第一篇：莫言領諾貝爾文學獎的獲獎感言

尊敬的國王、王后和王室成員，女士們先生們：

我獲獎以來發生了很多有趣的事情，由此也可以見證到，諾貝爾獎確實是一個影響巨大的獎項，它在全世界的地位無法動搖。我是一個來自中國山東高密東北鄉的農民的兒子，能在莊嚴的殿堂里領取這樣一個巨大的獎項，很像一個童話，但它毫無疑問是一個事實。

我想借這個機會，向諾獎基金會，向支持了諾貝爾獎的瑞典人民，表示崇高的敬意。要向瑞典皇家學院堅守自己信念的院士表示崇高的敬意和真摯的感謝。我還要感謝那些把我的作品翻譯成了世界很多語言的翻譯家們。沒有他們的創造性的勞動，文學只是各種語言的文學。正是因為有了他們的勞動，文學才可以變為世界的文學。

當然我還要感謝我的親人，我的朋友們。他們的友誼，他們的智慧，都在我的作品里閃耀光芒。

文學和科學相比較的確是沒有什么用處。但是文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。

謝謝大家!”

第二篇：諾貝爾文學獎莫言的獲獎感言

諾貝爾文學獎莫言的獲獎感言

在學習、工作或生活中，我們常常會因某些事或人而萌生出一些想法，如此便可以寫一份感言將其記錄下來。你想好怎么寫感言了嗎？下面是小編為大家整理的諾貝爾文學獎莫言的獲獎感言，歡迎閱讀與收藏。

我們應該用我們的文學作品向人們傳達許多最基本的道理：譬如房子是蓋來住的，不是用來炒的;如果房子蓋了不住，那房子就不是房子。我們要讓人們記起來，在人類沒有發明空調之前，熱死的人并不比現在多。在人類沒有發明電燈前，近視眼遠比現在少。在沒有電視前，人們的業余時間照樣很豐富。有了網絡后，人們的頭腦里并沒有比從前儲存更多的有用信息;沒有網絡前，傻瓜似乎比現在少。我們要通過文學作品讓人們知道，交通的便捷使人們失去了旅游的快樂，通訊的快捷使人們失去了通信的幸福，食物的過剩使人們失去了吃的滋味，性的易得使人們失去戀愛的能力。

我們要通過文學作品告訴人們，沒有必要用那么快的速度發展，沒有必要讓動物和植物長得那么快，因為動物和植物長得快了就不好吃，就沒有營養，就含有激素和其它毒藥。我們要通過文學作品告訴人們，在資本、貪欲、權勢刺激下的科學的病態發展，已經使人類生活喪失了許多情趣且充滿了危機，我們要通過文學作品告訴人們，悠著點，慢著點，十分聰明用五分，留下五分給子孫。

一篇小文，哲理淺淺。但發人深省。尤其對上點年歲的人，須解其味。把蘋果弄到四五千元一個的喬布斯可以說是無所不能，但是在病痛面前卻是無能為力的!喬氏西去，敬告各位：

1、別總是在壓力下工作，累壞了自己，特傻!

2、別忘了身體是一切，沒有了健康，無法享用人生所有的樂趣，特虧!

3、別以為能救命的是醫生，其實是你自己，養生重于救命，特對!

4、別以為付出就有回報，凡事只有不計回報，才能終有好報，特靈!

5、別忽視了與你有緣者，等繁華落盡，你才明白知音難覓，特悔!順其自然的工作吧!慢慢享受生活，快樂享受人生每一天!

多年前我跟一位同學談話。那時他太太剛去世不久，他告訴我說，他在整理他太太的東西的時候，發現了一條絲質的圍巾，那是他們去紐約旅游時，在一家名牌店買的。那是一條雅致、漂亮的名牌圍巾，高昂的價格卷標還掛在上面，他太太一直舍不得用，她想等一個特殊的日子才用。講到這里，他停住了，我也沒接話，好一會兒后他說：“再也不要把好東西留到特別的日子才用，你活著的每一天都是特別的日子。”

以后，每當想起這幾句話時，我常會把手邊的雜事放下，找一本小說，打開音響，躺在沙發上，抓住一些自己的時間。我會從落地窗欣賞淡水河的景色，不去管玻璃上的灰塵，我會拉著家人到外面去吃飯，不管家里的飯菜該怎么處理。生活應當是我們珍惜的一種經驗，而不是要捱過去的日子。

我曾將這段談話與一位女士分享。后來見面時，她告訴我她現在已不像從前那樣，把美麗的瓷具放在酒柜里了。以前她也以為要留到特別的日子才拿出來用，后來發現那一天從未到來。“將來”、“總有一天”已經不存在于她的字典里了。如果有什么值得高興的事，有什么得意的事，她現在就要聽到，就要看到。

我們常想跟老朋友聚一聚，但總是說“找機會”。

我們常想擁抱一下已經長大的小孩，但總是等適當的時機。

我們常想寫信給另外一半，表達濃郁的`情意，或者想讓他知道你很佩服他，但總是告訴自己不急。

其實每天早上我們睜開眼睛時，都要告訴自己這是特別的一天。每一天，每一分鐘都是那么可貴。

有人說：你該盡情地跳舞，好像沒有人看一樣。你該盡情地愛人，好像從來不會受傷害一樣。

我也要盡情地跳舞，盡情地愛。

我的演講完畢，謝謝大家！

北京時間十二月八日，莫言在斯得哥爾摩瑞典學院發表了諾貝爾文學獎的獲獎感言，在短短四十分鐘，講述了許多意味深長的故事。成為有史以來“首位”獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，感觸挺多，在此分享。

我從他講訴的成長故事闡明了不同的人生哲理，我從中學會了善良，寬容和如何寫作。

在莫言小時候因為長得丑而被人打，但他的母親卻說道：“四肢健全并不丑，即使丑，多做善事也能變美。”他母親的一席話使我認識到什么是寬容，寬容是一種情懷，一種睿智，一種樂觀的面對人生的勇氣，面對別人的閑言碎語，你不去斤斤計較，要有‘宰相肚里能撐船’的胸懷。因為你的寬容，會多個朋友，不是有人說過“多個朋友多條路，多個敵人多堵墻“嗎?怎么化敵為友當你有沒有寬容的胸懷有直接關系，畢竟退一步海闊天空嘛!

在莫言講訴中還有一個讓感受頗深的故事，莫言一家在過年的時候吃餃子，當有一個行乞的老人到莫言家時，莫言拿出干紅薯打發老人，立馬遭到母親的訓斥，母親端出自己的半碗餃子給老人，在那個饑荒的年代，一年一次吃頓餃子，但母親依然不顧自己的溫飽將彌足珍貴的餃子送與老人，這就是善良。也讓我懂得什么才是真正的給予。

莫言雖然也給了老人東西，但那僅僅叫施舍，莫言媽媽的叫饋贈，反觀后者遠遠比前者高尚。莫言把自己不愛吃的東西送給別人，這時對老人的不尊重;而莫言媽媽把自己最喜歡的餃子送老人，這是高尚的品德更值得很多人去學習。

雖然沒有看過莫言的作品，但他用講故事的方法發表自己的獲獎感言，能獲得諾貝爾文學獎，其實與他在務農時大量的閱讀是分不開的，連躲雨的時候都要看書，沒有如癡如醉的看書，沒有一定的閱讀量的人很難寫出文章，特別是好的文章。他能寫出優秀的文學作品還與他豐富的閱歷關系密切，生活是寫作的源泉，在我們日常生活中，多觀察，多積累，多練筆，寫作文也輕而易舉，信手拈來，正應了小城老師所說“以我手寫我心“，真實，才是文章的靈魂。

莫言不愧是中國首個諾貝爾文學獎的獲得者，讀一讀他的感言，看一看他的作品，一定會有更多的收獲。

第三篇：莫言諾貝爾獲獎感言

莫言諾貝爾獲獎感言

Your Majesties, Your Royal Highnesses and Royal Members, Ladies and Gentlemen, I’ve left my lecture notes behind the hotel, but I remember it in my mind.Many interesting things have happened since I won the prize.And from this, we can see that the Nobel Prize is actually a great influential award and no one can shake its position in the world.I am a farm boy from Gaomi's Northeast Township, Shandong in China.I stand here in this world-famous hall after having received the Nobel Prize in literature, and it feel like a fairy tale, but there is no doubt that it is a truth.I want to take this opportunity to express my highest respect for the Nobel Foundation and the Swedish people who support for the Nobel Prize.I also want to express my great admiration and sincere thanks to the members of the Swedish Academy who stick firmly to their own faith.I also want to give my thanks to the translators who have translated my works into various languages.Without their creative hard work, literature is just kinds of languages.It is just because of their efforts;literature can be the literature of the world.And of course I should thanks to my relatives and friends.Their friendship and wisdom are both shining in my work.Compared with science, literature indeed seems to be useless.However, maybe the greatest usefulness of literature is useless.My sincere thanks to all of you!莫言諾貝爾晚宴實際脫稿講話內容

尊敬的國王，王后陛下，尊敬的王室成員，女士們，先生們： Your Majesties, Your Royal Highnesses and Royal Members, Ladies and Gentlemen, 我的講稿忘在旅館了，但是我這個話，記在腦子里了。I’ve left my lecture notes behind the hotel, but I remember it in my mind.我獲獎以來，發生了很多有趣的事情。由此，可以見證到，諾貝爾獎，確實是一個影響巨大的獎項。他在全世界的地位，是無法動搖的。

Many interesting things have happened since I won the prize.And from this, we can see that the Nobel Prize is actually a great influential award and no one can shake its position in the world.我是一個來自中國的，山東高密東北鄉的，農民的兒子。能夠在莊嚴的殿堂里，領取這么一個巨大的獎項，很像一個童話。但它毫無疑問是一個事實。

I am a farm boy from Gaomi's Northeast Township, Shandong in China.I stand here in this world-famous hall after having received the Nobel Prize in literature, and it feel like a fairy tale, but there is no doubt that it is a truth.我想借這個機會，向諾貝爾基金會，向支持了諾貝爾獎的瑞典人民，表示崇高的敬意。要向瑞典皇家學院堅守自己信念的院士們，表示崇高的敬意和真摯的感謝。

I want to take this opportunity to express my highest respect for the Nobel Foundation and the Swedish people who support for the Nobel Prize.I also want to express my great admiration and sincere thanks to the members of the Swedish Academy who stick firmly to their own faith.我還要感謝那些把我的作品翻譯成了世界很多語言的翻譯家們。沒有他們的創造性的勞動，文學只是各種語言的文學。正是因為有了他們的勞動，文學才可以變成世界的文學。I also want to give my thanks to the translators who have translated my works into various languages.Without their creative hard work, literature is just kinds of languages.It is just because of their efforts;literature can be the literature of the world.當然我還要感謝我的親人，我的朋友們。他們的友誼，他們的智慧，都在我的作品里閃耀光芒。

And of course I should thanks to my relatives and friends.Their friendship and wisdom are both shining in my work.文學和科學相比較，的確是沒有什么用處。我想，但是，文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。

Compared with science, literature indeed seems to be useless.However, maybe the greatest usefulness of literature is useless.

第四篇：莫言獲諾貝爾文學獎

莫言獲諾貝爾文學獎

【法新社斯德哥爾摩10月11日電】瑞典文學院今天宣布，中國作家莫言因其作品將民間傳說、歷史和當代相融合而獲得諾貝爾文學獎。

“通過融合幻想與現實、歷史視角與社會視角，莫言創造了一個復雜性堪比福克納和馬爾克斯作品的世界，同時從中國古代文學和口述傳統中找到一個起點，”瑞典文學院表示。

莫言原名管謨業，生于1955年，評委會稱他“將夢幻般的現實主義與民間傳說、歷史和當代相融合”。諾貝爾獎評委會指出，雖然莫言的社會批判使他在國內被視為最優秀的當代作家之一，但他發表過各種題材的長篇小說、短篇小說和散文。

莫言的作品取材于他年輕時的經歷，故事背景往往是他出生的那個省。

【路透社斯德哥爾摩10月11日電】中國作家莫言11日因其作品將“夢幻現實主義”與民間故事、歷史以及中國當代生活融為一體而獲得2012年諾貝爾文學獎。由瑞典文學院頒發的諾貝爾文學獎獎金為800萬克朗（約合120萬美元）。莫言在山東高密縣長大，父母是農民，作品場景主要設置在中國。瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德說：“他的寫作方式是如此獨特。只要你閱讀半頁莫言的作品，你就能馬上意識到這是出自他的手筆。”

《紅高梁家族》是莫言在西方最有名的作品。他的作品還包括《檀香刑》《豐乳肥臀》《酒國》《生死疲勞》、《蛙》。其作品深受魔幻現實主義影響，寫的是一出出發生在山東高密東北鄉的“傳奇”。莫言在他的小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言憑借長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。

【美聯社斯德哥爾摩10月11日電】中國作家莫言今天榮獲諾貝爾文學獎，這多少有點出入意料，因為評委會近年一直青睞歐洲作家。

莫言是第一個獲諾貝爾文學獎的中國本土作家。他原名管謨業，在寫第一部長篇小說時選擇了這個筆名。莫言本性話多，他說，這個筆名的意思是“別說話”，旨在提醒自己保持沉默以免惹麻煩。

他的突破來自1987年發表的小說《紅高粱家族》。跟他的許多小說一樣，《紅高梁家族》的背景是一個小村莊，講述了抗戰時期一個樸實的愛情故事和農民的抗爭。根據這部小說拍攝的電影在1988年柏林國際電影節上獲最高獎，它提升了莫言的知名度。

莫言描寫發自肺腑的快樂和存在主義的困窘，筆下的人物往往鮮活生動、夸夸其談。他早期的作品堅持直白的敘述結構，以生動的描寫和粗俗的幽默見長，后來變得更勇于嘗試變換講述者身份和采用天馬行空般的敘事風格，常常被稱為“中國魔幻現實主義”。過去5年的諾貝爾文學獎有四次授予了歐洲作家。

淡然面對意外殊榮

【法新社北京10月11日電】據官方媒體報道，中國作家莫言11日說，他很高興獲得今年的諾貝爾文學獎。他表示會“繼續努力”創作。

中新社援引莫言的話說：“聽到獲獎的消息，我很高興。”他說：“接下來我還是會把大部分精力放在新作品的創作上。我會繼續努力，感謝大家。”

【德新社北京10月11日電】2012年諾貝爾文學獎得主莫言11日表示，中國有“很多優秀的作家”，他們的優秀作品也可以被世界所認可。

半官方的中新社援引莫言的話說：“聽到獲獎的消息，我很高興。” 莫言說：“但是我覺得獲獎并不能代表什么，我認為中國有很多優秀的作家，他們的優秀作品也可以被世界所認可。接下來我還是會把大部分精力放在新作品的創作上。至于是否前去瑞典領獎，我會等待諾貝爾獎組委會的通知和安排。”

【美聯社斯德哥爾摩10月11日電】瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德今天說，文學院在宣布獲獎者之前聯系了莫言。

“他表示非常高興，簡直受寵若驚，”恩隆德說。

【法新社北京10月11日電】得到國家認可的中國作家協會的一位官員說，諾貝爾文學獎今天授予作家莫言對中國文學界而言可喜可賀，該協會副主席何建明在接受國家電視臺采訪時說，我們感到非常高興。此事對中國文學界而言可喜可賀。

【德新社北京10月11日電】中國國家媒體日稱贊莫是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國公民。中國央視插播了莫言獲獎的消息，其他媒體則援引莫言的話說，莫言在接到瑞典文學院從斯德哥爾摩打來的電話時感到“受寵若驚”。

在武漢大學的一位作家和批評家對德新社記者說，莫言的成就是“中國作家的驕傲”。

【中央社北京10月11日電】中國大陸作家莫言今天獲得2012年諾貝爾文學獎，也是首位獲此殊榮的中國籍作家，大陸網友在新浪微博反應熱烈，直說是中國文學的驕傲。

日前傳出莫言有可能獲獎的消息時，不少中國大陸輿論認為是炒作。不過，得主今晚揭曉后，新浪微博馬上掀起熱烈討論，莫言獲獎的訊息被轉發超過300萬次。莫言獲獎前，他的二哥管先生曾被問到對自己的弟弟可能獲得諾貝爾獎的感想。管先生表示：“高梁地里出來的文章，都是平常東西，有啥可說的？”莫言的父親今年已90多歲，他對相同的問題則回答，莫言“不可能得獎”。藝術風格備受肯定

【法新社北京10月11日電】莫言作為過去50年里重要的中國作家之一，成為獲得諾貝爾文學獎這一令人渴望獎項的首位中國公民。這位作家在國外最知名的作品或許是1987年創作的中篇小說《紅高梁家族》。該小說描述了20世紀二三十年代滋擾中國東部農村地區的殘忍暴行。而他正是在當地長大的，后來，中國第一流的導演張藝謀將上述故事改拍成了一部備受好評的電影。

莫言的寫作風格被比作馬爾克斯的魔幻現實主義風格。他寫出了其他廣受稱贊的作品，其中包括《豐乳肥臀》、《酒國》和《生死疲勞》等。

此外，他還創作過多部長篇小說、中篇小說和短篇小說，基本上都避免談及當代問題，而是對20世紀喧囂的中國進行了回顧。其中通常會談及政治問題，揭示黑暗現象，也充滿了幽默感。

他的不同作品所涉及的背景包括推翻中國最后—代帝王統治的辛亥革命、日本充滿獸性的戰爭入侵，以及毛澤東1966年至1976年發動的文化大革命等。

莫言具有得到國家支持的中國作家協會副主席的身份。這位諾貝爾文學獎的獲獎者同樣對官方貫徹的藝術和文化政策予以支持。有關政策規定，文學藝術必須為社會主義事業服務。

研究中國文學的專家埃里克·亞伯拉罕森稱莫言是講述中國重大事件，撰寫中國偉大小說的“了不起的作家”。

【英國廣播公司網站10月11日報道】英國著名漢學家閔德福曾這樣評價莫言的作品：“其小說澎湃激昂、風格獨特，勇于反映中國農村生活的殘酷現實。”

曾將多部莫言作品翻譯成英文的美國翻譯家葛浩文表示，莫言與很多同時代的中國作家相比更加“有歷史感”。

【德新社斯德哥爾摩10月11日電】瑞典文學院今天稱贊中國的莫言為具有獨特寫作風格的作家，稱他從自己成長的背景中獲得了靈感。該學院常任秘書彼得·恩隆德在接受采訪時說：“他使用的語言非常奇妙??你看了他半頁長的作品就會知道，這是他寫的。他從自己的成長背景中汲取素材。” 恩隆德說，他今天已與莫言通了電話。莫言當時正在中國高密自己父親的家中。

瑞典文學院成員約蘭·馬爾姆奎斯特在二人通話時充當了翻譯。當被問及莫言的反應時，馬爾姆奎斯特說：“他是一個生長在農村的男孩，牢牢地植根于這片土地。”

莫言榮獲2012諾貝爾文學獎 中國文學進入國際視野

2012年10月12日 07:36

中廣網高密10月12日消息（記者溫飛 肖志濤 欒紅）據中國之聲《新聞縱橫》報道，北京時間昨天（11日）晚上7點，瑞典皇家科學院諾貝爾獎評審委員會宣布，中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學獎。這是諾貝爾文學獎創設117年來，中國籍作家首次獲此殊榮。據了解，莫言將在12月10日前往瑞典首都斯德哥摩參加諾貝爾頒獎典禮。

莫言的作品如何打動了諾獎評審委員會？莫言又如何看待這項榮譽？昨晚記者第一時間采訪了正在山東高密老家的莫言。

瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德：2012諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。他作品的魔幻現實主義風格，融合了中國傳統民間文化，歷史以及當代現實。

莫言：得知獲獎后 既吃驚又高興 聽到獲獎的消息時，莫言正在山東老家高密，這里恰恰是莫言走上文壇的起點。這也許是一種巧合，當年從這里走出去的莫言，在這里聽到獲獎的消息，得到這個獎項，似乎也是一種注定。莫言說，得知獲得諾貝爾獎，第一反應就是吃驚和高興。

莫言：因為我覺得諾貝爾獎離我是很遙遠的，而且在全世界各地有許多非常杰出的作家，他們都在排著隊等候，我覺得短時間內不可能輪到我。得到正式的消息之后，我很吃驚，當然也很高興。諾貝爾獎評審委員會表示，莫言將現實和幻想、歷史和社會角度結合在一起。他創作中的世界令人聯想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統文學和口頭文學中尋找到一個出發點。莫言表示，在自己的作品中，直面人生，立足寫人是他一直的追求。這也許是諾獎評委們看重他作品的主要原因。

莫言：當然我的作品里也表現了我對人生、對社會的看法。更重要的是，我的作品一直在寫人，既直面人生又立足寫人的這樣一個角度。我的小說里，無論是所謂的好人還是所謂的壞人，在我的筆下都用一種充滿著同情的態度。不是要把一個人美化或丑化什么，就是站在人的立場上的一種寫作。我想這可能是我獲獎的一個重要原因，是文學的品質獲得了文學獎。

莫言立足于寫人，將繼續探索文學藝術風格。在獲得第八屆茅盾文學獎時，莫言曾經說，獲獎十分鐘就要忘掉，不然作家會失去目標，對讀者最好的感謝是寫出比獲獎作品更好的作品。而此次獲得諾貝爾文學獎，未來的寫作之路該如何行進，莫言表示：還是沿著過去這種寫法，沿著過去對文學、對社會的看法，還是立足于寫人。當然，一定要在文學的藝術風格上大膽的進行探索，哪怕是失敗也要探索。

莫言獲獎標志著瑞典文學院對中國文學辨識度的承認

莫言的獲獎，也引起了中國文學界的強烈反響。長期研究莫言文學的復旦大學中國當代文學創作與研究中心副主任欒梅健表示，莫言的獲獎標志著瑞典文學院對中國文學辨識度的承認，中國文學也得了到國際的關注和認可。欒梅健：莫言的前瞻性態度、天才性的想象，表達得非常充分。比如之前的紅高粱系列，還有后來的《生死疲勞》，到最近的長篇小說《蛙》，他都寫得非常的精準、深刻、顯得非常博大。莫言的作品真正能夠從民間出發，從底層出發，寫出中國原生態的生活狀態，這更加靠近了文學的一種本性，所以莫言的評獎實際上是一種文學性的勝利。諾貝爾獎對他的肯定，無疑是對他文學性的一個肯定。

其實，在瑞典書店里，莫言的書并不多見。了解莫言的北歐讀者不算多，新華社駐瑞典記者劉一楠表示，甚至在獎項頒發的現場，很多瑞典記者臨時抱佛腳，向中國記者打聽莫言的背景，不過，文學家花落中國的確讓瑞典媒體感覺很新鮮。

劉一楠：瑞典媒體還很關注文學獎，在現場至少有5家瑞典媒體在做直播，尤其今年這個獎發給了一個中國作家，他們可能也覺得有一點新鮮的感覺，所以瑞典媒體對這個事的關注度也很高。瑞典比較大的報紙《每日新聞報》也請了曾經翻譯過莫言作品的瑞典漢學家在網上和讀者進行互動，解釋一下關于莫言的問題，介紹他的作品。瑞典有家出版社表示要盡快加印莫言的作品，這些作品現在在瑞典的圖書市場上是斷貨的狀態。

世界各大媒體也均以較大篇幅報道了文學獎的獲得者莫言，BBC說莫言這個筆名的意思是“不說話”。文章引用專家觀點，認為莫言的作品是獨一無二的，只要讀上半頁，便知道是莫言寫的。美聯社對莫言的作品做了深度解讀。報道稱，莫言的突破之作是《紅高粱》，他的作品多表現樸實的鄉土之愛，用魔幻現實主義的手法刻畫了生動飽滿的人物形象。

還有媒體關注中國面孔獲獎的背后意義。紐約時報指出，莫言是出版商所偏愛的作家，他打破了諾貝爾文學獎被歐洲作家把持的局面。CNN觀察到，莫言獲獎激勵了中華民族自豪感。

第五篇：莫言獲諾貝爾文學獎

當代作家莫言獲諾貝爾文學獎

------寫作風格大膽 曾屢次獲獎

2012年10月11日 19:04

中國知名作家莫言

北京10月11日電(劉歡)據諾貝爾獎官方網站消息，2012諾貝爾文學獎已于北京時間19：00公布。中國作家莫言被授予諾貝爾文學獎。莫言 憑借作品《蛙》此次問鼎諾貝爾文學獎。諾貝爾委員會給其的頒獎詞為：莫言“將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起”。(The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan “who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary”。)

寫作風格素以大膽著稱 曾屢次獲獎

莫言原名管謨業，于1956年生于山東省高密縣，童年時因經濟貧困和政治上 1

受歧視，直接影響了他后來的小說創作。12歲讀五年級時因“文革”輟學回家，在農村勞動多年。1976年應征入伍，歷任戰士、政治教員、宣傳干事。曾在解放軍藝術學院和魯迅文學院研究生班學習。

自1980年代中期起，莫言以一系列鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感。雖然早期被歸類為“尋根文學”作家，但其寫作風格素以大膽新奇著稱，作品激情澎湃，想象詭異，語言肆虐。例如成名作《紅高粱家族》里，不斷出現的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，在“屎尿橫飛”的場景之間，是演義現代革命歷史。

在經歷《紅高粱家族》的寫作高峰后，莫言繼續尋求突破，創作了大量中短篇作品及數部極具份量的長篇小說。其中，《豐乳肥臀》曾獲中國有史以來最高額的“大家文學獎”，《檀香刑》曾獲臺灣《聯合報》讀書人文學類最佳書獎、第一屆鼎鈞雙年文學獎，《紅高粱系列》獲第二屆馮牧文學獎，《生死疲勞》獲第二屆紅樓夢獎，《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。

此外，莫言還曾獲法蘭西文學與藝術騎士勛章、意大利第三十屆諾尼諾國際文學獎、福岡亞洲文化獎等獎項，并曾位列第一屆中國作家富豪榜第20位，中國作家實力榜第一位。

然而，莫言曾義正言辭地說，我永遠不會為了一個獎去寫作，不管是茅盾文學獎，還是諾貝爾文學獎。他始終認為自己的文學成就是“世無英雄，豎子成名”。

迄今為止，莫言有三部作品被改編為電影。其中，由中篇小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》，曾獲1988年柏林國際電影節金熊獎，由短篇小說《白狗秋千架》改編的《暖》，曾獲第十六屆東京國際電影節最佳影片金麒麟獎。而莫言自己卻認為，只有《豐乳肥臀》可以拍成氣勢磅礴的巨片。

國際上享有聲望 被譽為亞洲和世界文學的旗手

由于童年大部分時間在農村度過，莫言深受民間故事或傳說所影響。幼時在鄉下流傳的鬼怪故事，成為莫言許多荒誕小說的材料。如《十三步》中出現了神秘的南美洲魔幻寫實，《紅樹林》實現了小說題材的時空轉換和創作方法的探索更新。莫言的作品，帶有明顯的“先鋒”色彩，想象成為其最大特色。張大春在為《紅耳朵》作序時曾說：“千言萬語，何若莫言”！

莫言創作于80年代中期的“紅高粱”家族系列小說，對于新時期軍旅文學的發展產生過深刻而積極的影響。很多人說，這是一部“強悍的民風與凜然的民族正氣的混聲合唱”，振聾發聵。馮牧文學獎曾評價說，他用靈性激活歷史，重寫戰爭，張揚生命偉力，弘揚民族精神，直接影響了一批同他一樣沒有戰爭經歷的青年軍旅小說家寫出了自己‘心中的戰爭’，使當代戰爭小說面貌為之一新。

莫言的《蛙》則折射出中華民族在生存斗爭中經歷的困難和考驗。小說以新中國近60年波瀾起伏的農村生育史為背景，以一位鄉村婦產科女醫生的人生經歷 2

為線索，重點回顧了“計劃生育”政策的深刻變化與影響，以多端視角呈現歷史和現實的復雜蒼茫，表達了對生命倫理的思考。

莫言的文學作品不僅在國內影響較大，在國際上也已享有名望。法蘭西文學與藝術騎士勛章對其評價稱，您以有聲有色的語言，對故鄉山東省的情感、反映農村生活的筆調、富有歷史感的敘述，將中國的生活片段描繪成了同情、暴力和幽默感融成一體的生動場面。

福岡亞洲文化獎肯定了莫言對亞洲和世界文學的成就，認為莫言不僅是當代中國文學的旗手，也是亞洲和世界文學的旗手。據悉，莫言很多作品都被翻譯成各種文字出版。《紅高粱家族》被譯為英文、法文、德文、意大利文、日文、西班牙文、希伯來文、瑞典文、挪威文、荷蘭文、韓文、越南文等；《豐乳肥臀》被譯為英文、法文、日文、意大利文、荷蘭文、韓文、越南文、西班牙文、波蘭文、葡萄牙文、塞爾維亞文等。

莫言是怎樣的作品風格，用哪些詩可以形象表達呢？

“創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁兒。” ——莫言：《天馬行空》

有人這樣評價他：如果說1985年的中國文壇有什么大事的話，那就是出現了莫言。也許莫言的名字對于相當多的人們來說，還不很熟悉。1985年以前，他總共發表了不過十幾個小說，藝術上也還缺乏明顯的個性。開始有些與眾不同的短篇《民間音樂》，因其“空靈縹緲”而得到前輩作家孫犁的青睞，也僅僅是認為其“主題有些藝術至上的味道”而已，默默無聞是自然的。可是，1985年中，他突然排炮式地在《中國作家》、《收獲》、《鐘山》等刊物上連續轟出了《透明的紅蘿卜》、《球狀閃電》、《金發嬰兒》等五部中篇，和《秋千架》、《枯河》等八個短篇。一個名不見經傳的青年作者在短短一年之內就奉獻出一個多達數十萬字的作品群，這已經是蔚為大觀了。但僅止于此，我們至多也只能把他稱作為一個“快手”。值得慶幸的是，他創作的質量幾乎和產量等高（如果可以這樣比較的話）。他不僅是帶著“天馬行空的狂氣和雄風”，而且也是帶著立足繼承傳統而又著意打破傳統鉗束的“邪勁兒”，帶著從中外小說藝術的融滲中脫胎出來的獨異的小說風貌登上文壇的。因此，要及時地對其作出較為全面的審美批評以及成因分析，的確是一件艱巨甚至危險的事情。所以本文只能僅僅就莫言小說藝術的十點特色，結合大量實例，進行一次粗淺的，然而是關于藝術本體的評析與探美。但愿能對讀者的審美和作者的“創美”活動均有所啟示。

一、“有一天凌晨，我夢見一塊紅蘿卜地?? 紅蘿卜在陽光下閃爍著奇異的光彩”。這是莫言曾經作過的一個有趣的夢，這個夢使他如聞天籟，如悟禪機，創作發生了嬗變。從這個夢里，他獲取了一個充滿詩意的美麗而奇特的意象。這個意象像一段電影，一個童話，萌發了一種莫名的感受，他覺得很妙，妙不可言，只有訴諸筆端。于是，這個意象不斷膨脹，這種感受漸漸發酵，終于變成了一個小說。這就是后來頗為人們稱道的中篇《透明的紅蘿卜》。我們先不討論小說中那種迷離恍惚的夢幻感與這個夢之間究竟有什么血緣關系，我們只想指出，這種小說的產生（或構思）方式是多么的與眾不同。多少年來，我們總習慣于一種所謂“從外往內注入式”的構思方法，即往往是帶著某種需要的眼光，去生活中“量體裁衣”，甚至“削足適履”。久而久之，形成了一種“大腦動力定型”。直至今天，不少人仍然不自覺地在自己禁錮自己，在固定的模子里不能越雷池半步，這是十分可怖的創作自由的自我喪失。而莫言則不然，他或者從一個夢境里得到一個意象，并由此產生《透明的紅蘿卜》、《三匹馬》等，或者從川端康成的《雪國》中“一只黑色壯碩的秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”這樣一句話里，喚起一種遙遠蒼涼的情緒記憶，從而捕捉到一種敘述的“調子”，寫出了《秋千架》。總之，都是用受到了某種激活的主體心靈去融鑄生活積累，進而顯示出作家鮮明的審美個性。我們稱這種方法為“由內向外放射式”的構思方法，并認為它比那種“從外往內注入式”更接近藝術創作的規律。一個作家能自如地運用它，也就獲得了相對的創作自由。丹納早就發現：“有藝術才能的人有兩個特點：一是強烈而自發的印象；二是這個印象所占的優勢能改變一切周圍的印象。”當然所有“意象”或“印象”都只是酵母，都必須和生活中和才能發酵。那么，在“生酵過程”中遇到生活不足的部分怎么辦?莫言的經驗是“用想象來補足。”

想象，則是莫言藝術的最大特色

二、“一個文學家的天才和靈氣，集中表現在他的想象能力上。”

女孩抱著他的衣服，仰著臉，看著白楊慢慢地傾斜，慢慢對著自己倒過來。恍惚中，她又看到光背赤腳的男孩把粗大的白楊樹干墜得像弓一樣彎曲著，白楊樹好像隨時都會把他彈射出去。女孩在樹下一陣陣發顫。后來，她看到白楊樹又倏忽挺直。在漸漸西斜的深秋的陽光里，白花花的楊樹枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍色的空氣。冰一樣澄澈的天空中，一綹綹的細密楊枝飛舞著；殘存在樹梢上的個把楊葉，似乎已經枯萎，但暗藍的顏色依舊不褪；隨著枝條的擺動，枯葉在作響。——《枯河》

很難想象，一個沒有豐富想象力的作家能夠寫出如此精妙的文字。寫人：女孩眼中白楊傾斜的感覺，男孩敏捷如貓的動作，何等傳神。寫物：大到“楊樹枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍色的空氣”，小到殘存在樹梢上枯萎的個把楊葉的色澤和音響，以及那“冰一樣澄澈的天空”，都是何等奇警。處處見出筆力的彈動，靈氣的閃光。這就是想象的功用。有了它，可以給經歷過的生活插上翅膀，讓它飛騰；也可以給未經歷過的生活灌注靈性，使它活蹦亂跳。我們再看《金發嬰兒》開篇寫那個瞎老太婆夜摸“游龍戲鳳”的緞被面，直摸得“龍嘶嘶，鳳唧唧”，龍鳳齊鳴；聽那窈窈冥冥的夜聲，直聽到星星相撞，訇然作響，天河泛濫，浪濤喧嘩。還有中間那一大段關于孫天球用望遠鏡看“漁女塑像”的描繪，借助一天中陽光的微妙變化，活生生寫出了一塊石頭的膚色、體溫和呼吸，以至“那顯得非常結實的嘴唇里正在吹出三鮮水餃的香味。”這都是令人嘆為觀止的想象的結晶。

勃蘭兌斯認為，想象力是作家的顯微鏡，而“通過顯微鏡看起來，一個蜘蛛比最巨大的大象還要大，組織還要復雜。”莫言正是借助一個顯微鏡，使自己從一個出色的觀察家進而成為一個深刻的透視家。成功地突破了一般的平面簡單的描寫，深入到事物內部進行立體的觀測和描繪，不光寫出一滴水珠的形狀，甚至解剖分析出它的光和色乃至基本粒子。因此，他往往可以在一點上無限深入下去，且寫得聲色并茂，情采飽滿。這樣一種立體化、深層化的細部描寫功力，在當代作家中幾乎是鳳毛麟角。我們不少人缺的就是這種汪洋恣肆的主觀創造力，常常使藝術在過分拘泥于生活的真實上失足，一味“描繪”、“照相”，把水靈靈，活脫脫的生活寫得干巴枯燥，死氣怪樣。特殊的想象天賦成全了莫言，使他在從取材煉意乃至細部描寫諸方面都獲得了高度自由，在創作的“自由王國”里如魚得水，幾近達到了呼風喚雨，撒豆成兵，點石成金的境界。有了這樣的本事，他在小說的結構上當然也就可以百無

禁忌，縱橫才情了。

三、“把風馬牛不相及的若干事物聯系在 一起，熔成一爐，燴為一鍋，揉成一團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈。”

誰見過“立體時空小說”嗎?就我有限的閱讀范圍看，莫言的中篇《爆炸》就算是一部。小說寫的是“我”帶妻子去醫院流產的經過，事情本來十分簡單，時間也不過半天。可他在天上調來一支飛行部隊，若干飛機漫天盤旋，連連打炮；在地上弄了幾十個人帶著一群狗拚命攆著一只狐貍東奔西突，滿草甸子亂竄；還在公路上支使一對青年男女騎著一輛摩托來回兜風。真是產房內外，天上地下貫通一氣，四條線索縱橫交織立體推進。作者似乎是有意無意間把發生在這一時空內的一切人和事和盤托出，既讓你覺得場面雄闊，氣度恢宏，又感到這千頭萬緒之間互有關系。是的，結構的復雜性，自然就帶來了小說題旨的多義性，你可以說它反映了人口的“爆炸”，也可以說它表現了新舊道德觀念矛盾的“爆炸”，甚至也不妨看做是各種時代信息的“爆炸”。見仁見智，悉聽尊便。

除此之外，莫言小說還大膽試驗“多角度敘述結構”（《球狀風電》），“對位式結構”（《金發嬰兒》）以及“時序顛倒”“時序并列”等多種結構手法。或使作品增加層次感與逼真感，或使作品萬象紛繁，引人入勝。總之，為了“使人物和環境獲得最大可能的立體感”，使“故事活動起來，獲得一種生命的力量”（巴爾加斯?略薩），他怎么方便怎么來，表現了極大的隨意性。這種隨意性甚至還體現在他每每越出常軌的閑情逸致上。如《秋千架》里寫部隊過河的那一段，按常理可說是節外生枝，即便不全部刪除，至少也可大量壓縮。可他反而在這兒洋洋灑灑寫下近千字。為便于說明，特摘出一節，略加分析： ??戰士們一行行踏著橋過河，汽車一輛輛涉水過河。（“小河里的水呀清悠悠，莊稼蓋滿了溝”）車頭激起雪白的浪花，車后留下黃色的濁流，（“解放軍進山來，幫助咱們鬧秋收”）大卡車過完后，兩輛小吉普車也呆頭呆腦下了河??（“拉起了家常話，多少往事涌上心頭”）“糟糕!”一個首長說。另一個首長說：“他媽的笨蛋!讓王猴子派人把車抬上去。”（“吃的是一鍋飯，點的是一燈油”）很快就有十幾個解放軍在河水中推那輛截了氣的吉普車??（“你們是俺們的親骨肉，你們是俺們的貼心人”）那幾個穿白大褂的把那個水淋淋司機抬上一輛涂著紅十字的汽車。（“黨的恩情說不盡，見到你們總覺得格外親”）??

如果說“過河”的這一整段已經有點兒節外生枝的話，那么這里插進來的幾句歌詞就更是旁逸斜出了。然而，他正是通過這信筆拈來的歌詞的分句穿插，通過緊張混亂的軍車渡河場面與悠揚抒情的歌詞的“二聲部平行”的交叉敘述，自然造成了敘述節奏的急促與舒緩；語言形式的韻文與散文；感官形象的視覺與聽覺；內在涵義的歷史與現實的四組對比，而這四組對比又產生了崇高與滑稽，歡快與沉重，忠誠與愚昧，甘甜與苦澀的四重組合。最終給了讀者一顆浸透著那個特定歷史時期的軍民關系、社會心理和人物情緒的怪味豆，讓你咀嚼之余，啼笑皆非，獲得一種奇特的審美快感。

莫言在小說結構上就是這樣地隨心所欲，他決不做“單純”，“集中”之類的奴隸，而是哪兒有“味”就往那兒寫。因此也就避免了單調和呆板。反而還常常在環顧左右時能妙趣橫生，在閑情逸致中有神來之筆，在藝術上最容易全軍覆沒之處鋌而走險出奇制勝。四 “高爾基說過，一切思想、事實的外衣就是語 言。因此，我采擷各種絲線來編織她。”

讀莫言的小說，你可以從任何一頁的任何一行讀起，它首先征服你的，并不是故事和人物，而是那語言本身。那一個個字都像是在叫著喊著，笑著跳著，活鮮鮮水靈靈地來拉你，拽你，不知不覺你就跟著它們撲進了那一片語言的情彩斑斕的波浪，心曠神怡地遨游起來。怎么說呢?它們傳神寫意而飄逸玲瓏，氣勢灌注而瀟灑蓬松，靈動活潑而變化無窮。總之，企圖用幾句話來概括莫言小說語言特色是困難的，但我們不妨分析一下他究竟采用了一些什么“絲線”來編織他的小說的“外衣”。現代通感的運用------曾給詩人帶來抒情的廣闊天空的藝術通感，在這里同樣大顯身手。它隨筆所至，來去如風，通過比喻、夸張等，使各種信息都呈現出一種放射性傳導，其速度、深度、廣度和密度都不可限量，讓人覺得在張開每一個毛孔，接受著天地萬物間的一切色彩、線條、音響和氣息。同時，又使種種最難以言傳的復雜細微的感受得到了最形象生動的表達。下面是《金發嬰兒》里的幾個例句——聽覺變嗅覺：“她的叫聲很響，具有一股臭豆腐的魅力。”

嗅覺變視覺：“槐花的悶香像海水一樣彌漫著??風吹來，把香氣吹成 帶狀。”

視、聽覺互變：“醒來聽到太陽正 嘎吱吱地響 著，像一條老牛車在爬著上坡路。” 莫言《紅高粱》的 生命意識

《紅高粱》既是“尋根文學”的終結，也是“新時期”“新歷史小說”家族小說的起源。其中透出的強烈的生命意識和人物的歷史邊緣性都給新時期小說注入了新鮮的血液。（1）紅高粱是有愛恨情仇的鮮活的生命個體，山川草木、清風白云甚至溺尿都是有生命質感的。《紅高粱家族》中，“我奶奶”從出嫁的那天起似乎就注定了她的悲劇命運，然而她卻憑著堅強和果敢闖了過來，從而獲得新生，獲得了自己的愛情和事業；羅漢大叔面臨酷刑自知沒有生存的希望卻并不絕望，依然以自己的忍耐力與極刑斗爭到底，他的英雄氣概被后人傳為佳話；“我爺爺”率領的非正規軍隊雖然抗日失敗了，他的率性和他的輝煌業績卻被載入史冊傳為佳話，“使我們這些不肖子孫相形見絀”。在這里，社會正統的倫理道德和是非觀念失靈了，我們所感覺到的只有強盛的生命力量的震撼之美。

（2）植物是有生命的，這是無可厚非的事實，但植物是有靈性有感覺的卻是童話神話里和寓言中才有的事。然而在莫言筆下，植物的靈性和感覺卻是那么的自然，絲毫不讓人覺得突兀。紅高粱上知天文下知地理，也有喜怒哀樂，也會“肅然默立”、“感情激蕩”，“向蒼天呼吁”，它們同扎根于故鄉的黑土地，已經與“我爺爺”、“我奶奶”融為一體，山川河流、藍天白云、風雨雷電都是通靈的有感覺有感情的，河水也會憤怒從而給人施加懲罰，也會因悲哀而嗚咽。

（3）死亡皆自然。文中對羅漢大叔被活剝皮的過程寫到極致，將生命結束的瞬間無限拉長，把死亡過程本身酣暢淋漓地展示出來。描寫酷刑并不一定代表作者受過或者執行過，而是靠著藝術想象虛構出的真實，其目的卻是為了展示在極端情況下人的生命感覺和生命存在狀態本身即生命本身，而不是聚焦于死亡的意義。在這里，莫言將人置于生命的臨界點上加以考察，即將死亡“降格”到“物質——肉體”層面，“為肉體恢復名譽”，將“一切高級的、精神的、理想的和抽象的東西轉移到整個不可分割的物質——肉體層面、大地和身體的層面”，是對傳統文學“死亡禁忌”的反撥，是對民間死亡觀念的文學表現。在莫言的文學世界里，眾生在成為中華兒女英勇不屈、頑強拼搏的精神的象征，成為中華民族的精魂。莫言小說的主要人物往往不是那些由正統文明觀念所認定的英雄式的所謂歷史主體，而是那些被主流歷史排斥在外的普通的人群。他們粗魯、頑愚，與正統的文明沾不上邊，往往還帶有破壞性，然而正是這些不開化的非正統歷史的邊緣人物往往具有強大的生命力量。