因違反誠信原則，不履行先合同義務，合同義務和后合同義務而依法產生的法律責任。違約責任是指合同當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定時，依法應負的合同責任。擔保是為使債權人的債權得以實現，通過法定或者約定的方式，用特定人的信用或者財產，保障債務人履行債務的法律責任制度。擔保的法律特征：1.從屬性2.資源性3.保障性擔保法是調整擔保關系的法律規范的總稱。擔保法的特征：1.地位上的從屬性2.價值上的保障性3.功能上的促進性擔保的方式即擔保人用以擔保債權的方法，可分為：1.法定擔保與約定擔保2.人的擔保與物的擔保保證是指第三人為擔保債務人履行債務而與債權人訂立協議，當債務人不履行債務時，第三人按照履行債務或者承擔責任的擔保行為。保證的法律特征：1.信用性2.相對獨立性3.從屬性和補充性4.債權性抵押是指債務人或第三人不轉移對特定財產的占有而將該財產作為債權的擔保質押是一種物的擔保方式，包括動產質押與權利質押兩種。質押合同屬于實踐合同。質權作為一種物權，具有法定性，優先性，支配性，排他性等物權特征；作為擔保物權，又具有從屬性，不可分性，優先受償性，物上代位性等擔保物權的特征。質物主要是動產和權利；抵押主要是不動產。留置權是指債權人按照合同約定占有債務人的動產，當債務人不履行約定的給付義務超過一定期限時，債權人可以留置該動產，并依法定條件將其變賣，從所得價款中優先受償的權利，抵押，質壓，留置屬物的擔保。定金是為保障債的履行，由雙方當時當事人約定一方預先支付對方一定數額的貨幣。定金的特征：1定金的擔保作用為定金罰則2定金擔保具有雙向性3定金制服后即轉移所有權4定金合同是實踐性合同反不正當競爭法是調整政府對經營者違反商業道德的競爭行為進行規范的過程中發生的社會關系的法律規范的總稱。不正當競爭的行為：①仿冒行為： A假冒他人注冊商標的行為B仿冒知名商品特有的名稱，包裝，裝潢的行為C擅自使用他人的企業名稱或姓名，引人誤以為是他人商品的行為D仿冒他人的產品質量標志和產地，引人誤解的行為②虛假廣告行為：a產品質量的虛假表示b價格的虛假表示c引誘性廣告宣傳行為d變相廣告e詆毀性的廣告行為 ③商業賄賂行為:a回扣b傭金c折扣d附贈④侵犯商業秘密的行為：a以不正當手段獲取他人商業秘密b惡意披露,使用或允許他人使用以違法行為獲得的商業秘密c違反約定或者違反權利人的要求,披露,使用或允許他人使用商業秘密的行為d第三人侵犯商業秘密的行為⑤不正當促銷行為：a不正當有獎銷售行為b不正當低價銷售行為

第五篇：客觀題

客觀題(每小題:2分)

1,很多人常常覺得，在興趣、熱忱濃厚的時候做事是一種喜悅；而當興趣熱忱消失后做事情，卻可能是一種痛苦。從時間管理的角度看，你認為應怎樣避免這種痛苦？ A.控制局面，不管事情重要與否，先完成最緊急的 B.改變拖延的陋習

C.規律地生活，專時專用 D.設定目標，嚴格執行計劃 正確答案：B

2,大學生活中，如何培養良好的生活習慣，下列表述哪項是錯誤的： A.遠離吸煙、酗酒、沉溺于電子游戲等不良的生活習慣。B.生活作息隨心所欲。

C.合理的營養供應和養成良好的飲食習慣。D.適當的體育鍛煉和文娛活動。正確答案：B

3,生活中不難發現，有的人身上仿佛有一種魔力，周圍人都樂于聚在他的身邊，心理學研究表明，這類人大都具有良性的自我表象和自我認識：“我是一個受人歡迎的人，我喜歡與人交往”。這就是人際交往中的一項基本技能，即： A.藐視一切的自信 B.自我接受

C.積極的心理暗示 D.自我價值感 正確答案：C

4,巴金森在其所著的《巴金森法則》一書中有這樣一段話：“你有多少時間完成工作，工作就會自動變成需要的那么多時間”。這句話其實是要人們在管理時間時應注意： A.控制局面，不管事情重要與否，先完成最緊急的 B.運用“二八”原則 C.嚴格規定完成期限 D.安排“不被干擾”的時間 正確答案：C

5,小翁在某兼職網站上看到一則廣告。按廣告上的地址，她在男友的陪伴下來到街道口新世界百貨六樓××室面試。這家公司的工作人員一邊否認自己是中介，一邊卻要小翁交80元服務費辦會員卡，承諾在暑期兩個月內為她不斷提供面試機會。“不能保證一定應聘得上。”工作人員稱。“還沒有掙到錢就要交錢，太不可靠。”小翁和男友商量后迅速離開。剛走出新世界百貨大樓，小翁和男友就接到一張傳單，上面一家咨詢公司招聘的廣告吸引了他倆。來到這家位于鵬程國際大廈內的公司，工作人員要求交30元錢報名費填表，還強調不會收取任何押金，并聲稱報名之后會有主管會見，如果符合要求就可以直接簽勞動合同。小翁見交錢不多，還簽勞動合同，看來也還規范，便掏出30元錢填了表，之后進入一間辦公室和主管見面。主管提出：“合同費用是200元。”小翁愣住了，主管解釋：“這是為了保證你不會中途離開。”小翁和男友決定放棄應聘，并要求退還30元報名費，卻被告知“錢不能退”。當兩人憤憤離開時，仍有不少大學生前來應聘。在大學生求職路上，經常會碰見小翁所經歷的眾多騙子公司和非法中介機構，你認為面對種種陷阱，大學生應該怎樣做？以下選項中錯誤的是： A.仔細查看對方有沒有終結許可證和營業執照

B.找崗位一定要與企業面對面，不要采用網絡聯系的方式

C.遇到打著“定崗費”、“跟蹤服務費”等名目收取費用的用人單位，切莫應聘 D.如果找工作，中介拒絕退費，可向勞動監察或各級勞動主管部門舉報 正確答案：B

6,大學生普遍認為，談話就是表露自己。“說”是最重要的，其實不然，“說”只是一方面，“注意傾聽”也是談話中重要的技巧。在與別人交談的過程中，應掌握哪些技巧?以下說法正確的是： A.通過語言和表情傳遞給對方你的理解和感受 B.適度展開自己的話題

C.專心聽講時給與自己的暗示性贊美 D.以上都對 正確答案：D

7,為了讓貧困生也能接受高等教育，國家提出了“不讓一名學生因家庭經濟困難上不起大學”的口號。同時國家還采取多種措施，實行多元化的教育資助政策。對于國家的教育資助政策，以下說法錯誤的是？ A.我國實行的是“獎、助、減、免、貸”多元化的教育資助政策

B.申請國家助學貸款的學生必須具有完全的民事行為能力

C.學生貸款的償還方式是多元化的，可以畢業前還清，也可以工作后償還

D.經濟困難的學生每月可獲得國家助學金外，還有可能獲得學校提供的各類助學金 正確答案：B

8,關于“巴雷德法則”，下列描述錯誤的是： A.團體20％人的重要程度大于80％的人。

B.團體中的重要部分，是由全體中的小部分的比率所造成的。C.80%的績效來自20%的人。

D.80%的生產力集中于所完成的最重要的20%的事情中。正確答案：A

9,面對“派別林立”的各種校園社團，在選擇時應考慮哪些方面呢？①以自身的興趣、愛好為前提 ②看名稱就行了③社團的選擇與職業規劃聯系起來④多多益善，豐富生活 A.①② B.①③ C.②③ D.③④

正確答案：B

10,前程無憂網對大學生暑期兼職實習的調查結果顯示，大學生兼職實習的機會日益增多和透明，企業滿意率較往年有所提高，但是不少大學生卻對暑期實習的意義打上了問號。針對這種現象，下列哪項表述是錯誤的？ A.社會上為大學生提供了廣闊的實習兼職空間，應該充分利用各種資源，尋找實習機會 B.實習兼職應避免盲目，要與自身的職業發展規劃聯系起來，為就業做好實踐上的準備

C.大學生應該有合理的實習兼職期望，明確意圖，在實踐中有針對性地提高自身素質和能力 D.實習兼職只是為企業廉價甚至是免費打工，還浪費了大量時間 正確答案：D

11,時間管理是為提高時間的利用率和有效性，而對時間進行合理的（），有效安排與運用的管理過程。A.計劃與安排 B.節約與控制 C.組織與協調 D.計劃與控制 正確答案：D

12,如何正確對待批評，下列表述哪項是合理的： A.對他人的批評置若罔聞，不屑一顧。

B.對他人的批評，無論好壞，進行反擊。

C.對他人的批評據理力爭，有則改之，無則加勉。D.對他人的批評認為沒有任何價值。正確答案：C

13,以下哪項不屬于興趣的特點？ A.指向性 B.廣泛性 C.情緒性 D.動力性 正確答案：B

14,經過多年努力，終于如愿以償地進入大學，原本以為可以松口氣甚至有機會放開手腳好好“享受生活”，卻發現似乎有更沉重的學業任務擺在面前，更要命的是，十幾年來百般靈驗的學習方法如今卻也“水土不服”。這些是很多大學生曾經遭遇或正在面臨的難題，針對這種情況，你的看法是？ A.苦了這么年多，好不容易上了大學，就應該好好的玩，好好的樂 B.調整學習方法，規劃好豐富多彩的校園生活

C.原來大學和中學一樣都是“密封罐”，我還是抱著書本繼續啃吧 D.以上都不對 正確答案：B

15,愛情挫折是戀愛中的常見現象，對待愛情挫折，應把它只看作是人際交往不和諧的一個“音符”，而不是自我否定的標志。對此，你認為： A.正確 B.錯誤 正確答案：A

16,某高校文學院大二學生小劉，剛上大學時參加了文學社、舞蹈協會等5個大學生社團。可是，每個社團組織的活動，他都只參加了一兩次，以后就很少參加了。現在，身為5個社團會員的他，基本上不再參加社團活動了。這說明了什么問題： A.社團活動需要積極參與，加入社團之后不積極參加活動，是缺乏責任感的表現。B.部分學生同時參加多個社團，嚴重影響了社團活動的正常開展。

C.目前，多數社團組織的活動太枯燥，缺乏新意，參與進去也沒有多少收獲。D.社團活動成為了學生學習的負擔。正確答案：C

17,任何一種興趣總是針對一定事件，為實現某種目的而產生的。人對他所感興趣的事物總是心向神注，積極地把注意指向并集中于該種活動。這說明了興趣的哪種特點？

A.指向性 B.廣泛性 C.情緒性 D.動力性 正確答案：A 18,以下哪位同學的學習、生活習慣是大學生應該培養的？

A.小a平時很少學習，考試前拼命熬夜

B.小b晚睡晚起，據說每月可以省幾十塊的早飯錢 C.小c忙于學習，幾乎不去運動健身 D.小d每月都制訂生活開銷計劃 正確答案：D

19,尋找實習兼職的機會，也要講究策略和方法，提高命中率，達到更好的效果。下列哪一項描述是錯誤的： A.選擇實習兼職應該盡可能地貼近專業瞄準職業選擇實習崗位。

B.只要有實習或者兼職機會，都不要放棄，盡可能多地嘗試多種實習兼職。C.要結合個人職業目標和定位選擇合適的實習與兼職。

D.實習或者兼職過程中，要注意考察單位，熟悉職場環境，及時作出調整。正確答案：B

20,細節決定成敗，這一職場名言同樣適用于實習和兼職工作中，在實習和兼職過程中，應該注意哪些細節，下列描述哪一項是不正確的： A.實習或兼職工作過程中，應該主動出擊，尋找學習機會。

B.實習或兼職工作中，應該端正態度，要有主人翁的精神，當作正式工作一樣嚴格要求自己。C.實習或兼職過程中，應該關注并且重視自己所獲得的報酬，如果收獲與付出不成比例，絕對不要繼續下去。

D.實習或兼職過程中，注意人脈資源的積累，實習或兼職結束之后，最好能拿到相關的推薦或者證明。正確答案：C 21,據了解，現在的大學生兼職方式以家教、參與商家促銷、做服務員等為主，專業關聯度不大，這也導致大學生兼職的價值不高。專家建議，寒暑假兼職時要根據自己的需要，“缺什么補什么”，提高兼職的“性價比”。對此，你認為以下做法正確的是：

A.盡量選擇與自己的職業規劃有所關系的工作，注意專業的相關性 B.把兼職當作職場提前進入角色

C.有針對性地克服自己的弱點，鍛煉膽量改善性格 D.以上都正確 正確答案：D 22,大學是各種能力培養，自我意識完善，心理特征進一步成熟的階段，進入大學后不能把眼光僅僅局限于專業方面，更重要的是學會用科學的方法和積極的心態去學習以備將來發展之用。你認為這種說法：

A.正確 B.錯誤

正確答案：A

23,關于興趣的發展階段，以下說法中錯誤的是： A.興趣是在一定需要基礎上，在社會實踐中形成的，興趣實際上是你需要的延伸。

B.有趣是興趣過程的第一個階段，也是興趣發展的低級階段，它往往短暫易逝，非常不穩定。C.樂趣是興趣過程的第二個階段，它是在有趣定向發展的基礎上形成的，是興趣發展的中級階段。D.志趣是興趣發展過程的第三個階段，當樂趣同你的社會責任感、理想、奮斗目標結合起來時，樂趣便變成了志趣。志趣具有社會性、自發性和方向性。正確答案：D

24,第一印象往往會對一個人的整體評價起到決定性的作用。第一印象一旦形成，就不易改變，并且會一直影響著以后雙方的交往過程。即使后來的印象與第一印象之間不甚吻合，我們仍然習慣于服從最初的印象。這種現象稱為（）。A.群體效應 B.破窗效應 C.馬太效應 D.首因效應 正確答案：D

25,大學生培養開拓創新能力要注意幾點①積累知識，增長才干，②突破思維定勢束縛，③想法行動追求標新立異，④倡導生活中的突發奇想 A.①③ B.①② C.③④ D.②④

正確答案：B

26,作為求職者，掌握行業競爭分析方法可以為自己選擇目標行業提供有力的支持。行業及競爭分析是對公司商業生態環境的重要層面做戰略性的評估。求職者必須明確行業之間在（）方面有著重大的區別，才能在此基礎上對目標行業的競爭力進行準確把握。A.經濟特點 B.競爭環境

C.未來的利潤前景 D.以上均是 正確答案：D

27,職業對于個人的作用主要表現在： A.維持生存

B.發展個性

C.參與社會勞動，承擔社會義務 D.以上都是 正確答案：D

28,生涯發展是一生當中連續不斷的過程，它概括了個人一生中所擁有的各種職位、角色，因此生涯不是個人在某個階段所特有的。這里指出了生涯的什么特點？ A.綜合性 B.終身性 C.發展性 D.獨特性 正確答案：B

29,大學生如何提高溝通能力①溝通需要渠道，②溝通需要技巧，③溝通需要自信，④溝通需要“神入” A.①②③ B.①②④ C.②③④ D.①③④

正確答案：C

30,實施職業生涯規劃可以分哪幾個步驟：①揚長避短，②尋找差距，③彌補差距，④有具體施工圖 A.②③④ B.①②③ C.①②④ D.①③④

正確答案：A

31,美國著名人本心理學家馬斯洛提出了著名的人生需求理論，其中受到接納、關懷和愛護的需求為： A.生理需求 B.安全需求

C.自我實現的需求 D.友愛和歸屬的需求 正確答案：D

32,實施職業生涯規劃可以分哪幾個步驟：①揚長避短，②尋找差距，③彌補差距，④有具體施工圖 A.②③④ B.①②③ C.①②④ D.①③④

正確答案：A

33,職業生涯發展的長期目標所覆蓋的時間是 A.十年左右 B.兩年以上十年以下 C.一年以上兩年以下 D.一年以內 正確答案：A

34,著名生涯學家沙特爾認為：職業生涯是一個人在工作生活中所經歷的職業或（）的總稱。A.職位 B.角色 C.過程 D.體驗

正確答案：A

35,關于大學生職業準備，表述最準確的是： A.大學生在校期間對職業進行物質、心理、知識、技能等各方面充分的準備，根據各方面的分析與自己的職業錨合理客觀地對職業做出選擇。

B.職業準備僅限于在校期間，畢業之后再準備就太晚了。

C.職業準備是一個積累的過程，職業準備期間沒有必要盲目參與工作，避免給企業留下不好的印象。

D.以上說法都不對。正確答案：A

36,什么是外職業生涯，下面表述哪項正確： A.外職業生涯即職業生涯的外在表現。B.外職業生涯即職業生涯的外部行動。

C.從事職業時的工作單位、工作地點、工作內容、工作職務、工作環境、工資待遇等因素的組合及其變化過程。

D.外職業生涯即職業生涯發展的外顯層面。正確答案：C

37,職業生涯規劃的重要環節和流程是： A.知己、知彼、計劃、評估 B.知己、知彼、決策、行動 C.知己、知彼、評估、決策 D.知己、知彼、行動、評估 正確答案：B

38,職業生涯發展的長期目標所覆蓋的時間是: A.十年左右 B.兩年以上十年以下 C.一年以上兩年以下 D.一年以內 正確答案：A

39,行業競爭分析是對公司商業生態環境的重要層面做戰略性的評估。求職者必須明確行業之間在（）方面有著重大的區別，才能在此基礎上對目標行業的競爭力進行準確把握。A.經濟特點 B.競爭環境

C.未來的利潤前景 D.以上均是 正確答案：D

40,大學階段短暫而重要，在這個人生的關鍵時期，如果不做好自己的職業生涯設計，以后將要花費更多的時間與金錢來彌補。因此，作為新時期的大學生，一定要具有強烈的職業生涯設計的意識，在知己的基礎上，審時度勢，規劃自己的職業生涯，確立自己的職業目標。以上說法你認為： A.正確 B.錯誤 正確答案：A

41,職業生涯規劃的影響要素有：

A.國家、區域的政治、經濟、文化環境 B.目標行業前景和企業組織環境

C.個人的職業興趣、職業能力和職業價值觀 D.以上均是 正確答案：D 42,選定目標并具體落實目標從而實現目標的能力叫做：

A.自信力 B.執行力 C.耐挫力 D.自制力 正確答案：B

43,表示情感智力程度的心理學術語是 A.智能 B.智商 C.情商 D.情緒

正確答案：C

44,由于我們所處的職業環境變化很快，有很多事情并不是個人能夠掌控的，因此做職業生涯規劃時在時間的把握上不能太短也不能太長，這同時也說明了職業規劃的什么特點？ A.職業生涯規劃應由自己來主導。

B.職業生涯規劃是一個動態的規劃。

C.做職業生涯規劃時，應有自己可量化的檢驗標準。D.職業生涯規劃，要首先明確個人目標。正確答案：B

45,大學生應該成為誠信的宣傳者和實踐者，這是因為（）①誠信是中華民族的傳統美德，②誠信是做人的基本準則，③誠信是個人立足之本，④誠信要從小培養 A.①② B.③④ C.②③ D.①④

正確答案：C

46,職業生涯規劃第一步是 A.自我分析 B.確立目標 C.可行性分析 D.設計方案 正確答案：B

47,生涯是以個人事業角色的發展為主軸，也包括了其他與工作相關的角色。生涯不僅局限于個人的職業角色，也包括學生、子女、父母、公民等涵蓋人生整體發展的各個層面的各種角色。這體現了生涯的什么特性？ A.綜合性 B.終身性 C.發展性 D.獨特性 正確答案：A

48,生涯是個人依據他的人生理想，為了自我實現而逐漸展開的一種獨特的生命歷程，不同的個體有不同的生涯。這里指出了生涯的什么特點？ A.綜合性 B.終身性 C.發展性 D.獨特性 正確答案：D

49,職業生涯發展的長期目標所覆蓋的時間是

A.十年左右 B.兩年以上十年以下 C.一年以上兩年以下 D.一年以內 正確答案：A

50,表示情感智力程度的心理學術語是: A.智能 B.智商 C.情商 D.情緒

正確答案：C