第一篇：2018南京師范大學中國現當代文學考研經驗總結之四

2018南京師范大學中國現當代文學考研經驗總結之四

錄取的結果其實出來很久了，但是最近一直在減肥，一直很累，拖到現在才寫這個經驗貼，希望對大家有所幫助。以下分享的是我個人在經歷了整個考研過程，現在回想反思得出的一些經驗吧，大家可以根據自己的實際情況，對我的經驗進行取舍，找到一些適合自己的方式。內容很多哈哈哈，但都是干貨。

先介紹一下我的情況，我本科雙非，但學習氛圍很好?？嫉氖悄蠋煷蟋F當代文學，初試成績387分，排名是第七名（22個人進復試，錄取16人）。復試的時候，筆試發揮得不是很好，但是也很幸運地錄取了。南師大文學類專業一是大綜合，大家卷子都是一樣的，所以考其他專業的同學也可以稍微看一下我的經驗分享哦，隨意大家啦~現在回想我的整個考研過程，也是感慨頗多。我個人覺得時間安排、資料、效率、心態這幾個方面很重要，所以我也就從這幾個方面和大家交流一下嘍。

一、時間

在時間安排方面，一定要把握好你復習的節奏，每個階段的任務要做到心中有數。我當時是看了一些學長學姐的經驗分享的，我覺得幫助很大，特別是在時間安排方面，所以我希望的的分享也能幫到大家一點點。特別是應屆生哦，第一次考研嘛！又不像高考那樣老師幫你規劃復習計劃，所以你一定要自己提前安排好復習的節奏，每個階段布置不同的任務。這樣的話，也可以幫助你減少迷茫感，保證自己一直在很充實地學習。比如現在已經到4月下旬，你的專業課最起碼要看到一半了！在大三暑假之前，專業課要認真地看完一遍。我當時是3月份開學后開始準備考研的，一開始想考另一所學校，復習到四月低的時候換成南師大，南師大參考書跟其他學校參考書都不太一樣，所以我又重新開始南師大參考書，整個進度有點慢，后來暑假的時候又拼命地趕回來了。我把時間主要分為這幾個階段：3月~6月、暑假（7、8月）、9月~11月中旬、11月中旬到考研最后一天。

3月~6月：準備階段每天學英語，看專業書，全部過一遍及以上，做筆記??！看書的時候一定在書本上做一些標記、在本子上做筆記，不然暑假回顧的時候，什么都不記得。7、8月（暑假）：黃金階段暑假的時間非常非常非常重要，它奠定了你開學之后的學習的進度?；疽话霙Q定了你能否考上研哈哈哈哈，當然大神的話另當別論。我去年暑假和幾個一起考研的同學租了房子，一直呆在學校提供的考研教室學習，條件還不錯，有空調，桌子也很寬敞，很滿足啦。兩個月基本都是六點多鐘起床，七點鐘左右到考研教室。開始背英語、看參考書，學到晚上大概9、10點回去。一開始帶手機的，后來覺得影響學習，就不帶手機了。那段時間其實還蠻辛苦的，但因為有其他同學陪我，各方面條件都很不錯，所以我暑假的效率還蠻高的，每天都保持了大概15個小時的學習時間。在暑假這段時間，我把之前專業課落下來的很多東西都看了一遍，然后做了筆記，梳理了文學史（古代、現當代、外國）、文學理論，這對之后的復習幫助很大。

按照我看的學姐的分享經驗，8月開始就要開始背書了，這個時間其實是對的。但我8月的時候參考書還沒看完，而且南師大去年8月份的時候突然改參考書，還加了一本周憲老師主編的《文學理論導引》，所以我8月份背的書就很少，就稍微背了一下現當代，其他的都沒開始背。這個進度是有點落后的，所以我希望大家參考我的經驗的話，把背書時間時間盡量提前。把書本參考書多背幾遍，每背一遍都會有不同理解。另外8月的時候，我也開始復習政治了，只要就是看徐濤的視頻，我覺得徐濤的課很不錯，后期還買了他的小黃書。

考研咨詢、更多南京師范大學考研信息請關注新浪微博：南京師范大學考研百事通 9月~11月中旬：關鍵階段我原本準備開學之后進入瘋狂背書階段的，但我突然發現沒有直接可以背的東西。我暑假的時候在某寶上花了將近400塊買了南師大現當代資料，那個資料真的很水，除了現當代的真題之外，價值很小，真題答案也很水。整理的專業書資料其實也不是很專業，并不能直接背。總之那份資料的話，預算充足的人可以買來稍微看看，但不買也沒什么。因為發現沒有直接背的資料，9月初那段時間蠻迷茫的，但時間不會因為你的迷茫就停止??！所以我調整了一下心態，就直接開始背參考書了。是的！文學理論、古代文學史、現當代文學史、外國文學史基本上都是直接拿著書背，結合我之前做的筆記，挑書上的重點的東西、總結性的東西就開始背了。你如果看南師大的真題，你就知道，它考的很多東西就是參考書上的，所以背書還是很有必要的。像今年外國文學考的兩道題：《卡拉馬左夫兄弟》和簡愛都是南師大參考書上的，其他外國文學的教材書上可能就沒有《卡拉馬左夫兄弟》和簡愛，當然我也結合了一些文學史考研資料。第一遍背書的時候我基本覆蓋了所以的知識點，進度也比較慢，花了將近一個半月吧。第二遍背書的時候，我就結合了南師大真題，標記它?？嫉闹R點，強化記憶，背到第四遍，第五遍的時候，進度就很快了，這時候對參考書的邏輯很清楚，對南師大的?？嫉狞c也很清楚了。

背書時間的安排上，我基本上是每天6點起床，洗漱、吃早飯之后到8點鐘之前都是在背英語。8點到11點都是在背專業課。午飯后到兩點之前，除了午睡的20分鐘外，就是看現當代的作品、期刊、評論。下午2點鐘后，根據每一周的任務，我有時是背專業書、有時試寫文學評論、有時做一套英語真題。晚飯過后基本上有時背書了，背書背到口吐白沫哈哈哈~ 9月到11月中旬這段期間，我把參考書大概背了四、五遍吧，因為我開始背書比較遲，所以我背書的遍數已經很少了，總之建議大家多背幾遍。

11月中旬~12月考研前：沖刺階段這時候大概還有一個多月考研，心態上有點焦慮啦~有時候會找一兩個研友互相訴苦，傾訴過之后會好一點。學習上，主要精力就是再背一遍專業課，背南師大真題的答案。然后還有就是政治。英語后期倒沒花太多時間，因為前期報了一個英語班，英語準備得差不多了。這個階段最重要的就是穩住心態，繼續保持學習的狀態，不能讓心態影響到學習的效率。

二、資料

資料方面最重要的就是南師大的參考書、歷年真題和自己整理的資料啦，其中最最最最重要的就是南師大的真題。下定決心考南師大的時候，就要買全南師大的參考書，參考書是去年8月剛變過，幾年參考書應該不會有太大的改變了。就像我上面說的，南師大的參考書和其他學校都不愛一樣，所以一定是要南師大指定的參考書，不要用其他教材書代替。當然你可以結合其他的參考書，這樣對文學史的理解會更深。比如丁帆老師的《中國新文學史》，第一遍看的時候真的很吃力，搞不懂編輯的邏輯。于是我在暑假看了錢理群的《中國現代文學30年》、夏志清的《中國現代小說史》、孔慶東的《國文國史30年》、陳思和的《中國當代文學史教程》，看完這些書之后，我去看《中國新文學史》就會有不一樣的感觸，就會理解新文學史的邏輯。

除了參考書目之外，最最最最重要的就是南師大歷年真題。南師大文學類的歷年真題都要有，不能說你考現當代，然后就只看現當代的真題；考古代，就只看古代的真題。因為專業一是大綜合，專業都要考的，那所有專業的真題都是一定要看的。我去年就把文藝學、古代文學、現當代文學、外國文學的歷年真題都整理好放在一個文件夾里，有的答案不錯，有點答案就需要你自己去思考了。南師大真題的重復率還是比較高的，去年專業一有一半都是原來的真題，可想而知，真題是多么的重要?？佳凶稍?、更多南京師范大學考研信息請關注新浪微博：南京師范大學考研百事通 真題的另外一個作用就是幫你確定背書的重點，專業一要背的東西真的很多，沒有重點的話，簡直太恐怖了，真題就是你的方向。

前期看專業書梳理的資料，包括后期背書整理的資料也很重要，這些資料到后期會起到一個提綱挈領的作用。你背書背到4、5遍之后，這些資料上的每一個點就能展開了。另外前期看文學史或文學理論有困難的，可以找一些網課聽聽，我當時看的是圣才電子書的課，找以前的學姐買的。老師會幫你抓一下重點，這樣復習的時候，思路會更加清晰。

專業二的話，南師大之前大多考的是詩歌的文學評論，但是我們這一年考的是小論文形式，問“二十世紀是非文學的世紀，你是否同意？”19年考文學評論還是小論文，這個就看老師心情了，所以兩者都要有所準備。按我來說，專業二的回報率比專業一要高，認真準備專業二，高分是很有可能的。我聽說今年專業二的評分是90分~140分，我考了138分，說實話這個分數我有點意外，也有點意料之中哈哈哈驕傲了。因為之前都考的是文學評論，我當時主要準備的還是文學評論，我向我們學校的一個蘇大文藝學碩士導師要了一份文學評論的范文。8篇范文是他自己寫的，對我幫助很大。我基本就是模仿著老師的范文，嘗試著自己寫評論的，后來也找其他老師幫我看評論，不斷的改進。另外我會在每天中午看現當代的文學期刊，比如《文藝爭鳴》、《文學評論》、《當代作家評論》，這些本來是準備文學評論的，但最后對我的小論文幫助很大。最近幾年很多對百年新文學反思的文章，“二十世紀是非文學的世紀”也是對百年文學的一個反思，我就把我在期刊上獲得的一些知識用上了，最后結果也還不錯。所以如果你們學校有類似這些的期刊，一定要利用上，也可以向老師請教，我們學校老師都很熱情，我也很謝謝這些老師。

三、英語

我的英語并不太好，3月份開始準備考研的時候。我有其他研友在單詞和作文上花了很長時間，但是最后的效果并不是很好，但我在單詞和作文上沒花太多時間，最后的效果也還不錯，英語渣渣要求不高。主要是今年的新題型太難了，新題型10分，我最多拿個2分吧。英語真題刷了二遍多，第三遍沒完成。第二遍的時候又看了其他機構的網課（倍速放節省時間），我英語基本上就是跟課，刷真題吧！只考62分，不高啦~所以我建議大家英語真題最好刷個三遍以上，這樣你的分數應該會很可觀。

四、政治

我高中政治蠻不錯的，所以我對我的政治有著迷之自信哈哈哈哈。我一直拖到8月份才開始政治復習。在肖秀榮的《精講精練》上做筆記，把馬原這些要理解的搞懂，聽課的同時刷1000題。1000題我也只是刷了兩遍。后期背書就是肖四肖八還有徐濤的小黃書。所以政治也不高哈哈哈~看政治的網課，一定要注意不要光挑那些有趣的，有些老師把政治課上得是很有趣，但干貨太少，拜托~你考研時間怎么緊張，哪有那么多時間聽笑話?。∵@一點徐濤做的很好，課上干貨滿滿，重點突出。

五、效率

效率多重要，我也不說了。提高學習效率的方法就是：不帶手機、不帶手機、不帶手機。我之前考研的時候去圖書館，基本上是不帶手機的，這樣學習的時間會特別專注。一天都在圖書館，累的時候就看一下期刊、評論什么的，每一天都很充實。另外，我當時找了一個考南師大文藝學的研友，我們兩基本上就是資料互換，互相交流復習心得，這樣也會節省下不少時間。

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六、心態

心態的影響力很大，焦慮、迷茫是多少都會有點。它貌似不可控，但實際上也是可以調整的。我整個過程心就很大，沒有過多地去想到底我能不能考上，有時甚至想，考不上也沒什么，我學到了知識，我真的是這么想的哈哈哈哈，更重要的是投入學習。跟我一起考研的研友中，有些人一直很焦慮、很緊張，到考研的前一個星期開始生病什么的，這些問題都會出現，但真的不要太緊張。只要你一直在學習，學習的時間都很認真，并且堅持到了最后，那么結果就不會差。其實有句話我很贊同：讓你害怕的其實是害怕本身，所以考研過程中的每個人都會迷茫焦慮，那你怎么樣安排好你的學習時間，把這種負面情緒降到最低，把花在迷茫焦慮的時間都花在學習上，那你的勝算其實已經比別人大很多了。堅持到考完最后一場試，其實你已經打敗了很多人了。

羅里吧嗦了這么多，寫到這我也是極累了，你看到這里應該也蠻累了，希望看到這里的人都能有所收獲吧。年輕就是要折騰嘛~現在不努力，以后就會抱怨自己了?？佳袨榈氖且粋€美好的結果，但這整個經歷也會讓你收獲很多很多很多。希望看到我這篇分享的學弟學妹們在19年的考研中能夠取得好的成績。

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第二篇：2018年南京師范大學現當代文學考研經驗分享

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以前雖也在論壇發過貼子，但是有些內容還是沒說清楚。故寫篇詳細點的，更側重從方法來談，希望能有所幫助。

在具體談現當代文學的復習經驗前，先就幾個問題簡單發表一下看法。首先是學校的選擇問題，定學校的客觀標準無外乎兩條，其一，學校的綜合實力；其二，學校的專業實力。在此基礎上，結合個人的自身情況再做出抉擇。現當代文學專業實力強的有好幾所“師范”院校都值得一試，如果對“師范”類院校不感冒的話，綜合實力強的院校也有很多。兩點兼備，像北師大這類名校，如覺得自己實力可以，未嘗不可一戰！總的來說，好的學校相對而言更具有讀研的價值。

談到這里就又涉及到一個名校競爭大不大，是否難考的問題。關于這個問題確實不好下結論，因為每個人水平各異，一年復習后的進展空間也各有不同。但是還是要本著客觀的態度來看待這個問題。競爭哪里都有，招生人數的多少，報錄比的高低并不能說明全部的問題。大家可以找一些學校的報錄比數據來了解一下，剔除一波醬油選手，再根據自己的能力和一年后的預期給自己定一個最低分數線，剩下的那批人才是你的競爭對手。所以說不要被那些低至十分之一的報錄比嚇倒，真正的競爭就只是存在于那部分沒有被嚇到，堅持到底的人之中?？佳写筌娭校緦W校的學生是主力軍所在，最終笑到最后的出身二本的同學也居多數。大家的初始水平其實差不多，你有什么理由覺得自己比別人差。在考研這種基本靠自主學習的情況下，人和人之間的差距其實是很小的。最大的差距不過就是情商的差距，所謂“情商的差距”又莫過于“堅持”二字。所以說，堅持下來，你真的就已經擊敗很多人了。

考研過程枯燥而漫長，這期間要抵抗的誘惑和承受的煩惱很多：同學找到工作；英語閱讀理解一團漿糊；你在學習，別人在快樂地玩耍??總之一路走下來，勿忘初心，謹記你為何考研，迷茫了，想想它，前方會有光！

在研究真題這個問題上，首先可以對真題進行一個定量的分析——哪些作家?？迹男┎怀？?；哪種類型的問題常考，哪種類型不?？??具體操作時，落實到每個章節，把真題一一分類就是。比如魯迅很重要吧，但是從浙大近幾年的題目來看，卻基本沒考過（這樣說絕不是暗示考浙大的同學魯迅不需要看，只是為了舉例說明，畢竟還有復試，保不準明年就考了）。還有如浙大關于文學與影視的知識的考查，在2014年前，浙大曾出現過“文學與影視的關系”，“戲說”現象這樣的題目，恰巧在浙大提供的參考書中，關于這部分的知識是空白的，這種情況下，是很有必要去看看相關的書籍的。果然，在2014年的真題中，華麗麗的出現了一道——新感覺派的電影特征表現在哪里。

再看近幾年南師大的部分真題：

1.分別以《傷逝》、《家》、《青春之歌》、《綠化樹》、《廢都》為例，分析現當代文學史中知識分子題材小說（圍繞一問題深入）。

2.請就不同時期代表性的作家作品論述中國現當代小說對知識分子形象的塑造。

3.中國現當代文學史上農民題材的小說對國民性的批判及這類作品的特點。

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通過上面的幾道題，我們可以發現，類似于“知識分子題材”、“農民題材”這類可以歸為一個群體概念的題目，南師大很喜歡考。類似的題目還有很多，在此不再贅述。

浙大側重“縱向”考查——考得深。張愛玲作品的藝術特征參考書上有所提及，但也是點到即止，所謂“反傳奇的傳奇”必然和張愛玲“新”與“舊”交織的藝術風格有所關聯；艾青的“散文美”在《中國現代文學三十年》上是有那么一小段的敘述，但想要答好這道題，“那一小段”中包含的內容肯定是不足以闡述清楚的。探究南師大的出題風格，之前提的那幾道題目可以放到一起來看，結論就是“橫向”考查——考得廣。很多題目涉及的內容都特別多，一道“論述中國現當代抒情小說的藝術發展”的題目將現當代文學史各個時期都牽涉到了。

對學校出題風格有大致的了解，對復習中肯定是有一定的幫助的。像南師大這種橫向考查型，復習中就要注重把同一個知識點在各個時期所涉及的內容串聯起來思考，答題時做到全面，不疏漏。

以上，就是個人對專業課復習的一點淺見。要想取得考研最終的勝利，無非就是努力與堅持！加油！如有不同意見或疑問，歡迎一起討論。

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第三篇：2014年南京師范大學中國現當代文學考研初試參考書目

文匯南師大考研網

2014年南京師范大學中國現當代文學考研初試參考書目大全

南京師范大學中國現當代文學現當代文學專題考研真題是南京師范大學研究生入學考試現當代文學專題考過的真題試卷，對于報考南京師范大學中國現當代文學的考生來說，現當代文學專題考研真題對于考研專業課的復習是非常重要的，因為現當代文學專題考研真題除了能告訴我們哪些知識點最重要，考哪些題型之外還能給我們反映出南京師范大學中國現當代文學現當代文學專題的出題難度如何，考點及重點范圍有哪些，每個知識點的出題頻率，每個章節的分值比重，各個章節的出題比重，每年都要反復考的知識點等等。南京師范大學文學院中國現當代文學專業的招生人數對于報考南京師范大學中國現當代文學專業的考生來說還是非常重要的，因為南京師范大學中國現當代文學專業的考研招收人數在很大程度上決定了本校本專業的考研難易程度。南京師范大學文學院中國現當代文學專業的碩士研究生入學招生人數雖然很重要，但是獲得這些數據并不是很難：首先可以登錄南京師范大學研究生院的研究生招生信息網，一般在南京師范大學文學院中國現當代文學專業的考研招生簡章或者研究生招生目錄部分都能找到的，有時候可能不好找，但是仔細找的話南京師范大學中國現當代文學專業的研究生招生人數一般都是可以找到的；如果在南京師范大學研究生院的研究生招生網的考研信息里找不到這些信息，那么可以到文匯南師大考研網咨詢。另外在知道了本專業的考研招生人數之后，也一定要知道這里面是否包括南京師范大學中國現當代文學專業的研究生保送人數，并且知道南京師范大學中國現當代文學專業的考研保送比例，這也是非常重要的?；蛘呤羌?014南師大文學院考研企鵝群：10二六0八0二9。

2014年南京師范大學中國現當代文學專業考研招生簡章招生目錄

招生年份:2014本院系招生人數:未公布中國現當代文學專業招生人數:28專業代碼:050106研究方向 01 中國現當代文學

考試科目 ①101思想政治理論

②201英語一或202俄語或203日語

③615中國現當代文學史

④807文學評論寫作

復試科目、復試參考書 復試科目：

F008現當代文學專題

同等學力加試科目：

1.中國文學史基礎

2.現代漢語基礎

參考書目、參考教材 615 中國現當代文學史:

《中國現代文學史1917-2000》（上下）;《中國現代文學三十年》；《中國當代文學史》。807 文學評論寫作:

《中國現當代文學作品精選》（四卷本）

第四篇：南京師范大學中國古典文獻學考研經驗總結

南京師范大學中國古典文獻學考研經驗總結

作者：潛潤齋主人

2015年我以初試成績第四名，復試總成績第三名被南京師范大學錄取?；厥卓佳械臍v程我感慨良多，茲分以下幾點敘述。

考研的動機

我考中國古典文獻學純屬是因為“興趣”兩個字。本人好古，從小喜歡聽有關古代的故事，初中時候喜歡看《說唐》之類的歷史題材小說。再后來對《史記》、《左傳》這樣的書上癮，所以選了中文系。我就是想通過研究生的進一步深造提高我獨立研究的能力。我奢望有一天我能有自己的發現，甚至是發明創造，希望自己也能整出一兩部能夠傳世的著作。那樣我就心滿意足了。

考研的準備之一 英語復習

我英語一直不太好。就因為英語拖后腿，我沒有考上一本，只上了一個師范類的二本。一直對英語很害怕。一開始挺迷茫的，先從單詞起步，各家的詞匯課我都基本上聽過了，劉一男的詞根詞綴記單詞，李劍詞匯真經，朱偉“戀練有詞”，吳耀武的詞匯課。我聽了很多課，書也買過很多，說實在的我詞匯量還是不行。朱偉的“戀練有詞”課我聽的遍數比較多，單詞記得一點，然后做真題，就這樣最后英語考了57分，過線沒問題了。所以英語這次沒有拖我的后腿。如果你2016年考研，詞匯我還是推薦朱偉的“戀練有詞”。你可以加他的微博“朱偉老師”，然后買他的網絡課程來學習。雖然花點錢，但是我覺得不錯。他和我素不相識，我學到東西，我才想推薦他的。翻譯可以看唐靜的翻譯課。唐靜講課不錯，知識水平也非常高。作文跟著王江濤學，我沒有買翻譯課和作文課，就只買了作文書背了背。課程全部看網上的盜版視頻，免費的視頻。我英語不好，所以英語花的時間比較多。復習過程中基本上全是看英語和專業課的。

考研的準備之二 政治復習

我本來就是文科生，所以對政治不感到害怕。我買了大綱解析從頭至尾翻了翻，也沒有背誦。真題做了五六套，然后把領導人最新的提法看了看，注意要用“專業的政治術語”，還有“最新的精神和指示”來答題。一句話得有“官腔”，要像一個學過政治的人說出來的話。當然你可以報網絡課程學習。認準新東方的就不錯。基本上跟著老師走就行了。背背也就差不多了。政治每天花個四十分鐘到一個小時差不多了。最好跟著輔導班老師學，那樣有條理，總結的好，背著方便。我裸考政治62分，參加輔導的同學都70分以上，這樣可以飚總分。

考研的準備之三 文獻閱讀基礎的復習

主要是看王力《古代漢語》。我是反復看了好幾遍，又看了超星學術視頻網上的北大邵永海的《古代漢語》和南大高小方《古代漢語》課程。我也買了馬景侖和董志翹主編的《王力古代漢語習題輔導》和《古代漢語》書配合起來看。書看得比較熟，然后再做真題。真題在淘寶上買的，也不全，大概看看是什么題型之類的就行了。

古典文獻學的復習

南京師范大學本科生用的教材是項楚和羅鷺編的《中國古典文獻學》。這本書里面的知識點總結的非常好，非常適合考試答題。我還買過杜澤遜先生的《文獻學概要》，然后配合他在超星圖書館上的講課視頻，學了兩遍。學完以后感覺明顯不一樣了。杜澤遜老師講課有意思，一點兒也不枯燥。他文獻學這門課，講得非常好。

復試的準備

復試的準備其實在初試的時候已經開始了。南師大要求的是《古文觀止》、《論語》、《禮記》等十三經。我平?？吹臅容^多，現在羅列幾部，供各位參考。

《古文觀止》中華書局

《論語譯注》楊伯峻，中華書局 《孟子譯注》楊伯峻，中華書局 《禮記譯解》王文錦，中華書局 《說文解字》許慎，中華書局影印本

《說文解字注》段玉裁，上海古籍出版社，現在中華書局的也有出版，中華書局的還加有漢語拼音。上海古籍出版社的沒有漢語拼音。

《四書章句集注》，中華書局新編諸子集成本?！洞呵镒髠髯ⅰ窏畈腥A書局 《左傳譯文》沈玉成，中華書局

《史記》，中華書局，趙生群先生等重修訂本 《漢書·藝文志》 《隋書·經籍志》

看起來好像很多，但其實不多。除了《說文解字注》比較厚一點以外，別的還行。

以前聽人家說南師大很黑的，現在看來不要相信此類說法，導師們都是看分數的，初試分數高一般不會被刷。所以，要努力看書，努力把初試考好。

說說復試的流程：先是上午筆試三個小時，下午教授們在古籍所給學生面試，聽力和口語在另外一個教室，由一個年輕的女老師測試，我平常準備的自我介紹全沒有用上。她直接讓我聽一段錄音材料，然后復述聽到的內容。聽力速度和新概念英語三冊差不多，詞匯也不難，四六級的水平。主要講的傳統文化的話題。講到京劇，中國功夫，四書，五經之類的。還有中國文化是如何傳播到日本和韓國的，西方人學習中國功夫之類的。就和2010年的那個大作文差不多，全部是關于傳統文化的話題。我進去后一看挺漂亮一女老師然后就不怎么緊張了，聽完錄音就總結一下說給她聽，她直點頭。說完了，就結束了。

考研的動力

考研的復習又苦又累，好在有女朋友相陪，那一個個夜晚，總是從電話的那頭傳來她甜美的話語，安慰我這顆苦悶而孤寂的心。沒有她的愛，我都不知道怎么堅持下去。進考場的時候，她還電話鼓勵我，衣食住行她樣樣關心，在她的精心安排下，我一切都有條不紊。我考上了，她也非常高興。我希望通過我的努力能給她幸福和快樂。

希望每一個看我這篇文章的考研朋友們，好好努力準備初試，初試一定考高分，復試才能順暢！英語和專業課，好好復習！

祝各位金榜題名！愿相會于南師！

第五篇：Ervhre中國現當代文學考研資料

生活需要游戲，但不能游戲人生；生活需要歌舞，但不需醉生夢死；生活需要藝術，但不能投機取巧；生活需要勇氣，但不能魯莽蠻干；生活需要重復，但不能重蹈覆轍。

-----無名

第一章1917～1949年的文學運動和文學思潮 學習本章的目的與要求

本章綜述了1917年文學革命開始至1949年9月30日止的中國現代文學的發展狀況，對三個時期現代文學的流變進行了較為系統的描述。通過本章的學習，應對現代

文學發展概況有基本的了解。對每個階段重要的文學現象、文學論爭、文學流派

及思潮狀況要重點掌握。考核內容

第一節 文學革命的興起（1917～1920）

文學革命開始于1917年。它是晚清文學改良運動在新的歷史條件下的發展。晚清

文學革命的主要內容：梁啟超、黃遵憲等人發起的詩界革命；梁啟超倡導的小說

界革命、文界革命，裘廷梁等的白話文運動。

文學革命的發生歷背景及其過程。1915年9月陳獨秀主編的《新青年》創刊，標志

著新文化運動開始?！缎虑嗄辍贩磳εf思想舊道德、提倡新思想新道德，思想啟

蒙運動如火如茶展開。1917年1月，胡適《文學改良芻議》發表，2月陳獨秀《文

學革命論》發表，文學革命由此興起。錢玄同、劉半農紛起響應，周作人《人的

文學》、《平民文學》確立文學革命的方向，魯迅《狂人日記》發表，震驚文壇。

胡適在《文學改良芻議》中提出了“八事”主張，以進化論的眼光斷定白話文學

為中國文學之正宗，并旗幟鮮明地反對擬古主義和摹仿主義創作風氣。胡適在《

建設的文學革命論》中提出“國語的文學，文學的國語”為建設新文學的宗旨。

胡適的《嘗試集》是第一部白話新詩集。他的《終身大事》是最早的白話戲劇。陳獨秀的《文學革命論》提出文學革命的“三大主義”，從內容和形式兩方面提

出文學改革主張。他的態度比胡適更為堅決。在《本志罪案之答辯書》中，他表

明了鮮明的政治及文學立場。

周作人1918年發表了《人的文學》，反對封建的非人的文學。他的《平民文學》

則強調了新文學應以表現普通人的真摯的思想情感為主，標志著人生派文學的發

端。

1917~1920年文學革命時期的文學思潮，以現實主義為主潮，浪漫主義也有所發展

，代表人物是郭沫若，現代主義摻雜其中。

“五四”時期的封建復古主義思潮的代表人物是林紓（琴南）。1919年，他發表

《致蔡鶴卿書》，攻擊新文化運動，又發表小說《荊生》，《妖夢》影射和攻擊

新文化運動的倡導者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原

則”和“兼容并包主義”。

文學革命是一場徹底反封建舊文學，提倡新文學的革命，它實現了文學內容和形

式的雙重革新，使中國文學從禁錮束縛狀態走向開放。開創了中國文學一個嶄新 的時代。

第二節 新文學社團的涌現和多元的文學新思潮

1921年以后，文學革命篷勃發展，社團和報刊大量涌現。

1912年文學研究會成立，是文學革命后出現的第一個新文學社團，也是最重要的

一個社團，其主要文學主張是積極提倡“為人生”的文學和現實主義文學的創作，對新文學產生了巨大影響。

1921年創造社成立，是文學革命中出現的最大的浪漫主義社團。在文藝思想上傾

向于浪漫主義，提倡文學無目的論，反對文學的功利主義。1925年后，創造社轉

向提倡革命文學。

1923年成立的新月社也是一個浪漫主義的社團。1926年，徐志摩、聞一多在《晨

報副刊?詩鐫》上提倡新格律詩，提出“三美”主張，后被稱為新月詩派，他們使

中國新詩走上了較為嚴謹的發展道路。1928年以后的新月派提出“健康”與“尊

嚴”的原則，與左翼文學發生論爭。

語絲社成立于1924年，主要成員有魯迅、周作人、林語堂等，致力于現代白話散

文的創作。

莽原和未名社由魯迅發起和領導，是傾向于現實主義的文學社團。淺草社1922年

成立于上海，主要成員有林如稷、馮至等人。沉鐘社1925年創立，被魯迅稱為“

中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體”。湖畔詩社1922年成立于杭州，是一

個專門做情詩的團體。

20年代中國話劇藝術也有了較快發展。1907年由曾孝谷、歐陽予倩等成立的春柳

社是中國最早的話劇團體，曾上演《黑奴吁天錄》。話劇當時被稱為新劇，或文

明戲?！拔逅摹蔽膶W革命后，“愛美劇”出現，標志著中國話劇進人一個新的發

展期。民眾戲劇社、上海戲劇協社、南國社成立。

1921~1927年的現代文學，以“為人生”的現實主義文學為主潮。浪漫主義文學也

有了較大程度的發展?，F代主義文學思潮開始萌生。

象征派詩人李金發、穆木天、王獨清、馮乃超是20年代與現實主義和浪漫主義風

格迥異的一個詩人群體。穆木天、王獨清在關于新詩的通信中提出了著名的“純

詩”觀念。

1923年~1924年鄧中夏、惲代英、沈澤民等倡導革命文學?！拔遑Α边\動前后至

1927年，茅盾、郭沫若、郁達夫、魯迅等開始與革命文學靠攏。文化革命統一戰線內部的論爭。1919年，“問題與主義”之爭（李大釗與胡適）

；1919年到1922年，“整理國故”之爭；1924年，《語絲》與《現代評論》之爭。

鴛鴦蝴蝶派。始于20世紀初，盛行于辛亥革命前后，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。鴛蝴派小說的主流是言情小說，代表作有《玉梨魂》、《廣陵潮》

等，主要刊物《禮拜六》。受到文學研究會等現實主義作家的批判。

學衡派。因《學衡》雜志而得名，吳宓、梅光迪、胡先骕為其主將，反對言文合

一，反對新文化運動。

甲寅派。因《甲寅》雜志而得名，代表人物章士釗，提倡復古讀經，反對新文化

運動。

第三節 無產階級革命文學運動與中國左翼作家聯盟 無產階級革命文學運動興起的原因。

倡導無產階級革命文學的主要團體是創造社和太陽社。創造社主將有郭沫若、成

仿吾、馮乃超、陽翰笙等。太陽社有蔣光慈、錢杏邨、洪靈菲等。

無產階級革命文學倡導者的主張：強調文學的階級性及工具性，作家要獲得無產

階級意識。主要錯誤：對中國社會缺乏準確分析，對中國革命的性質、主要任務、對象存在錯誤觀點；夸大文學作用；宗派情緒濃厚。

革命文學論爭的雙方：創造社與太陽社；魯迅和茅盾。革命文學論爭產生了積極 的后果。

1930年左聯成立于上海，這是左翼文學的統一戰線組織，主要刊物《北斗》、《

萌芽》。1936年左聯解散。

左聯主要貢獻：①組織各種團體，推動左翼文學發展；②同國民黨文化“圍剿”

展開斗爭；③重視理論批評，研究傳播馬克思列寧主義文藝理論；④開展文藝大

眾化運動；⑤開展文藝思想斗爭和論爭；③重視培養文學青年。主要錯誤：①理

論上的教條主義和機械論；②組織上的關門關義、宗派主義。1930年左翼戲劇家聯盟成立。1932年中國詩歌會成立。

兩個口號的論爭。圍繞“國防文學”與“民族革命戰爭的大眾文學”展開的爭論

。1936年《文藝界同人為團結御侮與言論自由宣言》發表，文藝界達到廣泛團結。

第四節 無產階級革命文學和自由主義文學 兩大文學思潮及其論爭（1927～1937）

無產階級革命文學思潮的得與失：革命文學思潮是以馬克思列寧主義文藝思想為

指導思想的，其中摻雜了“左”的機械論的錯誤，這集中表現在文學與革命的關

系和文學與群眾的關系上。

文學大眾化思潮的成就主要體現在中國詩歌會的創作方面。

與革命文學思潮相比，自由主義文藝思潮強調文藝的獨立品格，或文學脫離政治 的自由。30年代自由主義文藝思潮主要有“京派”、“論語派”、“新月派”、“自由人”和“第三種人”等文學流派。

“京派”主要成員有周作人、廢名、沈從文等，刊物有《駱駝草》、《大公報?文

藝》副刊，要求藝術和政治保持距離，強調藝術的獨立品格。京派以“鄉村中國

”為其主要創作內容。

“論語派”因林語堂創辦的《論語》雜志而得名，提倡幽默、閑適、性靈的文學。

后期新月派也提出了超脫的文藝觀，崇奉“健康”與“尊嚴”的原則。梁實秋以

“人性論”來攻擊無產階級文學，遭到魯迅及左翼作家的批評。

“自由人”指胡秋原，“第三種人”指蘇汶，他們極力反對文藝的階級性而誓死

捍衛文藝的自由。左翼作家對其進行批判。1932年張聞天發表文章，既批評了“

留聲機”論也批評了非政治主義的觀念。

1930年到1931年出現的民族主義文學屬于國民黨的右翼文學組織，宣揚封建意識

和法西斯意識，遭到魯迅、瞿秋白等人的批判。

30年代現實主義文學思潮更加壯大，浪漫主義思潮大為減弱，現代主義文學思潮

有所發展。

現代詩派是30年代較為成熟的一個現代主義詩歌流派，代表詩人戴望舒、卞之琳、何其芳等，主要運用象征主義手法來進行詩歌創作。

心理分析派小說的代表作家是施蟄存。其小說深人、細致地剖析了人物的潛意識、隱意識及性變態心理。

新感覺派小說的代表作家是穆時英、劉吶鷗。他們的小說用繽紛的色彩和快速的

節奏來表現半殖民地的病態文明，注意挖掘人物深層次的感覺與印象。第五節 抗戰時期的文學運動和文學思潮（1937～1945）抗戰爆發后，抗戰文學運動迅猛發展。

1938年，“文協”成立于武漢。其會刊《抗戰文藝》是戰時歷時最久的刊物。文

協提出“文章下鄉，文章入伍”的口號，對推動文藝大眾化起了相當大的作用?？箲鸪跗冢收b詩、街頭詩等小型作品涌現，缺點是流于概念化和內容空疏。1938年后，郭沫若等建立文化工作委員會，成為國統區進步文藝活動的中心。1937年11月至1941年12月上海租界的文藝活動被稱為“孤島文學”。孤島文學的

成就表現為雜文和戲劇創作。雜文有唐弢、柯靈等“魯迅風”雜文創作，戲劇有

阿英的南明史劇等。

抗戰文學思潮的特點：①重視文學的大眾化、民族化；②現實主義是抗戰文學主

潮，但浪漫派文學和現代派文學仍然存在。

1940年前后發生了關于民族形式的論爭。向林冰強調民間形式為主，葛一虹則對

舊形式全盤否定。郭沫若、茅盾、胡風都發表了不同的見解。

40年代最大的一個現實主義詩歌流派是“七月詩派”，主要成員有艾青、田間、綠原等，他們以提倡革命現實主義和自由詩體為主要風格。1945年發生了關于現實主義和“主觀戰斗精神”的討論。

40年代現實主義文學仍處于主潮地位，浪漫主義和現代主義則處于較弱地位。徐

訐、無名氏的后期浪漫派小說，郭沫若的歷史劇創作，仍富于濃厚的浪漫主義氣

息。

“九葉詩派”（中國新詩派）是40年代重要的現代主義詩歌流派，代表詩人有穆

旦、辛笛、陳敬容等人，他們的創作較多吸收了西方現代派詩的藝術技巧，其作

品標志著現代新詩已發展到一個新的高度。

戰國策派因1940年陳銓、林同濟創辦的《戰國策》半月刊而得名，它們宣傳法西

斯主義與權力意志，適應了國民黨專制主義的需要。

1938年梁實秋發表了文藝與抗戰無關的觀點，受到張天翼等作家的批評。第六節 解放區文學的興起

解放區文學的發展，以1942年延安文藝座談會為界，分為兩個階段。

1942年5月，延安召開文藝座談會。此次會議旨在解決作家隊伍的思想面貌、作家

與大眾的關系、文學的普及與提高等問題，在會上毛澤東發表了《講話》?！对谘影参乃囎剷系闹v話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，從生活、思

想、藝術三方面論述了創造人民文藝的必須的途徑，從理論上解決了新文學發展 的關鍵問題。《講話》還論述了普及和提高的問題，《講話》認為文藝從屬于政

治，并把政治標準作為衡量文藝作品的第一標準。這種提法有失偏頗，但由于特

殊的時代環境，它還是起到了積極作用。

延安文藝座談會后，解放區文藝出現了新的面貌：新秧歌運動出現；大批作家深

人生活；出現了一批主題和題材新、人物新的作品。

解放區文學思潮的特點：①現實主義成為唯一思潮，一花獨放，現代主義、浪漫

主義黯然失色。②從文學大眾化思潮發展到工農兵文學思潮，解放區文學成為工

農兵文學。文學思潮藝術方法和手法單一，缺乏豐富多彩和開放性，產生了某些

公式化、概念化和圖解政治的作品。

延安文藝座談會后開展了整風運動。王實味強調文藝要暴露黑暗，其文章《政治

家?藝術家》和《野百合花》受到批評。

延安文藝座談會對國統區文學也產生了較大影響。

1949年7月，第一次文代會在北平召開，標志著現代文學開始進人當代文學。

重點內容提要

1．分析“五四”文學革命的歷史意義。

2．簡析文學研究會、創造社、語絲社、新月詩派、象征詩派、東北作家群、孤島

文學創作、左聯、文協、七月詩派、九葉詩派。3．簡析鴛鴦蝴蝶派、學衡派、甲寅派、戰國策派。4．分析評價左聯的成就。5．簡析兩個口號論爭。

6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內容及意義 綜合練習題

一、填空題

1．文學革命開始于

年，它是

在新的歷史條件下的發展。2．1915年9月

主編的標志著新文化運動的開始。3．1917年1月，《新青年》發表胡適的，這是倡導文學革命的第一篇理論文章。4．胡適在《建設的文學革命論》中提出了的口號。5．胡適創作的現代最早的白話戲劇是。

6．陳獨秀在《文學革命論》中提出文學革命的。

7．周作人在其《平民文學》一文中提出

與的創作原則。8．1917~1920年文學革命時期的文學思潮，占主潮地位。

9．1917－1921年郭沫若的文學思想，集中表現在論文

和通信集

中。

10．最早代表復古主義文學思潮反對文學革命的是，他在《新申報》上發表、等文言小說，影射和攻擊新文化運動。

11．1921年1月成立于的是文學革命后出現的第一個新文學社團。12．文學研究會的會刊有

和。

13．文學研究會被稱為的現實主義文學流派。

14．1921年7月成立于的，是五四時期第一個浪漫主義文學社團。15．創造社在思想上傾向于。

16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學社團是

和

。17．在創造社中還有象征派詩人、、。

18．1923年成立的新月社，主要成員有、、等，都是歐美留學生。

19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡，被稱為20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即、、。21．新月社后期，梁實秋宣揚

，反對無產階級革命文學。22．語絲社成立于

年，其主要成員有、、。23．語絲社對中國現代

發展作出了重要貢獻。

24．成立于1925年的 和

，都是魯迅發起和領導的。25．狂飚社的主要成員有

、等，受

思想影響較深。、26．臺靜農的的小說集

是未名社小說創作的重要收獲。

27．被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體”，其前身是

。28．湖畔詩社成立于

年，其成員主要有、、、，他們以

為特色。29．中國最早的話劇團體是，成立于

年。30．中國最早改編的話劇是。

31．話劇在“五四”以前被稱為

或。

32．中國話劇進人第二階段的標志是產生了

。33．田漢1923年成立了

，創辦了。

34．五四時期除文學研究會外的現實主義文學社團還有

、、等，五四時期除創造社外的浪漫主義文學社團還有、、等。35．現代主義有許多流派，包括、、等。36．中國初期象征派詩人有、、、。37．李金發早期詩集有、、。

38．朱自清將新文學第一個十年的詩壇分為三派：、、。

39．蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學團體

，鼓吹革命文學。40．1919年，李大創與胡適之間發生了

之爭。

41．1919年12月，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了

的口號。42．現代評論派的代表人物有、、。

43．鴛鴦蝴蝶派文學始于

，盛行于，又被稱為。

44．鴛鴦蝴蝶派的主要作家有、、等，其小說的主流是

。45．鴛鴦蝴蝶派的代表作有

和，其作者分別為

和

。46．學衡派

年成立于

，其代表人物有、、等。47．甲寅派主要人物是

，提倡讀經、維護封建性教育。48．最早倡導無產階級革命文學的主要團體是

和。

49．中國左翼作家聯盟

年成立于，由

、和

三部分人組成。

50．1932年9月，左聯領導下的群眾性詩歌團體

成立，發起人有

、、等，出版會刊。

51．左聯時期曾進行

次規模較大的文藝大眾化討論。52．普羅文學作品最主要的錯誤傾向是

。53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文學內部發生了“兩個口號”的論爭，即

和

之爭。

54．30年代的自由主義文學思潮主要有、、、、等。

55．京派成員主要有、、等，主要刊物有

和

，京派作家以表現

為主要內容。

56．論語派成員主要有

和，倡導

文學。

57．1931年~1933年，左聯又和“

”、“

”展開思想論爭，論爭的中心是

。58．自由人指，第三種人指。

59．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了，其代表作有、。60．東北作家群代表作家有、、。

61．現代詩派成員有、、等，創作風格以

為主。

62．心理分析派小說的代表作家是，其代表作品有

、。63．新感覺派小說的代表作家是

，其代表作品有、。64．曹禺的 是具有濃重現代主義色彩的劇作。

65．1938年3月27日，在武漢成立，是全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織。

66．《

》是抗戰時期歷時最久的文藝刊物。

67．在文協成立大會上，提出了的口號，對推動作家參加現實斗爭，密切與工農兵群眾的關系，起到積極作用。

68．是抗戰時期街頭劇的代表作品。

69．孤島文學的主要成就表現在和

上。70．七月詩派代表人物有、、等。70．

是胡風文藝思想的核心。72．后期浪漫派小說家有

和。

73．九葉詩派詩人有、、、等，其主要創作陣地有

和

。74．1940年，陳銓，林同濟等創辦

半月刊，被稱為

。其代表作是

。75．解放區文學的發展，以

為界，分為兩個階段。

76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是

。77．整風運動中，王實味因強調

而受到批評。

二、單項選擇題（在下列各題的備選答案中只有一個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內）

1．文學革命開始于（）

A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年 2．下列哪位文學家創造了“報章”體？（）

A．譚嗣同 B．梁啟超 C．夏曾佑 D．黃遵憲

3．胡適在下列哪部作品中提出“國語的文學，文學的國語”的宗旨？（）A．《易卜生主義》B《文學改良芻議》C．《建設的文學革命論》D《歷史的文學觀念論》 4．誰曾罵桐城派、文選派為“桐城謬種”、“選學妖孽”？（）A．胡適 B．陳獨秀 C．劉半農 D．錢玄同

5．1917－1920年文學革命時期的文學思潮，下列哪種占主潮地位？（）A．現實主義 B．浪漫主義一 C．現代主義 D．新浪漫主義 6．文學研究會成立于（）

A．1919年 B．1921年 C．1922年 D．1924年 7．提出“三美”理論主張的是（）

A．聞一多 B．徐志摩 C．梁實秋 D．朱湘

8．下列哪一社團對中國現代散文發展作出了重要貢獻？（）A．莽原社 B、未名社 C．語絲社 D．淺草社

9．被魯迅稱為“中國的最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體是（）A．語絲社 B．淺草社 C．沉鐘社 D．新月社

10．1928年后，下列哪一社團在文學上提出“健康”和“尊嚴”的原則？（）A．語絲社 B．創造社 C．新月詩派 D．新月社 11．下列哪個社團受尼采思想影響較深？（）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正專心致志做情詩”的新文學社團是（）A．湖畔詩社 B．創造社 C．淺草社 D．新月社

13．辛亥革命后，新?。ㄔ拕。┮匝菹铝心姆N劇型為多？（）A．社會劇 B．家庭倫理劇 C．悲劇 D．才子佳人劇 14．中國最早的話劇社團誕生于哪一年？（）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年 15．田漢1923年創辦了（）

A．民眾戲劇社 B．上海戲劇協社 C．南國社 D．春柳社

16．魯迅的哪部作品主要運用了象征主義的藝術表現方式？（）A《朝花夕拾》 B《野草》 C《吶喊》 D《故事新編》 17．提出“象征即興”說的是（）

A．朱自清 B．李金發 C．周作人 D．王獨清 18．最早鼓吹革命文學的社團是（）

A．創造社 B．春雷社 C．太陽社 D．后期新月社 19．1919年提出“整理國故”口號的是（）A．胡適 B．魯迅 C．李大釗 D．茅盾

20．在發刊詞中提出“論究學術，聞求真理，昌明國粹，融化新知”的復古主義流派是（）A．甲寅派 B．學衡派 C．國粹派 D．禮拜六派

21．提倡復古讀經，壓迫學生運動的復古派人物是（）A．吳宓 B．梅光迪 C．章士釗 D．林紓 22．在革命文學論爭中，強調“一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝”的作家是（）A．茅盾 B．魯迅 C．蔣光慈 D．錢杏邨

23．提出“要捉住現實，歌唱新世界的意識”的團體是（）

A．左翼戲劇家聯盟 B．藝術劇社 C．中國詩歌會 D．后期新月派 24．以表現“鄉村中國”為主要內容的是（）

A．京派 B．左翼作家 C．論語派 D．中國詩歌會

25．30年代以倡導幽默閑適的小品文為主的散文流派是（）A．語絲派 B．論語派 C．京派 D．現代派 26．30年代提倡戰斗的小品文的是（）A．《論語》 B．《人間世》 C．《太白》 D．《宇宙風》 27．30年代被魯迅、瞿秋白等罵為“寵大派文學”的是（）A．戰國策派 B．民族主義文學 C．學衡派 D．新月派 28．心理分析派的代表作家是（）

A．穆時英 B．劉吶鷗 C．戴望舒 D．施蟄存

29．1940年前后民族形式論爭中，認為“喜聞樂見”應以“習聞常見”為基礎的是（）A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡風

30．抗戰和解放戰爭時期最重要的現實主義詩歌流派是（）A．七月詩派 B．現代詩派 C．中國詩歌會 D．九葉詩派 31．戰國策派的代表作是（）A《黃人之血》 B．《隴海線上》 C．《國門之戰》 D．《野玫瑰》 32．因強調暴露黑暗被錯誤處決的解放區作家是（）A．胡風 B．王實味 C．蕭軍 D．向林冰

三、多項選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內）

1．下列人物屬于“詩界革命”倡導者的有（）A．梁啟超B．黃遵憲C．胡適D．夏曾佑 2．下列文章出自胡適之手的有（）A．《文學革命論》B．《談新詩》C．《文學改良芻議》D．《我之文學改良觀》 3．下列作品能夠體現郭沫若早期（1917－1920）文學思想的有（）A．《生命底文學》B．《三葉集》C．《女神》D．《人的文學》 4．下列人物屬于封建復古派的有（）

A．林琴南B．吳宓C．章士釗D．沈澤民 5．下列哪些人物屬文研會成員？（）

A．沈雁冰B．許地山C．周作人D．魯迅 6．屬于早期象征派詩人的有（）

A．戴望舒B．李金發C．穆木天D．王獨清 7．屬于新月詩派的人有（）

A．徐志摩B．聞一多C．朱湘D．梁實秋 8．魯迅發起或領導的團體有（）

A．語絲社B．論語派C．莽原社D．未名社 9．基本傾向是現實主義的新文學社團有（）A．語絲社B．莽原社C．未名社D．沉鐘社 10．主導傾向是浪漫主義的新文學社團有（）A．淺草社B．彌灑社C．湖畔詩社D．南國社 11．下列流派屬現代主義的有（）

A．象征主義B．未來主義C．自然主義D．意識流 12．新文學早期作品中具有現代主義色彩的有（）A．《野草》B．《女神》C．《趙閻王》D．《微雨》 13．李金發的詩集有（）A．《微雨》B．《食客與兇年》C．《為幸福而歌》D．《圣母像前》 14．下列哪些人物是現代評論派成員？（）A．胡適B．徐志摩C．陳西瀅D．王獨清 15．下列人物屬鴛鴦蝴蝶派的有（）

A．包天笑B．徐枕亞C．林紓D．周瘦鵑 16．學衡派的代表人物有（）

A．吳宓B．梅光迪C．章士釗D．林紓 17．中國詩歌會的成員有（）

A．穆木天B．王獨清C．楊騷D．蒲風

18．早期普羅文學中具有“革命的浪漫蒂克”傾向的作品有（）A．《復興》B．《短褲黨》C．《菊芬》D．《地泉》 19．屬于30年代自由主義文學思潮的有（）

A．京派B．論語派C．后期創造社D．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主編的有（）A．《新月》B．《駱駝草》C．《文學季刊》D．《水星》 21．下列人物屬現代詩派的有（）

A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳 22．穆時英的作品有（）A．《石秀》B．《夜總會里的五個人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》 23．屬于“孤島文學”的有（）A．《碧血花》B．《楊娥傳》C．《王昭君》D．《長夜行》 24．七月詩派的成員有。（）

A．路翎B．艾青C．田間D．阿垅 25．后期浪漫派小說的代表人物是（）A．徐訐B．張愛玲C．孫犁D．無名氏 26．戰國策派成員有（）

A．陳銓B．林同濟C．黃震遐D．王平陵

四、名詞解釋

1.“八事”主張2．人的文學3．文學研究會4．創造社5．新月詩派6．語絲社

7．湖畔詩社8．南國社9．現代主義10．象征詩派11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）12．學衡派13．甲寅派14．左聯15．中國詩歌會16．普羅文學

17．“兩個口號”論爭18．京派19．論語派20．民族主義文學21．東北作家群 26．孤島文學27．七月詩派28．主觀戰斗精神29．九葉詩派30．戰國策派

五、簡答、簡析題

1．簡析周作人《人的文學》一文的內容及意義。2．簡析文學研究會的文學主張。3．簡析創造社的文藝思想。

4．為什么說1917－1920年的文學思潮現實主義占主潮地位？ 5．為什么說浪漫主義是五四時期主要的文學思潮？ 6．簡析文化革命統一戰線內部的幾次論爭。7．簡析鴛鴦蝴蝶派文學。

8．簡析文學革命時期新文學與封建復古派的三次論戰。9．左聯成立后進行過哪幾次思想論爭？ 10．簡析“兩個口號”論爭的背景及意義。11．簡析京派的文學主張。

12．簡析抗戰文學思潮的特點。

六、論述、分析題

1．“五四”文學革命的內容及意義。2．無產階級革命文學興起的背景。

3．試析無產階級革命文學倡導者們的主張及其不足。4．試析左聯的成就。

5．分析無產階級革命文學思潮的主流及缺失。

6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內容及意義 參考答案

一、填空題

1．1917 晚清文學改良運動2．陳獨秀《新青年》3．《文學改良芻議》 4．“國語的文學，文學的國語”5．《終身大事》6．“三大主義” 7．“普遍”“真摯”8．現實主義9．《生命底文學》三葉集

10．林紓《荊生》《妖夢》11．北京 文學研究會12．《小說月報》《文學旬刊》 13．“為人生”14．東京 創造社15．浪漫主義16．文學研究會 創造社 17．王獨清 穆木天 馮乃超

18．胡適 徐志摩 梁實秋 陳西瀅 聞一多（答出三人即可）19．新格律詩“新月詩派”20．音樂美 繪畫美 建筑美21．人性論 22．l924 魯迅 周作人 林語堂 錢玄同 孫伏園、川島（答出三人即可）23．散文24．莽原社 未名社 25．向培良 高長虹 尼采26．《地之子》 27．沉鐘社 淺草社

28．1922 汪靜之 馮雪峰 潘漠華 應修人，“真正專心致志做情詩”

29．春柳社1907 30．《黑奴吁天錄》31．新劇 文明戲32．愛美劇

33．南國社《南國》半月刊34．語絲社 莽原社 未名社 淺草杜 沉鐘社 新月社

35．象征主義 未來主義 達達主義 唯美主義 表現主義 超現實主義 意識流 新感覺派（答出其中三個即可）

36．李金發 穆木天 王獨清 馮乃超37．《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》 38．自由詩派 格律詩派 象征詩派39．春雷社40．“問題與主義”

41．“整理國故”42胡適 陳西瀅 徐志摩43．20世紀初 辛亥革命后“禮拜六派” 44．周瘦鵑 包天笑 徐枕亞 李涵秋 李定夷（答出其中三個即可）言情小說 45．《玉梨魂》《廣陵潮》徐枕亞 李涵秋46．1922 南京 吳宓 梅光迪 胡先骕 47．章士釗48．創造社 太陽社

49．1930 上海 創造社 太陽社 魯迅及在魯迅影響下的作家

50．中國詩歌會 蒲風 穆木天 楊騷《新詩歌》51．三52．“革命的浪漫蒂克” 53．“國防文學”“民族革命戰爭的大眾文學” 54．京派 新月派 論語派 自由人 第三種人

55．周作人 沈從文 廢名 蕭乾 蘆焚（師陀）李健吾 朱光潛（答出其中三個即可）《駱駝草》《大公報?文藝》副刊 鄉村中國56．林語堂 陶亢德 幽默、閑適、性靈 57．“自由人”“第三種人” 文藝的階級性、文藝與政治的關系問題

58．胡秋原 蘇汶59．“民族主義文學”《隴海線上》《黃人之血》《國門之戰》 60．蕭軍 蕭紅 李輝英 端木蕻良 駱賓基 舒群 白朗（答出其中三個即可）61．戴望舒 卞之琳 何其芳 象征主義62．施蟄存《梅雨之夕》《春陽》 63．穆時英 《夜總會里的五個人》《上海的狐步舞》64．《原野》 65．中華全國文藝界抗敵協會66．抗戰文藝67．“文章下鄉，文章入伍” 68《放下你的鞭子》 69．雜文 戲?。ㄔ拕∫部桑?0．艾青 田間 魯藜 71．“主觀戰斗精神”

72．徐訐 無名氏 73．穆旦 陳敬容 鄭敏 袁可嘉 辛笛 杜運燮 杭約赫 唐祈 唐湜（答出四位即可）《詩創造》《中國新詩》74．《戰國策》戰國策派《野玫瑰》 75．1942年延安文藝座談會76．新秧歌運動77．文藝暴露黑暗

二、單項選擇題

1．B 2．B 3．C 4．B 5．A 6．B7．A8．C9．C 10．Dll．C12．A13．B14．A 15．CI6．BI7．C18．B19．A20．B21．C22．B23．C24．A25．B26．C27．B28．D 29．B30．A31．D32．B

三、多項選擇題

1．ABD2．ABC3．AB4．ABC5．ABC6．BCD7．ABC8．ACD9．ABC10．ABCD11．ABD12．ACD13．ABC14．ABC15．ABD16．AB17．ACD18．ABCD19．ABD20．BCD 21．BCD22．BD23．ABD24．BCD25．AD26．AB

四、名詞解釋

1．1917年胡適在《文學改良芻議》中提出的理論見解，宣揚一種反擬古主義的現實主義文學主張。

2．周作人在《人的文學》一文中提出的，要求反對封建非人文學，建立以人道主義為本的合乎人性的文學。“人的文學”成為“五四”時期文學創作的重要特色。

3．1921年1月成立于北京，發起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一個新文學社團，宣揚“為人生”的現實主義文學。

4．1921年7月成立于日本，成員有郭沫若、郁達夫等，是“五四”以后重要的浪漫主義社團，宣揚“為藝術而藝術”的主張。

5.1926年，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊?詩鐫》上提倡新格律詩，要求創造詩的新格式、新音節以表現完美的精神，被稱為“新月詩派”。

6．成立于1924年，成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創作風格生動、潑辣、幽默，對中國現代散文發展作出了重要貢獻。

7．1922年成立于杭州，成員有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人等，是一個專心致志做愛情詩的浪漫主義詩歌團體。

8．由田漢創立于1923年，是一個以浪漫主義傾向和感傷情調為鮮明風格的話劇團體。9．現代主義在西方興起于19世紀末20世紀初，它是許多文學流派的總稱，包括象征主義、唯美主義、表現主義、意識流等，總體特征是反傳統和非理性，“五四”時期開始傳人中國。10．中國早期象征派詩人有李金發、穆木天、王獨清、馮乃超等人，他們的詩受西方象征主義影響，崇尚“朦朧”與“含蓄”。

11．鴛鴦蝴蝶派又稱禮拜六派，盛行于辛亥革命前后，主張把小說作為“游戲”與“消遣”的工具，其主流是言情小說，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。

12．學衡派因 1922年吳宓創辦的《學衡》雜志而得名，以“昌明國粹、融華新知”為宗旨，反對新文化運動。

13．甲寅派是以章土釗為首的封建復古主義流派，反對白話文學，主張尊孔讀經，維護封建化教育。

14．中國左翼作家聯盟的簡稱，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的統一戰線組織，左聯的成立，推動了左翼文學運動的迅猛發展。

15．1932年9月成立，發起人有穆木天、楊騷、蒲風等，出版會刊《新詩歌》，是一個以大眾化為創作目標的現實主義詩歌團體。

16．1928年到1930年的革命文學，經過了普羅文學階段。普羅文學主要反映北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現實，描寫工農生活和斗爭，表現小資產階級革命家的心態。17．發生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學”與“民族革命戰爭的大眾文學”展開的爭論，是左翼文學界內部的思想分歧和論爭。

18．京派是30年代自由主義文學流派，圍繞《駱駝草》、《大公報?文藝》副刊形成的團體，主張文藝關注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。19．論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶

元德等。

20．民族主義文學是30年代初的國民黨文學派別，宣揚封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。

21．東北作家群指“九?一八”以后流亡到關內的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。22．現代詩派是30年代的現代主義詩歌流派，圍繞《現代》雜志而形成，強調用“現代的詩歌”來表現“現代的情緒”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。

23．受日本新感覺派和法國都會文學影響而形成于30年代的小說流派，用快節奏的筆觸和五彩繽紛的色調來表現半殖民地都市里的病態文明。代表作家有穆時英、劉吶鷗等。24．心理分析派是30年代的小說流派，代表作家是施蟄存，小說創作受弗洛伊德性心理分析學說的影響，較深層次挖掘人物的潛意識、隱意識和性變態心理。

25．1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協會成立于武漢，是全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織，文協成立后，提出了“文章下鄉、文章入伍”的口號，對推動作家參加現實斗爭起了積極作用。

26．從1937年11月到1941年12月的四年零一個月的上海租界地區的文學，被稱為孤島文學。孤島文學的成就主要表現在雜文和戲劇創作上。

27．七月詩派是抗戰時期和解放戰爭時期最重要的現實主義詩歌流派，因胡風創辦的《七月》雜志而得名，以自由體的形式來表現高昂的戰斗激情，代表詩人有艾青、田間等。28．主觀戰斗精神是胡風藝文思想的核心，胡風為了克服抗戰文學中的客觀主義和主觀公式主義而強調作家創作必須“擁抱現實”“突人現實”，才能取得現實主義的勝利。29．九葉詩派是40年代出現于國統區的現代主義詩歌流派，代表詩人有辛笛、陳敬容、穆旦等人，其創作達到了忠于時代與忠于藝術創造的較完美的融合，標志著中國現代詩的成熟。30．戰國策派是40年代國民黨的文學派別，宣揚法西斯主義與“尚力政治”，代表人物有陳銓等人。

五、簡答、簡析題

1．周作人1918年發表了《人的文學》一文，提出新文學應當是“人的文學”，反對封建的“非人的文學”。他所謂的“人的文學”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學。周作人的“人的文學”主張，對新文學第一個十年的理論建設和文學創作產生了重大影響，成為這一時期文學創作的重要特色。

2．文學研究會的基本文學態度是“為人生”，即文學應該反映社會的現象，表現并且討論有關人生的問題。文學研究會強調文學是人生的反映，文學要反映時代，表現社會生活。他們猛烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學。

3．創造社在文藝思想上傾向于浪漫主義。他們尊自我，重主觀，強調藝術是自我的表現、內心自然流露；他們強調文學的本質是感情，以感情為生命，他們追求文學的全與美，提倡文學無目的論，但同時也強調文學對于時代的重大使命。

4．第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現實主義精神和寫實為主的創作方法，以深刻的思想和成熟的藝術，奠定了新文學的基礎。第二，現代最早、成員最廣的新文學社團文學研究會，其文學思想基本傾向是現實主義。第三，語絲社、莽原社、未名杜等，基本傾向也是現實主義。第四，歐美現實主義作家及其代表作品，在這時期得到大量翻譯、介紹。

5．第一，浪漫主義社團創造社，擁有一批創作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時期出版。第二，新月社、淺草社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等，其主導傾向都是浪漫主義。第三。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時期被大量翻譯、介紹。第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發的青年人的追求與理想。

6．1919年，“問題與主義”之爭，胡適和李大釗關于實驗主義和馬克思主義的爭論；1919~1922年，胡適提出“整理國故”的口號，魯迅、郭沫若等認為這會誘導青年倒退，從而加以批評；1924年，現代評論派和魯迅等人就學生運動的論爭。

7．鴛鴦蝴蝶派文學始于20世紀初，盛行于辛亥革命前后，又因《禮拜六》刊物而被稱為“禮拜六派”。他們把小說視為游戲、消遣的工具。其小說的主流是言情小說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小說一度繁榮。文學革命的倡導者們對其進行了不遺余力的批評。

8．第一次發生在1919年，復古派人物林紓攻擊新文化運動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進行了批駁。

第二次發生在1922年，學衡派以“昌明國粹，融華新知”為標榜，反對言文合一，遭到魯迅、茅盾等人的駁斥。

第三次發生在1925年，章士釗為首的甲寅派維護封建性教育，提倡讀經，壓迫學生運動，魯迅、成仿吾等批判了這一復古思潮。

9．一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學”的實質。三是1931－1933年左聯和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關系問題。

10．1935年下半年，黨中央提出建立抗日民族統一戰線的策略。上海文學界地下黨領導于1935年底提出“國防文學”口號。1936年4月，魯迅、馮雪峰等為了補救“國防文學”在意義上的不明了性，又提出了“民族革命戰爭的大眾文學”的口號。主張國防文學的人對此指責，于是發生了長達四五個月的兩個口號的論爭，使左翼文學處于分裂狀態。這場論爭，是左翼文藝界在新形勢下圍繞建立文藝界統一戰線而發生的思想分歧和論爭。左翼文藝界通過論爭達到了團結，為過渡到下一個時期的抗戰文藝運動和建立更廣泛的抗日統一戰線奠定了基礎。

11．京派的基本特征是關注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現實功利之上，強調藝術的獨立品格。他們的文學思想是以講求“純正的文學趣味”所體現出的文學本體觀。12．抗戰文學思潮有兩個特點：①重視文學的大眾化民族化，要求文學走到群眾中去。②現

實主義是抗戰文學的主潮，但浪漫派文學和現代派文學仍存在。

六、論述、分析題

1．五四文學革命是一場徹底反封建舊文學，提倡新文學的革命，它是文學觀念、文學的思想內容、文學的語言形式的大解放、大革命。文學革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學觀念，宣傳了現實主義文學思想。新文學浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現了社會主義思想因素，出現了新的主題、新的題材、新的人物。新文學引進了話劇等新的文學體裁，進行了新詩的創建和小說形式的革新，使白話文學處于正宗地位。文學革命使中國文學從禁錮束縛狀態走向自由開放，從閉關鎖國狀態面向世界，開創了中國文學一個嶄新的時代，開始向現代化邁進。

2．1927年，無產階級革命文學運動（左翼文學運動）興起于上海，有其歷史原因：

一、國民黨破壞了國民革命統一戰線，開始了長達十年之久的由中國共產黨單獨領導革命的格局，有必要提出和建設與革命步調一致的無產階級文學。

二、1928年前后，國際無產階級運動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。

三、大革命失敗后，許多革命作家到達上海，他們經歷了階級斗爭的風云變幻，思想進一步革命化。從混合型的革命文學，進而提倡無產階級革命文學。

3．無產階級革命文學倡導者們的主張主要有：文學是有階級性的，無產階級文學的發生有其歷史背景及必然性；文學是宣傳的武器，無產階級文學是從無產階級的階級意識里產生出來的一種斗爭的文學；無產階級文學的作者，最重要的是獲得無產階級的階級意識，克服一切資產階級小資產階級思想，等等。但是，無產階級革命文學的倡導者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質、革命的主要任務、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。第二在文藝思想上，他們夸大文學的作用，說文學能“組織生活”，文學要“超越時代，創造時代”。他們在強調文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標語口號文學。第三，他們認為，建設無產階級革命文學，實行文學的方向轉換，必須對“五四”以來的文學進行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發了魯迅、茅盾等與創造社、太陽社關于革命文學的論爭。4．第一，左聯的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發展。左聯成為黨領導下的革命作家的統一組織，先后成立了劇聯、中國詩歌會等組織。左翼文藝運動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎的文藝運動。左聯對國民黨文化“圍剿”進行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學習和運用。左聯先后開展三次規模較大的文藝大眾化討論，左聯還同新月派、民族主義文學、“第三種人”、“自由人”等進行論爭。

第三，左聯重視培養青年文學作者，吸收革命的文學青年參加左聯，組成小組。新文學第二代作家的大部分，是在左翼文學運動的影響、培育下產生的，為新文學增加了一批新生力量。5．革命文學思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但是由于種種復雜的原因，革命文學思潮中也摻雜了嚴重的機械論的庸俗社會學的理論錯誤。突出表現在

兩個觀點上。一是文學和革命的關系。文學事業應當成為無產階級事業的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨特性，應該尊重文學自身的特點，不能同黨的其他事業相混同。左翼作家強調了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當地引申、夸大，而嚴重忽視了文學自身的特性。革命文學中的這種左傾思潮，對左翼文學的健康發展，產生了消極的影響。二是文學和群眾的關系問題。文學要為勞動人民服務，但卻不應俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內容、新的表現方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進去，在普及的同時逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學思潮是以馬克思主義文藝思想為指導思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯后期，也還比較嚴重。

6．1943年，毛澤東發表了《在延安文藝座談會上的講話》，《講話》在當時和以后，成為黨對文藝工作的指導思想，黨的文藝政策的依據。《講話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，強調指出要真正為人民大眾服務，作家必須把立足點移到無產階級方面來?！吨v話》還論述了“普及和提高”的關系，提出“向工農兵普及”、“在提高指導下的普及”等原則，并強調指出：“在目前條件下，普及工作的任務更為迫切”?！吨v話》還認為文藝從屬于政治，應把政治標準作為衡量文藝作品的第一標準?！哆M話》是對“五四”以來新文學運動經驗教訓的深刻總結，是馬克思主義文藝理論的發展，從理論上解決了新文學發展的關鍵問題，對新文學具有重大深遠的指導意義。第二節 魯迅

學習本章的目的與要求

通過本章的學習，應基本了解魯迅的生平、思想和文學活動情況。掌握魯迅代表作在思想內容、人物塑造以及藝術方面取得的成就。重點掌握魯迅小說的現實主義精神與表現手法，了解魯迅雜文、散文的時代背景與藝術特色。

考核內容

第一節 概 述

魯迅（1881－1936），原名周樹人，浙江紹興人。

魯迅思想與創作過程。家道中落的身世使他從小便體味到世態炎涼。早年受達爾文進化論影響較深。1902年赴日學習。1906年受“幻燈片事件”的影響棄醫從文。在東京期間出版《域外小說集》發表《文化偏至論》，提出“首在立人，人立而后凡事舉”的重要思想和“尊個性而張精神”的主張。《摩羅詩力說》贊揚和介紹了眾多“立意在反抗、旨歸在動作”的浪漫主義詩人及作品。留日期間形成以進化論和個性主義為基礎的革命民主主義世界觀。

1909年回國。作文言小說《懷舊》。1912年，到教育部工作。

1918年，參與編輯《新青年》。同年發表中國第一篇現代白話小說《狂人日記》。在《新青

年》上發表“隨感錄”。“五四”時期是魯迅戰斗和創作的第一個高峰期。

1924－1926年，戰斗和創作的第二個高峰期。支持學生運動，發起和領導了語絲社、莽原社、未名社等新文學團體。因時代的劇變而進人苦悶、彷徨期。

1926年南下，和共產黨聯系，開始實現從進化論到階級論、從革命民主主義到共產主義的飛躍。1927年定居上海，閱讀并翻譯了馬克思主義著作。1930年參與發起成立左聯，粉碎國民黨文化“圍剿”，形成戰斗寫作的第三個高峰期。

毛澤東在《新民主主義論》中高度評價了魯迅，指出魯迅的方向就是中華民族新文化的方向。

第二節《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》

《吶喊》是魯迅第一本小說集，收入15篇作品。反封建是《吶喊》的總主題。

《狂人日記》的主題與人物形象?！犊袢巳沼洝分荚凇氨┞抖Y教和家族制度的弊害”。狂人是一個具有現代意識的封建社會叛逆者的形象，一個清醒的啟蒙主義者的形象。

吶喊中的農民形象與農民問題的提出。寫農民物質上的“病苦”，更側重寫農民精神上的“病苦”。

《阿Q正傳》的思想藝術成就。未莊是舊中國農村的縮影。趙老太爺是剝削者壓迫者的典型。阿Q則是辛亥革命時期農民的典型。他的主要性格特征是精神勝利法。精神勝利法的形成有復雜的社會根源。阿Q悲劇在客觀上也揭示了辛亥革命的歷史教訓。

《彷徨》中的婦女形象。祥林嫂、愛姑、子君的悲劇一方面說明封建禮教對女性的摧殘與重壓，一方面又說明離開社會改革，婦女個人的抗爭與奮斗是徒勞的。

《彷徨》中的知識分子形象。涓生、魏連殳、呂緯甫是近代社會的先覺者，作品一方面表現了他們奮斗中的孤獨，另一方面也顯露他們的自私頹廢。

《吶喊》、《彷徨》的藝術特色?！半s取種種人，合成一個”的典型化方法；現實主義為主的創作風格；濃郁的鄉土風情；結構形式的創新；簡潔、生動的語言。

《吶喊》、《彷徨》取得的現實主義成就。如實描寫深人批判了舊制度舊文化的弊害；深切的人道主義關懷；改革國民劣根性的良苦用心。

《故事新編》中塑造了眾多感人形象。

《故事新編》的藝術風格?，F實主義、浪漫主義交融；古今交融；戲曲藝術的運用。

第三節 雜 文

魯迅一生的雜文集共有17本。

魯迅雜文產生的時代及作家主體的原因。急遽劇烈的社會斗爭和作家強烈的社會責任感。

魯迅雜文的內容豐富廣博。

魯迅前期雜文的特點。對封建性舊文明、舊道德的批判；探索和研究國民性問題，暴露和批判國民性弱點；參與社會斗爭。

魯迅后期雜文的特點。政治斗爭和時評文字增多；對舊中國社會的思想、文化、文學進行了更為廣泛而深人的批判；對革命文學的重要見解。

魯迅雜文的藝術特色。形象性、抒情性、諷刺性、文體的多樣性。語言的簡練雋永、鮮明生動。

第四節《野草》和《朝花夕拾》

《野草》寫作的時代背景和作家主體的思想狀況。黑暗勢力濃重強大，作家進入一個探索和彷徨期。

《野草》的思想與藝術。既有彷徨、苦悶、寂寞情緒，又著重表現了戰斗精神、追求精神、犧牲精神。藝術表達上以象征主義為主，以創造有物質感的形式來表現復雜的內心感受。語言精致，具有音樂美、繪畫美的特點。

《朝花夕拾》的思想內容和藝術特色。強烈的反封建精神和對封建教育。封建道德、封建頑固派的批評。藝術上融敘事、抒情、議論為一爐，文筆樸實優美。

重點內容提要

1．分析《狂人日記》的思想主題。2．阿Q形象分析。

3．分析精神勝利法及其形成原因。4．魯迅小說的藝術成就。

5．分析魯迅小說的現實主義貢獻。6．分析魯迅雜文的藝術成就。

綜合練習題

一、填空題

1．是魯迅早期觀察自然、社會和人生的重要思想武器。

2．魯迅在一文中提出了“首在立人，人立而后凡事舉”的重要思想。3．魯迅前期在

一文中強烈贊揚和介紹了浪漫主義詩人和他們的作品。4．留日期間，魯迅形成了以

和

為基礎的革命民主主義世界觀。

5．辛亥革命爆發后，魯迅作文言小說

，描述了革命軍即將到來時各種人物的反應。6．1918年，魯迅發表了中國第一篇現代白話小說

。7．

時期是魯迅戰斗和創作的第一個高峰期。8魯迅在1930年參與發起成立了，并任常務委員。

9．魯迅的第一部小說集是

，這部小說集的主題是

。10．狂人既是一個

形象，又是一個

形象。11．《阿Q正傳》中，代表舊中國農村社會的是

，有著至高無上權威的封建性人物是。12．阿Q是

時期農民的典型，其主要性格特征是。

13．魯迅的第二本小說集《彷徨》主要表現兩類人物，分別是

和 14．《吶喊》、《彷徨》在塑造人物上采用的典型化方法。15．《故事新編》中共收人歷史小說

篇。

16．魯迅雜文創作始于1918年在《新青年》上寫

至1936年，共有雜文集 本。

17．魯迅在 一文中指出中國幾千年的歷史是“暫時做穩了奴隸的時代”和“想做奴隸而不得的時代”的循環。

18．魯迅雜文的藝術特征是、和。

19．魯迅唯一的一部散文詩集是

，最初發表于

20．《野草》藝術上主要采用

的方法。21．魯迅是中國現代

的最早創作者。22．《朝花夕拾》共

篇散文，原題為。

二、多項選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內）

1．屬于魯迅在日本期間的創作有（）A．《摩羅詩力說》B．《域外小說集》C．《懷舊》D．《文化偏至論》 2．由魯迅發起或領導的社團有（）

A．未名社B．左聯C．朝花社D．太陽社 3．由魯迅參與編輯的刊物有（）A．《奔流》B．《新青年》C．《朝花周刊》D．《文藝研究》 4．《吶喊》、《彷徨》的藝術特色有（）

A．以敘事為主，語言和動作表現為次B．擅長心理分析，語言和動作表現為次 C．濃重的風土風情，使小說成為最早的鄉土文學 D．以悲劇為主，也有以諷刺手法為主的喜劇作品

5．請選出魯迅歷史小說中具有浪漫主義色彩的作品（）A．《出關》B．《補天》C．《鑄劍》D．《奔月》

6．以下雜文集中屬于魯迅前期（1918－1927）創作的是（）A．《二心集》B．《墳》C．《熱風》D．《花邊文學》 7．《野草》中以樂觀的基調表現魯迅自強不息、頑強戰斗精神的作品有（）A．《希望》B．《雪》C．《影的告別》D．《好的故事》

三、簡答、分析題 1．簡述《吶喊》、《彷徨》的思想主題。

2．簡析《狂人日記》的思想藝術及在中國現代文學史上的意義。3．簡析《吶喊》中對辛亥革命的描寫及其思想意義。4．試析阿Q性格。

5．試析魯迅小說中的女性形象。6．分析魯迅小說中的知識分子形象。7．分析評價《吶喊》、《彷徨》的藝術特色。8．為什么說“《吶喊》、《彷徨》是中國現代文學的奠基之作，是中國小說現代化的卓越開端”？ 9．簡析《故事新編》的藝術特色。10．簡析魯迅雜文的內容。

11．分析魯迅后期雜文的思想特點。12．分析魯迅雜文的藝術特色。13．簡析《野草》的藝術特色。14．簡析《朝花夕拾》的藝術特色。

參考答案

一、填空題 l．進化論2．《文化偏至論》3．《摩羅詩力說》4．進化論 個性主義 5．《懷舊》6．《狂人日記》7．“五四”8．左聯9．《吶喊》 反封建

10．具有現代意識的封建社會叛逆者 清醒的啟蒙主義者。11．未莊 趙太爺

12．辛亥革命 精神勝利法13．農村勞動婦女、新知識分子 14．“雜取種種人，合成一個”15．8 16．“隨感錄” 17 17．《燈下漫筆》 18．形象性 抒情性 諷刺性19．《野草》《語絲》20．象征主義21．散文詩 22．十 《舊事重提》

二、多項選擇題

1．ABD 2．ABC3．ABCD 4．ACD 5．BCD6．BC 7．BD

三、簡答、簡析題

1．反封建是《吶喊》的總主題，多數作品真實描寫了人民大眾和封建主義的矛盾，展示了封建勢力對人民壓迫、剝削的生活圖景，深刻揭示了封建思想、封建道德的“吃人”本質及其對人民群眾毒害的深廣。和《吶喊》不同的是《彷徨》中的主人公主要是農村勞動婦女和新知識分子，他們對封建主義的壓迫有過反抗的行動，但最后都以悲劇而告終。2．《狂人日記》通過對“狂人”變態心理的描寫，以象征、暗示等手法，“暴露禮教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”來形容封建道德對人性的摧殘，傾注了作者對我們民族的極度憂憤的感情?！犊袢巳沼洝纷鳛橹袊谝黄F代白話小說，以它徹底的反封建精神和現代意識，它的深厚的思想意蘊和新穎特別的格式，成為中國新文學的開山之作。3．《吶喊》中的《藥》通過革命者夏瑜的鮮血被作成人血饅頭吃，反映出群眾的愚昧麻木和革命者的寂寞、孤獨，揭示了民主革命中啟發群眾覺悟的重要性。而《阿Q正傳》對辛亥革命的歷史教訓則有著更深刻的描寫。辛亥革命沒有依靠作為民主革命主義基礎的農民群眾，沒有強大的宣傳和啟蒙運動，必然是妥協的、不徹底的。小說提出了在中國民主革命中啟發農民覺悟的重要性這一重大問題。

4．阿Q是辛亥革命時期農民的典型。他社會地位低下，受壓迫受剝削，被侮辱被損害，生活十分悲慘。他的主要性格特征是精神勝利法，即自尊自大、自輕自賤，不敢正視現實、自我陶醉于虛幻的精神勝利中等。精神勝利法使阿Q不能清醒地認識自身的悲慘命運，不能真正做出改變自己境遇的反抗行動來。阿Q主觀、狹隘、保守，有農民的質樸、愚蠢，也沾上游手好閑之徒的狡猾。阿Q的悲劇，是辛亥革命的悲劇。5．《彷徨》中的幾部以女性命運為中心的小說，體現了魯迅對婦女解放道路的探索?！蹲８！氛宫F了封建禮教對婦女壓迫的深重慘酷。祥林嫂被婆婆賣到深山里；后來又被大伯收去房子趕出賀家。她第二次到魯鎮的遭遇極其悲慘，封建禮教認為寡婦再嫁傷風敗俗，何況她死了兩個丈夫，更是不祥之物。她在魯鎮的祝福之夜，倒斃街頭。作品深刻揭示了封建禮教的系統周密、強大深固。封建觀念大網絡無情地壓碎了祥林嫂的一切掙扎努力?！峨x婚》中的愛姑，不能忍受那種丈夫另有新歡，叫她走就得離婚回娘家的不公正待遇。祥林嫂和愛姑的悲劇，都深刻表現了封建勢力的強大，對婦女壓迫的慘重，啟示人們反封建的重要性及長期性、艱巨性。《傷逝》中的子君，是另一種類型的婦女。她是受過“五四”新文化運動洗禮的知識女性。但子君奉行的個性解放思想，也是造成悲劇的思想根源。子君的悲劇說明離開了社會

改革，婦女追求個人的自由幸福，是很難實現的。6．《彷徨》中的《傷逝》、《在酒樓上》、《孤獨者》、《幸福的家庭》等篇都是寫新知識分子的。涓生、子君、魏連殳、呂緯甫、作家夫婦，都曾受過近代教育，接受了民主主義、個性解放等資產階級進步思潮。他們是中國近代社會中最先覺醒的分子，踔厲風發，開風氣之先。作品一方面描寫社會黑暗勢力對這些覺醒者、反抗者的壓迫，描寫封建統治思想仍然是一股強大的社會思潮和習慣傳統，覺醒者幾乎是和整個社會相矛盾而成為孤獨者、異類；另一方面，這些覺醒者反抗的思想基礎是個性主義，他們在強大的舊勢力壓迫下，常常會自私卑怯、動搖妥協、消沉頹廢、改變初衷。作品表明，個性解放、個人奮斗不是小資產階級知識分子的正確道路，應該別尋新路。7．①《吶喊》、《彷徨》采用“雜取種種人，合成一個”的典型化方法，人物形象具有深廣的社會歷史內涵，同時又非常個性化。魯迅經常采用“畫眼睛”和“勾靈魂”的方法來表現人物。②創作方法以現實主義為主，但也有浪漫主義、象征主義成分。③很注意典型環境的勾勒和環境、氣氛的渲染，濃郁的浙東地方風光和民俗風情，使小說成為中國現代最早的鄉土文學。④小說結構形式新穎，體式繁多。⑤語言上以口語為基礎，具有簡潔、洗煉、生動、峭拔的特點。8．《吶喊》、《彷徨》在中國現代文學史上有著極重要的地位。它開創了中國現代文學革命現實主義的光輝傳統。這表現在，第一，它如實描繪，毫無諱飾地表現了社會的一切丑惡、罪惡和病根。作品對封建性舊社會的暴露批判，異常深刻，達到前所未有的境界。第二，作品中滲透著作者對人民群眾、尤其是廣大農民的生活命運深切關懷的革命人道主義精神，作品凝聚著作者對農民、婦女、知識分子問題的思考，對人民解放和社會改革道路的執著探求，表現出與人民大眾及其解放事業血肉相連的重要特點。第三，《吶喊》、《彷徨》從思想革命的角度，側重描寫和揭示封建思想對人民群眾的精神奴役和毒害，期望人民擺脫封建傳統思想束縛，改革國民劣根性。第四，作者廣泛吸取，博采眾長，根據藝術的需要，大膽創新，從而豐富了中國小說的結構形式，使結構形式服從于性格刻畫和主題表現。因此，《吶喊》、《彷徨》是中國現代文學的奠基之作，是中國小說現代化的卓越開端。

9．①創作方法上有現實主義，也有浪漫主義。②古今交融的藝術特色，以古人古事為情節主干，但也羼進了一部分現代生活內容。③對中國戲曲藝術的創造性運用與發展。

10．魯迅雜文內容豐富廣博。①對舊社會、舊文明和復古派的批判。②對封建性反對政權及其反動政策的猛烈抨擊。③對帝國主義侵略的揭露、斗爭。④對文化、文學戰線上錯誤傾向的批評。⑤對社會病態心理和國民性弱點的暴露、針砭。⑤歌頌新生力量，歌頌革命斗爭。11．魯迅后期雜文（1927－1936）在思想內容上有所發展。①政治斗爭和時評的文字增多了。后期雜文對國民黨文化專制主義和迫害、屠殺革命作家的罪行進行了堅韌的斗爭。②后期雜文對舊中國社會的思想、文化、文學進行了更為廣泛而深人的批評。③對革命文學發表了許多重要意見。④魯迅后期雜文更為深刻有力。把歷史批判和現實批判緊密結合，把對封建思想道德的批判和對封建性反動政治的批判緊密結合。

12．魯迅雜文具有很高的藝術性。①首先表現在形象性。魯迅善于以新鮮貼切的比喻和具體生動的事例，來論述描象深奧的道理，使說理形象化，把邏輯性和形象性、理論說服力和藝術感染力緊密結合起來，和諧統一。②抒情性和諷刺性。魯迅的雜文以濃烈的情感震蕩讀者的心弦，對不合理、可笑、可鄙、可惡的事物，加以精練、夸張，予以辛辣的諷刺。③文體多樣，風格多姿多彩。④語言簡練雋永、鮮明生動、機智幽默。13．《野草》的藝術特色：①多數篇什采用象征主義的方法，以創造有物質感的形象來表達復雜的內心感受。如過客、戰士、棗樹等都是象征性形象。②藝術構思奇特。藝術境界奇幻詭譎，神秘幽深。③語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美、繪畫美的特點。

14．《朝花夕抬》的藝術特色：融敘事、抒情、議論于一爐，以熾烈深沉的感情記事懷人，以白描和畫眼睛的方法刻畫人物，在往事追敘中閃耀著社會批判的鋒芒，雜以對丑惡現實的嘲謔諷刺，文筆樸實優美。第三章 郭沫若

學習本章的目的與要求

郭沫若是本世紀偉大的浪漫主義詩人、文學家。通過本章的學習，要基本了解郭沫若的生平、思想和文學活動。對郭沫若創作的浪漫主義風格能夠進行分析評價。重點掌握詩集《女神》的思想與藝術特色。歷史劇《屈原》的人物塑造及其浪漫主義特色。

考核內容

第一節 概 述

郭沫若（1892~1978），四川樂山人。1914年留學日本。留學日本時期的思想與文藝活動：受泛神論思想影響較大；與宗白華、田漢通信探討學理，后結集為《三葉集》；1921年7月成立創造社；1921年8月出版《女神》。1923年回國，陸續出版了《星空》、《瓶》、《前茅》等詩集和自傳體小說《漂流三部曲》，形成積極浪漫主義的文藝觀，尊崇自我，偏重主觀。1924年翻譯河上肇的《社會組織與社會革命》，開始接受馬克思主義。1926年南下廣州，向無產階級革命文學傾斜。1928年回日本，在《中國古代社會研究》一書中，在中國歷史研究上第一次提出奴隸社會的問題。1937年回國，先后寫下《屈原》等六部歷史劇。建國后擔任科學文化等方面的領導工作。

郭沫若在小說和散文方面也有較大的成就?！赌裂虬г挕肥瞧涞谝徊啃≌f。《漂流三部曲》開創我國現代小說的“三部曲”形式?！堵淙~》是書信體的中篇。《殘春》是“五四”新文學中最早運用意識流手法的一篇作品。自傳性散文情感熱烈，清麗淡雅。

第二節《女神》等詩集，《女神》寫作于“五四”時期，是中國現代白話新詩的奠基作?！杜瘛肥恰拔逅摹笨耢贿M精神的典型體現。其思想內容集中于三個方面：個性解放的強烈要求；反叛與創造精神的歌唱；愛國情思的抒發。《女神》從內容和形式上都為新詩樹立了榜樣?！杜瘛肥且徊繋в袕娏抑饔^抒情性的浪漫主義杰作。《女神》的不足之處在于過于強調感情的自然流露而忽略了外部形態的必要節制?！缎强铡肥恰拔逅摹蓖顺逼诘淖髌??！肚懊穼懹趧撛焐绯闪⒌皆娙嘶貒跗凇＃瑦矍樵娂镀俊肥恰拔遑Α鼻暗漠a物。大革命失敗后詩人又創作了《恢復》，表達自己對于革命復興的堅定信念?！痘謴汀房胺Q中國無產階級的第一部詩集。

第三節《屈原》等歷史劇

郭沫若歷史劇創作的開始，是1923年創作的《卓文君》和《王昭君》，后與《聶嫈》結集為《三個叛逆的女性》。郭沫若歷史劇創作的黃金期是在抗日戰爭時期，共創作六部大型歷史劇，表現了善與惡、忠與奸、美與丑的形態各異的斗爭，充滿了磅礴的正氣，充滿了歷史悲劇精神。

《屈原》中，郭沫若塑造了具有愛國情感的偉大詩人形象，也塑造了富于犧牲精神的蟬娟以及陰謀家南后形象。郭沫若歷史劇的基本思想是：宣揚“舍身報國”的愛國精神；宣揚“把人當成人”的民權思想；歌頌“除暴安良”的革命精神。郭沫若善于發掘歷史的悲劇精神，其歷史劇創作標志著中國現代悲劇藝術的新進展。

重點內容提要

1．分析《女神》的時代精神。2．分析《女神》的藝術成就。

3．評價《女神》在中國新詩發展史上的地位。4．屈原形象分析。綜合練習題。

一、填空題

1．郭沫若張揚的個性主義和浪漫氣質，構成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表現”的 思想。2．《三葉集》的作者為郭沫若、和

三人。

3．1921年8月，郭沫若創作的 出版，成為新詩歷史上的一塊里程碑。

4．郭沫若早期強調自我表現的 文學見解，正是他本時期個性主義思想的體現。5．1924年4月，郭沫若翻譯了日本經濟學家的 一書，通過此書，郭沫若對馬克思主義有了較完整的了解。

6．郭沫若在《中國古代社會研究》一書中，在中國歷史研究上第一次提出

的問題。7．

和

是郭沫若取得重大成就的兩個領域。

8．郭沫若的小說創作始于

，最早發表的小說是。

9．郭沫若的《漂流三部曲》包括

、、，小說的主人公是

。10．《漂流三部曲》開創了我國現代小說

形式。11．《落葉》是一部的中篇，由

封情書組成。

12．郭沫若的 是“五四”新文學中最早運用了意識流手法的一篇作品。13《未央》、《喀爾美蘿姑娘》等小說帶有明顯的色彩。14．郭沫若寫了許多抒情性散文，被他自己稱作

。15《女神》是“五四”

精神的典型體現。

16．郭沫若在一詩中把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊。17．郭沫若的愛情詩集

是“五卅”前的產物。

18．郭沫若作于大革命失敗后的，堪稱中國無產階級的第一部詩集。

19．郭沫若歷史劇創作的真正開始，是1923年作的和

，后與

合集為《三個叛逆的女性》。20．《屈原》寫成于

年，其中塑造的 形象，是一個普通女子，但卻是屈原精神的體現，其中也成功地塑造出了女陰謀家

形象。

21．作為一個浪漫主義的詩人和劇作家，郭沫若的歷史劇具有

和的特點。22．《棠棣之花》、《南冠草》與《屈原》的共同點是宣揚的愛國精神，其中《南冠草》的主人公是。

二、多項選擇題 1．《三葉集》的作者為（）

A．郭沫若B．郁達夫C．田壽昌D．宗白華 2．《漂流三部曲》包括（）

A《行路難》B《歧路》C．《煉獄》D．《十字架》

3．對郭沫若早年留學日本時期的文學活動描述正確的有（）

A．成立創造社B．形成泛神論思想C．出版《女神》D．出版《漂流三部曲》 4．郭沫若小說中具有明顯表現主義色彩的作品是（）A．《落葉》B．《未央》C．《殘春》D．《喀爾美蘿姑娘》

5．郭沫若歷史劇中，宣揚“舍身報國”的愛國精神的作品有（）A．《棠棣之花》B．《南冠草》C《孔雀膽》D．《高漸離》

三、簡答題

1．簡述郭沫若積極浪漫主義的文藝觀。2．簡析郭沫若小說的基本傾向和創作特色。3．簡析《女神》的時代精神。4．簡析《女神》的浪漫主義特色。

5．簡析郭沫若抗戰時期歷史劇的基本思想。6．簡述郭沫若歷史劇的悲劇精神。

四、分析、論述題

1．分析《女神》的思想內容。

2．分析評價《女神》在中國新詩發展史上的地位。3．分析《屈原》中愛國詩人屈原形象。

參考答案

一、填空題

1．泛神論2．田漢 宗白華 3．《女神》4．主情主義

5．河上肇《社會組織與社會革命》 6．奴隸社會7．詩歌 歷史劇 8．1919 《牧羊哀話》 9；《歧路》《煉獄》《十字架》愛牟 10．“三部曲” 11．書信體 4 12．《殘春》13．表現主義

二 14．“自傳性散文”15．狂飚突進 16《爐中煤》17．《瓶》 18．《恢復》19．《卓文君》《王昭君》《聶嫈》 20．1942 嬋娟 南后 21．主情 偏重寫意 22．“舍身報國”夏完淳

二、多項選擇題

l．ACD 2．BCD 3．ABC4．BD 5．ABD

二、簡答題

1．在文藝思想方面，郭沫若同時受到西方的浪漫主義和現代主義的影響，而以前者為主，形成了積極浪漫主義的文藝觀。其主要特征是尊崇自我，偏重主觀；強調創作要有天才、靈感、內心激情等。這種強調自我表現的主情主義文學見解，正是他本時期個性主義思想的體現。

2郭沫若小說的基本傾向是強烈的愛國心和大膽反抗舊世界的叛逆精神。它們常為正直的主人公報國無門而浩嘆，而不平，又常常流露出對畸形社會的憎惡，對拜金主義等世態的鄙薄。這些小說體現著他的主情主義的創作特色。他的小說大都充滿了浪漫的情調，邈遠的意趣，人物生活的艱辛與內心的激情奇特地凝為一體，形成了一種開闊、獨特的格調。他筆下自然的種種景色，人物的種種情愫，也往往被涂上一層詩的色彩，富于抒情性。3．《女神》是“五四”狂飚突進精神的典型體現。它燃燒著對一切舊秩序、舊傳統、舊禮教的大膽否定和無情詛咒，海嘯般地呼喊著創造與光明，民主與進步，因而激動了、鼓舞了整整一代人。郭沫若用他的詩歌熱烈地呼喚著新社會，希望導致光明的到來。4．《女神》是一部充滿浪漫主義色彩的作品，理想主義強光照亮了詩集中大部分的詩作。①《女神》采用了內在情感強化、極化以及噴發式宣泄的表達方式。②在想象方式上則具有想落天外的奇特想象，與本來形態相距極遠或改變性的極度夸張。③在形象描繪方式上則充滿了昂奮騰越的音調，濃烈瑰麗的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主義的格調。④在語言方面，也具有華贍豐美的特點。

5．郭沫若抗戰時期的幾部歷史劇，為人們展示了一幅幅絢麗多姿的歷史生活畫面。而貫穿在其中的，則是善與惡、忠與奸、美與丑的形態各異的斗爭，充滿了磅礴的正氣，充滿了歷史的悲劇精神?！短拈χā?、《南冠草》、《屈原》的共同點是宣揚“舍身報國”的愛國精神。宣揚“把人當成人”的民權思想，是郭沫若歷史劇的另一思想特色?！陡邼u離》則歌頌了主人公為了反抗黑暗暴政不惜犧牲個人性命的英勇氣概，從而宣揚了“除掉暴君”的革命思想。6．郭沫若善于發掘歷史的悲劇精神，以正義力量對垂死力量的對比懸殊的勇敢抗爭及其過程中身歷的磨難與痛苦，或嚴峻的兩難處境，來創造濃郁的悲劇情境，從中展示正義人物人和與道義的美。其主人公又都與爭取社會進步的斗爭緊密聯系著，他們的失敗或毀滅，雖也使人悲苦，但絕不意味著消沉，而是激發人們的正氣，推動他們去進行新的斗爭。這些歷史劇充滿著悲壯的情緒，呈現出一種肅穆的崇高美，標志著中國現代悲劇藝術的新進展。

四、分析、論述題 1．《女神》的思想內容集中在如下方面：①個性解放的強烈要求。個性主義是郭沫若前期的主導思想，在文學上，他要求張揚自我，尊崇個性，以自我內心表現為本位，代表當時覺醒的青年一代發出要求個性徹底解放的強烈呼聲?！短旃贰分小疤旃贰边@種沖決一切羅網、破壞一切舊物的強悍形象，正是那個時代個性解放要求的詩的極度夸張。②反抗、叛逆與創造精神的歌唱?！杜瘛氛Q生之時的中國，經濟落后，政治腐敗，整個中國是一個黑暗的大牢籠。黑暗的現實，激發了詩人反抗的、叛逆的精神?！而P凰涅槃》傳達出一個古老民族覺醒之時深刻的悲憤。詩人在《立在地球邊上放號》中歌唱了“不斷的毀壞，不斷的創造，不斷的努力”的創造精神。對20世紀科學文明和大自然的神奇力量進行了歌唱。③愛國情思的抒發?！杜瘛窌r代的郭沫若，身居異國，感于祖國的貧弱落后，列強的虎視眈眈，常常懷著憂國的情思。這種愛國的情思就如千尺飛流奔涌在他的大部分詩作中?！稜t中煤》把祖國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊，感情真摯而強烈。2．《女神》的精神，是“五四”時期勃發的民主精神、創造精神的典型體現。它把“五四”激起的社會改革的熱情燒得更旺。《女神》的叛逆的歌聲，有如疾雷破山，對當時停滯、死寂的舊中國實是一次強烈的沖擊；它的理想的光芒，又有如電光耀眼，啟示人們去締造一個前所未有的、輝煌燦爛的嶄新社會。

《女神》的意義，還在于它為詩歌的革新和創造樹立了榜樣。在詩的形式上，作者反對并沖決一切舊形式的桎梏，主張形式應“絕端的自由，絕端的自主”。詩人決定讓內在的感情波瀾自由支配詩行。詩行可以長到十幾字，也可短到二三字；有數百行長詩，也有短到三行的《鳴蟬》。詩人覓到了與內在感情和諧一致的全新形式，創立了多樣的自由的詩形，從而為新詩發展提供了藝術體現的多種可能性?！杜瘛芬圆┐罂齻サ乃枷雰群腿恍聞摰脑姼栊问剑谥袊d延幾千年的詩歌史上掀起了一場大革命。3．《屈原》在一場正義與邪惡的決戰中全力塑造了屈原的崇高形象。劇中的屈原是一個偉大

的愛國者和卓有遠見的政治家，也是古代的一個人文主義者。面對秦國的步步進逼，他從祖國人民的利益出發，提出“聯齊抗秦”的外交路線和政治主張，面斥秦使張儀的陰謀。受到陷害后的屈原從申述、規勸轉而抗爭，處處表現出對祖國命運的關切，而把個人的安危、進退、榮辱完全置于度外。被關進東皇太一廟后，屈原也不向淫威和死亡屈服。在“雷電頌”中，他希望自己的生命與自然同化，把一切黑暗的勢力摧毀。這時的屈原已融聚了作者的理想而成為光明的化身、力量的化身，其性格發展到了頂點。最后屈原為衛士所救，潛到漢北，以圖再起。這種處理顯然寄托著作者希望正義的力量不被殺絕而能因風而生的愿望。郭沫若塑造的屈原形象，是反抗強權、捍衛民族利益的志士形象，在當時有著強烈的現實意義 第四章1917－1927年的文學創作

學習本章的目的與要求

通過本章的學習，了解文學革命時期(1917－1927)小說、詩歌、散文等文體的創作概況；了解《新青年》、《新潮》、文學研究會、創造社、新月社、語絲社等團體的創作特色并能夠進行分析評價；掌握“五四”文學的基本特色；對胡適、周作人、葉紹鈞、許地山、王統照、冰心、朱自清、廬隱、郁達夫、聞一多、徐志摩、馮文炳、馮至、李金發等新文學作家的生平及創作概況應基本了解，并且能夠分析評價他們在新文學史上的獨特貢獻。

考核內容

第一節 概 述

“五四”時期的文學創作大體可分為兩個階段：

（一）開始嘗試階段，1917－1920年；

（二）初步繁榮階段，1921－1927年。

了解《新青年》、《新潮》作家群的貢獻?！缎虑嗄辍肥亲钤绨l表白話文學作品的刊物。胡適、沈尹默、劉半農、周作人、魯迅等是最早的白話詩作者。劉半農被譽為“平民詩人”。陳衡哲是最早的女小說家之一?！缎虑嗄辍飞系摹半S感錄”專欄上，新文學倡導者們最先展露了戰斗的風姿?！缎鲁薄纷骷胰阂惨躁P注民生疾苦，揭露社會問題而著稱。文學革命初期創作的不足與意義：文學革命初期的白話詩與小說基本上屬于“過渡型”的層次，白話詩偏于說理寫實，散文化傾向嚴重，小說還不擅長人物性格的刻畫，其貢獻在于對封建文學傳統的沖擊以及在藝術方面的開拓與探索，這些都具有開風之先的歷史意義。

文學研究會在“為人生”的、寫實的立場上得到更廣泛而深入的發展。其中以兩大文學現象表現尤為突出，即“問題小說”和“鄉土文學”?！皢栴}小說”是充滿各種矛盾的社會現實和“五四”作家熱心上下求索的創作心態相碰撞的產物，表現了作家們對社會現實及人生的深切關注，其缺撼之處在于審美價值較為薄弱。鄉土文學熱潮則是文學研究會等其他現實主

義作家目擊現代文明與宗法農村的差異，帶著故鄉和童年的回憶來表現農村的風土人情和各種陳規陋俗。鄉土文學形成“五四”時期最早的小說流派，對三四十年代的文學格局也有長遠的影響。此外，文學研究會作家在詩歌、散文、戲劇領域也卓有建樹。最早的詩歌刊物《詩》月刊就是由文學研究會詩人主持的。瞿秋白的報告文學作品則開了現代報告文學的先河。瞿秋白在現代雜文史上也是卓有建樹的作家。戲劇方面，文研會作家參與發起了“民眾戲劇社”，創作了一些具有寫實風格的社會問題劇。從總體上看，文學研究會作家的創作，立足社會現實，關注民生疾苦，同情被侮辱被損害的下層勞動者，體現了“為人生”的文學觀，有著較強的社會意義和認識價值。文學研究會以其開闊兼容的創作風貌在20年代的文壇上占有重要地位。

創造社作家則另辟了浪漫抒情、自我表現的路徑。張資平早期小說有著相當強烈的反封建傾向和愛國主義意識，但是后期則墮落為三角戀愛小說的制作者。女作家馮沅君的小說也別具情致。以田漢、白薇為代表的浪漫派劇作表現出與“問題劇”迥然不同的風格。創造社作家的詩歌、小說、劇作、散文的共同特色是都以自我表現為中軸，具有強烈的主觀色彩和濃烈的感情投影。個性主義的張揚是這些作家最突出的精神印記。

與創作社的浪漫抒情傾向相近的團體還有淺草社、沉鐘社、彌灑社和湖畔詩社。以寫抒情詩而享譽文壇的馮至，被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”。他的代表作有《昨日之歌》、《帷幔》、《蠶馬》等。湖畔四詩人則以愛情詩創作而名聲大作。

蘇雪林與冰心并稱“閨秀派”作家，代表作是散文集《綠天》，此外還有長篇自傳體小說《棘心》等。語絲社對現代文學的主要貢獻在于促進了現代散文的成熟，其文明批評和社會批評含蓄蘊藉、穩健持重，被稱為“語絲文體”。語絲后分化為以周作人和魯迅分別為代表的兩種創作風格。新月詩派則形成于1926年，他們提倡新格律，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。除聞一多、徐志摩外，朱湘的新格律詩創作也卓有建樹，有詩集《草莽集》、長詩《王嬌》等。小說方面，凌叔華的《花之寺》等也別具韻味。戲劇方面，丁西林的世態諷刺劇在初期的劇壇上獨樹一幟，代表作《一只馬蜂》、《壓迫》。新月社同仁還提倡過“國劇”運動，但收效甚微。

以李金發為代表的象征詩派出現于20年代中期，他們的詩重視暗示、追求詩意的朦朧之美，具有新穎獨特的藝術個性。

“五四”文學的基本特色為：開創性質，啟蒙色彩，理性精神，感傷格調，開放意識。

第二節 胡適周作人

1920年，胡適出版了《嘗試集》，這是中國現代第一部新詩集。

《嘗試集》的大部分作品是與主張科學民主、反帝反封建的新文化運動和文學革命基本一致的。在藝術形式上，它也為新詩開了先河：明白清楚，講求可懂性；平實、沖淡的意境；托物寄興；形式用韻上不拘平仄，音節自然，用韻自由。

周作人在文學革命中也是“風云人物”，《新青年》、《語絲》這幾個社團（刊物）中，他都是中堅人物。他對新文學最大的貢獻就在于其對“美文”的倡導與創作。在小品散文創作上的成就，確立了周作人散文大家的地位。他的作品主要有《自己的園地》、《雨天的書》、《永日集》等。他的前期散文可分為注重議論、批評的雜感和偏于敘事抒情的小品兩類。其風格也分為“浮躁凌厲”與“平和沖淡”二體。他的小品美文有如下特色：取材廣泛，不拘一格；恬淡從容。真率親切；簡素質樸，莊諧并出。

第三節 葉紹鈞許地山 王統照

葉紹鈞（圣陶）20年代作品有《隔膜》、《火災》、《城中》等五個短篇小說集。1928年發表長篇小說《倪煥之》。

葉紹鈞是新文學史上最早和最有成就的“教育小說家”。暴露舊中國教育黑暗的內幕，并透過教育界而把批判的矛頭指向整個舊社會，是葉紹鈞“教育小說”的基調。與此同時，葉紹鈞對作為知識階層一部分的教員，也有著嚴峻的解剖與審視。

《倪煥之》是葉紹鈞唯一的一部長篇，曾被茅盾譽為“扛鼎之作”。在倪煥之的身上，葉紹鈞比較完整地寫出了知識分子從辛亥革命到1927年大革命失敗這一段期間的追求與遭遇。《多收了三五斗》反映了30年代初“豐收成災”的畸形社會現實。

葉紹鈞小說的現實主義特色和風格。冷靜觀察和客觀描寫，同情與諷刺兼備；結構多變、精于布局，講究結尾，饒有余味；文字整飭、嚴謹、平實、純正。葉紹鈞在童話創作上也卓有建樹，創作有《小白船》、《稻草人》、《古代英雄的石像》等童話集。

許地山，文研會的另一位重要作家。異域色彩、宗教氛圍、愛情線索的交織融合構成了許地山初期小說傾向于浪漫主義的三個主要因素。1928年發表的《在費總理的客廳里》顯示出變為現實主義的明顯跡像。真正標志著許地山走上切實沉著的現實主義創作大道的，是他1934年發表的《春桃》和1940年發表的《鐵魚的鰓》。許地山一步步走出了曾經彌漫于他作品中的宗教氛圍。

《空山靈雨》是許地山唯一的一部散文集。對人生哲理的玄想，是《空山靈麗》的基本平民主義的禮贊，是《空山靈雨》最為積極的因素。夫婦情感的抒發，是《空山靈麗》中最有情趣的部分?！翱铡迸c“靈”的韻味境界，是《空山靈麗》在藝術上的獨特造詣。

王統照，文學研究會的發起人，長期主持《文學旬刊》。1922年創作了新文學史上最早的長篇小說之一《一葉》。對“愛”與“美”的玄想，從一開始就成了王統照文學創作追求的中心。在寫于1919年的《童心》中，他一面詛咒黑暗的現實，凝視人生的悲苦，一面追尋著光明的理想，謳歌著“童心”的純真。

寫于1922年的《湖畔兒語》透露出王統照小說創作向某種方向過渡的跡象。而1927年發表的《沉船》和《刀柄》代表了20年代后期王統照的藝術轉向：從“問題小說”步入“鄉土文學”?！渡接辍肥峭踅y照最重要的長篇，出版于1933年。這部作品以現實主義的樸實風格，展現了當時北方農村在政治腐敗、經濟崩潰的雙重陰影下廣闊的生活圖景。王統照從20年代前到4O年代的創作中，對于象征的藝術手法，他始終未能釋懷。在后期的創作中，他達到了寫實與象征的較融洽的結合。

第四節 冰心 朱自清 廬隱

冰心（1900－1999）是五四時期最引人注目的女作家。她在小說、詩歌、散文三個創作領域都產生了很大的影響。1923年1月，冰心出版了她的第一本詩集《繁星》，同年5月出版了短篇小說散文集《超人》，還出版了《往事》、《姑姑》、《去國》、《冬兒姑娘》等小說集。冰心的小說創作大致可分三個階段：

一、1919－1920年，被“五四”的驚雷震上文壇的冰心，以“問題小說”起家，表現了探究人生意義的熱忱。《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》等揭露了“舊社會、舊家庭”的不良現狀。

二、1921年發表的《超人》標志著冰心對種種社會問題開出了她的藥方——這就是愛的哲學。《超人》、《煩悶》、《悟》構成了冰心“愛的三部曲”。

三、1931年發表的《分》標志著，冰心進入了小說創作的一個新階段，作品中透露出冰心思想中開始萌生的某種階級觀念。冰心的“問題小說”圍繞著“愛的哲學”經歷著發展變化，從追尋到宣揚，最后疑信參半，這是冰心小說獨特的旋律。

冰心也是風靡一時的“小詩”派的主要代表。她的詩集《繁星》、《春水》，主要內容是對母愛、童真與大自然的謳歌。此外，在《春水》、《繁星》中也有不少對人生意義的沉思默想。

“小詩”的產生。小詩是受泰戈爾和日本徘句影響而產生的，以簡短的形式來表現即時的感興或托物喻理，是對早期白話詩缺乏詩味、形式拖沓的一種反駁。

冰心的散文創作更有成就。1926年出版的《寄小讀者》產生了廣泛影響。其內容除了謳歌母愛、童真、自然外，還加進了對祖國的熱愛眷念之情。冰心更以其優美親切的文筆、“童心復來”的情愫，溫情款款的風度而成為現代最有影響的兒童文學作家之一。

朱自清，字佩弦，江蘇東海人。創作有《雪朝》（文研會8位詩人的合集）、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標準與尺度》等。

在朱自清早期的詩集里，他猛烈抨擊軍閥時代中國的黑暗現實，同時也表現了對光明和理想的向往。長詩《毀滅》是最早的抒情長詩之一，也是朱自清全部詩作中最能代表其詩藝造詣和思想動態的作品，帶有朱自清當時信奉的“剎那主義”的思想的投影。

朱自清早期散文既有尖銳抨擊時政、反帝反封建之作，也有平淡樸實的敘事、寫景、抒情之作?！侗秤啊?、《給亡婦》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》都是中國現代散文史上的名篇。朱自清“美文”的創作特色：①真摯深厚的情感；②情思交融的意境刻畫；③縝密精巧的構思；④清幽細密的語言。朱自清是一位豐富了現代白話文學語言表現力的大師，他對現代散文的發展、成熟作出了杰出的貢獻。

廬隱，文學研究會重要的女作家，以寫“問題”小說步入文壇。1925年，出版短篇小說集《海濱故人》。小說《海濱故人》在現代文學史上最早表現了女大學生的生活，反映了她們的思想和追求、苦悶和彷徨，宣泄了接受現代高等教育的女性尋求人生意義和自我價值的心理，流露出強烈的女性意識和現代意識?！逗I故人》的創作風格：①自敘傳的寫法；②對女性戀愛、婚姻問題的探究；③感傷、哀怨、悲觀的抒情。

此外，廬隱還創作了長篇小說《歸雁》、《女人的心》、《象牙戒指》以及小品、雜文集《東京小品》等。廬隱的小說基調，深受中國古典言情小說和“婉約派”詩詞的影響，低沉郁悶、悲戚哀愁。她的全部創作乃是一種苦惱而又堅執的尋求，這種尋求的根深深地伸進了社會和歷史的土壤，她對女性心理大膽、直率、細膩、深人的剖白，與社會心理、道德標準緊緊相連，從而突破了單純的男女之愛的描寫?！痘鹧妗穭t體現了廬隱后期小說的轉向，顯示了一直專注于男女愛情題材的廬隱的重大突破。

第五節 郁達夫

郁達夫文學創作的幾個階段：①從1920年在日本留學期間寫作《銀灰色的死》到1922年回國；②回國后的《蔦蘿行》、《采石磯》、《春風沉醉的晚上》；③1927年以后創作的《過去》、《迷羊》、《遲桂花》等。1921年出版的《沉淪》是郁達夫自己第一部、也是中國

現代文學史上第一部短篇小說集?！冻翜S》大膽描寫了受“五四”思潮的洗禮而覺醒的現代知識青年“性的要求與靈肉的沖突”，表達了鮮明的反帝愛國思想。

郁達夫小說的思想內容：①突出表現了“五四”青年對個性解放的追求和被擠出生活軌道的“零余者”的悲哀；②鮮明的表達了愛國主義和人道主義的情懷；③頹廢的氣息，色與欲的描寫。郁達夫小說的藝術風格：①“自敘傳”色彩；②感傷的抒情的浪漫主義情調；③結構的散文化傾向；④清新流麗的文筆。

在中國新文學史上，郁達夫對自我寫真的抒情小說的實驗，呼應了20年代思潮的一個側面——浪漫而感傷的時代氛圍，引領了一種以浪漫主義為其風神的小說流派，開創了與魯迅為代表的寫實主義風格不同的小說創作路向。

第六節 聞一多徐志摩

聞一多，前期新月派的重要代表和新格律詩理論的奠基者。杰出的愛國詩人。

他的新詩創作主要集中于1920－1927年間，有兩部詩集：《紅燭》、《死水》。聞一多詩歌的內容：①歌頌祖國、思戀祖國。如《太陽吟》、《秋菊》等；②反帝反種族歧視。如《洗衣歌》、《七子之歌》等；③對軍閥統治下祖國黑暗現實的失望和對祖國新生的信念；表現勞動人民的悲苦生活，鮮明表達了詩人強烈的愛憎和人道主義的情懷。

聞一多在《詩的格律》一文中提出了著名的“三美”理論：繪畫美、音樂美、建筑美，這就是新格律詩論的核心。

在現代白話新詩的發展史上，聞一多是繼郭沫若之后又一位對新詩成熟作出劃時代貢獻的大詩人。

徐志摩，“新月”詩派的盟主和最有代表性的詩人。徐志摩共有四部詩集：《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游集》。徐志摩詩的內容：①追求光明與自由的理想；②反映社會現實生活；③描寫愛情體驗；④歌詠大自然。后期作品則表現出頹唐失望的嘆息，懷疑頹廢的思想，反映了較濃厚的消極悲觀傾向。

真摯地獨抒性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術個性。他的詩的藝術特點：①構思精巧，意象新穎；②韻律和諧，富于音樂美；③章法整飭，靈活多樣；④詞藻華美，風格明麗。

徐志摩的散文感情熾烈、想象豐富、飄逸浪漫?！段宜赖目禈颉贰ⅰ断腼w》、《巴黎鱗爪》等優美溫馨，極有情致。

第七節 馮文炳馮至 李金發

馮文炳（廢名），一位以抒情見長的田園作家，代表作有《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《橋》、《莫須有先生傳》等。在小說集《竹林的故事》中，表現出他對現實社會問題的關注，對鄉民命運的同情，流露出對舊制度、舊禮教的不滿。田園山水之美與人物性情之美相得益彰，是廢名小說的重要特色之一。廢名小說在藝術表現上獨具特色?！朵揭履浮贰ⅰ吨窳值墓适隆返茸髌烦錆M恬淡清逸的抒情色彩，洋溢著田園牧歌的靜雅氣息。意境沖淡而詩情濃郁，是廢名小說審美世界的基本特征。在結構上，廢名小說大多屬于散文化的小說結構，不重情節而重情緒，簡煉跳脫。

馮至，沉鐘社重要詩人，20年代有詩集《昨日之歌》、《北游及其他》，被魯迅贊譽為“中國最為杰出的抒情詩人”?！蹲蛉罩琛分饕憩F對青春、愛情的歌頌，對生命的沉思。情思纏綿，意象新穎，語言清新，頗多佳作。敘事詩是馮至20年代對中國新詩發展所作的獨到貢獻?！稁！?、《蠶馬》、《吹簫人的故事》等都堪稱獨步一時的代表作。馮至的《十四行集》是中國十四行詩成熟的標志?！妒男屑返乃囆g視野相當開闊，思想認識更為深刻，詩人更加關注國家、民族、人民的命運和人類、宇宙等根本問題。馮至的詩歌創作非常善于進行藝術的節制，他常把內心的激情外化為客觀的形象，在貌似“平”與“淡”中見出“烈”與“濃”。40年代，他出版了散文集《山水》。1943年寫成了中篇歷史小說《伍子胥》。

李金發，中國象征主義詩歌的探路者。有詩集《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》。其作品大都歌詠愛情、禮贊自然、描摹異國風情。他在表達思想情緒時，以意象營構為中心，以象征、暗示為基本手法，以奇特的觀念聯絡、跳躍、空白的詞語組合，曲折有致地加以表達。李金發在詩的藝術上有較嚴重的缺陷，但他最早引進了象征派的詩藝，功不可沒。

重點內容提要

1．簡述“問題小說”。2．簡述“鄉土文學”。

3．為什么說葉紹鈞是“教育小說家”？ 4．簡析朱自清散文創作特色。5．分析郁達夫小說的藝術特色。6．簡析聞一多“三美”理論。7．簡析徐志摩詩的藝術特點。

綜合練習題

一、填空題

1． 是最早發表白話新文學作品的刊物。

2．中國現代文學史上第一部獨幕話劇是，作于。3．劉半農被譽為，他的代表詩集是。

4．沈尹默的 被認為是“第一首散文詩而備具新詩美德的”佳作。5．周作人的 借助象征手法表現了個性解放的時代精神，廣受好評。6．陳衡哲的代表作是。

7．康白情的代表作是，俞平伯的 交織著新思潮的哲理與舊文學的意象，既有對理想的憧憬，也不無自身的彷徨。

8．“五四”時期有兩大文學現象與文學研究會的小說家關系密切，一是 熱，二是 的崛起。

9．“問題小說”熱的出現，與 在理論上的闡釋分不開。

10．“問題小說”的出現，間接受到過當時作過較多介紹的易卜生的 和有“提出問題的文學”之稱的 的影響。

11．“鄉土文學”的出現溯源于 的。

12． 形成了“五四”時期最早的小說流派，對三四十年代的文學格局也有長遠的影響。13．現代文學史上最早的詩歌刊物，是由文學研究會詩人、、主持的。該會8位詩人的詩合集 從內容到形式代表著一種平實的詩風。

14．瞿秋白20年代初寫的 和，向國人報告社會主義蘇聯建國初期的情況，被視為現代 的濫觴。瞿秋白在30年代還寫有雜文集，見解深刻獨特，有相當高的藝術水準。

15．創造社作家張資平帶有自傳性的 是現代文學史上第一部長篇小說。16．女作家馮沉君的代表作 與 表現了毅然向傳統挑戰的精神歷程。17． 被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”。

18．20年代中期與冰心齊名的“閨秀派”作家是，她的代表作有散文集 和自傳體長篇小說。

19． 是新文學史上第一個專門性的散文（雜文）刊物。

20《語絲》的作者隊伍大致可分兩支：以周作人為代表的 的小品，以魯迅為代表 的 的雜文。

21．林語堂“五四”以后潛入鼓吹幽默、抒寫性靈一路，由 的偏鋒成為 的主帥。22．新月派詩人們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風，提倡，主張，反對濫情主義和詩的 傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。

23．女作家凌叔華的代表作有、等，風格清新、優雅、透逸，別具一格。24．丁西林的 在初期的劇壇上獨樹一幟，代表作、。

25．新月派中人還曾積極提倡將“寫意”的傳統戲曲與“寫實”的外國話劇結合起來的。

26．以 為代表的象征詩派出現于20年代中期，此外還有、、等詩人。27．胡適的《嘗試集》是 詩體大解放理論指導下的認真實踐。

28．田亞梅女士是胡適的獨幕劇 中的主人公，這部話劇是胡適介紹挪威作家 的 副產品。

29．周作人對現代文學最可貴的貢獻在于他對 的倡導與創作。30．葉紹鈞是新文學史上最早和最有成就的。

31． 是葉紹鈞唯一的一部長篇，曾被茅盾贊譽為“扛鼎之作”。

32．葉紹鈞的《多收了三五斗》反映30年代初 的畸形社會現實，是當時**的農村的一幅灰色剪影。

33． 在童話創作上是現代中國的開山，著有童話作品集 和 等。

34．、、的交織融合構成了許地山初期小說傾向于浪漫主義的三個主要因素。

35．標志著許地山走上切實沉著的現實主義創作大道的，是他1934年發表的 和1940年發表的。

36．許地山唯一的一部散文集是。37． 是《空山靈雨》的基本內容。

38．王統照1922年創作的，是新文學史上最早的長篇小說之一。

39．1927年發表的 及稍后的 代表了20年代后期王統照的藝術轉向：從“問題小說”步入。

40．發表于1933年的 是王統照最重要的長篇小說。

41．標志著王統照從早期的象征趨向寫實的重大轉變的作品是。42．冰心“愛的三部曲”是、和。43．冰心詩的主要內容是對、與 的謳歌。44．冰心1926年出版了散文集。

45．朱自清的長詩 是最早的抒情長詩之一，帶有朱自清當時遵奉的 的思想投影。46．廬隱的第一部短篇小說集是。

47． 在現代文學史上最早表現了女大學生們的生活。

48．廬隱的小說基調，深受 和 的影響，低沉郁悶、悲戚哀愁。49．郁達夫的 是中國現代文學史上第一部短篇小說集。

50．1927年發表的 與1928年發表的，形成郁達夫創作路向的轉折。51．郁達夫的小說突出表現了“五四”青年對個性解放的追求和被生活擠出軌道的 的哀怨。

52．郁達夫小說大多帶有 的色彩，在相當多的作品中，可以清晰地看到作者個人出身、經歷、個性??乃至相貌的投影。

53．聞一多是前期 的重要代表和 理論的奠基者。

54．聞一多的新詩創作主要集中在 間，詩集只有兩部： 和。55．聞一多詩論的核心是講究詩的，即、、。56．徐志摩詩歌的基本藝術個性是、。

57．在馮文炳早期的小說創作集 中，表現出他對現實社會問題的關注，對鄉民命運的同情。

58．阿毛姑娘是廢名小說 的主人公。

59．廢名小說在以魯迅為代表的鄉土文學的寫作路徑之外，開辟了 的別一支派，為中國現代、作出了獨到貢獻，對后起的 有直接影響。60．民間藝人陳老爹，是廢名小說 里的人物。61．馮至在詩壇上確立地位的第一部詩集是。62．馮至20年代的敘事詩代表作有、和。63．馮至的 是中國十四行詩成熟的標志。

64．馮至1943年寫成了中篇歷史小說，具有深廣的歷史文化內涵。65． 是李金發在國內最早發表的一首詩作。

二、單項選擇題

1．下列最早發表白話新文學作品的刊物是（）A《新潮》B《少年中國》C《小說月報》D《新青年》 2．誰被稱為“平民詩人”？（）

A．胡適B．劉半農C．俞平伯D．康白情

3．張資平的哪部作品是中國現代文學史上第一部長篇小說？（）

A《她悵望著祖國的天野》B．《沖積期化石》C《梅嶺之春》D．《木馬》 4．誰被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”？（）A．馮至B．戴望舒C．徐志摩D．俞平伯 5．《草兒》是哪位新詩人的作品集？（）A．胡適B．劉半農C．康白情D．俞平伯 6．《冬夜》是哪位新詩人的作品集？（）A．胡適B．劉半農C．康白情D．俞平伯

7．哪位詩人的《蕙的風》表達了對封建禮教的大膽反抗與對純真愛情的熱烈追求？（）A．汪靜之B．馮雪峰C．潘漠華D．應修人 8．散文集《綠天》是誰的代表作？（）A．陳衡哲B．蘇雪林C．凌叔華D．冰心 9《草莽集》的作者是，（）

A．朱湘B．孫大雨C．饒孟侃D．陳夢家

10．“五四”女作家中，誰的小說受到英國浪漫主義女作家曼殊菲爾的影響較大？（）A．陳衡哲B．蘇雪林C．凌叔華D．冰心

11．哪位戲劇家的世態諷刺劇在初期劇壇上獨樹一幟？（）A．田漢B．歐陽予倩C．丁西林D．洪深 12．曾被茅盾譽為“扛鼎之作”的是葉紹鈞的（）

A．《倪煥之》B．《多收了三五斗》C．《夜》D．《潘先生在難中》 13．下列作家中，誰的作品以其異域色彩而引人注目？（）A．王統照B．彭家煌C．臺靜農D．許地山

14．王統照創作的新文學史上最早的長篇小說之一是（）A．《黃昏》B．《一葉》C．《春華》D．《雙清》

15．受愛爾蘭象征主義詩人葉芝影響較大的新文學小說家是（）A．王統照B．許地山C．廬隱D．葉圣陶

16．下列哪部作品標志著王統照從早期的寫實趨向象征的重大轉變？（）A．《春桃》B．《一葉》C．《山雨》D．《沉船》

17．廬隱的《海濱故人》是在現代文學史上最早表現哪些人生活的作品？（）A．知識女性B．新女性C．女大學生D．大學生

18．深受中國古典言情小說和“婉約派”詩詞影響的女作家是（）A．凌叔華B．陳衡哲C．冰心D．廬隱

19．真摯地獨抒性靈、追求個性解放是哪位詩人詩歌的基本藝術個性？（）A．聞一多B．徐志摩C．李金發D．馮至

20．表現程小林與史琴子、細竹之間情與愛，堪稱詩化小說的代表作的是廢名的（）A．《桃園》B．《橋》C．《竹林的故事》D．《河上柳》

21．哪種詩的創作是馮至20年代對中國新詩發展所作的獨到貢獻？（）A．敘事詩B．抒情詩C．新格律詩D．象征詩

三、多項選擇題

1．下列作家屬于《新潮》作家群的有（）A．楊振聲B．許地山C．俞平伯D．羅家倫 2．下列屬于20年代“問題小說”作家的有（）A．冰心B．廬隱C．葉紹鈞D．臺靜農 3．下列屬于20年代“鄉土小說”作家的有（）A．彭家煌B．許地山C．魯彥D．許杰 4．《詩》月刊的創辦人有（）

A．鄭振鐸B．葉圣陶C．劉延陵D．朱自清

5．下列社團中，贊同文學研究會“為人生”主張的有（）A．民眾戲劇社B．南國社C．上海戲劇協社D．彌灑社 6．下列作品屬于社會問題劇的有（）

A．《幽蘭女士》B．《獲虎之夜》C．《趙閻王》D．《潑婦》 7．下列作品屬于浪漫劇的有（）

A．《琳麗》B．《咖啡店之一夜》C．《少奶奶的扇子》D．《獲虎之夜》 8．下列作品屬于湖畔詩派的有（）

A．《湖畔》B．《昨日之歌》C．《蕙的風》D．《春的歌集》 9．以下作品為自傳體形式的有（）

A．《棘心》B．《沖積期化石》C．《漂流三部曲》D．《倪煥之》 10．新月詩派的理論主張有（）A．詩體大解放B．理論節制感情

C．追求“本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴”D．借鑒歐美格律詩體 11．朱湘的作品有（）

A．《草莽集》B．《王嬌》C．《北游及其他》D．《永言集》 12．丁西林的世態諷刺劇有（）

A．《兵變》B．《一只馬蜂》C．《幽蘭女士》D．《壓迫》 13．象征詩派的詩集有（）

A．《微雨》B．《紅紗燈》C．《圣母像前》D．《旅心》 14．周作人曾在哪些社團（刊物）中發揮過舉足輕重的作用？（）A．《新潮》B．《語絲》C．文學研究會D．《論語》 15．屬于王統照前期小說創作中的人物有（）A．惜官B．春桃C．尚潔D．加陵 16．王統照的長篇小說有（）

A．《黃昏》B．《山雨》C．《倪煥之》D．《春華》 17．構成冰心小說創作“愛的三部曲”的作品有（）A．《超人》B《煩悶》C．《分》D．《悟》 18．“小詩”派的作者有（）

A．冰心B．徐志摩C．徐玉諾D．宗白華 19．冰心的散文集有（）

A．《寄小讀者》B．《綠天》C．《往事》D．《春水》 20．廬隱創作的長篇小說有（）

A．《歸雁》B．《女人的心》C．《象牙戒指》D．《玫瑰的刺》 21．標志著郁達夫創作路向轉變的作品是（）

A．《過去》B．《春風沉醉的晚上》C．《迷羊》D．《采石磯》 22．徐志摩的詩集有（）

A．《翡冷翠的一夜》B．《猛虎集》C．《云游集》D．《紅燭》 23．徐志摩的散文集有（）

A．《落葉》B．《巴黎鱗爪》C．《自剖》D．《卞昆崗》 24．廢名（馮文炳）創作的短篇小說有（）

A．《竹林的故事》B．《桃園》C．《橋》D．《浣衣母》

25．馮文炳的作品較多受到下列哪些作家的影響？（）A．托馬斯?哈代B．喬治?艾略特C．陶淵明D．曼斯菲爾德 26．馮至20年代的敘事詩作品有（）

A．《幃?！稡．《蠶馬》C．《吹簫人的故事》D．《王嬌》 27．“五四”時期，屬于開創性的敘事長詩作品有（）A．《王嬌》B．《十五娘》C．《蠶馬》D．《幃?！?28．李金發的詩集有（）

A．《微雨》B．《紅紗燈》C．《為幸福而歌》D．《食客與兇年》

四、名詞解釋

1．問題小說2．鄉土文學3．語絲文體4．美文5．小詩6．零余者7．“三美”理論

五、簡答、論述題

1．簡析文學研究會的“問題小說”熱產生的原因、特點及缺失。2．簡析“鄉土文學”產生的原因、特點。3．簡析文學研究會作家的創作特色。4．簡析創造社作家的創作特色。5．簡析新月詩派對中國新詩的貢獻。6．簡述象征詩派的藝術追求。7．分析“五四”文學的基本特色。

8．分析評價《嘗試集》的思想藝術形式在中國現代詩歌史上的地位。9．簡析周作人對“美文”的貢獻。

10．分析評價周作人小品散文的藝術特色與風格。11．簡析葉紹鈞“教育小說”的思想內容與成就。12．分析倪煥之形象及其意義。

13．分析葉紹鈞小說的現實主義特色和風格。14．簡析許地山小說的浪漫主義傾向。

15．簡析許地山散文集《空山靈雨》的思想和藝術。16．簡析冰心“問題小說”創作的發展過程。17．分析評價冰心創作中“愛的哲學”的內容。18．分析朱自清散文的創作特色。19．簡述廬隱《海濱故人》的思想和風格。20．試析郁達夫小說的思想內容。21．分析郁達夫小說的藝術風格。

22．評價郁達夫小說在現代文學史上的地位。23．分析聞一多愛國主義詩篇的內容。

24．分析評價聞一多詩歌“三美”的新格律詩理論及其創作實踐。25．簡析徐志摩前期詩集的思想。

26．分析徐志摩詩的藝術特點。27．簡析馮文炳小說的藝術特色。

28．簡析馮至的詩集《十四行集》的思想內容。29．簡析李金發詩的藝術特色和缺失。參考答案

一、填空題

1．《新青年》2．《終身大事》1919 3．“平民詩人”《揚鞭集》4．《月夜》 5．《小河》6．《小雨點》7．《草兒》《冬夜》8．“問題小說” “鄉土文學” 9．周作人10．“問題劇”俄羅斯傳統11．魯迅《故鄉》12．“鄉土文學” 13．《詩》葉圣陶 劉延陵 朱自清《雪朝》

14．《餓鄉紀程》《赤都心史》報告文學 《亂彈及其他》15．《沖積期化石》 16．《隔絕》《旅行》17．馮至18．蘇雪林《綠天》《棘心》19．《語絲》 20．“言志” 戰斗21．“語絲派”“論語派”22．新格律 理性節制感情 散文化 23．《花之寺》《女人》24．世態諷刺劇《壓迫》《一只馬蜂》25．“國劇” 26．李金發 穆木天 王獨清 馮乃超27．“文學的實驗主義’

28．《終身大事》易卜生29．“美文”30．“教育小說家”31．《倪煥之》 32．“豐收成災”33．葉紹鈞（名圣陶）《稻草人》《古代英雄的石像》 34．異域色彩 宗教氛圍 愛情線索35《春桃》《鐵魚的鰓》36．《空山靈雨》 37．對人生哲理的玄想38．《一葉》39．《沉船》《刀柄》“鄉土文學”40．《山雨》 41．《山雨》42．《超人》《煩悶》《悟》43．母愛 童真 自然44．《寄小讀者》 45．《毀滅》“剎那主義”46．《海濱故人》47．《海濱故人》

48．中國古典言情小說“婉約派”詩詞49．《沉淪》50．《過去》《迷羊》

51．“零余者”52．自敘傳53．新月派 新格律詩54．1920－1927年《紅燭》《死水》 55．三美 音樂美 繪畫美 建筑美56．真摯地獨抒性靈 追求個性解放

57．《竹林的故事》58．《桃園》59．田園小說 鄉土小說 抒情體小說 沈從文 40．《河上柳》61．《昨日之歌》62．《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》 63．《十四行集》64．《伍子胥》65．《棄婦》

二、單項選擇題

1．D 2．B 3．B 4．A 5．C 6．D 7．A8．B9．A10．Cll．C12．A13．D14．B 15．AI6．C17．C18．D19．B20．B21．A

三、多項選擇題

1.ACD2ABC3ACD4BCD5AC6．ACD7．ABD8．ACD9．ABC．10.BCD 11．ABD12．BD13．ABCD14．ABC15．ACD16．ABD．17.ABD18．ACD19．AC20．ABC 21．AC22．ABC23．ABC24．ABD25．ABC26．ABC27．ABCD 28．ACD

四、名詞解釋

1．問題小說是20年代初期出現的現實主義小說創作熱潮，是充滿各種矛盾的社會現實和

“五四”作家熱心上下求索的創作心態相碰撞的產物，其內容廣泛涉及婚姻戀愛、就業、家庭等問題,代表作家有冰心、葉紹鈞、廬隱等。

2．鄉土文學是20年代初期出現的現實主義小說創作熱潮，是一些以“為人生”為目的的作家們在魯迅“改造國民性”思想的啟迪下，帶著對故鄉和童年的回憶，用隱含著“鄉愁”的筆觸來表現家鄉的風土人情和封建的陳規陋俗。代表作家為魯彥、彭家煌、許杰等。3．語絲文體是指語絲社作家融會英國隨筆和中國古代筆記的筆法，自籌新體，于“任意而談，無所顧忌”的同時，又不失其含蓄蘊藉、穩健持重的風度，在文明批評和社會批評上可謂一時重鎮。

4．美文的產生與周作人的大力倡導有關，周作人1921年發表《美文》一文，提倡多寫“記述的”、“藝術性”的美文，王統照、胡適等起而應和，冰心、朱自清、郁達夫、俞平伯等進行創作實踐，美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學史上確立。

5．1921－1924年間，冰心、宗白華、徐玉諾等人受泰戈爾《飛鳥集》，日本徘句的影響開始寫作小詩。所謂小詩多是以一至四行的體式抒寫個人即時的感興，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入詩，表現作家“零碎的思想”。

6．零余者指的是郁達夫創作中具有連貫性的抒情主人公形象，這是一個以“自我”為原型、浸透著作者本人強烈主觀色彩的文學形象，在這個形象身上既有盧梭式的自白，也有維特式的自憐，自慚、自卑與自尊、自傲相糾結，構成了時代的“零余者”的心史、情緒史。7．“三美”理論是聞一多在《詩的格律》一文中提出的，也是新格律詩論的核心，指的是音樂美、繪畫美、建筑美。音樂的美主要是指音節和韻腳的和諧，繪畫的美主要指詞藻要力求美麗，富有色彩，建筑的美主要指節與節之間要勻稱，行與行之間要均齊。

五、簡答、論述題

1．“問題小說”熱產生的原因：①周作人在理論上的闡釋；②冰心、葉紹鈞、廬隱、許地山、王統照等文學研究會會員的創作實踐；③是充滿各種矛盾的社會現實和“五四”作家熱心上下求索的創作心態相碰撞的產物；④間接受到易卜生的“問題劇”和“提出問題的文學”的俄羅斯傳統的影響?！皢栴}小說”的特點：廣泛涉及婚姻戀愛、教育、就業、家庭、兒童等問題，其中最受作家關注的，則是對人生意義這一問題的思索與探究，表現了作家們關心社會、注目現實、探究人生的創作熱忱和社會功利意識，使“五四”文學具備了強烈的啟蒙色彩和理性精神?！皢栴}小說”的缺失：社會功利的傾斜使“問題小說”不免帶有觀念化與抽象化的弊病，人物形象被社會問題所沖淡，削弱了這些作品的審美價值。2．“鄉土文學”的出現溯源于魯迅的《故鄉》，一些文學研究會的年輕作家和語絲社、未名社作家接受魯迅的影響，在魯迅“改造國民性”思想的啟迪下，帶著對故鄉和童年的回憶，用隱含著“鄉愁”的筆觸，將“鄉間的死生、泥土的氣息，移在紙上”，以其剛健、清新、樸野之氣一新創作界的面目，又由于挾帶著各種鄉情民俗的記實和描寫，顯示了鮮明的地方色彩?！班l土文學”創作在藝術上取得了較高的成就，大多數小說注重人物與環境的關系，人物性格比較鮮明生動，開始顯示了較為突出的創作個性和藝術風格?！班l土文學”形成了“五四”時期最早的小說流派，對三四十年代的文學格局也有長遠的影響。