第一篇：邊塞詩

淺析李益的邊塞詩

姓名：劉慧輝

學(xué)號(hào)：200801501416 班級(jí)：中081-4

【摘要】

由于長期生活在軍營，詩人熟悉塞上風(fēng)情和軍旅生活，能準(zhǔn)確地抓住邊關(guān)特點(diǎn)和征人戍卒思想感情的變化，以親身經(jīng)歷展示邊塞軍旅生活的方方面面。其所創(chuàng)作的邊塞詩直接來源于生活，與初、盛唐相比，題材豐富，有了新的開拓，藝術(shù)風(fēng)格也有新的追，加之時(shí)代大背景的變化，國勢的逐漸衰微，其詩作思緒深沉，更有了一些前所未有的新特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】 李益

邊塞詩

新意

正如李益在《從軍詩序》中所說“:君虞長始八歲,燕戎亂華。出身二十年,三受末秩;從事十八載,五在兵間。故其為文,咸為軍旅之思。自建中初府司空巡行朔野,迨貞元初又忝今尚書之命,從此出上郡、五原四五年,荏苒從役。其中雖流落南北,亦多在軍戎。” 正是由于李益有以上多次親赴邊關(guān),從軍塞上的生活歷練,李益邊塞詩內(nèi)容更為豐富多彩，更能展示他能以親身經(jīng)歷展示邊塞軍旅生活的方方面面。由于他“生習(xí)世紛，中遭頓抑，邊朔之氣，身所經(jīng)聞，故從軍出塞之作，盡其情理，而慕散投林，更深遐思”，“往往鞍馬間為文，橫集賦詩，故多抑揚(yáng)激勵(lì)悲離之作，高適、岑參之流也。”長期身臨其境的感受和體驗(yàn)，加之高超的藝術(shù)感悟和表現(xiàn)力，使這類作品有著扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)和別樣的審美效果，與六朝以來以虛擬、模仿為主的游戲文字形成鮮明對(duì)比。喬億(大歷詩略》所謂“李尚書益久在軍戎，故所為詩多風(fēng)云之氣，其視錢劉，猶岑參之于王孟”，意即在此。具體而言，以雄健剛勁筆調(diào)描寫自己征戰(zhàn)生活和殺敵立功愿望是他邊塞詩的主旋律，貫穿其間的豪壯氣象和自信氣度是他與盛唐人相通而中晚唐相異的地方。以此，淺談李益邊塞詩及其創(chuàng)新點(diǎn)。

一、邊塞詩題材上的新開拓

盛唐邊塞詩的遺風(fēng)對(duì)李益有深刻的影響,因此抒寫殺敵報(bào)國的壯志豪情,表現(xiàn)慷慨、激昂的戰(zhàn)斗生活,也是其邊塞詩所描寫的題材之一。“腰懸錦帶佩吳鉤,走馬曾防玉塞秋。莫笑關(guān)西將家子,祗將詩思入涼州。”(《邊思》“)伏波惟愿裹尸還,定遠(yuǎn)何須生入關(guān)。莫譴只輪歸海窟,仍留一箭定天山。”(《塞下曲》“)心期紫閣山中月,身過黃堆烽上云。年發(fā)已從書劍老,戎衣更逐霍將軍。”(《上黃堆烽》“)身承漢飛將,束發(fā)即言兵。俠少何相問,從來事不平。黃山斷朔吹,白雪擁沙城。幸應(yīng)邊書募,橫戈會(huì)取名。《”赴邠寧留別》??這些激情奔放的詩篇抒寫的正是這種慷慨從戎、立功揚(yáng)名的豪邁志向和不怕犧牲,以身許國的壯烈情懷。

然而,大歷時(shí)代,唐王朝已國勢衰頹,強(qiáng)蕃頻頻侵凌,邊塞戰(zhàn)爭總的形勢是敵強(qiáng)我弱。時(shí)代的特點(diǎn)必然深刻地影響著以李益為代表的新一代邊塞詩人,他們在比盛唐復(fù)雜得多、慘烈得多的邊塞戰(zhàn)爭及其艱苦的邊塞生活中有著明顯不同于盛唐詩人的感受和認(rèn)識(shí)。因此,李益的邊塞詩在題材上與盛唐相比有了一些新的拓展和深化,具體來說,表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面: 1.從理想化的邊塞及其戰(zhàn)斗生活圖景的抒寫轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)邊塞痛苦和災(zāi)難的揭露

在盛唐時(shí)代,詩人們筆下所描繪的邊塞景色是十分雄奇壯美的,邊塞的戰(zhàn)斗生活是十分激動(dòng)人心的。“大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A。”(王維《使至塞上》“)青海長云暗雪山,孤城遙望玉門關(guān)。”(王昌齡《從軍行·之四》“)北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪,忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開。”(岑參《白雪歌送武判官歸京》)描寫的是一幅高亢激昂、氣壯山河的戰(zhàn)斗生活場景,驚心動(dòng)魄,令人熱血奔涌。

但到中唐大歷時(shí)代,這個(gè)時(shí)期的戰(zhàn)爭雖然大多屬于正義的戰(zhàn)爭,但由于政治的腐敗,國力的衰落,這些戰(zhàn)爭往往敗多勝少,失敗的戰(zhàn)爭帶給士卒、人民的是無盡的痛苦和災(zāi)難。昔日神奇壯美的邊塞在中唐詩人的眼里也因此變得十分的凄涼、悲愴。李益的邊塞詩就較多地反映了這些內(nèi)容。

“行行上隴頭,隴月暗悠悠。萬里將軍沒,回旌隴戍秋。誰令嗚咽水,重入故營流。”(《觀回軍三韻》)“關(guān)城榆葉早疏黃,日暮沙云古戰(zhàn)場。表請(qǐng)回軍掩塵骨,莫教士卒哭龍荒。”(《回軍行》)描寫的正是戰(zhàn)斗失敗,損兵折將帶來的痛苦和悲傷。“邊地多陰風(fēng),草木自凄涼。斷絕海云去,出沒胡沙長。”(《從軍有苦樂行》)“有日云長慘,無風(fēng)沙自驚。”(《登長城》“)天寒白登道,塞濁陰山霧。”(《五城道中》“)黃云斷朔吹,白雪擁沙城。”(《赴邠寧留別》“)回樂峰前沙似雪,受降城外月如霜”。(《夜上受降城聞笛》)??邊關(guān)的景物,在李益的筆下是何等的凄冷,何等的肅殺,何等的悲涼!“孤月”“、邊霜”“、寒沙”“、朔風(fēng)”“、笛聲”等構(gòu)成了李益邊塞詩特有的意象群,它們有效烘托了邊塞的氣氛,深刻揭示了戰(zhàn)爭所造成的災(zāi)難之深重。無窮無盡的邊塞戰(zhàn)爭給人民帶來了太多的痛苦、太多的災(zāi)難,因此,厭倦戰(zhàn)爭,企盼和平安寧的生活已成為中唐社會(huì)普遍的愿望,李益反映這一內(nèi)容的詩歌為數(shù)不少“:胡風(fēng)凍合辟鳥鵜泉,牧馬千群逐暖川。塞外征行無盡日,年年移帳雪中天。”(《暖川》)“漠南春色到滹沱,碧柳青青塞馬多。萬里關(guān)山今不閉,漢家頻許郅支和。”(《臨滹沱見蕃使列名》)“蕃州部落能結(jié)束,朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛,牧馬群嘶邊草綠。”(《塞下曲·其一》)??這些詩作就形象地描繪了一幅關(guān)山不閉,漢蕃和好,草綠馬壯,燕歌不斷,安定祥和的邊塞生活圖景。

2.從對(duì)慷慨激昂建功立業(yè)理想追求的展示轉(zhuǎn)向了對(duì)凄苦邊情的刻劃

初盛唐邊塞詩人受時(shí)代風(fēng)氣的薰染,大都顯得意氣風(fēng)發(fā),激情澎湃,充滿著忠君報(bào)國,建功立業(yè)的理想和追求,他們的詩歌對(duì)這一充滿自信的理想追求有極為充分的表現(xiàn):“不求生入塞,唯當(dāng)死報(bào)君”(駱賓王《從軍行》)“、感時(shí)思報(bào)國,拔劍起蒿萊”(陳子昂《感遇》)“、黃沙不戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還”(王昌齡《從軍行·之四》)??但從中唐開始,國運(yùn)衰落,民不聊生,前途渺茫,詩人們對(duì)國家、對(duì)民族高度的自豪感沒有了,對(duì)前途、未來充分的自信沒有了,身處邊關(guān)的詩人感受就更為強(qiáng)烈,他們的詩情不再青睞那些虛無飄渺的建功沙場的理想信念,而是更為關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的苦難人生,關(guān)注征人戍卒切身感受。大量抒寫征人戍卒思親懷鄉(xiāng)的邊情成為這一時(shí)代邊塞詩的顯著特點(diǎn)。

李益以善于刻劃征人戍卒的獨(dú)特心理感受而著稱,他的邊塞詩中這類詩句俯拾即是“:何地可潸然?陽城烽樹邊。今朝望鄉(xiāng)客,不飲北流泉”(《軍次陽城烽舍北流泉》)、“云中征戍三千里,今日征行何歲歸。“”故國關(guān)山無限路風(fēng)沙滿眼堪斷魂”(《登夏州城觀送行人賦得六州胡兒歌》)“、鴻雁新從北地來,聞聲一半?yún)s飛回,金河戍客腸應(yīng)斷,更在秋風(fēng)百尺臺(tái)”(《夜上西城聽梁州曲》其二)“、秋來莫射南飛雁,從遣乘春更北飛”(《送客還幽州》)??征戍無期,征人戍卒無時(shí)無刻不在深情思念著故鄉(xiāng)和親人。

在心理感受的方面，李益的詩，尤以征人思親懷鄉(xiāng)更為突出。其《從軍北征》《、夜上受降城聞笛》兩首膾炙人口的篇章對(duì)邊情的抒寫就更加凄苦、哀婉了:“天山雪后海風(fēng)寒,橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬,一時(shí)回首月中看。”(《從軍北征》)“回樂烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)。”(《夜上受降城聞笛》)中唐時(shí)代,府兵制度已經(jīng)破壞,邊關(guān)將士久戍不調(diào),加之環(huán)境艱苦,音信阻絕,普遍懷有濃重的鄉(xiāng)愁。

李益詩中突出表現(xiàn)的正是這一內(nèi)容。兩首詩有一個(gè)共同的特點(diǎn),就是通過虛寫音樂情緒導(dǎo)致征人行為舉止的細(xì)微變化,實(shí)寫征人的心理感受。在肅殺凄涼的邊塞,思親懷鄉(xiāng)是征人共同的感受,這種感受長期積郁胸中,無處表達(dá),這是一種多么痛苦的煎熬!在行軍駐防的征途,突然聽到一陣陣哀怨、凄切的音樂響起,征人們的濃郁思鄉(xiāng)之情再也無法控制。而這一心理的變化過程,詩人并沒有描寫,在詩人的筆下只有千萬大軍整齊劃一的動(dòng)作變化“:一時(shí)回首月中看”“、一夜征人盡望鄉(xiāng)”。它展現(xiàn)的是一幅聚焦完全一致的畫面,悲壯中顯出凄苦,哀怨中顯出無奈,征人的心理刻劃得栩栩如生。這一成功的心理刻劃,在盛唐邊塞詩作中是十分罕見的,可以說,李益在盛唐邊塞詩之外,又開拓了一個(gè)新的境界。

二、邊塞詩藝術(shù)表現(xiàn)手法上的新追求

中唐時(shí)代,社會(huì)矛盾激化,民族關(guān)系緊張,加上政治的腐敗,大唐王朝已江河日下,根本無法抵御強(qiáng)蕃的頻頻侵?jǐn)_,邊塞戍卒和邊民只能長期生活在無窮無盡的痛苦和期待之中。李益等中唐詩人深入到當(dāng)時(shí)復(fù)雜、艱苦的邊塞之中,親身感受到了這一特定的家國之恨、人生之痛。為了生動(dòng)表現(xiàn)這種家國之恨、人生之痛,李益邊塞詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有了與前人明顯不同的特點(diǎn)。

1.以大量的音樂感受刻劃征人的心理

李益描寫音樂不是以刻劃音樂形象,摹擬音樂聲響為目的,而是以音樂感受、音響效果揭示人物的情感變化,刻劃人物凄苦的心理。如其《夜上西城聽梁州曲二首》“:行人夜上西城宿,聽唱梁州雙管逐。此時(shí)秋月滿關(guān)山,何處關(guān)山無此曲。“”鴻雁新從北地來,聞聲一半?yún)s飛回。金河戍客腸應(yīng)斷,更在秋風(fēng)百尺臺(tái)。”就生動(dòng)形象地描寫了凄切、哀怨的《梁州曲》所引發(fā)的濃厚思鄉(xiāng)情緒。這種情緒一旦產(chǎn)生,便久久地籠罩在整個(gè)邊關(guān)的上空“,關(guān)山”“秋月”“秋風(fēng)”無一不感受到孤寂、抑悶,就是新從北地飛來的“鴻雁”也忍受不了這種壓抑的氣氛和情感的折磨,因而半數(shù)都匆匆飛走了。雁猶如此,人何以堪?征人撕心裂肺的鄉(xiāng)愁根本不需要用更多的語言來表達(dá)了。前已引過的《夜上受降城聞笛》在用音樂感受表現(xiàn)瞬間情感變化上則更為傳神: 回樂峰前沙似雪,受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)。

詩人沒有交待蘆管的具體音樂形象,也沒有正面刻劃音樂的曲調(diào)特點(diǎn),而是描繪了蘆管的音響給征人動(dòng)作、情緒帶來的瞬間變化,表現(xiàn)出音樂巨大的感染力。當(dāng)久戍不歸的征人在只有寒沙、冷月相伴的邊塞,突然聽到聲聲蘆管在夜空回蕩時(shí),久郁胸中的思親懷鄉(xiāng)之情奔涌而出,視覺、聽覺和情感活動(dòng)達(dá)到了完美的統(tǒng)一,收到了含蘊(yùn)不盡、動(dòng)人肺腑的藝術(shù)效果。

2.以富有個(gè)性化的語言增強(qiáng)抒情效果 李益選擇簡潔凝煉、音律和諧、具有很強(qiáng)概括力和表現(xiàn)力的詩歌語言來表達(dá)自己對(duì)國勢衰頹、政治腐敗、戰(zhàn)爭不利的悲憤和對(duì)征戍無期、鄉(xiāng)愁無盡的苦痛。“幾處吹笳明月夜,何人倚劍白云天。”(《鹽州過胡兒飲馬泉》)運(yùn)用的是高度概括的語言,抒寫對(duì)故鄉(xiāng)的思念,對(duì)邊關(guān)形勢的深切關(guān)注以及對(duì)理想的自我喟嘆,內(nèi)涵豐厚,精深精策,沈德潛稱贊其“句特含蘊(yùn)”“。誰令鳴咽水,重入故營流。”(《觀回首三韻》)運(yùn)用的是極富表現(xiàn)力的語言,將軍的陣亡使詩人內(nèi)心極為悲痛,他把無聲的哭泣,寄托于流水,讓流水也為之嗚咽,強(qiáng)烈地烘托出詩人悲哀、痛切的情感。“表情回軍掩塵骨,莫故士卒哭龍荒。”(《回軍行》)運(yùn)用的則是夸張濃縮的語言,以虛景寫實(shí)情,真切地揭示出犧牲的和活著的征人無比的怨恨,凄惻傷感,不忍卒讀。

3.以獨(dú)特的章法表達(dá)聲情

李益邊塞詩的章法與盛唐相比也有一些不同。他的詩一二句(律詩首頷聯(lián))往往沉郁凄寂,三四句(律詩頸末聯(lián))并不轉(zhuǎn)向別境或聲調(diào)揚(yáng)起,而是順勢直跌,越發(fā)使人感到哀怨悱惻,壓抑悲愴。如《聽曉角》: 邊霜昨夜墜關(guān)榆,吹角當(dāng)城漢月孤。無限塞鴻飛不度,秋風(fēng)卷入小單于。

這是一首描寫邊地景色的著名詩篇,深秋之晨的氣候特點(diǎn)、景物特點(diǎn)與詩人的情感有機(jī)地融為了一體,真正達(dá)到了景中有情、情中有景、情景交融的藝術(shù)境界。該詩在章法上也有獨(dú)到之處,第一句即緊緊抓住深秋的氣候特征,寫出悲涼的時(shí)令景象,其悲切之情初現(xiàn)。第二句再在這秋色之中加進(jìn)殘?jiān)隆⒔锹?聲調(diào)一迭。詩人仍嫌不過癮,第三四句,又抓住塞鴻南飛,聞悲愴之聲盤旋不展的情景進(jìn)行夸張描寫,使聲調(diào)再迭,愁云慘淡,凄情婉轉(zhuǎn),已至化解不開的悲切詩境。

三、邊塞詩體式和風(fēng)格上的新變化

中唐社會(huì)已經(jīng)沒有了盛唐的大氣和自信,詩人的胸懷、視野也缺少了盛唐詩人那種傲視宇內(nèi)、海納百川般的寬廣,他們的感情也變得復(fù)雜、深沉、細(xì)膩而多變起來,長篇巨制似乎已很難表現(xiàn)這樣一種復(fù)雜多變的情感,因此,李益開始嘗試運(yùn)用多種詩歌體式來描繪邊色,抒寫邊情。

其《從軍夜次六胡北飲馬磨劍石為祝殤辭》和《登夏州城觀送行人賦得六州胡兒歌》是其邊塞詩中僅存的七古名篇，馳騁想象,抒寫哀悼為國陣亡的邊塞將士冤魂的傷痛之情,表現(xiàn)了希望邊疆安寧的愿望。后者則生動(dòng)描繪了西北邊地的少數(shù)民族人民的生活情景及習(xí)俗,揭示吐蕃占據(jù)隴右,截?cái)嗵婆c西域的交通,給邊地少數(shù)民族人民造成極大的痛苦,表明了邊地軍民希望恢復(fù)疆域的強(qiáng)烈愿望。兩首詩都寫得悲壯哀怨,感人至深。

中唐特定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)也影響著詩風(fēng)的變化,親身感受到了國勢衰落,人生苦痛,并長期接受血與淚浸染的詩人,再也煥發(fā)不出盛唐邊塞詩人們那樣豪邁奔放的詩情,高昂明快的歌唱被蒼涼、凄苦的低吟所取代,中唐邊塞詩的風(fēng)格情調(diào)有了明顯變化,李益正是這樣一位開風(fēng)氣之先的邊塞詩人。

李益大部分邊塞詩作籠罩著的都是一種壓抑、悲涼的氛圍,表現(xiàn)出的是一種落寞孤寂,哀怨凄苦的情感,因而其總體藝術(shù)風(fēng)格上顯得纏綿悱惻,凄迷婉轉(zhuǎn),缺乏盛唐邊塞詩所特有的陽剛之氣,而以涵蘊(yùn)豐富、哀婉動(dòng)人的陰柔之美見長,如其著名的七律《鹽州過胡兒飲馬泉》:

綠楊著水草如煙,舊是胡兒飲馬泉。幾處吹笳明月夜,何人倚劍白云天。從來凍合關(guān)山路,今日分流漢使前。莫譴行人照容鬢,恐驚憔悴入新年。

這首詩就是寫作者經(jīng)過五原(唐時(shí)屬鹽州,今屬內(nèi)蒙古五原市“)胡兒飲馬泉”時(shí)的感慨,抒發(fā)詩人心中郁結(jié)的國憂、鄉(xiāng)愁及個(gè)人失意的復(fù)雜矛盾的思想感情,反映了中唐時(shí)期邊塞形勢的真實(shí)面貌。當(dāng)然,與盛唐邊塞詩那種高揚(yáng)激昂的愛國情調(diào)相比,李益這首詩雖然也滿懷愛國之情,但是實(shí)質(zhì)上已憂傷重于歡欣,失望多于希望,情調(diào)風(fēng)格已大相徑庭。這正好表明這首詩已具有明顯的中唐色彩。詩人滿懷愛國熱情,因而明知國運(yùn)坎坷,前途難測,卻仍然要給人以歡欣和希望,激起人們愛國的熱情和信心。因而,這首詩形成了歡而不樂、傷而不哀,悲壯而婉轉(zhuǎn),悠揚(yáng)而低回的藝術(shù)風(fēng)格,復(fù)雜矛盾的思想感情表現(xiàn)得和諧動(dòng)人,含蓄不盡。明人胡震亨評(píng)益的從軍詩時(shí)說“所作從軍詩,悲壯婉轉(zhuǎn),樂人譜聲歌。至今誦之,令人凄斷。”[5]這是對(duì)李益邊塞詩藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)中肯評(píng)價(jià)。

李益生活在唐代社會(huì)大轉(zhuǎn)變的時(shí)期,在唐詩發(fā)展道路上,也正處于詩風(fēng)衍變時(shí)期。他繼承和弘揚(yáng)盛唐詩歌的傳統(tǒng),致力于邊塞詩的創(chuàng)作,在邊塞詩的題材開拓、新的藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用、體式和藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新上均有一定的建樹,為開創(chuàng)中唐詩歌創(chuàng)作,特別是邊塞詩創(chuàng)作的新局面起到了承前啟后繼往開來的重要作用。李益在邊塞詩創(chuàng)作上所取得的較高藝術(shù)成就使其當(dāng)之無愧地成為了唐代繼盛啟中的杰出詩人。

參考文獻(xiàn): [1]參見張澍編《二酉堂叢書·李尚書詩集》,轉(zhuǎn)引自譚優(yōu)學(xué)《唐詩 人行年考》,四川人民出版社1981年版。[2]徐增.而庵詩話[M].[3]胡應(yīng)麟.詩藪·內(nèi)編(卷六)[M]:南京:江蘇古籍出版社,1997.

第二篇：邊塞詩

淺談邊塞詩

語文教育1334班 鄭海凰 學(xué)號(hào)2013016438

邊塞詩是以邊疆地區(qū)漢族軍民生活和自然風(fēng)光為題材的詩。一般認(rèn)為，邊塞詩初步發(fā)展于漢魏六朝時(shí)代，隋代開始興盛，唐代進(jìn)入發(fā)展的黃金時(shí)代。據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐以前的邊塞詩現(xiàn)存不到200首，而《全唐詩》中所收到的邊塞詩就達(dá)兩千余首。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學(xué)的寶貴財(cái)富，而且極具時(shí)代意義。

一、各時(shí)期的邊塞詩有著其獨(dú)特的時(shí)代背景，因而創(chuàng)作的內(nèi)容及形式也會(huì)有所不同。

漢魏南北朝的邊塞詩主要反映戰(zhàn)爭的艱苦和征人思婦的相思苦。詩歌體裁以樂府詩為主。代表作品有陳琳的《飲馬長城窟行》、鮑照的《代出自薊北門行》、蔡琰的《胡笳十八拍》、《悲憤詩》等。陳琳的《飲馬長城窟行》中的詩人分別以旁觀者的口吻，邊疆戰(zhàn)士的口吻，家中思婦的口吻，真實(shí)的訴說了邊塞征戰(zhàn)之苦，語言素樸，構(gòu)思獨(dú)特。隋代的邊塞詩，題材較為普遍，甚至出現(xiàn)多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖然數(shù)量不多，但促進(jìn)了邊塞詩的發(fā)展。代表作品有盧思道的《從軍行》、薛道衡的《出塞》等。

唐代的邊塞詩。邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗(yàn)的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新創(chuàng)作。參與的人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)階段。其中，初、盛唐邊塞詩多是昂揚(yáng)奮發(fā)的基調(diào)，藝術(shù)感極強(qiáng)。初唐四杰之一的駱賓王是當(dāng)時(shí)寫邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩題材開闊，內(nèi)容豐富，且思想內(nèi)涵深厚，格調(diào)高亢。初、盛唐邊塞詩繁榮的原因一方面在于強(qiáng)大的邊防和高度自信的時(shí)代風(fēng)貌，另一方面在于建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生。”又如王維詩句“忘身辭鳳闕，報(bào)國取龍城。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。”

二、邊塞詩的主要特征主要表現(xiàn)為題材的豐富性、主題的復(fù)雜性、情感的矛盾性、濃郁的漢代情結(jié)、鮮明的邊地風(fēng)貌。

（一）題材的豐富性。邊塞詩作為當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一面鏡子，對(duì)當(dāng)代社會(huì)作了廣泛的透視。既有從軍出塞、保國戍邊、塞上風(fēng)情的描寫，也有報(bào)國壯志、反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)。既描寫了重大的邊塞戰(zhàn)爭，也表現(xiàn)了夫妻別后相思之苦，母子分別之悲。總之，與邊塞生活密切相關(guān)。

（二）主題的復(fù)雜性。對(duì)于同一首詩。例如《小雅.六月》，敘寫的尹吉甫奉周宣王之命北伐獫狁的事跡。看內(nèi)容它是戰(zhàn)爭詩，看民族關(guān)系卻又是一首邊塞詩。同一首邊塞詩，其主題也不是單一的。例如《唐風(fēng).鴇羽》，抒發(fā)戍邊士卒有家難歸、父母無人贍養(yǎng)的同時(shí)自然流露出對(duì)邊塞戰(zhàn)爭的厭倦以及對(duì)統(tǒng)治者的怨恨。《詩經(jīng)》中的邊塞詩，既有熱情的歌唱，又有憤怒的呼聲；既有對(duì)邊塞戰(zhàn)爭的贊美，也有對(duì)這種戰(zhàn)爭的反抗。這便是其主題復(fù)雜性在總體的表現(xiàn)。

（三）情感的矛盾性。對(duì)邊塞詩作總體的關(guān)照與考察，不難發(fā)現(xiàn)它所表現(xiàn)的情感在總體上是矛盾的。它既表現(xiàn)了保家衛(wèi)國、共同對(duì)敵的高昂的斗爭壯志，如《秦風(fēng).無衣》等，也有反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)以及對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的揭露，如《小雅.漸漸之石》等。情感的矛盾性特征決定于戰(zhàn)爭本身的復(fù)雜性。從性質(zhì)上看，邊塞戰(zhàn)爭有正義與非正義之分，即使是同一場戰(zhàn)爭，也有利與弊之多少的問題，哪怕是正義的戰(zhàn)爭，它也有消極的一面。

（四）濃郁的漢代情結(jié)。唐代邊塞詩有一種典型的文化現(xiàn)象：以漢代唐，出征的軍隊(duì)稱為漢兵，將領(lǐng)稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數(shù)民族時(shí)，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對(duì)方稱為匈奴，把其首領(lǐng)稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時(shí)，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛(wèi)青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對(duì)歷史的繼承，又是對(duì)歷史的超越。

（五）鮮明的邊地風(fēng)貌。自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，地理區(qū)域多是塞外、雁門、漠北、玉關(guān)、黃河，異域風(fēng)物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰(zhàn)馬，人物多是戍卒、將帥、胡人，用典多是投筆、長城（南朝宋的大臣檀道濟(jì)）、樓蘭，樂曲多是與邊塞軍旅生活有關(guān)的《梅花落》《折楊柳》《關(guān)山月》《行路難》等。

三、根據(jù)邊塞詩選材的角度和表達(dá)的情感內(nèi)容上的不同，邊塞詩可以分為四種類型：

（一）從戍邊戰(zhàn)士的角度，或?qū)憫?zhàn)爭的慘烈，或?qū)憟?bào)國的豪情。以王昌齡的《從軍行》為例：

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

這首詩以戍邊戰(zhàn)士的視角，既讓我們想見戰(zhàn)爭的殘酷激烈、戰(zhàn)事的頻繁不斷，又讓我們看到了戰(zhàn)士誓死報(bào)國的豪情壯志，以及最后必勝的堅(jiān)定信念。

（二）從閨中主婦的角度，批判戰(zhàn)爭破壞了人民和平安寧的生活。從思婦的角度寫戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，形成了獨(dú)特的邊塞閨怨詩。以金昌緒的《春怨》為例：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妻夢，不得到遼西。

長年的戍邊的親人還健在嗎？每天吃得飽嗎？身上的棉衣能否御寒？這一切，都讓思婦擔(dān)心、牽掛、而這些擔(dān)心、、牽掛無法得到排解，思念之極就不自覺地出現(xiàn)在白日夢中了。在夢中與思念的人兒相會(huì)，也是一種苦澀的幸福啊，難怪女主人要趕走可愛的黃鶯鳥。這種無理而有情的動(dòng)作正揭示了戰(zhàn)爭破壞了人民安寧的生活，看起來它是一首抒寫兒女之情的小詩，實(shí)則有深刻的時(shí)代內(nèi)容，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

（三）從旁觀者的角度，控訴戰(zhàn)爭的罪惡。以杜甫的《兵車行》為例：

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足闌道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻。或從十五北防河，便至四十西營田。去時(shí)里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊亭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。

長者雖有問，役夫敢申恨。且如今年冬，未休關(guān)西卒。縣官急索租，租稅從何出。信知生男惡，反是生女好。生女猶是嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

這首詩是諷世傷時(shí)之作，也是杜詩中的名篇，為歷代所推崇。詩旨在諷刺唐玄宗窮兵黷武給人民帶來莫大的災(zāi)難，充滿非戰(zhàn)色彩。詩的開頭七句為第一段，寫軍人家屬送別兒子、丈夫出征的悲慘情景，描繪了一幅震人心弦的送別圖。十四句為第二段，通過設(shè)問，役人直訴從軍后婦女代耕，農(nóng)村蕭條零落的境況。“長者”十四句為第三段，寫征夫久不得息，連年征兵，百姓唯恐生男和青海戰(zhàn)場尸骨遍野，令人不寒而栗的情況。全詩把唐王朝窮兵黷武的罪惡，揭露得盡致淋漓。

（四）從將士的角度，寫因長期戍邊而產(chǎn)生的精神上的痛苦。以王昌齡的《從軍行》為例：

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

這里的“邊愁”有對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂愁、建功立業(yè)的渴盼，更有背井離鄉(xiāng)拋婦別雛的痛楚、無限的鄉(xiāng)愁。

四、代表詩人有高適、岑參、王昌齡、陳琳、李頎、盧綸、王維、鮑照等，現(xiàn)在主要分析一下高適。

（1）生平：高適（702-765）是盛唐邊塞詩的主要?jiǎng)?chuàng)作者，這和他的邊塞經(jīng)歷有密切的關(guān)系。高適在人生的早年，就渴望從軍，建立邊功。他寫下了這樣的詩句： “北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對(duì)風(fēng)塵，慨然思衛(wèi)霍。…畫圖麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮。”自天寶十二年（753）開始，高適長期從軍，三度出塞，軍旅生活體驗(yàn)豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩或紀(jì)行，或抒懷。（2）詩作風(fēng)格：風(fēng)骨凜然

前人評(píng)價(jià)高適的詩“讀之使人感慨”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風(fēng)骨凜然。“風(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣概，因而有氣魄，有境界的詩風(fēng)。他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風(fēng)格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對(duì)比，直抒胸臆。詩作帶著強(qiáng)烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。”高適在詩中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當(dāng)中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應(yīng)麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。（3）《燕歌行》賞析：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！①詩題及創(chuàng)作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，也是高適的“第一大篇”。《燕歌行》本是樂府的體裁，魏文帝曹丕最早以這個(gè)題目寫詩。此后這個(gè)題目常用來歌詠東北邊地（燕地）的征戍之苦和思婦相思之情。本詩對(duì)舊有的題材進(jìn)行了開拓。對(duì)于詩歌的創(chuàng)作意圖，歷來眾說紛紜，一說是：以幽州節(jié)度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰(zhàn)爭為事由，歌頌守邊戰(zhàn)士排除萬難，克敵制勝的愛國精神；另一說是揭露張守珪戰(zhàn)敗還妄請(qǐng)戰(zhàn)功的問題，譴責(zé)將領(lǐng)驕傲輕敵，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺？依據(jù)《中國文學(xué)史》（人民文學(xué)出版社）的觀點(diǎn)，并考慮到詩的前序，我們認(rèn)為，這首詩和張守珪的事有一定關(guān)系，但詩中所寫并非完全是這次戰(zhàn)役，而是融合他在薊門的見聞，以更高的藝術(shù)概括，表現(xiàn)了他對(duì)戰(zhàn)士們的深刻同情。

②以下講習(xí)詩歌的內(nèi)容：詩序說明了創(chuàng)作的事由，“開元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來，寫了一首《燕歌行》詩給我看。我深感當(dāng)今征戰(zhàn)戍守的事情，于是和了一首。”開元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰(zhàn)中打了一次敗仗，“守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功”（見《舊唐書·張守珪傳》）。前八句詩概括了將士們出征的過程。詩的發(fā)端“漢家煙塵在東北”兩句指明了戰(zhàn)爭的方位和性質(zhì)。詩中的“漢家煙塵”和“漢將辭家”指當(dāng)朝將士。“男兒本自重橫行”中的橫行，是橫行敵境，一往無前的意思。“摐軍伐鼓下榆關(guān)”兩句寫出征的軍容。“校蔚羽書飛翰海”中一個(gè)“飛”字傳神地說明軍情緊急，戰(zhàn)局危險(xiǎn)。氣氛由此逐漸推進(jìn)，趨于緊張。次八句寫戰(zhàn)斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，這個(gè)開闊而無險(xiǎn)可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風(fēng)暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生。“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”對(duì)比了將軍和士兵苦樂懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結(jié)果。緊接著寫戰(zhàn)爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。緊接下來的八句寫戰(zhàn)爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險(xiǎn)境中的士兵心情的寫照。“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”寫征戰(zhàn)在外的將士，“玉箸應(yīng)啼別離后”寫戰(zhàn)士想象當(dāng)中的獨(dú)守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但“邊庭飄飖哪可度”？戰(zhàn)士徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”。殺氣久久縈繞，籠罩在戰(zhàn)士的周圍，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉(xiāng)的心。這原本是《燕歌行》這個(gè)詩題舊有的內(nèi)容。但本詩的渲染較前人更甚。士兵復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，無疑深化了主題。是誰讓他們身陷絕境？ 最后四句收束全篇，感慨無窮，淋漓悲壯。“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？”戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，視死如歸，又豈是為了討得個(gè)人的功勛。這句飽含著詩人的禮贊。由此諷刺了冒進(jìn)貪功的漢將。末二句詩人感慨“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。”八九百年前威鎮(zhèn)北邊的飛將軍李廣處處愛護(hù)士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對(duì)比。詩人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰(zhàn)爭不計(jì)其數(shù)，但像李廣那樣即愛護(hù)士卒又能鎮(zhèn)守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠(yuǎn)。

③評(píng)價(jià)： A、從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》的同題詩作，大多寫征夫思婦的纏綿相思，本詩打破了這一題材格局，突出表現(xiàn)英勇的氣概和悲壯的情緒。以錯(cuò)綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰(zhàn)爭氣氛，士兵在戰(zhàn)斗中的復(fù)雜變化的內(nèi)心活動(dòng)融合到一起，形成了全詩雄厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風(fēng)格。

B、從表現(xiàn)技巧來看，詩中多處運(yùn)用了對(duì)比手法。從大段落來看，出兵時(shí)的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的困苦凄涼形成鮮明的對(duì)比。從貫穿全篇的描寫來看，士兵的效命死節(jié)和將軍的怙寵貪功形成對(duì)比。士兵的辛苦作戰(zhàn)和將軍的縱情聲色形成對(duì)比。結(jié)尾提出李廣，又是古今對(duì)比。對(duì)比手法的運(yùn)用，使詩歌寓意深刻。此外，詩歌用韻四句一轉(zhuǎn)，顯出跳躍奔放的氣勢。

第三篇：邊塞詩

《出塞》

年代: 唐 作者: 王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！

《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》 年代: 宋 作者: 范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

《使至塞上》

年代: 唐 作者: 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。

《逢入京使》

年代: 唐 作者: 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。

北海陰風(fēng)動(dòng)地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。

龍斗雌雄勢巳分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千余里，寃氣蒼茫成黒云。

因嫁單于怨在邉，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《月夜憶舍弟》

年代: 唐 作者: 杜甫

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適。感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。樅金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 盧綸

鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。獨(dú)立揚(yáng)新令，千營共一呼。

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。醉和金甲舞，雷鼓動(dòng)山川。

調(diào)箭又呼鷹，俱聞出世能。奔狐將迸雉，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。他日題麟閣，唯應(yīng)獨(dú)不名。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

單于北望拂云堆，殺馬登壇祭幾回。漢家天子今神武，不肯和親歸去來。

《雁門太守行》

年代: 唐 作者: 李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日 一作：向月)角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死！

《從軍行二首》

年代: 唐 作者: 王昌齡 向夕臨大荒，朔風(fēng)軫歸慮。平沙萬里余，飛鳥宿何處。虜騎獵長原，翩翩傍河去。邊聲搖白草，海氣生黃霧。百戰(zhàn)苦風(fēng)塵，十年履霜露。雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將軍樹。早知行路難，悔不理章句。

秋草馬蹄輕，角弓持弦急。去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入。長風(fēng)金鼓動(dòng)，白露鐵衣濕。四起愁邊聲，南庭時(shí)佇立。斷蓬孤自轉(zhuǎn)，寒雁飛相及。萬里云沙漲，平原冰霰澀。惟聞漢使還，獨(dú)向刀環(huán)泣。《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡 大將軍出戰(zhàn)，白日暗榆關(guān)。三面黃金甲，單于破膽還。

《從軍行七首》

年代: 唐 作者: 王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙北戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 李益

蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。秦筑長城城已摧，漢武北上單于臺(tái)。古來征戰(zhàn)虜不盡，今日還復(fù)天兵來。黃河?xùn)|流流九折，沙場埋恨何時(shí)絕。蔡琰沒去造胡笳，蘇武歸來持漢節(jié)。為報(bào)如今都護(hù)雄，匈奴且莫下云中。請(qǐng)書塞北陰山石，愿比燕然車騎功。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 李白 百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將，獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。北海陰風(fēng)動(dòng)地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。龍斗雌雄勢已分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千馀里，冤氣蒼茫成黑云。因嫁單于怨在邊，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

第四篇：邊塞詩

邊塞詩

涼州詞

（唐）王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

古 從 軍 行

李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。

從 軍 行

王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

關(guān) 山 月

李 白

明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

塞下曲六首（選一）

李 白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

望 薊 門

祖 詠

燕臺(tái)一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。

沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長纓。

前出塞九首(選一)杜 甫

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。射人先射馬，擒賊先擒王。

殺人亦有限，列國自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷。

軍 城 早 秋

嚴(yán) 武

昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。

夜上受絳城聞笛

李 益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

塞 下 曲(二首)盧 綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石稜中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

征 人 怨

柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

雁門太守行

李 賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

隴 西 行

陳 陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

己 亥 歲

曹 松

澤國江山入戰(zhàn)圖，生民何計(jì)樂樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。出塞

王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

涼州詞

王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

懷古詩

1、千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。（宋.辛棄疾.《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》）

2、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。（宋.蘇軾.《念奴嬌·赤壁懷古》）

3、傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。（元.張養(yǎng)浩.《山坡羊·潼關(guān)懷古》）

4、可人憐處，啼烏夜月，猶怨西施。（元.張可久.《人月圓·吳門懷古》）

5、越王大有堪羞處，只把西施賺得吳。（唐.皮日休.《館娃宮懷古》）

6、易水流得盡，荊卿名不消。（唐.賈島.《易水懷古》）

7、云中君不見，竟夕自悲秋。（唐.馬戴.《楚江懷古》）

8、看山候明月，聊自整云裝。（唐.馬戴.《楚江懷古》其二）

9、白云何時(shí)去，丹桂空偃蹇。（唐.孟浩然.《登鹿門山懷古》）

10、明朝掛帆去，楓葉落紛紛。（唐.李白.《夜泊牛渚懷古》）

11、范蠡清塵何寂寞，好風(fēng)唯屬往來商。（唐.杜牧.《江西懷古》）

12、若無水殿龍舟事，共禹論功不較多？（唐.杜牧.《汴河懷古》）

13、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（唐.杜牧.《西塞山懷古》）韋莊《臺(tái)城》 杜牧《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。這首詠史吊古詩，似是譏諷周瑜成功的僥幸。詩的開頭二句，借物起興，慨嘆前朝人物事跡，后二句議論：赤壁大戰(zhàn)，周瑜火攻，倘無東風(fēng)，東吳早滅，二喬將被虜去，歷史就要改觀。詩的構(gòu)思極為精巧，點(diǎn)染用功。李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》 登金陵鳳凰臺(tái) 鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山...

第五篇：邊塞詩

關(guān)于邊塞風(fēng)光的詩句

1.大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A。

2.明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

3.葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。--王翰《涼州詞》

4.千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。--高適《別董大》

5.千嶂里,長煙落日孤城閉。

6.秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。--王昌齡《出賽》

7.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

8.塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。

9.匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。

10.雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戌樓間。借問梅花何處落？風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山！

11.牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。--“初唐四杰”之一楊炯（唐）《從軍行》

12.野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。--李頎《古從軍行》

13.飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒，黯黯見臨洮。

14.月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

15.北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。

16.蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。出塞復(fù)入塞，處處黃蘆草。

17.單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

18.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

19.瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。--曾參《白雪歌送武判官歸京》

20.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

21.黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。--王之渙（唐）《涼州詞》

22.黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。--王昌齡《從軍行七首之三》

23.將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

24.將軍金甲夜不脫，半夜行軍戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。--曾參《走馬川行奉送封大夫出師西征》

25.借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。--高適《塞上聽吹笛》

26.君不見走馬川行，雪海邊，平沙莽莽黃入天。

27.哭疼老鼠混呀,小瞧流水人家。

28.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

29.醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

30.林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

31.輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。