第一篇：鐘子期俞伯牙以及詩雜文隨筆

鐘子期死后，俞伯牙不復彈琴，因為只有子期毛茸茸的耳朵與大眾長得不同，能夠懂他。只有一個人懂的藝術，只有一個人的舞臺，俞伯牙是不是太可憐了？后來俞伯牙不再彈琴了，他還彈琴干啥??？誰愿意聽？只為小眾服務的藝術，出發點是自私的。以此類推，只為小眾謀利益的集團是黑暗與丑惡的產物。

某個聾啞人的手語只有她的丈夫懂，難道這個聾啞人的手語是高妙之藝術？俞伯牙的琴藝就類乎此。當然藝術也有陽春白雪與下里巴人之分，但陽春白雪是為誰服務的？是為上層權貴階層服務的，那里沒有呻吟和號叫，只有酒足飯飽后對下層貧苦的欣賞。陽春白雪沒有對底層的關懷，在某種意義上是墮落的。

現在的詩歌寫作正朝非詩的方向發展，某些理論家在虛無的基礎上構建詩歌理論大廈，他們不關心時下發生著的一切，他們追求詩歌的陌生化，意象的堆砌，詞語的扭曲怪異，他們在妖霧中且舞且歌。這也許就是詩歌的新時代！

第二篇：芹香子雜文隨筆

你有什么情詩喜歡的嗎？過來接我的時候念給我聽。

有啊?！扒槿瞬粫傧嘤?，因為它們本來就生活在一起”

喂，我可是要做你老婆，可不是什么情人。

那還是那首，辛波斯卡的《一見鐘情》？

太含蓄了，我要熱情一點。倉央嘉措的情詩如何？

不行，嘉措的詩已經被用爛了。要不，聶魯達的“我喜歡你是寂靜的”？

不行，我那么活潑，既不寂靜，也不憂郁。

我喜歡這首“草在結它的種；風在搖它的葉子；我們站著，不說話；就十分美好”。

有一種“面朝大海春暖花開”的感覺，但還是不夠肉麻嘛。

“你是從詩三百篇中褰裳涉水而來，髧彼兩髦，一身古遠的芹香；越陌度阡到我身邊”。木心這詩如何？

看不懂，好多字都不認識，感覺好美。

以前讀木心詩選時就剩這幾句久久難以忘懷，心里很期待，什么時候也能有這樣的女子出現[害羞][害羞][害羞][害羞]……

我不就是麼！我不就是麼！就來讀寫首詩吧。

芹香子/木心

你是夜不下來的黃昏

你是明不起來的清晨

你的語調像深山流泉

你的撫摩如暮春微云

溫柔的暴徒，只對我言聽計從

若設目成之日預見有今夕的洪福

那是會驚駭卻步莫知所從

當年的愛，大風蕭蕭的草莽之愛

杳無人跡的荒垅破冢間

每度的合都是倉猝的野合你是從詩三百篇中褰裳涉水而來

髧彼兩髦，一身古遠的芹香

越陌度阡到我身邊躺下

到我身邊躺下已是楚辭蒼茫了

第三篇：維子之故雜文隨筆

投我以木瓜，報之以瓊琚。

匪報也，永以為好也。

投我以木桃，報之以瓊瑤。

匪報也，永以為好也。

投我以木李，報之以瓊玖。

匪報也，永以為好也。

（周時重‘禮’，所謂禮尚往來，一種習慣性思維便養成了，就拿周王室式微春秋諸侯爭霸時的一件事來說吧，邲之戰前夕，楚國三勇士被晉軍以掎角之勢[見百家講壇]圍追了，眼看就要被捉到的當，一勇士急中生智，當即射殺了正擋車前的野鹿，這已是最后一枝箭，野鹿應聲而倒，三勇士就把這鹿連帶鹿上掛的一龜送給了后頭追趕上來的晉兵，晉軍一看，懂禮呀，是君子！于是就把他們三人給放了。上下瞅一圈，這不是迂腐不是，都要抓到的人，就這樣給放了。后來仔細想想，除了當時所謂的不打送禮人什么的，還有當時晉軍對大戰的考量吧，你看，人家只是來宣戰的，這是春秋戰時的常見程序，也是合乎禮的，我今天到你這宣戰，大家約好時間，在哪里打一場，等等等等。說到后來晉軍也去楚軍營里宣戰，跑不掉了，效仿三勇士，也給楚軍送了幾野味，是規矩呀人家不是也把自己人給放了嗎，楚軍也就把他們給放了。

聽哪位老師說，木瓜就是當時為了維護或者說宣揚周禮作的，畢竟當時的周禮，周式統治法，確讓中原地區安穩了好幾百年。）

下一次，《黍離》，可能。

第四篇：易子然雜文隨筆

時光和破碎的夢想，被埋在一起不斷發酵，無法停止。聽見風和云層掠過寂夜的聲音，苔蘚一樣潮濕清涼。異常清醒的狀態，夜復一夜。卻無能為力。那些未竟的計劃，遙遠的記憶，還有久久不至姍姍來遲的期盼，折磨著本就單薄的意念。不能和陌生人說心里話，也不能和愛的人吵架。苦悶無人可以感同身受，何況解救。

情緒在暗無星月時候跌落谷底，心里依然有些敏銳的東西。希望有可以交談順暢的朋友，最好聰明并有閱歷，可以給這無從選擇的生活一絲輕快氣息，讓這冷漠的世界多一縷溫情?？梢云妓喾辏瑓s要能輕觸到對方靈魂。轉念一想，便知終究是苛刻奢求。所有一切，還要自己獨自承受。就像每夜的失眠，其實總要無疾而終。曾經的敏感和清澈，遲早要被殘酷的現實擊碎并且污染渾濁。就像如今掏空心肺寫的字句，也只是往后自己的紀念而已。

淺墨，未央。以此終結。多少有些潦草，因為訴說的欲望突然熄滅。不如睡覺。雖然無眠。

第五篇：詩以人名雜文隨筆

三伏天幾場理科考試夾著一張粘粘糊糊的語文卷，作文題豎著寫在磨白的黑板邊上。

人以詩名，詩以人名。

教室里一陣此起彼伏的嘆息聲，揉著氣味微妙的空調風。

寫人以詩名，用甜膩的語氣寫海子，寫顧城，寫食指，甚至山海關。寫詩以人名，手腕一抖下筆一句“我咽下一枚鐵做的月亮。”

想了想補上后半句：“他們把它叫做螺絲?！?/p>

早在許立志自殺一年后，我第一次讀到他的詩。他說夕陽咯血而亡，把以前看的詩的皮肉用碎玻璃全劃開了。

我沒有嘗試去了解他。我希望這個印象留著。詩意是美美妙妙的假。他們寫詩，卻并不如此看待它。工人詩歌大抵也是鐵做的月亮，詩人對詩帶著冷漠的敵意，因為這詩以人名，以工人名。詩人把砂礫塞進去，任憑把神經硌出血來。

于是這詩能憑一眼硌著所有人，是兩毛錢菜葉或者用臟話去講的哲學。這葷腥的藝術。

最后還是寫完了現代八股，對被迫粉墨的各個深懷歉意。