第一篇：《一路繁花相送》經典臺詞

一路繁花，瞬間最久，一人一花一世界。電視劇《一路繁花相送》即將播出，在此之前，本網小編精心整理了片花中的經典臺詞，讓大家一睹為快。

1、辛辰：一走了之?

2、路非，請你尊重我一次。——辛辰

3、已經十年過去了，她還沒有平靜過來嗎?

4、我的一切都不需要你關心。——紀若櫟

5、路非：十年，太久了吧?聽起來好像跟一輩子似得。

6、樂清，你告訴我，我應該做什么?我可以做什么?——路非

7、你為什么騙我，辛辰根本沒有去西藏，她就在這里。——路非

8、我回來就是要來告訴你，我十年前為什么要去美國。——路非

9、路非：十年了，你為什么還是喜歡用打架的方式來解決問題呢?

10、辛辰：那要不然，我倆相約十年，十年以后，我們一起再來取瓶子。

11、我連叫他一聲爸爸的機會都沒有，我都沒有，你們為什么?——辛辰

12、十年前，你突然從她身邊消失，你知道對她的傷害有多厲害嗎?——辛笛

13、你跟我假裝在我爸媽面前談一場戀愛，直到我小叔和辛辰回來。——辛笛

14、雖然你不愿面對我們的曾經，但這份回憶，我希望我永遠記得，所以這部電影，我一定會拍。

15、林樂清：我沒有要跟你解決問題，我就想跟你打一架，怎么樣，我們現在就來為辛辰狠狠地打一架。

16、你跟他之間根本什么都沒有，有的也只剩下厭惡而已。你都不知道，他在提到你的時候臉上的表情多么厭惡。

17、他猶豫的原因就是因為你，所以我請求你離開他，不是為了我自己爭取路非的機會，而是求你放路非一條生路。

18、他用這種伎倆讓我出現，不僅是對我的侮辱，也是對他職業的侮辱，我不會為任何人舞蹈，尤其是他。——辛辰

19、辰兒她是個孤兒，她的親人拋棄了她，但是在這個世界上，只有你可以一直陪著他，我要你對她好。——辛開宇

20、辛笛：如果不是有原則性的問題，你為什么不給他，也給自己一個機會呢?我真的不想你這樣去逃避，然后一走了之。

21、因為現在的他是用毀掉自己未來的方式來成就現在的你，但我永遠忘不了她被車撞了的那一瞬間的畫面。——林樂清

《一路繁花相送》主打初戀的概念，圍繞尋回初戀為故事主線，鋪陳了周圍人物對愛的理解和對愛的尋找，在各色人物尋愛，追愛的故事里，以清新自然的手法描繪了最真實的情感悸動。男主路非在放棄美國成功事業，毅然決然回國尋找女主辛辰，決心將初戀的過去式變成現在進行時，這一過程中有著對夢想的堅持，對生活的從容和對情感的篤定，這些治愈系愛之體驗都是現今快節奏的時代病的一劑良藥，尤其是對被時代所裹挾的愛無能癥狀療效顯著。

作為2018年賀歲檔純愛大戲，《一路繁花相送》強調了一種精致的慢文化體驗。劇情節奏不緊不慢，娓娓道來，與快節奏的時代，快餐式的愛情形成鮮明的對比。劇中情感展現層次感，舒緩、清晰、準確、而又克制，卻更令人難忘，讓慢節奏下的《一路繁花相送》充滿了一種高級感，其中有關于生活，愛情，理想的思考，精致的畫面、清新的風格，自然的氛圍，也迎合了主力觀眾層潛在觀劇體驗的喜好轉變。其中，傳遞出來的特有的中產階級生活方式，讓人物刻畫更貼近現實體驗，顯得更真實而有魅力。在物質生活極大豐富之后，中產階級追求精神契合的觀劇要求就顯得更為迫切，《一路繁花相送》正好符合了這種精神需求的精致審美。

沒有狗血亂斗，沒有咆哮猙獰，有的只是最清淡最真實的愛情，和最純粹最溫暖的真心。2018年2月7日鎖定江蘇衛視及東方衛視，《一路繁花相送》喚醒初心，慢慢愛。

第二篇：一路繁花相送經典臺詞

導語：鐘漢良、江疏影、炎亞綸、李晟領銜主演，李浩軒、李銘順、莫允雯等出演的文藝偶像言情劇《一路繁花相送》將于2月7日登陸江蘇衛視及東方衛視。下面是本網小編收集整理的經典臺詞，一睹為快！

1、已經十年過去了，她還沒有平靜過來嗎?

2、路非，請你尊重我一次。——辛辰

3、辛辰：那要不然，我倆相約十年，十年以后，我們一起再來取瓶子。

4、路非：十年，太久了吧?聽起來好像跟一輩子似得。

5、你為什么騙我，辛辰根本沒有去西藏，她就在這里。——路非

6、十年前，你突然從她身邊消失，你知道對她的傷害有多厲害嗎?——辛笛

7、他用這種伎倆讓我出現，不僅是對我的侮辱，也是對他職業的侮辱，我不會為任何人舞蹈，尤其是他。——辛辰

8、雖然你不愿面對我們的曾經，但這份回憶，我希望我永遠記得，所以這部電影，我一定會拍。因為現在的他是用毀掉自己未來的方式來成就現在的你，但我永遠忘不了她被車撞了的那一瞬間的畫面。——林樂清

9、你跟他之間根本什么都沒有，有的也只剩下厭惡而已。你都不知道，他在提到你的時候臉上的表情多么厭惡。

10、辰兒她是個孤兒，她的親人拋棄了她，但是在這個世界上，只有你可以一直陪著他，我要你對她好。——辛開宇

11、我回來就是要來告訴你，我十年前為什么要去美國。——路非

12、他猶豫的原因就是因為你，所以我請求你離開他，不是為了我自己爭取路非的機會，而是求你放路非一條生路。

13、樂清，你告訴我，我應該做什么?我可以做什么?——路非

14、我連叫他一聲爸爸的機會都沒有，我都沒有，你們為什么?——辛辰

15、我的一切都不需要你關心。——紀若櫟

16、你跟我假裝在我爸媽面前談一場戀愛，直到我小叔和辛辰回來。——辛笛

17、路非：十年了，你為什么還是喜歡用打架的方式來解決問題呢?

18、林樂清：我沒有要跟你解決問題，我就想跟你打一架，怎么樣，我們現在就來為辛辰狠狠地打一架。

19、人生無法選擇，因為這樣你才會是我的女兒。——辛開宇

20、辛笛：如果不是有原則性的問題，你為什么不給他，也給自己一個機會呢?我真的不想你這樣去逃避，然后一走了之。

21、辛辰：一走了之?

《一路繁花相送》由《我的特種兵》、《民兵葛二蛋》、《十送紅軍》等多部知名作品的金牌制作人夏梅女士傾力打造。曾憑借《雍正王朝》獲得最佳剪輯獎，憑借《人間正道是滄桑》獲最佳導演獎的知名導演劉淼淼執導該劇。

知名編劇唐堯親自操刀改編，繁花這一經典IP “清水文”風格顯著，文字雋永平淡，劇本既承襲了原著清新畫風，又以新設計讓故事充滿張力，相信原著粉也一定不會失望。

實力強大的制作團隊為《一路繁花相送》成為2018賀歲檔霸屏熱劇打上了一劑強心針。清新治愈系人氣男神女神主演鐘漢良江疏影CP組合也為該劇加持，明星氣質與角色完美契合，質感文藝氣息撲面而來。

第三篇：一路繁花相送電視劇有哪些經典臺詞

導語：一路繁花，瞬間最久，那一年的相遇，刻骨銘心，那一生的約定，至死不渝。電視劇《一路繁花相送》即將播出，讓我們一起感受劇中的經典臺詞！

《一路繁花相送》經典臺詞

路非：

已經十年過去了，她還沒有平靜過來嗎?

十年，太久了吧?聽起來好像跟一輩子似得。

樂清，你告訴我，我應該做什么?我可以做什么?

你為什么騙我，辛辰根本沒有去西藏，她就在這里。

我回來就是要來告訴你，我十年前為什么要去美國。

十年了，你為什么還是喜歡用打架的方式來解決問題呢?

雖然你不愿面對我們的曾經，但這份回憶，我希望我永遠記得，所以這部電影，我一定會拍。

辛辰：

路非，請你尊重我一次。

那要不然，我倆相約十年，十年以后，我們一起再來取瓶子。

我連叫他一聲爸爸的機會都沒有，我都沒有！

他用這種伎倆讓我出現，不僅是對我的侮辱，也是對他職業的侮辱，我不會為任何人舞蹈，尤其是他。

林樂清：

我沒有要跟你解決問題，我就想跟你打一架，怎么樣，我們現在就來為辛辰狠狠地打一架。

你跟她之間根本什么都沒有，有的也只剩下厭惡而已。你都不知道，他在提到你的時候臉上的表情多么厭惡。

因為現在的他是用毀掉自己未來的方式來成就現在的你，但我永遠忘不了她被車撞了的那一瞬間的畫面。

辛迪：

你跟我假裝在我爸媽面前談一場戀愛，直到我小叔和辛辰回來。

十年前，你突然從她身邊消失，你知道對她的傷害有多厲害嗎?

如果不是有原則性的問題，你為什么不給他，也給自己一個機會呢?我真的不想你這樣去逃避，然后一走了之。

《一路繁花相送》播出時間及平臺

首播日期：2018年2月7日

播出劇場：東方衛視、江蘇衛視19:30劇場，接檔《戀愛先生》

網絡平臺：搜狐、愛奇藝，優酷、騰訊、芒果tv、PPTV，全網播出

《一路繁花相送》人物關系

路非，長大后成為了一名優秀的導演，2016年他在米蘭完成了他的第四部電影作品，他決定回國尋回他十年前的初戀女友。

十年前，路非和辛辰是青梅竹馬的初戀，和林樂清是無話不談的死黨。而林樂清又默默地暗戀著辛辰。十年前辛辰是個孤兒。

十年后，路非帶著對辛辰的思念回國發展，決定將自己和辛辰的故事拍成電影。

路非拍電影需要資金，十年前的死黨如今事業有成，資金充足，決定贊助路非拍電影。電影的制作人紀若櫟默默暗戀追求路非。路非電影的服裝設計師辛迪恰好是辛辰的堂姐，路非借機接近辛辰。大明星戴維凡又在瘋狂的追求辛迪成為路非電影的男主人公。路非在追回辛辰的過程中，陪伴著辛辰找到了自己的親身父親，紀若櫟因為嫉妒路非和辛辰好了，就派劉浩然給路非當助理監視挑撥。

《一路繁花相送》主要劇情

一開始路飛就知道辛辰沒有去西藏，他用計謀見到了辛辰，其實十年前，路飛和辛辰是一對戀人，但路飛不知道什么原因拋下辛辰去美國，沒有給辛辰留下一點信息。

而辛辰這時也很厭惡路飛，她不愿意去面對這段初戀，而路飛也一直在準備一部電影，他想要辛辰來為他的電影跳舞，辛辰也拒絕了為路飛去跳舞。

林樂清（炎亞綸）是辛辰的好朋友，也是喜歡辛辰很多年，看到她這么痛苦，林樂清去找路飛告訴路飛在他走后辛辰經歷了什么。

辛辰也沒有原諒路飛，要路飛離開她的生活，但有一天路飛真正的消失了，辛辰又開始想念路飛，其實她一直也愛著路飛，最后兩個人也終于在一起了。

《一路繁花相送》主要角色

路非

演員 鐘漢良

職業：導演

辛辰初戀情人，林樂清大學同學，紀若櫟工作伙伴。路非放棄國外奮斗十年換回的發展機遇，重新回到與愛人辛辰約定的地方，以拍攝電影的名義尋回那段記憶深處的初戀。面對辛辰的逃避和誤解，他用堅持和執著溫暖著她的內心。

辛辰

演員 江疏影

職業：舞蹈老師

路非初戀情人，辛笛妹妹，林樂清大學同學。外表冷艷孤立，實際上內心柔弱無助。對于十年前路非的突然消失她一直耿耿于懷，兩人產生了很大的誤會。之后她被路非的執著所打動，重燃起愛的勇氣。

林樂清

演員 炎亞綸

職業：創業家

辛辰閨蜜，路非大學同學，戴維凡好友。

他對辛辰一見鐘情視其為初戀，苦戀辛辰十年努力付出不求回報。他與路非是大學好兄弟關系，也是路非執導的電影中幕后投資方。

辛笛

演員 李晟

職業：時裝設計師

辛辰姐姐，路非好友。辛笛有著自己的想法和準則，不管什么事情都能夠處理的很好，可是在愛情方面，她卻和一般女孩沒有什么區別，和戴維凡是一對歡喜冤家。

第四篇：繁花讀后感

繁花讀后感

繁花讀后感1

在金宇澄的《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統的“話本體”的表達。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節為主的長篇小說。“人生如花，書中大段關于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態，包括傳統意義的繁華城市的細節，是花團錦簇的印象。”金宇澄在接受時代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。

這是一部有關上海的地域小說的典范之作。《繁花》里有三個核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的'底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說由這三個人引出其他男男女女，當然還有時代與社會。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數章節講述“過去的故事”，凡雙數章節講述“現在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現在”。

繁花讀后感2

陸陸續續終于把金宇澄先生的這部繁花讀完，就像是跟著故事里的人物一樣也翻過了時代的篇章，其實繁花的書早就買了，但確實是因為里面的滬語寫法和很多上海的本地用語，再加上金先生獨特的寫法，例如對話方面總要加上誰誰說，哪怕只是兩個人的對話，滬生說，陶陶說…有點不是太習慣，讀的一直是磕磕絆絆，也是在電視劇的推動下，終于能把這本小說能夠完整的.讀了下來，雖然電視劇跟小說不能是百分百不同，也是百分之九五了！

央視劇評指出《繁花》可能會在相當長時間里成為孤品......《繁花》是一本秋冬的書，散發著“哀而不傷”的氣質。如果說小說《繁花》自帶濃到化不開的哀傷與憂郁，那么電視劇《繁花》則是情緒飽滿、積極樂觀的，大刀闊斧的改編，呈現出好看的一面。劇集只是《繁花》蛋糕中的一塊，看完后還是要去看小說原著的。

“以前一直認為，人等于是一棵樹，以后曉得，其實，人只是一片樹葉子，到了秋天，就落下來了，一般就尋不到了。每一次我心里不開心，想一想鄉下過年，想想上海朋友的聚會，就開心一點。因為眼睛一霎，大家總要散的，樹葉，總要落下來。”

我特別喜歡一句話，就是《小王子》中的那句話：“后來我才知道，那不是我的花，我只是途經了它的盛放。”用來形容《繁花》的大結尾，那是再恰當不過了。《繁花》的結尾，雖然處處都是遺憾，但沒有一個人后悔。這是我最喜歡《繁花》的地方：寧可遺憾，決不后悔。

繁花讀后感3

在看林清玄的《氣清景明，繁花盛開》，里面有篇文章《白雪少年》，講述了作者回憶小時候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不覺中，我也想起了我的童年了，上小學那會兒，學校離家較遠，媽媽給我四角錢中午買兩個包子作為午餐，我只買一個吃，還剩兩角錢可以去買一個大大泡泡糖，賣泡泡糖的攤子就在包子店外里，攤子上擺著花花綠綠的用糖紙皮包著的大大泡泡糖。每天中午，我吃一個包子，而后買一塊大大泡泡糖，放在嘴里可以嚼上一天，那種自我滿足感真的好強，邊嚼邊吹泡泡，仿佛自己成為了這個世界的主人。

那個年代，家里很窮，記得學校組織打疫苗時，媽媽為了能讓我打上疫苗，要去村子里頭挨家挨戶借錢。上初中后，家里經濟更為拮據，爸爸不得已外出三峽打工去了，那時家里沒有電話，我就想自己存錢買一部電話機，我開始在我為數不多的生活費中省錢，每周花兩塊錢買一瓶辣椒醬可以吃一個星期，每頓打二兩米飯，用勺子舀一勺辣椒醬拌在飯里頭吃下去，雖說飯里頭只有辣椒醬的味道，但是我卻吃出了甜美夢想的滋味。

可是錢剛攢了不到一個月，就被媽媽發現了，媽媽清理了我書包中存下的錢，并“責罵”了我，我知道媽媽是心疼我，不想我為了錢而苛刻自己。自從媽媽發現我存錢的秘密后，就經常清理我的書包，我攢下的錢就這么一次又一次的被“無情”的收走了。后來，到了高中，媽媽也去三峽打工了，家里的經濟稍有好轉了，我的生活費了多了起來，存錢買電話機的愿望一直在我心里沒有磨滅，不到一年，我就存夠了六百元錢，買了家中的第一部電話機，我選了“4773911”號碼，過上了電話“自由”的'生活。

正如林清玄在書中寫道的那樣，那些歲月雖在我們的流年中消逝，但借著非常微小的事物，然后發現了一整片大草原，紅花可能凋落，而草原卻成為一個大的背景，我們就在那背景里成長成來。兒時的經歷對我后來的人生起著很大的影響，那種寧肯少吃一個包子，也要嚼一嚼的泡泡糖；那種寧肯不吃菜也要攢錢買下的電話機，就如同在成長中滋養著我的精神糧食，長大后，我不注重于吃好，但是我卻很在意于是否能擁抱藍天白云的美麗，是否能撐起自己內心的那份恬靜。

繁花讀后感4

《繁花》是一部以上海為背景的小說，通過對不同人物的生活故事和情感糾葛的描寫，展現了上海的歷史變遷和社會風貌。在大結局中，爺叔的金句“人生三碗最難吃：人面、場面、情面”給我留下了深刻的印象。

這句話道出了人生中的一些真諦，讓我不禁深思。人面、場面、情面，這三碗“最難吃”的東西，確實道出了人生中的一些無奈和復雜。

“人面”代表著人與人之間的關系和社交。在社會中，我們需要與各種各樣的人打交道，處理復雜的人際關系。有時候，我們需要違背自己的意愿去迎合他人，或者面對別人的虛偽和欺騙。這些都讓人感到疲憊和無奈。

“場面”則是指社會中的各種場合和儀式。在生活中，我們常常需要應對各種社交場合，如應酬、聚會等。這些場合可能讓人感到虛偽和做作，但我們又無法完全回避。我們需要在這些場面中保持得體的形象，維護自己的社交地位。

而“情面”則更是涉及到人的情感和道德。在人際關系中，我們常常會面臨情與理的沖突。有時候，為了顧及情面，我們可能需要做出一些違背自己原則的事情。這種情面的壓力讓人感到痛苦和無奈。

然而，盡管人生中的這三碗“最難吃”的東西讓人感到困擾，但它們也是人生中不可或缺的一部分。正是這些復雜的人際關系、社交場合和情面的存在，構成了豐富多彩的人生。它們讓我們學會如何與人相處，如何在社會中立足，如何在情與理之間做出選擇。

就如同書中所描述的那樣，人生不會一直順利，我們不會一直處于上風。我們會遇到挫折、困難和不如意的.事情。但正是這些經歷讓我們成長，讓我們更加堅強和成熟。

在閱讀《繁花》的過程中，我不僅感受到了作者對上海社會的細膩描繪，更體會到了人生的復雜和無奈。這部小說讓我思考了很多關于人生的問題，也讓我更加珍惜身邊的人和事。

總的來說，《繁花》是一部值得一讀的小說。它以獨特的方式展現了上海的歷史和文化，同時也通過人物的故事引發了讀者對人生的深入思考。在閱讀的過程中，我們可以感受到作者對人性的洞察和對生活的獨特見解。

希望每個人都能在自己的人生道路上，勇敢面對“人面、場面、情面”這三碗“最難吃”的東西，用智慧和勇氣書寫屬于自己的精彩故事。

繁花讀后感5

去年因為電視劇《繁花》而對原著產生了興趣，我開啟了金宇澄的《繁花》閱讀之旅，電視劇《繁花》完全不同于小說《繁花》。

原著《繁花》是一部長篇小說，它以上世紀大上海為背景，寫了一代人長達30年的命運沉浮。小說用雙線結構，交錯敘述兩個不同年代的故事。故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結束。初讀小說，有些不習慣，很多上海口語，一些方言詞匯看不大懂，然而越讀到后面越覺得妙不可言，語言直截了當又妙趣橫生。

寫人物神態，“眉心幾道皺紋，以前只要一見阿寶，這塊皮膚，立刻滴滴滑。”這是看到心儀的對象，含情脈脈，心花怒放了。

寫景，“窗外，似開未開的油菜花，黃中見青，稻田生青，柳枝也是青青，曼語細說之間，風景永恒不動。春帶愁來，春歸何處，春使人平靜，也叫人如何平靜。”這是柳色青青，讓人浮想聯翩的春啊！

寫哲理，“世事往往如此，一方簡單，另一方飽經滄桑。”如果你覺得生活一帆風順，毫無坎坷，那是有人在替你負重前行；人類的悲歡并不相通；同一時空，你我心境各不相同……只言片語，產生無數感悟。

寫心理描寫，通篇沒有心理描寫，敘事基本靠簡單的對白，然而“不響”一詞，處處在描寫心理活動。文中到處都見“不響”，小毛不響，阿寶不響，滬生不響，低頭不響，大家不響……關鍵處，一個“不響”，是無言以對？是心知肚明？是裝傻發愣？是默認贊同？是暗中較勁？是違背抵抗？又或是萬般無奈？悲觀失望？仿佛中國畫的留白，一切盡在不言中，給人無限的想象，人物內心戲體現得淋漓盡致。

印象最深刻的是阿寶的'“不響”。

汪小姐的逢場作戲、梅瑞的機關算盡、玲子的人情練達、二樓爺叔的卑鄙齷蹉……這些可以成為人們茶余飯后的談資，可以用于嚼舌根的話題，阿寶一概不響，他像一個旁觀者冷眼看世界。小毛與銀鳳關系斷裂，被蒙在鼓里的小毛突然與阿寶滬生的絕交，阿寶不響，不解釋是他對友誼的“守護”。李李詢問他是否可以嫁于他人，他“不響”，沒有堅定的否定，只有試探性的應允，最后李李看破紅塵削發為尼。

“看李李的背影，越來越遠，越來越淡薄，微縮為一只鳥，張開灰色翅膀，慢慢飄向遠方……阿寶想緊握手中，再不松開，但現在，阿寶雙拳空空。庵外好鳥時鳴，花明木茂，昏暗走廊里，李李逐漸變淡，飄向左面，消失”。有些人轉身就再也不見，有些人不見但永遠在你心中占據重要的位置。阿寶“不響”，是否一直懷念著小時候坐在溫熱的紅瓦片上，與他相依相靠，登高望遠，竊竊細語的蓓蒂呢。

書中為數不多讓人喜歡的人物，除了心思細膩，不言不語的阿寶，還有自幼習武、純樸善良、仗義隨和的小毛，愛彈鋼琴、愛浪漫、愛集漂亮郵票天真爛漫的蓓蒂，腹有詩書，氣質脫俗、獨立清醒的淑華……小毛得病英年早逝、蓓蒂化作一條金魚消失了、淑華遠嫁他鄉變得瘋癲……她們的命運都異常的悲慘。每個人都是世間的一朵花，開有時，繁花似錦，謝有時，譬若朝露，去日苦多。

青蔥白凈的少年轉眼到了心力交瘁的中年。人到中年，人生各有各的不順，為了家庭，為了生活，為了工作……命運究竟是怎么回事，有時候一片迷茫，驀然回首人生路，原來走著走著就到了這里，就像書里一句很經典的話：“上帝不響，像一切全由我定。”

末了，書中響起耳熟能詳的經典歌曲“看似個鴛鴦蝴蝶/不應該的年代/可是誰又能擺脫人世間的悲哀/花花世界/鴛鴦蝴蝶/在人間已是癲/何苦要上青天/不如溫柔同眠。”

繁華落盡，歲月流轉，只盼無怨無悔！

繁花讀后感6

初讀《青蔥》，是在我姑姑家。姑姑說：“這是你紅梅姨出的書，送了我一本，寫的好感人啊，有時候看著看著眼淚水淌出來了。紅梅是大別山走出去的孩子，先苦后甜，真是好啊……”姑姑是紅梅姨的小學老師，她用質樸的語言道出了她讀《青蔥》的感動，也透露出身為老師，對她的學生的喜愛與肯定。

拜讀了這本書后，讓我想起了王安石的一首詩“墻角數枝梅，凌寒獨自開，遙知不是雪，唯有暗香來”。臘梅花，在凜冽的寒風中綻放，傳來沁人心脾的花香。它的傲然怒放真的與紅梅姨很相似。梅是品質高貴、堅韌高雅的象征。紅梅姨一路走來，堅持自我，正如她的人生格言“做自己，不要成為別人”一樣鏗鏘有力。

如果讓我說說讀這本書的感想的話，我會用這么幾個詞來形容：勇敢、堅強、感恩。而這三點，也正是我所要學習的.地方。

一、勇敢地選擇

在上世紀八九十年代的農村，生活十分貧苦，而紅梅姨做出了勇敢地選擇。她有自己的思想，有自己清晰的目標，活出了自己想要的模樣。她從走出大別山到扎根上海，都離不開她選擇讀書這條路。她的選擇讓她以后在上海立足奠定了牢固的根基，當然，這一路也少不了堅持與拼搏。

工作后，從會計行業轉為貿易，又一次的選擇，讓她成為更加獨立的女性。這讓我想起最近抖音里，王健林說的一句話：“什么清華大，北大大，都不如自己的膽子大。”馬云也曾說：“夢想是要有的，萬一實現了呢？”我的理解在于：他們都敢于為自己的目標做出選擇，并為之奮斗，都用奮斗的淚泉綻放了成功之花。

二、堅持向前走

紅梅姨應該是一直在前進，一路都在堅持，沒有放棄，才獲得現在的成就吧。扎克伯格在哈佛大學比業演講上講過一句話：“Keep moving！”它的中文翻譯是：往前走，別后退！

紅梅姨喜愛寫作，她在文中說她喜歡寫散文，她用一個個真實的故事向我們描繪她沿途所經歷的風景，用美麗的文字記錄下許多生活的瞬間。她對文學的喜愛沒有因生活的繁忙而淡漠，而是一邊生活，一邊感悟。

文中提到一次她寫作靈感來了，而又要燒飯，她調侃自己“有煮字療饑之嫌”，讀來真是又好笑又敬佩。可見，堅持自己的愛好是多么美好的事情啊！

三、感恩的心

相信大多數讀者讀完本書后，都認為是一個懂得感恩的人吧？姑姑上次對我說，你看看《每一個蘋果都有自己的價值》寫的多感人。是的，用善良、感恩來形容紅梅姨，再合適不過了。

書中還寫到她從小一邊讀書，一邊幫父母干農活。她的懂事，讓我們現在生活在父母悉心呵護下的孩子們感到愧疚。長大后，紅梅姨一邊工作，一邊學習，努力提升自己的能力，讓父母過上好日子，還把父母接到自己身邊享福，讓他們看到大山之外的世界是多么五彩繽紛。

還有，她看到小區里挑水泥的老師傅，“那被汗水浸濕的背影，多么像父親”。她隨即削了一個蘋果送給他，這不僅僅是一個蘋果，更是一顆感恩的心啊！她還寫到小時候坐三輪車，堂哥幫忙付車費。僅僅五毛錢，讓她記得一輩子……

讀完全書，感慨頗多。感動的淚水有之，幽默的笑容有之，寥寥數筆，道不盡，也說不完。“陌上花開，可緩緩歸矣。”青春那么長，那么美，我們可以一邊努力，一邊欣賞，活成自己想要的模樣！

繁花讀后感7

《繁花》采用上海方言、人物對話的方式、單雙分章雙線并行的結構模式，將生活在兩個不平靜時代下的市井百姓的生活、情感、形態，用看似瑣碎的記敘一一剝離給讀者看。在整部書的徐徐展開過程中，金宇澄以冷靜超穩的旁觀者態度把握著故事的節奏，但是，在這冷靜超穩的背后，我分明感受到作者的大悲憫、大情懷;在無數次的“不響”背后，有作者太多無法言語的語言;在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚。一直以說書人身份存在的作者，在29章還是忍不住站出來說：“情況往往如此，老友見面，以為有講不完的話題，其實難以通達，長期的間隔，性格習慣差異，因為蜂擁的回憶，夾頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時常百感交集，思路阻塞。”我想，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲憫太深，反而冷靜;用情太濃，反而平淡;想說的'太多，反而無言。莫言說過：編造一個苦難的故事，對于作家并不是難事，但是“那種建立在人性無法克服的的弱點基礎上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來的”。

《繁花》里環境描寫的筆墨并不多，更沒有大段集中的描寫，但是只要在章節中出現，無論是雨，是樹，是花，是光的變化，還是生銹的鐵軌，幽幽的貓，不多的筆墨，毫無渲染，但是會反反復復，整體串起來，背景就有了，人物的情感就有了，心里變化就有了，故事的結局暗示就有了，讀者的心緒也就有了。

繁花讀后感8

升高二了，暑假里從電腦上下載了很多小說，大多是穿越古代言情的，真真是看瘋了。其中最令我震撼的莫過于《繁花落盡執何手》。（又名《我的夫君大小喬》）

我為每一本書中震人心弦的愛情所感動，是不是因為是在古代，所以生命容易逝去，抑或在古代，人們的心還沒有受到污染，所以才會有如此至美純潔的愛情存在？

小喬如此愛著憶甜，可是憶甜至始至終心中只放得下一個人，滿滿的，她至始至終只把小喬當弟弟，寵著，慣著，因為內疚？她是那么信任他，XX年，她以為他欺騙了她，可到底，小喬還是那個純潔傾城的'小喬。為了心愛之人的天下與幸福，犧牲了自己的一切。

每每念此，我在想，小喬活著，是不是只是為了愛她？到了最后，甚至連自己的死也不愿讓她知道，只為她換她夜夜安穩睡眠，不愿在她心中留下任何痛楚！小喬何其悲哀！如若人生在世，能得此愛，了無遺憾！

憶甜何其幸福！雖然不能與相愛之人相守，可與她喜結連理之人，卻能有如此胸襟，甚至在相擁而臥之時，也能容忍她說，下輩子要做大喬的娘子！不允許他下輩子再找她，纏著她！甚至于在她終于奔赴黃泉之時，還將他倆葬在一起。大喬與憶甜。大喬與憶甜。縱然她也愛自己，可最愛，依舊是大喬！他，不奢求她的給予，只要，能在她身邊，便是最大的幸福。

可我也恨，恨你當初為什么要阻止她去找大喬！只為了那小小的借口？只這樣，讓原本相愛之人陰陽兩隔，我心痛，我疾呼，但這樣，才是真諦對么？相愛卻不一定相守，何其苦！

大喬為了憶甜，終也是付出了生命。倘若他能早點醒悟，早點說愛，是不是又是另一番景象呢？

假設只是人們美好的祝愿罷了，良人不一定是主角，主角不一定是良人，相愛相知卻不能相守，上窮碧落下黃泉，死了終于并肩而眠。

《憶甜女帝傳》終卷：

崩于七十二歲。育一子，名，明景洛。（大喬名曰喬文洛）。安葬于明景皇陵，與前皇夫喬文洛同穴。兩棺并放，拆隔板。比肩而躺，均著大紅喜裝。

其現皇夫李繼親自合棺木，手下斷龍石。并于陵墓外石碑，親自撰碑文曰：

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

此生無緣手相系，來世之約君莫遲。

繁花讀后感9

我讀了<<盛世繁花>>里的一篇文章后哭笑不得，這篇文章的名字叫<<倔二叔養豬>>

這篇文章里寫了倔二叔是怎樣養小豬的，其中，里面寫了一個場面，是一個罵豬的場面：“因為那一天豬吃慣了以前吃得那些玉米糊糊，地瓜棒子面，再豬圈里大吵大鬧得，倔二叔一看，急了，連忙一勺一勺地往豬食槽里放豬食，可豬就是不吃。一連幾天倔二叔都這樣去喂那幾只小豬，可豬還是不吃，反倒吵得更厲害了，雙腳趴得塵土飛揚，倔二叔罵了起來，說：'你們也他娘的學會絕食鬧待遇了。吃這等食還不成？沒了心肝的`東西！'接著，他在食筒里撈出一把食料子，攤在手里和豬評理：'我忙里忙外哪樣對你們不住？瞧；這面渣子；瞧；這餅子都是十足的成色，哼！'。”

我喜歡這本書。

繁花讀后感10

在深入閱讀了這部名為《繁花》的作品后，我被作者對于時代變遷、社會現象以及人性探索的敏銳洞察所深深吸引。這不僅展示了作者卓越的文學才華，還反映了當代社會的復雜性和多元性。書中以生動的筆觸描繪了當代都市生活的繁華景象，同時揭示了隱藏在繁華背后的種種社會問題。作者通過對不同人物命運的刻畫，展現了他們在社會大潮中的掙扎與追求。

在現實生活中，我們不難發現，很多人都陷入了盲目追求物質繁華的`漩渦中，忽視了內心的需求。他們努力工作，追求更高的職位、更多的財富，但卻在成功后感到空虛和失落。這正是因為他們忽略了內心世界的充實和成長，沒有找到自己真正的價值和意義。因此，我認為我們應該從中得到啟示，不僅要追求物質上的繁華，更要注重內心的成長和充實，應該學會在忙碌的生活中找到自己的興趣愛好，培養自己的精神追求，讓內心世界變得更加豐富多彩。只有這樣，我們才能在物質繁華中找到真正的幸福和滿足感。此外，《繁花》還引發了我對于當代社會的深入思考。在這個信息爆炸、物質豐富的時代，我們面臨著前所未有的機遇和挑戰。我們需要在追求物質繁華的同時，保持清醒的頭腦，堅守自己的信念和價值觀，不為外界所迷惑。它引導我們反思自己在繁華世界中的位置和價值，鼓勵我們追求真正的幸福和滿足感。

繁花讀后感11

在《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統的“話本體”的表達。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節為主的長篇小說。“人生如花，書中大段關于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態，包括傳統意義的繁華城市的細節，是花團錦簇的印象。”金宇澄在接受時代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。

與“現在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數章節講述“過去的故事”，凡雙數章節講述“現在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現在”。

大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構成的巨大時空陷阱之間。他們在六十年代興致勃勃地投身群眾運動，一如九十年代忙著賺錢應酬。他們被時代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種種欲望和挫折所牽引。時代在變化，而他們被桎梏的心性從未得到過自由。說到底，是一顆顆年輕且熱切的心，被時間的虛妄所埋葬。

書中男男女女在萬丈紅塵里，無法抗拒情欲的迷障，總是在錯的時間遇上對的人。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。而生活總是不吝于展現最殘酷的`真相，所有的真心都是情感的虛妄。

而面對這些虛妄，所有人物在作者筆下都選擇了“不響”。在書的扉頁上就寫著:“上帝不響，像一切全由我定。“不響”似乎就成了這部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個“不響”將兩段時代中發生的一個又一個如珍珠般的故事串聯起來。無論穿越如何熱鬧的生活，上海人的骨子里也是沉默的，這份內心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年后的個人尊嚴。

繁花讀后感12

生命中最初的美是什么樣子的？讀完了林清玄爺爺的《盛開于繁花的季節》，我的腦海里浮現出各種的場景。

我想，它是——

山野谷地里，百合花靈醒的春。

是微瀾湖面上，蓮葉田田的夏。

是鄉間小路旁，油菜花染黃的秋。

更是蕭瑟的山間，枯木殘雪鋪成的冬。

每個人眼中的美都是不同的，它不會因為在窮人眼中而顯得低俗，亦不會在富人眼中而顯得高貴，重點在于你是否能夠低頭發現它。正如這本書中的《梅香》所寫的一樣，沒有錢的乞丐是值得同情的，而富翁擁有滿園的梅香卻從未珍惜，亦是值得悲憫的。能聞到梅香的乞丐也是富有的人，好的物質條件不一定能使人成為有品位的人，而壞的物質條件也不會遮蔽人精神的清明。

發現生活中的美，需要一顆清明的心；而獲得生活中的美，更需要耐得住寂寞。

在《心田上的百合花》這篇文章中，斷崖邊的百合花，它知道自己并不是一株野草，便要努力開花，要用開花來證明自己的`存在。經過一年一年的春天，最終，整個山谷、草原、懸崖形成了美麗純潔的百合谷地。

我在讀這篇文章時，我不由得想起了獲得了諾貝爾獎的屠呦呦奶奶。她奮斗一生，終于在85歲的高齡，取得了舉世矚目的成績，研制出了青蒿素。在這之前，她就是默默無聞地付出者。她最終以自己最美的姿態盛開出了絢爛的花朵。

對于我們小學生來說，現在，正是雛鳥展翅、嫩芽生根的好季節。及時及地，憑心而動，堅持下去，要把握好每一個時機，便能夠尋求自己眼中的美。

美，是一本贊美詩，值得每個人細細品味；美是一座燈塔，能使人發現生活的曙光。愿我們，能夠以一顆清明的心發現生活中的美，以一顆耐住寂寞的心獲得生活中的美！

繁花讀后感13

“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲。”我總記得，這是繁花初開的模樣。

大抵很久未再慢慢翻開這一本淺灰色的故事了，我以為，這可以讀很久。心懷這樣的想法，難免有時得了空閑，靜下心來翻閱的，便不再是它。甚至終的要想起它了，也還要為自己當初的'隨意置棄而翻找上好一陣。然此時才會忽的想起，這等情景，竟莫名的會像《繁花》中時光與歲月的遺落。

我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂，聽黃浦江船鳴，或者一同聽阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做，該做的事，這兩個小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節，阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么，談到花名，談到梧桐的四時之景，再談到外國票，初讀時覺得枯燥，這番毫無目的的陳列，是否有傷了意境。但再讀之時，發覺他們似乎便是從前的自己，甚至童年的每個人，會為了某件事大費周章，天真而爛漫。

突如其來的感觸大概便是《繁花》所動人之處。

而若談及阿寶與蓓蒂，還有一人是不得不說的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產生的遺物，她死板腐朽，她迷信愚鈍，她甚至寧愿以相克之說為其小囡之死予以借口，也沒有在這繁華之世去尋得一醫。有時常常想，阿婆與阿長簡直像極了。

我便試著像迅哥兒一樣，去尋覓哪怕一絲一點的，阿婆細微的愛與情。但我終究沒有辦到，阿婆只會說：“乖囡啊，我已經派不上用場了，馬上要死了。”也只會在擔憂蓓蒂時，重復呼喚名字，苦苦地去尋。她太呆滯了，惟剩阿寶與蓓蒂與她相依，兩小一老，卻是看來，令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下，慢慢旋轉成一個迷離的夢。

再醒來時，蓓蒂在哪，阿婆又在哪兒？她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般，成了他永恒的記憶。

《繁花》中的時光可真快，快到令阿寶不覺在時光中遺失了何人何事，卻不自知。作者宛如舊時的說書人，旁觀此人此事，折扇一打——

只嘆問這繁花花開何處，而又敗于何處。

繁花讀后感14

這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時期的兒童文學，里面的內容好看至極。

請問，你到動物園里看過“吉祥鳥”朱鹮嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的作者卻親身體驗過朱鹮從年幼到年老的過程，還與一只朱鹮成為了“好朋友”，但最后，這只朱鹮被送進了北京動物園，被人們觀賞，研究。但作者還是依依不舍，畢竟這是他第一只動物朋友，可那一句“到時候我認得它，它不認得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來。看了這篇散文，我不由得對秦嶺這個地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱鹮都讓我神往；哪兒的'金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。

還有那篇《老師窗內的燈光》里的那位老師讓我尊敬。那時，作者的作文里引用了幾段《寄小讀者》里的句子，老師沒有批評他，反而還在那些句子下面畫上表揚的圈兒。可是作者認為過意不去，還是找到了老師，說自己“抄襲”了人家的話……老師微微一笑，拿出了《寄小讀者》這本書，說，你這樣用是妙引，并不生硬，很好。作者放心了，舒心的一笑。直到半年以后，回到母校的作者，發現老師已經因為肺結核，住進了一家紅十字會辦的慈善醫院。臨走之前，回頭看到了那盞燈，已經蒙著灰，油，已幾乎熬干了……

在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個故事讓我記憶猶新，讓我感動。

這本書，可以經得住時間考驗，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書！大家一定要去看看這本書，這本耐讀，耐看的書！

繁花讀后感15

最近在讀金宇澄先生寫的《繁花》，該書由人民文學出版社出版，曾獲得第九屆茅盾文學獎。

《繁花》故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結束，起于20世紀60年代，終于20世紀90年代。重點描寫了兩個時間段的上海，尤其是這兩個特殊歷史時期上海人的生存狀況。

小毛的故事，讀來令人淚下。他出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，鄰居銀鳳的丈夫海德是個海員。因為寂寞，銀鳳和小毛成了情人，海德發現后，找了小毛娘施加壓力。小毛娘給小毛找了一個對象，是鐘表廠的春香，她對小毛照顧有加。幾年后，春香死于難產。小毛最后落魄而死。

陶陶是個生意人，做菜場，購香煙，開旅館，芳妹是他的妻子，自從認識了小琴后，他認為找到了紅顏知己，于是和芳妹離了婚，當天，由于激動，小琴從陽臺上墜落身亡。警方調查后，認定小琴墜樓是個意外。并發現了小琴的日記，原來，小琴接近陶陶，只是為了財產！

體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說的優勢，呈現出一種新的韻致。全書分成31章，單、雙數章節各有一條時間敘事線，一條談20世紀60年代至80年代的故事，一條談20世紀90年代的故事，兩條敘事線交叉進行。小說三個主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個上海人從小到大的故事。

本書最大的特色，是借用評書的創作方法。用講故事的方式娓娓道來，扣人心弦，大量運用上海方言。充滿了煙火氣，反映了真實的上海平民的生活。同時，真實的地名，使讀者有身臨其境的真實感。

本書給我的最大啟發是，使用生活化的語言，大量使用短句，寫自己熟悉的生活，借用評話的技巧，幾條線索、幾個人物平行展開，交替出現，卻并不混亂，轉換自然流暢。由于作品講述了兩個時期的故事，時光交錯，逼真的場景再現，很容易引起讀者共鳴。

本書是用傳統手法創作的小說，沒有采用西方的創作手法，發表后，好評如潮，這也給我們一個啟發，傳統的東西，只要運用得當，還是有生命力的。

我認為，在描寫上海市井生活的.小說中，它和王安憶的《長恨歌》有異曲同工之妙。

本書的作者也是一位畫家，每一段精彩的故事之后，都會有一幅簡單的素描附在后面，這為閱讀增加了不少趣味！

以下是書中的精彩片段或語言：

滬生說：我最近看女人的目光，魂消心死，越來越差了，這個世界，哪里來的林黛玉，只有標準雌老虎，骨子里，只想賺進銅鈿的女人。

小舅媽緊靠窗前落餛飩，一座江南風格雙眼灶，中有湯罐，后燒桑柴，上供灶君牌位，兩面貼對聯，細描吉利圖案，近窗是條桌，碗柜，自來水槽，梁上掛竹籃，風雞風魚。

梅瑞說：第二春好，霞氣好，交關好，但如果小開心里，一直想“四季如春”，這哪能辦？

瞎三活四，像煞有介事。

小毛娘說：要是別人，吵到地上打滾，出娘倒皮，罵山門，哭天哭地，姆媽為啥做不出來？

俞小姐坐進絲絨沙發，雪白粉嫩，嗲是嗲，糯是糯，像林黛玉。

這只女人，就等于獨裁專制，我要民主自由，我怕的。

倷的一張嘴，清爽一點阿好？

出去之嘛，弗許再回來哉，阿好。

當心皮夾子，少講講。

這一大一小兩個人，一個是隔壁江陰路弄堂的老卵分子，另一個，得過市中學生航模比賽名次，明顯是小卵一只。

不僅是銅鈿銀子，關系到面子，襯里，甚至性命交關。連續幾個秋冬季節，芳妹到了床上，男人高度緊張，身體為重。

芳妹說：老毛病又犯了是吧，剛剛盯緊了潘小姐，上瞄下瞄，看我回到床上，夜里細細收作。

上海女人三字真經，作、嗲，精，陶陶全懂，上海女人細密務實精神，骨氣，心向，算盤，陶陶熟門熟路。

以上語言，上海味十足，充分體現了本書的特色。讓人讀后不禁拍手叫好，細細品來，余味無窮。

第五篇：《繁花》讀后感

讀金宇澄《繁花》

這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是2013的長篇，又是海派文學的標志。

讀完最后一行，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。

《繁花》在敘事語言上的嘗試確實令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味；寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當下的小說形態，與舊文本之間的夾層，會是什么。”我想說的是那份黯然和茫然。

《繁花》里有三個核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過；滬生家是軍隊干部，“文革”中受沖擊；小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。這三個人從小是好朋友，小說由這三個男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當然還有時代與社會。小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代后的當下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數章節講述“過去的故事”，凡雙數章節講述“現在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空；而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺：喜歡單數章節，不喜歡雙數章節。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數章里的人，包括他們的故事；不喜歡雙數章里的人，當然也因為那些故事。“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事；姝華愛書的故事；蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事；小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是文革，一個物質貧乏政治殘酷的時代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶孃孃與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個洞，那些傷痛把那個時代的記憶一點一點地復活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時候會有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現在的故事”好像是一個混沌又單調的世界，因為它總是類似的場景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實為“總”的；女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和黃段子，男人和女人在一團酒氣中將一個個黃段子演繹成活報劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產，她們的結局固然可哀，但未必讓人同情，因為她們本也是處心積慮慣于玩弄別人的。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。

上世紀90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛慧等一群女作家，開創了某種“上海書寫”的格局，而且統領了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對于這座城市的精神內涵，王安憶用上海女人的務實與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補了這層缺失。《繁花》里市中心的石庫門弄堂場景和郊區新村的工房模式寫得繁復多彩又扎實有力（手繪地圖更增添了趣味）。阿寶、滬生和小毛三個人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊領票，到小毛跟師傅學拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進一個菜市場，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對“上海書寫”格局之突圍的期待嗎？且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的；但“現在的故事”散發出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發出來的是同一種氣味。

人們批評，女性化的“上海書寫”過于精致優雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎？哪些新鮮食材去哪里了？為什么它們沒有變成美味菜肴？茫然。