第一篇：戲曲演員年終總結范本

年終總結是人們對一年來的工作學習進行回顧和分析，從中找出經驗和教訓，引出規律性認識，以指導今后工作和實踐活動的一種應用文體。年終總結的內容包括一年來的情況概述、成績和經驗教訓、今后努力的方向。以下是小編整理的戲曲演員年終總結范本，歡迎閱讀！

轉眼之間，一年的社長任期已經滿了?；仡欉@一年辦的大大小小活動，心里充滿了感動與自豪。一分耕耘一分收獲，這一年在社員們的共同努力下，收獲了不少榮譽。

201x年10月12日招新，我們紫菀戲曲社表演的越劇《唐伯虎點秋香》吸引力不少新生，紛紛前來報名，招新圓滿落下帷幕。10月15日，在18105教室舉行了新老生交流會，系統地向新生介紹了社團的各個部門以及常規活動，然后現場表演了越劇經典曲目《梁祝》選段。讓新社員感受到了戲曲的魅力。

201x年10月19日，響應社團聯合會號召，我們紫菀戲曲社參加了第二屆杭州高校大學生藝術節，表演戲曲聯唱《紫菀花開，曲韻戲來》，得到了現場觀眾的認可，并獲得優秀表演獎。浙江中醫藥大學紫菀戲曲社也因此被更多人知道。

招新過后，每周六在立業園九號樓活動室都安排常規活動，教習戲曲唱腔，身段。因為有著相同的愛好，大家在戲曲學習過程中有著極高的熱情，從最基礎的咬字開始練起，一字一句都跟著學姐們學習，十分認真。身段教學時，也是相當刻苦，堅持每次排練都壓腿。這種精神讓我很感動。

201x年10月下旬，社團聯開始了重點活動立項申報和周末文化廣場立項申報，通過層層篩選，我們紫菀戲曲社“情暖冬日——戲曲文化月”活動脫穎而出，成功的評上了重點活動。同時，與護理協會等社團合作申報的“我們在你身邊”周末文化廣場活動也成功立項。

評上重點活動活動之后，我們開始了積極地準備，為了能讓更多人了解戲曲，欣賞戲曲文化的魅力，我們的活動策劃也盡量讓更多人參與其中，擴大影響力。11月21日，在長河敬老院順利開展了送戲進敬老院活動，得到了老人們一致好評。11月23日，趣味折扇大賽在學校海報欄前舉行，戲吸引大批參與者，活動反響極佳。11月31日，濱江高校戲曲聯誼晚會成功舉辦，來自三個不同學校的戲曲社打造了了一場戲曲盛宴，活動圓滿成功。

此外，在社團聯首屆“藍色夢想秀”活動中，我們紫菀戲曲社的戲曲小品《三笑》在初賽中獲得了第一名的好成績，現場觀眾連連叫好。進入復賽，我們在原先的劇情設置又增加了一些新鮮元素，充分的準備讓我們在復賽中獲得了第二名的好成績。順利進入決賽，決賽表演當天，一出場，便引起現場觀眾的歡呼雀躍，掌聲不斷，反響及其熱烈。

除了社團聯組織的活動，紫菀戲曲社還堅持與校內外各個組織進行交流。11月27日，組織社員去下沙觀賞浙江財經大學紅葉戲曲社專場演出《紅樓夢》，提供給社員一次交流學習的好機會。在12月17日第一臨床醫學院的國學晚會上，紫菀戲曲社表演的越劇《金陵十二釵》以其柔美的身段，動人的唱腔，獲得了在場觀眾的熱烈掌聲。12月30日，受浙江省藝術職業學院邀請，帶領社員觀看10級越劇班的畢業大戲《紅樓別夢》，藝校同學扎實的功底，給我們呈現了一出精彩的戲曲盛宴。

寒假來臨之際，我們組織了一次會員大會，制定了201x年折子

戲專場的演出計劃，安排每個人的節目，讓社員在寒假中自由排練，以期在201x年專場中有著精彩的演出。

新學期一開學，我們就開始了緊張的排練。為了能在5月份專場的時候帶給觀眾一場有水平的戲曲晚會，除了每周一次的常規活動統一排練，社員們還利用自己的休息時間自行組織排練，這種認真敬業的精神，深深地感染了我。

隨后，在社團聯開展的“團團聯手”活動中，紫菀戲曲社與“中華魂”太極協會共同主辦“紫菀花開——國粹文化周”活動順利評上重點活動。兩個社團兩個社團充分挖掘自身文化內涵，找到契合點，達成了共識，才有了“國粹文化周”的產生。從前期的策劃、組織，到后期的宣傳、表演，紫菀戲曲社與“中華魂”太極協會都為此次活動付出了諸多努力。國粹文化周由“感受國粹魅力——文化講堂”和“‘紫菀花開’——第二十屆折子戲專場”兩個活動組成。5月8日，在17102教室由紫菀戲曲社和太極協會的老師共同上了一節國粹文化課，讓到場同學收獲了不少知識。

5月9日，紫菀戲曲社一年一度的專場晚會演出粉墨登場。經過了大半年的精心準備，演員們已經排練的非常到位，當天吸引了將近400人次前來觀賞，除了在校同學，還有校外戲曲社團和社會上的戲迷朋友。晚會演出相當成功，結束后，掌聲雷動，場面十分感人。

5月12日，紫菀戲曲社在19214教室舉行了換屆大會，推選了新一屆的社長以及理事會。

至此，一年的工作也逐漸接近尾聲。回想一年的點點滴滴，雖然

辛苦，卻也無怨無悔。因為熱愛戲曲，我們相聚在一起；因為有著同樣的夢，我們一起奮斗；因為不怕孤獨，我們毅然堅守。即使戲曲在當今社會并非主流文化，我們仍然愿意用自己微薄的力量為戲曲傳承與發展貢獻自己的一份力量！

第二篇：戲曲演員年終總結

大家喜歡看戲曲么？接下來小編為你帶來戲曲演員年終總結范文，希望對你有幫助。

本人邵海龍，天津京劇院實驗團演員，工文丑，戲曲演員評審職稱述職報告。于1995年畢業于天津市藝術學校，留校進修三年，在校學習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學習文丑。xx年考入天津市藝術職業學院京劇大專班學習，于xx年年畢業。

xx年被評為三級演員，至今已滿八年。并于08、12年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。12年向天津市藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

本人現已完全符合申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：

本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛，述職報告《戲曲演員評審職稱述職報告》。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

在院期間還由孫明凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經過老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛。

自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打。《鐵公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。

在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有沒上去直接卡在臺階上的時候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領導提出換人的申請嗎？這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

第三篇：戲曲演員述職報告

戲曲演員述職報告

篇一：XX年戲曲演員述職報告

XX年戲曲演員述職報告

尊敬的評委：大家好

本人邵海龍，天津京劇院實驗團演員，工文丑。于1995年畢業于天津市藝術學校，留校進修三年，在校學習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學習文丑。xx年考入天津市藝術職業學院京劇大專班學習，于xx年年畢業。

xx年被評為三級演員，至今已滿八年。并于08、12年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。12年向天津市藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

本人現已完全符合申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：

本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正

式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

在院期間還由孫明凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經過老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛。

自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打?！惰F公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大

金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦

椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有沒上去直接卡在臺階上的時候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領導提出換人的申請嗎這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的工作所演出的(文戲、武戲)主要點的角色做了一個大概統計：武 戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開打和技巧的兵。嘉興府的大

馬塊、收大鵬—伏虎羅漢

出手戲：青石山、盜庫銀、泗州城、八仙過海、白蛇傳

現代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽

新編歷史戲：護國將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪

文 戲：連升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香蓮—張三陽、楊門女將—王輝、四郎探母—大國舅、二國舅、桃花村—劉榮、昭君出塞—鄭仁德、空城計—二老軍

彩 旦：拾玉鐲—劉媒婆、鐵弓緣—陳母、乾坤福壽鏡—山婆、盜銀壺—張氏、鳳還巢—大小姐

具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨、六月雪—張驢、鍘判官—李保、謝耀環—蔡少炳、野豬林—陸謙等。

自己在塑造反面人物上深有體會，覺得正面人物總有一個拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉塑造的反面人物也很多。關鍵是靠演員當時的心里活動在通過面目表情體現出來。比如陸謙是屬于陰險一類的，在表現的時候不能張揚，完全要從心里去做戲，去體會當時角色的內心活動，而表面上又要裝的很紳士，這類的活在演出的過程中會很辛苦。記的在一次演出中，最后開打被林沖擒住后，突然聽到觀眾里有人憤怒的喊到：“宰了他?！毖莩鼋Y束后自己在回想起來卻很高興。因為知道觀眾恨

得不是我本人，而是對我塑造的角色產生了憤怒。這也說明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。

自己進團工作這幾年參加了很多國內國外重大的演出：如在國內的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟南、大慶、文登、北內、等。其中主要有香港的武生大會及折子戲，嘉興府，搜孤救孤等。上海、濟南京劇節：媽祖、謝瑤環、護國將軍等。福建的媽祖故鄉行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節直播演出、天津、北京的春節晚會錄制工作、為評審國家院團的基功表演和各地大小演出活動等等。在這里就不一一細說了。

自進團以來參加了除泰國外的所有出國訪問演出，如臺灣、韓國、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國等。主要劇目是拾玉鐲、青石山、盜庫銀。其中在南美和法國的演出訪問中印象最為深刻。xx年南美每場演出都是拾玉鐲下來趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺演出質量的同時還要在每次的演出開始和結束的時候集體裝臺、卸臺。而且還要一起克服路途勞累、舞臺高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開心的在一起。在“塞萬提斯”藝術節上我們的京劇演出更是引起了

巨大的轟動，我們集體共同把我們的國粹藝術展示給國際友人，每個人都為擴大京劇在國際上的影響做出了貢獻，為此主辦方為我們頒發了榮譽證書，這一切的成功都體現出我們是一個有超強的集體意識的團隊，大家都在為我們的祖國、和天津京劇院的榮譽而共同努力。我本人也圓滿的完成了領導委派的協助管理工作。

12年初，非常榮幸的成為赴法巡演團隊的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經常是要倒換臺口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺卸臺、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對每個人的心理素質、潛能意識和身體承受力的一次重大考驗。自己也在這次的演出生涯中學到了很多能使思想進步的精神。法國的舞美工作人員，每場演出前的話筒和燈光的調試那種認真細心的敬業精神非常值得我們學習。李鳳閣老師年過半百，身為全國的著名鼓師創作藝術家，不但要指揮臺上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領伙食團的弟兄們在演出的空閑時間去采、買。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜。伙食團的弟兄們在首先保證舞臺演出質量的同時，還要協助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要歸功于芮振起的銷售小組，如果沒有他們的經濟頭腦，在全球金融危機的情況下來成功的銷售禮品，那么大家也得不

到一個良好的飲食保證。而樂隊的同志們也非常辛苦，每場演出前都要進行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對我們京劇藝術的宣傳和禮品的銷售。這幾者都是有連帶關系的。所以大家在演出緩沖期間有說有笑的包餃子的同時，讓我感受到了每個人心里的那份集體主義精神。這種精神也是我們每個演員應該具備的。在這種精神的影響下，法國的80多天里，每次倒換臺口我都堅持主動幫助大家碼放行李，一來多

干點活能夠緩解長時間身在異國他鄉的煩躁情緒，二來就當是到了健身房鍛煉身體，同時又能助人為樂為集體做點小事。一舉多得，何樂而不為呢所以這次法國的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺實踐的寶貴經驗，又學習到了法國舞臺工作人員的那種敬業精神。也從我們這個團隊里學到了更多的集體主義精神。

每個演員都會對自己的職稱有更高的要求，我覺得當站在任何一個職稱崗位上都應該有不同的思想道德，專業技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達到一個德藝雙馨的標準，這也是為什么德要放在第一位的重要性。

作為一名文小花臉演員，自己已經深深的愛上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經典唱段。也沒有象武生、武旦那樣令觀眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運用自己特有的肢體語言和豐富的面部

表情，去精心刻畫那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對自己舞臺上的表演嚴格要求。

《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進這個角色深深的吸引，通過旁聽、自學把這個角色全部學了下來，并且在平時練功，背戲的時候經常以“跑轎”一折作為練功的重點，通過自己的努力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎。

12年，通過領導的引見我幸運的認識了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學習《連升店》，在學習過程中，自己被鄭老師的表演風格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來味道就不一樣了，在配上當時的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術征服了。在演出結束后，我把演出錄像刻成光盤帶到北京，鄭老師一邊看光盤一邊給我說戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當周末休息的時候，我就去北京找老師聽他講戲聊天。這一段時間自己感覺在藝術上確實是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書，一段戲參加了第六屆全國青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎。對于此次大賽自己一直保持著一個良好的心態，就是想憑借自己真正的實力去參加，至于結果從沒想過太多，就是想通過大賽來磨練下自己的意志，提高自己的專業水平。驗證自己在丑行藝術上的成果，不辜負鄭老師、齊老師和那些關心幫助過我的老師和朋

友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態擺正位置才是關鍵，我的目的只有一個就是：提高自己的藝術水平，把角兒棒好，使整臺戲的演出質量更上一層。所以比賽的結果對自己雖然有一定的實際影響，但是人生能有幾回搏只有不斷的拼搏，才能享受其中的過程，才能體會每次勝利后的喜悅。在今后的藝術生涯中，我更要提高在思想道德上的修養，以團隊形象，從我做起為準則?？炭嚆@研戲曲藝術，提高專業技能，打造屬于我們商洛品牌的戲曲藝術而竭盡全力。

篇二：戲曲演員評審職稱述職報告

戲曲演員評審職稱述職報告

尊敬的評委：大家好

本人邵海龍，天津京劇院實驗團演員，工文丑。于1995年畢業于天津市藝術學校，留校進修三年，在校學習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學習文丑。xx年考入天津市藝術職業學院京劇大專班學習，于xx年年畢業。

xx年被評為三級演員，至今已滿八年。并于08、12年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。12年向天津市藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

本人現已完全符合申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期間

的工作情況匯報如下：

本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

在院期間還由孫明凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經過老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛。

自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開

打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打?！惰F公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有沒上去直接卡在臺階上的時候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領導提出換人的申請嗎？這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環境，去

克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點的角色做了一個大概統計：

武 戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢

出手戲：青石山、盜庫銀、泗州城、八仙過海、白蛇傳

篇三：戲曲演員參加評審職稱述職報告

戲曲演員參加評審職稱述職報告

尊敬的評委：大家好

本人邵海龍，天津京劇院實驗團演員，工文丑。于1995年畢業于天津市藝術學校，留校進修三年，在校學習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學習文丑。XX年考入天津市藝術職業學院京劇大專班學習，于XX年年畢業。

XX年被評為三級演員，至今已滿八年。并于08、09年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。09年向天津市藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

本人現已完全符合申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期間

的工作情況匯報如下：

本人于XX年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

在院期間還由孫明凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經過老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛。

自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開

打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打。《鐵公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有沒上去直接卡在臺階上的時候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領導提出換人的申請嗎？這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環境，去

克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點的角色做了一個大概統計：

武 戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢

出手戲：青石山、盜庫銀、泗州城、八仙過海、白蛇傳

篇四：戲曲學院院長個人述職報告

戲曲學院述職報告

戲曲學院院長個人述職報告 尊敬的各位領導、各位老師：

大家好！

回顧過去的一年，在院黨委和院行政的正確領導下，戲曲學院領導班子精誠團結，帶領本院師生努力開拓、銳意創新，圓滿完成了各項工作任務，取得了豐碩的成果，大致總結如下： XX年我院有幾項工作取得了較為突出的成績：

一是，按照省委宣傳部要求，經過多次調研論證，最終實現了戲曲中專教育免費，為戲曲教育發展注入了新的活力。

3、藝術實踐：鼓勵師生參加各種形式的藝術實踐活動，一年來，戲曲學院師生參加了中央電視臺青年京劇演員電視大賽、山東省戲曲折子戲大賽、戲曲小品比賽、學校第七屆中青年教師技能考核等比賽和演出等，并在比賽中獲得了優異的成績，既鍛煉了師生藝術實踐能力，又提升了戲曲學院的社會影響力。

4、科研、研究生和學科建設工作

XX年我院科研課題獲得省級立項1個，院級3個；獲得省廳級科研獎勵二等獎1項、三等獎1項；共發表論文16篇；出版專著2部，教材4部；舉辦專家講座11次，外出講座2次；與科研處共同完成了省委宣傳部委托的《山東地方戲曲人才培養狀況》調研活動。青年教師科研熱情有很大提高，合理的科研梯隊已經初步形成。

圓滿地完成了XX年研究生招生工作和研究生教學管理信息系統化建設，以及重點學科規劃和檢查；有2名優秀本科生獲得了免試研究生資格，1名碩士畢業生獲得了“于希寧”獎學金。研究生教育規模進一步擴大，教育質量逐步提高，有力地推動了戲曲學科建設。

5、學生管理工作

工作重點放在：抓學生工作隊伍建設；加強安全教育，抓學生穩定工作；組織開展多種形式的課外活動：如我院學生獲得學院組織的“啦啦操”比賽一等獎、“大合唱”比賽二等獎、校運動會“精神文明風尚獎”；承辦并開展了魅力

新星才藝大賽決賽、主題演講比賽等，一系列校園文化活動豐富了學生的校園文化生活、進一步增強了學生的集體意識和綜合能力。

四、黨務工作

黨總支緊密圍繞學校建設的中心，積極高效、安全穩妥地完成黨務工作。加強政治理論學習，加強黨風廉政建設；支持和配合駐村“第一書記”的工作，在工作和生活上給以關懷，使之踏實工作，無后顧之憂，駐村“第一書記”的工作得到學校的肯定。

五、檔案、資產和安全工作

按照學校的統一部署，認真做好檔案資料整理與歸納工作，圓滿完成了我院的清產核資工作；加班加點完成了文東校區南院禮堂大批設備物資的搬遷任務；高度重視校園安全，舉辦了消防知識講座，增強了師生安全意識；重視校園絡建設，使之成為宣傳展示戲曲學院風采的窗口。

XX年工作展望

1、抓好黨建工作，嚴格落實組織生活制度，將工作落實到貫徹十八大精神上。

篇五：戲劇演員最新個人總結

戲劇演員工作崗位

=個人原創，有效防止雷同，歡迎下載=

轉眼之間，一年的光陰又將匆匆逝去?；仨^去的一年，在×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員工作崗位上，我始終秉承著“在崗一分鐘，盡職六十秒”的態度努力做好戲劇演員崗位的工作，并時刻嚴格要求自己，擺正自己的工作位置和態度。在各級領導們的關心和同事們的支持幫助下，我在戲劇演員工作崗位上積極進取、勤奮學習，認真圓滿地完成今年的戲劇演員所有工作任務，履行好×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員工作崗位職責，各方面表現優異，得到了領導和同事們的一致肯定?，F將過去一年來在×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員工作崗位上的學習、工作情況作簡要總結如下：

一、思想上嚴于律己，不斷提高自身修養

一年來，我始終堅持正確的價值觀、人生觀、世界觀，并用以指導自己在×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員崗位上學習、工作實踐活動。雖然身處在戲劇演員工作崗位，但我時刻關注國

篇六：戲劇演員職稱申報工作總結

戲劇演員專業技術 個

人

工

作

總

結

=個人原創，有效防止雷同，歡迎下載=

轉眼之間，一年的光陰又將匆匆逝去?；仨^去的一年，在×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員工作崗位上，我始終秉承著“在崗一分鐘，盡職六十秒”的態度努力做好戲劇演員崗位的工作，并時刻嚴格要求自己，擺正自己的工作位置和態度。在各級領導們的關心和同事們的支持幫助下，我在戲劇演員工作崗位上積極進取、勤奮學習，認真圓滿地完成今年的戲劇演員所有工作任務，履行好×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員工作崗位職責，各方面表現優異，得到了領導和同事們的一致肯定。現將過去一年來在×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員工作崗位上的學習、工作情況作簡要總結如下：

一、思想上嚴于律己，不斷提高自身修養

一年來，我始終堅持正確的價值觀、人生觀、世界觀，并用以指導自己在×××（改成戲劇演員崗位所在的單位）戲劇演員崗位上學習、工作實踐活動。雖然身處在戲劇演員工作崗位，但我時刻關注國

篇七：劇團個人工作總結

篇一：歌舞劇團工作總結

民族歌舞劇團

個人工作總結

過去的一年，在領導的關心和同事的大力幫助下，本人

順利完成本工作，現作總結如下：

一、嚴于律己，遵守各項規章制度。嚴于律己是所有人都應具備的一種品質，是做人的基本素質所在。特別是在當今社會，在我們偉大的華夏之邦，黨中央向全國人民提出了明確目標，要建立和諧社會，那就要求一個家庭要建立和諧家庭，一個單位要建立和諧單位，一個民族在建立一個和諧民族，眾多民族就都要和諧相處，以致建立一個和諧國家。這個目標的實現，就是要靠我們每一個人都做到嚴于律己。因而，在平時的工作與生活中我要嚴格遵守劇團的各項規章制度，從自身做起，從小事做起，在工作時間不得做與工作無關的事情，嚴格執行值班制度、衛生制度及其它管理制度。

二、不斷學習，力爭高效完成工作任務。

未來的競爭實質就是學習的競爭，誰學習得更快、理解得更深，誰就會走在發展的前列。在競爭日趨激烈的今天，職場人面臨著社會、技術高速發展和高頻變革的挑戰，面臨著更新觀念和提高技能的挑戰，要建立終生學習的目標。因此我在工作的閑暇之余，通過上查找、瀏覽專業刊物、觀看光盤等方式進行自我學習與提高，從不懂到懂，直到成為專業能手。

三、搞好團結，參與建設友愛和諧車間。

首先，要處處替他人著想，切忌自我中心。要搞好同事關系，就要學會從其他的角度來考慮問題，善于作出適當的

自我犧牲。要做好一項工作，經常要與別人合作，在取得成績之后，要求共同分享，切忌處處表現自己，將大家的成果占為己有。提供給他人機會、幫助其實現生活目標，對于處理好人際關系是至關重要的。替他人著想還表現在當他人遭到困難、挫折時，伸出援助之手，給予幫助。良好的人際關系往往是雙向互利的。您給別人的種種關心和幫助，當您自己遇到困難的時候也會得到回報。其次，要胸襟豁達、善于接受別人及自己。要不失時機的給別人以表揚。但須注意的是 要掌握分寸，不要一味夸張，從而使人產生一種虛偽的感覺，失去別人對您的信任。再次，要掌握與同事交談的技巧。在與同事交談時，要注意傾聽他的講話，并給予適當 的反饋。聚神聆聽代表著理解和接受，是連接心靈的橋梁。在表達自己思想時，要講究含 蓄、幽默、簡潔、生動。含蓄既表現了您的高雅和修養，同時也起到了避免分歧、說明觀 點、不傷關系的作用，提意見、指出別人的錯誤，要注意場合，措詞要平和，以免傷人自尊 心，產生反抗心理。幽默是語言的調味品，它可使交談變得生動有趣。簡潔要求在與人談話 時掌握該說的說，不該說的不說。與人談話時要有自我感情的投入，這樣才會以情動人。此 謂之生動。當然要掌握好表達自己的技巧，需要不斷的實踐，并不斷的增加自己的文化修養，拓寬自己的視野。最后，要抽時間和同事打成一片。培養自己多方面的興趣，以愛好結交

朋友，也是一種好辦法。另外，互相交流信息、切磋自己的體會都可融洽人際關系。這是一門藝術。所有的人都需要不斷的學習和實踐、才能臻于嫻熟。希望你能根據自己的具體情況，作一個自我分析，從而沖破自我封閉的籬笆，虛懷若谷，去建立一個和諧的團體。

四、工作上的不足：

1、理論學習只局限于表面，缺乏深磚細研的精神。

2、缺乏勇于創新的精神。

五、今后努力方向：1.積極參加政治理論學習，增強責任感和憂患意識

2.在以后的工作中加強軍事訓練和專業理論學習。

以上是我今年以來的工作、學習情況，感謝大家給予的支持和幫助，不足之處希望能夠批評、指正。

舞蹈隊：xxx

XX年12月31日篇二：XX劇團工作總結

XX劇團工作總結

XX年，對于“小百花”而言是不平凡的一年。劇團在區委、區政府的關心支持下，在文廣新局的正確領導下，經全體演職人員的共同努力，取得了劇團近年來最好的成績，順利實現了劇團的新發展和新突破，同時也順利地完成了年初制定的工作目標和任務，取得了不俗的成績。現將XX年的工作總結如下：

一、狠抓藝術生產質量，努力開拓演出市場

1、為了提高效益，保證演出質量和劇目的數量，提升小百花越劇團的社會影響力和美譽度，使演員、樂隊及舞美人員的綜合水平得到快速提升，劇團在狠抓藝術生產的同時，對原有11臺大戲進行了加工。特地邀請國家一級導演俞珍珠來為《宮墻柳》和《呂布與貂蟬》作加工提高；國家一級演員王鳳鳴和張臘嬌對《洗馬橋》作指導排練；著名導演王頤玲為《五女拜壽》、《碧玉簪》加工排練；著名作曲家談聲賢進行坐唱指導；著名作曲家何占永對樂隊進行為期1個多月的培訓指導；國家一級舞美設計師羅志摩指導舞美設計和制作。有了這么多名家的傾情付出和演職人員們的認真學習，使得整體水平上了一個新臺階。

2、積極開展送戲下鄉活動，豐富廣大農村觀眾精神文化需求。XX年演出大戲84場，綜藝、折子戲31場，共完成演出115場次，觀眾逾18萬人次，送戲到蕭山、臺州、紹興、溫州、余杭等地的30多個地區及鄉鎮，在參加紹興“江浙滬經典越劇展演”和樂清劇院、諸暨劇院周末劇場的演出中反響強力。另外，自成立“市場營銷部”以來，承辦各類“婚慶”、“開業慶典”等活動10多場，超額完成上級布臵的目標任務，在豐富群眾業余文化生活的同時，增創經濟收入。劇團在赴各地演出中，經常聽到戲迷朋友對余杭小百花這支年輕隊伍的贊嘆。良好的演出效果，不僅有助于劇團

的更好發展，也有助于擴大余杭文化的吸引力。

二、勇于創新，創排新戲《洪昇》，并獲得可喜成績 XX年，文廣新局安排一定的資金用于《洪昇》的創作、編排和演出，為將越劇《洪昇》打造成為藝術精品、余杭的文化品牌，組建了實力雄厚的主創班子。赴西溪濕地洪氏文化紀念館參觀學習，了解洪昇的生平與成就。邀請戲曲專家上門指導，《洪昇》劇本穿插有昆曲唱段，劇組特意邀請著名昆劇表演藝術家張志紅、李公律進行昆曲唱腔和身段指導。對荷葉舞、宮燈舞、扇子舞等伴舞，演員們都是反復排練，力求細節上的完善。臨近首演，全體演員全身心投入到排練中，大家克服高溫、勞累、傷痛等種種困難，經常工作到凌晨兩三點鐘。演員們的辛勤付出，保證了越劇《洪昇》的順利首演。8月6日進行杭州劇院正式公演，杭州市委副書記葉明，文化廳長楊建新，市委常委、余杭區委書記朱金坤等領導觀看了演出，中國文化報、浙江日報、杭州日報、錢江晚報、都市快報、杭州電視臺等各大報紙、電視和絡媒體報道《洪昇》首演當天的盛況，中央電視臺還拍攝專題片在中央臺11套播出，大大提升了劇團的影響力。

其后《洪昇》在“第二屆中國越劇藝術節”和“省第十一屆戲劇節”比賽中獲得可喜成績。其中獲得了第二屆中國越劇藝術節“銀獎”，費鑫萍、金莉萍分別獲得“十佳新秀獎”；浙江省第十一屆戲劇節“優秀新劇目獎”，費鑫萍、洪燕琴、金莉萍分別獲“優秀表演獎”?！皟晒潯鄙纤@得的大獎為余杭小百花的發展史增添了靚麗的一筆。劇團將以《洪昇》作為新的起點為余杭小百花在今后的戲劇舞臺上再創輝煌而努力。

三、加強隊伍建設，健全規章制度

1、為了改善劇團的整體素質，加強隊伍管理，提升隊伍的戰斗力，劇團在原規章制度的基礎上，繼續健全各項規章制度。調整了“綜合治理安全生產工作小組”并落實工作責任；調整了“藝委會”成員，按期討論藝術產生和演出質量；文化館和劇團黨支部實現了分離，劇團有了自己的黨支部，為更好地開展黨建工作提供了便利；劇團認真執行余杭區“五條禁令”的有關規定，全體演職人員都簽訂了“我承諾五不違”承諾書，全未發現有違禁令規定的情況發生。班子定期召開民主生活會和群眾測評制度,量化群眾對班子的滿意度；不斷強化

團內各部門、崗位的工作職責，嚴格規定并實施團內演職人員的獎懲及考勤標準，為劇團走上規范化管理奠定了扎實的基礎。

2、為了充分發揮專業技術職務評聘的激勵作用，調動全體職工的積極性和創造性，提高演職人員隊伍素質建設，根據劇團實際情況，今年再次開展了“專業技術崗位竟聘”工作，9位已有中級資格的同志竟聘2個崗位，整個工作做

到“公開、公平、公正”，效果顯著、群眾滿意。最后聘用演員隊和樂隊人員各一名為中級職稱崗位。另外今年劇團開展了“單位中層干部競崗”工作，健全了“共青團支部”的班子力量，在選用干部上全面打破了身份的限制，真正體現“能上能下、優勝劣汰”的用人機制，成效顯著，為劇團走上規范化管理奠定了扎實的基礎。

3、整頓隊伍，充實隊伍。對實習到期的學員進行業務考核，根據具體業務情況決定去留（4人中1人留用）。對原有合同工，單位根據其思想表現和專業水平確定合同續簽對象，并進行續簽勞動合同。在工資、福利等方面也做了適當的調整，使之更加公平合理，極大提高了劇團演職人員的工作積極性。在充實隊伍方面，我們在加大劇團自身宣傳的同時，在全省范圍內引進優秀表演、演奏人員，繼續采用先試用后簽訂的辦法，做到積極穩妥地引進和使用（其中被引進使用的有2人）。

四、加強安全防范力度，全方位整改安全隱患

劇團始終把安全工作擺在“重于一切、高于一切、壓倒一切”的重要位臵，以“安全第一”的宗旨扎實工作，在確保劇團外出演出行車、運輸、裝拆臺、食宿等安全的同時，對團部公用場所、宿舍樓實施了全面的安全整改，XX年共組織安全自檢12次，召開大會8次，對單位防盜設施、用水管道、墻面軟化、消防設施等安全隱患進行了全面整修，共

投入資金47000元。此外，劇團嚴格實行 “控煙令”，對辦公場所、排練廳及倉庫所在地嚴禁吸煙，違者重罰，真正做到了防患于未然。

另值得一提的是，文化大篷車自XX年購買至今一直沒有上過牌照，這給百場下鄉演出帶來很大的不便，也存在極大的安全隱患。根據局領導的要求，今年8月份，劇團花了近一個月的時間，辦理好了5年來沒有辦理的大篷車牌照及其他相關手續。大篷車的順利上牌，解決了百場下鄉演出期間的安全隱患，確保了下鄉演出計劃的順利實施。

五、加強各方宣傳，積極參與各項社會文化活動，提高劇團影響力

1、劇團演職人員積極參加各項社會文化演出活動，4月份參加余杭滾燈排練，歷時1個多月，在上海世博會“浙江活動周”中精彩展現了余杭人民的智慧和熱情。在慶祝“三八”國際勞動婦女節100周年暨合作銀行杯余杭區千名婦女篇三：XX年劇團工作總結

XX年劇團工作總結

在即將過去的一年里，我團在區委、區政府的正確領導下，在區文化局的親切關懷和精心指導下，按照年初與文化局簽訂的責任書，經過認真對照，我們認為已較好的完成了全年的工作目標，具體工作如下提示：

一、政治學習方面

劇團雖然條件不好，工作環境極差，但還是克服重重困難，每季度組織全體職工學習一次，認真閱讀黨的十八大文件精神，特別是文化體制改革這一塊，圍繞文化大繁榮、大發展這個主題來開展劇團的各項工作，劇團黨支部要求每名黨員每月要寫一遍學習心得，職工每年寫四篇學習心得，積極培養年青人向黨組織靠攏，現有非常積極分子三名，對他們進行定員培訓。

二、業務工作

1、劇團承擔了XX年全市文化“三下鄉”活動的啟動儀式，演出地點是石山腳鄉和福壽亭社區、市委常委、宣傳部長石艷萍帶領市直40多個單位領導觀看了演出，區委書記伍軍、區長唐燁、宣傳部長盤志元等領導也陪同觀看了演出，石部長對演出的節目給予很高的評價。

2、參加“歡樂瀟湘，和美永州”的大型文化活動中，由我團創作，編排的小品《人約黃昏時》

代表零陵區參加市里演出獲二等獎，與文化館合排的“零陵漁鼓”獲一等獎，并代表市里參加省會展演，獲得好評。

3、送戲下鄉。

今年我團又編排了一介農民朋友喜聞樂見的綜合節目，送戲下鄉到各個鄉鎮及社區演出，受到廣大觀眾和當地政府的好評。到11月中旬已完成了全年60場的送戲下鄉任務。

6月份文化遺產宣傳日，我團組織了一臺專題節目到楊梓塘社區演出。參與黃田鋪鎮七〃一建黨節演出活動。受珠山鎮黨委邀請，協辦了兩名大型演出活動，參加了紅太陽當代將軍書法展示的聯藝晚會演出活動，參加了十〃一國慶大廣場演出活動，為司法局排練演出小品一個，今年參加商《包括婚喪喜慶》演出折合200余場。

三、群眾福利

四、職中花鼓班

XX年12月建班以來，我們對自愿報名的新生180余人，進行其中分班培訓和擇選，現只有1個班，30余人，每星期五節課，早上6：20到7：20，培訓老師都是我團的骨干力量和外請老師。因體制問題，沒有的招生名額，學員隊伍比較難穩定，讓受課老師感到糾結的是，對學員太嚴，學生受不了，不嚴又學不到東西。目前的狀態是讓學員學得一些花鼓戲基本的東西，老師也想通過她們以點帶面，培養她們的興趣，來擴大影響，借以達到傳承之目的。

五、安全維穩

劇團雖然困難重重，職工情況不穩，各種對比的心態導致一些矛盾比較突出，但團里領導總是通過耐心細致的思想工作，從理解政府的大局出發，把各種矛盾化解為零，全團這么多年沒有一個到區委、區政府無理取鬧的，沒有一例越級上訪的。劇團的安全隱患也特別突出。如劇場是危房，職

工宿舍也近似危房，但我們也采取一些必要的措施，如在劇場的屋檐下掛警示牌，對老化線路采取斷電，禁止人員入內等措施?？梢哉f起到了較好的效果。

六、XX年的工作計劃

1、努力學習十八屆三中全會精神，特別是深化文化體制改革的精神，結合單位的情況，拓寬單位發展的工作層面，在創建歷史文化名城中，零陵花鼓戲做為省級非物質文化遺產保護項目名錄，一定要發揮它特有的功能，做出自己應有的貢獻。

2、爭取區委、區政府的重視，保護零陵花鼓戲這個非遺項目，不是說官話，要切合，一定要給劇團定性，零陵花鼓戲劇團應該是屬于公益性質的專業演出團體，要拿入全額撥款的事業單位行列。為了保護好零陵花鼓戲，使它能夠星火相傳，發揚光大，就應從源頭抓起，要給劇團招收8至10名的新學員編制。這是保護非遺項目的唯一途徑。否則一切都是空談。

3、劇團全體演職員工雖然年齡老化，但我們一定要自力自強，要在有生的時間發揮自己工作能量和業務能量，要積極工作，努力完成上級領導和主管局交給的各項中心工作及演出任務，要積極爭取領導重視，要做到有為才有位。

4、進一步辦好花鼓戲專業傳習班，要想盡一切辦法把班辦出特色來，爭取省廳社文處把它定為教學示范基地。

5、繼續發掘整理非遺資料，發掘精品花鼓小戲。組織

排練一臺花鼓小戲專場演出，并做教學災害用。支持傳承人的工作，傳承人更要履行自身職責，做好傳承工作，自覺接受局黨組和劇團團委會的監督，自覺向局黨組匯報傳承情況。

6、精心組織劇本，興趣全團之力，在XX年排出一個上檔次的小戲，參加XX年全省藝術節。

篇八：戲曲協會工作總結

篇一：期末總結-戲曲團

篇二：XX年戲曲演員述職報告

XX

年戲曲演員述職報告

尊敬的評委：大家

好

xx年被評為三級

演員，至今已滿八年。并于08、12年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。12年向天津市

藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

本人現已完全符合

申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期

間的工作情況匯報如下：

本人于xx年被評

定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝

術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛。最近又請

齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》

里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發，李煥遞老師傳授京劇

出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺

上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出

結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手

戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水

平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

在院期間還由孫明

凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經過

老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了

演出效果，也深得孫老師喜愛。

自己在武戲方面也

有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單

對開打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打。《鐵公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”

是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些

技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續演出中從不

刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。在現代京劇《智取威虎山》

中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他

金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦

椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰

性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容

易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個

動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有

沒上去直接卡在臺階上的時候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向

領導提出換人的申請嗎這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一

名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好 的敬業精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直

想要得到和追求的。

由于自己的主工行

當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的

工作所演出的(文戲、武戲)主要點的角色做了一個大概統計：武 戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢

現代戲：智取威虎

山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽

新編歷史戲：護國

將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪

文 戲：連升店—店

家、玉堂春—-崇公道、秦香蓮—張三陽、楊門女將—王輝、四郎探母—大國舅、二國舅、桃

花村—劉榮、昭君出塞—鄭仁德、空城計—二老軍

彩 旦：拾玉鐲—劉

媒婆、鐵弓緣—陳母、乾坤福壽鏡—山婆、盜銀壺—張氏、鳳還巢—大小姐

具有代表性的反面

人物：春草闖堂—吳獨、六月雪—張驢、鍘判官—李保、謝耀環—蔡少炳、野豬林—陸謙等。

自己在塑造反面人

物上深有體會，覺得正面人物總有一個拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉塑造的反面人物也很多。關鍵是靠演員當時的心里活動在通

過面目表情體現出來。比如陸謙是屬于陰險一類的，在

表現的時候不能張揚，完全要從心里

去做戲，去體會當時角色的內心活動，而表面上又要裝的很紳士，這類的活在演出的過程中

會很辛苦。記的在一次演出中，最后開打被林沖擒住后，突然聽到觀眾里有人憤怒的喊到：

“宰了他?！毖莩鼋Y束后自己在回想起來卻很高興。因為知道觀眾恨

得不是我本人，而是對我塑造的角色產生了憤怒。這也說明自己今天的演出成功了。所以自

己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。

自進團以來參加了

除泰國外的所有出國訪問演出，如臺灣、韓國、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國等。主要劇

目是拾玉鐲、青石山、盜庫銀。其中在南美和法國的演出訪問中印象最為深刻。xx年南美每

場演出都是拾玉鐲下來趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺演出質量的

同時還要在每次的演出開始和結束的時候集體裝臺、卸臺。而且還要一起克服路途勞累、舞

臺高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開心的在一起。在

“塞萬提斯”藝術節上我們的京劇演出更是引起了巨大

的轟動，我們集體共同把我們的國粹

藝術展示給國際友人，每個人都為擴大京劇在國際上的影響做出了貢獻，為此主辦方為我們

頒發了榮譽證書，這一切的成功都體現出我們是一個有超強的集體意識的團隊，大家都在為

我們的祖國、和天津京劇院的榮譽而共同努力。我本人也圓滿的完成了領導委派的協助管理

工作。

12年初，非常榮幸 的成為赴法巡演團隊的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經常是要倒換臺口，天上、地下

輪流趕路，一起裝臺卸臺、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對每個人的心理素質、潛能

意識和身體承受力的一次重大考驗。自己也在這次的演出生涯中學到了很多能使思想進步的

精神。法國的舞美工作人員，每場演出前的話筒和燈光的調試那種認真細心的敬業精神非常

值得我們學習。李鳳閣老師年過半百，身為全國的著名鼓師創作藝術家，不但要指揮臺上的

演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領伙食團的弟兄們在演出的空閑時間去

采、買。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜?；锸?/p>

團的弟兄們在首先保證舞臺演出質量 的同時，還要協助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個吃

苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要歸功于芮振起 的銷售小組，如果沒有他們的經濟頭腦，在全球金融危機的情況下來成功的銷售禮品，那么

大家也得不到一個良好的飲食保證。而樂隊的同志們也非常辛苦，每場演出前都要進行演奏

展示，從而才能更好的和演員配合對我們京劇藝術的宣傳和禮品的銷售。這幾者都是有連帶

關系的。所以大家在演出緩沖期間有說有笑的包餃子的同時，讓我感受到了每個人心里的那

份集體主義精神。這種精神也是我們每個演員應該具備的。在這種精神的影響下，法國的80

多天里，每次倒換臺口我都堅持主動幫助大家碼放行李，一來多

干點活能夠緩解長時間身在異國他鄉的煩躁情緒，二來就當是到了健身房鍛煉身體，同時又

能助人為樂為集體做點小事。一舉多得，何樂而不為呢所以這次法國的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺實踐的寶貴經驗，又學習到了法國舞臺

工作人員的那種敬業精神。也從我們

這個團隊里學到了更多的集體主義精神。

每個演員都會對自

己的職稱有更高的要求，我覺得當站在任何一個職稱崗位上都應該有不同的思想道德，專業

技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達到一個德藝雙馨的標準，這也是為

什么德要放在第一位的重要性。

作為一名文小花臉

演員，自己已經深深的愛上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的

經典唱段。也沒有象武生、武旦那樣令觀眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運用自己

特有的肢體語言和豐富的面部表情，去精心刻畫那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直

對自己舞臺上的表演嚴格要求。

《春草闖堂》是一

出載歌載舞的好戲，自己也被胡進這個角色深深的吸引，通過旁聽、自學把這個角色全部學

了下來，并且在平時練功，背戲的時候經常以“跑轎”一折作為練功的重點，通過自己的努

力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參

賽并獲得新人獎。

12年，通過領導的

引見我幸運的認識了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學習《連升店》，在學習過程中，自己被

鄭老師的表演風格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來味道就不一

樣了，在配上當時的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術征服了。在演出結束后，我把演出

錄像刻成光盤帶到北京，鄭老師一邊看光盤一邊給我說戲，耐心的指出需要更改的地方，而

且不厭其煩的給我做示范。所以每當周末休息的時候，我就去北京找老師聽他講戲聊天。這

一段時間自己感覺在藝術上確實是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書，一段戲參

加了第六屆全國青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎。對于此次大賽自己一直保持著一個良

好的心態，就是想憑借自己真正的實力去參加，至于結果從沒想過太多，就是想通過大賽來

磨練下自己的意志，提高自己的專業水平。驗證自己在丑行藝術上的成果，不辜負鄭老師、齊老師和那些關心幫助過我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好

心態擺正位置才是關鍵，我的目的只有一個就是：提高自己的藝術水平，把角兒棒好，使整

臺戲的演出質量更上一層。所以比賽的結果對自己雖然有一定的實際影響，但是人生能有幾

回搏只有不斷的拼搏，才能享受其中的過程，才能體會每次勝利后的喜悅。在今后的藝

術生涯中，我更要提高在思想道德上的修養，以團隊形象，從我做起為準則。刻苦鉆研戲曲

藝術，提高專業技能，打造屬于我們商洛品牌的戲曲藝術而竭盡全力。

篇三：開心果曲藝社XX—XX第一學期工作總結

開心果曲藝社

XX—XX第一

學期工作總結

開心果曲藝社在校

團委和大學生社團聯合會的帶領下，歷經了幾屆的發展

之后逐漸走向成熟化、規范化和專業化的 開心果曲藝社組織了許多活動豐富大學生

級的參與校團委、各院系以及各兄弟社團

進行了社團的招新活動，舉辦了新社

生社團聯合會副主席孫國強、許倩、雍麗

席本會，還有東區校友也前來助陣。

孫國強對開心果曲藝社予以肯定，更

到開心果是他們正確的選擇。接著，社長

再次介紹了開心果，并說今年的新生是充

一屆，他們的到來將會為社團注入新的血

來，更有希望！在各部長為大家詳細介紹

員大會進入高潮，開心果的老骨干充滿激

《三好學生》和雙簧等金牌節目。隨后是

多同學唱起歌謠，有說相聲的，還有同學

全場！更有三名新疆美女跳起了動人的新

雷動！整個動員大會在一片歡歌笑語中結

束，讓大家看到了開心果的活力，也體現了我們“弘揚傳統

道路。在本學期，的生活，同時也積舉辦的活動。在開學初期，我們員動員大會。大學辰帶著社聯學干出會上，社聯副主席鼓勵大一新生，來王軍發言，向大家滿了活力與能量的液，使社團更有未了各個部室后，動情的為大家表演了新生們的舞臺。許打起了快板，嗨翻疆舞蹈，現場掌聲曲藝精粹，繁榮校

園文化生活”的宗旨。

為了歡迎大一新生

們的到來，開心果曲藝社代表大學生

社團聯合會積極參

與了由校團委舉辦的迎新生晚會。由社長

王軍和社員方虎表

演的雙簧《逗你樂》，把同學們帶入了歡

樂的氣氛，并榮獲

當天晚會的二等獎，將晚會推向了另一個

生們見識到了咱淮南師范學院的校園曲

會第十二屆社團文化節期間，我社積

團聯合會的號召，配合大學生社團聯合會

工作。積極為社團文化節排練節目，在開

節目，閉幕式的時候準備了雙簧節目，雖

但我們沒有怨言，只要校團委需要我們，校團委服務。

我社組織了一次社團秋游活動，因部

檢，這次活動只有46名社員參加。我們

游覽，在壽縣的古城上野餐并合影留念。

員之間的認識和交流，為以后社團工作的 極的參與了各兄弟社團組織的活動。

告文化節”和校園達人秀表演了雙簧《神

曲》和快板《夸故鄉》，為紫藤詩社“詩歌文化節”表演了

武術協會“尚武杯”表演了雙簧《哈利

“走進敬老院”活動表演的雙簧《英雄

高潮，讓大一的新藝。在大學生社團聯合極的響應大學生社的各項安排和宣傳幕式上準備了快板然都沒有被采用，我們都會積極的為在秋季到來之際，分院系當天組織體一起去了壽縣古城此次游玩增強了社開展培養默契。我們還在本學期積為盤古廣告社“廣雙簧《打蒼蠅》，為油》，為青年公益社就義》和《如此夫

篇九：演員班工作總結

演員班總結

楊波

轉眼已是歲末，即將迎來新的一年。忙忙碌碌中，我們的演出工作也告一段落。又到了一起分享喜悅、分享快樂、分享成功的激動時刻。

在過去的一年里，我們演員班全體成員取得了令人矚目的傲人業績和輝煌成果。全年參加各類型演出 多場次，南下廣東，北上中原，東赴上?！谐瘫椴颊麄€華東南地區。無論是長途奔襲中的舟車勞頓；還是惡劣氣候下的酷暑嚴寒，這些都絲毫沒有影響到我們的工作，演出時大家依舊是：臺前舞姿曼妙，入情入景；臺后有條不紊，井然有序。這是一種“同心同德、精誠團結、整體作戰、頑強拼搏”的團隊精神在引領、支撐著我們，我為我們擁有這么一支優秀的團隊而感到驕傲和自豪。

XX年5月《蕩湖船》劇組遠赴廣東，在全國第十五屆“群 星獎”評選中力拔頭籌，喜摘“群星獎”載譽而歸。6月份該節目又代表江蘇參加上海世博會《江蘇周文藝巡演》，在全世界人民的矚目下展示了我們的風采。

7月份我團傾力打造排演了現代戲《法官媽媽》。這本戲取材于陳燕萍的先進事跡，由我班房美華同志擔綱主演，接到排練任務后的房美華可謂是廢寢忘食，無時無刻不在悉心揣摩角色，認真研究唱腔。通過她的不懈努力和全體演職員的認真配合，這本戲取得了巨大成

功，真正實現了我團歷史上經濟效益與社會效益的雙豐收。如今《法官媽媽》還在繼續打磨加工，即將沖刺省級精品工程。

12月份由文廣新局、錫劇團共同策劃舉辦了一臺大型新年招待晚會。舉辦這臺晚會的主要目的是為了給剛剛回團實習的小班學員一個展示的平臺。所有的節目由我們承擔而且必須全新制作，時間緊、任務重、要求高，容不得半點馬虎。在這種情況下，我們全體演員新老結合，發揚“老桿扶新枝”的傳幫帶精神，特別是舞蹈演員田旭萍同志勇挑重擔、主動請纓擔任排導工作，大家夜以繼日，加班加點，最終將這看似不可能完成的任務勝利拿下，使演出得以完美收官。

戲曲是一個綜合的舞臺藝術，演員在舞臺上的表演離不開方方面面的配合，正是有著各部門的通力合作、互相協調

我們演員才能在臺上光彩照人出盡風頭，在此我代表全體演員向工作在幕后的樂隊班、技工班各位老師們表示衷心的感謝，你們才是真正的英雄。

作為演員班長，全心全意為本班員工服務，確保班組成員的合法根本利益，是我工作的重中之重。班組長是最基層的領導班子，是領導與班組員工之間的紐帶，起著一種承上啟下的作用。因此在平時的工作中，我能對下政令暢通，對上及時反映本班職工的心聲，確保班組人員與團領導及時溝通，做到有問題早發現，有矛盾不激化。

但去年的工作中我們演員班還有諸多差強人意的地方，譬如：在正確處理個人利益與集體利益兩者之間的關系上還有待探討提高，如何在這兩者間求得平衡，做到既維護劇團利益又保證職工利益，作為班組長我責無旁貸。時下正值劇團改制轉企，這對我們文化藝術從

業人員是一次新的挑戰，更是一次機遇，我會以此為契機，帶領我們的團隊凝心聚力，不斷進取，再創輝煌，無愧于這光榮的優秀班組稱號。

篇十：戲劇演員崗位辭職報告范文

戲劇演員崗位辭職報告范文 原創優秀范文值得下載

尊敬的領導：

您好！

首先，感謝您在百忙之中抽出時間閱讀我的辭職信。俗話說：天下無不散之筵席。由于個人職業規劃和一些現實因素（簡單闡述離職戲劇演員崗位的原因，比如父母年邁、夫妻分居），經過深思熟慮，我決定辭去所擔任的戲劇演員崗位的工作。

我很遺憾自己在這個時候向您正式提出辭職，給×××（改成自己戲劇演員崗位所在的單位名稱）管理所帶來不便，深表歉意！此時我選擇離開戲劇演員崗位，離開朝夕相處同事和無微不至的領導，并不是一時的心血來潮，而是我經過長時間考慮之后才做出的艱難決定。相信在我目前的戲劇演員崗位上，×××（改成自己戲劇演員崗位所在的單位名稱）有很多同事可以做得更好，也相信您在看完我的辭職報告之后一定會批準我的申請。

轉眼之間，在×××（改成自己戲劇演員崗位所在的單位名稱）工作已經×年，回首戲劇演員崗位工作和生活的點點滴滴，感慨頗多，有過期待，也有過迷茫，有過歡笑，也有過悲傷。

×××（改成自己戲劇演員崗位所在的單位名稱）戲劇演員崗位工作是我職業生涯中珍貴而十分有意義的開端。在領導、同事的關懷指導和幫助下，使我成為一名具有一定實際工作能力和處理日常事務能力的合格的戲劇演員崗位工作者。我十分感激幫助和見證我成長的

第四篇：淺談戲曲演員的角色體驗

淺談戲曲演員的角色體驗

戲曲表演藝術的本質是運用多種多樣的造型藝術手段來“塑造人物形象”與創設藝術氛圍。作為一名戲曲演員要表演角色、塑造人物，就要在對人物角色的各種外形動作進行一些基本模擬的同時，還要對人物角色的心理和情感世界進行一番全方位、多角度地深刻感受――即角色體驗。戲曲演員在深刻感受的基礎上，只有先產生出感悟、想象、判斷等反應，繼而才能實現對人物角色的外在表現與內心世界的生動再現和體現。演員為了達到表演和塑造上的“形神兼備”，除了要掌握扎實的表演基本功外，還必須加強對人物角色內心世界的深刻體驗。那么，作為一名戲曲演員究竟應該怎樣對人物角色進行體驗呢?我通過長期的舞臺表演與編導實踐認為應做好以下三點：

一、“寓于心”“現于形”

戲曲演員對角色的體驗，就是要注意研究人物角色不同的身份、經歷和處境，除做到從豐富的生活中挖掘提煉和觀察總結外，還要對劇本和人物的內在規定性做出全面與具體地理解與分析、真正做到“寓于心”。

例如，秦腔折子戲《漢宮驚魂》講述了這樣一段故事：漢光武帝劉秀因貪戀酒色、不理朝政，并在酒醉后斬殺忠臣良將；待酒醒后，他悔恨萬分到太廟向先皇請罪，最后被眾冤魂驚嚇致死。演員在具體表演中，不能急于直接表現劉秀的一言一行，而是要結合歷史知識仔細研讀劇本、認真揣摩人物的性格及心理，并憑借想象去分析、體察、體驗劉秀當時的內心世界。表演前，演員須經過自己細心的揣摩分析與體驗判斷后，對劉秀的人物形象具備一定的認識和把握，做到對角色體驗上的“寓于心”。與此同時，還需要將全部的體驗過程轉化為動作性與技術性的體現，并貫穿于表演創作的始終，即“現于形”。因為在戲曲表演藝術中，“演員的表演與角色生活完全一致的情況是永遠不存在的”，如果不經過動作性即技術化的提煉塑造，是根本無法開展舞臺再現與創作的。

在《漢宮驚魂》中，劉秀酒醒后衣冠不整、披頭散發地來到太廟，此時他的心情十分沉痛。一句尖板“進太廟，昏沉沉舉步飄蕩”道出了他內心如同萬箭穿心般的悔恨與迷茫的情感，并使他進入到遙想當年與忠臣良將共處的虛幻中。然而，一聲“姚期清罪!”的大喝驚破了他的夢幻神游，嚇得他渾身發抖。在表演中，演員僅僅靠渾身發抖的動作難以深刻表達出劉秀內在的反悔與恐懼心理，而是需要運用傳統戲曲表演程式動作中的小搓步技巧，即腳下快速點動、上身如同飄在水上一般、看上去似靈魂出竅一般，并以技巧的嫻熟運用，生動地表達、再現出劉秀的恐懼心理，體現出他在那一時刻如同波濤翻滾般的內心情感變化。

大量的舞臺表演實踐證明：只有在表演與塑造當中對人物角色真正做到“寓于心”式地深刻體驗后，才能打好表演與塑造的基礎、才能做到“現于形”；只有把對人物角色“寓于心”式地深刻體驗與“現于形”式地動作表現這兩者有機結合后，才能達到完美地表演與塑造的境界，才能使人物形象閃現出獨特的藝術光彩，并給人們的審美欣賞留下無窮的美好回味。

二、“鉆進去”“跳出來”

“鉆進去”與“跳出來”是戲曲演員應該掌握的又一種體驗后再表現的方法?！般@進去”是一種體驗方式，它要求演員要充分利用自己對人物角色直接或間接的生活體驗來表演與塑造人物角色，即所謂的“設身處地”、“將心比心”等?！疤鰜怼笔且环N體驗后的表現方式，它要求演員要從對角色體驗的自我感覺中迅速進入到理性的判斷之中，然后再從中“跳出來”開展藝術創作。在表演與塑造中，一個演員必須掌握“鉆進去”的體驗方式，同時還需要具備“跳出來”的表現本領。“鉆進去”要求演員在對情感體驗的把握中始終不為形式體現而偏離人物角色的內在規定性，“跳出來”則要求我們的演員在具體表演與塑造中要在完成體驗后盡快地回到表現上來，并要使所有的表現符合唱、念、做、武等程式表現與技術性展示的要求。

例如《獅子樓》和《武松打店》兩個傳統小戲就充分展示了對角色“鉆進去”的體驗方式和“跳出來”的表現技巧二者之間有機地結合?！丢{子樓》和《武松打店》都是表現我國古典名著《水滸傳》中英雄好漢人物武松的小戲，兩個戲中共同運用了武松“脫衫子”的動作。但是，同一動作卻在刻畫武松的精神世界方面表現出著力點上的不同?！丢{子樓》中武松“脫衫子”的動作是“演員全身不動、兩只手先握住衣襟，然后再用手腕的爆發力向后一揮；這時，整個衣衫如同風掃荷葉一樣爽利地脫落下來”。這個動作，點題式地表現出武松在西門慶面前的勇猛氣勢和急切的復仇心理。而《武松打店》中的武松為了對付“黑店”主人的暗算先是掙脫了鐐銬，然后身子稍向后一閃，并讓衣服從身上急速自由地滑落下來，從而產生出一種輕快利落的藝術美感來。這個動作表現出武松高度的警覺性和不懼艱險的英雄氣勢。從這兩個事例中可以看出：要想塑造好武松這個典型人物形象，演員必須先要“鉆進”他在不同情境下的內心世界進行深入細致地體驗，然后從中“跳出”到具體的動作體現當中，并讓同一技巧的不同運用反映出豐富而復雜的內在體驗。

三、“眼中有”“胸中有”“身上有”

戲曲演員在進行表演與塑造人物角色的創作時。離不開對人物角色“眼中有”式地觀察分析與“胸中有”式地體驗總結以及“身上有”式地升華體現，并要將“眼中有”和“胸中有”升華為“身上有”。這其中，觀察分析是體驗的前提、體驗總結是表現的基礎、升華轉化是體驗后提高體現的結果。例如：當需要某個丑角演員在一些劇目中塑造一個瘸腿乞丐人物形象時，他首先要通過眼睛來仔細觀察分析現實生活當中瘸腿跛腳人最具有代表性的外部形體特征――即瘸腿和跛腳，并要抓住這類人走路和行動的基本特點予以摹仿，在眼中和心中先勾勒出一個“瘸子”的基本形象；其次，在有了基本形象后，演員要用心去體驗與總結一個在劇中地位卑賤、生活貧苦的瘸腿乞丐人物形象最基本的心態反映，總結出這類人物在各種環境條件下所能夠產生出來的心理與情感變化，并要在胸中將人物的基本心理性格予以定位；再次，演員要把經過觀察分析和體驗總結后的人物形象通過符合戲曲藝術表演塑造規律的動作表現程式在舞臺上進行“源于生活、高于生活”式地具體提高刻畫，即升華式地體現與再現。戲曲藝術表現規律告訴我們：在戲曲舞臺上，人物角色不論其身份與地位高低都屬藝術形象范疇；所以，演員在開展表演與塑造創作時，必須遵循藝術“源于生活、高于生活”的基本表現原則。因此，“藝術升華”就不能是簡單地摹仿，而應是經過高度概括后的藝術形象塑造與人物刻畫。

作為一名成熟的戲曲演員，在開展對人物角色的體驗工作中只有先做到“眼中有”、“胸中有”，最終才能產生“身上有”的藝術升華體現，并要身體力行地化“眼中有、胸中有”為“身上有”。只有這樣，才能使自己對人物角色的表演與塑造體現出更加鮮活生動的藝術生命力、才能給人們留下“演活了”與“演絕了”的強烈藝術印象。

以上三點淺見說明：戲曲演員只有對人物角色體驗深刻才能做到表現鮮明，表演形象生動。一個優秀的戲曲演員必然要以體驗入乎其內、以表現出乎其外，并善于把體驗到的東西化為表現的動力、用實際表演和塑造來再現體驗的結果。演員的表演與塑造應該是“感于事”、“動于衷”、“形于外”三者之間完美結合的有機統一產物，只有使深刻的體驗和強烈的表現達到有機統一，才能把握好對人物角色的體驗與刻畫塑造。

第五篇：2014年戲曲演員述職報告（本站推薦）

2014年戲曲演員述職報告

尊敬的評委：大家好

本人邵海龍，天津京劇院實驗團演員，工文丑。于1995年畢業于天津市藝術學校，留校進修三年，在校學習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學習文丑。xx年考入天津市藝術職業學院京劇大專班學習，于xx年年畢業。

xx年被評為三級演員，至今已滿八年。并于08、12年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。12年向天津市藝術系列職稱評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

本人現已完全符合申報藝術系列二級演員職稱的基本條件，在此申報二級演員職稱，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：

本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀眾及國際友人的喜愛。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來提高自己的藝術水平。跟隨穆祥熙老師學習《秋江》里的艄翁，用于自己平時練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤保留，也想帶動團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

在院期間還由孫明凱老師引見，跟丑行名家：孫老乙老師學習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經過老師的同意下，自己在被害那場戲中加了吊毛，使人物當時的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛。

自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開打?！惰F公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個角色。因為有堅實的基礎，所以在赴香港近10場的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀眾展示了京劇武戲的獨特魅力。

在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺這個角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開打的時候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來說也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個具有挑戰性的竄椅子的動作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開打下來氣還沒有喘勻就要上了，而且確實有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來。而且由于劇場的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場的演出中在這個動作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時候，有腿磕在椅子上的時候，更有沒上去直接卡在臺階上的時候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領導提出換人的申請嗎?這活換誰也會有壓力，在說自己既然當初應了這活就要把它來好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業精神才能真正體會到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的工作所演出的(文戲、武戲)主要點的角色做了一個大概統計：

武 戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢

出手戲：青石山、盜庫銀、泗州城、八仙過海、白蛇傳

現代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽

新編歷史戲：護國將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪

文 戲：連升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香蓮—張三陽、楊門女將—王輝、四郎探母—大國舅、二國舅、桃花村—劉榮、昭君出塞—鄭仁德、空城計—二老軍

彩 旦：拾玉鐲—劉媒婆、鐵弓緣—陳母、乾坤福壽鏡—山婆、盜銀壺—張氏、鳳還巢—大小姐

具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨、六月雪—張驢、鍘判官—李保、謝耀環—蔡少炳、野豬林—陸謙等。

自己在塑造反面人物上深有體會，覺得正面人物總有一個拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉塑造的反面人物也很多。關鍵是靠演員當時的心里活動在通過面目表情體現出來。比如陸謙是屬于陰險一類的，在表現的時候不能張揚，完全要從心里去做戲，去體會當時角色的內心活動，而表面上又要裝的很紳士，這類的活在演出的過程中會很辛苦。記的在一次演出中，最后開打被林沖擒住后，突然聽到觀眾里有人憤怒的喊到：“宰了他?！毖莩鼋Y束后自己在回想起來卻很高興。因為知道觀眾恨得不是我本人，而是對我塑造的角色產生了憤怒。這也說明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。

自己進團工作這幾年參加了很多國內國外重大的演出：如在國內的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟南、大慶、文登、北內、等。其中主要有香港的武生大會及折子戲，嘉興府，搜孤救孤等。上海、濟南京劇節：媽祖、謝瑤環、護國將軍等。福建的媽祖故鄉行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節直播演出、天津、北京的春節晚會錄制工作、為評審國家院團的基功表演和各地大小演出活動等等。在這里就不一一細說了。

自進團以來參加了除泰國外的所有出國訪問演出，如臺灣、韓國、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國等。主要劇目是拾玉鐲、青石山、盜庫銀。其中在南美和法國的演出訪問中印象最為深刻。xx年南美每場演出都是拾玉鐲下來趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺演出質量的同時還要在每次的演出開始和結束的時候集體裝臺、卸臺。而且還要一起克服路途勞累、舞臺高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開心的在一起。在“塞萬提斯”藝術節上我們的京劇演出更是引起了巨大的轟動，我們集體共同把我們的國粹藝術展示給國際友人，每個人都為擴大京劇在國際上的影響做出了貢獻，為此主辦方為我們頒發了榮譽證書，這一切的成功都體現出我們是一個有超強的集體意識的團隊，大家都在為我們的祖國、和天津京劇院的榮譽而共同努力。我本人也圓滿的完成了領導委派的協助管理工作。

12年初，非常榮幸的成為赴法巡演團隊的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經常是要倒換臺口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺卸臺、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對每個人的心理素質、潛能意識和身體承受力的一次重大考驗。自己也在這次的演出生涯中學到了很多能使思想進步的精神。法國的舞美工作人員，每場演出前的話筒和燈光的調試那種認真細心的敬業精神非常值得我們學習。李鳳閣老師年過半百，身為全國的著名鼓師創作藝術家，不但要指揮臺上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領伙食團的弟兄們在演出的空閑時間去采、買。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜。伙食團的弟兄們在首先保證舞臺演出質量的同時，還要協助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要歸功于芮振起的銷售小組，如果沒有他們的經濟頭腦，在全球金融危機的情況下來成功的銷售禮品，那么大家也得不到一個良好的飲食保證。而樂隊的同志們也非常辛苦，每場演出前都要進行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對我們京劇藝術的宣傳和禮品的銷售。這幾者都是有連帶關系的。所以大家在演出緩沖期間有說有笑的包餃子的同時，讓我感受到了每個人心里的那份集體主義精神。這種精神也是我們每個演員應該具備的。在這種精神的影響下，法國的80多天里，每次倒換臺口我都堅持主動幫助大家碼放行李，一來多干點活能夠緩解長時間身在異國他鄉的煩躁情緒，二來就當是到了健身房鍛煉身體，同時又能助人為樂為集體做點小事。一舉多得，何樂而不為呢?所以這次法國的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺實踐的寶貴經驗，又學習到了法國舞臺工作人員的那種敬業精神。也從我們這個團隊里學到了更多的集體主義精神。

每個演員都會對自己的職稱有更高的要求，我覺得當站在任何一個職稱崗位上都應該有不同的思想道德，專業技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達到一個德藝雙馨的標準，這也是為什么德要放在第一位的重要性。

作為一名文小花臉演員，自己已經深深的愛上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經典唱段。也沒有象武生、武旦那樣令觀眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運用自己特有的肢體語言和豐富的面部表情，去精心刻畫那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對自己舞臺上的表演嚴格要求。

《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進這個角色深深的吸引，通過旁聽、自學把這個角色全部學了下來，并且在平時練功，背戲的時候經常以“跑轎”一折作為練功的重點，通過自己的努力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎。

12年，通過領導的引見我幸運的認識了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學習《連升店》，在學習過程中，自己被鄭老師的表演風格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來味道就不一樣了，在配上當時的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術征服了。在演出結束后，我把演出錄像刻成光盤帶到北京，鄭老師一邊看光盤一邊給我說戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當周末休息的時候，我就去北京找老師聽他講戲聊天。這一段時間自己感覺在藝術上確實是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書，一段戲參加了第六屆全國青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎。對于此次大賽自己一直保持著一個良好的心態，就是想憑借自己真正的實力去參加，至于結果從沒想過太多，就是想通過大賽來磨練下自己的意志，提高自己的專業水平。驗證自己在丑行藝術上的成果，不辜負鄭老師、齊老師和那些關心幫助過我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態擺正位置才是關鍵，我的目的只有一個就是：提高自己的藝術水平，把角兒棒好，使整臺戲的演出質量更上一層。所以比賽的結果對自己雖然有一定的實際影響，但是人生能有幾回搏?只有不斷的拼搏，才能享受其中的過程，才能體會每次勝利后的喜悅。

在今后的藝術生涯中，我更要提高在思想道德上的修養，以團隊形象，從我做起為準則。刻苦鉆研戲曲藝術，提高專業技能，打造屬于我們商洛品牌的戲曲藝術而竭盡全力。