第一篇：鼠王雜文隨筆

鼠王有好些時間不敢出洞，它的尾巴上有幾塊傷疤，都是貓留下的紀念。這是鼠王用了渾身解數(shù)才能幾次險脫貓口，最后一次，是鼠王懇求貓的寬恕，并向貓承諾：“永不作亂。”貓笑道：“永不作亂是靠不住的。”這件事在鼠群里傳開了，群鼠們爭議鼠王的才華。只有貓心里清楚，如果吃了鼠王，自己就不會被主人寵愛，沒有了老鼠作亂，貓的地位也不會被重視。

這天，小老鼠急急入洞稟報：“大王，貓死啦！”

鼠王聽得一陣心喜，胸中寬松了許多：“再探再報！”

當(dāng)鼠王確信貓死的消息準確無誤時，才斗膽出洞，與鄰鼠交往，被長期壓制的鼠王，終于可以施展才華了，它領(lǐng)著群鼠挖掘土洞開發(fā)糧倉，讓個別鼠頭先吃飽致富，鼠群從此強大起來，群鼠紛紛借地建巢，修建通往糧倉的高速公路。白天，主人下地干活，群鼠在家里登床起舞，翻鍋食肉，食足，匯聚廣庭，用鼠眼賊心對貓的一生作了深刻細致的評價，書寫了批貓頌鼠的文章，用鼠家的思想理論認識事物、分析人類，評價事物。群鼠們爭先恐后地發(fā)表個鼠見解，為鼠王編撰修史，把老鼠專家請到洞中，重新修改歷史，對歷史重新做了鼠家認定。夜晚，主人勞累休息，群鼠們爭妻奪地，放喉高歌，警得鼠王心中慌亂，急召智鼠前來議事。智鼠稟言：“鼠王當(dāng)畫地包租，設(shè)法套治，廣開行業(yè)，供鼠經(jīng)商，設(shè)鼠收稅，育鼠爭業(yè)，家中方亂而有序，只要不驚動主人，倉中余糧盡可分食。”鼠王納稟，宣策下文以告群鼠，強鼠得知，早取豪奪，弱鼠四處奔散。鼠王召集智鼠編寫鼠法上萬種也無濟于事。

經(jīng)冬又春，鼠王頓覺身邊無鼠，空寂難耐，欲招智鼠前來，小鼠稟言：“大王，智鼠已攜妻兒移居鄰家。因家中糧倉虧空，弱鼠奔散，勞不足養(yǎng)，故空蕩亦。”

“王子王孫何在？”鼠王又問。

“大王子開發(fā)礦藏，供能源以鄰家獲取暴利；二王子開公司套取錢財；三王子生氣砸盆造鍋，發(fā)展飲食，在不遠的將來，把鼠國鼠民變成酒囊飯袋；四王子辦教育、搞出版、為你選取歌功之文、頌德之章，編撰……”小老鼠見鼠王目放兇光，便停了言語。

“那就不怕主人回家來打死它們嗎？”鼠王擔(dān)心起怒。

“大王，主人早就無糧以養(yǎng)，出門打工去了。家里就你可以做主啦！”小老鼠進言。

“哈哈……哈……”鼠王大喜，笑得睜大了雙眼。

小老鼠在一旁賠笑，發(fā)現(xiàn)大王只有出聲，并無進氣，細觀，見鼠王直身向后倒去，急急上前，見鼠王怒目而死。

第二篇：王樹人雜文隨筆

王樹人（1843—1908），清道光二十三年（1843年）十二月生，系福建省霞浦縣牙城鎮(zhèn)人。又名文銳，字元賓，號雨田，別號云崖山人。清末著名畫家，監(jiān)生。望族門第，書香世家出身。其父王廷玨、秀才，擅長書法；長兄王樹屏（1829—19884），號菊石先生，“文章雅正清新”，書法家傳，頗具造詣，先后在桃城（三沙）、牙城設(shè)私塾學(xué)堂教學(xué)，堪稱牙城教育第一人。受父兄的熏陶，王樹人“不凡稚齡，已工書畫”。長大后入國子監(jiān)讀書，成為太學(xué)生。但參加鄉(xiāng)試，屢試不中，遂無意進取，而沉迷于書畫。

據(jù)民國版《霞浦縣志·方技》記載：王樹人，字雨田，牙城人。善畫，凡翎毛、花卉，所貽手筆，時人重之。

另據(jù)民國霞浦縣首任知事王邦懷所撰寫的《清太學(xué)生雨田宗先生傳》一記載：雨田宗先生，邑之鳳城人也。字樹人，別號云崖山人。狀魁梧，生有異稟，工書能詩，而于畫法尤登峰造極，所繪翎毛花卉及山川巖石之屬，涉筆點染脫手如生。每一幅出，得之者珍同拱璧。尤有嗜古癖，見名人墨跡輒把玩不釋手，必售以重資，什襲藏之，不輕示人，平居題詠甚多，身后散失無遺，惜哉”。

光緒三年(1877年），烏程閔昌文贊曰：“樹人，業(yè)儒而精，畫理流派淞泖，為近是先生后起之秀者”。縣令廖鈞與王樹人相交甚厚，稱曰：“樹人以書畫名于世”。福州舉人黃奎（曾任云南知縣）十分賞識他，將第四個女兒許配給他。

縣令湯四如愛好丹青，聘王樹人為幕賓，并追隨其輾轉(zhuǎn)多地。兩人閑暇之余，一同研究古人書畫，每每有所悟，畫技也日益精進。光緒十九年（1893年），其應(yīng)省南臺福防清軍府李石梧司馬之聘，襄理齋政。

光緒二十年八月，因其妻病逝，他傷心不已，辭去時任職務(wù)，回鄉(xiāng)教書自娛。光緒三十四年（1908年）八月逝世，享年六十六歲。

王樹人由于“平居題詠甚多，身后散失無遺”，經(jīng)考證，其畫作存世極少，而四幅《花鳥·春》、《花鳥·夏》、《花鳥·秋》、《花鳥·冬》存世之作，珍藏于杭州康德樓，并且于2017年9月18日，在杭州國藝堂舉行第47期近現(xiàn)代名家書畫真跡專場拍賣，才有幸于世人見面，真可謂是研究畫家王樹人的珍貴的文物、史料和藝術(shù)價值的稀世之珍品。

第三篇：《料理鼠王》影評

小鼠追夢

——《料理鼠王》影評

看過《料理鼠王》之后，絕大多數(shù)的人想必也想到了很多出自皮克斯的動畫，比如《玩具總動員》、《蟲蟲危機》、《怪物公司》、《海底總動員》、《超人總動員》、《汽車總動員》、《機器人總動員》、《飛屋環(huán)游記》等等作品。因此《料理鼠王》又有了一個新的名字——“美食總動員”，說實話名字不是最重要的，最重要的當(dāng)仍然是這部動畫電影的內(nèi)容、情節(jié)以及所有的技術(shù)問題。

我喜歡這個喜劇電影的內(nèi)容，會讓人看了幾近忘了生活的煩惱，同時也給了我們激勵：當(dāng)我們面對夢想時也許會有一個個幾近無法跨越的溝壑應(yīng)該問問自己的內(nèi)心：你想實現(xiàn)自己的夢嗎？我們知道原來老鼠也有“軍事化”的管理啊，原來老鼠也有兄弟情啊。多么人性化的電影，這不正是從另一方面告訴人類檔他們遇到種種事情時所應(yīng)有的反應(yīng)嗎。這也是皮克斯從《玩具總動員》開始就不曾丟掉的情懷，有些時候，只想被希望，親情，友誼這些人世間最俗套、最永恒、最不能缺少的東西溫暖一下，為什么不把自己暫時變成一個孩子，坦誠的去接受呢。最可樂的當(dāng)屬老鼠們的軍事化“管理”了，那個老太太把天花板打下來之后，發(fā)現(xiàn)無數(shù)只老鼠隨著天花板一起“降落”了下來，老太太幾乎要發(fā)狂地大叫，鼠窩的頭頭，雷米的爸爸大喊一聲：“走！走！走！上船！”然后所有老鼠極為迅速但毫不混論的集體沖出屋子，奔命而去。最后，數(shù)百只老鼠們幫助雷米抓壞人，幫助雷米做菜的時候，也聽從雷米的組織，分開行動，各司其職，井然有序。《料理鼠王》的復(fù)雜程度，早已經(jīng)不是十多年前《玩具總動員》可比。當(dāng)年的玩具是各種規(guī)整的形狀，材質(zhì)也不過是塑料，而《料理鼠王》中的五花八門的食物本身，就已經(jīng)有各種軟硬不同肌理不一樣的材質(zhì)了。要用3D將這些東西做得讓人感覺可以吃，其中的困難不言而喻。而食物正是這部電影的技術(shù)重點，據(jù)電影上映前的一些采訪花絮看，皮克斯公司的員工們?yōu)榱耸澄锟雌饋肀日娴倪€好吃，跑到一間餐館的廚房接受了烹飪課程。所以，當(dāng)雷米拿起一顆面包屑的時候，我們能夠看到面包里面一絲一絲的質(zhì)感，你會覺得那就是面包，而不是數(shù)字堆砌來的代表面包的形狀和顏色

食物之外的各種技術(shù)問題，在這之前的各部電影中都看到過皮卡斯的天才發(fā)揮。毛發(fā)的表現(xiàn)是在《怪物公司》中的怪物身上解決的，《料理鼠王》中雷米和他的兄弟的毛，林奎尼的卷發(fā)、克萊特的直發(fā)都各自真實的讓人想摸一把。肢體的柔韌感是在《超人總動員》中解決的，《料理鼠王》中，林奎尼在廚房中拽著到處跑的動作更是豐富自然；水的技術(shù)早在《蟲蟲特工隊》中就有涉及，到《拯救萊莫》中到達頂點，《料理鼠王》中雷米進入下水道之后被卷入洶涌澎湃的水流，然后水流由湍急到平穩(wěn)的過渡，比《海底總動員》里海洋的一大片的水更細膩；金屬材質(zhì)在運動中的管線色彩變幻則在《賽車總動員》中被重點對待，這讓《料理鼠王》中鍋碗瓢盆，以及不銹鋼的灶臺能夠看起來賞心悅目。人們在看電影時不會想到“這些是怎么用電腦做出來的”之類的問題，這邊是技術(shù)的神奇之處。

《料理鼠王》最讓我感動的話來自一開始兇神惡煞的評論家艾格為艾米的菜寫的評論，但不是“不是所有人都能成為偉大的藝術(shù)家，但偉大的藝術(shù)家可能來自任何地方”，也不是“但有時候，評論家也會冒險，那就是在他們發(fā)現(xiàn)并維護新生物的時候，世界對新的天才和新的創(chuàng)造總是不友好的，新生事物需要人們的包容”，而是“很多時候，評論家的生活很簡單，我們的風(fēng)險很小，我們也很享受可以隨意品評廚師和他們廚藝的這種高高在上的姿態(tài)，我們肆意地做出批評，隨心所欲，嘩眾取寵，但我們不得不面對的事實是，在許多情況下，即使是在普通不過的垃圾食品，它本身都要比我們的評價有意義得多”。這是一種可貴的生活態(tài)度，所有人都需要被尊重我們可以口無遮攔的對任何人或事物品頭論足，但人們應(yīng)該有的是給予這些被評價人或事物身上哪怕一定點價值的尊重。

毫無疑問，迪斯尼在人物刻畫上是絕對成功的，他改變或創(chuàng)出的動畫角色伴隨了每個孩子度過了最美美好的童年時光，也勾起了大人們的美好回憶。他的原則上看上去異常簡單，人物仿佛就好人和壞人兩種，誰好誰壞稅征稅寫看的明明白白通通透透。《料理鼠王》中角色的性格一如既往的典型、突出，但有趣的就在于，整部電影里完全找不到真正壞到極點的大惡人，所謂的幾個反面角色卻也不僅帶給人一種又愛又恨的復(fù)雜感受。冥冥之中，仿佛在電影中的每個主要角色身上，都能看到自己的影子。

“從此幸福的生活下去”是無數(shù)童話的結(jié)尾，也是在這個愈發(fā)烏煙瘴氣的世界，一些動畫片愿意保留的段落，你盡可以說這是一種掩飾現(xiàn)實的無稽之談并對它嗤之以鼻，但有時候，這就是隨著時間改變?nèi)诵闹袥]辦法改變的最真實的愿望。一些“幼稚”的動畫片勇敢地把愿望說了出來，你卻還要嘲笑這種勇敢，簡直是差勁較勁以及沒勁極了。

《料理鼠王》沒有忽視現(xiàn)實，沒有試圖改變“過街老鼠，人人喊打”的狀態(tài)，沒有把老鼠變得多么偉大，電影里人們依舊會惡狠狠地罵雷米是“惡心的東西”，但這些不是重點。我們知道這世界的真相是什么，我們知道現(xiàn)實有多么不可理喻，我們知道很多事情不可能改變，但什么時候開始，我們也一定要讓真相和現(xiàn)實統(tǒng)治我們關(guān)于美好的期望和想想呢？

第四篇：動漫《料理鼠王》鑒賞

《料理鼠王》觀后感

很少看動畫，但是《料理鼠王》這部動畫讓我為之感嘆，故事的唯美，還有其精美的動畫讓我的眼前發(fā)亮。本片以一家法國五星級飯店為故事背景在影片中，各個角色對于美食的態(tài)度也令人印象深刻。首先是法國名廚奧古斯汀?古斯特，他在影片的一開始就說道。“美食就像吃得到的音樂，聞得到的顏色”。在古斯特看來，做菜就是藝術(shù)創(chuàng)作，連古斯特的鐵桿粉絲小老鼠雷米也認為“攪拌沙拉就像你在作畫一樣。于美食的熱愛可見一般，即便是最刁鉆的美食評論家Ego，對于美食的態(tài)度也是非常嚴肅的，“我不是喜歡食物。我是熱愛食物。如果我不熱愛食物，我都懶得吞食”。值得一提的是，影片男主人公的名字也和美食有關(guān)，林貴尼直譯過來就是意，在影片中給觀眾呈現(xiàn)了一道道色香味俱全的法國佳肴。《料理鼠王》這部影片的空間和故事主線不外乎于兩處，一是人物眾多到令人眼花繚亂的室內(nèi)戲部分，前者的主角是男孩林貴尼，后者主角是雷米。前者是臺面上的展示，有些古板且一成不變，后者才是靈魂，換句話說，這很像中國觀眾熟悉的雙簧，兩個落難的靈魂的遭遇催生出了近似于負負得正的效應(yīng)，于是這個故事的大體框架出現(xiàn)了，即格局小，出彩人物多且不精，且中部的大量“一成不變”略顯得沉悶的室內(nèi)戲。在這里，故事的室外出現(xiàn)了一條捷徑，對于影片的戲劇效果提升了許多。所有的目光都匯集在一點，這個地方是巴黎。不折不扣的浪漫之都，這個在影像中被還原了多次的地點承擔(dān)了還原夢想之地的作用。可以想象，由于這部影片的準童話的特性出現(xiàn)，巴黎實際上在這個幾乎不可能存在的敘事中擔(dān)當(dāng)起了重要的作用：因為畢竟歐洲廚藝展示好過熱狗的美式直白和中國繁瑣且精彩的文化維摩抵制。當(dāng)夏埃費的“形成印記”說法也就是每一次推動影片敘事前進的巴黎鐵塔出現(xiàn)時，你才會覺得這個夢想有所值。

這個童話中所有人的所作所為有其理由；這個故事值得相信！就是說，巴黎鐵塔是這個“印記”，它代表了廚藝、歐洲和夢想。盧米埃爾的精神被傳承，典型的城市典型的標志性建筑物都是如此。所以說，如果沒有精致的巴黎夜景展示，或者說如果那些斑駁的地下水管和石子路小巷和展示被絞殺的老鼠的櫥窗，以及建筑風(fēng)格獨特的廚房外的院落雖然被完美展現(xiàn)，但如果這一切都不在巴黎，不在這個充當(dāng)印記的浪漫之都被重現(xiàn)，那這個故事就沒有任何的美感和意義。

因為畢竟這不像是皮克斯自己的地盤一般，講起汽車的故事時，由于其對美國人的生活充當(dāng)扎根整個命運的作用那般，所感受到的游刃有余。對于這部影片來說，人物之間的關(guān)系顯得比較繁瑣，但卻多而不雜，比如說二號反派矮大廚和最大的反派食評家易格，這兩個人物與一人一鼠的對峙延續(xù)了整部影片的前前后后，每當(dāng)我們想到需要“節(jié)外生枝”般的分支情節(jié)出現(xiàn)時，都是很快的淺嘗輒止了。每一個廚房中的人物其實都有著可以挖掘的內(nèi)容，他們的故事可以跟廚藝的漲落有著直接的聯(lián)系，雖然古斯特說“人人會做菜”，但是不意味著這是天生的由來，但是不管怎樣，通過對這些角色的塑造，還是重現(xiàn)了趣味性和加深了男孩林貴尼這條線的現(xiàn)實性的展示。是的，不光是人人，還是有小鼠雷米。這部影片除了巴黎的借力之外，另一個令人詬病的方面便是“主人公”雷米。雷米是一只造型較為可愛的小鼠雷米，這只小老鼠的特質(zhì)在外觀上展示為區(qū)別于其他老鼠的“靚麗”毛發(fā)顏色，使得雷米顯得較為出眾且比較可愛，再如面對河邊的放生行為時刻的表情其曖昧和忸怩，雖然有著玻璃瓶子的阻隔，卻可以與《怪物史萊克》

里的逗趣貓咪相比。對于毛發(fā)渲染技術(shù)，當(dāng)牧場的故事之流都可以展示得較為完美，且在2000年的皮克斯動畫短片《Bird》中便已經(jīng)可以給一只鳥兒鑲嵌上2000根羽毛之后，現(xiàn)在的毛發(fā)渲染已經(jīng)不再作為出色技術(shù)的唯一指標，但雖然如此，細節(jié)依然處處可見，比如最后雷米的父親發(fā)號施令的時候那分毫必現(xiàn)的彎曲的胡須，還有品嘗不同食品時候的質(zhì)感展示，還有從《超人總動員》便已經(jīng)被趨于完美的水珠效果在雷米“泛舟下水道”一段的動態(tài)表現(xiàn)，這一切都已經(jīng)非常的完美和真實，超乎了我們的想象。可是，問題在于創(chuàng)意的對象是老鼠，被冠以人人喊打的老鼠，餐飲界食品衛(wèi)生最大的敵人老鼠，到了影片最后雖然易格理解但旁人依舊無法接受繼續(xù)隱秘在幕后的老鼠，一只只密密麻麻的老鼠！群鼠狀態(tài)的全景展示并不是一場愉快的觀影感受和良好經(jīng)歷，至少在開篇和中段的幾次集體行為下的面對瘋狂老太的幾秒鐘和偷偷搬運食品的狀態(tài)都不甚理想，恐怖感遠遠大于實際的劇情本身的戲劇效果。顯然，在跳出童話的范疇之時，這部分的創(chuàng)意并沒有帶來正確的創(chuàng)意的受眾認知，也即是說，因為傳統(tǒng)的審美效果不變，老鼠的群體出動只能換回負面的效果。不論怎么說，縱然有著借力巴黎和展示技術(shù)為上且在中段遺囑現(xiàn)身之前照樣出現(xiàn)了皮克斯動畫的常見瞌睡效果，《料理鼠王》的一切依舊歷歷在目，比如精彩到極限的技術(shù)：完美的聲效——雷米攀越時爪子碰到鐵管和餐具的微小聲音；第一次通過排水管攀爬墻壁，越過屋頂?shù)某L鏡頭之下由彈奏轉(zhuǎn)向弦樂的華麗配樂，和巴黎夜景初現(xiàn)時的驚艷效果。再加上神來之筆的易格品嘗食物之后的奇妙閃回，皮克斯的一切優(yōu)勢都被極端般的放大著，好看的依舊好看，巴黎的夢想完全可以被順延。

所以說，獎項的歸屬遠不如好看來得仔細。《料理鼠王》中的皮克斯還是延續(xù)了精品的效果，喜歡中規(guī)中矩動畫的人，這里有意外的顛覆，比如小鼠做菜；喜歡顛覆的人，卻因為飲食的傳統(tǒng)和巴黎的美感收獲到了異域的風(fēng)情，而喜歡評判不已的人，想想易格的態(tài)度，我們會知道評判容易，操作極難。也即是說，對于一部電影來說，既然是不真實卻尋找真實的動畫。好看的小鼠有了夢想的襯托，依舊很完美。巴黎鐵塔之下，小鼠輕輕前行，炊煙屢屢飄動。這部影片帶給我們的是成長與感想，更深深的體會到皮克斯動畫的精湛，讓我記憶深刻，回味無窮。

第五篇：王小波與王朔的雜文隨筆

王小波不是一位高不可攀的偉大作家，但我對他情有獨鐘，讀他的作品，總覺得很愉快，親切，有一種兄弟般的認同感。初次讀到王小波的小說，有一種驚喜之感，覺得他很特別，有趣。有趣，大概是王小波作品給人的最大印象吧。但有趣其實不足以形容他，他還很浪漫，真誠；他的小說有很好的想象力，充滿了自由精神，以及一種知識分子的智性和些許詩意。能兼具詩意與智性的作家不多，王小波是一個，當(dāng)然高度如何另說。王小波受外國小說影響比較大，語言、思維都是，所以他的語言有點翻譯腔的感覺。但我喜歡他的語言風(fēng)格，很有意思，而且別具一格。可惜他的古文功底不是很好，文字上少了些韻味，否則是可能成文體家的。他的《時代三部曲》是世界性的作品，而其中我以為《青銅時代》寫得最好，最有想象力。《黃金時代》結(jié)構(gòu)精致，并已開始形成王小波式的語言風(fēng)格，但有些地方感覺仍有點生硬。

王小波與王朔經(jīng)常被相提并論，可能是因為兩人都在北京，又都姓王，又都很幽默。但兩人其實很不一樣，即使幽默也幽默得不一樣。王小波的幽默有一種荒誕意味，王朔的幽默則更多的是滑稽和諷刺。王小波的感覺像個詩人又像個知識分子，王朔的感覺則像個野孩子，他的文字中有一種直率和粗野，還有一種流氓氣，是王小波所沒有的。同樣的，王小波的智性與詩意，也是王朔所沒有的。王朔很聰明，但聰明不等于有智性，所謂智性通常指向哲學(xué)式的思考。王朔的小說我只看過一些，比較喜歡的是《動物兇猛》、《我是你爸爸》和《頑主》。《頑主》系列除了第一篇其余都很糟。他的小說蠻好看，好看不是因為故事講得好，而是因為語言很帶感，有活力，讀著痛快，但是只有快感而無美感。魯迅的文字讀著也痛快，快感與美感兼具。