第一篇：青鬼哥哥的歌詩歌

我是小青，我是孤獨寂寞的男人，我的心都碎了，我的愛不幸，墮落成為一個青鬼哥哥，我的心都碎了的情，心已凍冰，離散的靈魂，我是情鬼哥哥，我的心都碎了，煙飛灰燼，我明白了，我是一朵已飄然的云，自由自在的馳騁，我也羽化成青鬼哥哥，我心慕哥哥，我曾痛苦平淡的人生，我在苦苦煎熬的愛恨，沒日尋夜的掙扎，卻沒有尋求到我的癡心愛人，驀我明白，我那多情的背影，是我青鬼哥哥的情人，她陪了一生，從未流淚，從未離摒，是誰，是誰告訴我我的透明，我從青鬼哥哥的情，青鬼哥哥的歌，參悟我滴血的余溫，愛成了水恨，水結了愛冰，人生，平凡，卻瘋癲了一生的情，我也是情鬼哥哥，只有唱青鬼哥哥的歌，你若明，卻聽風聲，我所明，且聽風吟，我只是平凡的平，平淡的青鬼哥哥，我明白我我心，已經有了歸程，青鬼哥哥，我愛我，我愛我的心。

第二篇：醴陵民歌《思情鬼歌》簡析

目錄

一、《思情鬼歌》的背景與發展......................................................................2

（一）、文化背景.................................................................................................................................2

（二）、發展..........................................................................................................................................3

二、《思情鬼歌》的音樂特點..........................................................................4

（一）、語言特點...................................................................................................................................4

（二）、曲調特點...................................................................................................................................5

三、《思情鬼歌》的表演形式..........................................................................6

四、《思情鬼歌》的藝術價值..........................................................................7

主要參考文獻：...................................................................................................8

英文摘要.............................................................................錯誤！未定義書簽。

醴陵民歌《思情鬼歌》賞析

音樂系 音樂學專業

08210411 黃佳

指導老師： 陳明

摘 要：《思情鬼歌》屬于醴陵民間小調, 演唱形式采取男女對唱和幫腔的形式,歌詞簡單明了，通俗易懂； 曲調則活潑火辣，情意綿綿，在民間廣為傳唱，已被列為湖南省非物質文化遺產。它是醴陵本土文化的一種生動表達，既反映了音樂與方言之間的密切關系，又留存了深厚的醴陵民俗文化傳統。

關鍵詞：《思情鬼歌》；地方民歌；音樂特點；表演形式；

中華民族民間藝術有著悠久且深厚的歷史內涵、文化內涵，不同地域、眾多的民族形成了風格各異的民間歌曲和風格、特色不同的演唱方法。就湖南民歌而言，也是因地域和民族的不同而特色各異、五彩繽紛。湖南的漢族民歌按色彩區域劃分可分為：湘東、湘南、湘西、湘中四個色彩區。長、株、潭地處湖南中東部，因此該地區的民歌具有鮮明的湘東和湘中民歌的特點。《思情鬼歌》便是其中極具代表性的。

一、《思情鬼歌》的背景與發展

（一）、文化背景

醴陵是一塊不平凡的土地，它有著熱烈而深厚的文化底蘊。清朝末年，左宗堂傳學醴陵，為醴陵地域個性的形成奠定了基礎。至上世紀三四十年代，醴陵人以其鮮明的叛逆精神直指社會現實，從而成就了醴陵人活躍的思維品性，使醴陵人在風雨如晦的舊中國大地上創造了許多可圈可點的故事。

同時，醴陵人還是一個心性的群體。只是在過往的歲月中，我們的目光太多地注視著那些充斥著金戈鐵馬的翻騰歲月。那是一些獰厲、粗糙、高漲激昂的音符。然而，在那樣的年代，那樣火燒火燎的日子里，仍有另外一種聲音在輕輕地撫慰著心靈荒漠的人們，那便是悠悠咽咽的二胡聲。于是，《思情鬼歌》、《十月唧飄》、《吳燕花》、《滿 2 歌唧鬼》等民間小調，在醴陵的民間悄然而生，悄然地蔓延，悄然地深入到布衣百姓的內心深處，填補著人們內心的空白，安慰著人們的精神領地。

醴陵地域個性隨淥江書院幾百年的文化滋養到上世紀三四十年代已經基本成熟，醴陵人對社會的敏感能力在這一個時期也得到了極至的彰顯。在此之前，青年男女的愛情、婚姻方式都是父母之命、媒妁之言，自由戀愛、婚姻自由簡直是辱沒祖宗、家門不幸的奇恥大辱。然而，隨著社會文化的推進，隨著中華民族的精神復蘇，醴陵人以其準備長久的積極心志，投入到社會改造中去了。民國年間，醴陵外出求學、貿易、參與社會活動、社會變革運動者甚多，從外國、外地帶回來許多新的思想、新的政治主張、新的生活方式，為醴陵民眾所接受，其中反對舊式的封建婚姻制度，提倡婚姻自主，戀愛自由，為廣大未婚青少年所推崇，他們力爭掙脫父母之命、媒勺之言的束縛，去追求自己愛慕的對象。自然，當時的青年才俊受其新思想的影響“背叛”了封建婚姻制度。

在醴陵，西式發式較為普遍的現象最早應在上世紀二三十年代。把梳子作為一種情感禮物送給戀人，去省城給戀人買東西，擔心戀人有其他相好，便以敲窗戶為信號，輕手輕腳地從后門進入戀人家與戀人相會的情景，說明自由戀愛還只是一種暗中涌動的新潮流。因而，《滿哥唧鬼》最早寫成應在30年代。而上省城為戀人買東西，說明戀人家還得有一定的實力和有上省城的機會。上省城也應該是當時的一種時尚。因而，小曲的起源地應該是在城區。而且城區是新潮思想最早的接納地。推進新思想也應是文化和文明程度較高的地域。因而，《滿哥唧鬼》源于城區。

鮮為人知的是，《思情鬼歌》原名為《鬼歌子》，是在1956年文化部門組織的“挖掘民間音樂舞蹈傳統節目”活動中，將其在幾近瀕危失傳的狀況下搶救出來的。《思情鬼歌》中的“鬼”字是一種贊賞和喜愛之詞。《滿哥唧鬼》是民間的隨意叫法，（也有叫《滿哥哥鬼》的）而最初的名字是《鬼歌》。當時的原唱為醴陵泉湖村民間藝人陽和春老先生，由省歌舞團胡雍霖老師記譜，醴陵文化館干部黎修文、肖家蒲、文運兵記詞，記錄下了規范的《鬼歌》，參加湘潭地區民間文藝匯演獲表演一等獎，并被選拔赴省參加匯演。此后，醴陵文化館又對《鬼歌》的歌名進行了推敲，肖家蒲根據歌曲所反映的思想內容，在“鬼歌”前面加了“思情”二字，境界全出。《思情鬼歌》這一稱呼在醴陵叫得較少，而《滿哥唧鬼》和《滿哥哥鬼》叫得最多。

（二）、發展

《思情鬼歌》紅火起來是在50年代末期。1957年3月，醴陵民間藝人陳陽輝、譚 3 金祥兩人將這首歌唱到了中南海，受到了周總理的高度贊賞。在那激情燃燒的歲月里，這份榮譽肯定會讓人激動和興奮。何況，此時，中華民族正處破舊立新、建設新社會的熱潮中。廢除封建婚姻制度，倡導文明婚姻行為，已作為全社會解放思想、轉變觀念的政治運動，《思情鬼歌》的歌詞積極向上，曲調昂揚、活潑，充滿喜劇色彩。因而，《思情鬼歌》貼近了時代的需要，迎合了那個時代人們的精神追求。于是，醴陵的各類戲班，特別是縣級劇團，紛紛排演《思情鬼歌》，并且縣劇團還下鄉演出，從而，使《思情鬼歌》這首歌在醴陵傳唱得深入而廣泛。醴陵人民也被這首幽默風趣、具有濃烈的醴陵本土氣息的小曲所感動，癡迷性地成了這首小曲的追逐者。

近年，中央電視臺多次將《思情鬼歌》變奏曲搬上大型音樂會。04年，著名歌手雷佳、王麗達在廣西南寧中國民歌節上又將《思情鬼歌》唱到了全國性的大舞臺，再次使億萬觀眾認知了“滿哥鬼”，認知了湖南醴陵是“滿哥鬼”的故鄉。2010年7月25日上午，作為“世博湖南周”之“株洲城市日”的主打文藝節目，由株洲市藝術劇院歌舞劇團編排的醴陵民歌《思情鬼歌》歌舞，在上海世博園寶鋼大舞臺大放異彩，此歌首次采取原生態演唱與舞蹈演繹相結合，由6名身著寓意湖南“芙蓉花開”紅色民族服裝、手持飾有醴陵青花瓷器圖案鼓面鈴鼓的青春女孩，將韻味十足的《思情鬼歌》舞動得出神入化，展現了當今新一代醴陵“滿哥鬼”看世界的眼光與闖世界的雄心，也意蘊著湖湘文化的源遠流長博大精深。

二、《思情鬼歌》的音樂特點

（一）、語言特點

在語言方面上，湖南方言與以普通話為代表的北方語系有著較大的差別，其主要差別表現在聲、韻、調上，聲母方面最突出的特點是普通話有翹舌聲母，而湖南方言一般沒有；韻母方面普通話中前后鼻韻母有嚴格區分，在南方方言中大都相混；湖南屬于方言很濃的地區，湖南方言本身就有“十里不同音”的說法。每個地區之間的方言在語音語調方面，都有很大差異。因此該地區不同地域的民間歌曲都蘊含著自身濃郁的鄉土風味。

醴陵方言音調比較獨特，有六個聲調，比音樂旋律中的七聲音階只差一個音調，在外人聽來，醴陵人講話有些像唱歌，把生活中的語言稍事詩歌化、節奏化一下，信口哼來，就是一首小調。醴陵人向來習慣把人的聰明說成“拐”（可能是“乖”的偏音），4 把機靈說成“鬼”，意為主意多，捉摸不透，超出常人，某人有什么不一般的表現，有什么成就，旁人的贊嘆，第一句往往就是“你咯只（音：答）鬼吔??”。且民間素有偏愛幼子、幼女的自然習慣，在子女排行中，幼者為“滿”（man），而家中“滿崽”、“滿女”得寵，由此引申，女孩的男朋友被稱作“滿哥哥”，也就不為牽強了。在一群男女青年中，議論某女的男朋友，都說成某女的“滿哥哥”。進而聰明、機靈的“滿哥”成為相戀女孩心中的偶像，則會產生一個昵稱：“滿哥哥鬼”。

《思情鬼歌》屬于醴陵民間小調。醴陵語言屬贛語系，其民歌音調又是湘中宮、角、羽調式色彩，造成了醴陵某些民歌小調有別于湘東、湘中其他地區的特殊風格，說明此處是三度結構型音調的重要傳播之地。《思情鬼歌》以“鬼”為對“滿哥哥”和“妹妹”的愛稱，實屬罕見，其曲調與地方方言緊密結合，活潑流利，風趣詼諧。音樂進行中的六、八、十度上行大跳和宮、角、徵為骨干音所形成的角調式，具有濃郁的鄉土風味，是音樂學家、作曲家和語言學家研究湘東音樂與方言的重要歌曲之一。

《思情鬼歌》是一首音調極具特色的情歌。“鬼”是愛稱，相當于北方人說“死鬼”。在這首民歌中，女稱男為“我哩滿哥哥鬼”，男稱女“我哩妹妹鬼”，反映出彼此思戀，情意纏綿。唱詞中大量使用的方言，其中的鬼、個、哩、呃、呀、月光(月亮)、坎坎子（窗戶）、搭信、哪、講等，都是十足的醴陵俚俗口音。語言則通暢順口，易學易記。歌詞對當時男女自由戀愛的心緒、情感及表達方式描述到位，非常細膩，而且很具時代特征。全曲共四個樂句，前兩樂句以女聲為主，男聲只在首句第2小節處有一個幫腔。后兩樂句以男聲為主，女聲在第三樂句第2小節處同樣的位置處有一個幫腔，在聲部的安排上有一定的對稱性。

（二）、曲調特點

它的曲調別具一格，活潑火熱，幽默風趣而又情意綿綿，是根據醴陵人說話的語氣、語調、語音節奏，可想而知作曲者是充分的研究了醴陵話。曲調的推進基本以兩小節為一個單元，并貫穿始終。深入了解湖南方言的地域特性，在此基礎上，吃透這首歌的韻味。因為我國各地色彩紛呈、風格各異的不同地域的音樂，其風格特點，其旋律的音樂性，首先是在其濃郁的地域語言的聲調基礎上延伸，發展起來的，因而，方言的因素，是影響各地音樂風格的重要因素。前面已經提到，醴陵的方言本身就具有很強的旋律性，在演唱此類曲目時首先要注意的便是將歌詞首先用方言進行有節奏的朗讀，以求抓住歌詞本身帶給我們的湖南旋律韻味特點。然后，再按照醴陵方言的聲調、咬字吐字的規則，5 精細地對每一個字進行精確地要求，再把這種吐字咬字與聲樂的發聲技巧進行糅和，之后，便是按音樂的節奏行腔，把字、詞組、句子磨合在一起。《思情鬼歌》中有許多俏皮的詞語，所以，我們還要特別注意歌中頻繁出現的各種生動、詼諧的襯字、襯詞，如這些字詞發得不準確，地道的《思情鬼歌》也是無法演唱出的。

從其骨干音的結構方式而言，一種音調是”La(6)—Do(1)—Mi(3)”，另一種音調則是“Do(1)—Mi(3)—Sol(5)”。整合起來便是“La(6)—Do(1)—Mi(3)—Sol(5)”音列。以西方的觀念看，前者是自然小調，后者是自然大調；用中國傳統樂學理論看，則是建立在三度關系基礎上的羽(6)和宮(1)調式的交替使用。歌曲以“La(6)—Do(1)—Mi(3)”(前3小節)開始，自第2小節后一拍轉為“Do(1)—Mi(3)—Sol(5)”后，直到第二樂句結束都為這一音列。后兩樂句與前面不完全相同，兩種音列經過三次交替，最終才結束在“Do(1)—Mi(3)—Sol(5)”音調上。

譜例：

三、《思情鬼歌》的表演形式

《思情鬼歌》除了歌詞內容描寫的是青年男女情人間的對話，反映了彼此思念與綿綿情意。除了歌詞火辣熱情、非常有趣之外，演唱形式采取男女對唱和幫腔的形式，使 6 得整首歌曲的表現力和藝術感染力得到了淋漓盡致的發揮，因此民歌的趣味性蘊藏在歌曲的演唱中，它是民歌藝術的魅力之所在，也是民歌被廣為傳唱的根源。它具有明快、活潑、直率的藝術風格。最主要的有三種：第一種是張口即來的清唱式，那便是人們在行走中，在勞動中，在房屋里，一時興起，或高嗓高歌，或輕唱低回。第二種是琴聲悠揚的清閑式。這主要是在閑下來時，操把二胡，翹起二郎腿，就可開演。可自拉自唱，也有聞琴聲伴唱者。第三是舞臺式演出，一男一女，青年扮相，一招一式，眉目傳情，火辣有味。

《思情鬼歌》屬于旋律起伏較大的歌曲，在演唱過程中首先要注意氣息的穩定性，良好的氣息控制能力是任何一種歌唱方式都必須具備的，當然氣息的運用也不是固定不變的，演唱時如果只注重氣息的穩定而不注意氣息控制的調控，那么唱出的歌聲就是死氣沉沉的。因此我們也應當針對不同的歌曲形式進行適當的調控。在這首歌的演唱中，應更加注意的是氣息支持下的跳躍感與靈動感，這首歌曲的旋律跳躍感強，旋律起伏較大，因此在確保氣息穩定性的前提下，務必要增強聲音的跳躍感和靈巧度，這樣才能生動、活潑把這首歌演繹好。

四、《思情鬼歌》的藝術價值

《思情鬼歌》是一首深深打著醴陵印記的民間情歌小調，它贊美自然，歌唱愛情，感嘆人生，催人奮進，在天籟般神奇的原生態鄉野音符中，展現醴陵“滿哥鬼”與“妹妹鬼”對愛情、生活、事業的美好憧憬和火辣追逐。

《思情鬼歌》是極具代表性的湖南民歌之一，這首民間歌曲從內容上表現了湖湘人民的樸素情感，從形式上體現了湖湘文化的鮮明特色，旋律流暢、優美、活潑，傳唱廣泛而又極具表現力，是湖南民歌中的經典。

有人說，民間的就是民族的，民族的就是世界的。《思情鬼歌》確實是湖湘音樂文化中的一塊瑰寶，是中國民間歌曲的典型代表之一。在今天乃至將來，它將散發出更引人入勝的鄉土魅力，走向全國，走向世界。

主要參考文獻：

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[14]李花朝.《鬼歌的時代》［J］中國文藝.2006年第二期；

Liling folk song“ the ghost song of love”

The Music Department of music education 08210411 Huang Jia instructs teacher: Chen Ming

Abstract:“ ghost song” love belongs to Liling folk songs, singing form take duet and chimed in form, the lyrics are simple and clear, easy to understand;melody is lively hot, lingering sentiments, in folk widely sung, have been classified as intangible cultural heritage in Hunan province.It is Liling native culture and a vivid expression, not only reflects the close relationship between music and dialect, and retained a deep Liling folk culture.Key words:“ ghost song” love;folk songs;music;dance form;

第三篇：烽火歌詩歌

黎明的戰火即將燃放，沒有硝煙的戰場依然慘烈。

昨日的還是朋友，今天卻成為了對手，讓我們在戰火中獲得新的希望吧，戰場上，我們是對手，場下我們依然是最好的朋友。

激烈的比拼，誰也不會示弱，誰也不會放棄，讓我們共同努力，去背水一戰。

無論是什么結果，都不要哭泣，因為我們曾經努力過，曾經奮斗過。

希望在結果出來的那一刻，我們共同歡笑，或是流下開心的淚，而不是傷心的淚。

不可能每個人都有一個好的結果，但是只要我們努力了，我們問心無愧。

讓我們共同微笑著走向這沒有硝煙的戰場，永遠不忘的是我們曾經的友情，讓著沒有硝煙的戰場給我們一個新的開始，讓我們最后一次的奮斗完美結束。

————送給我即將參加中考的同學們

第四篇：醒世歌詩歌

醒世歌

人皆醉唯我獨醒，沉醉千年不變的舊夢，無論是游街乞丐，還是蓋世英雄，到頭來無非是一場空。

瘋狂的時代，很多人擁擠在大城市里，拼命做著發財的美夢，有流血又有犧牲，所謂的朋友無舉足輕重。

放眼看世界，世界亂如蜂，從來沒有停止過戰爭。

回頭找戀人，戀人分不清，昨日的歡笑今夜已隨風。

人皆醉唯我獨醒，誰能伴我同行，天地日月間，真心不變動。

作者金剛部主的文集

愛的說

很多年前 我相信

愛對了人 就會天長地久

很多年后 我明白

有些事有些人 僅能成為紀念

愛在現實面前最終選擇的是沉默

當一個癡心的人

把生命中最燦爛最耀眼的光陰付出給等待時

才會徹底明白

有些人注定只是相遇相戀

而相守卻是可望而不可及

有一種愛 明明是深愛卻說不出來

有一種愛 明明想放棄卻無法放棄

有一種愛 明知是煎熬卻又躲不開

有一種愛 明知無前路心卻早已收不回來

--前記

在你的世界里

誰早已 淪為煙花三月里的過客

馬蹄聲依舊傳來

你的窗扉 卻不是為客而開

在我的世界里

冰天雪地已是給你的唯一對白

過期的誓言 已煙消云散了滄海

暮色殘陽 血染祭奠的悲哀

屋檐下 悅耳的風鈴

動聽了東風 吹落了那僅溫存的無奈

現實的畫板 涂鴉著一片空白

公園里依存的楓樹

紅葉刻滿回憶 纏綿著等待

飄落的季節 還忘不了最美的華爾茲

漆白的長椅 塵埃是幸福的依賴

抹不去 被見證的兩顆心的存在把流浪的白云 譜成歌的天

把眨眼的星星 填成詞的海

向全世界宣告

風箏斷了線 卻斷不了對天空的愛

化身菩提下一只黑鴉 不盡寒枝終不棲

橋頭橋尾 回眸聚首 五百年難堪重來

悲傷的戰火燃燒著

這座你我的城市 被寂寞的廢墟掩埋

無名的小花 笑著綻開

黑白 荒蕪不了永恒的色彩

哪怕朝生暮死換不來 一世的難捱

煙雨樓臺中

是誰 還在絮叨著那個美麗的錯誤的傳說

哪里 又在翻唱者難過的“離河”

列車停不下的站臺

揭不開那神秘的陰霾

雨天的小巷中

還彳亍著那個撐傘的女孩…

那一天 詩歌打發著寂寞

那一夜 深巷難奈聽雨了

在一回首間 才忽然驚訝

原來 為了博得那自詡的“愛果”

我戰戰兢兢地將自己套入了 愛情所有的模式所有的桎梏

走到最后 才忽然發現

我只剩下一副模糊的面目 一條不能回頭的路

在天涯 為愛埋下一粒果

在海角 為愛葬下一首歌

就讓那條記憶的長河 沖刷著石上的鐫刻

--后記

中年依然戀母親

春天來了。

很頻繁地夢見母親。

好友也頻繁地發帖說，她夢見母親，與母親臉貼著臉，很嗲的樣子。

每到此時，我忍不住就想：她又想念母親了。

可是我們卻永遠再不可能與我們的母親相見，只有在夢里！

前段時間，對愛人稍有抱怨。晚上做夢就夢見了原來的同學，同學對我很照顧，事事好像順著我的樣子，我很感動。母親穿著黑底的棉襖，系著圍裙，邊做事邊娓娓勸說著，說愛人如何如何心疼我，出一會門也打個電話，生怕我在家擔心。不信，你試試看這個同學會不會主動聯系你呢？果然，這個同學多日沒有打電話過來。

很傷心時，醒來了。把自己嚇了一跳，怎么竟然有這么荒唐的夢境！但母親給我的教誨卻聽得清清楚楚！

決定三月二十九日回老家去祭祀母親！于是，又做了個夢。

夢里的我想著，母親又要雙搶又要帶孩子，很辛苦的。有了假期當然要回去幫襯一下，甚至我還看到了襁褓里的嬰兒！（家里現在沒有嬰兒）

母親在時，沒有享受過一天，連夢里都是忙得很的！

年輕時沒有這么強烈的思念過母親，但戀母情結也是不輕啊！

在我工作的城市，只有唯一一家親戚，那是愛人的舅媽一家！每隔個把月舅媽就會接我們去吃一餐飯，并反復跟我們說：“你們近處也沒有親人，就把這里當作自己的家吧！”

這樣子也有二十多年，舅媽看著我們結婚生子，從不懂事的孩子慢慢變成中年人！

思念母親的心一刻也沒有停歇，自己有時會對自己說：“媽，我想您！”

過幾天到你面前我一定會親口告訴您！

作者沉積巖的文集

只因你

不奢望與你共剪西窗燭

不奢望與你共賞夜雨芭蕉

只因與你相見

你便像一棵樹

深深植余心頭

狠狠扎下根去

發芽 長大

平淡歲月里成長著我對你的思念

而后

便永遠定格為一幅畫

有落葉 也有花開

那是三分談笑 七分思念

剩下的是半生相忘于江湖

那個日子短暫清晰

沁著丁香一般若有若無的甘甜

于是我高呼“何謂幸福”

這就是幸福

無法比擬的幸福

如今丁香已伴斯人去

惟余悠悠清香浸我心

無論是在人生的春秋還是晴雨

遇到你

孤單消弭

一切未知便有了答案

那不是參考

而是確定是唯一

你的一顰一笑

你的一言一行

并未因你的離去而隨風消逝

卻如一杯陳年女兒紅

令人沉溺其中久久不愿醒轉

又是一窗飄零的雪

眼前一半清醒一半迷蒙

清醒中我看到了

看到了記憶中揮之不去的你

迷蒙中我看到了

看到了夢境中相依相偎的你

雪花依舊嘲弄般輕舞飛揚

我的心也碎落在這飄雪中

不忍再看

再看時已淚眼婆娑

這不是簡單的有情

而是人生難得的知心人

人說

情是前生五百次的回眸

愛是百年誠修的緣分

那么知心便是三生石畔日日心血的傾注

可悲 可嘆

今生音塵斷

一心待來生

愿來生再續未了緣

可有來生？

徘徊 夢里

我走過寂寞的邊緣

抬了抬頭

看見了回憶的傷痛

我終究還是忘記不了

載著悄悄話的白帆船

輕輕朝我駛來

載著悲傷的輕舟

徐徐駛離了我我仍徘徊在思念的夢里

暗自流淚

如果我遠視就好了

如果我遠視就好了，那樣，就算你離我好遠了，我還是可以看得到你。偏偏我近視，你稍微離我遠點，我就看不見你了。

2012賀愿新春

又增山海年，再添天地歲；福雨沐萬象，春風馱喜來！

德積兒孫蔭，善行終正果；衰至運自轉，天眼終歸開！

第五篇：歌者詩歌

如果我是一滴雨

定讓這世界多一份溫婉

多一份潤澤

敲開芳香四溢的五月

如果 讓我的思想站成花朵

那 流光溢彩的歲月

定會吟唱成一首豪邁的贊歌

唱響在偉岸的高山

唱響在風情萬種的江河

唱響在每一個日出日落

如果有一顆星星

是在為我閃爍

那便是我喊亮晚鐘的音樂

在這浩瀚飄渺的星河

單薄里的波瀾壯闊

鏗鏘里的曼舞輕歌

掬，一捧深切的暖

盈，滿眸似水柔波

吟我詩章里的豪邁

唱我悠揚里的段落

濃厚被風喊薄的時間

滋補被水沖淡的歲月

是信念點亮了遠方的途程

也撫平了腳下的坎坷

為讓生命里的節拍

在清晨的繽紛里響徹

舞動在敞開的夜的衣領上

我，就是最耀眼的歌者