第一篇：讀《金粉世家》與《啼笑因緣》有感

讀《金粉世家》與《啼笑因緣》有感

讀了《金粉世家》與《啼笑因緣》，我對于民國舊社會的愛情有了思考。

《金粉世家》中，張恨水巧妙地將女主人公冷清秋安排進入金家，見證了大家庭內部的一切腐敗，見證了紈绔子弟如何帶家族走向沒落，自己也周遭了忍辱落淚。既是對那個“家”的敘述，更多的是對宗法家族親子承續蔭蔽所造成的子輩依賴性危機的揭示，爾虞我詐妻妾傾軋也好，親情微笑放蕩腐朽也罷，都在崩析與重建邊緣搖擺。

《金粉世家》里突顯的更多是政治性，而人物只不過是個引子而已。然而金燕西與冷清秋的婚姻以失敗告終，仍是很值得思考的。他倆婚姻終成破鏡，不僅是性格差異，也是命運周遭的不同造成的。冷清秋身上可以新舊文化交織，她追求獨立自主平等，內柔外剛，有自覺的反抗意識；同時又受到儒家倫理“規矩”的束縛、佛教修心的影響，她不夠自立，過于敏感，超然灑脫，她很好的處理了婆媳妯娌之間的關系，卻在與金燕西產生矛盾的時候不做過多挽留，消極對抗。

金燕西追求純真愛情；而冷清秋更多的是被物質與虛榮所牽引，才嫁入金家的。金燕西在“金粉”的包裹中長大的，只要他想得到便是他的，依從、附和在他眼里習以為常 ,他放下身段苦苦追求，也許因為冷清秋在他的眼里的可貴，更多的在于“沒得到”,既然他得到了，那也沒什么特別的，也就只等厭倦了。

《啼笑因緣》圍繞一男三女展開，相比何麗娜，沈鳳喜出身本來就是個悲劇，連樊家樹、劉將軍對她的愛，都是建立在她的姿色層面上的，在他們眼中，沈鳳喜只是一個可以被占有、被操縱、被玩賞的女人而已，她必須依附于他，沒有獨立尊嚴與人格。樊家樹滿足她的虛榮心，潛意識里也是認同她是可以被錢打動的人。其實就算是沒有與樊家樹私會，沈鳳喜的命運也不會因為嫁給劉將軍而變得更好，一旦厭倦了她的容貌，她恐怕很快便被拋棄。

何麗娜在小說中是倒追樊家樹的，這也是小說中進步思想的體現，一開始她與樊家樹的距離是隔重山的，她生活奢靡、有點放蕩，然而，為了愛，她愿意改變。

對于愛情的追求，沈鳳喜更多的是向往金錢，在精神層面上，她與樊家樹是難以溝通與理解的。在她們改變自我中，沈鳳喜有著是“他要我改”的意識，更多出于對樊家樹付出的回報，而何麗娜則“我愿改”,是為了愛情的努力。沈鳳喜被虛榮心套牢，何麗娜被愛情套牢，于是就在冥冥之中，樊家樹與沈鳳喜的距離不斷拉大，而與何麗娜卻越走越近。

兩部小說都離不開男權，女權只能處在被扭曲、被壓制、被異化的“他者”地位。她們都多多少少被戴上了“愛財”的帽子，她們都善良美麗，雖然得到了追求者的平等對待，卻又一樣有著夢醒后前路難行的迷惘與無奈。

第二篇：讀《啼笑因緣》有感

-讀張恨水先生《啼笑因緣》有感

張恨水,現代著名小說家，原名張心遠，安徽潛山人。筆名愁花恨水生、恨水。1895年出生于一個小官吏家庭，其父曾在景德鎮任地方稅務官，在他十七歲時去世，由此家道中落，肄業于蒙藏邊疆墾殖學堂，不得已以賣文為生，1918年開始寫作生涯。曾任北平《世界日報》編輯，《世界日報》、南京人報社社長，北平《新民報》主審兼經理，后任中央文史館館員。1917年開始發表作品。1952年加入中國作家協會。因其父曾在江西上饒廣信稅務當職員而在上饒出生。他特別喜歡《紅樓夢》的寫作手法，還是“鴛鴦蝴蝶派”的代表人之一。他自1914年開始使用“恨水”這一筆名，其名源于李煜“自是人生長恨水長東”之句。他的前期作品以描寫癡愛纏綿為內容，消遣意味濃重。后來張恨水發表了一部家喻戶曉的作品《金粉世家》，從而擴大了他的影響。但真正使張恨水先生出名的卻是長篇小說《啼笑因緣》，這部小說影響很大，由它改編成的戲劇和曲藝不在少數，為《啼笑因緣》而作的續書更是很多。他還被尊稱為現代文學史上的“章回小說大家”和“通俗文學大師”。他曾經到過陜西和甘肅，親自見到當地人的艱難生活，大受震動，其后寫作風格發生很大變化，士大夫作風漸漸減少，開始描寫民間疾苦。七七事變后，他將很大精力放在寫作抗戰小說中，抗戰勝利后，他的一些作品主要諷刺和揭露國民黨的黑暗和腐敗。1967年初，張恨水先生在北京去世，享年七十三歲。在中國現代文學史上，張恨水先生的作品無疑是最多的，在他五十多年的創作生涯中，共寫的作品字數不下三千萬，中長篇小說達一百部以上。而建國后人們對他的評價，也因他后期參與抗戰文學的創作而遠在其他民國舊派小說家之上。他還被推選為中華全國文藝界抗敵協會理事。著作有小說《啼笑因緣》、《雁歸來》《白蛇傳》、《春明外史》、《金粉世家》《雁歸來》、《夜深沉》、《梁山伯與祝英臺》、《滿江紅》、《歡喜冤家》、《楊柳青青》、《秦淮世家》、《荷花三娘子》、《水滸新傳》、《孔雀東南飛》、《落霞孤鶩》、《紙醉金迷》、《美人恩》、《大江東去》等。張恨水先生一生共創作了一百多部作品，然而這些做平都有一個突出的特點，即熱誠關心并積極再現社會現實，不僅繼承了章回小說的特點，同時吸取了西方小說的某些技巧，使傳統形式與現代內容相適當，章回體與新文學相融，而且懸念叢生，人物命運跌宕起伏。張恨水的小說雖通俗，卻追求詞章筆法的典雅，雅俗共賞，大大提高了中國通俗文學的水平。與現實聯系緊密，應該是其作品深受讀者喜愛的原因之一。很多人都對張恨水先生及其作品做出了很高的評價，我想，這并不僅僅因為他的文學造詣，更在于其人格魅力。其人雖窮，其志不短。蔣介石夫婦曾親自前往拜訪，他雖然親自迎接，卻并不親自送別。國民黨想請他出面，給他600元的月薪，他卻不為所動，而且他終身未曾加入任何黨派。

介紹完他的作品，我還要特別介紹紹他的代表作《啼笑因緣》。張恨水流傳最廣的小說當推《啼笑因緣 》，這部小說應該算得上是老幼皆知了。張恨水先生寫于1929年，當時在《快活林》上連載，后來，因為戰爭的原因，曾停止了一段時間。小說以上世紀三十年代為背景，描寫了青年人的愛情故事。杭州富家子弟樊家樹來北京讀書，從而以樊家樹為核心，平民女子、藝人沈鳳喜、部長千金何麗娜和一代江湖俠女關秀姑都喜歡他，從而在這一男三女之間演繹了一段啼笑皆非的愛情傳奇。該書突出至今版本較多，至少也有二十多種，雖說只有二十萬字，但是卻贏得了許多讀者的青睞。該作品不僅故事情節生動，而且還確立了言情小說的創作模式，有人曾這樣評價《啼笑因緣》：“它是上個世紀三十年代的作品，我想到了本世紀三十年代，一百年的時候，也不可能有一部作品能超過《啼笑因緣》”，更有甚者，還有人評價說：“二十世紀，我國產生了很多名家名作，但是最轟動的一部作品，不是魯迅的《阿Q正傳》，不是矛盾的《子夜》，不是曹禺的《雷雨》，不是郭沫若的《女神》，而是張恨水的《啼笑因緣》”（央視百家講壇、北大著名教授孔慶東于《啼笑因緣》<編者的話>，陜西師范大學出版社出版，北京市京都六環印刷廠印刷，2008年1月第1版第1次印刷）。由此足以見得《啼笑因緣》在現代小說中的地位。

介紹完這部作品，為了下文的方便起見，我還得簡單介紹一下書中的主要人物。

樊家樹：杭州富家子弟，到北京讀書，住在表哥陶伯和家，此人心地善良，同時也是一位比較傳統的男人。雖是如此，他卻沒有富家少爺的架子，他喜歡結交朋友，與人為善。

何麗娜：部長千金，擅長社交，曾長期出入于電影院和舞廳等場合，深受西方文化的影響，思想開放，接觸樊家樹后被其獨特的魅力吸引，最終于樊家樹喜結連理。沈鳳喜：一位唱大鼓書的平民女子，有著一口好嗓子，曾和樊家樹有一段戀情，后被劉將軍引誘和逼迫，和劉將軍在一起，卻最終受不了劉將軍的折磨，被其逼瘋。

關秀姑：江湖俠女，其父關壽峰曾為強盜，打家劫舍，有著一身的本領。她也因此有著俠女的風范，好打抱不平。父女兩都受到過樊家樹的幫助，因此和樊家樹的關系不一般，后來她殺了劉將軍，轉到東北，加入了義勇軍，最終戰死。

介紹完主要的人物，就要轉入正題了。

人們常常說，評價作品必得知人論世，我是很贊成這句話的。張恨水先生的父親早逝，家道中落，正如曹雪芹寫《紅樓夢》一樣，他的作品，大多都是反映現實生活，反映老百姓的生活狀況的。《啼笑因緣》則更是如此。如書中描寫鳳喜家里的生活環境，第一回寫樊家樹進沈家時的情景：“屋子里也是床鋪鍋爐盆缽椅凳，樣樣都有，簡直沒有安身之處，再轉一個彎，引進一間套房里，靠著窗戶有一張打土炕，簡直將屋子占去了三分之二，剩下一些空地，只設了一張小椅桌，兩把破了靠背的椅子，什么陳設也沒有......”（選自《啼笑因緣》第二回第26頁，文化藝術出版社出版，三河市宏達印刷有限公司，2004年5月份第1版第1次印刷），以上這一小段描寫，雖然只有區區幾十個字，卻將沈家的家境描寫得繪聲繪色，仿佛讀者親臨其境似的。而且，其家境之貧寒，恐怕不能簡單的形容了。而我們又常常習慣于以小見大，這也是評價許多小說都會使用的方法。沈家只是眾多百姓人家的一個縮影而已，他們憑著自己的一點本事，再怎么清貧，至少還可以過日子，而那些沒有才藝，完全靠體力生存的人們呢，他們的生活有該是如何呢？

與其說人們喜歡看世俗小說，還不如說人們在看自己的故事。因為小說中的故事情節，其實在現實生活中也無處不在。沈家時貧苦的，然而，在那個社會，像沈家這樣的人家，又還不知道有多少呢。這是不是又應了人們說的那句話呢？“人生如戲，戲如人生”。

小說的作用是比較多的，剛才所講的，只是說《啼笑因緣》反應了當時下層階級或者說老百姓的生活狀況。然而并不是說僅僅如此而已，具體說來，它反應了當時的社會狀況，包括中上層階級。下面我再簡單的談談它所反應的中上層階級是怎樣的。要說《啼笑因緣》中的中上層階級，那可就多了去了，如樊家樹，陶伯和一家，何麗娜、劉將軍、沈國英等。這些人在那個社會上都可算作中上層階級，然而這些人的生活狀態，那可真算得上是千姿百態了。樊家樹雖為富家子弟，他卻愿意去天橋聽戲，愿與關壽峰為友，并慷慨地出資給關壽峰治病。而且還出錢讓鳳喜去念書，讓她從那個世界中解放出來。這些都足以可見樊家樹是一個善良的人。他的這種善良，正是他區別于其他人的重要因素。北京的富家子弟不少，可是像他這樣善良的人恐怕不多；北京善良的人越不少，然而身份是富家子弟的也恐怕不多。我想：這也是何麗娜喜歡他的一個重要因素吧。

再看陶伯和夫婦，這夫婦兩人可算得上是大閑人了。陶伯和雖然在衙門里供職，卻并不見得怎么忙碌，因為這夫婦兩人去飯店或者舞廳，跳舞和看電影那是常有的事。可以這樣說，他們活著，就是為了享受生活。除了不必為生計發愁以外，他們似乎也沒有太大的人生目標。他們拿著票子消遣生活，既不幫助貧窮的平民百姓，也不會像劉將軍那樣欺壓百姓，強占良家婦女，他們總是安心的過著自己的生活，做自己的事情。然而我卻認為，一個人生活著，若是沒有了理想，失去了目標，生活也就失去了動力，失去了意義，一個人就如同一具行尸走肉。那沒，生活著還有什么意義呢?可是，在當時那個社會的人們，大多數就處于這種生活狀態，他們的思想近乎麻木。這可真是一群可悲的人啊。

又說何麗娜，此人的生活可以分為兩個階段,即遇到樊家樹之前和遇到樊家樹之后。盡管在遇到樊家樹之前的生活，作者并未過多的涉及，而我們卻可以知道，她的生活是極其奢侈的，隨便一杯咖啡就可以花上好幾塊錢，給小費比給咖啡錢還多。而且這些，已經成為一種消費習慣了。因此，金錢對于她，并不是什么重要的東西，只要自己高興就行了。然而，在遇到樊家樹之后，她的生活觀念發生了很大的改變。她不經常去舞廳了并且認為這種生活狀態很糟糕。同時，也注意自己的消費了。人有時是很奇怪的，可以為了另一個人而改變自己，但有時也會被另一個人改變，這看起來好像并不矛盾，但是仔細回味，卻是有著天壤之別的。怎么說呢，就是簡單的主動與被動之別了。有地位的人，常常是主動改變自己；沒什么地位的人呢，其命運常常是被別人改變著，別看這小小的的主動與被動，這其中的故事可就多著呢。而《啼笑因緣》可是把這兩者間的對比表現得淋漓盡致。沈鳳喜被劉將軍逼瘋，最后悲慘而死，讓讀者看后都覺得可憐，而何麗娜呢，后來卻和樊家樹共赴德國留學，學成歸國后又得父輩支持，大辦實業，可以說是結局完美了。

書中還有一個比較重要的人物，那就是劉將軍。這個劉將軍，仗著自己的權勢，欺壓百姓，強占良家婦女，可以說是被讀者深惡痛絕的。鳳喜的悲劇，可以說是由他一手造成的罷，盡管鳳喜自己也有一點責任，然而，她一個手誤縛雞之力的女孩，又哪是劉將軍的對手呢？我于此間又想到了魯迅先生的《狂人日記》，難道這不正是一個“人吃人”的社會嗎？弱肉強食。由此，我又想到了我朋友說的一句話：“唉，社會的丑惡現象我經常看到，但我卻無能為力”。不可否認，像劉江明軍這樣的人，在當時的社會也絕不會只有一個。由此，我又想到了張恨水先生的另一部作品《夜深沉》，那個所謂的大學生宋信生和燈泡廠劉經理，這些不都是“吃人”的禽獸嗎？再想想《啼笑因緣》中的鳳喜和《夜深沉》中的楊月容、二姑娘，這些，全是被逼、被害的對象。悲哉！幸而就是像劉將軍這樣的人，也并不是就一手遮天的，總有一天會有人出來主持公道的，劉將軍后來不是被秀姑殺了嗎？殺得好，這樣的禍害，留在世上做什么呢？讓他多害幾個人嗎？我想，劉將軍被殺，這也算是應了那句話：“善有善報，惡有惡報”。也只有這樣，我們才能從小說里看到希望。總不能讓惡人永遠逍遙法外吧？

以上幾個小段，算是我對《啼笑因緣》里反映社會現狀的一些看法吧，然而，小說如果只能反映社會現狀，那可是大大的貶低了它的價值了。《啼笑因緣》還有一個很大的亮點，那就是它的諷刺和揭露社會的作用。怎么說呢?我也簡單的談談吧。

在《啼笑因緣》中，有很多地方的對比是非常明顯的，如樊家樹的善良和劉將軍的無情，鳳喜的生活悲劇與何麗娜的生活狀態，關秀姑的仗義和沈三玄的勢利等。樊家樹擁有一顆善良的心，用自己的錢把沈鳳喜從“牢籠”里救出來，原本是一番好意，但是這卻是她與各界名流認識，撞上了劉將軍。他有能力讓她去讀書，卻不能把他從劉將軍的魔爪里救出來。這好像是好心辦了壞事。這是不是張恨水先生在借此來諷刺那個社會呢？你把她救出來了又如何，這個社會有她的容身之地嗎？她也配擁有幸福嗎？在那個社會，像劉將軍這樣的人，又還不知道有多呢，那么，有劉將軍這樣的人物存在，老百姓想要生存又談何容易呢？

沈鳳喜的悲劇和何麗娜的結局，也算是對比中的一大諷刺罷。沈鳳喜只是一介平民，只不過憑著一口好嗓子，才能勉強維持生活。樊家樹把她送進學校，她當然是感激不盡的，然而，在那個社會，女子是沒有自由可言的，誰讓她被劉將軍看上了呢，被劉將軍看上了，她也就不屬于她自己了。仿佛她的人生自由，她的喜怒哀樂，全是別人賜予的。你瞧，唱大鼓書，那是家庭所迫，生活所逼，無奈；上學校吧，高高興興，可是那是樊家樹出的錢啊，這可算作樊家樹賜予的吧？后來被劉將軍逼瘋，就更不用說了。至始至終，她都是身不由己的。然而，在那個社會，像鳳喜這樣身不由己的人，又何止千千萬萬？那些老百姓的生命，難道是掌握在他們自己手中的嗎？不，不，不，從來到沒有過。悲哉！

還說劉將軍吧，劉將軍是干什么的？當然是一名職業軍人了。軍人的任務區是干嗎呢？保家衛國。然而，他拿著國家的糧餉，做的卻是魚肉百姓之事。老百姓沒有死在敵人的槍下，沒有北歐疾病折磨死，卻反被本應該保護自己的軍人給逼瘋逼死了。這是什么樣的社會？黑暗與腐敗，由此可見一斑。說到這里，順便提一下另一位 軍人，沈國英。沈國英原為一位旅長，后來做了北平寓公，本也過著平凡的生活，后因遇上了關秀姑，被其愛國主義精神影響，決定傾家紓難，他不僅把自己的錢拿出大部分來補充義勇軍的軍餉，還變賣家邸，親自前往東北前線，任義勇軍司令，后來戰死在東北。在他的身上，我看到了一個真正的中國軍人，即勇于承擔責任。國難當頭，他能挺身而上，這才是真正的中國軍人的形象。

《啼笑因緣》還有一個亮點，就是它的人物個性十分鮮明。舉例說吧，樊家樹的善良和柔情，關秀姑的俠義和賢惠，劉將軍的冷酷和無情，何麗娜的開放和熱情，沈鳳喜的嬌小和聰明等，這些都是十分明顯的。也許有人會說，這有何難？其實不然，世俗小說不比神話小說，人物個性可以十分夸張怪戾，它必得遵循一定的現實規律。舉個例子吧，我們看過《水滸傳》，對其中的人物印象可以說是很深的，嫉惡如仇的林沖，粗中有細的魯智深，蠻橫的李逵，深謀遠慮的吳用等等，這些人物個性都是十分突出的，所以，我們一看到這樣的人物，印象總是很深的。可以說，《水滸傳》的成功，一定程度上也是因為他的人物個性的描寫。同樣，《啼笑因緣》的成功，也有這一因素在內。他們每個人都有自己獨特的個性，讓人一看了就記憶深刻，不易忘卻，卻又符合現實生活，符合實際，這些人物個性，在現實生活中也無處不在。同樣，書中的故事情節和整本書的結構也很成功。關于故事情節，可以簡單的談談。書中所寫之事，可以說大多都是出乎意料的，懸念較多，比如鳳喜背叛樊家樹，秀姑出東北并戰死邊疆等，都是大家未曾預料的，然而卻是這樣發展了。可又事事合符情理。這就可以深深地吸引讀者了，讓讀者回味無窮，又急于知道下文。這恐怕也是張恨水先生的高明之處了。

張恨水先生一生創作了許多的文學作品，而我卻只讀過其中的三部，即《啼笑因緣》、《燕歸來》和《夜深沉》。而這些作品，是有很多的相似之處的，尤其是《啼笑因緣》和《夜深沉》，這兩部作品都反映了社會現狀，描寫了那個時代“人吃人”的社會現象，老百姓是身不由己的，就好比浮云，只能隨風飄蕩罷。這又使我想到了那句名言：“興，百姓苦；亡，百姓苦！”

綜上所述，《啼笑因緣》一書之所以能得到讀者的青睞，能有很高的地位，就在于它的社會性、諷刺性和揭露性吧，當然，《啼笑因緣》表現的魅力還有許多，比如它的寫作模式，人物個性等，這些都是它深受讀者喜歡的原因。然而我能想到的，也就只有這些了。

第三篇：讀《金粉世家》有感

讀《金粉世家》有感

讀完《金粉世家》，心情久久不能平靜下來。冷清秋與金燕西最后成了悲劇，這雖然是意料之外，情理之中的結果。但或許是從電視上看了過多的泡沫劇，結局美好。突然看到張恨水《金粉世家》這個凄涼的結局，有點難以接受。

“一個是大家公子，一個是小家碧玉；一個生于富豪，一個生于貧困；一個像熾熱向日葵，招搖炫目，一個如清雅的百合花，溫和賢淑；一個習慣歌歡舞悅，一個飽具才情詩意。”在兩人熱戀之時，并不察覺到雙方各自的差異，怎么看大家都是順眼的。或許在熱戀的時候，冷清秋就被甜蜜的愛情沖昏了頭腦。當然不可忽視，母親和舅舅的價值觀，人生觀也或多或少地影響著清秋。雖然母親口口聲聲說無緣無故接受別人的禮品不太好，但她卻一次又一次地接受金燕西送到屋里的東西。

而金燕西為了得到冷清秋，費了九牛二虎之力，他瘋狂地追求，他專門在清秋隔壁家租一套房子，辦詩社。只要清秋家有什么困難，他就第一時間出來幫忙解決。終于冷清秋抵擋不住金燕西的甜言蜜語，揮霍金錢的浪漫，她的情感防線漸漸倒塌。他誤以為金燕西就是她可托付終身的丈夫，她踏進了金家，過起了她曾經所厭惡的“衣來伸手，飯來張口的生活。

可清秋依舊未改她高冷的作風，即使她已經改變了生活環境，來到了金家。金燕西和他的姐姐、朋友打麻將。清秋則不玩。金燕西出外面玩耍交朋友，冷清秋也和丈夫的朋友相處不來，她也不出去。這已經暗示了燕西與清秋兩人生活的脫節，他們的志趣愛好根本就沾不上邊。而清秋看不慣金家雇女傭這一做法，她曾天真地以為，只要我不雇女傭，人人不雇女傭，那么就不會有辛苦的女傭出現。只是她不明白，金家這根深蒂固的規矩怎么能說改就改。不久金銓倒下，金家衰敗，清秋要面臨柴米油鹽的現實問題，可她曾以為可以托付終身的丈夫，卻毫無擔當，依舊放蕩不羈，到處玩樂。他們的婚姻漸漸破碎，我們不禁唏噓，冷清秋和金燕西，經過愛情的轟轟烈烈，卻還是經不過婚姻的平淡，最終愛如潮水干涸，兩人形同陌路。有人說，婚姻是愛情的墳墓，但我想說，愛情是婚姻的滑油劑。有了愛情婚姻才能持續下去，但是愛情不是生活的全部，面對婚姻，我們有許多現實問題需要面對解決，如柴米油鹽，生兒育女等一系列的問題。這時候相愛的兩個人的三觀起到至關重要的作用，一致的三觀，會讓兩人不會在一些事情上有太多的意見不合，然后婚姻繼續。而相愛的兩人志趣相投，性格互補，則會為生活增添許多樂趣。思想上能與愛的人交流，兩人才不會越走越遠。可很顯然，冷清秋與金燕西的價值觀有太大的偏差。愛情冷淡之后，金燕西厭煩了冷清秋的孤芳自傲，而冷清秋也對放蕩不羈的富家少爺束手無策。冷清秋經濟上不獨立，她與金燕西的家族貧富差距過大，再加上她的作風，她自己都感覺到自己說話的分量微不足道。這是個愛情悲劇，它在警醒著當代那些”寧愿在寶馬車上哭，也不愿在單車上笑的人。"婚姻真的沒必要追求兩個極端。

曾看過一本叫《女孩子富養，男孩子窮養》，書中的一個觀點我十分贊同，說到女孩子要經濟獨立，有自己的高度，不要一有追求者就立馬撲上去。男孩子要從小吃苦耐勞，長大要有自己的事業，不要讓自己因為經濟原因，而心儀的女孩離開自己，更不要成為一個敗家仔。《金粉世家》這部作品折射出當代的許多問題，值得我們細細品讀。

第四篇：讀《金粉世家》有感

讀《金粉世家》有感

每次逛書店都會發現一位作者的書放在蹲著剛好能夠得著的位置，看到的次數多了，也就記下了這個名字—張恨水。放寒假的前幾天逛圖書館，隨手拿起一本書，名字很熟，叫《金粉世家》。翻開封頁，張恨水幾個大字赫然印入眼簾。也就開始細細品讀起來……

陽春三月，一騎迎面馳來，帶出了如白馬王子般的人物—金燕西。十幾歲的少女情竇初開，正巧女主人公冷清秋與三兩好友結伴踏春。一場美麗的邂逅，注定會發生點浪漫的事。似乎又是另一個灰姑娘與王子的故事。

愛情是美酒，它讓人沉醉；愛情是毒藥，它讓人喪失理智；愛情是流星，逝去了什么都不會留下……

故事的開始是那么美好，一切都披著一層華麗的外套。而外套下隱藏著些什么躁動？我們不得而知。

一個是總理的兒子，用今天流行一點的詞匯叫“官二代”。一個是飽讀圣賢書的女窮學生，有幾分容貌，典型的灰姑娘式的人物。跨越了一個多世紀，這份愛情的苦果依然令我們刻骨銘心。

正如此書所訴，“官二代”們可以因你的青春美貌一擲千金，金銀首飾、豪宅香車令你招架不住。于是你把所有的理智都拋諸腦后，一步步陷入金錢編織的陷阱里，把他們一時的熱情當成幸福的保障。當灰姑娘式的冷清秋飛上枝頭后才漸漸體會到鳳凰的不易。冷雨敲窗被未溫，此時她又可奈何。畢竟那溫柔鄉里的未歸人是她托付終生的丈夫。

當代的新型女性們，不論你是學富五車，還是貌比西施，切莫被金錢蒙蔽了雙眼，切莫因一時之樂而斷送了一生的幸福。

當閣樓里一把無情之火燒掉了清秋最后一絲幻想時，她終于勇敢得逃脫了那張困著她近一年的網，得以解脫。她將來的路還很長很長……

當金總理逝世，金家逐步衰敗，華麗的外套退下，剩下的是丑陋、荒涼和落寞。《金粉世家》里散落了那么一批人物，他們如隨風飄揚的蒲公英，散落天涯。合久必分，天下大勢之所趨。世事難料，古今多悲歡離合，曾今繁華轉成空，金粉飄灑滿樓傷。

第五篇：金粉世家觀后感

周一看完了《金粉世家》，一直找不到個時間來寫下看小說整個過程感覺，最近很累很崩潰，金粉世家觀后感。

相比電視劇，小說更加偏重金家整個大家庭的興衰變化，對于金家各個角色的偏好也沒有電視劇那么明顯，所以我總感覺要找到一個角度來寫讀后感是一件非常困難的事情。

冷清秋除了多讀幾本書，本質上合鳳喜是一致的，都是愛慕虛榮又被虛榮傷害的女子。

金燕西是一個喜好無常的紈绔子弟，他愛的只有新鮮感和他自己。

冷清秋和金燕西的愛情是一場非同類項合并的過程，結果只能是無解。

我看小說很疑惑的一個點是，為什么作者要一個美滿的結局給柳春江和小憐？而電視劇，又為什么要用柳春江和小憐的悲劇先發生，來預示金燕西和冷清秋的悲劇？導演究竟想說什么？門當戶對才是真理，不同階級的人終于會分開，不管外力阻隔還是內力摩擦？

看電視劇時，我很喜歡前半部分，因為很繁華很美好，奢靡的生活總是令我向往，讀后感《金粉世家觀后感》。而看小說，我卻偏好后半部分，那些人性的糾葛在金錢面前暴露無疑，赤裸裸的不干不凈的真是無比的讓我羞愧的，同時也讓我覺得設身處地我也差不多如此。看破紅塵愛紅塵。看電視劇和看小說帶給我的感受很不一樣，看電視劇，我很容易入戲，很容易或喜或悲；而看小說，我更多地是站在旁觀者的角度，冷靜地看著一個個悲劇或喜劇，反正不關我事。

要我我說這部小說里我最喜歡誰，那么答案是金太太。我感覺她是整部小說里活得最成功的人。有錢時，錦衣玉食，盡情享受；沒錢時，素菜青燈誦佛，瀟灑自在。金銓在世時，她維持整個大家庭，有條不紊，八個子女各個都疼，絕不厚此薄彼；金銓去世時，她替子女們分家，看出他們明爭暗斗，內心一涼，卻也依舊公平分割財產。整個金家，沒有人能像她一樣活得這么舒服心安。