第一篇：電影西游降魔音樂賞析

電影散場 音樂留步

——評析電影《西游·降魔篇》音樂

上課時間：周三7-8節 班 級：108611 姓 名：馮欣然 學 號：105080640027

電影散場 音樂留步

——評析電影《西游·降魔篇》音樂

摘要：一部好的電影讓人沉醉其中的不僅僅是劇情的跌宕起伏、畫面的唯美動人、演員的精湛演技，更應該有然人難以忘懷的音樂。恰當的電影音樂能推進電影情節的發展、烘托環境氛圍、抒發人物情感、升華故事主題，起到畫龍點睛的作用，讓 “三維空間”意義上的電影，擴展到“四維空間”。由此可見評析一部電影，不可不提的一方面就是電影中的音樂。本文就以《西游·降魔篇》為范例，從片頭音樂，主題音樂，順時空音樂蒙太奇，杜比全景聲等方面入手，從音樂對電影的影響方面做簡要論述。

關鍵字：電影音樂 西游降魔篇 周星馳

《西游·降魔篇》稱得上2013年賀歲檔的票房的黑馬，到目前為止票房收入已破10億大關，高票房讓發行商，周星馳等人賺的是盆滿缽滿。的確單單只是看到“周星馳”、“西游”這兩個標簽，就已經可以吸引一大批人買票進電影院觀看了。

《西游·降魔篇》承襲了星爺大話西游系列的故事情節和敘事方式，講述的是唐僧師徒四人一起踏上取經之路之前所發生的故事。因此也有人把《西游·降魔篇》稱為大話西游的前傳。內容上不僅承襲前作，當然在電影音樂方面也是如此。單單片尾曲《一生所愛》就可以勾起絕大部分人對大話西游前塵往事的無限回憶和萬分感慨。

一、讓人淪陷的片頭音樂

熟悉周星馳大話西游系列的人對片頭這段音樂一定不會陌生，這段音樂就由趙季平作曲的大話西游二的片頭曲大圣娶親。

悠揚綿長又略帶哀傷的樂曲，把人帶進了記憶的長河，讓人不禁回憶起至尊寶和紫霞仙子之間那段讓人欲哭無淚的愛情悲?。蛔屓讼肫鸲嗄昵暗淖约菏窃诤畏N的情境下，同樣的走進電影院觀看的大話西游二，又是懷著怎樣的心情離開；讓人想起多年前的自己是否也和片中的至尊寶一樣經歷了“錯過”與“過錯”。

曲未變但人、事已成前塵，熟悉哀傷的音樂勾起的是觀眾無限的回想和記憶的情思，這段音樂達到了讓觀眾瞬間入戲的目的。伴隨這段音樂而來的是逼向觀眾的極具代表性的巨大的金色頭箍。斑駁的金屬頭箍呼應音樂帶來的歷史回溯感，再加上磅礴厚重而又漸強的音樂，不管從視覺上還是聽覺上帶給觀眾的都是迎面而來的壓迫感，哀傷的情緒直壓心頭。這樣的片頭音樂也暗示著本片講述的仍舊是一個讓人唏噓哀嘆的愛情悲劇。

隨著哀傷的主題達到高潮，慢慢融入的悠揚清麗的鄉村小調，配合著撥開云霧現漁村的鏡頭，給人呈現出的是一副山水秀麗，恬靜安逸的小漁村。悠揚清麗的鄉村小調，配合怡人的山水，悠閑勞作的村民。如此如詩如畫的場面豈不讓人沉醉，如此青山綠水之地豈不讓人神怡，此時的樂曲漸漸退去，環境音漸漸進入。

所謂欲揚先抑，欲抑先揚。片頭音樂末尾的一段琵琶弦音把漁村水鄉的平靜、安逸和閑適體現的更加完美。歸于平靜的墊樂給之后即將降臨小漁村的腥風血雨做了鋪墊，音樂上的強烈的反差，配合畫面帶來了強烈的震撼的效果。

如此精心設置的片頭音樂，也難怪讓人在影片一開始就已經淪陷于其中。

二、余音繞梁的主題音樂 所謂余音繞梁，三日不絕于耳指的是優美動聽的音樂長久地在屋梁上回蕩，使人感覺長時間沒有停止。而《西游·降魔篇》的主題音樂《一生所愛》絕對稱得上如此，影片中的多次運用讓人們重溫了幾年前的經典。

《西游·降魔篇》的主題音樂《一生所愛》呼應了《大話西游》片尾時那哀傷的旋律，此曲一起，不僅讓人回想起漫漫黃沙、長河落日的孤寂大漠；還讓人回想起站在破敗城門樓上相互對望的至尊寶和紫霞；更回想起悟空的對于愛和孤獨的選擇則。人總是念舊的，總會為自己錯過和失去的東西后悔。主題音樂《一生所愛》在影片中的大量運用，不僅是對《大話西游》和作曲家盧冠廷的致敬，更對電影劇情的發展起到了重大意義。它貫穿了電影的始終，影響著電影故事的整體價值，直接深入到劇情發展的核心，牽動著情節的發展。

在影片的一開頭，文章飾演的陳玄奘在感化魚獸時用的就是主題音樂《一生所愛》。當文章拿起葫蘆樂器，搖動把手，音樂響起的一剎那，確實讓人有種時空穿梭的感覺，此處采用畫內音的形式變現出來的。動聽的音樂中出現了有節奏的砂槌的聲音，為本來凄婉的曲調增添了一份活潑搞笑的因素。砂槌的加入和之后舒淇月光下跳舞時所出現的《一生所愛》中的鈴鼓的聲音也形成了對比。

《一生所愛》的曲加上文章那喋喋不休的臺詞，頗有一副“唧唧歪歪”念叨不停啰嗦唐僧的架勢。哀傷的樂曲和搞笑的臺詞結合在一起，對比之中形成了一種獨特的搞笑氛圍。這是否稱得上是笑中含淚呢，其實周星馳在采訪中早就說過：“我一直以為自己拍的是悲劇，沒料到出街后卻全變成喜劇。”也許這種笑中含淚的獨特戲謔搞笑方式，就正是周星馳版的“黑色幽默”吧。

這段音樂的歌詞也很有特點。從這段歌曲的歌詞來看，周星馳在電影的一開始就用歌曲的形式告訴了觀眾，本片宣揚的是“人性本善”的理念，套用電影中文章師傅的臺詞就是“魔為什么成為魔，是人的心被魔所侵。我們要除掉他的魔性，留住他的善性”。這也預示著魚獸以及豬剛烈甚至包括孫悟空的又善變魔的成因。雖然影片對孫悟空成魔的原因沒有交代的清楚，但由于本次討論的的側重點是音樂對于電影的影響，所以就不與贅述。

影片的一小時二十秒處，當舒淇脫去黑色的驅魔外衣，身著一身白色輕紗站在月光下準備跳舞時，熟悉的主題曲又一次響起。同樣是由文章搖響葫蘆樂器引入主題曲，但與之前不同的是，面前的早已不是魚獸、豬妖或者什么其他妖怪，而是仙女一般的愛人。皎潔的月光，夸張的圓月，無不在營造一種羅曼蒂克的氛圍。

音樂響起，舒淇一襲素凈白衣，翩翩起舞，口中輕輕念唱：“情人離去，永遠不會來。無言無語，嘆息愛不在??”空靈的的樂曲伴隨舒淇略帶沙啞的獨特嗓音，給人帶來似夢似幻、虛無縹緲的感受，加之樂曲中鈴鼓的聲音的加入更讓人有幻境易碎，好夢難留的猜想。其實歌詞也戳破了這一點，明確地表明了，戀人終究不能眷屬，擺脫不了命運的安排和天意的捉弄。如此美景終究是鏡花水月，樂曲帶來的“易碎”感同樣暗合了之前文章找到孫悟空的橋段，在石盆中看到水面上反射的“鏡花水月”字樣。

鏡花水月是此段主題曲要表現的主題，這樣的主題也暗示了兩人“錯過”的結局。終究好夢易碎，隨著樂曲即將結束，文章將葫蘆樂器掉落在地，音樂到此戛然而止！豬妖出現！

三、音樂對畫面意義的拓展——順時空音樂蒙太奇 蒙太奇是對電影中鏡頭組接的一種稱謂。所謂蒙太奇手法就是，當把兩個兩個單獨的鏡頭組接在一起時，產生了單個鏡頭所沒有表達的含義，也就是1+1=X。音樂蒙太奇借用了畫面蒙太奇的概念，當一組鏡頭是用音樂組接的時候，音樂自然成為了這組鏡頭的聯系紐帶。并且在起到紐帶作用的同時，也給畫面賦予了鏡頭之外的含義。

順時空音樂蒙太奇，是指用音樂來組接同一個或者不同的空間場景中的多個鏡頭，而這多個鏡頭在時間上是順序發生的。

在《西游·降魔篇》中，陳玄奘從“出發地”出發到“五指山”的這組鏡頭，在音樂的處理上，采用的就是順時空音樂蒙太奇的表現手法。

這組鏡頭的一開始就青山綠水前，文章手拄拐杖口啃甘蔗，還有那一頭蓬亂的頭發和迷惘好奇的眼神。鏡頭一轉，綠樹掩映的陡峭山壁上坐落著幾幢古寺，紅墻金瓦分外輝煌。接著出現了地圖的鏡頭，一角標著出發地，一角標著五指山，紅色的箭頭則表示陳玄奘的路程。緊接著出現了文章過河，過棧道，帶著自制的太陽鏡在烈日下行走，登山，夜雨趕路的鏡頭，鏡頭一又轉，又回到了地圖的場景，“出發地”和“五指山”之間漸漸被紅色箭頭填滿，這表明目的地五指山已經到達。在文章面前出現了一個破敗不堪，甚至可以稱得上是一個破棚的小廟。

與這組鏡頭相接的是一段極具中國特色的原創音樂。這段音樂采用了4/4節拍的節奏，4/4節拍是2/4拍的延伸，它既有2/4節拍的特點也使得曲目更富于變化，它的特點是節奏強弱交替，常用來表現歡快的場面。

前段文章在青山露水間行走時的音樂歡快輕盈，其中的竹笛和揚琴的聲音更為樂曲本身增添了清脆感。而本階段樂曲所要表達的正是旅者剛踏上路途的輕松喜悅，如此美景相陪，說是求佛之路，不如說是游山玩水更合適。此段音樂雖短的卻可以分成四個部分，用來配合鏡頭變現求佛之路的四個階段。

第一個階段，樂曲輕松歡快，主旋律是清脆歡快的竹笛和揚琴，整體畫面的顏色也是怡人的山水之綠，這反應了文章剛剛踏上旅途的欣喜和好奇。面對前方未知的路途、未知的結果，旅者文章對一切都充滿了好奇，煞有閑情的一邊走一邊吃一邊賞景。

第二個階段，樂曲中開始出現急促的鼓點，與之配合出現的畫面是金色的險峰。文章在陡峭的山林中渺小的就像一個搬運東西的螞蟻，旅者這時的心情也發生了變化。褪去了對前方未知旅程的好奇，涌上心頭的是堅持前進，奔向目的地的努力之心，陡峭向上的山崖也預示著接下的路途會更為的艱辛。急促的鼓點，其實也文章心情的反應，是堅持向前決心的外在體現，是努力攀登山峰的音樂表現。

第三個階段，女聲和低音的加入使樂曲變得低沉大氣，節奏也明顯變緩。畫面顏色也隨之變的灰暗，大雨滂沱中，疲憊的文章只是舉著一只芭蕉葉擋雨，神情也顯得更加憔悴。夜晚，大雨，無比喻之地，這所有的一切都在考驗文章的決心和毅力，哪怕稍有懈怠此去五指山之路恐怕就要半途而廢。緊接著下個鏡頭，漫漫黃沙中文章艱難的迎風前進，整個畫面都是一片灰灰的黃色。混沌的黃沙表現了對前路的迷惘，到底路在哪里，到底大佛在哪里。這時，對前那方未知的路途則是充滿了擔憂和恐懼。隨著撥，女聲和聲，定音鼓等一系列聲音元素的加入。此時的音樂成為了高潮前的前奏，音樂一步一步的增強，代表著旅者經歷千辛萬苦終于要到達目的地了。

第四個階段，目的地已經到達，載有大佛的廟也出現在了眼前。但和期望中所不同的是，所謂載有“高一千三百丈，寬兩百五十六十丈”大佛的宏偉廟宇，竟然是眼前這座破敗不堪甚至稱得上牛棚的殘破模樣。隨著破敗廟宇出現的是已達高潮的音樂，一系列聲音元素的加入讓音樂到達頂峰，而見到如此“破敗廟宇”音樂有急轉而下。此段音樂的強弱變化，反應了當時文章失望之極的心情。

幾個具有代表性的鏡頭，在順時空音樂蒙太奇的作用下，讓艱難漫長的旅途過程在短短的幾十秒內就完成了。創作者不但成功的壓縮了敘述的時間，更讓我們體會到了到旅途的艱辛和陳玄奘求佛之路的決心。

四、杜比全景聲的運用

杜比全景聲的運用使《西游·降魔篇》中的音樂、音響效果更佳突出。它突破了傳統意義上5.1、7.1聲道的概念，能夠結合影片內容，呈現出動態的聲音效果。

全方位立體環繞的方式，更加突出了音樂所呈現的畫面感，讓觀眾有身臨其境的感覺，讓聲音變成可聽的“畫面”。尤其是在片中幾處打斗場面，由于采用了杜比全景聲的技術，突出的重低音，游離的音效，給觀眾強烈的震撼，就如身臨其境一般。

五、總結

精彩的畫面配合雕琢細膩的音樂，讓《西游·降魔篇》的可看性和震撼性大大增強。到目前為止，對《西游·降魔篇》的褒貶程度也是喜憂參半，但是我們不能忽視的是創作者在本電影音樂運用方面的獨具匠心。一部好的電影能讓人回味劇情，能讓人熟記臺詞，更能讓人牢記其中的音樂?？梢娫谀瑫r代結束后，音樂對于電影發揮了越來越重大的做用，也超越了之前單純的輔助作用，成為了一門可圈可點的藝術。

參考資料：

[1]《影視節目制作技術簡明教程》·清華大學出版社·董從斌 于援東主編·第七章 [2]《電影電視劇音樂分析教程》·中國傳媒大學出版社·曾田力 雷偉著·第二章 [3]《電影散場，音樂留步》·成都時代出版社·王詩元 著 [4]《全球電影音樂經典鑒賞》·文匯出版社·田藝苗 著

第二篇：電影營銷之西游降魔篇

西游降魔篇

《大話西游》如酒，酒有五味，人生如酒，所以‘大話西游’才能引發大家的共鳴，譽為經典之作；《西游 降魔篇》是茶，茶有三品，入口苦，后而甘，而后蘊。那“一點點”的禪理就是茶道的內蘊，也是全篇精華所在。

首先作為新片的宣傳，《西游降魔篇》在多個城市舉辦了點映場。其次華誼首次與騰訊開放平臺合作，在影片上映前 QQ 空間推出與電影同名的《西游之降魔篇》 APP 應用。作為國內知名的電影制作及發行單位華誼兄弟，選擇與騰訊開放平臺進行合作，也是看中了 QQ 空間 5 億多的活躍用戶群體、強大的好友關聯傳播機制以及其精準的電影市場的受眾群。通過授權開發 APP 的方式在社交媒體平臺推廣影片，不僅可以有效降低影片前期的推廣成本，也可通過 APP 應用主題場景的多變性及在線免費搶票等多種互動環節快速提升影片上映前期推廣傳播效果。

2013 年也是騰訊快速推進平臺開放的一年，對于泛娛樂合作項目給予了高度關注與大力支持。通過運用社會化媒體的傳播機制，在億萬用戶群體中得以實現快速的互動傳播，這無疑是社會化媒體得天獨厚的資源優勢。通過好友之間傳送和推薦，《西游之降魔篇》 APP 應用在 QQ 空間上線不到 20 天的時間內就達到了十幾萬用戶的安裝量，將影片快速地宣傳出去，讓更多的用戶了解影片，也為票房的增長貢獻了動力。

樂庫科技在應用的設計方面兼顧了美觀與互動傳播的便利，在 APP 的制作環節中將“大話系列”重新拉回到用戶身邊，讓有懷舊情節的網友可以直接通過應用觀看與大話相關的電影、花絮及精美海報，通過 APP 應用的娛樂性和交互性方式實現好友之間的口碑宣傳，讓用戶在娛樂間通過 APP 更深入的了解影片并獲得滿足。同時，這也是樂庫科技開發 APP 應用的一貫宗旨。通過騰訊開放平臺與娛樂巨頭華誼兄弟的首次合作我們可以看到，社會化媒體在電影宣傳方面的平臺地位越來越突出。APP 應用特有的好友傳播機制，以及強關系屬性推薦使得傳播具有天然的優勢。娛樂性的傳播內容也更切合電影產品本身的特性。因此，社會化媒體平臺的方式也將被越來越多的用戶所認可，而本次的跨界合作方式將會使電影運用于社會化媒體的新模式更上一層樓?！耙蝗f年太久，愛我，現在??”這是《西游降魔篇》最感人的片段，同時也顯示出騰訊開放平臺正在擁抱自媒體時代的到來。

然后在周星馳與馬云的“天馬行空”對談之前，馬云旗下阿里巴巴淘寶網，推出《西游·降魔篇》全國點映場預售，和頌世紀負責人李先生稱，眼下國產片宣傳方式逐漸擯棄炒作話題及緋聞的陳舊手法，而更注重新渠道開發。同時，營銷商還首次嘗試電影手機App營銷，企業把應用程序發布到應用商店內，供智能手機用戶下載使用，從而達到信息傳播的營銷目的。這種新型營銷方式也被應用到電影推廣中，掃描二維碼就能下載相關資料，讓大家在電影首播前對某些片段先睹為快，而舉辦的體驗app拿免費電影票活動，也吸引了大批擁躉，更順應時代潮流。由于消費頻率較高、且產品標準化，以APP為代表的移動端成為電影票電商激戰的新高地。格瓦拉、網票網、時光網以及貓眼電影都已涉足這個領域三年以上。來自第三方監測機構的數據顯示，在2013年6月，安卓平臺排名前十的電影票APP單月新增下載量達266萬。2013年12月初，微信銀行卡添加了購買電影票功能，幾乎成為目前最便捷的購票入口。而這一購票入口的推出，也很可能對整個行業帶來很大影響.最后，星爺自己這一次邁的宣傳步子也很大，上《鏘鏘三人行》，對話馬云，對話柴靜，每一步走得有條不紊。同時，也再度“金句”頻頻，“一萬年太久，只爭朝夕”足以戳中人心。

2013年中國影視市場的資本運作風生水起，大交易頻出，堪稱“并購年”。據統計，全年并購案總金額累計220億人民幣，已超過了內地電影總票房。萬達并購AMC 影院、華策影視收購克頓傳媒股權、樂視網收購花兒影視、光線入股新麗，行業巨頭華誼兄弟尤其活躍，接連收購銀漢科技、浙江常升，并于年底宣布擬收購浙江永樂的股。這一系列令人眼花繚亂的并購背后，雖然不能否認有配合市場炒作股價的因素，但核心還是文化娛樂產業的高速發展，和對優質影視內容資源的爭奪。隨著2014年IPO開閘，會有更多的文化傳媒企業上市，隨著國產電影不斷創造票房記錄，儲備了優質資源的上市公司也必然受到資本市場追捧?？梢灶A期，泛娛樂行業的并購、跨界合作也會越來越多。

新媒體環境提供給我們的是一個新的思維。在具體的執行這種思維是在這種渠道和工具的選擇上的不斷更新。有哪些渠道是可以被利用的。這些渠道就包

括新媒體新媒體平臺替代電視平臺，電影因為有很強的時效性，而電視的播映體制與視頻公司相比反應滯后。因此新媒體平臺給電影貢獻的收入，會很快超過電視平臺，甚至有可能會出現與院線同步付費點播的形式。一部分視頻公司在向內容供應商轉型的過程中，也會更深入的參與到電影制作中，未來將會成為電影市場生態鏈條上的核心環節。良好口碑的傳播、參與度更高、更有共鳴的話題以及參演明星在新媒體平臺的推廣，讓這些影片通過相對有限的營銷投入以難以估量的速度擴大著影響力。而隨著新媒體平臺的不斷豐富，這種非傳統的營銷方式還將繼續為中國電影，尤其是中小成本電影的騰飛起到越來越舉足輕重的作用。

第三篇：《西游降魔篇》

《西游降魔篇》電影觀后感

今天我和爸爸媽媽還有幾個親戚一共八個人一起去電影院看電影。

我們到電影院時，那里已經人山人海，擠得水泄不通，每個買票的隊伍都排得很長，只有買團體票的隊伍相對短一點，因為團體票是十張起售，可我們只有八個人。我們正在猶豫的時候，爸爸看到廣告牌上寫著團體票每張25元，哇比個人票50元一張便宜一半耶。我們計算了一下，買八張個人票需要400元，而買十張團體票只需要250元，買團體票比買個人票更劃算，我們立即決定買團體票。

我們買了票看了《西游降魔篇》這部電影，它是由著名的喜劇明星周星馳導演的。電影的開始是文章扮演的驅魔人陳玄奘，來到一個專門打魚的地方。有個四五歲的小女孩在船上唱歌，他爸爸就扮妖怪來嚇她，結果，她爸爸逗她開心的時候，被魚妖（沙和尚）給吃了。那里有很多人像她爸爸那樣被魚妖吃了。陳玄奘想用兒歌三百首來喚醒魚妖本性的真善美，但他失敗了，后來舒淇扮演的驅魔人把魚妖收服了。

陳玄奘遇到的第二個妖怪是豬妖（豬八戒）。他在山里開了一家酒店，吸引喜歡美男的女子前來然后把那些人都殺掉，陳玄奘一眼就識破了他的陰謀。陳玄奘和舒淇扮演的驅魔人齊心協力想收服豬妖，但沒有成功，只是讓豬妖受了傷。后來他師父說，要到五指山下去找兇狠狡詐的孫悟空才能收服豬妖，于是他跋山涉水，到了五指山下，進了蓮花洞，終于找到了孫悟空，收服了豬妖。但是孫悟空騙陳玄奘把他從五指山下放了出來，孫悟空就是傳說中的妖王，他被放出來后讓四位驅魔人化成了灰燼，也包括舒淇演的。陳玄奘非常后悔立地成佛，變成了唐僧，喚醒了孫悟空體內的真善美，給悟空戴上了悟空環，孫悟空就這樣成了他的徒弟。后來魚妖和豬妖也成了陳玄奘的徒弟，他們一行四人去西天取經。

這部電影告訴了我們一個道理，人，本性是善良的，那些壞人只是被魔侵蝕了本性，我們只要喚醒他的本性，他們就能變成好人。擁有真、善、美，就能所向無敵。

朱迪堃 五（2）班

第四篇：《西游降魔》影評

西游降魔影評

我突然意識到一個問題，就是給這部電影五顆星是否公平？其實如果按我的想法的話，應該是給四顆星，但看到豆瓣上的討罵聲呼呼啦啦的一大堆，我決定多送一顆星星給周星星同學。

把這部電影放在國產電影的環境下，相對而言，應該還算上乘，周星馳絕對是有才華的，不僅僅是做演員……大聲討罵的人大抵要么過于沉浸在過去，要么就是對導演提出不切實際的要求，我覺得，一部可以欣賞的電影能呈現在面前就好，作為觀眾，為什么總是顯得那么刻薄呢？更何況是對這樣一部還算有誠意的 電影。

說說為什么這是一部好電影。

看完電影出來，我跟朋友說，這部電影也許可以超越大話西游，在近幾年內的香港喜劇里面絕對是最好的了，可以說是五年之內吧。

朋友對前者不予置評，在他看來，大話西游是一部不可超越的電影，但是對于近幾年內香港喜劇最好的電影，他覺得這還算是中肯的。看看近幾年的喜 劇，王晶的、劉鎮偉的，各種各樣人拍的，新導演嫩得實在是不堪入目，老導演逐漸在走下坡路，縱觀幾年的電影，無論任何喜劇題材，基本都是在一個沒有劇情的 電影里拼接各種笑料，可惜隨著豆瓣眾友矯情程度的提高，這樣粗制濫造的喜劇慢慢的已經不再能胳肢到大家的癢癢肉了。而西游這部電影難得之處，就是它把講故 事放在首位，就這一點，就已經超出那些不知所云的電影一截了。

再跟周星馳自己比，自從他出來單干以來，老實說，還是拍了不少不錯的片子的，可以看出他的才華，比如少林足球、比如功夫，雖然傳統的周氏笑料 未免讓人有點審美疲勞，但是新意不斷的片子總還是容易得到喝彩。但就在功夫之后，大家熱切企盼著功夫II上映之際，周星馳突然拋出了長江七號……老實說看 了這部電影以后，我覺得自己上當了，從此之后他就走上下坡路了，我想大家也不用提了。此后關于他的負面新聞就開始為人所知，比如壞脾氣，比如走到了絕路上 云云的傳聞。西游降魔篇就是在這樣一個背景下拍攝出來的，從劇情上看，西游比功夫主題沉重了一些，甚至有些橋段過于恐怖，但是盡管如此，還是讓影院的觀眾 笑個不停，可見包袱并不一定要在喜劇里面抖。另外，這部電影的主題，以及整體劇情和主題的結合算得上是很自然的，講述故事的角度既擺脫了西游記原著，也擺 脫了大話西游的束縛，讓人看得新鮮，這算得上是本部電影的一個突破了。說西游比功夫好，可能有人還有些許微詞，但我說至少不比功夫差，相信有些人會支持。而周星馳在這樣一個逆境中跳出來，新的演員班子，新的團隊，也是非常不容易的了。

當然，推薦一部電影，不是因為其導演“挺不容易的”，而是其本身的優點，就詳細談談，為什么說這樣一部電影好。

第一，就是劇本，西游的劇情基本是這樣的，一個本事不太大，抱有大愛善心的降魔人（就是唐僧啦），不是為賞金去降妖伏魔，而是希望能拯救眾 生，但他除了希望救人，還希望拯救妖怪……然后，他收服了河妖、豬妖、猴妖，化去他們的怨念，隨自己西行。值得一提的是人物設定，唐僧（就是陳玄奘）是一 個大愛之人，但是他將人的愛心分為三六九等，認為要大愛，要拋棄小愛，就必須回避自己的欲望，但人的欲望不是說閉口不談就可以消減的，而要參透之中的道理 才行。而河妖當年為人時救了小孩子，卻被村民誤會殺死，怨氣堆積，讓他死后化為半魚半獸的妖怪為害村民。豬妖是一個丑陋的男子，被自己貌美的妻子和奸夫所 害，因此他痛恨以貌取人的人，化作美男，干起了黑店的勾當。而猴妖，本事很大，不服于人，肆意踐踏生命，崇尚用武力讓人屈服。對于妖來說，他們的怨氣來源 于人間，而為害人間，則是人間的因果報應，作為妖魔本身，他們本是善良的，唐僧意識到這一點，希望感化壞人，去掉惡而存善，是他的良好愿望，因此盡管降妖 除魔，但不傷其性命。女主角舒淇扮演的是漂亮的女降魔人，喜歡上了唐僧，百般追逐，但卻被不停拒絕。

說這個劇本好，不落窠臼，一是在西游中融入了現實的成分，妖為何而惡毒，劇本給出了合理的解釋，而不是像原著中，妖就一定要被殺，無論性情好 與壞；二是凸顯了玄奘的品質，以往的西游記，唐僧多半作為軟弱無力，成事不足的角色出現的，但在西游降魔篇里，我們可以看到，為什么四個本領高強的妖魔肯 被他收服；三是主題突出，畢竟伏魔是個幌子，影片要講的是一個修佛的入門理論，愛于世人是愛，情愛也是愛，人有欲望是正常的，但欲望不是能夠通過回避和可 以忽略能夠解決的。唐僧人有愛，對妖魔有愛，同樣，對于有好感的女孩子也應該有愛。進而，又推出了一步，佛法強調不執著，去欲望，并不是說刻意回避執著和 欲望，而是勇敢地面對欲望和執著帶來的問題，只有獲得了才能懂得失去，經歷了才能明白，如何去消減欲望和執著帶來的孽障。故事有了深度，人物設定有了新 意，劇情有巧妙的手法，這就是這部電影好的其一。

第二，就是演員，不知道為什么很多影評都很簡單的說了下，XXX惡心，就不再說了，但我覺得那樣是個人感受，而從表演上，我覺得演員們還是非 常用心的。打個比方，舒淇在說“女孩子閉起眼睛就是讓人親的”，這里面有個小細節不知道大家注意到沒有，就是她是撅著嘴說的，這個小小細節實際上要么體現 了導演的要求，要么體現了演員的素質。文章、舒淇、黃渤，這些演員基本保證了影片演員的演出質量，我覺得是基本沒什么可挑剔的，至于造型，好吧，我承認是 有點過頭了，妖怪丑近乎恐怖，里面的人類角色臉上總是臟兮兮的，不知導演的用意為何，但可以百分之百肯定，這是故意的……

第三，就是延伸的內容，其實現在很多觀眾已經不愿意評價一部電影是否有深度了，我覺得這也是正常的，但是西游這部電影是確實有深度的，不管怎 么說，都與佛掛上鉤了，我想周星馳作為編劇，把這個主題放在電影里，一定與他近年來的諸多不順與感悟有關系。而他很好的完成了這部電影，也證明了他自己的 一個蛻變，當然我們也無法知道，他是不是從一個刻薄的人變成了一個能容人的人？但是也許他也已經經歷過，因此也認識到自己的問題。所以寫出的劇本，還是非 常感人的。影片討論了幾個問題，一個是惡之為惡，原因是在妖魔本身，還是在于世間？這個討論，除了存在于故事的主干，收服三個妖魔以外，還存在于其他降魔 人那里，這些人降妖只是為了名利，而置黎民水火于不顧，隱藏在故事下面，電影還在問我們，究竟是妖可惡，還是人更可惡？第二是，大愛和小愛，哪個更值得選 擇？這個在前文已經說了，這是電影最主要闡述的主題，最后玄奘的獨白說的明明白白。第三是，善良真的能戰勝邪惡么？從我看來，三個妖魔最終都是屈服于強 力，兒歌三百首變成了大日如來咒才打敗了孫悟空，雖然導演用兒歌三百首可以重組為絕世武功的方式告訴我們，人生追求的就在簡單的東西里面的道理，但是還是 有點太牽強，畢竟孫悟空沒有被唐僧墨跡成好人，還是被如來神掌打服的呀！這個問題過于牽強，導致結尾有些虎頭蛇尾，但是從整體來說，電影還是表達出了這些 意思，而且讓觀眾一直帶著這些問題看了下去。

所以綜合來說，這部電影還是相當不錯的。當然，一部電影給人帶來的感官享受也很重要，但不知那么多人說著好話，給著四星三星二星是個什么想 法，但對我來說，我是喜歡給五星的，一送給周星馳的涅磐重生，二送給劇本的新穎奇特，三送給眾演員的努力合作，四送給一部像樣喜劇的回歸，五致那些叫罵 聲，你們這樣去指責電影，未免有失偏頗。

當然，這部電影還是有很多讓人看了不爽的地方的，比如前面幾段過于恐怖，叔叔阿姨們不要帶孩子去看哦。還有那個如來神掌和天殘腳是神馬意思！難道這部電影是黃玉郎附體了，我看到很多人吐槽天殘腳的人，周導演，你難道不知道大陸很多人沒看過香港漫畫么？另外就是動畫效果實在是做的不到位，這個就 不多說了，一開始的鏡頭模糊，3d動畫粗糙，動作不連貫，確實是這部電影的硬傷。另外，幾個怪物的樣貌實在是太不堪了，孫悟空、豬八戒的設置……就不說了 吧，對于這么多觀眾來說，實在是太影響視覺感官了！

最終還是要說一下，這部電影是一部好電影，無論從各種角度上來看！至于各位吐槽的童鞋們，我也無力去評價了。人生很長，還是以提高自己修養為重吧。

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第五篇：電影《西游降魔篇》觀后感

電影《西游降魔篇》觀后感

——有一種愛叫大愛

昨天下午，和朋友去看周星馳導演的電影《西游·降魔篇》。這是我第一次看3D電影，鏡頭都是特效的，層次感和畫面感很強，仿佛身臨其境。摘掉3D眼鏡后看字幕就會覺得很模糊，因為它有很多層。

這部電影不僅有3D的效果在里面，電影本身也很吸引人。該片是周星馳導演的，帶上了周笑星的色彩，令人捧腹大笑的同時也對這部作品肅然起敬。

這部電影講的是一個叫陳玄奘的年輕人降妖除魔，最終被他降伏的三個妖魔成了助他去西天取經的徒弟的故事。

陳玄奘以慈悲待人，師傅給他一本《兒歌三百首》，要他朗誦，通過喚醒生靈內心的真善美來降伏妖魔，這一橋段盡顯周星馳式的滑稽可笑。師傅說他有慧根，讓他慢慢領悟，他在降伏妖魔，不沉迷于美色的過程中慢慢地領悟了。

原來人心中的信仰很重要，心存善念就會普度眾生，再大的風浪再多的挫折都無所畏懼，肉體凡胎也能救百姓于水火。就算眾人都不相信他，他還是微笑著感恩生活，視每個人的生命高于一切，在他的堅持不懈和臨危不懼下，終于贏得了民心，眾人齊心協力地打敗了水怪。而紅塵滾滾，又如何去除雜念，一心向佛？他也是凡人，見到美色也會流鼻血，但他懂得不拘泥于男女之情，把持好自己，即使令美人傷心難過淚流不止他也不為所動，因為他心中有更圣神的使命需要他去完成，他跋山涉水，終于到了五行山下找到被如來佛壓在山底五百年的孫悟空，通過悟空的幫助收服了豬妖。而悟空被放出來后死性不改，慘殺驅魔者，為此驅魔者們都付出了生命的代價，但正義必將戰勝邪惡，猴妖就是有天大的本事也無法動搖善的力量，最終它還是被陳玄奘收服了。

陳玄奘帶著他的三個徒弟——水怪、豬妖和悟空一起去往西天取經，美人似乎在天上看著他，他回頭，充滿暖意地笑了，原來不是心中無愛，而是將小愛化作了大愛。他把對她的一往情深埋藏在了心底，永遠，永遠。

這部電影豐富了陳玄奘，也感化了我們。

所有的演員都是了不起的，更了不起的是在攝像鏡頭后的周星馳導演。