第一篇：回首崢嶸史(總結(jié))

《回首崢嶸史，揚(yáng)帆新征程》

——一一計(jì)科2012年5月團(tuán)組織生活總結(jié)

回顧歷史，在20世紀(jì)中華民族前進(jìn)的道路上，中國(guó)共青團(tuán)留下了英勇奮斗的足跡，做出了無(wú)愧于歷史的貢獻(xiàn)；展望未來(lái)，面對(duì)一個(gè)充滿希望和挑戰(zhàn)的21世紀(jì)，中國(guó)共青團(tuán)也必將以新的作為開(kāi)創(chuàng)新的事業(yè)，在中華民族振興史上繼續(xù)譜寫(xiě)光輝燦爛的篇章。共青團(tuán)90年的光輝歷程，本身就是一首壯麗的青春之歌，共青團(tuán)用科學(xué)和民主將想像力舉到了靈魂的窗口。

歷史讓我們銘記，那由血淚鋪成的道路還需要我們繼續(xù)走下去，繼往開(kāi)來(lái)，傳承，并將其發(fā)揚(yáng)光大是我們義不容辭的責(zé)任！

2012年5月，一一計(jì)科在這樣的背景下舉行了以演講比賽為主要形式的團(tuán)組織生活，并取得圓滿成功。

同學(xué)們通過(guò)本次團(tuán)組織生活了解了共青團(tuán)的歷史以及我們需要承擔(dān)的歷史責(zé)任，更加堅(jiān)定了我們艱苦奮斗，獻(xiàn)身祖國(guó)的決心。我們始終堅(jiān)信：未來(lái)屬于我們！為祖國(guó)奉獻(xiàn)，我們?cè)诼飞希?/p>

2012年5月27日

第二篇：回首總結(jié)10.19.2016

團(tuán) 日 活 動(dòng) 總 結(jié) 書(shū)

電氣工程學(xué)院 物聯(lián)1521 二〇一六年十月十八日

【活動(dòng)主題】

“回首往昔，展望未來(lái)” 【活動(dòng)背景】

時(shí)光像水中的倒影，一晃一學(xué)年就過(guò)去了。昨日那埋怨時(shí)間過(guò)的太慢的情素似乎還游移在腦際，而今大二的生活正在向我們走來(lái)，驀然回首，感慨頗多。剛邁入大學(xué)的時(shí)候?qū)σ磺兴坪醵汲錆M新鮮感，于是到處躍躍欲試，結(jié)果碰壁較多。不過(guò)吃一塹,長(zhǎng)一智，大一學(xué)年我除了努力完成自己的學(xué)習(xí)目標(biāo)，也利用各種活動(dòng)豐富自己的生活,擺脫現(xiàn)在大學(xué)生最流行的郁悶日子。

轉(zhuǎn)眼間新的學(xué)期已經(jīng)來(lái)到，擁有夢(mèng)想的同學(xué)們，必將在大學(xué)的舞臺(tái)上展現(xiàn)自己，并會(huì)從這里明確自己努力的方向。大學(xué)第一年就這樣匆匆走過(guò)了，如今我們已成為大二的學(xué)生了，一年前剛步入大學(xué)時(shí)的情景還宛如昨日發(fā)生的一樣，為了更好的前進(jìn)，我們有必要回顧一下大一的喜悅與悲傷，總結(jié)得失，同時(shí)也要朝前看，展望新的一年，為此我班舉辦本次班會(huì)。【活動(dòng)目的】

回憶大一的生活與學(xué)習(xí)，那些充實(shí)我們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，與同學(xué)之間的歡聲笑語(yǔ)，那些學(xué)生會(huì)，社團(tuán)里的身影，印滿教室，圖書(shū)館的足跡，象征了我們的努力，是自己進(jìn)步的證明。

悄悄地作了大一的學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐，心里滿滿欣喜，邁入了大二的行列，各種專業(yè)課的加入，讓自己的興趣又有了更一步的提高，各種省級(jí)國(guó)家級(jí)的競(jìng)賽爭(zhēng)相出現(xiàn)，一種上進(jìn)心讓自己的壓力又有了增加；可是時(shí)間在流逝，距離步入社會(huì)又近了一步，將來(lái)的計(jì)劃又浮現(xiàn)在大家的眼前，每個(gè)人在紙上制定自己的在大二的學(xué)習(xí)生活計(jì)劃。【活動(dòng)時(shí)間】

2016年10月17日 晚自習(xí)【活動(dòng)人員】

物聯(lián)1521班全體團(tuán)員 【活動(dòng)地點(diǎn)】

工業(yè)中心304 【活動(dòng)流程】

1、預(yù)先進(jìn)行人員分配，各班委做好所屬事情，并互相幫助。

2、申請(qǐng)教室，向院自律部說(shuō)明班級(jí)去向。

3、主持人發(fā)言，引入今天的班會(huì)主題。

4、班長(zhǎng)發(fā)言小結(jié)一下自己一年的得失，并讓大家踴躍發(fā)言。

5、大學(xué)生活與人生的規(guī)劃展開(kāi)討論，并邀請(qǐng)代表上臺(tái)。談?wù)劥蠹易约簩?duì)將來(lái)的展望。并作出自己簡(jiǎn)要的發(fā)展方向，規(guī)劃精彩人生，放飛人生夢(mèng)想。

【活動(dòng)照片】

【活動(dòng)總結(jié)】

每個(gè)人都有一座山峰，雕刻著理想、信念、追求、抱負(fù)，同時(shí)也擁有一片森林，承載著收獲、芬芳、失意、磨礪。

也許我永遠(yuǎn)無(wú)法認(rèn)清自己，看透自己，但走在認(rèn)識(shí)自我的路上永不言棄；也許我永遠(yuǎn)成為不了完美的人，但我希望大學(xué)三年里，我的優(yōu)勢(shì)能得到發(fā)揮，得到增強(qiáng)。而我的劣勢(shì)得到扭轉(zhuǎn)，化劣為優(yōu)。

在以后的兩年里，我會(huì)更多的參與學(xué)校的活動(dòng)，在參與的過(guò)程中，更多地與同學(xué)交流；提高自己的技能，豐富自己的大學(xué)生活；在學(xué)習(xí)的同時(shí)，我也會(huì)融入社會(huì)，做一些兼職；拓展自己的社會(huì)閱歷，加深對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。

人們常常說(shuō)，社會(huì)是個(gè)調(diào)色盤(pán)，什么樣的人都有，深入社會(huì)形成自己的思想，對(duì)未來(lái)的發(fā)展有極其重要的作用，因而我會(huì)好好度過(guò)大學(xué)里的每一天，學(xué)習(xí)更多的知識(shí)與技能，使自己的人生更加精彩。規(guī)劃精彩人生，放飛人生夢(mèng)想。

電氣工程學(xué)院 物聯(lián)1521 二〇一六年十月十八日

第三篇：回首研修,總結(jié)收獲

回首研修，總結(jié)收獲

在這炎炎夏日，參加了歷時(shí)六天的研修培訓(xùn)。這短暫的學(xué)習(xí)是緊張而忙碌的。然而，這種緊張而忙碌一點(diǎn)也沒(méi)有減輕洋溢在我心中的快樂(lè)和幸福。我從遠(yuǎn)程研修中學(xué)到的不僅僅在英語(yǔ)方面知識(shí)、教學(xué)常識(shí)，我們還學(xué)到了英語(yǔ)教師有待提高的東西，包括教法，課堂教學(xué)模式，以及評(píng)價(jià)學(xué)生等等，都是讓我們大開(kāi)眼界的，都是值得我們學(xué)習(xí)的。

我將從以下幾個(gè)方面來(lái)談?wù)勛约涸谶@次培訓(xùn)中的一些心得和體會(huì)，和大家分享一下我的學(xué)習(xí)感受和成果！

首先，我在研修期間認(rèn)真聆聽(tīng)了專家們的講座，感受很深，收獲很多。專家們的講座以及優(yōu)秀課例和視頻，使我得以從理論的高度了解本次培訓(xùn)的必要性和重要性，同時(shí)也得以從感性上了解新課程理念下的課堂教學(xué)，從而得以重新認(rèn)真地反省與審視自己的教育教學(xué)觀和教學(xué)策略和方法。尤其是根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)優(yōu)勢(shì)制定科學(xué)合理的課堂教學(xué)設(shè)計(jì)，小學(xué)英語(yǔ)上課時(shí)應(yīng)滲透的語(yǔ)音知識(shí)，在教學(xué)中應(yīng)采取的評(píng)價(jià)方式，怎樣創(chuàng)設(shè)真實(shí)有效的語(yǔ)境，小學(xué)英語(yǔ)的語(yǔ)用功能等等，都給我了很好的啟發(fā)。這是不我自己閉門(mén)造車(chē)就能得來(lái)的，真的感謝這次研修，給我開(kāi)啟了一扇通往教學(xué)成功的大門(mén)。

其次，此次培訓(xùn)的研修平臺(tái)特別好。除了可以就每個(gè)專題所學(xué)的知識(shí)感受和體會(huì)，指導(dǎo)教師適時(shí)給出的評(píng)價(jià)，獲得獨(dú)到的見(jiàn)解，并且可在線研討，共同商討小學(xué)英語(yǔ)教學(xué)中存在的問(wèn)題，以及怎樣解決，十分有效有利，研修帶給我們的不僅僅是一個(gè)平臺(tái)，它帶給我們的是一級(jí)級(jí)通往專業(yè)技術(shù)殿堂的臺(tái)階。

第三，我在這次遠(yuǎn)程研修中學(xué)到了許多新的教學(xué)理念和很多獨(dú)到的見(jiàn)解。令我思考最深、收獲最大是創(chuàng)設(shè)生活化的語(yǔ)境，在自己平常的教學(xué)中一直覺(jué)得欠缺些什么東西在里面。觀看了專家的視頻后，我豁然開(kāi)朗，看到他們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)情景一次又一次的研討，修改教案，對(duì)自己的啟發(fā)很大，為我的日常教學(xué)樹(shù)立榜樣，我也應(yīng)該不能一味的為了教而教，要?jiǎng)?chuàng)設(shè)生活化的情景，幫助學(xué)生更好的理解語(yǔ)言的語(yǔ)用功能。

總之，通過(guò)觀看視頻、專家、指導(dǎo)教師、以及各位同仁的點(diǎn)評(píng)以及網(wǎng)上相互交流，我對(duì)小學(xué)英語(yǔ)的教學(xué)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)；通過(guò)參與在線研討和交流，我領(lǐng)略到了遠(yuǎn)程研修的魅力，有幸聆聽(tīng)到了各位學(xué)友們對(duì)小學(xué)英語(yǔ)的不同見(jiàn)解；通過(guò)點(diǎn)評(píng)、感謝言，我鍛煉了自己的專業(yè)技術(shù)能力；通過(guò)閱讀課程簡(jiǎn)報(bào)，我分享到了學(xué)友們的研修成果，最后，通過(guò)撰寫(xiě)提交研修總結(jié)心得，思想和認(rèn)識(shí)又得到了進(jìn)一步的升華。通過(guò)研修收獲甚多，就讓我的收獲像春雨漸漸融化在教學(xué)的泥土里，讓我的種子生根，發(fā)芽，開(kāi)花，結(jié)果。

第四篇：回首2012,展望2013

回首2012，展望201

32012年還有幾個(gè)時(shí)辰就要與我們告別了，還未回首這一年來(lái)，我的眼眶已有些許濕潤(rùn)了，我停止敲打鍵盤(pán)上的字母，不由得蹲下來(lái)抱著自己的雙腳，又或許是因?yàn)樘鞖饫涞木壒拾?我不知道我還有沒(méi)有勇氣寫(xiě)完這篇日志。

站在2012的終點(diǎn)，回首2012，每個(gè)人都有自己不同的感受——有欣喜、有失落；有激動(dòng)、有傷感；有快樂(lè)、有煎熬……特別是我們剛踏入社會(huì)的，但我們還是相信奮斗就有收獲，相信堅(jiān)持就有成長(zhǎng)，相信沉思就有感悟，相信行走就有力量！

回首2012，我大學(xué)畢業(yè)了，06月我滿懷興奮的離開(kāi)株洲職業(yè)技術(shù)學(xué)院，開(kāi)始一個(gè)新的征程，這一次，我找不到一絲傷感的理由。忙完最后的畢業(yè)論文答辯決心離開(kāi)校園的那一刻，意味著真正離開(kāi)了那群曾經(jīng)熟悉但已經(jīng)開(kāi)始漸漸淡出你生活的人，從此以后他們也許再也不會(huì)在你的生活中出現(xiàn)；從這一刻開(kāi)始，有些人在你的生活中將會(huì)永遠(yuǎn)只存在于畢業(yè)照的某個(gè)位置。

回首2012，我正式踏入社會(huì)這個(gè)大染缸，真的體會(huì)很多，今天會(huì)有這樣的感慨，明天立刻會(huì)有更深層次的感慨，不是自己在學(xué)經(jīng)驗(yàn)而是社會(huì)在逼著自己成長(zhǎng)，或許是要超越這個(gè)速度才能真正駕馭自己的人生吧！在這個(gè)大染缸中感受真是無(wú)法用準(zhǔn)確的語(yǔ)言去形容它，至少我是這樣認(rèn)為的。從11月份開(kāi)始我辭職了，公司出現(xiàn)了矛盾關(guān)系很緊張，自己覺(jué)得煩就走了，直到現(xiàn)在也還沒(méi)找工作，這也許是我2012年中最混蛋的一年，在沒(méi)找工作期間，家里也鬧了矛盾，使得我對(duì)家失去了念想，于是就有了前段時(shí)簡(jiǎn)單想法“很想不辭而別，離家出走的沖動(dòng)。”也許你們會(huì)問(wèn)，那么長(zhǎng)的時(shí)間，你怎么不去找工作？我也想啊，或許你們會(huì)說(shuō)：你這是在逃避社會(huì)，逃避現(xiàn)實(shí)。可這其中有很多事情（包括工作、家庭、本身等等），我也不想再多說(shuō)?？傊銈兊南敕ㄎ乙睬宄?，我也知道我這樣是不對(duì)的，我這是在頹廢自己，春節(jié)過(guò)后，能夠上班，努力賺錢(qián)。

回首2012，走過(guò)的路的確很值得回味和反思，是成是敗，雖然有過(guò)種種擔(dān)心和失望，經(jīng)歷過(guò)太多坎坷和磨難，遭受過(guò)意想不到的委屈和打擊。但2012也是豐收的一年，我也收獲了太多難忘的美好，每一個(gè)人的路都不可能是平坦的，所以路上才會(huì)有那么多雖然艱難卻依然努力前行的勇敢者，沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春，我們都必須忘記這段過(guò)去開(kāi)始新的奮斗。

展望2013，讓我們把理想放飛。雨果曾說(shuō)：“沒(méi)有理想的人生是不幸的人生”。

回首2012，傳言已過(guò)的2012。

展望2013，堅(jiān)決不再隨便辭職。

回首2012，我已經(jīng)從青澀快樂(lè)的小2B青年到成熟的蛻變。展望2013，各位親朋好友們，珍愛(ài)生命，別抽煙，少喝酒，錢(qián)沒(méi)有賺完的時(shí)候，但是生命只有一次，健康是什么也買(mǎi)不來(lái)的，愿你們平安健康！

因?yàn)榛仡?，我們才能看清?lái)時(shí)的路；有了反思，我們才能更好地

前行！

因?yàn)檎雇覀儾庞心繕?biāo)：有了希望，我們才會(huì)更有動(dòng)力！2013，走起！元方，你怎么看？

俊·親敲

2012．12．31

第五篇：美術(shù)史總結(jié)

一．彩陶與黑陶藝術(shù)

（一）、彩陶黃河流域是中國(guó)彩陶文化的策源地。

彩陶繪畫(huà)

1、仰韶文化：代表類型：（1）、半坡類型（2）、廟底溝類型。半坡類型彩陶的代表性圖案：四鹿、三魚(yú)、蛙、鳥(niǎo)等。廟底溝：流行幾何植物紋。

半坡類型彩陶：彩陶魚(yú)紋盆、彩陶人面魚(yú)紋盆、彩陶鹿紋盆 彩陶魚(yú)紋盆在仰韶文化陶繪中是出現(xiàn)最多的圖像之一。

廟底溝類型彩陶：彩陶花瓣紋盆鸛魚(yú)石斧圖

2、馬家窯文化：一說(shuō)仰韶文化晚期在甘肅青海地區(qū)的分支，一說(shuō)獨(dú)立文化。代表：（1）、馬家窯: 漩渦、波浪、弧邊三角紋（2）、半山：紅黑相間鋸齒紋、四大圓圈紋等。（3）、馬廠：四大圓圈布局，網(wǎng)格、菱格、米字、波折及變體人

3、馬家窯文化。馬家窯類型彩陶：彩陶漩渦紋瓶。半山類型：彩陶壺。馬廠類型：彩陶甕繪六肢蛙紋。大汶口彩陶：新石器時(shí)代·大汶口文化（距今約6300年-4500年）

（二）黑陶是龍山文化的典型器物。黑陶黑陶的制作，早期以手制，用泥條盤(pán)筑法，其器胎 較厚重，表面亦少光亮。至山東龍山文化時(shí)期，已普遍 采用輪制，加之陶窯的改進(jìn)和封窯技術(shù)的掌握，使工藝 有了極大的提高。因而使所制黑陶,器形多呈正圓形,胎 體極薄且勻，具有黑、薄、光等特點(diǎn)，故有“蛋殼陶” 之譽(yù)

紅山文化女神頭像:史前美術(shù)最大特點(diǎn)實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合。如：廟底溝類型彩陶人頭壺。陶器制作與造型裝飾：1主要制作方法：泥條盤(pán)筑法，輪制法；2主要裝飾手法：錐刺，指甲，堆塑，弦紋，鏤刻，彩繪。

四．繪畫(huà)

1、六朝三杰：張（張僧繇）得其肉，陸（陸探微）得其骨，顧（顧愷之）得其神。

顧愷之：A生于晉陵無(wú)錫，官僚士族家庭，交往桓溫，桓玄，殷仲堪等權(quán)貴。B三絕：才絕（詩(shī)文）、癡絕（畫(huà)飛去，鄰家女）、畫(huà)絕。C傳神理論:傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中；手揮五弦易，目送歸鴻難。D作品：(1)《女史箴圖》a大英博物館 1900年，八國(guó)聯(lián)軍，英軍大尉基勇松從圓明園盜出 希臘帕特農(nóng)神廟的三女神。b張華《女史箴賦》針對(duì)晉惠帝賈后專權(quán)，唐代摹本尚存九段。c前上段畫(huà)春秋和漢代的賢妃事跡，馮媛?lián)跣堋嗉мo輦、世事盛衰、修容飾性、同衾以疑、微言榮辱、專寵瀆歡、靖恭自思、女史司箴原有1樊姬感莊，不食鮮禽2衛(wèi)姬矯桓，耳忘和音。d十八描，三十二皴；高古游絲描，“春蠶吐絲”，“春云浮空，流水行地”；（稱贊王羲之）飄若浮云，矯若驚龍；吳帶當(dāng)風(fēng)。e摹本

陸探微:A第一品第一人；草書(shū)體勢(shì)，一筆畫(huà)，筆跡勁利如刀錐焉，B創(chuàng)秀骨清相，加上線條勁利飄逸，這種風(fēng)格作為南朝繪畫(huà)陸探微：第一品第一人；草書(shū)體勢(shì)，一筆畫(huà)，筆跡的一個(gè)基本特色，已直接影響到同時(shí)代北方的佛教造像

張僧繇：A張家樣，凹凸寺,疏體B畫(huà)龍點(diǎn)睛

2、隋唐著名畫(huà)家人物：閻立本吳道子張萱周昉

二．商朝青銅器代表作及風(fēng)格

代表作：1）前期：饕餮乳丁紋方鼎，2）后期：司母戊大方鼎，龍虎文尊，四羊方尊。時(shí)代風(fēng)格：流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、象紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋。造型：凝重結(jié)實(shí)，紋飾繁麗雄奇；商朝青銅器是以莊重威嚴(yán)、獰厲恐怖為主要特點(diǎn)，而蓮鶴方壺卻打破常規(guī)，呈現(xiàn)的則是充滿生機(jī)和升騰氣氛。這種破舊立新的變化有著深刻的歷史背景，它顯示出奴隸制行將崩潰，封建制就要形成,表現(xiàn)了禮崩樂(lè)環(huán)、百家爭(zhēng)鳴的變革局面。

三．雕塑建筑

1、秦始皇兵馬俑：兵馬俑現(xiàn)發(fā)現(xiàn)三個(gè)坑1號(hào)坑：以戰(zhàn)車(chē)和步兵混合編組的主體部隊(duì)。2號(hào)坑為弩兵、戰(zhàn)車(chē)、騎兵穿插組成的混合部隊(duì)。3號(hào)坑可能是指揮所

秦皇兵俑藝術(shù)特點(diǎn)：a崇尚寫(xiě)實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)，注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)。b人物性格鮮明，形象生動(dòng)。c

排列成陣，整體氣勢(shì)宏大。

2、霍去病墓石雕的藝術(shù)特征：1）循石造型，特征概括整體，古樸渾厚，沉雄博大，“漢人石刻，氣魄深沉雄大”2）圓雕、浮雕、線刻融匯一體

3、唐代浮雕的代表作（昭陵六駿）

答：浮雕昭陵六駿，浮雕史上是浮雕藝術(shù)具有代表性的作品，對(duì)研究浮雕史具有史料價(jià)值。曲直相輔、剛?cè)嵯酀?jì)、使不高的戰(zhàn)馬產(chǎn)生近于圓雕的極大體積感，創(chuàng)建于唐太宗時(shí)期

4、趙州橋的設(shè)計(jì)和意義？趙州橋趙州橋又名安濟(jì)橋，建于隋開(kāi)皇至大業(yè)年間，是著名匠師李春建造?？鐝?7.02米，是當(dāng)今世界上跨徑最大、建造最早的單孔敞肩型石拱橋。

設(shè)計(jì)：橋身以長(zhǎng)37米的大券拱橫跨在洨河上，大券兩肩各有兩個(gè)小券，即減少用材，減輕橋身荷載，又起了雨季漲水時(shí)排洪的作用?；∪统绻暗氖褂?，使橋體線條柔和流暢，構(gòu)造空靈而雄偉，有著長(zhǎng)虹落波之感。欄板和望柱的石刻以飛龍、蛟龍為主，造型蒼勁，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，設(shè)思奇巧。意義：隋代李春設(shè)計(jì)的趙州橋是當(dāng)今世界上跨徑最大、建造最早的單孔敞肩型石拱橋。它歷時(shí)一千三百余年不間斷使用而未大壞，不僅表明了我國(guó)古代工程技術(shù)上的成就卓著，并且也展示了杰出的建筑藝術(shù)形象。

5、敦煌莫高窟的鹿王本生和薩陲那太子飼虎的構(gòu)圖？a《鹿王本生圖》：連環(huán)畫(huà)式長(zhǎng)帶形構(gòu)圖b《薩陲那太子飼虎圖》：自上而下再回轉(zhuǎn)向中心的構(gòu)圖。

6、佛教石窟： 敦煌 云岡 龍門(mén)

敦煌莫高窟：位于甘肅敦煌市東南的鳴沙山東麓,創(chuàng)建于前秦建元二年(366)

云崗石窟：位于山西大同城西的武周山麓（北魏）

龍門(mén)石窟：位于河南洛陽(yáng)南郊伊河岸邊（北魏公元494年）

7、中國(guó)古代建筑的基本特點(diǎn)：①木結(jié)構(gòu)②外觀分三級(jí)，防潮防雨。臺(tái)基、屋身、屋頂③用斗拱，挑出屋檐防雨(小式建筑不許用斗拱)④模數(shù)設(shè)計(jì)⑤油飾彩畫(huà)，防腐。北方青綠彩畫(huà)，南方黑色栗色⑥院落式布局

8、中國(guó)古代城市的三大特征是a宮殿、衙署等機(jī)構(gòu)b防衛(wèi)：城墻、壕溝等c居民區(qū)和市場(chǎng)

六．歐洲原始洞窟藝術(shù)巨石建筑

.歐洲原始洞窟藝術(shù)：法國(guó)拉斯科洞窟（奔放有力）西班牙阿爾塔米拉洞窟（明暗起伏，細(xì)膩）皆以動(dòng)物為主

巨石建筑：新時(shí)器時(shí)代的美術(shù)成就，：巨石建筑。英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治“，環(huán)形結(jié)構(gòu)（宗教性）

1、舊石器時(shí)代歐洲兩個(gè)著名的洞穴壁畫(huà)遺址是法國(guó)的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉洞窟。

2、新石器時(shí)代的巨石建筑斯通亨治在英國(guó)。

五．元明清重要畫(huà)派的基本概念，畫(huà)家和風(fēng)格

趙孟頫；元四家；清初四僧；揚(yáng)州畫(huà)派： 鄭燮 金農(nóng)

1、趙孟頫：字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，吳興（浙江湖州）人。作為南宋遺逸而出仕元朝，晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。趙孟頫的仕元引起很多人的爭(zhēng)議。a對(duì)繪畫(huà)的最大貢獻(xiàn)：詩(shī)書(shū)畫(huà)印有機(jī)結(jié)合，豐富發(fā)展了文人畫(huà)的表現(xiàn)力。b代表作：《秀石疏林圖》《秋郊飲馬圖》 《鵲華秋色圖》。c理論：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還需八法通，若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同”。d風(fēng)格特點(diǎn)：（1）融唐宋之長(zhǎng)自成一家，人物、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)皆能。青綠、水墨工寫(xiě)兼?zhèn)洌珜?dǎo)古意，遠(yuǎn)追唐北宋，重神韻，反對(duì)院畫(huà)過(guò)分形似纖巧。（2）書(shū)畫(huà)一體。

2、元四家的作品和風(fēng)格（個(gè)人風(fēng)格與總體風(fēng)格）（1）黃公望：本姓陸，名堅(jiān)，常熟（今江蘇省常熟縣）人，因過(guò)繼浙江永嘉黃氏，改姓名，字子久，號(hào)一峰、大癡道人、井西老人等。加入全真道。代表作《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》。風(fēng)格：松雪齋中小學(xué)生，取法荊、董

等，水墨淺絳，蒼茫渾厚。《富春山居圖》吸收董巨批麻皴而更加簡(jiǎn)潔概括(2）吳鎮(zhèn)：字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌，自題其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉興魏塘人。吳鎮(zhèn)出身貧寒，孜孜繪藝，不求聞達(dá)。所作山水、人物、花鳥(niǎo)，以濕筆見(jiàn)長(zhǎng)，而淳樸天真，充滿野逸之趣，以寄托自由不羈、歸隱江湖的志向。代表作《漁夫圖》、《水村》。風(fēng)格：吸取董巨皴法，筆墨雄秀清潤(rùn)，蒼茫氣象，喜歡作漁父。（3）倪瓚：字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，又署云林子，或云林散人。江蘇無(wú)錫人。代表作《漁莊秋霽圖》、《幽澗寒松圖》。風(fēng)格：意境清幽，荒寒蕭索，孤獨(dú)寂寞，絕少設(shè)色。(4）王蒙：出身官員，為趙孟頫的外孫，所作山水以密體見(jiàn)長(zhǎng)，布局充實(shí)，結(jié)構(gòu)飽滿，用筆多變。皴法豐富，厚重繁密。如《清卞隱居圖》，重山復(fù)嶺，密樹(shù)流泉，氣勢(shì)蒼郁；圖上采用披麻皴、斧劈皴、牛毛皴及解索皴等多種手法，層層積累，多至數(shù)十重，極富質(zhì)感，沉郁深秀，蒼茫雄渾，將歸隱避亂，寄趣林泉的情感渲泄無(wú)遺。明人董其昌稱王蒙“力能扛鼎”，評(píng)此畫(huà)為“天下第一”。代表作《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》。風(fēng)格：章法稠密，景色郁然深秀，并能畫(huà)人物。

總體風(fēng)格：①、重視筆墨，講風(fēng)格，但有真實(shí)山水依據(jù)。②、寫(xiě)胸中逸氣，自?shī)?，不求形似，聊以自?shī)省?/p>

3、四僧：a弘仁：江韜，字六奇，歙縣人，抗清失敗后出家為僧。畫(huà)黃山，主張師造化。《黃海松石圖》，幾何塊面構(gòu)圖，版畫(huà)，抽象意味后形成以他為首的新安畫(huà)派。b髡殘：字石溪，好白禿、殘道人，電住道人，晚號(hào)石道人，俗姓劉。武陵人。干筆皴擦,《蒼翠凌天圖》，具有王蒙的繁密。c八大山人：朱耷，“八大”二字：有解釋為“哭之”，有說(shuō)他是宗譜中八代孫，小名叫耷?！犊兹笀D》：諷刺清朝不長(zhǎng)久。d石濤：朱若極，法名原濟(jì)，字石濤，號(hào)清湘老人，大滌子，苦瓜和尚。著有《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》,筆墨雄偉,晚年大潑墨，局部有抽象意味。

4、揚(yáng)州八怪：第一類：丟官后賣(mài)畫(huà)的文人---------鄭燮、李鱓、李方膺。胸?zé)o成竹 ：“江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫(huà)意。其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也?？傊?，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機(jī)也。獨(dú)畫(huà)云乎哉！”第二類：一生布衣的文人畫(huà)家——金農(nóng)高翔汪士慎第三類：是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫(huà)家——黃慎羅聘華喦

金農(nóng)：作品《自畫(huà)像》，《月畫(huà)圖》《寄人籬下》《墨竹》《采菱圖》

鄭板橋：作品《竹石圖》《衙齋竹圖》《蘭竹圖》

七．希臘羅馬藝術(shù)及其比較

希臘藝術(shù)是理想主義的，簡(jiǎn)樸的，強(qiáng)調(diào)個(gè)性的，典雅精致的；羅馬藝術(shù)是實(shí)用主義的，享樂(lè)的，強(qiáng)調(diào)個(gè)性的，宏偉壯麗的。

1、“高貴的單純和靜穆的偉大”——“宏偉即羅馬”。——羅馬

2、希臘著名雕塑家和作品：古希臘美術(shù)史通常分為a荷馬時(shí)期b古風(fēng)時(shí)期c古典時(shí)期c希臘化時(shí)期

A古風(fēng)時(shí)期：?jiǎn)伟?，僵硬，古風(fēng)的微笑。B古典早期和盛期雕塑的代表作：米隆《擲鐵餅者》a菲狄亞斯《命運(yùn)三女神》，雅典衛(wèi)城。b波留克列特斯《持矛者》。［法則一書(shū)１：７］。C古典晚期代表作a普拉克希特列斯《赫爾墨斯與小酒神》，《薩提爾》，《尼多斯的阿芙羅底德》是希臘雕刻中第一件全裸女人體。b史珂珀斯《尼奧貝群像》。c利西普斯，１：８《刮汗垢的運(yùn)動(dòng)員》《赫拉克列斯》。

3、希臘羅馬建筑的代表典范之作？希臘建筑的第一范例：雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟，又稱巴迪農(nóng)神廟。羅馬代表建筑：凱旋門(mén)、競(jìng)技場(chǎng)、浴池、萬(wàn)神廟，圓形斗獸場(chǎng)，提度凱旋門(mén)，君士坦丁凱旋門(mén)

4、希臘羅馬建筑的柱式？希臘最常見(jiàn)的柱式風(fēng)格：多利克和愛(ài)奧尼克柱式，以后又發(fā)展了

科林斯柱式。古羅馬最常見(jiàn)的柱式風(fēng)格:科林斯。（多利克：沒(méi)有柱基，柱子直接立在建筑物的臺(tái)基上，柱身粗壯，由下往上逐漸縮小，中間略微鼓出，柱頭簡(jiǎn)單，由方形柱冠和圓盤(pán)組成，沒(méi)有任何裝飾，柱身刻有垂直，平行的淺凹槽（剛強(qiáng)男人體）愛(ài)奧尼克：精巧，纖細(xì)，柔美，有柱基，柱身比較細(xì)長(zhǎng)，上下變化不大，柱身凹槽也更細(xì)密，更深。柱頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶，整個(gè)感覺(jué)勻稱輕快（柔和女人體）科林斯：從愛(ài)奧尼克演變過(guò)來(lái)的，柱頭更為華麗，像一個(gè)花籃。）

八．中世紀(jì)的拜占庭<圣索菲雅大教堂>、哥特式建筑代表作<巴黎圣母院>。

哥特式建筑的風(fēng)格特點(diǎn)？整體風(fēng)格上：由羅馬式的結(jié)實(shí)厚重變?yōu)榇怪毕蛏陷p盈修長(zhǎng)。結(jié)構(gòu)上：尖塔，飛扶壁，彩色玻璃窗玫瑰花窗，繁瑣的雕刻。

拜占庭建筑的主要特點(diǎn)？1）第一個(gè)特點(diǎn)屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”

羅馬穹頂—

? 穹頂是東方教堂建筑最顯著的特色—文藝復(fù)興、巴羅克 西部：巴西利卡教堂—哥特式 圣索非亞教堂是長(zhǎng)方形的穹窿覆蓋巴西利卡式。

? 后來(lái)拜占庭采用希臘十字式+穹頂

2）第二個(gè)特征是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑構(gòu)圖的中心，往往十分突出，那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心，圍繞這一中心部件，周?chē)殖３Ｓ行虻卦O(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。

3）第三個(gè)特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂，仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。

4）第四個(gè)特點(diǎn)是在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。在這一方面，拜占庭建筑極大地豐富了建筑的語(yǔ)言，也極大地提高了建筑表情達(dá)意、構(gòu)造藝術(shù)意境的能力。

九．文藝復(fù)興三杰作品與風(fēng)格

達(dá)·芬奇，米開(kāi)朗基羅，拉斐爾

1、文藝復(fù)興盛期三杰作品與風(fēng)格：

(1)達(dá)·芬奇﹝1452-1519﹞

代表作：「最后的晚餐」?！该赡塞惿癸L(fēng)格特點(diǎn)：他把科學(xué)知識(shí)和藝術(shù)想象有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使當(dāng)時(shí)繪畫(huà)的表現(xiàn)水準(zhǔn)，發(fā)展到一個(gè)新的階段。繪畫(huà)理論方面，他把解剖、透視、明暗和構(gòu)圖等知識(shí)，整理成為有系統(tǒng)的理論，對(duì)后來(lái)歐洲繪畫(huà)的發(fā)展影響很大。重要著作有「繪畫(huà)論」，并有大量的草圖速寫(xiě)及有關(guān)自然科學(xué)，工程等的手稿存世。

(2)米開(kāi)朗基羅﹝1475-1564﹞

代表作：圣彼得教堂圓頂，西斯廷教堂天頂畫(huà)與壁畫(huà)：[創(chuàng)世紀(jì)}、[最后的審判]，教皇陵墓雕塑「摩西」及「奴隸」，雕塑[大衛(wèi)]。風(fēng)格特點(diǎn)：他的藝術(shù)創(chuàng)作在人文主義思想支配下，并受到薩伏那羅拉（Savonrola）宗教改革運(yùn)動(dòng)的影響，以現(xiàn)實(shí)主義方法和浪漫主義的幻想，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)市民的愛(ài)國(guó)主義和為自由而奮斗的精神面貌。

(3)拉斐爾﹝l483-1520﹞

代表作：梵諦岡教皇宮中的四組壁畫(huà)「圣禮的爭(zhēng)辯」（神學(xué)）、「雅典學(xué)派」（哲學(xué)）、「巴那斯山」（文學(xué)）。風(fēng)格特點(diǎn)：吸取十五世紀(jì)繪畫(huà)精神，并吸取達(dá)文西的技法，而逐漸形成圓潤(rùn)柔和的風(fēng)格。用世俗化的描寫(xiě)方式處理宗教題材，所畫(huà)的圣母抱圣嬰像參用生活中母親與幼兒的形象加以理想化。他的才能又表現(xiàn)在他創(chuàng)造出最合乎當(dāng)時(shí)人們的口味的形象.風(fēng)格被 特稱為一種“秀美”的風(fēng)格,不僅使當(dāng)時(shí)人傾倒,并且延續(xù)了四百年之久,成為后世 古典主義者認(rèn)

為不可企及的典范.十．德國(guó)文藝復(fù)興：丟勒

答：始于15世紀(jì)，以深刻而嚴(yán)肅著稱。丟勒，油畫(huà)家，銅版畫(huà)家，雕刻家，建筑師，作品充滿人文主義，是最早表現(xiàn)農(nóng)民和下層人民生活的畫(huà)家之一，《農(nóng)民和他的妻子》

丟勒具有科學(xué)的頭腦，因而曾深研數(shù)學(xué)和透視學(xué)并寫(xiě)下了大量筆記和論著，其畫(huà)的動(dòng)植物素描之精確完全可以同達(dá)芬奇所留下的相媲美，但同時(shí)他又對(duì)《啟示錄》中記載的各種怪獸的存在深信不疑。他把北方嚴(yán)整細(xì)致的傳統(tǒng)風(fēng)格同文藝復(fù)興藝術(shù)的建筑性和體積感融為一體，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

作為自畫(huà)像之父，他是歐洲第一位為自己的容貌和身份所吸引的畫(huà)家，從而成為倫勃朗的先聲。他多少已經(jīng)意識(shí)到藝術(shù)會(huì)使其不朽，卻終其一生為死亡正在迫近的念頭所追索而無(wú)法擺脫肉體將要消失所帶來(lái)的恐懼。就藝術(shù)風(fēng)格而言，盡管他是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的追求者和傳播者，但其置身于其中的德國(guó)傳統(tǒng)卻使其藝術(shù)多少保留了一點(diǎn)中世紀(jì)哥特式遺風(fēng)，同時(shí)又令人驚訝地率先展現(xiàn)出某些巴洛克特征。

風(fēng)格特點(diǎn)：他繼承了德國(guó)民族美術(shù)的傳統(tǒng)，有廣泛接觸過(guò)南、北歐的進(jìn)步文化，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，作品中充滿了人文主義精神，即使在宗教畫(huà)中也洋溢著對(duì)生活的熱愛(ài)，塑造了真實(shí)生動(dòng)的人物形象。

代表作：《農(nóng)民舞蹈》、《騎士、死神和魔鬼》、《書(shū)齋中的圣哲羅姆》和《憂郁I》丟勒：標(biāo)志著水彩畫(huà)的正式誕生。

十一.巴洛克畫(huà)家：維拉斯貴之魯本斯倫勃朗

1、巴洛克畫(huà)家及代表作？a西班牙魯本斯﹝1577-1640﹞將宏偉華麗的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與尼德蘭民族藝術(shù)傳統(tǒng)融為一體，形成了具有浪漫主義傾向的獨(dú)特風(fēng)格，是佛蘭德斯巴洛克風(fēng)格的代表畫(huà)家。作品形象生動(dòng)，色彩明亮，裝飾性很強(qiáng)，并往往有一股澎湃的動(dòng)勢(shì)《阿馬松之戰(zhàn)》，《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》;c荷蘭-倫勃朗﹝1606-1669﹞荷蘭偉大的藝術(shù)家，肖像畫(huà)?！抖牌战淌诘慕馄蕦W(xué)課》《夜巡》《帶天使的圣家族》。

十二。法國(guó)十九世紀(jì)畫(huà)派和畫(huà)家及代表作

現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象派（莫奈）、后印象派（凡高）

浪漫主義：籍里科 德拉克羅瓦〉；現(xiàn)實(shí)主義：庫(kù)爾貝〉；巴比松畫(huà)派：柯羅、米勒〉；印象派：馬奈、莫奈〉、德加、畢沙羅；新印象派：修拉〉；后印象派:梵高(荷蘭)、高更、塞尚；象征主義：莫羅、夏凡納

1、《馬拉之死》是新古典主義畫(huà)家大衛(wèi) 的名作，題材背景，構(gòu)圖，浮雕般的人物形象

2、浪漫主義的雄獅是 德拉克洛瓦，代表作《自由引導(dǎo)人民》

3、現(xiàn)實(shí)主義的代表畫(huà)家?guī)鞝栘悾碜?《奧爾南的葬禮》、《畫(huà)室》。

4、《拾穗者》是法國(guó)畫(huà)家米勒 的名作。

十三。什么是印象派？印象主義(impressionl9n)在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，其鋒芒是反對(duì)陳陳相因的古典畫(huà)派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。內(nèi)部存在兩種類型畫(huà)家群。一是以德加為代表；一是以莫奈為代表。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫(huà)派以及庫(kù)爾貝寫(xiě)實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫(huà)家提倡戶外寫(xiě)生，直接描繪在陽(yáng)光下的物象，從而據(jù)棄了從16世紀(jì)以來(lái)變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫(huà)家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。在這方面印象主義畫(huà)家還從荷蘭小畫(huà)派、西班牙畫(huà)家委拉斯貴支、英國(guó)畫(huà)家特納和康斯太勃爾等人那里接受了經(jīng)驗(yàn)。

印象派的典型畫(huà)家德加、莫奈。

印象派的主要畫(huà)家有 馬奈，畢沙羅，莫奈，雷諾阿，德加，西斯萊，修拉，高更，塞尚，凡·高。

莫奈：(Gaude Monet 1840-1926)印象派創(chuàng)始人之一。最初從師布丹學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)向外光的描寫(xiě)。馬奈和透納的作品給了他很大的啟示。常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，在色彩運(yùn)用上很有建樹(shù)。代表作品有《日出-印象》，《睡蓮》，《魯昂大教堂》等。馬奈：(Edouard Manet 1832-1883)他在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上革新技法，善于運(yùn)用鮮明響亮的色彩，簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的筆觸，以及減少中間色調(diào)，加強(qiáng)明暗對(duì)比等方法來(lái)作畫(huà)。其成就主要是在表現(xiàn)外光方面和肖像畫(huà)方面。作品有《吹笛男孩》，《左拉像》，《奧林匹亞》等。

德加：(Edgar Dagas 1834-1917)擅于從不尋常的角度描繪對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)，描繪在燈光下、日光下人物與物體的溫和色彩。題材多取自于芭蕾舞劇院、咖啡館和賽馬場(chǎng)等。他除了用油畫(huà)工具外，兼用色粉工具，后期亦作雕塑。作品有《舞蹈課》，《巴黎歌劇院樂(lè)隊(duì)席》，《洗衣婦》，《舞臺(tái)上的舞女》等。

雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)以油畫(huà)著稱，亦作雕塑和版畫(huà)。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫(huà)法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的顫動(dòng)與明朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格。作品有《包廂》，《陽(yáng)光下的裸婦》，《加萊特磨坊的舞會(huì)》等。凡高(Vincent Van Gogh 1853-1890)后期印象派畫(huà)家之一。以躍動(dòng)的線條，凸起的色彩表達(dá)主觀感受和激動(dòng)情緒。作品有《向日葵》等。

新古典主義：達(dá)維特（大衛(wèi)）《馬拉之死》《荷加斯兄弟的誓言》、《蘇格拉底之死》、《利奧尼塔斯》—安格爾《大宮女》、《土耳其浴室》。野獸主義（1905）馬蒂斯。立體主義（1907-1914）畢加索。未來(lái)主義（1909）波丘尼。超現(xiàn)實(shí)主義——馬格里特。抽象表現(xiàn)主義（1950）波洛克。波普藝術(shù)（1950-1960）安迪、沃霍爾。照相寫(xiě)實(shí)主義（1970）克洛斯