第一篇：鉀長石在陶瓷方面的運用

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鉀長石在陶瓷方面的運用

鉀長石 鉀長石

：K2O.Al2O3.6SiO2，其中K2O9.55%，Al2O316%以上，SiO270%

密度2.56g/cm3

莫氏硬度為6

單斜晶系，顏色為白、紅、乳白色

鉀長石(KAlSi3O8)通常也稱正長石，屬單斜晶系，通常呈肉紅色、呈白色或灰色。鉀長石具有熔點低，熔融間隔時間長，熔融粘度高等特點，莫氏硬度只有6，可用雷蒙磨粉機研磨，廣泛應用于陶瓷坯料、陶瓷釉料、玻璃、電瓷、研磨材料等工業部門及制鉀肥用。

鉀長石在陶瓷工業中的用量約占鉀長石總用量的30％。鉀長石在陶瓷三成分(即粘土、石英、長石)坯料體系中，除可供給al203和sio2外，還可提供堿金屬氧化物，既是瘠性原料，又是溶劑性原料。作為瘠性原料，具有降低粘土或坯體的可塑性和粘結性，減少坯體干燥與燒成的收縮變形，改善干燥性能和縮短干燥

時間等效果。

在釉料中，鉀長石是形成玻璃相的主要成分。鉀長石作為陶瓷坯料中的溶劑組分，主要作用有：

1.鉀長石在1130℃開

始熔融，熔融間隔時間長，熔融粘度高，形成粘稠的熔體相，能降低坯體的熔化溫度，有利于成瓷和降低燒成溫度。

2.鉀長石熔體能溶解鉀長石顎破機www.tmdps.cn

部分高嶺土分解產物和石英顆粒。液相中的al2o3和sio2相互作用，促使莫來石晶體的成核和生長，賦予坯體以機械強度和化學穩定性。鉀長石熔體填充于晶粒之間，有助于坯體致密和減少孔隙。

3.鉀長石熔體冷卻后構成瓷的玻璃基質，可改善透明度，并有助于提高坯體的機械強度和電氣性能。

4.鉀長石的組成中包含有瓷坯中的主要氧化物sio2、al2o3、cao、mgo、fe203、tio2、k2o和na20等，因此作為主要原料代替純堿、葉臘石、工業氧化鋁等工業原料，降低了生產成本。

陶瓷工業近年來發展迅猛，技術陶瓷在日常生活、航天技術、尖端武器、光學

領域等方面應用前景廣闊。隨著技術陶瓷的發展必將影響傳統陶瓷的統治地位，引起傳統陶瓷的技術變革，對鉀長石提出更高的要求，因此加快鉀長石的應用研究勢在必行。

1.在選礦方面，鉀長石原料滿足陶瓷工業利用鉀長石的技術指標。

2.天然鉀長石含有k2o、na20、sio2、a12o3、fe2o3等多種氧化物，化學成分不穩定，而技術陶瓷對原料化學組成要求嚴格，因此采用的原料多為化工原料和人工合成原料。鉀長石的化學穩定性成為阻礙鉀長石在技術陶瓷領域發展的主要障礙。

3.傳統陶瓷一般要求鉀長石塊度不超過8mm，而

技術陶瓷其組成顆粒的粒鉀長石顎破機www.tmdps.cn

徑在0。05%26quot；~40gm這一范圍，并且要求顆粒尺寸均勻，因此研究鉀長石在粉體范圍內的顆粒度、顆粒外形、顆粒分布、比表面積等特性，能突破傳統陶瓷的局，拓寬其在陶瓷工業的應用領域。鉀長石的粉碎分離技術發展的重點將是超細粉碎(超細磨粉機)和精細分級技術。鉀長石礦物研究工作的深入必將推動陶瓷工業的發展。

鉀、鈉、鈣等堿金屬或堿土金屬的鋁硅酸鹽礦物，叫長石族礦物。

長石礦物除了作為玻璃工業原料外(約占總用量的50—60%)，在陶瓷工業中的用量占比重較大，其余經雷蒙機粉磨用于化工、玻璃熔

劑、陶瓷坯體配料、陶

瓷釉料、搪瓷原料、磨料磨具、玻璃纖維、電焊條等其它行業。主要用于玻璃、陶瓷，還可用于制取鉀肥，質量較好的鉀長石用于制造電視顯像玻殼等。

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第二篇：噴墨技術在陶瓷上的運用

據了解，噴墨技術是繼絲網印花、輥筒印花之后的第三代瓷磚印花技術，被譽為是“瓷磚印花技術第三次革命”。噴墨技術的出現，除帶來技術工藝和產品花色上的創新外，最具革命性的意義是打破了傳統瓷磚產業剛性生產、剛性消費的模式——以往瓷磚廠家開發一款產品花色必須大批量生產才能降低成本，而顧客也只能從廠家現有款式花色中挑選。噴墨技術的出現，使小批量、個性化生產成為可能。就如噴墨打印機，只要你輸入圖案，就可以輕松地打印出這個圖案來。從而讓顧客（真正的瓷磚使用者）終于有機會參與瓷磚的開發和設計——真正屬于消費者自己的瓷磚、生活空間。

值得一提的是，噴墨陶瓷技術也適合目前節能環保的潮流。據介紹，以日產8000平方米瓷磚計算，采用其它印花方式時約需用釉料4—5噸，而噴墨印花只需用墨水1噸半，墨水利用率超過95%，這對耗釉巨大的陶瓷產業來說，將減少不少資源的消耗。

據介紹，噴墨印花技術最早是在意大利、西班牙等國研發成功的，去年開始進入國內市場。一年多來，盡管已有數家陶企試水，但大都處于小規模生產的普及階段。佛山陶博會上，新明珠陶瓷集團所展示的“IN-MAX?酷色”技術，是對引進的意大利核心噴墨印花技術進行了升級改造，使其產品具有逼真、立體、自由、低碳等突出特點。現場有行家點評：這就是目前全球領先的數碼噴墨印花技術。

然而不可否認的是，比傳統輥筒印刷節約原材料的陶瓷噴墨技術十分符合目前提倡節能環保的形勢要求，多名陶瓷業內人士均表示對噴墨陶瓷的發展較為看好。但是，噴墨陶瓷產品要想成為市場主流，仍需面臨價格偏高、技術受限的問題。

據新明珠副總經理李重光介紹，該集團的噴墨磚產品“IN-MAX酷色”的定價預計會比目前普通的瓷磚價格高三分之一，“由于數碼陶瓷噴墨設備比傳統的陶瓷印刷設備成本要貴，并且目前尚未大批量生產，定位于高端產品，所以價格也相對偏高，但隨著技術的普及和整個行業的發展，價格肯定會達到一個合理的空間。”

在藍衛兵看來，價格偏高正是噴墨陶瓷產品要普及必須面臨的問題，“如果價格不降下來，噴墨磚很難成為市場主流，畢竟高端的產品在整個市場的份額有限。”

對消費者而言，噴墨技術的陶瓷產品進入消費領域，意味著陶瓷行業也將像家電行業一樣，從此步入產品定制化時代，消費者將可更多地享受到“IN-MAX?酷色”帶來的全新視覺體驗和消費體驗。

第三篇：陶瓷裝飾材料運用課程小結

陶瓷裝飾材料運用課程小結

通過幾周學習，我們了解到青花基本知識，制作青花瓷的材具，青花裝飾工藝與彩繪步驟，青花瓷品種分類及彩繪技法。

陶瓷青花是含鈷元素物質材料，在以陶土或瓷土為原料制成的器物表面進行彩繪后，上釉，入窯燒成的陶瓷青花裝飾制品。青花瓷是中國創造，始燒與唐代，成熟與元代，陶瓷青花裝飾是在陶瓷半成品坯胎上進行彩繪。青花瓷裝飾與紙上藍色繪畫很大的區別。青花瓷的裝飾在坯體上才會完成之后還要噴一層秞再入窯經過高溫燒制成瓷才呈現青花的繪畫。青花瓷的品質，除了與制瓷材料質量和優劣彩繪技法水平高低有關，還與制作青花的材具密切相關。青花瓷裝飾彩繪是在坯胎上進行的，坯胎上秞再經高溫燒成，燒成有后一定的收縮，燒成瓷后大小形狀與坯胎大小形狀有很大的差異，因此，在進行裝飾制作之前工筆裝飾要按預先會在紙上的設計圖稿，做好稿、作圖、描圖，臨摹圖工作要特別的細心，然后再用青花料彩繪。

瓷器品種很多，分類方法也有多種多樣，有的是以制作材料分類，有的是瓷器其功能來分類的，陳設工藝瓷，有的是以瓷材料分類的：粉彩瓷，古彩，秞下五彩瓷等等。青花瓷器品種與瓷器裝飾的關系，景德鎮大批量生產日用瓷器餐具的青花裝飾，大多采用古典風格紋飾。

總之，在短短幾個星期里的學習算是對青花材料有了一個大的了解，在老師很同學的幫助下對青花瓷有大的認識，能夠親自接觸青花材質，并親手繪制，看著出窯的作品，心里挺開心的，感觸很深，在有這次學習的基礎上，在以后的學習我會汲取經驗更加努力，更進一步去學習，爭取有更大的進步。

第四篇：修辭手法在陶瓷藝術設計中的運用重點講義資料

陶瓷藝術在發展歷程中不斷與科技文化交融，形成了各具特色的陶瓷藝術設計表現手法，文學修辭手法運用到陶瓷藝術設計中可以使陶瓷藝術作品充滿個性，增強作品感染力，達到傳達意境的效果。本文針對陶瓷藝術作品中的設計元素，探討了隱喻、象征、敘事、夸張比擬等修辭手法在陶瓷藝術設計中的運用，以創造出適合人們需要的陶瓷作品。

0 引 言

陶瓷藝術設計主要的工作內容是陶瓷藝術作品，創作者通過作品表現出陶瓷藝術設計的特色。陶瓷藝術作品是設計者通過描繪現實生活和塑造藝術形象所體現出來的對客觀事物本質的一種把握，它擁有豐富、飽滿的思想內涵和時代精神，通過各種形態、造型的因素，運用陶瓷藝術獨特的設計語言，蘊涵了具象、抽象、象征、隱喻等藝術形式.形態是表現陶瓷產品的主要設計語言，這種語言不同于文學語言，文學語言描述事物相對形態語義而言更為抽象。陶瓷藝術作品以有形實體給人傳達直觀的立體空間感受，同時能更好地表現出作品的內涵。文字符號是抽象化的圖形，有完善系統的修辭形式。而陶瓷藝術形態是具體的形象，具有指意與傳達的意義，其獨特的設計語言與文學語言一樣，都可以通過修辭手法達到豐富造型、美化裝飾、增強視覺效果、提升作品內涵的作用。1 陶瓷藝術作品中的修辭手法在漢語言學術研究中，人們把“修辭”定義為說服的藝術，是依據題旨情境，運用各種表現手段、方法，提高語言表達效果的一種活動[2]。文學修辭目的是提高語言的表達效果，而在陶瓷藝術作品中，就是通過修飾調整設計語言，運用比喻、夸張、敘事、幽默、比擬等特定的表現形式以提高陶瓷造型、功能、裝飾及色彩等設計語言表達作用的方式、方法或技巧。借鑒文學語言的思維特性，利用設計語言與修辭語言之間的相通性，巧妙地實現抽象語言與具象形態之間的相互轉換，可以大大的豐富陶瓷藝術作品的創作修辭手法和藝術表現形式。在陶瓷藝術設計中的表現語言，主要以造型語言、裝飾語言以及色彩語言為主，常見的修辭手法主要有隱喻、象征、敘事、夸張、幽默、比擬等陶瓷藝術設計語言修辭

2.1 造型語言修辭

陶瓷的造型、裝飾經過火的“洗禮”后，產生了豐富的陶瓷藝術形態。形態有抽象形態與具象形態之分，同樣造型語言也有抽象與具象之分。具象造型具有寫實性質，能夠直觀的反映出事物的特征，對自然或生活中的事物進行提煉概括，可以創造出新的陶瓷形式。抽象造型的概括取舍比具象造型更為大膽，具有簡約化、符號化的特征。陶瓷造型的實現是陶泥和火交融的過程，也是陶瓷造型藝術形式美表現的過程。陶瓷造型語言以其大小、長短、高矮等體量上的變化達到豐富作品的目的，以量的多少傳達出作品意境。結合隱喻、象征、敘事、夸張等修辭手法，給人產生認同感。由于在陶瓷藝術作品中，不同的人存在個體差異，在生活環境、文化背景、生活習俗等方面都不一樣，因此，陶瓷造型語言產生的意義也不一樣。不同的造型語言也會給人帶來不同的感受，如曲線使人感覺親切、直線使人感覺理性。具象的造型更適合用敘事、比喻、比擬等手法對所要表現事物進行修辭，抽象的造型用象征、隱喻、夸張等修辭手法表現更能傳達作品意境。圖 1 利用相對抽象的造型塑造了男女之間甜

蜜的生活，以“心”形寓意心心相印，以形體高矮表示男女，其中蘊含了隱喻、象征、敘事等修辭手法。

2.2 裝飾語言修辭

陶瓷裝飾起到對造型的補充與美化作用，可以進一步強化作品的形式美感和內涵。隨著現代科技與工藝技術的發展，裝飾語言的修辭手法比造型語言修辭更為自由活潑。可通過在陶瓷坯體上進行堆雕、刻寫、鏤空處理，裝飾可以在釉上、釉下和對釉本身進行，采用貼花、噴花、印花、刷花、刻花、劃花、剔花等進行裝飾，釉彩本身也可以進行裝飾，有釉下彩、釉中彩、釉上彩之分。裝飾語言十分豐富，題材更是廣泛。有神話故事、歷史演義、生活場景，也有花鳥蟲獸、吉祥圖案、山水、人物、書法藝術等各種裝飾題材。在修辭語言上也有抽象的點線面等裝飾表達，也有具象的寫實描繪。修辭手法更加的豐富多樣，常見的也有比喻、夸張、敘事、象征、借代等。如用吉祥圖案寓意美好事物，以梅蘭竹菊比喻成四君子等等。圖 2 瓷盤的裝飾繪寫了梅蘭竹菊四種植物，采用象征修辭手法，以此來象征君子的氣節與風格。

2.3 色彩語言修辭

陶瓷裝飾的顏料十分豐富，既有釉下青花、高溫顏色釉，又有釉上粉彩、古彩和新彩，尤其是新彩顏料更是種類繁多齊全，可以表現多姿多彩大千世界[3]。陶瓷藝術設計中，面對人的需要，在運用釉彩時要注意人的心理與生理特征，根據色彩的物質功能進行裝飾，同時也需要考慮陶瓷色彩的象征功能。色彩對陶瓷作品進行裝飾時，對作品的內容、結構以及情調等都會進行改變，這也因為色彩受到時代特征的影響，如當時社會的生活方式、審美觀念以及藝術追求等。采用修辭手法對色彩進行裝飾，就需要根據陶瓷材料的特點、造型的內涵、畫面主題等確定選用色彩，使陶瓷色彩與我們的生活、工作相協調。一般可以用敘事、象征、比喻的修辭手法來表現色彩，如象征皇家特征的黃色、紅色、紫色等，象征青春的嫩黃、嫩綠等色彩。圖 3 盤龍花瓶采用大紅與金色，顯得華麗輝煌，隱現出皇家貴氣。陶瓷藝術設計修辭手法 3.1 隱 喻 在文學語言中，隱喻是比喻修辭方法的一種。在長期的語言實踐和思想活動中，隱喻不僅僅當做一種語言修辭的表達手段來運用，更多的時候是作為一種認識事物的認知手段來運用，體現了一種形象化的思維能力[4]。這種形象化的思維能力運用到陶瓷藝術設計中，通過外在的形態、內在的功能含蓄地表現出作品的內涵，表現出創作者的思想情感和主觀意識。根據作品與事物之間不同程度的聯系，如形態、功能之間的相互聯系等，使人能在體驗作品過程中，產生比較作用。如利用仿生設計手法進行創作，以形態寓意產品的功能，以理念寓意審美藝術等。圖 4 是陶瓷，以色彩與形態作為設計語言，采用隱喻的手法，以自然動物作為創作元素，上規下鬲，有三只空心的足，在自然界并不存在三足動物，但采用隱喻的手法，似與不似之間，給人一種抽象而模糊的意涵。

3.2 象 征

象征是通過容易引起聯想的特定的具體形象，表現與之相似或相近的概念、思想和感情的藝術手法，也就是用具體的形象來表現某種抽象含義，即“托義于物”[5]。陶瓷藝術設計中的象征修辭手法通過陶瓷作品間接或直接地表現出作者的思想與感情，以具象的形態表達出隱含的另一層意思。利用象征修辭手法關鍵在于陶瓷作品與需要表達事物之間的神似。在陶瓷設計中可以借助象征美好事物的形象特征、人們約定成俗的經驗認知行為、文字語言的相通性以及色彩圖形的象征意義等來進行設計表達，可以借助造型、色彩以及裝飾等達到象征功能的作用。圖 5 陶瓷咖啡杯造型很普通，采用 31 個數字符號環繞碟底進行裝飾，每個數字代表一天，杯子上裝飾有三角圖標，當圖標指向其中的某一數字時，就表示當天的日子，這難道不是一份生活中的日歷么？也在提醒你是否每天來杯咖啡，每天享受生活呢？圖 6 陶瓷鍵盤茶杯設計通過放大鍵盤的造型，采用夸張與象征的修辭手法，似乎在告訴人們一種傳統與現代，人文與科技之間聯系，象征科學技術的發展。

3.3 敘 事

敘事是敘述的語言藝術和實踐。敘事性研究，即研究何種因素構成敘事從而使作品具有敘事的特征[6]。敘事修辭在陶瓷藝術設計中的研究運用，就需研究以陶瓷藝術作品為媒介的敘事特征。從陶瓷作品敘事構成來看，主要包含的設計師或藝術家、陶瓷藝術作品、用戶或是受眾。陶瓷藝術作品是主體，其中又可以通過對形態、色彩、表面裝飾等要素進行組織以求達到敘事盤的特征，其目的是為了增強陶瓷藝術作品中形態語言的表現力，使人們和作品產生強烈的共鳴，使體驗者更加易受感染和認同。在以陶瓷語言作為敘事的過程中，需要敘述表達的“故事”或“藝術語言”處在本義與轉義的相對位置，通過藝術語言對敘述的“故事”進行分解、重構、組織等，達到傳達信息的作用。圖 7 為五彩水滸人物故事盤，盤心畫面故事取材于《水滸傳》，敘述了一個關于呼延灼打敗關勝，并使之歸降的故事。畫面人物刻畫細膩到位，場景渲染緊湊，色彩豐富，線條流暢灑脫。圖 8 陶瓷調味瓶用了抽象的人物造型，單元形經過不同的組合變化后，像是在敘述一個久別重逢的故事，也許是多年未見的老友，或許是重逢的戀人，或昂是親人間的相擁，敘事的修辭手法用得恰如其分。

3.4 夸 張

夸張是指依據一定目的，在客觀現實的基礎上，對事物作出擴大或超出事實的描述和表現[7]。夸張修辭手法是將事物進行適度的擴大或縮小，在陶瓷藝術設計中以陶瓷形象適度夸張反映出某些事物的特征，可以使人更加真實的把握事物的本質。陶瓷造型設計中融入夸張修辭手法可以提升陶瓷產品的藝術性，能引起受眾知覺上的共鳴，給人以強烈的感受[8]。陶瓷作品采用夸張手法比工業產品更為自由，主要是形態語言豐富，工藝和技術發展成熟。陶瓷藝術設計中的以形態、色彩、材質等語言，用夸大、縮小、意涵等夸張類別，通過夸張表現的陶瓷形象與事物原特征之間存在聯系與差別，與客觀事物相比較，經過了變形處理，是強化了對象的主要特征，抽象弱化了次要特征。圖 9 茶壺設計采用日月云彩為造型元素，利用夸張表現手法，縮小了原有事物的形態，使日月云彩躍然于壺體上。圖 10 煙灰缸設計，采用夸張的修辭手法，通過面積對比，把人嘴 進行了極度的夸大，給一種可愛之感。

3.5 比 擬

在語言運用中，根據想象，把物當作人來寫，或把人當作物來寫，或把甲物當做乙物來寫，這種修辭格叫做比擬[9]。比擬主要有擬人和擬物兩種表達方式。在陶瓷藝術設計中，借助造型語言，對形態進行提煉、概括后，以具象或抽象的表現形式賦予

陶瓷作品人的形象、思想、行為、情感等，使之成為具有人性化的特征。相反，把人物形象、思想、情感、行為等通過陶瓷造型語具象或抽象化成“物”，或是以“物”擬“物”，實現陶瓷作品的擬仿之變。因此可以說比擬是陶瓷作品的人化或物化過程。兩種事物或人在比擬過程中，彼此之間的聯系可以是跳躍的，也就可以是朦朧的，表現的作品能栩栩如生，也能抽象神似。以陶瓷藝術作品表現美好的事物，可以使人感覺親切，而比擬厭惡的事情，卻能使人更加討厭，甚至深刻得發人深省。在陶瓷藝術設計正確的運用比擬修辭，使用戶或受眾可以直觀的了解事物形象，增強人的感受，引起人的情感共鳴。圖 11 餐具設計通過數量的增加和色彩對比，把整套餐具比擬成暈開水紋，增強了茶水之間的聯系。圖 12 的茶壺造型利用了女人的腿作為把手，擬人修辭手法一目了然。結 語

在許多藝術與設計作品都存在修辭手法，修辭手法成為了人們認知事物的一種方法。陶瓷藝術設計中的修辭手法，是人們認知陶瓷材料、陶瓷造型、裝飾工藝以及釉彩表現的一種方式，大大開拓了創作者的思維，延展陶瓷藝術作品表現的途徑與方法。在陶瓷藝術設計中運用隱喻、象征、敘事、夸張、比擬等修辭手法，能使陶瓷藝術作品更加具有人情味，內涵更加豐富，主題更加突出，審美情感更加強烈。文學修辭方法種類繁多，運用到陶瓷藝術設計中的修辭手法也遠不止以上幾種，還有諸如借代、置換、指代、重疊等修辭手法，在不同藝術類別中運用各種修辭手法，是一個值得藝術創造的人們追求的課題。

第五篇：在陶瓷文化節開啟式講話

首屆中國西部陶瓷峰會暨陶瓷文化節在市區隆重舉辦。首先，全國上下認真開展深入學習實踐科學發展觀活動、喜迎新中國成立周年之際。代表中共市委、市人大、市政府、市政協，對各位領導和嘉賓的來表示熱烈的歡迎和衷心的感謝！

新中國有色金屬工業的搖籃，是新中國成立后隨著銅資源開發而建設起來的老工業基地。全國唯一以貴金屬命名的城市。早在西漢時期，便有青銅冶煉的歷史。明朝洪武年間，就因“日出斗金”和官方設立采冶機構“廠”而聞名全國，緣此而得名。全市總面積2.12萬平方公里，總人口175萬人，轄、兩區和三縣。現在是全國首批資源枯竭轉型城市，甘肅省重要復合能源和新型化工基地，黃河上游重要的高揚程灌溉農業區，紅軍三大主力會師圣地，正在崛起的西部科技新城，甘肅最具發展潛力的城市之一。

由于已探明銅資源的日漸枯竭，上世紀八十年代以來。主導產業的生產經營出現了嚴重困難，經濟社會發展一度陷入困境。經過多年的不懈探索和積極爭取，年3月被國務院列入全國首批資源枯竭型轉型城市，給新一輪發展帶來了千載難逢的機遇。市委、市政府全面落實科學發展觀，確立以人為本、科學轉型的理念，提出以經濟轉型為根本，帶動社會、生態、文化全面轉型的思路，確定“階段性目標及把建設成為發展循環經濟的示范城市、資源枯竭轉型的示范城市和落實科學發展觀的示范城市的總體目標，明確政府是轉型的主導、企業是轉型主體、干部是轉型關鍵、群眾是轉型基礎、項目是轉型載體、創新是轉型靈魂的六大保障體系”有力推動了城市轉型工作。

目前。目標明確，措施得力。但同時軟肋也暴露出來了就是缺乏強有力的產業支撐。最近，一直在思考一個問題：這一輪經濟危機中，必然會有一批企業倒閉，也必然會有一批企業興起，世界范圍將進行產業結構大調整，危機過后，定會出現新一輪大發展的契機，那個時候，靠什么支撐發展？想，還是要依靠新興產業。因此，現在發展已經到非提出一個新興產業培育規劃不可的時候了從我掌握的信息看，蘭白經濟區將列入國家“十二五”規劃，省上也已出臺了蘭白區域經濟一體化發展的意見，是蘭白經濟區的重要組成部分。從到，沿黃河、沿高速公路我已經規劃建設了中科院高技術產業園、西區、中區、劉川工業集中區和區中小企業創業基地等“一園三區一基地”通過大規模爭取國家項目和投資，大力度招商引資，有效培育新興產業，把這些園區充分發展起來，就能由點到線，形成一條蘭白經濟區高速增長的工業走廊，這應該是未來發展的核心支點。

為此，具有優越的區位優勢、能源優勢、資源優勢和工業基礎。市委、市政府要求按照“發揮資源優勢，打造西部陶都，培育新興產業，加快城市轉型”思路，全市率先發展。舉辦首屆中國西部陶瓷峰會暨陶瓷文化節，既是弘揚西部陶瓷歷史文化、發展壯大地方陶瓷產業的重要舉措，也是促進交流合作、提升知名度的有效平臺，更是人民以實際行動轉思路、謀發展、促轉型的集中體現。相信這次活動對于做大做強陶瓷產業、推動乃至全市經濟社會的新一輪發展，必將產生重大而深遠的影響。

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