第一篇：五言絕句格律（推薦）

五言絕句格律

五言絕句也稱五絕，有四種常見格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

（例）

（標準格式）

登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡

仄仄平平仄

黃河入海流

平平仄仄平

欲窮千里目

平平平仄仄

更上一層樓

仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。２、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

（例）

（標準格式）

塞下曲（盧綸）

林暗草驚風

仄仄仄平平

將軍夜引弓

平平仄仄平

平明尋白羽

平平平仄仄

沒在石棱中

仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

３、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

（例）

（標準格式）

夜宿山寺（李白）

危樓高百尺

平平平仄仄

手可摘星辰

仄仄仄平平

不感高聲語

仄仄平平仄

恐驚天上人

平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

４、平起平收（即首句平起入韻式）如：

（例）

（標準格式）

聽鼓（李商隱）

城頭疊骨聲

平平仄仄平

城下暮江清

仄仄仄平平

欲問漁陽摻

仄仄平平仄

時無禰正平

平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

第二篇：五言絕句

五言絕句

春眠

（唐）孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

訪袁拾遺不遇

（唐）孟浩然

洛陽訪才子，江嶺作流人。聞說梅花早，何如此地春。

送郭司倉

（唐）王昌齡

映門淮水綠，留騎主人心。明月隨良掾，春潮夜夜深。

洛陽道

（唐）儲光羲

大道直如發，春來佳氣多。五陵貴公子，雙雙嗚玉珂。

獨坐敬亭山

（唐）李白

眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

登鸛鶴樓

（唐）王之渙 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

觀永樂公主入番

（唐）孫逖

邊地鶯花少，年來未覺新。美人天上落，龍塞始應春。

伊州歌

（唐）金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

左掖梨花

（唐）丘為

冷艷全欺雪，余香乍入衣。春風且莫定，吹向玉階飛。

思君恩

（唐）令狐楚

小苑鶯歌歇，長門蝶舞多。眼看春又去，翠輦不曾過。

題袁氏別業

（唐）賀知章

主人不相識，偶坐為林泉。莫謾愁沽酒，囊中自有錢。

夜送趙縱

（唐）楊炯趙氏連城璧，由來天下傳。送君還舊府，明月滿前川。

竹里館

（唐）王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

送朱大入秦

（唐）王維

避人五陵去，寶劍值千金。分手脫相贈，平生一片心。

長干行

（唐）崔顥

君家在何處？妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉。

詠 史

（唐）高適

尚有綈袍贈，應憐范叔寒。不知天下士，猶作布衣看。

罷相作

（唐）李適之

避賢初罷相，樂圣且銜杯。為問門前客，今朝幾個來。

逢俠者

（唐）錢起

燕趙悲歌士，相逢劇孟家。寸心言不盡，前路日將斜。

江行望匡廬

（唐）錢起

咫尺愁風雨，匡廬不可登。只疑云霧窟，猶有六朝僧。

答李浣

（唐）韋應物

林中觀易罷，溪上對鷗閑。楚俗饒詞客，何人最往還。

秋風引

（唐）劉禹錫

何處秋風至，蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞。

秋夜寄丘員外

（唐）韋應物

懷君屬秋夜，散步詠涼天。山空松子落，幽人應未眠。

秋日

（唐）耿湋

返照入閭巷，憂來誰共語。古道少人行，秋風動禾黍。

秋日湖上

（唐）薛瑩

落日五湖游，煙波處處愁。浮沉千古事，誰與問東流。

宮中題

（唐）李昂

輦路生秋草，上林花滿枝。憑高何限意，無復侍臣知。

汾上驚秋

（唐）蘇頲

北風吹白云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。

尋隱者不遇

（唐）賈島

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

蜀道后期

（唐）張說

客心爭日月，來往預期程。秋風不相待，先至洛陽城。

靜夜思

（唐）李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

秋浦歌

（唐）李白

白發三千丈，離愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。

贈喬侍郎

（唐）陳子昂

漢廷榮巧宦，云閣薄邊功。可憐驄馬使，白首為誰雄。

答五陵太守

（唐）王昌齡

仗劍行千里，微軀敢一言。曾為大梁客，不負信陵恩。

行軍九日思長安故園

（唐）岑參

強欲登高去，無人送酒來。遙憐故園菊，應傍戰場開。

婕妤怨

（唐）皇甫冉

花枝出建章，鳳管發昭陽。借問承恩者，雙蛾幾許長？ 題竹林寺

（唐）朱放

歲月人間促，煙霞此地多。殷勤竹林寺，更得幾回過？

過三閭廟

（唐）戴叔倫

沅湘流不盡，屈子怨何深！日暮秋風起，蕭蕭楓樹林。

易水送別

（唐）駱賓王

此地別燕丹，壯士發沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。

別盧秦卿

（唐）司空曙

知有前期在，難分此夜中。無將故人酒，不及石尤風。

答人

（唐）太上隱者

偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年。

《千家詩》卷二

五言律詩

幸蜀回至劍門

（唐）李隆基

劍閣橫云峻，鑾輿出狩回。翠屏千仞合，丹嶂五丁開。灌木縈旗轉，仙云拂馬來。乘時方在德，嗟爾勒銘才。

和晉陵陸承相

（唐）杜審言

獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山

（唐）杜審言

北斗掛城邊，南山倚殿前。云標金闕回，樹杪玉堂懸。半嶺通佳氣，中峰繞瑞煙。小臣持獻壽，長此戴堯天。

春夜別友人

（唐）陳子昂

銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月懸高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。

長寧公主東莊侍宴

（唐）李嶠

別業臨青甸，鳴鑾降紫霄。長筵鵷鷺集，仙管鳳凰調。樹接南山近，煙含北渚遙。承恩咸已醉，戀賞未還鑣。

恩賜麗正殿書院賜宴應制得林字

（唐）張說

東壁圖書府，西園翰墨林。誦詩聞國政，講易見天心。位竊和羹重，恩叨醉酒深。載歌春興曲，情竭為知音。

送友人

（唐）李白

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤篷萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。

送友人入蜀

（唐）李白

見說蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，云傍馬頭生。芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。升沈應已定，不必問君平。次北固山下

（唐）王灣

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。

蘇氏別業

（唐）祖詠

別業居幽處，到來生隱心。南山當戶牖，澧水映園林。竹覆經冬雪，庭昏未夕陰。寥寥人境外，閑坐聽春禽。

春宿左省

（唐）杜甫

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉坷。明朝有封事，數問夜如何？

題玄武禪師屋壁

（唐）杜甫

何年顧虎頭，滿壁畫滄州。赤日石林氣，青天江海流。錫飛常近鶴，杯渡不驚鷗。似得廬山路，真隨惠遠游。

終南山

（唐）王維

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投何處宿，隔水問樵夫。

登總持閣

（唐）岑參

高閣逼諸天，登臨近日邊。晴開萬井樹，愁看五陵煙。檻外低秦嶺，窗中小渭川。早知清凈理，常愿奉金仙。

寄左省杜拾遺

（唐）岑參

聯步趨丹陛，分曹限紫薇。曉隨天仗入，暮惹御香歸。白發悲花落，青云羨鳥飛。圣朝無闕事，自覺諫書稀。

登兗州城樓（唐）杜甫

東郡趨庭日，南樓縱目初。浮云連海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城魯殿余。從來多古意，臨眺獨躊躇。

杜少府之任蜀州

（唐）王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

送崔融（唐）杜審言

君王行出將，書記遠從征。祖帳連河闕，軍麾動洛城。旌旗朝朔氣，笳吹夜邊聲。坐覺煙塵少，秋風古北平。

扈從登封途中作

（唐）宋之問

帳殿郁崔嵬，仙游實壯哉！曉云連幕卷，夜火雜星回。谷暗千旗出，山鳴萬乘來。扈從良可賦，終乏掞天才。

題義公禪房（唐）孟浩然

義公習禪寂，結宇依空林。戶外一峰秀，階前眾壑深。夕陽連雨足，空翠落庭陰。看取蓮花凈，方知不染心。

醉后贈張九旭（唐）高適

世上漫相識，此翁殊不然。興來書自圣，醉后語尤顛。白發老閑事，青云在目前。床頭一壺酒，能更幾回眠。玉臺觀

（唐）高適

浩劫因王造，平臺訪古游。彩云蕭史駐，文字魯恭留。宮闕通群帝，乾坤到十洲。人傳有笙鶴，時過北山頭。

觀李固請司馬弟山水圖

（唐）杜甫

方丈渾連水，天臺總映云。人間長見畫，老去限空聞。范蠡舟偏小，王喬鶴不群。此生隨萬物，何處出塵氛。

旅夜書懷

（唐）杜甫細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

登岳陽樓

（唐）杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日月浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

江南旅情（唐）祖詠

楚山不可極，歸路但蕭條。海色晴看雨，江聲夜聽潮。劍留南斗近，書寄北風遙。為報空潭橘，無媒寄洛橋。

宿龍興寺

（唐）綦毋潛

香剎夜忘歸，松清古殿扉。燈明方丈室，珠系比丘衣。白日傳心凈，青蓮喻法微。天花落不盡，處處鳥銜飛。

破山寺后禪院（唐）常建

清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。

題松汀驛

（唐）張佑

山色遠含空，蒼茫澤國東。海明先見日，江白迥聞風。鳥道高原去，人煙小徑通。那知舊遺逸，不在五湖中。

圣果寺

（唐）釋處默

路自中峰上，盤回出薜蘿。到江吳地盡，隔岸越山多。古木叢青藹，遙天浸白波。下方城郭近，鐘磬雜笙歌。

野望

（唐）王績

東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山惟落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。

送著作佐郎崔融等從梁王東征

（唐）陳子昂

金天方肅殺，白露始專征。王師非樂戰，之子慎佳兵。海氣侵南部，邊風掃北平。莫賣盧龍塞，歸邀麟閣名。

攜妓納涼晚際遇雨

（唐）杜甫

其一

落日放船好，輕風生浪遲。竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲。片云頭上黑，應是雨催詩。

其二

雨來沾席上，風急打船頭。越女紅裙濕，燕姬翠黛愁。纜侵堤柳系，幔卷浪花浮。歸路翻蕭颯，陂塘五月秋。

宿云門寺閣

（唐）孫逖

香閣東山下，煙花象外幽。懸燈千嶂夕，卷幔五湖秋。畫壁余鴻雁，紗窗宿斗牛。更疑天路近，夢與白云游。

秋登宣城謝眺北樓

（唐）李白

江城如畫里，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。

臨洞庭

（唐）孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

過香積寺

（唐）王維

不知香積寺，數里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

送鄭侍御謫閩中

（唐）高適

謫去君無恨，閩中我舊過。大都秋雁少，只是夜猿多。東路云山合，南天瘴癘和。自當逢雨露，行矣順**。

秦州雜詩

（唐）杜甫

鳳林戈未息，魚海路常難。候火云峰峻，懸軍幕井乾。風連西極動，月過北庭寒。故老思飛將，何時議筑壇。

禹廟

（唐）杜甫

禹廟空山里，秋風落日斜。荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。云氣生虛壁，江深走白沙。早知乘四載，疏鑿控三巴。

望秦川（唐）李頎

秦川朝望迥，日出正東峰。遠近山河凈，逶迤城闕重。秋聲萬戶竹，寒色五陵松。有客歸歟嘆，凄其霜露濃。

同王徵君洞庭有懷

（唐）張謂

八月洞庭秋，瀟湘水北流。還家萬里夢，為客五更愁。不用開書帙，偏宜上酒樓。故人京洛滿，何日復同游。

渡揚子江

（唐）丁仙芝

桂楫中流望，空波兩岸明。林開揚子驛，山出潤州城。海盡邊陰靜，江寒朔吹生。更聞楓葉下，淅瀝度秋聲。

幽州夜歌

（唐）張說

涼風吹夜雨，蕭瑟動寒林。正有高堂宴，能忘遲暮心。軍中宜劍舞，塞上重笳音。不作邊城將，誰知恩遇深。

《千家詩》卷三

七言絕句

春日偶成

（唐）程顥

云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。春日

（宋）朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

春宵

（宋）蘇軾

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沈沈。

城東早春

（唐）楊巨源

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。

春夜

（宋）王安石金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。

初春小雨

（宋）韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

元日

（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

上元侍宴

（宋）蘇軾

淡月疏星繞建章，仙風吹下御爐香。侍臣鵠立通明殿，一朵紅云捧玉皇。

立春偶成

（宋）張栻

律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。

打球圖

（宋）晁無咎 閶闔千門萬戶開，三郎沈醉打球回。九齡已老韓休死，無復明朝諫疏來。

宮詞

（宋）林洪 金殿當頭紫閣重，仙人掌上玉芙蓉。太平天子朝元日，五色云車駕六龍。

其二

（宋）林洪 殿上袞衣明日月，硯中旗影動龍蛇。縱橫禮樂三千字，獨對丹墀日未斜。

詠華清宮

（唐）王建

行盡江南數十程，曉風殘月入華清。朝元閣上西風急，都入長楊作雨聲。

清平調詞

（唐）李白

云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。

題邸間壁

（宋）鄭會

酴醿香夢怯春寒，翠掩重門燕子閑。敲斷玉釵紅燭冷，計程應說到常山。

絕 句

（唐）杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

海棠

（宋）蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

清明

（宋）王禹偁 無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。

清明

（唐）杜牧 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

社 日

（唐）張演

鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲對掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。

寒 食

（唐）韓翃

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

江南春

（唐）杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

上高侍郎

（唐）高蟾

天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。

絕句

（宋）僧志安

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

游小園不值

（宋）葉紹翁

應嫌屐齒印蒼苔，十扣柴扉九不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

客中行

（唐）李白 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

題 屏

（宋）劉季孫 呢喃燕子語梁間，底事來驚夢里閑。說與旁人渾不解，杖藜攜酒看芝山。

絕句漫興

（唐）杜甫 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。

慶全庵桃花

（宋）謝枋得 尋得桃源好避秦，桃紅又是一年春。花飛莫遣隨流水，怕有漁郎來問津。

玄都觀桃花

（唐）劉禹錫 紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。

再游玄都觀

（唐）劉禹錫

百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。

滁州西澗

（唐）韋應物 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

花 影

（宋）蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。

北

山

（宋）王安石

北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時。細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

湖 上

（宋）徐元杰 花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。風日晴和人意好，夕陽簫鼓幾船歸。

漫

興

（唐）杜甫糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

春

晴

（宋）王駕

雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

春

暮

（宋）曹豳

門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。

落

花

（宋）朱淑貞

連理枝頭花正開，妒花風雨便相催。愿教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔。

春暮游小園

（宋）王淇 一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開到荼蘼花事了，絲絲夭棘出莓墻。

鶯

梭

（宋）劉克莊 擲柳遷喬太有情，交交時作弄機聲。洛陽三月花如錦，多少工夫織得成。

暮春即事

（宋）葉采

雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。

登

山

（唐）李涉

終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。

蠶婦吟

（唐）謝枋得

子規啼徹四更時，起視蠶稠怕葉稀。不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。

晚 春

（唐）韓愈

草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

傷

春

（宋）楊萬里 準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。年年不帶看花眼，不是愁中即病中。

送

春

（宋）王令

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。

三月晦日送春

（唐）賈島

三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

客中初夏

（宋）司馬光

四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。有

約

（宋）司馬光 黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

初夏睡起

（宋）楊萬里 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

三衢道中

（宋）曾幾

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

即

景

（宋）朱淑貞 竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。

夏 日

（宋）戴敏 乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

晚樓閑坐

（宋）王安石 四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。清風明月無人管，并作南來一味涼。

山居夏日

（唐）高駢

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。

田 家

（宋）范成大

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

村居即事

（宋）范成大 綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

題榴花

（宋）朱熹

五月榴花照眼明，枝間時見子初成。可憐此地無車馬，顛倒蒼苔落絳英。

村

晚

（宋）雷震

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

茅 檐

（宋）王安石

茅檐常掃凈無苔，花木成蹊手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。烏衣巷

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

送元二使安西

（唐）王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

與史朗中飲聽黃鶴樓上吹笛（唐）李白

一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

題淮南寺

程顥

南去北來休便休，白蘋吹盡楚江秋。道人不是悲秋客，一任晚山相對愁。

秋 月

程顥

清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。

七

夕

（宋）楊樸 未會牽牛意若何，須邀織女弄金梭。年年乞與人間巧，不道人間巧已多。

立 秋

（宋）劉翰

乳鴉啼散玉屏空，一枕新涼一扇風。睡起秋聲無覓處，滿階梧葉月明中。

秋 夕

（唐）杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

中秋月（唐）杜牧

暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看？

江樓有感

（唐）趙嘏

獨上江樓思渺然，月光如水水如天。同來玩月人何在，風景依稀似去年。

題臨安邸

（宋）林升

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風薰得游人醉，直把杭州作汴州。

-西

湖

蘇軾

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

飲湖上初晴后雨

（宋）蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

入直召對選德殿賜茶而退

（宋）周必大

綠槐夾道集昏鴉，敕使傳宣坐賜茶。歸到玉堂清不寐，月鉤初上紫薇花。

夏日登車蓋亭

（宋）蔡確 紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長。睡起莞然成獨笑，數聲漁笛在滄浪。

真玉堂作

（宋）洪咨夔 禁門深鎖寂無嘩，濃墨淋漓兩相麻。唱徹五更天未曉，一墀月浸紫薇花。

竹

樓

（唐）李嘉佑

傲吏身閑笑五侯，西江取竹起高樓。南風不用蒲葵扇，紗帽閑眠對水鷗。

直中書省

白居易

絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。

觀書有感（其一）

（宋）朱熹

半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。

泛

舟

（宋）朱熹

昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。向來枉費推移力，此日中流自在行。

冷泉亭

（宋）林稹

一泓清可沁詩脾，冷暖年來只自知。流出西湖載歌舞，回頭不似在山時。

冬

景

蘇軾

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

楓橋夜泊

（唐）張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

寒 夜

杜小山

寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。

霜

月

（唐）李商隱

初聞征雁已無蟬，百尺樓臺水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

梅

王淇

不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

早

春

（宋）白玉蟾南枝才放兩三花，雪里吟香弄粉些。淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。

雪

梅

（宋）盧梅坡

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

雪梅（其二）

（宋）盧梅坡

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅井作十分春。

答鍾弱翁

（宋）牧童

草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。

秦淮夜泊

（宋）杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

歸

雁（唐）錢起

瀟湘何事等閑回，水碧沙明兩岸苔。二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。

題

壁

無名氏

一團茅草亂蓬蓬，驀地燒天驀地空。爭似滿爐煨榾柮，漫騰騰地暖烘烘。

《千家詩》卷四 七言律詩

早朝大明宮

（唐）賈至

銀燭朝天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。千條弱柳垂青鎖，百囀流鶯繞建章。劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香。共沐恩波鳳池上，朝朝染翰侍君王。

和賈舍人早朝

（唐）杜甫

五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。欲知世掌絲綸美，池上于今有鳳毛。

和賈舍人早朝

（唐）王維

絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠云裘。九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。

和賈舍人早朝

（唐）岑參

雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官。花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未乾。獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。

上元應制

（宋）蔡襄

高列千峰寶炬森，端門方喜翠華臨。宸游不為三元夜，樂事還同萬眾心。天上清光留此夕，人間和氣閣春陰。要知盡慶華封祝，四十余年惠愛深。

上元應制

（宋）王淇

雪消華月滿仙臺，萬燭當樓寶扇開。雙鳳云中扶輦下，六鰲海上駕山來。鎬京春酒沾周宴，汾水秋風陋漢才。一曲升平人盡樂，君王又進紫霞杯

侍

宴

（唐）沈佺期

皇家貴主好神仙，別業初開云漢邊。山出盡如鳴鳳嶺，池成不讓飲龍川。妝樓翠幌教春住，舞閣金鋪借日懸。敬從乘輿來此地，稱觴獻壽樂鈞天。

答丁元珍

（宋）歐陽修 春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞啼雁生鄉思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

插花吟

（宋）邵雍 頭上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。身經兩世太平日，眼見四朝全盛時。況復筋骸粗康健，那堪時節正芳菲。酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸。

寓 意

（宋）晏殊 油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中。魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。寒食書事

（宋）趙鼎

寂寂柴門村落里，也教插柳紀年華。禁煙不到粵人國，上冢亦攜龐老家。漢寢唐陵無麥飯，山溪野徑有梨花。一樽竟藉青苔臥，莫管城頭奏暮笳。

清

明

黃庭堅

佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。

清 明

（宋）高菊卿

南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。人生有酒須當醉，一滴何曾到九泉。

郊行即事

程顥

芳原綠野恣行時，春入遙山碧四圍。興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片飛。況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。

秋

千

（宋）僧惠洪 畫架雙裁翠絡偏，佳人春戲小樓前。飄揚血色裙拖地，斷送玉容人上天。花皮潤沾紅杏雨，彩繩斜掛綠楊煙。下來閑處從容立，疑是蟾宮謫神仙。

曲江對酒（其一）

杜甫

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。細推物理須行樂，何用浮名絆此身。

曲江對酒（其二）

杜甫

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳與風光共流轉，暫時相賞莫相違。

黃鶴樓

（唐）崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡州。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

旅

懷

（唐）崔涂 水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。故園書動經年絕，華發春催兩鬢生。自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。

答李儋

韋應物

去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。

江

村

杜甫

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。多病所須惟藥物，微軀此外更何求。

夏

日

（宋）張文潛 長夏江村風日清，檐牙燕雀已生成。蝶衣曬粉花枝午，蛛網添絲屋角晴。落落疏廉邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。久斑兩鬢如霜雪，直欲樵漁過此生。

積雨輞川莊作

王維

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜合朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

新

竹

（宋）陸游

插棘編籬謹護持，養成寒碧映漣漪。清風掠地秋先到，赤日行天午不知。解籜時聞聲簌簌，放梢初見影離離。歸閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。

偶

成

程顥

閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。道通天地有形外，思入風云變態中。富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄。

表兄話舊

（唐）竇叔向夜合花開香滿庭，夜深微雨醉初醒。遠書珍重何由達，舊事凄涼不可聽。去日兒童皆長大，昔年親友半凋零。明朝又是孤舟別，愁見河橋酒幔青。

游月陂

程顥

月坡堤上四徘徊，北有中天百尺臺。萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。水心云影閑相照，林下泉聲靜自來。世事無端何足計，但逢佳節約重陪。

秋興八首（其一）杜甫

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥。

秋興（其二）

杜甫

蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。

秋興（其三）

杜甫

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

秋興（其四）

杜甫

昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。波飄菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。

月夜舟中

（宋）戴復古滿船明月浸虛空，綠水無痕夜氣沖。詩思浮沈檣影里，夢魂搖拽櫓聲中。星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風。數點漁燈依古岸，斷橋垂露滴梧桐。

長安秋望

趙嘏

云物凄涼拂署流，漢家宮闕動高秋。殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。

新秋

杜甫

火云猶未斂奇峰，欹枕初驚一葉風。幾處園林蕭瑟里，誰家砧杵寂寥中。蟬聲斷續悲殘月，螢焰高低照暮空。賦就金門期再獻，夜深搔首嘆飛蓬。

中秋

（宋）李樸

皓魄當空寶鏡升，云間仙籟寂無聲。平分秋色一輪滿，長伴云衢千里明。狡兔空從弦外落，妖蟆休向眼前生。靈槎擬約同攜手，更待銀河澈底清。

九日藍耕會飲

杜甫

老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。羞將短發還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒。明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。

秋

思

陸游

利欲驅人萬火牛，江湖浪跡一沙鷗。日長似歲閑方覺，事大如天醉亦休。砧杵敲殘深巷月，梧桐搖落故園秋。欲舒老眼無高處，安得元龍百尺樓。

與朱山人

杜甫

錦里先生烏角巾，園收芋栗未全貧。慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。

聞笛

趙嘏

誰家吹笛畫樓中，斷續聲隨斷續風。響遏行云橫碧落，清和冷月到簾櫳。興來三弄有桓子，賦就一篇懷馬融。曲罷不知人在否，余音嘹亮尚飄空。

冬景

劉克莊

晴窗早覺愛朝曦，竹外秋聲漸作威。命仆安排新暖閣，呼童熨貼舊寒衣。葉浮嫩綠酒初熟，橙切香黃蟹正肥。蓉菊滿園皆可羨，賞心從此莫相違。

冬至

杜甫

天時人事日相催，冬至陽生春又來。刺繡五紋添弱線，吹葭六管動飛灰。岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。云物不殊鄉國異，教兒且覆掌中杯。

梅花

林逋

眾芳搖落獨鮮妍，占斷風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。左遷至藍關示侄孫湘

韓愈

一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。本為圣朝除弊政，敢將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。

干 戈

（宋）王中

干戈未定欲何之，一事無成兩鬢絲。蹤跡大綱王粲傳，情懷小樣杜陵詩。鶺鴒音斷人千里，烏鵲巢寒月一枝。安得中山千日酒，酩然直到太平時。

歸 隱

（宋）陳摶

十年蹤跡走紅塵，回首青山入夢頻。紫綬縱榮爭及睡，朱門雖富不如貧。愁聞劍戟扶危主，悶聽笙歌聒醉人。攜取舊書歸舊隱，野花啼鳥一般春。

山中寡婦

杜荀鶴

夫因兵亂守蓬茅，麻苧裙衫鬢發焦。桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚徵苗。時挑野菜和根煮，旋砍生柴帶葉燒。任是深山最深處，也應無計避征徭。

送天師

（明）朱權

霜落芝城柳影疏，殷勤送客出鄱湖。黃金甲鎖雷霆印，紅錦韜纏日月符。天上曉行騎只鶴，人間夜宿解雙鳧。匆匆歸到神仙府，為問蟠桃熟也無。

送毛伯溫

（明）明世宗

大將南征膽氣豪，腰橫秋水雁翎刀。風吹鼉鼓山河動，電閃旌旗日月高。天上麒麟原有種，穴中螻蟻豈能逃。太平待詔歸來日，朕與先生解戰袍。

第三篇：五言絕句

鹿柴

王維

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復照青苔上。

竹里館

王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

送別

王維

山中相送罷，日暮掩柴扉。

春草明年綠，王孫歸不歸？

相思

王維

紅豆生南國，春來發幾枝？

愿君多采擷，此物最相思。

雜詩

王維

君自故鄉來，應知故鄉事。

來日綺窗前，寒梅著花未？

八陣圖

杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。

送靈澈

劉長卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

問劉十九

白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

登樂游原

李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

尋隱者不遇

賈島

松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

1921年陳毅因鬧**從巴黎返國，回到四川家中時，恰逢農歷春節。他看到民生凋，心中一腔感慨。因寫一幅對聯貼在門上：“年難過，年難過，年年難過，年年過；事必成，事必成，事事必成，事事成”，橫待曰“春待來年”。表達了青年時期的陳毅憂國憂民和革命到底，充滿必勝信念的決心

春聯的內容，也是隨著時代的變遷而發展的，不同時期有不同的內容，因此，它經久不衰，具有強大的生命力。可以這么說，小小春聯，濃縮著時代的記憶，承載著歲月的變遷！“跟共產黨走，聽毛主席話”，“翻身感謝共產黨，吃水不忘打井人”，這是建國初期的春聯，抒發了廣大勞苦民眾翻身做主人的歡喜。六七十年代，是強調以階級斗爭為綱的年代，春聯也彌漫著濃濃的“階級斗爭”的色彩：“念念不忘無產階級專政，時時防止資本主義復辟”，“工農兵要占領文化陣地，才子佳人滾出歷史舞臺”。君不見，“大江南北歌爛漫，長城內外舞翩躚”，“改革開放同添異彩，經濟建設共展宏圖”。處于改革開放中的中國社會風貌正日新月異，使一年一度的新春佳節擁有更加隆重的歡樂與吉祥。國家的長治久安，令生活在我們這個偉大國度的人們更加感到欣悅和振奮。可以想見，強烈的時代感將激發起人們投身改革和建設的勞動熱情。這些年來，人們思想得到很大程度的解放，進行文學創作的人越來越多，一些楹聯好手，繼承古老的楹聯傳統藝術，并把她發展到新的境界，“奧運”、“招商引資”、“科學發展”、“以人為本”、“與時俱進”“和諧社會”、“神七飛天”等等新詞匯都紛紛出現在新春聯中，賦予春聯以新的時代氣息。

第四篇：七言詩格律

以《聽訛》為例分析平仄的運用

1、平仄四種句行在《聽訛》中的運用

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平（末字平）仄仄平平平仄仄（末字仄）

平平仄仄仄平平（末字平）平平仄仄平平仄(末字仄)仄仄平平仄仄平（末字平）仄仄平平平仄仄（末字仄）平平仄仄仄平平（末字平）

2、一、三字的平仄可不作要求，五六字可適當靈活些，二四七字必須符合規格。

雙行末字要平，單行末字要仄，第一行不作要求。

3、相對和相粘

一二句相對，三四句相對，五六句相對，七八句相對。相對的七字要求平仄相反。

二三句相粘，四五句相粘，六七句相粘。相粘的兩句要求前四字平仄相同，后三字避免完全一樣，但要符合規格。

4、七言絕句和律詩的押韻和對仗

仄起首句押韻

一二四六八句押韻

三四句對仗

五六句對仗 仄起首句不押韻

二四六八句押韻

三四句對仗

五六句對仗

平起首句押韻

一二四六八句押韻

三四句對仗

五六句對仗平起首句不押韻 二四六八句押韻

三四句對仗

五六句對仗

第五篇：對聯格律

第一節平仄問題

調平仄

前面我們已經談過，對聯和近體詩、駢體文這兩種文體有密切關系。從調平仄方面看，近體詩，特別是近體詩中的律詩，特別是律詩中的摘聯，即摘出來看的聯語，更是對聯的淵源所在。

近體詩和駢體文都屬于中國古代漢文的韻文體裁。漢文的韻文是很講究聲調和諧的。調諧聲調的基本方式是劃分平仄聲，并在對句中用平聲對仄聲，仄聲對平聲。即使不能把上下句相對的每個字全都對上，起碼也得有五分之四以上相當（句子越長，越能馬虎些，但總不能低于二分之一吧），才算及格。至于一句中平聲和仄聲的前后安排也很有講究，這些都屬于格律的研究和限制范圍。五言和七言律詩的句式格律，可以說是寫作對聯的基本句式格律。所以，學習寫作對聯的人，必須先把它們爛熟于心。這是很容易的，它們調平仄的基本句式格律，按首句不入韻的格式，只有各兩組，就是：

五律：仄仄平平仄（仄起）

平平仄仄平（平收）

例句：月下飛天鏡

●●○○●

云生結海樓

○○●●○（李白：《渡荊門送別》）

平平平仄仄（平起）

仄仄仄平平（平收）

例句：青山橫北郭

○○○●●

白水繞東城

●●●○○（李白：《送友人》）

七律：平平仄仄平平仄（平起）

仄仄平平仄仄平（平收）

例句：花迎劍佩星初落

○○●●○○●

柳拂旌旗露未干

●●○○●●○（岑參：《早朝大明宮》）

仄仄平平平仄仄（仄起）

平平仄仄仄平平（平收）

例句：信宿漁人還泛泛

●●○○○●●

清秋燕子故飛飛

○○●●●○○（杜甫：《秋興》）

我們可以看到，這種句式，基本上是兩個到三個平聲字之后接著兩到三個仄聲字，或者倒過來也成。對聯調平仄的方式，就以此為基礎，再生出一些變化來。因為，對聯的字數，可以少到上下聯各一個字，多到有幾十個分句幾百個字，而且并無限制，可以無限延長。所以調起平仄來，變化多端，比律詩的格式要復雜，而且沒有像上引的律詩那樣，有定式可循。但是不要緊，只要緊緊把握住以下兩條原則

就行：

一、句中平仄問題：一句之中，一定要平仄相間。而且按照律詩的格式，每兩到三個平聲（或仄聲）字之后必換用兩三個仄聲（或平

聲）字。

應注意的一點是，如果采用一平一仄或一仄一平循環往復的類似一二一左右左齊步走的辦法，誦讀起來，就會感到節奏快而飄，一個字一個字地往外蹦，念快了像放小鋼炮。但是，可以把單獨的平聲或仄聲安排在結尾處，往往會取得斬釘截鐵的效果。

應注意的另一點是，如果連用四個甚至四個以上的平聲或仄聲，就會顯得過于平板生硬，誦讀起來非常沉悶，而且更有一個字一個字

往外蹦的感覺。

總之，一定要把握住二至三個音節必換平仄的原則。這一點無妨用現代漢語普通話中陰陽（歸平聲）上去（歸仄聲）四聲的調諧來說明。如，有的書名，像《三國演義》、《七俠五義》，都是按陰陽上去四聲調諧的，讀起來非常好聽。林語堂創作的一部英文小說，老的中文譯本將書名譯為《瞬息京華》，發音是“去陰陰陽”，其中“息”古讀入聲，和“瞬”連讀有時音變為去聲，形成一仄三平或二仄二平的發音，相當好聽。新譯本譯為《京華煙云》，發音“陰陽陰陽”，全是平聲，很難上口。再如，一部以對聯故事為內容的電視劇，劇名定為《聯林珍奇》，發音也是“陰陽陰陽”，也很難上口。這就給人造成錯覺：題名尚且如此令人感到憋悶別扭，劇作者到底懂不懂對聯的平仄格律

呢？

我們上面用現代漢語普通話的四聲發聲舉例，用意是說明：從古至今，詩文中（包括散文的句中聲調和成語、俗語的聲調搭配等）調平仄都很重要。可是，盡人皆知，普通話的四聲是基于現代北方口語的陰陽上去四聲，與古代的四聲大不相同。當然，我們不會忘記：對聯的四聲發聲用的是古代的四聲，即原以唐代口語為基準的，最后經過《佩文詩韻》等官方韻書固定下來的平上去入四聲。其中，平為平聲，上去入為仄聲。本書中對聯和詩文句子之下所注的四聲，除了個別注明者外，都是古平仄四聲。因而，我們學習創作對聯，調平仄一律以古四聲為準。因為這是幾百年以至上千年的無數作者寫作對聯所

共同遵守的惟一標準。

是否可以用普通話四聲代替傳統的近體詩詩韻四聲入聯，已經成為近年楹聯學界的一個熱門話題。1989年6月，在中國楹聯藝術研討會上，熱烈而集中地進行過討論。現代派認為，從發展的眼光看，這種替代是大勢所趨；傳統派則強調，如果不遵守這個標準，勢必形成兩種甚至兩種以上（因為現代漢語還有七大方言區呢）的各行其是的作法。筆者認為，那需要由國家語委這樣的權威機構出面，召開一次以上的會議，邀請全世界關心這種事的學者參加，其中應包括海外華人，日本、韓國、朝鮮、越南、新加坡等東北亞和東南亞各國中對此有研究的人士。因為在那些地方，特別是那里的華人聚居區，對聯還很流行，而且好像比內地還盛行。至于香港、澳門、臺灣的學術與行政部門，更在必然邀請之列。會議中共商大計，擬訂出一個辦法，比如說，硬性規定，從哪一天開始，全球創作對聯的人都改用當代普通話四聲作聯。這就算一步到位。現在，個別的學會、協會之類非官方權威機構私定辦法，沒有權威性，更不能強迫別人非執行不可。像對聯評獎，來稿有用今四聲的，有用古代四聲的，如果沒有一條準繩，連評也評不成了。

歸根到底，我們的意見是：現在必須仍然用古代四聲來調平仄。

（惡人谷注：對這個問題，經過多年的討論，已經基本達成共識，即中古四聲和現代四聲可以并行，但在一副對聯中不能混用。）

二、收尾兩個尾字的平仄問題：這本是個不成問題的問題，但還必須重點強調一番。它牽涉到兩個問題：

一是，上下聯收尾的各一個尾字，合共兩個尾字，必須是一平一仄。這個原則是鐵定的，毫無更改可能的。如果上下聯兩個收尾的字全平或全仄，行話稱為“一順邊”。筆者曾參加了二十年來每一年總有幾次的各類評聯活動，在初評時，用的第一把大砍刀就是它：先看尾字，凡全平或全仄的，當即刷掉。

二是，至于上下聯中哪個尾字用平聲，哪個用仄聲，卻不是板上

釘釘的。

以下將這兩個問題的來龍去脈及相關情況略作說明：

律詩一般是押平聲韻的，也就是一聯中的上聯用仄聲收尾，下聯用平聲收尾。這是因為平聲舒緩、悠長，吟唱時容易留下有余不盡之感。對聯接受了這一傳統作法，一般也以平聲字結束全聯。因而，上聯的收尾用仄聲，下聯的收尾用平聲，幾乎已成定格。有的對聯學家甚至堅決主張，只有這樣格式的對聯才行。有時看到下聯用仄聲而上聯反而用平聲收尾的對聯，就認為寫倒了或貼倒了，應該正過來。這

就未免過于拘執了。

上聯用平聲收尾，而下聯用仄聲收尾的對聯是有的，不過較少。它們屬于對聯格式中的變格。明清以來，已經有許多人創作過此類對聯，遠非孤例。而且，這樣寫，往往是由于內容要求使然。以聯話家

常舉的“海山仙館”一聯為例：

海上神山；仙人舊館。

●●○○ ○○●●

這副聯首尾四個字用修辭格中的“鑲嵌（嵌字）”格，所嵌的是那座別墅的名稱“海山仙館”，順序是無法顛倒的呀！

再如我們前面引用過的“三光日月星；四詩風雅頌”對句，出句用平聲收尾，對句就只能用仄聲收尾了。有人認為出句是下聯，要求對的是上聯，這就太拘泥了，原來出句的人并沒有這么說。不過有鑒于此，當代評聯活動中，凡出平聲收尾句求對者，一般都聲明是征求上聯，以免誤會。當對聯評比競賽征求全聯時，初學者最好不要投下聯為仄聲收尾的稿子，以免被不甚寬大或水平不高的初評審稿人所淘

汰。

以上把調平仄的重要原則講了一番，不嫌辭費，再小結一次，不外三條：

一、最好采用二至三個平聲字與仄聲字互換的步調。但這個原則屬于理想化的，不是鐵定的。

二、上下聯的兩個收尾字必須一平一仄，這可是鐵定的。

三、在現階段，還是得按傳統沿襲下來的近體詩沿用的詩韻平上去入四聲來調平仄。

下面，還得更具體地將以上三條作進一步解析。

調平仄的難點

古有入聲字，可是現代普通話中并無入聲，因而難點就在有些歸入平聲（包括陰平與陽平）的那些入聲字上面。再擴大點說，在古今

平仄聲不同的那些字上面。

在現代漢語七大方言區中，有的方言還保存與近體詩詩韻讀音差不多的入聲，甚至更復雜些，有陰入、陽入之分。如吳方言、粵方言、客家方言等都有這種情況。這些方言區的人在調平仄時，按方言口語一調，就能八九不離十。像我的老學長、中國楹聯學會顧問程毅中先生是蘇州人，雖然日常也說普通話，可是運用家鄉話調起平仄來非常快當，令我十分羨慕。我就不行了，我是北方官話方言區生長起來的人，只會說以北京土話打底的普通話，根本讀不出入聲來，因此調平仄只能憑讀詩詞的經驗等辦法，再不行就得去查加注古音的大辭典了。因而我們這里所說的難點，主要是針對那些只會操普通話的人而

言。

一個字是平聲還是仄聲，正是調平仄時必須逐字解決的。古代的入聲字，現代已經分別歸入陰陽上去四聲。歸入上、去兩聲的，反正同屬仄聲，在對聯中調起平仄來沒什么困難（在詞曲中有時要求四聲分明，但和對聯無關），初學者可以不管它。初學者應著力對付難點，具體而言：

一、古代的入聲字，現代普通話中歸入陰平、陽平兩聲的，最應該注意。當代人出問題，往往出在這里。例如《題成都杜甫草堂》一

聯：

萬里橋西宅；

●●○○●

百花潭北莊。

●○○●○

這是摘錄杜甫本人所作的《懷錦水居止二首》中第二首的開頭兩句。摘錄前人詩文為聯，是允許的，但要摘錄得好。這副聯算好的。我們看它的平仄：在普通話中，“宅”字屬于陽平，“百”、“北”兩字屬于上聲；而在近體詩詩韻中，它們都屬于入聲，“宅”和“百”還都屬于入聲韻部的“十一陌”。因此，當代人調平仄時，“百”和“北”兩個字反正也是歸入今音仄聲的，不太深究尚可，“宅”字卻需大大注意了。好在它正處于上聯收尾，又是杜甫原句，這就提示給我們：它是仄聲字無疑。以后，在詩詞中遇見“宅”字的時候多了，也就記住它是個仄聲字了。筆者就應用這個笨辦法，記住了許多仄聲字。

再如下面引的這副聯：

廣祈多福；

●●○●

博覽群書。

●●○○

此聯中，按普通話的讀音，“福”、“博”兩字都是陽平。可在詩韻中均為入聲。具體到此一聯，可以講的起碼有兩點：“博”字在本聯中不是收尾的字，還不吃緊；“福”占了上聯收尾位置，又是常用字，所以必須多加注意。曾見在評聯的初評階段，由于參加審稿的人水平不一，有人見到“福”字，就認為是平聲，再看成兩個收尾字全平，于是糊里糊涂使用大砍刀，造成遺憾。這也提醒我們：在參加征聯評獎競賽投稿時，起碼在收尾的上下聯各一字中，最好別使用古今平仄不同的字，以免被平庸的評卷者看錯而舍棄。

二、也有普通話中歸入仄聲，而古代詩韻中則屬于平聲的字。雖

然不多，也應注意。例如：

一代英雄從小看；

○●○○○●●

滿國花朵向陽開。

●○○●●○○

這是一副寫給幼兒園的春聯。它的平仄就算相當調諧。只有上聯收尾的“看”字有點問題，“看”字普通話讀去聲，古代韻部中一般歸入平聲“十四寒”。好在“看”字還有歸入去聲“十五翰”的另一種讀法，勉強能夠通過。但是，遇到認真的評議者，按詞義來定聲韻的，就難說了。遇到這種兩可情況，初學者還是避開為妙。對聯的海洋是廣闊的，何

必自己找暗礁呢！

“聯律”問題

詩律是作詩的法則，從近體詩來說，大體上以調諧整首詩中的平仄為其主要法則。應該說，大部分法則并非生造的，而是與自然而然生成的客觀情況調諧，使之由自發的成為自覺的，并加以規律化，再在實踐中逐步完善。它本身就有一個歷史的發展的過程。一般都認為，近體詩，特別是其中的律詩，到了杜甫手中才“晚節漸于詩律細”，達到完美的地步。這是說創作實踐。至于理論探討的頭一個高潮期，恐怕得到宋代詩話盛行之際了。

那么，有沒有“聯律”呢？許多研究者都認為，當然是有的。還不斷地總結出若干規律來。筆者也認為，既然對聯這種體裁已經經過許多作者創作，并共同遵守某些寫法，客觀上當然有聯律存在。不過過去的大部分作者都以創作為主，很少進行理論探討。倒是解放后，由于大家的理論水平和分析能力都大大提高了，特別是又趕上這二十來年思想更加大解放，學術更趨繁榮，楹聯界百花齊放百家爭鳴的時期到來，聯律的問題就提上了討論研究的日程。也就是說，咱們正處在聯律研究高潮期的初始階段呢！

下面就談一談筆者的一些想法：

一、我們必須認識到，“敢將詩律斗森嚴”只是一種最高級的追求，而且希望通過比較級的評判度量來向完美靠攏。詩人創作時，由于熟能生巧，會自然而然地運用詩律，達到八九不離十的程度。可是作者往往把作品內容的表達放在第一位，如果詩律妨礙詩意，往往置拗口于不顧。更聰明的，就想出種種補救的辦法來。聯律也是如此，只要記住最基本的幾條，如我們上面講的尾字必須一平一仄，就是最要緊的一條；基本上得做到上下聯平仄相對，是另一條；別老一平一仄地蹦，是又一條；最多三個同平聲或同仄聲的字就換，是再一條。有這四條打底，也就夠使的了。

二、當代一些聯家總結對聯格律，已有相當大的成果。如常江等同志在《中國對聯大辭典》等書籍中總結出的“句式”、“聯格”和其他對聯知識，相當細致而又適合實用。余德泉學長的新著《對聯格律·對聯譜》和《對聯通》兩書，提出了許多有關聯律的創見，研究“馬蹄韻”的格律，就是他的創獲之一。我們應該認識到，古代聯家在創作對聯時，往往是自發地使用了聯律。他們也沒有現代語言學知識。當代楹聯研究者對聯律的研究已經是自覺的，成就遠達超乎古人。為了學習好撰寫對聯，精益求精，我們必須向當代研究者學習，掌握他們的成果。但是，我們不能執此以苛求古人。就是對當代的某些非專業人士，只要他們在撰寫如應酬性質的對聯（例如寫壽聯或挽聯）時能做到如上面所說的四條打底，也就行啦！

“馬蹄韻”問題

有關聯律中的“馬蹄韻”，是近年來對聯界討論的熱點。我們剛才說過，余德泉學長的新著《對聯格律·對聯譜》和《對聯通》（后一種書筆者尚未讀過）兩書，以及他寫的一些論文，都提出了許多有關聯律的創見，研究“馬蹄韻”的格律，就是他的創獲之一。筆者在這方面只是初學中的初學，不敢在本書中發表太多的學習體會。筆者建議，請讀者盡可能去閱讀一下余先生那兩部書。前一書已由岳麓書社出版，后一書聽說即將由湖南某出版社出版。

現在，筆者根據自己學習《對聯格律·對聯譜》一書的體會，談

一談對“馬蹄韻”的粗淺認識。

它的最基本的格律大致為：

一、兩平聲兩仄聲轉換一次，如：

平起式：○●●○○●●○（平收）

○●●○○●●○○●（仄收）

仄起式：●○○●●○○●（仄收）

●○○●●○○●●○（平收）

二、有多個分句的聯語，各分句的尾字也按上述格律安排，如：

兩個分句的，一般是：上聯尾字先平聲后仄聲，下聯自然反之，即：平仄對仄平。

三個分句的，一般是：平平仄對仄仄平。

四個分句的，仄平平仄對平仄仄平。

如此類推。

欲知詳情，務請閱讀余先生原著。

拙見以為，馬蹄韻確實是客觀存在，古人對它可沒有太深入的研究，多半是自發地使用；當代的人，自余先生為之揭示出格律后，研究楹聯的人，如中國楹聯學會的一些同志，很拿它當回事兒，自發地使用，特別是應用它來從事評聯。因此，讀者要是有志于參加評聯投稿的話，可得按照此聯律來規范自己的創作。

古人只是自發地應用此聯律，自然有時候就不能嚴格遵守。他們腦子里本來對這事就不十分清楚嘛。咱們呢，拙見依然是：

一、要了解這一聯律，力求遵照它去創作。

二、任何創作，形式服從內容，當然，也能影響內容。所以，筆者還是堅持上一小節中所說的，即：尾字一定要平仄分明；多個分句的尾字，盡可能按馬蹄韻的要求辦。句中的字，盡可能兩個到三個字一換平仄，除了開頭，別走單了。當然，上下聯相對的字，要盡可能

做到平仄相對。

初學的人能做到這些，也就夠了。

最后，還得講兩點：

一、字越少的聯，如三字、四字的聯，越要講究平仄分明。

二、“一三五不論，二四六分明”是格律詩的詩律寬限。不可濫用這條寬大政策。如果一句中超過百分之八九十都是平聲或仄聲，如五字聯中一三完全不論，形成四仄一孤平，可就不行啦。一個出句十個

字，八個仄聲，就算失敗。

總之，筆者在前一小節中講的是寬律，嚴格按照馬蹄韻去作，就是嚴律。先學從寬，力求從嚴。

第二節 對仗問題

說對偶

對偶是一個修辭學范疇的術語，屬于漢語“積極修辭”的一個辭格。從某種角度上看，這個辭格是漢語所特有的，特別能通過漢字和漢字書寫的文字作品表現出來。漢語和漢字結合起來，共同對這個辭

格提出明確的要求，那就是：

1．把同類的或對立的一組概念并列在一起。所謂一組，當然最少也得兩個，多則沒有限制。例如，我們在前面講過的劇曲和散曲中的對仗，常達三四個一組，就是這樣的。一般說來，這就算最多的了。對聯是額定的兩個一組（句中自對另說）。

2．對于并列在一起的概念，從現代漢語的語法角度看，提出的比較嚴格的要求有以下三點：

A．從語法中詞法歸類的角度看，應該是同類的詞語，至少也得是類別相近的詞語。例如，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。從對仗的角度則要求更高。但是無論從對偶還是對仗來說，也都有許多通融的辦法。這些都留待講對仗時再說。

B．從語法中詞語結構的角度看，其結構最好相同。例如，并列結構的，偏正結構的，動賓結構的，動補結構的，聯綿詞類型的，單純虛詞類型的，最好各自為對。實在不行，動賓結構的對動補結構的還湊合，并列結構的對聯綿詞也還可以，并列結構的對偏正結構的就

顯得很不工整了。

C．從字本位的角度看，一個字對一個字，這是起碼的也是嚴格的不能通融的要求。例如，“冰激凌”對“牛奶”，三個字對兩個字，絕對不行。從詞法的角度說，就是單音詞要對單音詞，雙音詞對雙音詞，多音詞對多音詞。當然，在對仗實用中也有許多通融，這也留待下面

再談。

3．除了有特別的要求外，一組對偶中上下不能出現重復的字詞。

4．從音韻方面，還要求對偶要平仄相對。

作為一種修辭格，對偶在所有的漢語寫作的文章中被大量運用。對偶在詩詞曲和駢體文等文體中的運用稱為對仗。對聯是以對偶修辭格為基礎的一種文體，它最直接地繼承了律詩中的對仗方式。

話對仗

“對仗”是“對仗奏事”的簡稱，本是一種唐代百官公開奏事的方式。仗，指皇帝上朝時宮殿上的儀仗隊及其所持的儀仗，那都是兩兩相對的。唐代中央政府機構（如中書、門下等省）的主管者和三品以上（包含三品）大官報告公事，御史等言官彈劾百官，都對著儀仗公開上奏，這就是“對仗”。它是相對于屏去儀仗隊和百官的“密奏”而言的。《資治通鑒》卷二百一十二中的“開元五年”內所記，《唐會要》卷二十五中“百官奏事”條中，都有相當明確的說明。請有興趣的讀者參看，不贅述。我們要說的只是，因為儀仗隊和儀仗是兩兩相對的，所以“對仗”被借用來說明詩文中對偶的字詞句了。這就與原意不同啦。這一差別，讀者知道一些也是可資談助的罷。

對聯的對仗方式直接繼承了律詩的對仗方式，所以我們講對仗，就從律詩的對仗說起。王了一先生的《詩詞格律》一書中，對對偶與對仗有深入淺出的講述。我們下面所說的，也就是師說的引用與引申

罷了。王先生說：

詞（按：指的是語法中“詞類”的“詞”）的分類是對仗的基礎。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異。不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法術語罷了（王先生自注：有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞）。依照律詩的對仗概括起來，詞大

約可以分為下列的九類。

1．名詞[王先生在后面還講到：名詞還可以細分為以下的一些小類：（1）天文，（2）時令，（3）地理，（4）宮室，（5）服飾，（6）器用，（7）植物，（8）動物，（9）人倫，（10）人事，（11）形體。王先生還說：這十一類還不是完備的。]

2．形容詞

3．數詞（數目字）[按：王先生在后面還講到：數目自成一類，“孤”、“半”等字也是數目。我們認為，王先生講的“數詞”，包括數詞和

量詞。我們統稱為數量詞。]

4．顏色詞

5．方位詞[按：王先生是把“數詞”、“額色詞”、“方位詞”用黑體字標出的，我們體會：這是在表明，這三類詞都屬于名詞范疇，各是一

種特殊的名詞。]

6．動詞

7．副詞

8．虛詞

9．代詞[王先生特別注明：代詞“之”、“其”歸入虛詞。]

王先生還特別指出以下各點：

數量詞、顏色詞、方位詞很少跟別的詞相對。

聯綿詞（王先生稱為“聯綿字”）只能跟聯綿詞相對，聯綿詞又再分為名詞性聯綿詞（鴛鴦、鸚鵡等），形容詞性聯綿詞（磅礴、逶迤等），動詞性聯綿詞（躊躇、踴躍等）；按王先生的意見，不同詞性的聯綿詞一般還是不能相對。

不及物動詞常常跟形容詞相對。

專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。

應該說明，王先生所分的九類，是參酌古今定出的，專為對仗應用而設的，從當代的語法學角度看，起碼從邏輯上分類是不嚴格的。但是，從實用的對仗運用看，非常有用。在這里提一句，以免有的人誤認為老先生犯邏輯上的錯誤也。

更應該說明，王先生以上所分的各類和所指出的各點，都是從最嚴格的對仗要求出發的。按照這樣的嚴格要求作出的對仗，稱為“工對”。沒有按以上的嚴格要求作的，就稱為“寬對”和“鄰對”了。

還應該說明，上一小節中講到的“3”、“4”兩點，即：除非有特殊要求，便不能讓相同的字詞在上下聯中同時出現；平仄要調勻。這兩點在對仗中自然是必須嚴格遵守的。

工對與寬對

上面兩小節，一節從修辭學的角度講對偶，一節從詩律的角度講對仗。從本小節開始，我們就既從詩律的角度，也結合對聯的實際來講對仗在寫作中的實際運用了。

工對，就是按上一小節中王先生所說的和我們所補充的那些“清規戒律”，按對仗的嚴格要求來從事對聯的寫作。也就是說：同類的平仄調諧的詞成上下聯作對語，就是工對。為了把工對的內涵再明確一番，我們不嫌重復，再把王先生在《漢語詩律學》中所定的更詳細的分門別類的對仗的“種類”抄錄如下：

第一類：甲、天文門；天空日月風雨霜雪霰雷電虹霓霄云霞靄氣煙星斗嵐陽陰照暉曛霧露烽火飆

乙、時令門：年歲月日時刻世節春夏秋冬晨夕朝晚午宵盡夜伏臘

寒暑晴晦朔昏驍閏

第二類：甲、地理門：地 土 水 山河川湖海波浪濤潮冰池洲渚林潭澤渠橋鄉村關塞戍城市道路徑衢園圃苑墓墳巖崖峰嶺石磴堤隴禁掖京國郭郊州縣邑郡鎮墟壤泥畦岸峽田谷島嶼浦溪澗渡沙塵塘原驛家境泉岡磯乙、宮室門：房 宅 廬 舍 樓 臺 堂 館 榭 齋 宮 室 閣 門 閭 塔 巷 街 墻 垣 壁 窗 牗 戶 檻 梁 柱 檐 廊 階 砌 庭 院 倉 庫 壇 籬 扉 井 欄 闕 殿 署 楹 寺 觀 廟 店 堞 壕 壘 屯 瓦 甍

第三類：甲、器物門；舟 船 舫 艦 車 輦 鐘 磬 砧 床 榻 枕 簟 席 茵 旌 旗 鼓 角 干 戈 刀 劍 弓 箭 槍 槊 戟 弩 燈 檠 鏡 案 座 幌 簾 箔 幃 屏 帷 幄 香 燭 爐 棹 桅 篷 檣 帆 槳 橈 壺 杯 觴 樽 觥 珂 鈴 轡 鞍 鞭 策 繩 甑 釜 箱 筐 尺 盤 碗 盆 缸 簞 瓢 杓 甕 瓶 錢 鑰 乙、衣飾門；衣 裳 襟 袂 裙 裾 巾 冠 帽 環 釵 珮 珰 帶 紱 綬 簪 纓 杖 履 屐 靴 袍 衫 裘 襦 氈 扇 冕 旒 盔 甲 丙、飲食門；酒 茶 茗 糕 餅 餳 齏 鲙 丹 餐 釀 酷 酎 醪 醢 醯 鹽 醬 漿 飯 肴 饌 蔬 筍 菜 粥 饘 羹

湯 胙 脯 蜜

第四類：甲、文具門（包括文人用品）；筆 墨 硯 紙 箋 印 鈐 筒 籌 簽 書 劍 琴 瑟 弦 簫 笛 棋 卷 軸 幅 幛 簡 策 冊 翰 毫 乙、文學門；詩 書 賦 檄 疏 章 句 經 論 集 策 約 文 字 信 緘 詔 令 符 篆 旨 敕 篇 編 碑 碣 詞 辭 詠 歌 謠 制 誥 典 籍 禮 圖

畫

第五類；甲、草木花果門；樹 木 花 草 蘿 藤 柳 楊 蕉 菊 桂 枝 條 葉 桃 杏 李 梅 梨 榴 橙 橘 柑 柚 竹 篁 蘭 蕙 芝 葛 椒 松 柏 榆 杉 椿 萱 楸 樗 根 莖 梗 絮 麥 禾 萼 蕊 蕪 苔 蘚 蘆 荻 蔬 蓮 荷 菱 芡 菰 蕖 葦 蒲 乙、鳥獸蟲魚門； 馬 牛 犬 狗 駒 駿 驄 驪 犀 象 鹿 虎 豹 狼 狐 猿 貂 麝 狶 豸 兔 鼠 貓 獸 禽 鳥 鴻 雀 鵲 鶴 鷗 雉 鳳 鸞 鶯 燕 雕 雁 鴉 鳩 鶻 烏 鵑 鵠 鵬 隼 鹓 鴛 鷺 鸛 鴨 鵝 鳧 蛇 龍 蛟 螭 魚 蝦 蟲 蟬 蚌 龜 鱉

蟹 蟾 蛛 蠶 蛾 蟻 蚊 蠅

第六類：甲、形體門；身 心 肌 膚 骨 肉 頭 首 眼 目 眉 鼻 額 顏 面 臉 頰 須 髯 耳 睛 瞳 手 足 肩 腰 腹 臍 膝 脛 胸 背 影 魂 聲 色 音 容 跡 羽

翼 翅 翎 蹄 角 牙 齒 口 嘴 唇 毛 爪 翮

乙、人事門（一部分由動詞轉成）功 名 恩 怨 愁 閑 才 情 歌 舞 妝 吟 笑 談 宴 游 羞 妒 言 論 志 道 思 感 榮 寵 愛 憎 語 辭 力 勢 醉 夢 氣 懷 意 事 心 性 靈 德 品 行

第七類：甲、人倫門（人品包括在內）；兄 弟 父 母 君 臣 夫 妻 師 友 翁 姑 子 婦 兒 女 婿 叔 伯 伴 侶 圣 賢 仙 佛 鬼 將 相 侯 王 軍 兵 士 農 漁 樵 叟 僧 尼 伎(***)乙、代名詞對。吾 我 余 予 汝 爾 君 子 他 誰 何 孰 或 自 己 相

者 人

第八類：甲、方位對；東 南 西 北 中 外 里 邊 前 后 左 右 上 下 乙、數量詞語對；一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 百 千 萬 億 兩 雙 孤 獨 數 幾 半 再 群 諸 眾 丙、顏色詞語對；紅 黃 白 黑 青 綠 赤 紫 翠 蒼 藍 碧 朱 丹 緋 赭 金(黃)玉(白)銀(白)粉(白)皓 素 彩 玄 黔 緇 丁、干支對。甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬

癸 子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥

第九類：甲、人名對；乙、地名對。

第十類：甲、同義連用字（大致相似之義亦包括在內）；乙、反義連用字；丙、聯綿詞；丁、重疊詞語。

第十一類：甲、副詞；忽 漸 才 乍 已 將 欲 擬 即 皆 俱 怎 豈 空 徒 枉 頻 屢 每 亦 卻 休 莫 不 未 只 但 惟 尚 又 復 曾 嘗 須 應 宜 合 猶 還 雖 且 更 可 能 殊 甚 頗 稍 最 堪 竟 頓 渾 漫 轉 翻 乙、連詞與介詞； 與 和 共 同 并 且 還 于 而 則 因 為 之 丙、助詞。也 矣 焉 哉 歟 乎 耶 爾 耳 兮

然 止 之

應該說明，以上王先生所分的十一大類和若干小類是有所本的，所本的就是專門為組織作對語而編寫的某種類書。此種類書大致按中國古代的“天地人三才”思想分類安排。較早的如唐代歐陽詢等編纂的《藝文類聚》（分四十七門），虞世南編纂的《北堂書鈔》（分十九門），徐堅等編纂的《初學記》（分二十三部）；再如宋代人編纂的《錦繡萬花谷》（前后續三集及別集共達六百余類）；特別是清代人編纂的《淵鑒類函》、《分類字錦》等。各種類書的編排次序大體上差不多，也就是說，鄰近的小類在各種類書中都是相距不遠的，它們大體上都是按照“天地人”三才的順序安排的，從南北朝起（唐代的大部分類書本于南北朝的現已失傳的類書）在寫作詩文時就這么一代一代往下傳，各類之間的順序，就如胡同中的老住戶，誰挨著誰變動不大。在作對的時候，相鄰關系只下于本身一等。王先生的分類就利用了這種約定俗成的老關系。姑且按王先生的分類為基準，那么，上述十一大類中的詞語，彼此作對的，就是工對：用相鄰的兩類詞語作對的，稱為“鄰對”，其工整的程度下于工對一等。再下一等的，則只要是跟前面“對偶”一節中講到的構成對偶的四點大致相合的，那也不能不算對仗，當然，它們是對仗中的“寬對”矣。

工對的例子：

向月穿針易，臨風整線難。（唐·祖詠：《七夕》）

南檐納日冬天暖，北戶迎風夏月涼。（唐·白居易：《香爐峰下

新卜山房》）

以上是古人認為唐詩中上下聯全部工對的例子。

聞有集前人句題酒家樓者，云：“勸君更盡一杯酒；與爾同消萬古愁。”可謂工絕。（清·梁章鉅：《楹聯叢話》卷十一“集句”）

我們這本書中，錄入工對不少，請讀者慢慢地觀賞吧。

句中自對

詞章家還創造出一種“句中自對”，就是在上下聯中，上聯與下聯本身之中就具有自行作對的詞語，有本身完全形成句中自對的，也有一部分形成自對的；然后，再與和它對偶的一方作對。這就是工對中的工對了。“工絕”，就是作得極好的工對。

下面，請看句中自對的工對與寬對：

文峻若山，品清于水；

○●●○ ●○○●

事稽在古，賢取諸今。

●○●● ○●○○

這一副聯語，既是句中自對，又是上下聯相對。堪稱工對。

此地是杜子橋邊，運司河下；

●●●●●○○ ●○○●

有時見風來水面，月上柳梢。

●○●○○●● ●●●○（清代杭州涌金門內杜橋茶館舊聯）

這是一副句中自對的寬對。

長聯中應用連續地句中自對的方式，可以造成一種如辭賦中“鋪陳”的效果。這種作法，可說是從劇曲和散曲中大量使用的重疊句表達形式那里學來的。先舉幾副長聯中的重疊式句中自對的例子：

看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素，……趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫辜負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。（這是昆明大觀樓長聯上聯中的一部分，計有三組句中自對。頭一組四個重疊句；第二組兩個，共有四個分句；第三組又是四個重疊句。注意它們的領字。）

想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。……盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。（這是下聯中的一部分，既與上聯遙遙相對，又自成句中自對。此聯作者孫髯翁。）

看鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，……是何時崔顥題詩，青蓮擱筆？（這是清代李聯芳題黃鶴樓聯上聯中的一部分，計有兩組句中自對。一組四句，一組兩句，均有領字。）

望漢口斜陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，……都付與笛聲縹緲，鶴影翩躚。（這是此聯的下聯中的一部分。）

最后，我們引王了一老師題桂林月牙山小廣寒樓聯全聯：

甲天下名不虛傳：奇似黃山，幽如青島，雅同赤壁，佳似紫金，高若鷲峰，穆方牯嶺，妙若雁蕩，古比虎丘，流動著倜儻豪情：志奮鯤鵬，思存霄漢，目空培嶁，胸滌塵埃，心曠神怡消壘塊；

冠寰球人皆向往：振衣獨秀，探隱七星，寄傲伏波，放歌疊彩，泛舟象鼻，品茗月牙，賞雨花橋，賦詩蘆笛，引起了聯翩遐想：農甘隴畝，士樂縹緗，工展鴻圖，商操勝算，河清海晏慶升平。

可以看出，在四個冒號之后，有兩大組相對的句中自對。一組是

八句相對，一組是四句相對。

應該說，在詩文創作中，要做到每對必工是很難的，甚至可以說是辦不到的。駢文和近體詩等文體中，就創造出一些在對句時句中一部分可以不必對的“但書”法則來。其中主要的，除了上述句中自對時有可以不必和應對的另一聯相對的寬對之外，就是人名、地名、朝代、年號、官職稱呼等，只要字數相等，在句中所占的分量不太多，不到一半（如七字中占三個），也是允許寬對的。下舉數例：

情詞超邁高常侍；（唐代詩人高適，曾任散騎常侍）

○○○●○○●

書法清圓趙集賢。（元代書法家趙孟頫，曾任集賢學士）

○●○○●●○

文章典重張平子；（東漢張衡字平子）

○○●●○○●

居處清幽王右丞。（唐代王維曾任尚書右丞）

○●○○○●○

殘石臨丞相臣斯字；（秦始皇東巡六刻石傳為丞相李斯書）

○●○○●○○●

名山續司馬子長文。（司馬遷字子長，“藏之名山”原典句出自他的《報任少卿書》）

○○●○●●●○

既然字面不成對仗，那么，平仄就得稍微講求一些。起碼兩個尾

字得一平一仄才是。

因為這方面的寬對太多，所以偶有對得上的，便顯得突出，認為是工對了。更有專門以人名、地名組織成對的，當代征聯評獎，往往

出此類題。

對仗中的詞匯和語法問題

這個問題，既牽涉到平仄，也關聯到對仗。它是對聯格律中一個不太為聯家注重而又必須注意的問題。

前面我們已經討論過，從現代漢語的角度看，在對仗中除了注意平仄調諧外，還必須把握語法問題。現在再明確一下：這就是指，在相對的對仗中，它們所用的詞語以至句子，在構詞法和句法方面要力

求相同，至少是相似。

漢語的構詞法中，單音詞主要可分為實詞和虛詞兩大類，這是古人相當明晰的。多音詞當然也可分為這兩大類，其構詞法中，應用最廣的是詞根復合構詞法，詞根加前綴和后綴的構詞法則是復合法的補充。下面，不嫌辭費，再把最基本的構詞法和句法的類型向讀者表述

一番，您當熟的聽就是了。

復合構詞法的主要類型有“并列”、“偏正”、“述賓（又可稱為動賓）”、“述補（又可稱為動補）”、“主謂”五大類。句法與構詞法是一致的，比較簡單的單句也可劃分為這五大類。

詞根加前綴或后綴的構詞法比較簡單，常用的不過“老”、“子”、“兒”、“頭”等幾個作綴的字罷了。

還有幾種特殊的構詞法：疊音詞，聯綿詞，以及外來語的詞語翻譯。漢語翻譯外來詞語有多種花樣：有單純意譯，單純音譯，音加意

譯等。

漢語詞匯中還有許多簡略語。

漢語的成語極多，它們的構成應用了構詞法和句法，沒有超乎這

兩者之外。

古人是沒有我們現當代的構詞法和句法概念的，但他們在實踐中大致心中有數。例如，并列型的構詞法構成的詞語一般是不與其他四類詞語對仗的；偏正型的詞語也不與此外三型的詞語對仗；主謂型的詞語也很少與其他兩型的詞語對仗。這是古人自發地理解，并且大體上在自發地執行的。特別在單音詞中的某些虛詞方面，古人更是十分敏感的。古人對仗，就是在這樣的比較模糊的界域中進行。實詞對實詞，虛詞對虛詞，這是古人基本上做到了的。在其他的構詞法和句法方面，他們沒有我們從外國輸入的構詞法和句法概念，比較馬虎。我們是不能苛求古人的。

可是，我們當代的人具有現代化的構詞法和句法等概念，就得對古人寬對自己嚴。特別是在參加征聯時，如果不注意，很可能落選。這是筆者貢獻給讀者的忠告。廣大讀者肯定在中學時期都學過現代漢語課程，筆者在此不再舉例說明，只是貢獻幾條建議：

一、“動賓”、“動補”尚可通融，別的最好別在對仗中配搭。

二、聯綿詞在對仗中可以和并列型詞語配搭。加前綴后綴的詞可以和偏正型詞語配搭，特別是加后綴的更行。疊音詞只能與疊音詞配

搭。

三、專名詞如學術術語、外來語、人名、地名等，對仗稍微差點

尚可，對得好則為全聯生色。

四、使動用法、意動用法、名詞用如動詞、名詞和動詞用作狀語等詞類活用方法，一定要努力學習運用。用好了，有畫龍點睛之妙。但在參加征聯評獎時，最好給自己的作品中運用此類方法的情況加上附注，以免被不甚高明的初評審閱人給刷掉。

五、上一章內已經說過，虛詞中，像“之”這樣的有限的幾個詞，可以在上下聯句中互對。但是，最好不這么辦。

說多了反倒無效，使人無所適從。總之，結構、外表差不多的就能對得上。靈活運用，神而明之，就存乎于您自己啦。