第一篇：第九節(jié) 3dmax攝像機鏡頭的運用

第九節(jié) 攝像機鏡頭的運用

一、攝像機參數(shù)

攝像機從特定的觀察點表現(xiàn)場景。攝像機對象可以模擬現(xiàn)實世界中的靜止圖像、運動圖片或視頻攝像機。使用攝像機視圖可以調整攝像機，就好像正在通過其鏡頭進行觀察。攝像機視圖對于編輯幾何體和設置渲染的場景非常有用。多個攝像機可以提供相同場景的不同視角。3ds max中有兩種攝像機對象：【Target Camera】（目標攝像機）和【Free Camera】自由攝像機。

1、鏡頭和視野

真實世界攝像機使用鏡頭將場景反射的燈光聚焦到具有燈光敏感性曲面的焦點平面，通常需要焦距和視野（FOV）進行測量。鏡頭和燈光敏感性曲面間的距離，不管是電影還是視頻電子系統(tǒng)都被稱為鏡頭的焦距。焦距影響對象出現(xiàn)在圖片上的清晰度。焦距越小圖片中包含的場景就越多；焦距越大將包含更少的場景，但會顯示遠距離對象的更多細節(jié)。

場景中的對象

創(chuàng)建的攝像機

攝像機的參數(shù)卷展欄

轉換的攝像機視圖

2、剪切平面應用

在【Clipping Planes】（剪切平面）組下，可以設置選項來定義剪切平面。在視口中，剪切平面在攝像機錐形光線內(nèi)顯示為紅色的矩形（帶有對角線）。

攝像機剪切平面的效果

3、從視圖創(chuàng)建攝像機

從視圖創(chuàng)建攝像機命令可以創(chuàng)建其視野與某個活動的透視視口相匹配的目標攝像機。同時將視圖更改為新攝像機對象的攝像機視圖，并使新攝像機成為當前選擇對象。（1）激活透視圖，調整透視圖的視角到合適。（2）按鍵盤上的Ctrl+C鍵或者執(zhí)行菜單欄中的【View】（視圖）【/Create Camera From View】（從視圖創(chuàng)建攝像機）命令，即可以當前透視圖的視角創(chuàng)建攝像機，并切換為攝像機視圖，創(chuàng)建的攝像機處于選擇狀態(tài)。

二、室內(nèi)效果圖視點設置常規(guī)

1.在頂視圖中創(chuàng)建目標攝像機

創(chuàng)建的攝像機

調整攝像機的位置

2.將透視圖轉換為攝像機視圖，并調整攝像機的位置。

3.依據(jù)同樣的方法，創(chuàng)建另外兩架攝像機，調整攝像機的位置。

創(chuàng)建的攝像機

三、建筑效果圖視點設置常規(guī)

1.在場景中創(chuàng)建目標攝像機。

2.激活透視圖，將透視圖轉換為攝像機視圖，并調整攝像機的位置。3.對場景進行渲染。

4.設置渲染區(qū)域并進行渲染。

創(chuàng)建的攝像機

調整攝像機的位置

渲染后的效果

調整渲染范圍 渲染效果

四、攝像機動畫設置

一般的，瀏覽動畫可以采用攝像機的軌跡、位移等效果實現(xiàn)。1.在場景中繪制攝像機的運動路徑。2.在場景中創(chuàng)建攝像機。

繪制攝像機的運動路徑

創(chuàng)建的攝像機 3.進行場景參數(shù)的設置。

4.選擇攝像機，并在場景中拾取繪制的路徑。

時間配置對話框

選擇路徑約束

時間滑塊自動關鍵點

拾取路徑 5.設置關鍵點。

設置關鍵點及設置目標點移動動畫

設置關鍵點及設置目標點移動動畫

設置目標點移動動畫

第二篇：城市宣傳片的拍攝鏡頭的運用

5.城市宣傳片的拍攝鏡頭的運用

城市宣傳片拍攝顯示了城市的優(yōu)勢，筆者今天介紹一下城市宣傳片拍攝中鏡頭的運用。城市宣傳片的拍攝中可以利用遠景鏡頭來表示城市的磅礴氣勢，宣傳片的遠距離拍攝能夠通過搖、移等手法，展現(xiàn)空間的廣闊、景色的多樣和環(huán)境的優(yōu)美，根據(jù)需要攝影師可以使用多種表現(xiàn)手法。

城市宣傳片通過近景鏡頭展示細節(jié)，小到一朵花、樹木的紋理體現(xiàn)絢麗多姿之美。讓觀眾通過城市宣傳片的視角領略城市之美。

城市宣傳片中特寫鏡頭的運用也十分重要，細節(jié)之處彰顯特色，讓觀眾有不同的視覺體驗。其中，應合理利用鏡頭銜接，在景別的變換中體現(xiàn)城市的細節(jié)。

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第三篇：《國王的演講》中鏡頭運用

淺談《國王的演講》中的特寫與大特寫鏡頭運用

摘要：鏡頭是電影藝術最基本的構成單位，在《國王的演講》湯姆霍伯把鏡頭運用到極致，不僅很好地表現(xiàn)了特定時刻的人物心理、視覺效果，也在影片情節(jié)敘事中起到了不可替代的作用。

關鍵詞：國王的演講、鏡頭、淺析

《國王的演講》榮獲奧斯卡11個提名獎，斬獲了4個小金人，在全球獲得數(shù)百個獎項，跟電影鏡頭、構圖、蒙太奇、聲音、色彩和光這些視聽語言的精彩運用是分不開的。下面我簡單談談我對片中鏡頭運用的感受。

電影開篇就有一個麥克風大特寫的鏡頭，十分夸張，給人以一種視覺上的壓抑，觀眾也不自覺地對這個“大”麥克風產(chǎn)生恐懼。而隨后博迪演講時不時有正對這麥克風的大特寫，配合鏡頭的略微搖晃和國王那顫抖斷續(xù)的聲音，讓觀眾不自覺地感到恐懼和無助，也對片中國王感到憐憫。期間畫面也有許多國王的特寫鏡頭，十分好的突出了顫抖著卻發(fā)不聲的嘴唇和緊繃的面部肌肉，這不僅僅可以表達國王的緊張、恐懼甚至是憤怒，也讓觀眾進一步同情國王，加上麥克風的大特寫，甚至讓觀眾成了國王，完全融入電影。開篇運用特寫與大特寫鏡頭來表現(xiàn)主人公的口吃使原本拖拉的動作變得“干凈”，也使觀眾看不到主人公之外的東西，不自覺的產(chǎn)生一種緊張感。局部的鏡頭更加突出當時情景的重要性，讓觀眾對此情此景（片中既是主人公口吃）更加深刻。片中大特寫很少，其實此題材影片本來就不可能有太多大特寫，卻以大特寫開頭，開始就給人一種突兀的感覺，但這種突兀恰恰與主人公內(nèi)心的痛苦一致的。

影片一直是以穩(wěn)重甚至是壓抑為基調的，但也有輕快活潑的一小段部分。情節(jié)是羅格剛開始醫(yī)治國王博迪。輕快的音樂加上特寫鏡頭讓國王夸張滑稽的動作與周圍環(huán)境反差性地展現(xiàn)在我們面前，讓影片增加了不少活力。

片中還有一些特寫鏡頭十分有趣。在片前面中特寫鏡頭總是對著博迪的側面，博迪也總是處在特寫鏡頭的角落和左側，這樣處理給人以一種疏離和逃避的感覺，暗示著博迪對口吃的逃避，而當面對醫(yī)生時，他的這種位置配合話語又給人以一種傲慢的感覺。而后來鏡頭下的博迪越來越處于正中央，這無疑表明博迪更加自信。

影片中的特寫鏡頭無疑是鏡頭中的主角，由于影片一直要表現(xiàn)主人公的口吃或者說是內(nèi)心的壓抑的情感（影片中主人公經(jīng)常發(fā)火），特寫鏡頭又能很好地表現(xiàn)這種情感，所以影片運用了大量特寫鏡頭。只要主人公口吃大多用特寫展示，臉的特寫很好表現(xiàn)主人公的內(nèi)心的壓抑。

影片特寫與大特寫鏡頭總體是樸素節(jié)制的，沒有常說的“耍鏡頭”，拍攝手法和鏡頭變換也發(fā)揮到極致。影片中除了表現(xiàn)人物心理和特殊環(huán)境時的手持攝像鏡頭，影片基本上多以固定機為基礎的推拉移為主，這不僅襯托出建筑的端莊，還表現(xiàn)出影片穩(wěn)重大氣的整體視覺體驗。

中文一班賴春輝，學號***

第四篇：鏡頭跟蹤技術的運用及其作用探討論文

設想一個典型的特效鏡頭：導演想要得到一個CG怪物從一幢樓中破窗而出，穿越街道后進入一條小巷的場面。因為CG怪物會和大樓的窗戶有一個相互影響，所以特效總監(jiān)會要求用三維模擬真實的窗戶破碎效果。在拍攝當天，導演會以藝術的角度來考慮這個特效鏡頭中的場景以及攝像機位置，例如如何考慮被怪物破窗而出的大樓在畫面中的位置，盡管現(xiàn)場拍攝的時候沒有窗戶。導演和攝影師會在正式開拍前多次練習攝像機的運動，假想怪物橫穿街道的場面。當導演對鏡頭滿意之后，便會將其數(shù)字化然后交給后期制作去增加特技。當后期制作組收到影片后，他們需要動畫師來調試怪物的動作以及一個技術導演處理窗戶破碎的特效。在這之前，必須由鏡頭跟蹤工程師來事前進行匹配運動畫面。工程師必須確保真實的攝像機的運動軌跡與三維場景的虛擬攝像機運動軌跡完全一致。考慮到窗戶需要被怪物撞碎，如果它在影片中的透視位置與三維場景并不匹配，例如當攝像機往左運動時窗戶依舊停留在原位，很明顯就能看出這個鏡頭穿幫了。

將計算機生成的素材與真人實拍鏡頭合成對于電影及虛擬現(xiàn)實等相關產(chǎn)業(yè)來說是一項非常重要的技術。用鏡頭跟蹤工程師的眼光來看，當一架攝像機在拍攝一個場景時，它基本上在做一件事：將所拍攝的三維空間轉化為二維平面。而鏡頭跟蹤的目的則是完全相反的，工程師需要通過軟件的精確計算還原當時攝像機所拍攝的三維場景，并在計算機中模擬出來，而連接兩者的關鍵就是攝像機。

鏡頭跟蹤的方式有許多，首先評估需要跟蹤的影片片段以便選擇最佳的跟蹤方案，很多時候這個過程被遺漏，這很有可能在之后的進程中花費更多的時間。然后，在攝像機跟蹤軟件（或運動匹配軟件）中加入前期拍攝的參數(shù)進行匹配運算，其中主要包括鏡頭焦距、記錄幀率、運動模式，以便更精確地還原真實拍攝時的場景，就如同邏輯推理，更多的信息能讓過程變得容易一些。在五、六年之前，鏡頭跟蹤工程師需要考慮所有攝像機運動的內(nèi)在外在因素，對于不同的場合選擇不同的跟蹤方法。現(xiàn)在，科技的發(fā)展使得跟蹤軟件運用了一個叫做“照相測量法”的技術，大大提高了軟件的智能跟蹤水平。通過軟件的運算能夠得到一個運動的虛擬攝像機和三維場景數(shù)據(jù)。之后，工程師們依據(jù)這些數(shù)據(jù)在二維的平面內(nèi)重新構建三維空間，例如將影片中的二維平面大樓和馬路以三維空間的方式構建，這樣跟蹤就算完成了。

接下來是最重要的環(huán)節(jié)，工程師們需要測試跟蹤的鏡頭是否如實貼合真人實拍，所創(chuàng)建的三維空間及虛擬攝像機是否完美匹配真實世界。這時候，使用跟蹤軟件，將其自帶的測試物體擺放在重構的三維空間中。失敗的跟蹤往往非常明顯就能夠看出來，比如在播放的過程測試物體發(fā)生了漂移或者抖動。反復測試跟蹤是否成功是非常有必要的，因為失敗的鏡頭跟蹤將在整個后期制作流水線中一直被使用，直到最后合成輸出的時候才能夠發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)這樣的情況是非常可怕的，特效藝術家和動畫師將不得不重新更改特技，所花費的時間和精力對于一部影片的制作周期來說將會造成很大壓力。最后是將跟蹤完成的場景文件轉交給工作流程下的其他藝術家們。其通常包括三維場景坐標和大小、必要的角色和設施以及合理的命名規(guī)則。一個井然有序的跟蹤文件能給接手處理的其他藝術家們提供方便，同時跟蹤工程師們也不需要在事后向他們詳細解釋，這樣節(jié)省了許多不必要的時間。

攝像機運動軌跡跟蹤技術在特效場面中占有一席之地的重要原因是，數(shù)字技術運用于電影特技需要解決的基本問題之一就是運動鏡頭中攝像機軌跡的跟蹤匹配。而在特效影片中，如果一直使用固定鏡頭則不容易達到影片所追求的藝術效果。鏡頭的特效合成是將來源不同的計算機生成的素材以正確真實的方式融入在實拍鏡頭中。綜上所述，攝像機運動軌跡跟蹤技術對這個行業(yè)有著舉足輕重的影響。電影院里的觀眾們在為精彩的特效而大呼過癮同時，也許并沒有注意到影視特效藝術家們的工作。而恰恰是這些默默無聞的鏡頭跟蹤工程師們的努力決定了這些特技的效果。他們使觀眾看到的一切特效成為可能，這是電影拍攝中不可缺少的一環(huán)。

第五篇：淺談電影《國王的演講》中鏡頭的運用

淺談電影《國王的演講》中鏡頭的運用

鏡頭就是用鏡頭像語言一樣去表達我們的意思。

我們通常可經(jīng)由攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內(nèi)容，這就是所謂“我的鏡頭會說話”，也就是一般所講的“鏡頭語言”樣的在影像的世界里，雖然和平常講話的表達方式不同，但目的是一樣的，所以說鏡頭語言沒有規(guī)律可言,只要用鏡頭表達你的意思,不管用何種鏡頭方式,都可稱為鏡頭語言。下面來簡單的說說鏡頭語言的基本知識，景別：根據(jù)景距、視角的不同，一般分為——極遠景、大全景、小全景、半身景、近景、特寫、大特寫。除了鏡頭的基本類別，還有一樣重要的就是——攝像機的運動（拍攝方式）。拍攝方式又分為以下幾種：推、拉、搖、移、跟。總之，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。升、降、俯、仰、甩、懸、空、切、綜、長、反打、變焦拍攝、主觀拍攝。

本片鏡頭的運用可謂是將拍攝手法和鏡頭變換發(fā)揮到了一個極致，美輪美奐而又細膩的拍攝手法使這部經(jīng)典影片成為了2011年第83屆奧斯卡(美國電影學院獎)最佳影片毋庸置疑的得主。在欣賞這部獲獎影片時，觀影的朋友們會不禁為導演出色的鏡頭表現(xiàn)力和細膩的拍攝手法而震撼。我就是其中之一。

無論是在生活中還是在舞臺上，口吃者經(jīng)常是以大眾笑料的形象出現(xiàn)的，人們經(jīng)常拿他們的語言障礙來開玩笑，甚至是譏諷，沒有什么人能理解口吃患者的痛苦，明明有表達的能力卻常常招來譏笑，他們的痛苦只有天知道。

本片講述了約克郡公爵（柯林·菲爾斯 Colin Firth 飾）因患口吃，無法在公眾面前發(fā)表演講，這令他接連在大型儀式上丟丑。賢惠妻子伊麗莎白（海倫娜·邦漢·卡特 Helena Bonham Carter 飾）為了幫助丈夫，到處尋訪名醫(yī)，但是傳統(tǒng)的方法總不奏效。一次偶然的機會，她慕名來到了語言治療師萊納爾羅格（杰弗里·拉什 Geoffrey Rush 飾）的宅邸，傳說他的方式與眾不同。雖然公爵對羅格稀奇古怪的招法并不感興趣，首次診療也不歡而散。但是，公爵發(fā)現(xiàn)在聆聽音樂時自己朗讀莎翁竟然十分流利。這讓他開始信任羅格，配合治療，慢慢克服著心理的障礙。喬治五世駕崩，愛德華八世繼承王位，卻為了迎娶寡婦辛普森夫人不惜退位。艾伯特臨危受命，成為了喬治六世。他面臨的最大挑戰(zhàn)就是如何在二戰(zhàn)前發(fā)表鼓舞人心的演講。羅格為了公爵盡心盡力，不但治好了公爵難以治愈的口吃，還和公爵成為了最親密的知己。

開片第一個鏡頭，是麥克風的大特寫，而且已經(jīng)夸張變形了——話筒造成的心理壓力，夸大、變形。特寫約克郡公爵那不停顫抖的嘴唇和緊繃的面部肌肉都傳神地表達了那種想要表白卻無法痛快說出的痛苦，也許不僅僅是痛苦，還有憤怒，這種憤怒源于對自身缺陷的痛恨和無奈。而與其形成鮮明對的，則是約克公爵的在羅格的努力醫(yī)治下，第一次成功的演講——麥克風被虛化，主體成了羅格——國王此時對麥克風已不再產(chǎn)生恐懼，演講就像是在和老朋友談心。這種情真意切的表演瞬間打動了我，情感的天秤立刻倒向了這部平實而又生動的傳記片。

影片中鏡頭中的人物位置同樣體表現(xiàn)出一種疏離和逃避的姿態(tài)。

尤其是關于喬治六世的鏡頭，人物通常更多地居于畫面的角落或者左側。這種明顯的偏離，一則，用于傳達喬治六世對于自我身份矛盾感和有意的迴避，也同時暗示了其口吃的原因。其二，喬治六世在影片之初，帶有的皇室的傲慢、易怒被這種偏離的鏡頭語言很好地表現(xiàn)出來。之所以這樣解讀，是因為觀眾不難發(fā)現(xiàn)，隨著影片的推進，這種人物有意地被偏離于換面一側或一角的盡頭逐漸減少，取而代之的是人物居于中心的畫面——這種畫面也體現(xiàn)了喬治六世和醫(yī)生之間情感和地位的轉變。也使得影片最后醫(yī)生被授予維多利亞勳章和二人一輩子的友誼的字幕，更加順理成章。在宣戰(zhàn)后的成功演講畫面中，國王佔據(jù)畫面中心的人物，正常的特大寫鏡頭視角，充分體現(xiàn)出喬治六世對于自我身份的肯定和承擔！

全篇，除了開始是彌漫著大霧的街景和片尾95’時的宣戰(zhàn)后喧嘩的街道，幾乎所有其他場景都在室內(nèi)拍攝。片中的第二場重要的演講，出現(xiàn)在喬治六世接任哥哥的皇位后。這場演講，運用了跟拍的長鏡頭，引入演講大廳。這時候，畫面里有窗外泛著藍色的光線作襯托，加之室內(nèi)的空曠，把此事還未擺脫內(nèi)心矛盾的喬治六世所感覺到的壓迫感體現(xiàn)出來。長鏡頭跟拍后用遠景盡頭表現(xiàn)室內(nèi)場景，體現(xiàn)空闊感。《國王的演講》講的算是一個勵志故事，它雖然四平八穩(wěn)雍容大氣，但和我們看慣了的《洛奇》等情節(jié)激烈的勵志奮斗電影在本質上并無不同。我們不可能如片中的英國人一樣對他們的國王謙遜恭敬彬彬有禮，甚至在他們的國王演講卡殼時，表現(xiàn)出不忍目睹的情緒。這不是我們的國王，不屬于我們的文化范疇，所以英聯(lián)邦的“王室情節(jié)”是不可能感動我們的，無論是讓英國迅速崛起的維多利亞女王，還是“不愛江山愛美人”的愛德華八世，都不過是距離我們遙遠的歷史名字，充其量在某個時候成為我們閱讀文史時的一種娛樂。只有這些人物被活生生地塑造到銀幕上，并且其中的精神氣質在某一時刻和我們的情感發(fā)生交集時，我們才有可能為之情緒波動，產(chǎn)生共鳴。科林.費斯就讓喬治六世這個并不出名的英國國王生動而有趣地站立到了世界面前，并且，他的精神和性格，他的愛情和家庭，如平民百姓一樣，充滿了生活感，于是即使不屬于同一文化環(huán)境之中，影片所蘊含的生活氣息依然撲面而來。

這正是《國王的演講》有別于其他宮廷歷史片的重點所在，它講述的是歷史人物和歷史事件，但在情感上卻是充滿現(xiàn)實感和人性化的。一部飽含情感的作品，贏得了奧斯卡“耆宿”們的好感也在情理之中。在看的時候或許沒有看《盜夢空間》那樣，費勁腦子觀影，然后走出影院，對導演的想象力佩服至極；也沒有看《社交網(wǎng)絡》那樣，屏氣凝神附帶大呼小叫。明明作為一部傳記片，沒有多少故事情節(jié)，但又實在舍不得它的離去；明明劇中沒什么高潮，但在不緊不慢的鏡頭下，卻處處都是劇情高潮，讓你隨著電影一起大笑，一起流淚，一起隨著劇中的人群而鼓掌。單單就這樣一個勵志，克服自我缺陷的故事情節(jié)來看，怎么說都會顯得很蒼白無力，但在這樣有些悶悶的故事，你會感受到富有張力的情節(jié)，而這樣的效果正歸功于影片的鏡頭、剪輯......可以說之所以這部影片很偉大，那是因為他站在了巨人的肩膀上。

是的，Colin Firth無疑達到了高級別的表演層次，他讓一個結巴的國王同時具有令人憐惜和敬重的兩種氣質，他讓平淡無奇的演講戲份變得一波三折揪人心肺。可單憑一個演員，無論他多么出色，也是無法讓一部電影成為一件藝術品的，而當Jeffery Rush那顆腦袋橫著從門板處露出來的時候，當Helena Bonham-Carter面帶微笑恰到時機的流下那不多不少正好一滴的眼淚的時候，當Jennifer Ehle用出鏡僅三分之一的臉部表現(xiàn)各種層次的驚異的時候，你就知道，這是個可以讓Colin Firth盡情揮灑演技的平臺，永遠有一個與之旗鼓相當?shù)膶κ秩ソ討瑪z像和剪輯等呈現(xiàn)部分也可圈可點。除去表現(xiàn)人物心理和特殊環(huán)境時的手持攝像鏡頭，影片基本上多以固定機位或以國定機位為基礎的推拉搖移為主。這不僅襯出斑駁墻體、破舊沙發(fā)和宮廷擺設等這些英國特色靜態(tài)物體的端莊，還表現(xiàn)出影片穩(wěn)重大氣的整體視覺感受。舉重若輕也好，信馬由韁也好，怎么演都不會過，更不會錯，只會愈精彩，愈精美，值得用放大鏡仔細推敲，反復鑒賞。

國王、王后和軍師都是本屆奧斯卡的大贏家：

* 2011年奧斯卡(美國電影學院獎)最佳男主角(提名)柯林?菲爾斯 *

* 2011年奧斯卡(美國電影學院獎)最佳男配角(提名)杰弗里?拉什 *

* 2011年奧斯卡(美國電影學院獎)最佳女配角(提名)海倫娜?邦漢?卡特 *