第一篇：投 稿 完 畢 提 示

投 稿 完 畢 提 示

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《華中農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)·社會(huì)科學(xué)版》編輯部

第二篇：考勤管理制度(完畢)

考勤與出差管理

考勤管理制度

一、考勤管理是公司管理工作的基礎(chǔ)，是計(jì)發(fā)工資勞保福利的主要依據(jù)，各級(jí)人員都必須予以高度重視。

二、公司的考勤管理由辦公室負(fù)責(zé)，保安部協(xié)助。各部門的考勤由專人負(fù)責(zé)。

三、各部門應(yīng)在每月初1號(hào)、2號(hào)兩日內(nèi)將上月考勤結(jié)果匯報(bào)到辦公室，辦公室主任確認(rèn)后當(dāng)天內(nèi)轉(zhuǎn)財(cái)務(wù)部門，用以計(jì)發(fā)工資。

四．請(qǐng)假

1、員工遇事須于工作日親自辦理的，應(yīng)該事先請(qǐng)假。如不能事先請(qǐng)假的，可用電話、口信等方式請(qǐng)假。如果假期不夠應(yīng)提前辦理續(xù)假手續(xù)。

2、一般員工請(qǐng)假在半天內(nèi)的，口頭即可。半天以上的，需手寫請(qǐng)假條報(bào)上級(jí)審批方可。續(xù)假回來的要補(bǔ)寫請(qǐng)假條。事假期間一般不發(fā)工資。

3、因病或因公受傷，憑合同醫(yī)院病休證明，準(zhǔn)病假。非合同醫(yī)院的病休證明經(jīng)主管領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，也可給予病假。

4、到醫(yī)院看病，給假半天，記“看病”考勤，不影響工資，超過半天記事假考勤。

五．公司員工在法定節(jié)日（元旦、五一、十一、春節(jié)）加班，按本人日工資的200%計(jì)發(fā)加班工資。

六、曠工處理

1、以曠工論處的情況

（1）采取不正當(dāng)手段，涂改、騙取、偽造休假證明；

（2）未請(qǐng)假或請(qǐng)假未被批準(zhǔn)，即不到崗；

（3）不服從工作調(diào)動(dòng)，經(jīng)教育仍不到崗；

（4）打架斗毆、違紀(jì)致傷造成無法上崗；

（5）遲到和早退超過半小時(shí)的（6）其他違規(guī)違紀(jì)行為造成的缺勤。

2、曠工扣發(fā)相應(yīng)工資。

3、經(jīng)常曠工的，通報(bào)批評(píng)，直至除名。

出差管理制度

一、出差，必須經(jīng)主管領(lǐng)導(dǎo)及有關(guān)經(jīng)理同意；其他人員出才，必須經(jīng)主管經(jīng)理批準(zhǔn)。

二、出差要填寫出差申請(qǐng)表“出差申請(qǐng)報(bào)告表”該表經(jīng)審查批準(zhǔn)后，交辦公室留存。憑出差報(bào)告表，填寫借款單，并經(jīng)公司領(lǐng)導(dǎo)簽批后到財(cái)務(wù)室辦理借款手續(xù)。

三、應(yīng)遵守的事項(xiàng)

1、必須按計(jì)劃前往目的地，無特殊原因必須在規(guī)定時(shí)間內(nèi)返回。如有變動(dòng)需事先請(qǐng)示并獲批準(zhǔn)。

2、坐車或開車必須按正常路線，不得無故繞道。出差途中，因私事繞道者，需事先由領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，其繞道部分費(fèi)用由本人承擔(dān)。

3、乘坐飛機(jī)人員要從嚴(yán)控制，出差路途較遠(yuǎn)或出差任務(wù)緊急的，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)特許后方可乘坐飛機(jī)。

4、出差者應(yīng)主動(dòng)動(dòng)用當(dāng)?shù)刈鶛C(jī)電話向公司匯報(bào)和請(qǐng)示（境外出差不同）。

四、出差過程中招待客戶及給客戶購物送禮，要電話請(qǐng)示公司領(lǐng)導(dǎo)，同意費(fèi)用限額后方可實(shí)行。事后要索取發(fā)票。無法索取發(fā)票的回來后要說明清楚，并要有依據(jù)。

五、住宿時(shí)（寶庫過夜和午休）：

1、一般員工不得超過當(dāng)?shù)囟羌?jí)酒店。

2、經(jīng)理級(jí)人員不得超過當(dāng)?shù)厝羌?jí)酒店。

3、公司主要領(lǐng)導(dǎo)可以住公司在當(dāng)?shù)氐膮f(xié)議酒店。沒有協(xié)議酒店的，視業(yè)務(wù)與公關(guān)需要，可以住當(dāng)?shù)厮?、五星?jí)酒店。

4、隨行的公司及客戶，應(yīng)當(dāng)住當(dāng)?shù)貐f(xié)議酒店，沒有協(xié)議酒店的，可以住四、五星級(jí)酒店。

5、公司人員，可以與客戶住同一酒店，但要主動(dòng)住低價(jià)或經(jīng)濟(jì)型房間。

6、公司人員投宿于親友家時(shí)，公司支付50%的住宿費(fèi)。

六、出差補(bǔ)貼實(shí)行包干，補(bǔ)貼內(nèi)容主要是指飲食、電話費(fèi)和雜費(fèi)等。

七、除因公務(wù)、疾病或以為災(zāi)害需經(jīng)公司允許延時(shí)外，不得借故延長出差期，否則不予報(bào)銷旅費(fèi)，并依情節(jié)輕重給予處分。

八、出差中不允許進(jìn)行私人旅行。在不得已情況下，如欲進(jìn)行私人旅行，需得到公司的批準(zhǔn)。公私混合出差時(shí)，公司只報(bào)銷公務(wù)部分的差旅費(fèi)。

私人旅行日數(shù)應(yīng)從本制度中的出差日期數(shù)中扣除。

九、出差回來上班后4天內(nèi)想財(cái)務(wù)處辦理報(bào)銷手續(xù)。逾期不報(bào)者，如無特殊理由，按動(dòng)用公款處理，財(cái)務(wù)室有責(zé)任檢查。報(bào)銷前須由總經(jīng)理審核簽字。原借款未報(bào)帳時(shí)，一般不再辦新借款。

十、境外出差參照上述辦法（慎用電話），各種票據(jù)要折算當(dāng)時(shí)人民幣牌價(jià)記帳報(bào)銷。

第三篇：思想?yún)R報(bào)(黨章)完畢

思想?yún)R報(bào)

敬愛的黨組織：

2010年四月份，我幸運(yùn)地參加了學(xué)校開設(shè)的黨校培訓(xùn)，平生第一次正式的聆聽黨的教誨。所以在黨校培訓(xùn)期間，我認(rèn)真地了解和學(xué)習(xí)了《黨章》。以下則是我對(duì)《黨章》學(xué)習(xí)后的一些思想認(rèn)識(shí)：

2007年10月15日，黨的第十七大順利拉開帷幕。在十七大上，黨根據(jù)形勢(shì)和任務(wù)的發(fā)展變化，對(duì)《中國共產(chǎn)黨章程》進(jìn)行了修改，并將科學(xué)發(fā)展觀及十七大報(bào)告確立的一系列重大戰(zhàn)略思想等正式寫入其中，這就是我們現(xiàn)在比較完善的新黨章?！墩鲁獭房偩V指出：中國共產(chǎn)黨是中國工人階級(jí)的先鋒隊(duì)，同時(shí)也是中國人民和中華民族的先鋒隊(duì)，是中國特色社會(huì)主義事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)核心，代表中國最先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展要求，代表中國先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，代表中國最廣大人民的根本利益。黨的最高理想和最終奮斗目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義。

首先，新黨章指出，黨是先鋒隊(duì)，是領(lǐng)導(dǎo)核心。中國共產(chǎn)黨是工人階級(jí)的先鋒隊(duì)，這是我黨自成立以來最根本的一條性質(zhì)。新黨章中更強(qiáng)調(diào)指出，黨同時(shí)也是中國人民和中華民族的先鋒隊(duì)，這就擴(kuò)大了黨代表的領(lǐng)域，突出表明黨代表更大的一部分人，而非少數(shù)人。自1921年我黨誕生至今，黨帶領(lǐng)人民解放翻身做主人，黨與廣大群眾共同努力奮斗，一同謀求發(fā)展，不斷尋求和探索符合國情的發(fā)展模式和適合國情的路途；黨引導(dǎo)人民在通向中國人民和中華民族的富強(qiáng)、民主文明的道路上奮進(jìn)著。89載中，在黨的率領(lǐng)下，我國成功地加入WTO，使經(jīng)濟(jì)走向市場化和國際化，融入世界經(jīng)濟(jì)體系和經(jīng)濟(jì)全球化浪潮之中；中國航天事業(yè)不斷創(chuàng)新，從“神五”載人航天成功，到“神七”太空漫步成功，中國航天人在摸索中讓祖國一躍成為航天科技強(qiáng)國。這些都體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的先進(jìn)性，作為中國的領(lǐng)導(dǎo)核心，她極具凝聚力和號(hào)召力，帶領(lǐng)人民群眾不斷努力，積極創(chuàng)新，為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義而奮斗。

作為領(lǐng)導(dǎo)核心，我黨時(shí)刻發(fā)揮著表率作用，這一點(diǎn)不禁引發(fā)我反思自己。在擔(dān)任班級(jí)團(tuán)支書一職時(shí)，我深刻地體會(huì)到表率作用的重要性。團(tuán)支書的責(zé)任是服務(wù)廣大團(tuán)員與團(tuán)總支，團(tuán)結(jié)班級(jí)成員，組織開展班團(tuán)活動(dòng)，為建設(shè)具有特色的團(tuán)支部不斷努力。過去的一年中，在系團(tuán)總支的號(hào)召下，我和組織委員組織過不少有意義的團(tuán)日活動(dòng)。但我覺得最有意義的是今年兩會(huì)期間我們一起學(xué)習(xí)兩會(huì)內(nèi)容

和精神并就“學(xué)校教育和社會(huì)教育有機(jī)結(jié)合”的兩會(huì)論題進(jìn)行思考討論，最終我團(tuán)支部以具我班特色的板報(bào)展示出學(xué)習(xí)成果與心得。雖然，我們收集的材料不是很足夠，我們也沒有組織一起看相關(guān)影像，但我們利用有限的資源，經(jīng)過一起認(rèn)真學(xué)習(xí)、積極思考、激烈討論后，每一個(gè)人都受益匪淺，對(duì)兩會(huì)有了更深的認(rèn)識(shí)。這次團(tuán)支部活動(dòng)雖不是很完美，但我認(rèn)為它成功達(dá)到了認(rèn)真學(xué)習(xí)兩會(huì)的目的，它記錄下我們思想上成長的足跡。表率作用，我發(fā)揮的不是很好，但我會(huì)總結(jié)思考工作中的問題，在思想上和組織上得到不斷提高；我更會(huì)按黨的要求來規(guī)范自己，爭做先鋒模范，盡好自己的職責(zé)。

其次，新黨章強(qiáng)調(diào)，增強(qiáng)黨的階級(jí)基礎(chǔ)和擴(kuò)大黨的群眾基礎(chǔ)。就此，我黨對(duì)黨員的要求規(guī)定進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男薷暮屯晟?，這也是我黨在新時(shí)期做出的一項(xiàng)重要的創(chuàng)新。《黨章》是黨員加強(qiáng)黨性修養(yǎng)的根本標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)真學(xué)習(xí)黨章內(nèi)容，正確理解黨章思想，是提高自己理論知識(shí)和加強(qiáng)自身黨性修養(yǎng)的根本途徑。對(duì)于這點(diǎn)，我們應(yīng)認(rèn)真向老黨員學(xué)習(xí)。黨課期間，我接觸過一些老黨員，尤其是潘忠貴教授給我留下了很深的印象。講中國特色社會(huì)主義理論體系一課時(shí)，他用樸實(shí)的卻不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言，加上自己的思考和黨員經(jīng)驗(yàn)，把這理論體系的背景、提出、發(fā)展及內(nèi)涵很好的傳授給我們，使我們對(duì)中國特色社會(huì)主義理論體系更全面的理解。雖年邁退休，但他時(shí)刻關(guān)注著黨的事業(yè)，學(xué)習(xí)著黨的思想，時(shí)刻體現(xiàn)著一名黨員的良好作風(fēng)。黨性修養(yǎng)是我們?nèi)朦h的必要功課，我們不但要學(xué)習(xí)周邊黨員同志的規(guī)范作風(fēng)，更要加強(qiáng)理論豐富，提高自己的政治思想覺悟，努力完善自己，積極向黨組織靠攏。

最后，新黨章突出，科學(xué)發(fā)展觀的重要意義。把科學(xué)發(fā)展觀寫入黨章，體現(xiàn)了我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)又好又快發(fā)展的根本要求，適應(yīng)了推進(jìn)中國特色社會(huì)主義的客觀需要，反映了全黨及全國各族人民的共同的心愿。黨章指出加強(qiáng)建立完善的宏觀調(diào)控體系，統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展、區(qū)域發(fā)展、經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展，人與自然的和諧發(fā)展，重點(diǎn)建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村，走中國特色新型工業(yè)化道路。我們都知道發(fā)展是每個(gè)國家的奮斗目標(biāo)，發(fā)展同樣是一個(gè)國家一個(gè)民族走向繁榮昌盛的必經(jīng)之路。但是，我們重發(fā)展的同時(shí)不要忽略大自然的感受，我黨堅(jiān)持可持續(xù)發(fā)展，堅(jiān)持人與自然和諧發(fā)展正是對(duì)發(fā)展的一種更完美的實(shí)踐。

建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村，我較有感觸。近幾年農(nóng)村的變化十分顯著，不少村子

已經(jīng)規(guī)劃，建成為文明生態(tài)村，走向現(xiàn)代化。村容村貌整潔優(yōu)美，生態(tài)環(huán)境得到改善；思想道德風(fēng)尚良好，文教衛(wèi)體設(shè)施健全；基層民主制度健全，社會(huì)治安秩序良好。而農(nóng)民現(xiàn)在也不只是滿足于種地耕田，他們積極開展企業(yè)，積極謀求發(fā)展，比如開辦紅薯基地工程，使紅薯擴(kuò)大營銷量，讓更多的人品嘗到綠色天然紅薯，不但取得經(jīng)濟(jì)效益，而且促進(jìn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的發(fā)展。我覺得農(nóng)村之所以呈現(xiàn)如今的變化與發(fā)展和黨的積極領(lǐng)導(dǎo)是密不可分的，也是黨章及科學(xué)發(fā)展觀深入人心的體現(xiàn)。所以，這更加堅(jiān)定我學(xué)習(xí)《黨章》的信念，我會(huì)認(rèn)真領(lǐng)會(huì)黨的相關(guān)思想理論，積極努力實(shí)踐黨的方針策略，爭取全面提高自己。

總而言之，《黨章》是規(guī)范和指導(dǎo)全黨的行為的總章程。它對(duì)促進(jìn)黨的工作及加強(qiáng)黨的建設(shè)具有根本性的規(guī)范和引導(dǎo)作用；它在全黨內(nèi)有著最高的權(quán)威性和最強(qiáng)的約束性。通過學(xué)習(xí)黨章，我更進(jìn)一步了解了黨的性質(zhì)和方針策略，更加清楚了：學(xué)習(xí)黨的理論知識(shí)的 最終目的是要切實(shí)體現(xiàn)在實(shí)踐生活中。我會(huì)以黨章時(shí)刻規(guī)范自己的思想與行為，積極支持黨的決策，堅(jiān)決反對(duì)違反黨章的一切行為，爭取為黨和人民服務(wù)。

以上是我學(xué)習(xí)黨章后的感受。請(qǐng)黨組織給予批評(píng)指正！

匯報(bào)人：王亞南

第四篇：專題研究0704--------完畢=

高自考：《中國當(dāng)代文學(xué)專題研究》復(fù)習(xí)資料

一、填空：

1._《方珍珠》是老舍建國后為話劇舞臺(tái)奉獻(xiàn)的第一個(gè)劇本，以后不久，他又推出了第二個(gè)話劇劇本《龍須溝》。2．老舍先生的《茶館》三幕的時(shí)代背景分別是清末戊戌變法失敗后，民初軍閥混戰(zhàn)、抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期 三個(gè)時(shí)期為背景。

3．老舍先生于1951年獲得了北京市人民政府所授予的 《人民老本家》榮譽(yù)稱號(hào)。4．1958年周揚(yáng)根據(jù)毛澤東主席關(guān)于詩歌的一次談話，總結(jié)了“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法從而取代了原先的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義提法。5．《三家村札記》是作者鄧拓、吳晗、廖沫沙三人以組合筆名吳南星輪流創(chuàng)作、發(fā)表的。

6．盧新華的《傷痕》表現(xiàn)了“文革”在上海女知識(shí)青年 王曉華 心靈上造成的創(chuàng)傷。

7．高行健的“探索劇三部曲”是指《車站》、《野人》和《絕對(duì)信號(hào)》三部話劇。

8．王蒙在新時(shí)期獲全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)的作品有《春之聲》、《最寶貴的》和《買買提處長軼事》。

9．七十年代末至八十年代初，著名作家王蒙一連寫了多篇“意識(shí)流”小說，其中的短篇小說有《聲之聲》、《夜的眼》等。

10．從維熙的“人墻文學(xué)”的代表作可舉《大墻下的紅玉點(diǎn)》和《第十個(gè)彈孔》等優(yōu)秀中篇小說。

11．1956年5月，毛澤東同志提出了“雙百”的方針，使全國上下醞釀萌發(fā)了一場思想解放運(yùn)動(dòng)。7月2日，在北京召開了“第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”(即第一次文代會(huì))拉開了當(dāng)代文學(xué)的序幕。

13：獲第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長篇小說有周克芹《許茂和他的女兒們》、姚雪垠《李自成》、占華《芙蓉鎮(zhèn)》、魏巍《東方》、李國文《冬天里的春天》、莫應(yīng)豐《將軍吟》，填任何兩個(gè)都可等(要求寫出作者)。

14．抒情散文(文藝性散文)在六十年代初出現(xiàn)了創(chuàng)作高潮，出現(xiàn)了劉白羽的《長江三日》，楊朔的《茶花賦》，秦牧的《土地》等佳作。

15．賀敬之的抒情短詩具有濃郁的浪漫主義色彩，這類詩作可舉《回延安》、《桂林山水歌》、《三門峽歌》任意兩個(gè)均可。

16．話劇《霓虹燈下的哨兵》取材于 “南京路上好八連” 的模范事跡，作品成功地塑造趙大大等戰(zhàn)士形象，提出了在社會(huì)主義歷史時(shí)期人民解放軍應(yīng)如何發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng)，拒腐蝕，永葆革命朝氣的嚴(yán)肅問題。

17．天安門詩歌運(yùn)動(dòng)，吹響了恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第一聲號(hào)角。

18．陜西作家路遙以中篇小說《人生》一舉成名，以后，善良的靈魂。他無負(fù)于國家民族，也無負(fù)于人民大眾?！彼滞瞥隽碎L篇小說《平凡的世界》，并獲得了第三屆茅以上一段文字出自于()。

盾文學(xué)獎(jiǎng)。

①孫犁的《遠(yuǎn)的懷念》②巴金的《懷念蕭珊》③賈平凹19．1977年11期的《人民文學(xué)》發(fā)表了劉心武__的的《月跡》④余秋雨的《廢墟》(1)

短篇小說《班主任》小說塑造了宋寶琦、兩個(gè)畸形的中3．從下列鐵凝小說中選出她的成名作：()

學(xué)生形象，揭露并控訴了極“左”思潮對(duì)青少年的毒害。①《哦，香雪》②《沒有鈕扣的紅襯衫》③《玫20．王蒙五十年代的“干預(yù)生活”的短篇小說是《組瑰門》④《無雨之堀》(1)

織部來了個(gè)年輕人》，他寫于五十年代、出版于新時(shí)4．流沙河的《草木篇》就其體裁而論，屬于()。期的長篇小說是《青春萬歲》。

①詠物抒情詩②政治抒情詩⑧散文組詩④敘事詩(3)21．建國初期發(fā)生的三次文藝思想斗爭分別是：1951年5．徐遲寫于五十年代，完成于六十年代的報(bào)告文學(xué){火的毛澤東對(duì)《武迅傳》，1954年的_李希凡、藍(lán)翎對(duì)《紅中的鳳凰》寫的是()的一生。

樓夢(mèng)研究》 和1955年的對(duì)胡風(fēng)文藝思想。①常書鴻②郭沫若⑧鄭振鐸④孫健初(3)22．《小草在歌唱》是一首歌頌《張志新》烈士，批6．下列年代中，()年是郭小川的“探索時(shí)期”，其間，判“四人幫”，反思“文化大革命”的優(yōu)秀詩作，作者他寫了一批革命題材的敘事詩。(2)

_雷抒雁。①1956-1958②1957-1959⑧1960-1963④1964-19667。從以下戲劇作品中，選出新時(shí)期出現(xiàn)的第一部探索話

劇：()

239．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰是最可愛① 《報(bào)春花》 ②《—個(gè)死者對(duì)生者的訪問》⑧《屋的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。外有熱流》④《車站》(3)

240．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我8．從下列一組張賢亮塑造的人物中選出《綠化樹》的主們仨》和長篇小說《洗澡》等。人公：()。①李秀芝②馬纓花③黃香久④喜喜子(2)241．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神9．1956年，在中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)的一次會(huì)議上，家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。一些作家提出了()的口號(hào)。，242．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)① “雙百方針”② “干預(yù)生活” ③ “兩結(jié)合” ④“寫的開山之作。

中間人物”(2)

243．60年代后，金庸小說進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，10。話劇《關(guān)漢卿》中寫了—位看了關(guān)漢卿寫的《竇娥只好以“司馬翎”的名義出版。

冤》后，組織力量刺殺了阿合馬，請(qǐng)從下列人物中選出244．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》這位義士：()的文章。①關(guān)忠②王著③楊顯之④李宜（2）245．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。11．六十年代著名的報(bào)告文學(xué)《向秀麗》的作者是()。246．在當(dāng)代臺(tái)灣小說中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約①穆青②王磊③郁茹④黃宗英（3）

客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、12．下列一組名單中，有一位作家與其他幾位不能歸于李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。

一類，請(qǐng)選出：()。①宗璞②范小青③畢淑敏④汪曾祺247．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。（4）

248．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期13．陸文大的小說《美食家》的主人公是。最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表①朱自冶②朱世一③馬而立④朱源達(dá)（1）現(xiàn)最為突出的作品。14．長詩《雷鋒之歌》的作者是。①聞捷②賀敬之③李瑛④郭小川（2）

二、單選：

15．下列詩歌中，與新中國同時(shí)誕生、熱情歌頌黨、歌1．下列長篇小說中，李英儒的作品是()。頌新中國的著名新詩是：（3）①《林海雪原》②《苦菜花》⑧《上海的早晨》④①郭沫若：《新華頌》②艾青：《我想念，我的中國》 《野火春風(fēng)斗古城》(4)③何其芳：《我們最偉大的節(jié)日》 ④田間：《天安門》 2．“現(xiàn)在，不知他魂飛何處，或在叢莽，或在云天，或16．“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法是()年提出的。徘徊冥途，或?qū)徱曋B聽，不會(huì)很快就隨風(fēng)流散，無處招①1950②1957③1958④1960（3）喚吧。歷史和事實(shí)都會(huì)證明，這是一個(gè)美好的、真誠的17。短篇小說《西苑草》的作者是()。

1①汪曾祺②陳建功③劉紹棠④賈平凹（3）

18．從下列一組作品中，選出我國第一部描寫農(nóng)業(yè)合作化的長篇小說；①《創(chuàng)業(yè)史》②《種谷記》③《三里灣》④《不能走那條路》（3）

19。下列作品中，有一個(gè)與其他作品體裁不同，請(qǐng)選出：()

①《天云山傳奇》②《小城之戀》③《報(bào)春花》④《迎春花》（3）

20．下列劇目中，屬于“探索話劇”的是()。

①《霓虹燈下的哨兵》②《紅霞》③《屋外有熱流》④《丹心譜》（3）

21．王蒙的長篇小說《活動(dòng)變?nèi)诵巍返闹魅斯?)。①倪吾成②岳之峰③鐘亦誠④張思遠(yuǎn)（1）22．下列宗璞小說中，最早借鑒現(xiàn)代派手法的作品是()。①《紅豆》②《弦上的夢(mèng)》③《我是誰》④《泥沼中的頭顱》（3）

23．從下列人物中，選出《三寸金蓮》的女主人公：()①戈香蓮②燕燕③嚴(yán)莉④小飛蛾（1）

24．下列報(bào)告文學(xué)中，()是六十年代的優(yōu)秀作品。①《小丫扛大旗》②《梅嶺詩意》③《巍巍太行山》④《一封終于發(fā)出去的信》（1）

106、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭發(fā)生在（A）。

A、大革命前后的冀中平原B、抗日戰(zhàn)爭前后的冀中平原C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng)

107、（D）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。

A、西戎 B、沙汀 C、馬烽 D、李準(zhǔn)108、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。

A、自信 B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象

C、能力強(qiáng) D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取109、十七年時(shí)期，田漢創(chuàng)作了話劇（D）。

A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》C、《文成公主》和《王昭君》D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》

110、以下不屬于楊朔作品的是（D）。

A、《櫻花雨》B、《雪浪花》

C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》

111、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。

A、《三上桃峰》 B、《紅燈記》C、《海港》 D、《奇襲白虎團(tuán)》

112、以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。

A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判C、對(duì)“中間人物論”的討論D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判

177．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。

A．《我是太陽》B．《激情燃燒的歲月》 C．《歷史的天空》D．《亮劍》

178．《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（B）。A．林震B(yǎng)．張思遠(yuǎn)C．曹千里D．鐘亦誠 179．第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A．《白毛女》 B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》D．《智取威虎山》

180．高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（A）。A．《絕對(duì)信號(hào)》 B．《車站》 C．《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》

三、多選： 1．從結(jié)構(gòu)上看，小說《喬廠長上任記》分為三個(gè)大部分，它們的小標(biāo)題分別是

①**②出山③上任④主角⑤改革(2 3 4)

2．從下列小說人物中，選出《熱也好冷也好活著就好》中的人物：

①貓子②四③燕華④小乜⑤漢珍(1 2 3 4 5)3．聞捷的長詩《復(fù)仇的火焰》有幾條主要敘事線索，請(qǐng)從以下備選答案中選出：()①人民解放軍向大西北進(jìn)軍②巴哈爾與蘇麗亞的愛情糾葛③帝國主義分子與民族反動(dòng)派互相勾結(jié)策動(dòng)叛亂④人民解放軍南疆受阻⑤巴里坤草原廣大牧民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的覺醒和解放。(1 3 5)4．請(qǐng)?jiān)谙铝性娙酥羞x出1957年“反右斗爭”中被錯(cuò)劃為“右派”、被迫停止創(chuàng)作的詩人：()①艾青②公劉③白樺④李瑛⑤流沙河(1 23 5)

5．以下詩句中，屬于流沙河《草木篇》的有()

①她，一柄綠光閃閃的長劍，孤伶伶地立在平原，高指藍(lán)天；②他倒在地上，喘著氣，窺視著另一株樹??③像褐色的荒磧?yōu)╊^，萎棄一片雉雞的翎羽。④在沙漠中，她活著，繁殖著兒女。⑤輕佻的蝴蝶是不配吻她的，正如別的花不配被白雪撫愛一樣。(1 2 4 5)

6．新時(shí)期散文題材漸趨廣闊，出現(xiàn)了大量記事性、回憶性散文，請(qǐng)從下列作品中選出這樣的作品：()①袁鷹：《十月長安街》②劉白羽：《巍巍太行山》⑨楊絳：《干校六記》④丁玲：《牛棚小品》⑤賈平凹：《月跡》(3 4)7．下列句子中，()選自楊朔散文《雪浪花》。180．50年代中期以后，臺(tái)灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社①?zèng)銮锇嗽?，天氣分外清爽。②“是叫浪花咬的。”③老團(tuán)主要有（ABC）等。泰山：④普之仁；⑤“山野之人，值不得留名字。”竟不A．現(xiàn)代詩社B．創(chuàng)世紀(jì)詩社 肯告訴我。(1 2 3 5)C．藍(lán)星詩社D．后現(xiàn)代詩社 8．下列話劇作品中，老舍先生創(chuàng)作的是()。①《紅大院》②《女店員》③《春華秋實(shí)》④《十三陵 水庫暢想曲》⑤《西望長安》(1 2 3 5)四．判斷改正題(先判斷正誤，正確的劃V，錯(cuò)誤的劃X，9．魏明倫創(chuàng)作的荒誕戲曲《潘金蓮》中人物眾多，請(qǐng)從然后把正確答案寫在下列指定的地方。每小題2分)下列人物中選出他們：()①武則天②紅娘③賈寶玉④1．孫犁散文《遠(yuǎn)的懷念》中的“遠(yuǎn)”指在遠(yuǎn)方的親人。呂莎莎⑤安娜·卡列尼娜(1 2 3 4 5)(遠(yuǎn)指遠(yuǎn)千里同志)10．話劇《蔡文姬》中，有兩位漢朝使節(jié)，他們是()。2．陸文夫的中篇小說《井》的女主人公是徐文霞。(應(yīng)是①王能②李武③周近④關(guān)忠⑤董祀(3 5)徐麗莎)11．下列作人物中，屬于沙葉新話劇《陳毅市長》的有：3．《到遠(yuǎn)方去》是詩人聞捷的一首影響較大的詩作。(作()。者是邵燕祥)①陶慕朱②傅一樂③何淑芳④顧充⑤白和甫(1 2 3 4．巴金從1978年起帶病堅(jiān)持創(chuàng)作，于1986年完成了他4)的散文集《晚華集》(散文集應(yīng)是〈〈隨想錄》)12．趙樹理小說《鍛煉鍛煉》中有兩個(gè)有責(zé)任心和工作5．傅吉祥是徐遲報(bào)告文學(xué)《祈連山下》的主人公。(應(yīng)能力的農(nóng)村青年干部，請(qǐng)從下列人物中選出他們：是常書鴻)·()6．徐懷中的小說《射天狼》是他的《西線軼事》的姊妹①王聚海②楊小四③王鎮(zhèn)海④高秀蘭⑤李寶珠(2 篇。(應(yīng)是朱蘇進(jìn)的《射天狼》，徐懷中的《西線軼4)事》）)13，賀敬之的詩可以分為兩大類，它們是()7．《方珍珠》是老舍先生為新中國話劇舞臺(tái)推出的第一①散文詩②抒情短詩③長篇政治抒情詩④敘事詩⑤古體個(gè)劇本，此劇塑造了程瘋子和趙老頭這兩個(gè)藝人的形象。詩(2 3)（X，應(yīng)是《龍須溝》，是第二個(gè)劇本）8．《望星空》是聞捷作于1959年的一首詠物抒情詩。（X，應(yīng)是郭小川）94．“時(shí)間和數(shù)字是冷酷無情的，像兩條鞭子，懸在我們9．八十年代，秦牧和劉白羽被評(píng)論界稱為“當(dāng)代散文界的背上。先講時(shí)間。如果說國家實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的時(shí)間是二空中的雙星”。（正確答案：巴金和孫梨）十三年，那么，咱們這個(gè)給國家提供機(jī)電設(shè)備的廠子，10．“長于象征和暗示，而不善于對(duì)事物進(jìn)行摹寫，長于自身的現(xiàn)代化必須在八到十年內(nèi)完成。否則，炊事員和散文化的自由體，而不善于通俗的民歌體”的詩人是雷職工一同進(jìn)食堂，是不能按時(shí)開飯的。抒雁。上面這段文字與·F列哪些內(nèi)容相關(guān)?請(qǐng)選出：()（X，應(yīng)是艾青）①張賢亮②蔣子龍③改革文學(xué)④《喬廠長上任記》11．張潔的長篇小說《冬天里的春天》是一部描寫工業(yè) ⑤《男人的風(fēng)格》（2）（3）（4）戰(zhàn)線改革的優(yōu)秀作品。（X，應(yīng)是《沉重的翅膀》）95．下列作品中，()是“紀(jì)實(shí)小說”。12．方凌軒是蘇叔陽話劇《絕對(duì)信號(hào)》中塑造的同“四①《公共汽車詠嘆調(diào)》②《愛，是不能忘記的》③《5．19人幫”作斗爭的正直知識(shí)分子形象（X，應(yīng)是《丹心譜》）

長鏡頭》④《北京人》⑤《一百個(gè)人的十年》（1）（3）（4）（5）

五、名詞解釋：

1、天安門詩歌運(yùn)動(dòng)：1976年4月，爆發(fā)了天安門詩歌運(yùn)動(dòng)是悼念

周總理，聲討“四人幫”的革命群眾運(yùn)動(dòng)。1976年1月，周總理逝

178．晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，世，神州痛苦，萬民悲痛。“四人幫”卻喪心病狂地禁止、限制人

還有（ABD）。民的悼念活動(dòng)。并加緊篡黨奪權(quán)的步伐，在報(bào)刊上繼續(xù)影射、攻擊周總理，人民對(duì)“四人幫”憎恨，像噴薄欲出的火山，終于在1976A．金松岑的《孽?；ā纺?月清明節(jié)找到了噴火口，這是一場群眾性的戰(zhàn)斗的現(xiàn)實(shí)主義詩B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 歌運(yùn)動(dòng)，這些詩作是戰(zhàn)斗的詩篇，對(duì)周總理的愛，對(duì)“四人幫”的C．徐枕亞的《玉梨魂》

憎，以及對(duì)國家民族前途的關(guān)注，是其詩歌的主旋律。D．劉鶚的《老殘游記》

2.傷痕文學(xué)：粉碎“四人幫”后，小說創(chuàng)作還沒有擺脫反現(xiàn)實(shí)主義179．“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。的創(chuàng)作模式，有的還在宣傳個(gè)人迷信和某些“左”的思潮，這種僵

A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

滯的局面，首先被1977年底劉心武發(fā)表的短篇小說《班主任》所打

破。這是一個(gè)劃時(shí)代意義的作品，使中斷了多年的革命現(xiàn)實(shí)主義傳

統(tǒng)的中國文學(xué)界振奮起來，并開始正視生活中的矛盾和人民群眾所共同關(guān)心的社會(huì)問題。接著，盧新華的《傷痕》、茹志鵑的《草原上的小路》等作品相繼問世，這些小說帶有變革時(shí)代初期文學(xué)的全部特點(diǎn)和印痕。作家、包括整個(gè)社會(huì)的那種不可平復(fù)的躁動(dòng)與激憤、控訴與哀怨，形式了這一階段文學(xué)的主要特征。

22、先鋒小說：中國當(dāng)代文學(xué)中先鋒精神的源頭一直可以追溯到文革中青年一代在詩歌與小說領(lǐng)域的探索，但是直到80年代中葉才形成了強(qiáng)大的陣容和聲勢(shì)。馬原、莫言、殘雪等人的崛起可以當(dāng)作先鋒小說的真正開端。稍晚于他們也被人們看作是先鋒小說家的有格非、孫甘露、蘇童、余華、洪峰、北村等人。到90年代初，當(dāng)初被人們看作是先鋒的作家們紛紛降低了探索的力度，而采取一種更能為一般讀者接受的敘述風(fēng)格，有的甚至和商業(yè)文化結(jié)合，這標(biāo)志了80年代中期以來的先鋒文學(xué)思潮的終結(jié)。所謂先鋒精神，意味著以前衛(wèi)的姿態(tài)探索存在的可能性以及與之相關(guān)的藝術(shù)的可能性，它以不避極端的態(tài)度對(duì)文學(xué)的共名狀態(tài)形成強(qiáng)烈的沖擊。先鋒小說在敘事革命、語言實(shí)驗(yàn)與生存探索這三個(gè)層次上的推進(jìn)，對(duì)以后文學(xué)創(chuàng)作的影響大。

41.女性文學(xué)—— 女性文學(xué)研究本是一種西方的文學(xué)批評(píng)觀念，它產(chǎn)生于80年代末的歐美。以美國的格蕾·格林和英國的科拉·卡普蘭為代表的一批學(xué)者，企圖“改寫所有由男性文化體系衍生出來的種種規(guī)范、典律”，“揭開久經(jīng)壓抑、掩藏的軀體、無意識(shí)以及文化、語言中的深層欲望”；其分析方法則“結(jié)合了語言學(xué)結(jié)構(gòu)主義理論、馬克斯主義、心理分析和解構(gòu)論”。我國的女性文學(xué)始于上世紀(jì)80年代，指的是關(guān)注女性生存狀態(tài)與主體思想的文學(xué)作品，其作者不一定是女性。女性主義文學(xué)源于英美，帶有女權(quán)主義色彩，代表人物如波夫瓦以女性關(guān)心話題為主題、面向女性讀者的文學(xué)。42.百花文學(xué)—— 1956年和1957年上半年，文學(xué)思想和創(chuàng)作出現(xiàn)了一些重要的變革。這在當(dāng)時(shí)的“社會(huì)主義陣營”中，是帶有普遍性的現(xiàn)象。在中國，毛澤東在1956年5月提出的“百花齊放，百家爭鳴”的口號(hào)，給潛在于各個(gè)領(lǐng)域的強(qiáng)大的變革要求以推動(dòng)和支持。

67『現(xiàn)實(shí)主義沖擊波』 90年代中期，隨著“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。談歌的《大廠》、關(guān)仁山的《大雪無鄉(xiāng)》、何申的《信訪辦主任》、劉醒龍的《分享艱難》、張繼的《黃坡秋景》及其后的張宏森的《車間主任》、范小青的《白日陽光》等都是其中的佳作。87．“新潮文學(xué)”： 1985年，是“新潮文學(xué)”崛興之年。是非理性主義思潮高漲之年。同時(shí)，1985年又是“尋根文學(xué)”的豐收之年。是中國作家從傳統(tǒng)文化（尤其是傳統(tǒng)民間文化）中汲取重鑄民族精魂的力量的奮斗之年?！靶鲁蔽膶W(xué)”與“尋根文學(xué)”在1985年的撞擊是巧合？還是昭示了當(dāng)代文化的某種宿命？耐人尋味的現(xiàn)象還有：“新潮文學(xué)”在打開了當(dāng)代文學(xué)多元化格局的同時(shí)也觸發(fā)了“偽現(xiàn)代派”的爭鳴。

101、學(xué)者散文（文化散文、哲理散文或大散文）：在8090年代散文創(chuàng)作中，有些作者是一些從事人文學(xué)科或社會(huì)科學(xué)研究的學(xué)者，他們?cè)趯I(yè)研究之外，創(chuàng)作了一些融會(huì)學(xué)者理性思考和個(gè)人感性表達(dá)的文章，這類隨筆式的散文被稱為學(xué)者散文或者文化散文。如金克木、張中行、余秋雨等；學(xué)者散文作者大都有較為豐厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)，往往將學(xué)術(shù)知識(shí)和理性思考融入散文的表達(dá)中，不特別注重文

體規(guī)范，而將其視為專業(yè)研究之外的另一種自我表達(dá)或關(guān)注現(xiàn)實(shí)的形式。在風(fēng)格上大多較為節(jié)制，通常會(huì)以較為智性的幽默來平衡情感的因素，學(xué)理知識(shí)的滲透，也使其具有特別的思想深度和情感厚度。

六、簡答

1、試根據(jù)《草木篇》和《故國六詠》談流沙河創(chuàng)作的藝術(shù)特色? 答：

1、緊緊地?fù)肀КF(xiàn)實(shí)生活。從《草木篇》和《故國六詠》，詩人流沙河的創(chuàng)作跨度達(dá)二—卜年之久，他的詩歌體現(xiàn)了高舉現(xiàn)實(shí)主義旗幟、積極干預(yù)生活，直面人生的鮮明特色；《草木篇》在五種“草木”的自然屬性中注入人格象征，給現(xiàn)實(shí)以某種啟示；而《故國六詠》則描繪出一幅幅“文革”造成的悲慘景象，體現(xiàn)了批判現(xiàn)實(shí)的精神。

2、精巧的隱喻，象征手法。在《草木篇》中，詩人巧妙地運(yùn)用了象征、隱喻的手法，用五種草木的自然屬性象征五種人格，《故國六詠》則在直抒胸臆的詩句之中，以隱喻的手法表現(xiàn)某種哲理：(如《芳鄰》、(焚書》等)

3、通俗、質(zhì)樸的語言。無論《草木篇》還是《故國六詠》，語言都是質(zhì)樸、通俗的，詩人并沒有太多的感情激蕩，在平靜的語氣中，透出了節(jié)奏之美。

14．試比較楊朔、劉白羽、秦牧散文的藝術(shù)風(fēng)格?

答：

1、楊朔散文最鮮明的風(fēng)格特色是，他善于從平凡景象中選擇詩意形象，寄寓深邃的情思，創(chuàng)造詩的意境。如：用茶花象征祖國的欣欣向榮(《茶花賦》)。以“香山紅葉”象征老向?qū)У募t心(《香山紅葉》)，以“浪花”象征人民的偉大力量(《雪浪花》)等；

2、劉白羽的風(fēng)格特色是汪洋恣肆，酣暢淋漓，氣勢(shì)磅礴，具有粗獷美和豪放美，如以江輪破浪前行表現(xiàn)革命的人生(《長江三日》)，以噴薄的日出景象抒發(fā)兩個(gè)世界交替的革命情懷(《日出》)等；

3、秦牧散文的突出特色是知識(shí)豐富，聯(lián)想奇特，歷史知識(shí)，風(fēng)土人情，自然景觀在秦牧筆下變得生氣盎然，興味無窮，如《土地》、《花城》《社稷壇抒情》等。同時(shí)，他們?nèi)硕急憩F(xiàn)出哲理性鮮明的特色，這是他們共同的藝術(shù)追求。

15．試比較高曉聲(陳奐生上緘》與何士光《鄉(xiāng)場上，的思想特色? 答：兩篇小說的共同思想：都表現(xiàn)了“農(nóng)民彎曲的脊梁正在直起來”，體現(xiàn)了黨的十一屆三中全會(huì)后農(nóng)民精神世界的變化。不同的是，《陳奐生上城》側(cè)重于揭示造成農(nóng)民精神重負(fù)的物質(zhì)原因——貧困，而《鄉(xiāng)場上》則不僅揭示了貧困這一社會(huì)根源，而且還揭示出，農(nóng)村“上層”所形成的欺壓農(nóng)民的邪惡勢(shì)力，也是造成農(nóng)民精神重負(fù)的重要社會(huì)原因。因此可以說，何士光的《鄉(xiāng)場上》較之高曉聲的(陳奐生上城趴在揭示生活的深度上更具有深刻性和啟迪性。

16．請(qǐng)簡要分析陳奐生的藝術(shù)形象?

答：

1、陳奐生是老一輩農(nóng)民的典型藝術(shù)形象。他誠實(shí)、善良、質(zhì)樸、勤勞，但“長期的大鍋飯式的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制使他的主人翁意識(shí)逐漸淡化乃至消失”，他背負(fù)著沉重的精神負(fù)擔(dān)，覺得自己處處低人一頭，這種自卑思想，在他摘掉了“漏斗戶主”帽子之后，尤其顯得突出；

2、同時(shí)，他又是自私、狹隘的，在他身上，明顯地帶有中國農(nóng)民傳統(tǒng)人性的滯重成分——“阿Q精神”，在他對(duì)縣委招待所的沙發(fā)撒氣的可笑表演中，充分體現(xiàn)了這一性格側(cè)面；

3、他是在因襲傳統(tǒng)重負(fù)和改革開放的新生活中間顧盼的典型農(nóng)民形象，既擺脫不掉傳統(tǒng)的束縛，又在新生活的欣喜中邁不開大步。17。試談“新寫實(shí)主義”小說的特征?／

答：l、以“寫實(shí)”為主要特征，特別注重再現(xiàn)生活中的真實(shí)故事，即注重“原汁原味”生活的摹寫，敢于直面現(xiàn)實(shí)；

2、反對(duì)直白的、急功近利的說教，追求較博大的文學(xué)境界，不僅具有鮮明的當(dāng)代意識(shí)，還追求表現(xiàn)歷史意識(shí)和哲學(xué)意識(shí)；

3、刻意表現(xiàn)那些常常被忽視的生活領(lǐng)域，注重寫社會(huì)底層的凡人小事，反對(duì)寫典型，反對(duì)寫英雄，具有鮮明的“平民意識(shí)”：

4、主體在敘事上客觀、冷靜，不介入，不—F結(jié)論，不對(duì)作品中的人物、事件作感情的評(píng)判，(即“零

度操作”)只啟發(fā)讀者的思考。

8．“兩結(jié)合”：

9．新歌?。?/p>

七、論述題

9．反思文學(xué)：58。試談長篇小說《白鹿原)的思想藝術(shù)特點(diǎn)?

10．改革文學(xué)：答：1．作品成功地塑造了一系列具有文化品格的人物形象；白嘉

12、反思文學(xué)：軒、鹿子霖、朱先生、黑娃、小娥等等生動(dòng)形象，性格鮮明。2．《白13.傷痕文學(xué)：

鹿原》是一部重構(gòu)民族靈魂史的史詩性著作，它不僅重現(xiàn)了中國的14、第一次文代會(huì)：政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、黨派、家族的斗爭史，而且描繪了文化沖突所15．朦朧派：

引發(fā)的人性沖突的歷史，表現(xiàn)了眾多生命在傳統(tǒng)的封建禮教—卜的16.“百花齊放，百家爭鳴”：扭曲和凋謝，從而對(duì)傳統(tǒng)文化與人性的關(guān)系作了重新的審視；3。17.先鋒派：作品的文化沖突，闡釋了發(fā)生在中國歷史上半個(gè)世紀(jì)的政治沖突，從而顯示了把“階級(jí)斗爭”還原為文化沖突的新的思想觀念。18.《九月寓言》：

19、寫實(shí)文學(xué)：

20、“七月”派：112．當(dāng)代現(xiàn)代主義文學(xué)的特征與缺陷；

21、歸來詩人：1）矛盾：后一句話推翻前一句，全書的敘述者搖擺于不可調(diào)和的22、先鋒小說：欲望之間。貝克特的小說《無法命卡爾·馬克思名者》里的結(jié)束語是個(gè)絕妙好例：“你必須講下去。我不能講下去，我愿意講下去?！?/p>

23、朦朧詩：美國作家勒那德·米凱爾在一篇短篇小說中講過，“靠虛構(gòu)或不靠虛

24、百花文學(xué)：構(gòu)，人都沒法生活?！睅焯亍ゑT尼格的《貓的搖籃》里的宗教是建立24．女性文學(xué)：在這樣的基礎(chǔ)上的：“令人傷心的是必須粉飾現(xiàn)實(shí)，同樣令人傷心

25、無名：的是實(shí)在無法粉飾現(xiàn)實(shí)。”后現(xiàn)代主義文學(xué)中的人物在性別上往往

26、“尋根小說”：。是模棱兩可的，例如布力吉德·勃羅菲的作品《在運(yùn)輸中》的一個(gè)

27、《望星空》：敘述者記不清自己是男性還是女性。在約翰·巴思的小說《牧羊郎加爾斯》中的主人公及其所愛者在口答“你是男人還是女人？”時(shí)一

28、新歷史小說：律說：“又是，又不是?！?）排列：后現(xiàn)代主義作家有時(shí)把幾種可

29、尋根文學(xué)：能性組合排列起來，以顯示生活和故事的荒謬。例如貝克特的《華

29、茹志鵑：特》里有整整一頁半如下的敘述：“至于他那兩只腳，有時(shí)每31、寫實(shí)文學(xué)：

只腳都穿一只短襪，或者一只腳穿短襪，另一只腳穿長襪，或一只

32、“新生代”詩人：靴子，或一只鞋，或一只拖鞋，或一只短襪和靴子，或一只短襪和鞋子，或一只短襪和拖鞋，或一只長襪和靴子。或一只長襪和鞋，33.改革文學(xué)：

或一只長襪和拖鞋?！必惪颂氐娜宋锪D把數(shù)學(xué)的次序強(qiáng)加于經(jīng)驗(yàn)34.延安文藝座談會(huì)：上面，因?yàn)樗谶@個(gè)世界上找不到哲學(xué)的次序。3）不連貫性：上35.共名：

述的排列法打斷了行文的連貫性?，F(xiàn)代主義作品，如《荒原》是連

36、朦朧詩派：貫的，只要我亨利·柏格森們能辨認(rèn)出它的哲理基礎(chǔ)；而后現(xiàn)代主

37、女性主義小說： 義文學(xué)則懷疑任何一種連貫性。這方面的一個(gè)常見的情況是一篇小

38、先鋒文學(xué)：說以極簡短的互不銜接的章節(jié)、片斷來組成，并從編排形式上來強(qiáng)調(diào)各個(gè)片斷的獨(dú)立性。4）隨意性：后現(xiàn)代主義作品的創(chuàng)作和閱讀

39、新寫實(shí)小說：成了一種隨隨便便的行為，如約翰遜的活頁小說，任讀者去拼湊閱40.、政治抒情詩 —— 讀的次序，從哪一頁讀起都可以。5）比喻的極度引伸：有些后現(xiàn)41.、女性文學(xué)—— 代主義作家有意識(shí)地把比喻引伸成獨(dú)立的故事，再也不回到原來的42.、百花文學(xué)—— 上下文中去了。作者的意圖是向讀者提供形形色色的繁復(fù)材料，使43.、新辭賦體： 他無從得到綜合的認(rèn)識(shí)，借以表示現(xiàn)代世界之不可解釋。6）虛構(gòu)與事實(shí)的結(jié)合：洛奇并沒有談及后現(xiàn)代主義和現(xiàn)代主義的關(guān)系問44.、樓梯式：題。他所列舉的六種寫作方法上的特點(diǎn)在現(xiàn)代主義作品中也有表45.、詩體散文：現(xiàn)，也許46.、山藥蛋派：

在程度上沒有后現(xiàn)代主義那么嚴(yán)重

47.、荷花淀派:

五、名詞解釋：

48.、新歌劇:49.、第四種劇本:

1、天安門詩歌運(yùn)動(dòng)：50、.歸來的詩人 2.、傷痕文學(xué)：

51、.崛起的一代:3.、雙百方針：

52、.白洋淀詩群:4.、黨對(duì)文藝政策的調(diào)整：

54、.哀悼散文:5.“三突出”：

55、.反思散文:6．朦朧詩派：56.、元小說 7．“大躍進(jìn)”民歌運(yùn)動(dòng)：

57.、先鋒小說

58、.詩化報(bào)告文學(xué)

59、.意識(shí)流小說 60、.文化尋根 61.、新生代詩歌:62.、他們文學(xué)社:63.、非非主義:64.、“莽漢主義 65.、邊緣作家66.、市井小說

67、現(xiàn)實(shí)主義沖擊波 68、新生代小說 70.、私人化寫作 72、“樣板戲”

73、新寫實(shí)小說—— 74、先鋒小說—— 75、紀(jì)要：76、傷痕文學(xué)：77、反思文學(xué)：79、雙百方針：80、政治抒情詩：

81、山西作家群（山藥蛋派）：82、非主流文學(xué) 83、三突出原則：

84、潛在寫作（又稱為地下寫作）：85、尋根小說（尋根文學(xué)）：

86、學(xué)者散文（文化散文、哲理散文或大散文）87．“新潮文學(xué)”：88．問題小說：。89．“問題報(bào)告文學(xué)”：90．現(xiàn)代戲：91．“意識(shí)流”：92．“多元化”：93．“帶著微笑看生活”的現(xiàn)實(shí)主義：94．“干預(yù)生活”；95．“新邊塞詩派”：96、先鋒小說—

97、山西作家群（山藥蛋派）：98、非主流文學(xué)：

100、潛在寫作（又稱為地下寫作）：

101、學(xué)者散文（文化散文、哲理散文或大散文）：

六、簡答

1、試根據(jù)《草木篇》和《故國六詠》談流沙河創(chuàng)作的藝術(shù)特色?

2、喜談聞捷(吐魯番情歌》的藝術(shù)特色?3.試簡述艨朧詩的藝術(shù)特色?

4．談?wù)勀銓?duì)”兩結(jié)合”創(chuàng)作方法的認(rèn)識(shí)?

5．試談郭沫若創(chuàng)作(蔡文姬，的動(dòng)機(jī)?6．談?wù)劺　妒遑灐返母木帯?．談?wù)勱P(guān)漢卿的性格特征?

8．“十七年”話劇的兩次豐收期分別在什么時(shí)候? 9．試論郭小川的創(chuàng)作道路。

10．從《百合花，到《剪輯錯(cuò)了的故事》談茹志鵑小說

創(chuàng)作風(fēng)格的變化?

11．徐遲新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的主旋律是什么? 12．試談李瑛詩歌的選材特點(diǎn)? 13．“問題報(bào)告文學(xué)”有什么特點(diǎn)?

14．試比較楊朔、劉白羽、秦牧散文的藝術(shù)風(fēng)格? 15．試比較高曉聲(陳奐生上緘》與何士光《鄉(xiāng)場上，的思想特色?。

16．請(qǐng)簡要分析陳奐生的藝術(shù)形象? 17。試談“新寫實(shí)主義”小說的特征?／ 18，談?wù)勞w樹理關(guān)于“問題小說”的主張與實(shí)踐? 19．試談孫犁《鐵木前傳》中小滿兒的性格特征，并分析其性格成因?其性格的成因是：

20．“新寫實(shí)主義”同傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義有何區(qū)別?21．簡述陸文夫的創(chuàng)作道路7． 22．簡要說明余秋雨散文的特點(diǎn)。

23．簡述小說{青春之歌》的主要思想是什么?

24.蔣子龍筆下的“開拓者家族”人物系列和他性格特征? 25.第一次文代會(huì)召開的意義。

26.1956年以前文藝界開展了哪些文藝論爭？ 27.簡述《青春之歌》的主題

28.簡述《三家巷》中周炳的性格特征。29.簡述《紅巖》的主題思想 30.簡述《創(chuàng)業(yè)史》的主題心想 31.《百合花》在構(gòu)思上有何特色？32.《有的人》表現(xiàn)什么主題？

33.《有的人》在藝術(shù)上采用了什么表現(xiàn)手法？ 34.賀敬之建國后的詩歌，基本上可以分為幾類？ 35.《回延安》表現(xiàn)什么主題？ 36.聞捷詩歌的主要特色是什么？

37.《茶館》表現(xiàn)了什么主題？的光明前景。

38.《關(guān)漢卿》的主題思想 20.《青春之歌》在人物關(guān)系的安排和情節(jié)結(jié)構(gòu)上有何特

39.《霓虹燈下的哨兵》 點(diǎn)？

40.楊朔寫散文有什么特點(diǎn)？ 21.論述王愿堅(jiān)的小說的特色r

41.《雪浪花》表現(xiàn)什么主題？ 22.結(jié)合作品具體分析《百合花》中小通訊員和新媳婦的42.“三突出原則” 性格特征*

43.天安門詩歌的戰(zhàn)斗主題 23.《百合花》的細(xì)節(jié)描寫有什么作用？ 45.什么叫“改革文學(xué)”？ 24.分析《百合花》的心理描寫

25.老舍的戲劇創(chuàng)作有哪些突出的藝術(shù)特色？ 46.《人到中年》表現(xiàn)什么主題？26.王利發(fā)有什么樣的思想性格？*

47.王蒙的《蝴蝶》表現(xiàn)什么主題？ 27.《茶館》有什么藝術(shù)特色？* 48.《沉重的翅膀》表現(xiàn)什么主題？ 28.《關(guān)漢卿》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)*

49.艾青《光的贊歌》在藝術(shù)上有什么特色？ 30.結(jié)合具體作品分析揚(yáng)朔散文創(chuàng)作的風(fēng)格特色及其在 50.《報(bào)春花》表現(xiàn)什么主題？ 當(dāng)代文學(xué)史上的地位。

51.《大雁情》表現(xiàn)什么主題？

31.秦牧散文創(chuàng)作的藝術(shù)特色

七、論述題

32.分析喬光樸的思想性格

1、《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?33 《喬廠長上任記》在人物塑造上有哪些特點(diǎn)？

2、簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色

34.陳奐生有什么性格特征？

3、《陳奐生上城》中，陳奐生性格有什么典型意義？ 35.《陳奐生上城》在藝術(shù)上有什么特色？

4、《百合花》的藝術(shù)特色：36.簡析《陳奐生上城》心理刻畫對(duì)塑造人物形象的作用

5、朦朧詩的審美特征。37.《高山下的花環(huán)》在軍事題材社會(huì)化方面有什么創(chuàng)造

6、茹志鵑小說的藝術(shù)風(fēng)格性？

7、聞捷詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格： 38《高山下的花環(huán)》在塑造英雄形象時(shí)有何特色？

8、簡析《雙桅船》的主題意蘊(yùn)。38.《人到中年》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？*

9、簡析新生代詩人的創(chuàng)作特色。

40.王蒙《蝴蝶》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)有什么特色？

10、簡析舒婷詩歌的主要特征。41.許茂思想性格的發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)階段？

11、簡析王安憶小說的特色。

43.《許茂和他的女兒們》在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特色？

12、賈平凹小說創(chuàng)作大體可分為幾個(gè)階段？ 44.《芙蓉鎮(zhèn)》在藝術(shù)上有什么特色？

13、王安憶的小說創(chuàng)作可以分為幾個(gè)主要階段？ 45.簡析《致橡樹》的思想內(nèi)含。

（或：王安憶小說取材與敘事視點(diǎn)變遷過程。）46.《報(bào)春花》中的白潔有什么思想性格？

14、巴金《隨想錄》的主要特點(diǎn)有哪些（重點(diǎn)）47.《陳毅市長》在題材主題的選擇上的開拓意義體現(xiàn)在15．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)哪里

動(dòng)的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在48.《陳毅市長》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？* 當(dāng)時(shí)仍然受到了主流意識(shí)形態(tài)的批評(píng)？

49.《大雁情》在藝術(shù)上有什么特色？

16．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸50．孫犁和周立波都對(duì)自己筆下的人物充滿深情厚意，梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他但二人的表達(dá)方式又有很大的不同。以《鐵木前傳》和們兩人的不同的？

《山鄉(xiāng)巨變》為例簡要說明。

17.分析朱老忠的性格特征及其意義。51簡要說明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。18.結(jié)合作品論述《紅旗譜》的民族風(fēng)格

52.說明“樣板戲”與“京劇現(xiàn)代戲”的辯證關(guān)系，結(jié)合《沙19.分析林道靜的思想性格的發(fā)展經(jīng)歷及其這個(gè)形象的家浜》樣板化過程，談?wù)勀銓?duì)樣板戲藝術(shù)價(jià)值的看法。

曲直意義。*

53．《車站》在藝術(shù)形式上有哪些新的嘗試，在內(nèi)容上

又融入了作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的什么看法？你是如何評(píng)價(jià)這部作品的？ 54．白嘉軒是白鹿村的族長。既仁義忠厚，又冷酷無情，這個(gè)人物的復(fù)雜性，也體現(xiàn)了儒家文化的復(fù)雜性。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容和你自己的看法，分析白嘉軒的形象。55．通過《紅高粱》講述的“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮的故事，從愛情和戰(zhàn)爭兩個(gè)方面說明“紅高粱精神”的含義，并談?wù)勀闶侨绾卫斫庾髡邚闹邪l(fā)掘出的“種的退化”的命題的？

56．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？ 57．試談《紅旗譜》的藝術(shù)成就。

58。試談長篇小說《白鹿原)的思想藝術(shù)特點(diǎn)? 59．請(qǐng)談?wù)剬?duì)“尋根文學(xué)”的認(rèn)識(shí)。

60．試談探索話劇《絕對(duì)信號(hào)》的藝術(shù)特色?

61．分析余華小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》的藝術(shù)特色?’ 62．試分析(哥德巴赫猜想)中陳景潤的藝術(shù)形象? 63．試論《鐘鼓樓》的思想和藝術(shù)特色。

64．試分析《茶館》一幕，三個(gè)老人“扔紙錢”一場的思想意義。

65．試比較“荷花淀派”與“山藥蛋派”藝術(shù)主張之異同?

66.請(qǐng)概述90年代以來中國當(dāng)代小說創(chuàng)作出現(xiàn)的新現(xiàn)象? 67．六十年代初期散文創(chuàng)作繁榮表現(xiàn)在哪里?

68．談?wù)劗?dāng)代中、短篇軍事題材小說的發(fā)展?fàn)顩r。-69、梁三老漢形象分析70、朱老忠形象分析

71、論述《茶館》的藝術(shù)成就

72、語言樸實(shí)凝練，具有濃郁的北京口味。73、簡論朱老忠的性格及其形成的原因。

74、試對(duì)兩部軍事題材長篇小說《紅日》和《保衛(wèi)延安》進(jìn)行比較論述。

75、簡論梁三老漢的性格特征及其典型意義。76、以舒婷的詩歌為例談?wù)勲鼥V詩的審美特征： 77、如何理解高加林的人生悲??？ 78、分析白嘉軒的形象。

79、《白鹿原》取得了哪些主要成就？81、尋根文學(xué)的產(chǎn)生、代表作及不同形態(tài)。

82、郭小川的創(chuàng)作道路

83、賀敬之長篇政治抒情詩的藝術(shù)特色。84、朦朧詩的藝術(shù)特點(diǎn)？朦朧詩的主要詩人？ 85、郭小川詩歌《團(tuán)泊洼的秋天》的藝術(shù)特色 86、李瑛詩歌的選材特點(diǎn)

87、朦朧詩派主要詩人及其代表作

89、流沙河《故園六詠》的藝術(shù)特色

90、系統(tǒng)地、全面地認(rèn)識(shí)六十年代初散文的繁榮。91、新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的成就——主要作家及代表作 92、徐遲報(bào)告文學(xué)專題 93、陳景潤人物形象分析。

94、楊朔、劉白羽、秦牧散文的代表作

96.、黃宗英報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)追求 97、余秋雨文化散文的特點(diǎn)

98、從藝術(shù)上考察，余秋雨對(duì)中國傳統(tǒng)散文觀念的突破與對(duì)當(dāng)代散文美學(xué)的貢獻(xiàn)也是多方面的，主要體現(xiàn)在： 99、茶館的思想意義

100、老舍話劇《龍須溝》的人物、劇情及藝術(shù)特色。101、新時(shí)期現(xiàn)代派話劇的代表作家、作品？？？？ 102、老舍話劇《茶館》的人物、劇情及藝術(shù)特色。103、《狗兒爺涅槃》等借鑒現(xiàn)代派的新形態(tài)話劇的藝術(shù)特點(diǎn)

104、田漢、郭沫若歷史題材話劇的藝術(shù)特色 105、田漢的《關(guān)漢卿》

106、《霓虹燈下的哨兵》的時(shí)代特色 107、昆劇《十五貫》的改編 108、“十七年”兩個(gè)流派藝術(shù)主張之比較

109、新時(shí)期軍事文學(xué)的突破性發(fā)展P480頁

110、小說藝術(shù)特色論

111、高曉聲小說藝術(shù)特色論？ 高曉聲小說人物性格論 112．當(dāng)代現(xiàn)代主義文學(xué)的特征與缺陷；113．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的幾個(gè)階段；（次重點(diǎn)）——中

國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的幾個(gè)階段：114．“新寫實(shí)主義”的特征；（重點(diǎn)）

115、王蒙小說藝術(shù)特色論？王蒙小說人物性格論？ 116、新時(shí)期賈平凹、余秋雨散文代表作 117、新時(shí)期“問題報(bào)告文學(xué)”的代表作： 118、新時(shí)期現(xiàn)代派話劇代表作家作品： 119、現(xiàn)代化戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)：

120、雙百方針發(fā)表后突破禁區(qū)的短篇小說創(chuàng)作： 121、50年代末60年代初的長篇小說創(chuàng)作的繁榮：

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第五篇：計(jì)生人口普查完畢講話

計(jì)生人口普查完畢講話

計(jì)生人口普查完畢講話

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)：

下午好！

今年是全國第六次人口普查年，人口普查是一項(xiàng)重大的國情國力調(diào)查，意義深遠(yuǎn)，且時(shí)間性、法定性很強(qiáng)。我們楓林鎮(zhèn)在這次人口普查工作中，按照縣委縣政府的要求和統(tǒng)一部署，在縣統(tǒng)計(jì)局的精心指導(dǎo)下，主要做到了“三高三到位”：

一是高起點(diǎn)認(rèn)識(shí)，領(lǐng)導(dǎo)到位。這次人口普查與以往歷次普查相比，難度要大，人口遷移流動(dòng)頻繁，人戶分離現(xiàn)象普遍，經(jīng)濟(jì)社會(huì)多元化日益明顯，經(jīng)濟(jì)活躍帶動(dòng)行業(yè)職業(yè)變化加速，公眾個(gè)人隱私保護(hù)意識(shí)增強(qiáng)，居民配合程度下降，普查外部環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了重大變化，搞準(zhǔn)普查數(shù)據(jù)的難度加大了。為了切實(shí)抓好我鎮(zhèn)普查工作，先后召開了鎮(zhèn)級(jí)會(huì)議五次，村級(jí)會(huì)議六次，成立了普查工作專班，制定了工作計(jì)劃。黨委書記坐陣指揮，雙副主抓，分管農(nóng)業(yè)的同志專抓，各村積極貫徹落實(shí)會(huì)議精神和要求，籌備本普查區(qū)人普機(jī)構(gòu)，相繼成立了普查小組，村支部書記擔(dān)任小組組長，村主任主管普查工作和村會(huì)計(jì)具體抓業(yè)務(wù)，為人口普查工作的順利開展提供了有力的組織保障。

二是高速度落實(shí)，人員到位。人口普查涉及范圍廣、技術(shù)要求高、工作難度大，從基層機(jī)構(gòu)組建、區(qū)域劃分制圖、戶口整頓、普查員選任、普查物資準(zhǔn)備等大量準(zhǔn)備工作，還有普查前期最關(guān)鍵的人員培訓(xùn)和戶主姓名底冊(cè)摸底工作等任務(wù)相當(dāng)繁重，時(shí)間相當(dāng)緊迫。為了確保人普正常開展，鎮(zhèn)政府組建了9人的普查工作專班，其中三名是年輕的大學(xué)生，6名是業(yè)務(wù)熟練經(jīng)驗(yàn)豐富的機(jī)關(guān)干

部。全鎮(zhèn)抽調(diào)普查指導(dǎo)員22人，都是住村鎮(zhèn)干部擔(dān)任。各村也積極想辦法，在一些退休教師、退休村干部和高中畢業(yè)生中物色普查員，按照一個(gè)小區(qū)落實(shí)一名普查員全鎮(zhèn)共選調(diào)普查員108人。http://

在落實(shí)人員經(jīng)費(fèi)上做到靈活多變，除鎮(zhèn)級(jí)實(shí)行實(shí)報(bào)實(shí)銷外，各級(jí)負(fù)擔(dān)各級(jí)負(fù)責(zé)，督促各普查小區(qū)普查員補(bǔ)助按照每人不低于300元的標(biāo)準(zhǔn)，靈活解決到位。全鎮(zhèn)采取六種普查員補(bǔ)助方式發(fā)放補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)達(dá)萬元。

在普查宣傳上注重宣傳多樣性，我們通過采取刷寫醒目標(biāo)語、拉掛大型橫幅、制作顯眼噴繪、舉辦宣傳專欄、編寫普查簡報(bào)、利用電視播放等一系列宣傳形式，有效的推動(dòng)了普查工作的全面開展。

三是高質(zhì)量完成，責(zé)任到位。人口普查涉及千家萬戶，登記范圍廣，登記要求嚴(yán)，務(wù)必一個(gè)環(huán)節(jié)緊扣一個(gè)環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，我們主要落實(shí)了三抓:抓業(yè)務(wù)

培訓(xùn)。利用鎮(zhèn)黨校和各村黨員活動(dòng)室，組織培訓(xùn)學(xué)習(xí)，業(yè)務(wù)不懂不上崗，問題含糊不落筆；抓督辦檢查。鎮(zhèn)組建了紀(jì)委牽頭和黨政辦、普查辦聯(lián)合組成的督導(dǎo)組，采取聽匯報(bào)、查資料、現(xiàn)場問情況、座談走訪等方法，不定期地對(duì)各普查小區(qū)進(jìn)行檢查督辦，發(fā)現(xiàn)問題及時(shí)糾正。抓數(shù)據(jù)質(zhì)量。數(shù)據(jù)質(zhì)量是普查工作的生命線，關(guān)系到普查工作的成敗。開展第六次人口普查的目的就是要摸清人口數(shù)量、結(jié)構(gòu)等數(shù)據(jù)，為了確保人口登記的原則和統(tǒng)一口徑，做到不漏登、不重登、不錯(cuò)登。鎮(zhèn)人普查辦針對(duì)派出所戶籍人口、計(jì)生人口數(shù)據(jù)進(jìn)行科學(xué)分析，根據(jù)楓林實(shí)際提出了建設(shè)性建議被采納后，鎮(zhèn)連夜組織50余名鎮(zhèn)機(jī)關(guān)干部分布各村突擊三天核實(shí)人口，贏得了時(shí)間，取保了數(shù)據(jù)質(zhì)量。

在此次人口普查工作中，我們能夠順利開展得益于機(jī)關(guān)部門的通力配合，得益于鎮(zhèn)干部的全力督導(dǎo)，得益于普查辦的業(yè)務(wù)指導(dǎo)，全員參與，全力以赴，全鎮(zhèn)目前已完成長短表格的錄入工作。但是，我們還有許多工作與上級(jí)的要求比相差一定距離，我們?cè)诮窈蟮墓ぷ髦?，不斷改進(jìn)，共同努力。