第一篇：疊字詞語

為了以后的學習方便，把從網上看到的寶貝移到這來，以備不時之需！ABB的重疊詞語

紅彤彤

白花花白茫茫 灰蒙蒙綠油油黃澄澄藍瑩瑩 黑乎乎金燦燦血淋淋冷冰冰 熱乎乎火辣辣 暖烘烘 香噴噴 急匆匆 慢悠悠 慢吞吞 灰溜溜孤零零 惡狠狠 傻乎乎胖乎乎 氣呼呼 氣鼓鼓 氣沖沖興沖沖笑瞇瞇笑嘻嘻樂呵呵笑哈哈眼睜睜 美滋滋 沉甸甸 頂呱呱光禿禿文縐縐 鬧哄哄 輕飄飄酸溜溜干巴巴 皺巴巴空蕩蕩嬌滴滴水汪汪 淚汪汪 水淋淋 緊巴巴光禿禿 靜悄悄 甜蜜蜜 軟綿綿 亮堂堂 滑溜溜 輕飄飄毛茸茸 AAB的重疊詞語

團團轉

哈哈笑 呱呱叫 毛毛雨 麻麻亮 蒙蒙亮 汪汪叫 喔喔啼晶晶亮欣欣然飄飄然冰冰涼 噴噴香 泡泡糖

叮叮當 乒乒乓 嗒嗒響 嘻嘻笑蹦蹦跳 咚咚響 天天講 夜夜想 日日盼 揮揮手 微微笑 洗洗手 刷刷牙 寫寫字看看報 讀讀書 聊聊天 說說話 打打球 跳跳舞 做做飯 品品茶 解解饞 擦擦臉 洗洗腳 吹吹頭

扭扭腰 動動腿 練練球 打打拳 喝喝酒 唱唱歌 剛剛好 呼呼睡 碰碰車 悄悄話 乖乖女 排排坐 拉拉手 談談心 啦啦隊

AABB的重疊詞語

大大方方大大咧咧 大大小小斷斷續續口口聲聲浩浩蕩蕩

來來去去來來回回風風火火匆匆忙忙密密麻麻冷冷清清

來來往往

里里外外紅紅火火認認真真規規矩矩端端正正

仔仔細細

詳詳細細馬馬虎虎反反復復明明白白指指點點老老實實 快快樂樂高高興興 開開心心蹦蹦跳跳 吞吞吐吐 隱隱約約 男男女女千千萬萬山山水水生生世世 昏昏沉沉

風風雨雨干干凈凈嚴嚴實實嘰嘰喳喳乒乒乓乓

叮叮當當滴滴答答 舒舒服服 三三兩兩 洋洋灑灑轟轟烈烈完完全全彎彎曲曲結結實實 原原本本形形色色吹吹打打 時時刻刻簡簡單單 堂堂正正 說說笑笑 的的確確 反反復復 方方正正 實實在在踏踏實實扎扎實實 世世代代 明明白白 辛辛苦苦雙雙對對安安穩穩 家家戶戶

AABC的重疊詞語：

歷歷在目 夸夸其談 楚楚動人 亭亭玉立 楚楚可憐井井有條

念念不忘

息息相關 津津有味 落落大方 頭頭是道津津有味夸夸其談格格不入 心心相印 歷歷在目 悶悶不樂 空空如也 源源不絕面面俱到振振有辭彬彬有禮夸夸其談 ABCC的重疊詞語：

興致勃勃白發蒼蒼 死氣沉沉 怒氣沖沖喜氣洋洋得意洋洋議論紛紛氣喘吁吁 BCAA的重疊詞語

氣喘吁吁

得意洋洋 小心翼翼 來勢洶洶 死氣沉沉

ABAC的重疊詞語 一針一線

一五一十 一言一行 一模一樣 大模大樣 大搖大擺 大手大腳 大智大勇

大風大浪 無法無天 無拘無束 無窮無盡 無聲無息 無邊無際

無影無蹤 人山人海 自言自語 各種各樣 百戰百勝

百發百中 不卑不亢 不三不四 不仁不義 不死不活

不明不白 有頭有尾 abb式的詞語

白花花 白晃晃 白皚皚 白茫茫 白胖胖 黑洞洞 黑漆漆 黑乎乎 黑壓壓 黑黝黝 紅通通 紅撲撲 紅彤彤 紅艷艷 懶洋洋 綠油油 黃澄澄 金燦燦 羞答答 清凌凌 笑哈哈 笑瞇瞇 笑吟吟 笑嘻嘻 笑盈盈 喜洋洋 喜滋滋 樂呵呵 興沖沖 氣乎乎 汗津津 光禿禿 毛茸茸 陰沉沉 亮晶晶 亮堂堂 水靈靈 水汪汪 硬梆梆 涼颼颼 暖烘烘 暖洋洋 冷冰冰 熱騰騰 熱乎乎 傻乎乎 胖乎乎 沉甸甸 輕飄飄 急匆匆 慢吞吞 慢騰騰 干巴巴 濕漉漉 蓬松松 甜蜜蜜圓溜溜 滴溜溜 酸溜溜 香噴噴 臟兮兮 亂糟糟 靜悄悄 惡狠狠

· abab式的詞語

說道說道 打掃打掃 溜達溜達 打扮打扮 清醒清醒 攪和攪和 撥拉撥拉 商量商量 研究研究 樂呵樂呵 鍛煉鍛煉 琢磨琢磨 考慮考慮 教育教育 教訓教訓 活動活動 比劃比劃 練習練習切磋切磋 糊弄糊弄 考驗考驗 學習學習比試比試 火紅火紅

· abcc式的詞語

人才濟濟 喜氣洋洋 大腹便便 得意洋洋神采奕奕 怒氣沖沖 衣冠楚楚 可憐兮兮 微波粼粼 波光粼粼 白雪皚皚金光閃閃 白發蒼蒼 風塵仆仆 小心翼翼 千里迢迢 滄海茫茫 陰風陣陣 憂心忡忡 劣跡斑斑 碩果累累 信誓旦旦野心勃勃 逃之夭夭 風度翩翩 疑慮重重 來勢洶洶 形色匆匆 忠心耿耿流水淙淙 大雪紛紛 相貌堂堂 忠心耿耿 霧氣騰騰 憂心忡忡 春風習習文質彬彬 涼風習習晚風習習秋風習習得意洋洋 信誓旦旦 炊煙裊裊 興致勃勃 北風呼呼 熱氣裊裊 大名鼎鼎 生機勃勃 財源滾滾

· aabc式的詞語

姍姍來遲 欣欣向榮 竊竊私語 滔滔不絕 戀戀不舍 振振有詞 陣陣波濤 落落大方 比比皆是 歷歷在目 蕓蕓眾生 侃侃而談 惴惴不安 格格不入 落落大方喋喋不休 勃勃生機 面面俱到喋喋不休 蠢蠢欲動 栩栩如生 楚楚動人 循循善誘 諄諄教導斤斤計較 洋洋得意 彬彬有禮 縷縷白云 蒸蒸日上 欣欣向榮 搖搖欲墜 耿耿于懷 娓娓動聽

· aabb式的詞語

浩浩蕩蕩平平安安 秀秀氣氣 斯斯文文 高高興興 快快樂樂風風光光 安安穩穩 病病歪歪 抽抽搭搭 大大落落 沸沸揚揚 紛紛攘攘 風風火火 風風雨雨 鬼鬼祟祟 浩浩蕩蕩 親親熱熱 轟轟烈烈 渾渾噩噩 家家戶戶 結結巴巴 兢兢業業 口口聲聲磊磊落落 林林總總 婆婆媽媽 千千萬萬 卿卿我我 三三兩兩 三三五五 善善惡惡 生生世世 是是非非 堂堂正正

偷偷摸摸 吞吞吐吐 唯唯諾諾 熙熙攘攘 心心念念 形形色色 洋洋灑灑 影影綽綽 郁郁蔥蔥 原原本本 戰戰兢兢 安安穩穩 高高興興 快快樂樂 痛痛快快認認真真 斑斑點點 工工整整 端端正正 方方正正 紛紛揚揚 飄飄灑灑 輕輕細細 躲躲閃閃 拉拉扯扯 拖拖拉拉 暖暖和和 零零落落 紅紅火火 文文靜靜 熱熱鬧鬧 七七八八 漂漂亮亮 大大方方 清清楚楚 搖搖晃晃 方方面面 歡歡喜喜 哭哭啼啼 說說笑笑 挨挨擠擠 絮絮叨叨 羞羞答答 來來去去 圓圓滿滿 完完整整 彎彎曲曲

嘻嘻哈哈 遮遮掩掩 日日夜夜 搖搖擺擺 斷斷續續 陸陸續續 忙忙碌碌 完完全全 蹦蹦跳跳 開開心心 整整齊齊 滴滴答答 恍恍忽忽 白白凈凈 穩穩當當 進進出出 歪歪扭扭 高高大大

ABAB形的：

一五一十 一朝一夕 一點一滴 一生一世 一舉一動 一天一夜 一上一下 一草一木 一磚一瓦 一模一樣

不依不饒 不聲不響 不聞不問 不長不短 不明不白 不干不凈 不死不活 不慌不忙 不清不楚 不上不下 不好不壞 不多不少 不破不立 不三不四

無情無義 無聲無息 無依無靠 無緣無故 無窮無盡 無休無止 無邊無際 無時無刻 無日無夜

大起大落 大喜大悲 大吉大利 大是大非 大魚大肉 大吵大鬧 大紅大綠

自作自受 自說自話 自生自滅 自給自足 自言自語 自吹自擂 自尊自愛

第二篇：成語疊字

一二年級應掌握的疊字詞語：AABB/AAB/ABB/ABAC/ABCC ABB的重疊詞語

紅彤彤白花花白茫?；颐擅删G油油黃澄澄藍瑩瑩黑乎乎 金燦燦血淋淋冷冰冰熱乎乎 火辣辣暖烘烘 香噴噴急匆匆慢悠悠慢吞吞灰溜溜孤零零惡狠狠傻乎乎胖乎乎氣呼呼氣鼓鼓氣沖沖興沖沖笑瞇瞇笑嘻嘻樂呵呵笑哈哈眼睜睜美滋滋沉甸甸 頂呱呱 光禿禿

文縐縐鬧哄哄 輕飄飄酸溜溜干巴巴皺巴巴 空蕩蕩 嬌滴滴 水汪汪淚汪汪水淋淋緊巴巴光禿禿靜悄悄甜蜜蜜軟綿綿亮堂堂滑溜溜輕飄飄毛茸茸

AAB的重疊詞語

團團轉哈哈笑呱呱叫 毛毛雨麻麻亮蒙蒙亮 汪汪叫晶晶亮 欣欣然 飄飄然冰冰涼噴噴香 泡泡糖 叮叮當 乒乒乓 嗒嗒響 嘻嘻笑 蹦蹦跳咚咚響 天天講 夜夜想 日日盼 揮揮手 微微笑 洗洗手 刷刷牙 寫寫字看看報 讀讀書 聊聊天 說說話 打打球 跳跳舞 做做飯 品品茶 解解饞擦擦臉 洗洗腳 吹吹頭扭扭腰 動動腿 練練球 打打拳 喝喝酒 唱唱歌剛剛好 呼呼睡 碰碰車 悄悄話 乖乖女 排排坐 拉拉手 談談心 啦啦隊

AABB的重疊詞語

大大方方大大咧咧 大大小小 斷斷續續口口聲聲 浩浩蕩蕩來來去去來來回回 風風火火 匆匆忙忙 密密麻麻 冷冷清清來來往往里里外外紅紅火火 認認真真 規規矩矩 端端正正仔仔細細詳詳細細馬馬虎虎反反復復 明明白白 指指點點老老實實快快樂樂高高興興 開開心心于老師

蹦蹦跳跳 吞吞吐吐 隱隱約約男男女女 千千萬萬山山水水 生生世世昏昏沉沉風風雨雨干干凈凈 嚴嚴實實嘰嘰喳喳乒乒乓乓叮叮當當滴滴答答舒舒服服三三兩兩洋洋灑灑轟轟烈烈 完完全全 彎彎曲曲結結實實原原本本 形形色色吹吹打打時時刻刻簡簡單單堂堂正正說說笑笑的的確確 反反復復 方方正正 實實在在踏踏實實 扎扎實實世世代代明明白白 辛辛苦苦雙雙對對安安穩穩 家家戶戶 AABC的重疊詞語：

歷歷在目夸夸其談楚楚動人亭亭玉立楚楚可憐井井有條念念不忘

息息相關津津有味落落大方頭頭是道津津有味夸夸其談格格不入心心相印 歷歷在目 悶悶不樂空空如也 源源不絕面面俱到振振有辭彬彬有禮夸夸其談

ABCC的重疊詞語：

興致勃勃白發蒼蒼死氣沉沉怒氣沖沖喜氣洋洋得意洋洋議論紛紛 氣喘吁吁

BCAA的重疊詞語

氣喘吁吁得意洋洋小心翼翼來勢洶洶死氣沉沉

ABAC的重疊詞語

一針一線一五一十一言一行一模一樣大模大樣

大搖大擺大手大腳大智大勇大風大浪無法無天

無拘無束無窮無盡無聲無息無邊無際無影無蹤

人山人海自言自語各種各樣百戰百勝百發百中

不卑不亢 不三不四 不仁不義不死不活不明不白有頭有尾

于老師

第三篇：詩歌中的疊字

詩歌中的疊字

疊字是指兩個相同的字重疊組成的詞語，又稱為復字、重言，也是一種比較常見的修辭方式。兩字相疊被稱為單疊，四字相疊被稱為雙疊。在古典詩詞曲中，疊字的運用相當普遍。

我國古代第一部詩歌總集《詩經》共305篇，竟有204篇見用疊字。《詩經》在運用疊字方面顯示了精深的語言表現力和驚人的創造性，對后世詩歌創作產生了深遠的影響。如：

蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。（《小雅“車攻》）

風雨凄凄，雞鳴喈喈；

風雨蕭蕭，雞鳴膠膠。（《鄭風”風雨》）

昔我往矣，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。（《小雅“采薇》）

都是受到歷代評論家稱許的疊字佳句。清代語言學家王筠把《詩經》中的疊字匯集分類，編成《毛詩重言》一書?？梢姾笫缹Α霸娙佟悲B字修辭之妙是何等擊節贊賞。劉勰在《文心雕龍”物色》中對于《詩經》的疊字給予高度評價：“灼灼狀桃李之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥之聲，喓喓學草蟲之韻；……并以少總多，情貌無遺矣。雖復思經千載，將何易奪？”

這是說：《詩經》中的疊字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，雖然只是相疊的兩個字，卻可以“以少總多”，把客觀景物描摹刻畫得“情貌無遺”，形神畢現；即使人們再苦思冥想上一千年，也將不能找到更為恰當的詞去取代這些疊字。

漢代五言詩《古詩十九首》中，運用了疊字的竟達十三首之多。如《青青河畔草》全詩十句，開頭六句連用了疊字： 青青河畔草，郁郁園中柳；

盈盈樓上女，皎皎當窗牖；

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

“青青”是從色彩上形容春草之碧綠，“郁郁”是從意態上描繪柳樹之蔥郁，寫出爛漫春光之中草木的生機暢茂?！坝笔切稳荨皹巧吓钡木b約風采，“皎皎”表現出這位女子臨窗凝眺時的姿容儀態。艷麗的“紅粉妝”再加上“娥娥”二字，愈顯現出她美麗的容貌；潔凈白晰的“素手”再飾以“纖纖”二字，更加具體地刻畫出“素手”的形態。顧炎武指出：這首詩“連用六疊字，亦極自然，下此即無人可繼”（《日知錄》）。自然妥貼，毫無矯飾雕琢之痕是這首詩的特點，顧氏之評，切中肯綮。

在格律嚴整的近體詩盛行之后，疊字運用就比較少了，這是因為近體詩在句數字數上都有嚴格的規定，遣詞造句都講求高度精煉，如果一味濫用疊字，勢必造成詩意的繁復和音節上的板滯。但在唐宋兩代律詩里，成功地運用疊字的佳作還是不乏其例的。如崔顥的《黃鶴樓》頸聯：

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

“歷歷”是說登樓遠眺時，漢陽的樹木清晰在望，盡收眼底；“萋萋”是形容鸚鵡洲上芳草濃密茂盛，一片蔥翠，由于運用了兩組疊字使這聯詩句形象鮮明，如在目前，意境更為高遠。假如去掉這兩組疊字，詩句成為“晴川漢陽樹，芳草鸚鵡洲”，則興味索然了。

唐代詩人李嘉祐有一聯詩：“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”；王維《積雨輞川莊作》頷聯：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，在李詩每句前加上一對疊字。前人認為這是王維襲用或點化李詩句，明代胡應麟在《詩藪》中指出，王維是盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的詩呢？其說甚是。拋開誰襲用誰這個問題，僅就兩聯詩的本身進行對照比較而言，王詩多了兩組疊字，卻增色不少?！澳憋@示出江南水田的廣漠開闊，一望無垠；“陰陰”形容夏木的濃蔭幽暗，詩句的內涵更為廣袤，比李詩更生動、更傳神，顯得綽約多姿，讀來引人想象，饒有興味。謝榛評云：“加以四字，豪健自別”（《四溟詩話》）；葉夢得說：“此兩句好處，正在添漠漠陰陰四字，……自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令下，精彩數倍”（《石林詩話》）。所謂“豪健自別”“精彩數倍”，都充分肯定了疊字的妙用，緣情體物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收到較好的藝術效果。

杜甫是善于用疊字寫詩的藝術大師，他的七言律絕中妙用疊字的清詞麗句很多，如：

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

（《曲江二首》之二）

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

（《秋興八首》之三）

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

（《登高》）

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

（《江畔獨步尋花七絕句》之六）

繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。

（《江畔獨步尋花七絕句》之七）

卻繞井欄添個個，偶經花蕊弄輝輝。

（《見螢火》）上述詩句中的疊字，有的精微細致地描摹刻畫了客觀事物的動態，有的深切真摯地表露了詩人的思想感情，無論是狀物還是抒情，均達到擬聲、摹形、傳神的境地，使詩句音節瑯瑯，形象栩栩欲活。不僅七言，五言亦如此，對于老杜五言詩使用疊字之精妙，我們借引范晞文在《對床夜雨》中的一段論述：

雙字用于五言，視七言為難。蓋一聯十字耳，茍輕易放過，則何所取也。老杜雖不以此見工，然亦每加之意焉。觀其“納納乾坤大，行行郡國遙”，不用納納，則不足以見乾坤之大，不用行行，則不足以見道路之遠。又“寂寂春將晚，欣欣物自私”，則一氣旋轉之妙，萬物生成之喜，盡于斯矣。至若“汀煙輕冉冉，竹日凈暉暉”；“湛湛長江去，冥冥細雨來”；“野日荒荒白，春流泯泯清”；“地晴絲冉冉，江碧草纖纖”；“急急能鳴雁，輕輕不下鷗”；“檐影微微落，律流脈脈斜”；“相逢雖袞袞，告別莫匆匆”等句，俱不泛。

范氏所言之“雙字”即本文所談的疊字。杜詩中疊字安排都是經過錘煉而成的，像用“急急”形容空中鳴雁，用“輕輕”形容盤旋飄飛的白鷗，用“荒荒”形容落日，用“泯泯”形容河水，都新奇別致，妥帖自然。上述所引例證，無論疊字之在句首（如“湛湛長江去”），或在句中（如“檐影微微落”），或在句尾（如“地晴絲冉冉”），狀物寫景都精當熨貼，從中可見老杜“語不驚人死不休”那種錘煉語言的苦心。

通篇每一句都見疊字的詩作被稱為疊字體詩，如清代著名詩人萬樹的《上元燈月》二首，茲舉其一：

煌煌夜色華，攘攘眾音嘩。皎皎金為月，層層雪作葩。

盈盈飛玉斝，璨璨噴銀花。赫赫平津第，潭潭博陸衙。

騰騰歌玉勒，擾擾走鈿車。艷艷懸燈市，熙熙貰酒家。

翩翩鞋踏繡，楚楚發垂紗。隱隱藏紅袖，婷婷隔絳紗。

悠悠唱羅嗊，細細撥琵琶。裊裊簫初奏，逢逢鼓又撾。行行游未遍，忽忽桂輪斜。

在詞這種體裁中，疊字運用也不算少，如：

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。（溫庭筠《夢江南》）

庭院深深深幾許。（歐陽修《蝶戀花》）

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）

千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。（辛棄疾《南鄉子》）

但這些疊字的運用基本上還是承襲了詩的手法，并沒有什么突破。在宋代詞作疊字運用中，最為贊賞的是李清照名作《聲聲慢》的開頭：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

連用七對疊字，超然筆墨恒蹊之外，確實是大膽的創新。這十四字內包容著千種愁情、萬斛怨恨：“尋尋覓覓”，寫出心中若有所失，惶惶尋索的茫茫思緒；“冷冷清清”，點染出孤獨冷寂的凄苦處境；“凄凄慘慘戚戚”，寫出內心深處悲苦凄慘難以名狀的愁情，表達出她在南渡之后，國破夫亡，孤苦獨處的心境，沉痛無比，十分感人。后世詩歌評論都給予極高的評價：

此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。??后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。（張端義《貴耳集》）

首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。（《詞苑叢談》）

我們理解，所謂“無斧鑿痕”是說它造語奇雋而自然穩妥；所謂“大珠小珠落玉盤”，喻其聲調頓挫凄絕，用字奇橫但不妨音律，故聲情和諧。總之《聲聲慢》的疊字已成為古典詩詞中的“六龍回日之高標”，后人是難以企及的。清代女詞人雙卿在其《鳳凰臺上憶吹簫》中，妙用疊字來傾吐內心的愁怨，亦為一首疊字名作：

寸寸微云，絲絲殘照。有無明滅難消，正斷魂魂斷，閃閃搖搖。

望望山山水水，人去去隱隱迢迢。

從今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遙，問天不應，看小小雙卿裊裊無聊。

更見誰誰見？誰痛花嬌？

誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？

誰還管，生生死死，暮暮朝朝。

這首詞宛轉纏綿，情真意切。疊字運用的好，應以“復而不厭，賾而不亂”（顧炎武《日知錄》語）為標準，即字面上雖然相疊重復，但應清新熨貼，不使讀者感到討厭；意境上雖然厚重幽深，但應安排得有章法、有條理，不繁雜紊亂。

一些作者在創作中刻意追求多用疊字以標新立異，卻往往弄巧反成拙，加厲而變本矣。像韓愈的《南山》連用十四句疊字，詩同堆砌，令人厭煩，不能卒讀；李商隱《菊》詩：“暗暗淡淡紫，融融治治黃”，雕琢太過，不足取法。元朝喬吉寫的散曲小令《天凈沙》通篇用疊字組成：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人?！逼鎰t奇矣，但疊字用得過了頭，一味追求奇險，效顰前賢，成為堆砌雕琢之作。前人對此多有批評，陸以湉豪不含糊地指出：“不若李（指李清照[聲聲慢]）之自然妥帖”（《冷齋雜識》）；陳廷焯更斥之為“丑態百出”（《白雨齋詞話》）；話雖刻薄，但講的不無道理。

在詩、詞、曲中，元曲作品的疊字運用最為常見，這是因為元曲具有口語化、通俗化的特點，在格律上又比較寬的緣故。有許多散曲在疊字使用上很為出色，略舉元人小令二三例于后.：

杯斟的金波滟滟，詩吟的青霄慘慘，人驚的白鳥皚皚。

（張養浩《普天樂·大明湖泛舟》）

秋風颯颯撼梧桐，秋雨瀟瀟響翠竹，秋云黯黯迷煙樹。

（劉廷信《水仙子·相思》）

自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。

見楊柳飛錦滾滾，對桃花醉臉醺醺，透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

（王實甫《十二月堯民歌·別情》）

王實甫在對偶排比的句式中又安排了六對疊字，而且遙山與遠水、楊柳與桃花、香風與暮雨相對，均以疊字收尾，更顯得纏綿流轉，音節和美，瑯瑯上口。

在元雜劇中，疊字運用則更為常見，一般在描寫人物復雜的思想感情或描摹介紹自然風光時運用疊字。下面各舉一例說明。如《西廂記》第四本第三折，崔鶯鶯唱詞[叨叨令]：

見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；

有什么心情將花兒靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；

準備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡；

從今后衫兒袖兒，都揾作重重疊疊的淚。

兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥！

久以后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。

一連串雙疊的疊字句，整齊復沓，流轉如珠，如訴如泣，曲折地傾泄出鶯鶯難以與張生離別的復雜感情，纏綿悱惻，鳴咽凄楚，把內心世界刻畫得細膩入微，栩栩如生。元雜劇中《貨郎擔》第三折，用疊字描寫凄風夜雨的自然景色：

我則見黯黯慘慘天涯云布，萬萬點點瀟湘夜雨；

正值著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續續，出出律律忽忽魯魯陰云開處。

霍霍閃閃電光星注；正值著颼颼摔摔風，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答答一水模糊，樸樸簌簌濕濕淥淥疏林人物，卻便似一幅慘慘昏昏瀟湘水墨圖。

上文曾說過，疊字句，特別是放連珠炮似的疊字句，因為相同的聲音較多，運用失當，容易流于單調凝滯，甚至使讀者感到厭煩。《貨郎擔》這段曲詞用的疊字很多，但效果很好，其原因在于：它使用的全是口語化的通俗詞語，清新易懂；另外，作者把一個雙疊詞與兩個雙疊詞交錯運用，形成了音節上的急緩相間、繁促嘈雜，有力地渲染出云密天暗，雨暴風狂的天氣形勢，使讀者如臨其境、心弦緊扣。

詩、詞、曲均屬韻文范疇，在這些體裁的作品中成功地運用好疊字這種修辭手法，有三點好處：

（一）可以使對自然景物和客觀事物的描摹更加生動、形象，寫景狀物，細致真切。

（二）可以使作品（或人物）的思想感情表達得更為綿密曲折，深切感人。

（三）可以使作品的氣勢連貫，音節流美，增強了節奏感和修辭美。

第四篇：新編三個字疊字

新編三個字疊起來怎么讀？

三個木念森鑫馫淼焱垚（sēn）

樹木眾多，引申為眾多、繁盛：～林?！??！！??！?。

三個金念（xīn）

商店字號及人名常用字，取金多興盛的意思。

三個香念（xīn）

漢字，古同“馨”。

三個水念（miǎo）

基本釋義同渺；水大的樣子。

三個火念（yàn）

火花，火焰。

三個土念（yáo）

古代同“堯”。意為山高的樣子。這個字不常見，五行缺土的人多用于人名，如“黃垚錕”、“陳垚燊”“關垚淼”“張慶垚”“劉垚”。也有一些商店為了求其字號標新立異而取名為“垚”。雖然是一副土頭土臉的模樣，但是核心是霄拔巍峨，直插云霄。三個牛念犇（bēn）

犇，漢語漢字，也是“奔”的異體字。一頭牛就力大無窮了，何況三頭牛成隊列一起前進，那力量不言而喻了。這個字實際是“奔跑，急匆匆”的意思。出處《荀子·議兵》：“勞苦煩辱必~?！?/p>

三個手念掱

（pá）

〔～手〕同“扒手”，掏包的賊。

三個舌念舙品晶瞐（qì）

.播弄是非：“～，謀譖人也?？梢砸隇樘魮茈x間，說人壞話，在古代也同“話”字。

三個口念（pǐn）

品，會意,從三口。口代表人，三個表多數,意即眾多的人。聲符讀 pǐn，本義：眾多

三個日念（jīng）結晶：a．物質從液態或氣態形成晶體。b．喻珍貴的成果，如“這部作品是他多年研究的結晶”。形容光亮：晶瑩。晶亮。晶明。亮晶晶。

三個目念（mò）

(1)美麗的眼睛；(2)美的樣子；(3)目光深邃；

三個白念皛畾骉羴（xiǎo）

“皛”字為白字部，由三個白組成，是明亮的意思，讀音為“xiǎo”，有“皛飯”的典故。

三個田念（lěi）

在古代一種藤制的筐子。

三個馬念（biāo）

許多馬跑的樣子如：骉駥（眾馬快走的樣子）《辭?！纷ⅲ后T骉 古瀑布的名字。離遠有萬馬奔騰之聲入耳。

三個羊念（shān）

這個字讀“山”，也是“膻”的異體字。掉進羊群里還能聞見什么好味道啊?臊氣!有句成語叫做“趨腥附膻”，所謂“膻”就是羊肉的味道。

三個犬念猋（biāo）

猋“即”飆“～，上古時期的神獸，天生具有操控風元素的能力，追求的是極限速度，因其速度極快，因此沒多少人見到過它，終生都在奔跑，只臣服于在速度上征服了它的人，與吉量本為同源，是駿驥中的一類旁支。

三個鹿念麤（cū）

這個字讀cū，也是“粗”字的的異體字。從字形上看，一頭大鹿兩頭小鹿，死死地頂在一起，似乎彼此混攪，非常有力氣?？墒牵瑢嶋H只表達了動粗的意思。

三個魚念鱻（xiān）

“鱻”，三條魚，味道鮮美。這個字讀作“鮮”，同時，也是鮮的異體字。原指生魚，解釋為“新鮮”，“明麗”的意思，也指鮮美，應時的食物。

三個貝念赑（bì）

赑（bì）用力的樣子；“貝”就是錢，一上兩下三個“貝”字碼在一起，表示用力的樣子。俗話說得好，飯好吃，錢難掙。金錢，名位所在，必然削尖腦袋往里鉆，怎能不費勁呢。b．傳說中的一種動物，像龜。舊時大石碑的基座多雕成它的形狀。

三個力念劦（xié、liè）

[ xi? ]1.古同“協”，合力；同力。2.急。[ lia ] 用力不停。

三個毛念毳（cuì）

毳指的是毛發。醫學上專門有“毳毛”一詞，指人體表面除頭發、陰毛、腋毛外，其他部位生的細毛，俗稱“寒毛”。既是“寒毛”，就非常敏感，它替代人體傳遞冷熱寒暑的細膩感覺。

三個耳念聶轟矗龘譶（niè）（聶）

1.附耳小語。2.姓。

三個車念（hōng）（轟）

見“轟”。

三個直念（chù）

可以做形容詞，也可以動詞用，字義的意思是直立。

三個龍念（tà、dá）

龘（dá），群龍騰飛的樣子。古同“龖”，龖之赫，霆之砉（砉，[huā]象聲詞，形容迅速動作的聲音），龍是繁體字的龍。

三個言念（tà）

譶，讀作tà。會意字，從三個“言”，本意是說話快。屬于生僻漢字，現代漢語一般不用。三個泉念灥厵靐（xún）

灥，三泉，讀音xún，來自《說文.灥部》：“灥，三泉也?！北玖x為眾泉匯流?！?/p>

三個原念（yuán）

拼音【yuán】古同“源”。

三個雷念（bìng）

靐，漢字生僻字，雷聲的意思。自“雷”人在網絡流行后，“靐”又被應用到網絡用語，衍生為很“雷”的意思。近幾年的網絡流行字還有囧、?、兲、烎、巭、氼等。

三個飛念飝刕（fēi）

飝，漢字，生僻字，讀fēi，意義不詳。引申之意，指飛的極快，上天之意。

三個刀念（lí）

刕，音棃，通常作為姓氏使用，出蜀刀達之後，避難改為刕字；或用于網絡用語，指三把刀疊加在一起，表示抓狂或想要殺人的意思，是刀的升級版。三個又念叒壵（ruò）

叒古同“若”，a．順；b．指“若木”。古人發明取友之義，從三又會意，同心同德，彼此可相輔相成之意。

三個士念（zhuàng）

[①][zhuàng][《廣韻》側亮切，去漾，莊。]亦作“壵1”。“壯1”的繁體字。(1)強壯；壯盛；盛大。(2)堅實；牢固。(3)勇猛；威猛。(4)豪壯；豪邁。(5)壯觀。(6)推崇，贊許。(7)肥壯；粗壯。(8)粗細的程度。(9)男子三十為“壯”。即壯年。后泛指成年。(10)少壯，年輕。指年未滿二十歲。(11)指青春。(12)壯大；加強。(13)指能力強，做事迅速。(14)竭力。(15)激烈；強烈。(16)中醫艾灸法術語，一灼稱一“壯”。(17)通“莊”。美。(18)通“莊”。莊重。(19)通“裝”。盛入。(20)我國少數民族名。舊作“僮”。詳“壯族”。[②][qiāng][《廣韻》在良切.三個小念尛孨（mó）

古同“麼”。用在網名上代表小字。

三個子念（zhuǎn）

1.謹慎。2.弱，懦弱。3.孤兒。

孨，音zhuǎn，孤露可憐的意思。網上流行源自中國第一百貨上線舉辦的“三子大獎”抽獎活動，“三子大獎”指100萬的房子、15萬的車子以及10萬的房屋裝修基金，獎金總額達125萬。網友們戲稱中了此獎就拽起來了，“三子臨門，立成孨人”。與“囧”一樣，“孨”的流行，透視著中國網民正通過自嘲的方式，來面對生活中的無奈。

三個止念歮飍（sè）

歮是一個中國古漢字，讀sa，苦澀；艱澀之意。

三個風念（xiū）

飍（拼音xiū）驚跑的樣子：“馳謝如驚～。

三個隼（損）念

雥

（zá）

雥，讀作：zá。漢字基本字義是群鳥。也有聚的意思，如：嘉貺雥集。

三個吉念嚞惢（zhé）

是一個漢字詞語，意思是古文哲字。意指聰明，有智慧。

三個心念（suǒ）

讀音[suǒ]

1、疑慮：“內有～，下有事。”

2、善。讀音[ruǐ]

1、古代的一種祭祀：“秋至而禾熟，天子祀于太～。”

2、沮喪的樣子。

3、古同“蕊”，花蕊。

第五篇：朱自清散文的疊字藝術

寫氣圖貌 屬采附聲

——評朱自清散文的迭字藝術

蔣傳一

翻開朱自清先生的文集，誦讀他被譽為“白話美術文的模范”的散文，一個個迭字迭詞就似珠玉般迸濺而出。朱德熙先生說：“朱自清很喜歡也很善于用迭字?！钡峙c迭詞的使用，成了朱自清散文語言藝術的一大特色。試看：

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的?星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，?仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

（《荷塘月色》）

迭字迭詞是漢語特有的一種語言現象。所謂迭字，就是由兩個相同的字組成的單純詞，如上文中的“田田”“亭亭”“脈脈”。所謂迭詞，就是詞的重迭，其中有單純詞的重迭，如“星星”（名詞）、“密密”（形容詞）、“層層”“粒?！薄翱|縷”（量詞）；也有合成詞的重迭，如“曲曲折折”（形容詞）。迭字迭詞，借助聲音的和諧，增強了語調的和諧，造成了節奏明朗、韻律動聽的音樂美；又借助聲音的繁復，增強了語感的繁復，讀來或舒徐雍容，或柔婉流暢，或清越激揚，增添了語言的情致。迭字和迭詞在我國文學作品中原是屢見不鮮的，但朱自清散文中迭字迭詞的使用，卻自有特色。

首先，朱自清善于使用迭字迭詞，使讀者從他的散文里獲取立體的感受。請看《溫州的蹤跡·綠》中的一段文字：

這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她！這一段描寫梅雨潭水的文字，連用了四個迭詞：用“松松”地皺纈著的裙幅摹寫潭水的形狀；用“輕輕”地搏動著的處女的心，摹寫潭水的動勢；用“滑滑”的明油、蛋清、皮膚，摹寫潭水的質感；用“清清”一色的碧玉，摹寫潭水的色澤。這些繪形、擬聲、摹色的迭詞。配以富有想象力的、新鮮貼切的比喻，使讀者的視覺器官、聽覺器官、觸覺器官獲得了“共振”，產生了立體的藝術美感，朱自清所創造的梅雨潭這個藝術形象，就深深地印入于讀者的心中。這樣的妙用迭字、迭詞的范例，在朱自清的散文中是并不少見的。

其次，朱自清善于使用迭字迭詞，使靜態的景物，呈現神采風動、生氣勃勃的景象。

“化靜為動”，是朱自清在散文寫作中刻意追求的藝術技巧。他在《歐游雜記·序》中曾經總結了這一方面的經驗。他覺得顯示景物間的關系；常常要用到“是”字句、“有”字句與“在”字句；但這三種句子都顯示靜態，怪沉悶的，必須設法改變。他還具體說了這改變的句例：這兩組句例中，由于改變了動詞謂語而“化靜為動”的②句，長處是不言而喻的：特別是第二例，改動后更是憨態全出，可謂一字傳神。而在這一方面的追求中，迭字迭詞的妙用尤不止于此。《歐游雜記·瑞士》中就有這樣的適例。

這是小小一片高原，在明西峰與少婦峰之間，320英尺長，厚厚地堆著白雪。雪上雖只是淡淡的日光，乍看竟耀得人睜不開眼。這兒可望得遠了。一層層的峰巒起伏著，有戴雪的，有不戴的；總之越遠越淡下去。山縫里躲躲閃閃一些玩具般的屋子，據說便是交湖了。原上一頭插著白十字國旗，在風里颯颯地響，頗有些氣勢。山上不時地雪崩，沙沙沙沙流下來像水一般，遠看很好玩兒。

這一段雪原景物中，“白雪”“日光”“峰巒”“屋子”“國旗”原來盡是靜態的。作者除了使用迭詞“厚厚”“淡淡”“層層”繪形、繪色外，又巧妙地使用了動詞迭詞“躲躲閃閃”，替換了原先的“是”或“有”，遠處交湖山間的屋子，就擬人化了，情趣盎然了。文末又用“颯颯”、“沙沙沙沙”等擬聲迭字，寫出了旗幟的拂動、雪粒的崩瀉。靜中有動，動靜交映，小小的高原，整個兒寫活了。

最后，朱自清善于把迭字迭詞集中使用在散文中最關鍵的部分，讓它窮形極相地描寫景物，盡情極致地抒發感情，以取得最大的藝術效果。筆者曾就朱自清四篇膾炙人口的散文使用迭字迭詞的情況，作了分段統計，列表如下：

（表中圈碼數字系自然段序數）

這四篇散文中，《槳聲燈影里的秦淮河》的③④⑤段，集中描寫了在秦淮河大中橋河段泛舟夜游所見的景物，是全文的重點部份，迭字迭詞數為41，占總數的61 1％；《綠》第②段寫梅雨瀑，第③段寫梅雨潭，為全文的核心部分，迭字迭詞數占總數的100％；《荷塘月色》第④段寫月下荷塘。第⑤段寫塘上月色，第⑥段寫荷塘周圍景物，為全文重點部分，迭字迭詞數為19，占總數的70 37％；《春》第③—⑦段寫春草、春花、春風、春雨與春天的人，迭字迭詞數為18，占總數的90％。上述統計數字表明：朱自清正是在散文的節骨眼上，集中使用迭字迭詞，發揮它繪形、繪聲、繪色的優勢，濃墨重采地渲染氣氛、描寫景物、抒發情懷，從而增強作品的藝術感染力。

朱自清散文中迭字迭詞的使用，并不是一種孤立的語言現象，而有其深遠的文學淵源。

朱自清是我國現代文學初創時期著名的詩人。他是由寫詩而入于作散文的。朱自清曾在清華大學擔任過多年的“詩選”與“歌謠”等課程的教授，對于從《詩經》到現代詩的我國詩歌，都有精湛的研究。他曾經把《詩經》、《漢樂府》與現代歌謠對照著講，指明其中的繼承演變，這些講義現在還存于《朱自清文集》之中。眾所周知，大量地使用迭字，正是我國古典詩歌的重要語言特色。

劉勰在論及古典詩歌中的迭字藝術時，曾經說過這樣一段話：“是以詩人感物，聯類不窮，流連萬象之際，沉吟視聽之區；寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊，故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為出日之容，‘瀌瀌’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，‘喓喓’學草蟲之韻??并以少勝多，情貌無遺矣。雖復思經千載，將何易奪?！眲③脑谶@里以《詩經》中的六個迭字為例，高度評價了古典詩歌中迭字的作用。他認為迭字既描畫了景物的神氣和形貌，又顯示了語言的文采和聲韻，它們是寫景抒情的千載不移的語言藝術。朱自清先生在自己的散文中，既繼承了這一古典語言藝術的瑰寶，又吸取了現代口語中的迭字迭詞，使迭字藝術成為“朱自清式”的自然、清新的語言風格的組成部分。這一切都是值得我們進一步學習和研究的。