第一篇：書(shū)法基本知識(shí)

書(shū)法基本知識(shí)

書(shū)寫(xiě)工具，即“筆、墨、紙、硯”，也稱(chēng)“文房四寶”。古人云：“工欲善其事，必先利其器”。元代書(shū)法家趙孟頫也強(qiáng)調(diào)“書(shū)貴紙筆調(diào)和，若紙不稱(chēng)，雖能書(shū)亦不善也。譬之快馬行泥滓中，其能善乎”。顯然書(shū)寫(xiě)工具是必湏講究的，否則會(huì)直接影響書(shū)寫(xiě)效果。在中華幾千年的文明史上，文房四寶不僅在書(shū)寫(xiě)中發(fā)揮了重要的作用，而且其自身也是一種傳統(tǒng)文化，在這種文化形式與內(nèi)涵中，凝結(jié)著我國(guó)勞動(dòng)人民的智慧與漢水，體現(xiàn)出中國(guó)悠久的歷史與燦爛的文化。

筆：指毛筆，由獸毛制成。分硬毫、軟毫、兼毫三種。硬毫筆有狼毫、紫毫筆等等。筆性剛健、富有彈性，利于起倒，適合于寫(xiě)小字和行草書(shū)。但硬毫筆由于筆鋒堅(jiān)硬，書(shū)寫(xiě)時(shí)鋒芒容易外露。軟毫筆以羊毫為主，筆性柔軟細(xì)膩，蓄墨多，適合寫(xiě)篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)和行草諸體，因羊毫比較長(zhǎng)，可以做大斗筆，寫(xiě)大字。兼毫筆則是由硬毫與羊毫按一定的比例制成的，其性能也因硬軟比例的多寡而分。如“七紫三羊”即七分紫毫，三分羊毫；“五紫五羊”即五分紫毫，五分羊毫；這類(lèi)筆軟硬適中，剛?cè)嵯鄤容^適合初學(xué)者選用我國(guó)生產(chǎn)毛筆的歷史非常悠久，能制做毛筆的工廠(chǎng)遍布全國(guó)各地，但最有影響的還是浙江湖州善璉鎮(zhèn)和蘇州的湖筆廠(chǎng)，俗稱(chēng)湖筆。近年安徽、江西、山東制造的狼毫筆也有不少上品。我們?cè)谔暨x毛筆時(shí)主要的訣巧則為毛筆的所謂“四德”，即“尖、齊、圓、健”。

尖：是指筆頭合攏后，鋒尖銳，不禿且極富彈性。、齊：指筆頭捏扁后，頂端的鋒整齊。

圓：指筆頭周?chē)枬M(mǎn)圓潤(rùn)，呈圓錐狀，不扁不瘦，書(shū)寫(xiě)時(shí)線(xiàn)條渾厚。

健：指筆毛有彈性，筆毛展開(kāi)后易于收攏回復(fù)原狀。

筆鋒有長(zhǎng)短之分。鋒長(zhǎng)者叫“長(zhǎng)鋒筆”；鋒短者叫“短鋒筆”；長(zhǎng)鋒筆，其特點(diǎn)是筆頭較為瘦細(xì)，鋒腹軟，貯墨多，宜于寫(xiě)行、草書(shū)。短鋒筆，其特點(diǎn)是筆頭較為粗壯，鋒腹剛，貯墨少，宜寫(xiě)楷書(shū)、篆書(shū)、隸書(shū)。其次，毛筆有大小之分。選用毛筆的大小應(yīng)根據(jù)書(shū)寫(xiě)字的大小而定，寫(xiě)小字用小筆，寫(xiě)大字用大筆，這是常理。最大的是楂筆，其次是提筆、斗筆；大、中、小楷筆。

新筆使用，由于筆毫上有膠質(zhì)成分，因此必須先用水浸開(kāi)。切忌用熱水，這樣就會(huì)破壞毛筆的彈性，每次用完后冼凈晾干，以免受損。

墨：它是我國(guó)的特產(chǎn)，有三千多年的歷史，它的種類(lèi)很多，較為常見(jiàn)的有三種。一種是松煙墨，松涸是用松林熏的涸和動(dòng)物的骨膠制成的，墨色濃黑而沉著，入水后易化，較易磨。第二種是油煙墨，是采用桐油或煤油、麻油等熏的煙，加入膠質(zhì)和香料等制成的。特點(diǎn)是墨色烏黑而有光澤、耐水性強(qiáng)。第三種是混合墨，它是由松煙、油煙混合制成。隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在一般都用墨汁練習(xí)書(shū)法，相對(duì)好一點(diǎn)的“一得閣“”中化墨汁“和上海的“曹素功”墨汁，若將墨汁況點(diǎn)水，再用墨研磨一下，則暈化效果會(huì)更佳。書(shū)寫(xiě)楷書(shū)時(shí)用墨宜濃，不宜淡，但不可太躁。書(shū)寫(xiě)行草書(shū)以既濃非淡為宜，千萬(wàn)不要太濃，濃則景響行筆。書(shū)寫(xiě)篆書(shū)、隸書(shū)，用墨的濃淡和度近似楷書(shū)。

紙：紙是我國(guó)四大發(fā)明之一，種類(lèi)也很多，其中最適合書(shū)畫(huà)用的是宣紙。宣紙是以青檀、楮樹(shù)皮等多種原料揉制、蒸煮、制漿等精細(xì)加工制成。其特點(diǎn)是紋理清晰，質(zhì)地堅(jiān)韌、色澤古雅，潤(rùn)墨性強(qiáng)，宣紙是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的要組成部份。宣紙按其性能分為：生宣、熟宣，半生半熟宣。生宣可分為單宣、夾宣、凈皮、棉料等。由于生宣吸水性強(qiáng)，墨色層次豐富，能在書(shū)法作品中反映出枯濕濃淡的變化，故最適宜創(chuàng)作書(shū)法作品。熟宣是生宣加明礬等制成，質(zhì)地不吸水，一般工筆畫(huà)采用熟宣。半生半熟宣也是采用生宣制成，質(zhì)地吸水性能介于生熟宣之間，一般色宣都有半生宣。宣紙以安徽經(jīng)縣所產(chǎn)的紅星牌為最佳。另外我們?cè)诰毩?xí)書(shū)法時(shí)一般是用稻草成的毛邊紙、元書(shū)紙即可。

硯：硯的種類(lèi)很多，按做材料的不同，可分為磚硯、石硯、陶硯、瓷硯、玉硯等，一般以石硯居多，硯按產(chǎn)地分有廣東慶的端硯，安徽歙縣的歙硯，甘肅臨洮縣的洮硯，以及山東的魯硯等，其中最有價(jià)值的是端硯。

寫(xiě)字姿勢(shì)

寫(xiě)字首先要講究姿勢(shì)。姿勢(shì)正確與否不但影響書(shū)寫(xiě)效果，而且直接關(guān)系到書(shū)寫(xiě)者的身心健康。姿勢(shì)正確，便于發(fā)揮指、腕、肘、及至全身的氣血，書(shū)寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)也宜于穩(wěn)正、舒展。否則，不僅妨礙書(shū)寫(xiě)效果，也容易造成身體疲勞，影響身體健康。身體的主要部位只有感到輕松、自然、靈便，才能持久、得力。這就是寫(xiě)毛筆字要講究姿勢(shì)的道理。

寫(xiě)字的姿勢(shì)分坐勢(shì)、立勢(shì)兩種。書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)根據(jù)字的大小而定，寫(xiě)寸楷以?xún)?nèi)的小字，宜采用坐勢(shì)，寫(xiě)寸楷以上的大字宜采用站勢(shì)。

坐勢(shì)：總的要求是，頭下、身直、臂開(kāi)、足平。即端坐不要腰駝背，頭不歪斜，微微俯視下方，胸部不能靠在桌沿上，兩肩平齊，兩臂自然撐開(kāi)，左手輕按所寫(xiě)紙張，雙足平放地面。

立勢(shì)：站著寫(xiě)字要求做到：頭俯、身躬、臂懸、足站穩(wěn)。即俯視前方，身子略向前傾，不能靠在桌沿，左手輕按紙張，右臂懸空，兩足自然分天，與肩齊寬，左足稍前，右足稍后。執(zhí)筆方法

掌握正確的執(zhí)筆，運(yùn)筆方法和保持良好的書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)是學(xué)習(xí)書(shū)法的重要組成部分。古人認(rèn)為此乃有正法也有變法，眾說(shuō)紛紜。如：當(dāng)代著名書(shū)法 家啟功先生在《論書(shū)絕句》中談執(zhí)筆說(shuō)：“我覺(jué)得執(zhí)筆和拿筷子是一樣的作用，筷子能如人意志夾起食物來(lái)即算拿對(duì)了，筆如人意在紙上劃出道來(lái)，也即是執(zhí)對(duì)了。”此說(shuō)也并無(wú)道理。筆者認(rèn)為，我們選用古人在書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)而又行之有效的經(jīng)驗(yàn)可以少走彎路，從而達(dá)到事半功倍的效果。

五指執(zhí)筆法：

即：厭壓、勾、格、抵五法。厭是大拇指端緊貼筆管內(nèi)側(cè)，力量向右上，略俯而斜，此謂之“厭”。以食指第一節(jié)筆管外側(cè)，力量向左下，略俯而斜，與大拇指形合力，這樣一支筆就輕松地夾在兩指之間，但要注意捏緊而不能捏死，此謂之“壓”。這是執(zhí)筆最主要的兩個(gè)手指。以中指第一節(jié)近指節(jié)入彎曲如鉤，力量向右下勾信筆桿外側(cè)，此謂之“勾”。以無(wú)名指爪內(nèi)交際處緊貼筆桿內(nèi)側(cè)，力向左上，與中指相對(duì)，此謂之“格”。以小批緊貼無(wú)名指下端，以輔佐無(wú)名指力量的不足，此謂之“抵”。五指中食指和中指在筆桿的側(cè)向里用力勾住；大拇指、無(wú)名指，小指由筆桿的內(nèi)側(cè)向外用力頂住。兩股力量對(duì)立又統(tǒng)一，真正達(dá)到五指齊力。同時(shí)還應(yīng)記住八個(gè)字，“指實(shí)掌虛，腕平掌直”。指實(shí)是指五指各自都發(fā)揮力量，并合理分配，朝著四面八方用力。掌虛是指手掌要空虛，便于圓轉(zhuǎn)揮運(yùn)，以致十分舒適隨意。所謂“腕平掌直”是指手腕與桌面要幾乎平行，而手掌要幾乎垂直

執(zhí)筆時(shí)要注意幾點(diǎn)：

1.執(zhí)筆不能太緊，傳說(shuō)手上的功夫以背后突然抽筆不動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)，這是不恰當(dāng)?shù)摹Ｌo不能靈活，且筆力不易貫注到筆端。

2.執(zhí)筆不宜太低，執(zhí)筆的高低要根據(jù)字的大小書(shū)體的需要而定，盡量以最能發(fā)揮力量為佳。

3.執(zhí)筆時(shí)筆桿盡量保持垂直。眾所周知，筆正則鋒藏，在運(yùn)筆時(shí)鋒是否能挺立起來(lái)，當(dāng)然并非機(jī)械地垂直，應(yīng)隨著筆勢(shì)的來(lái)往，筆桿不斷地稍有擺動(dòng)，這樣方能靈活而富有變化。

4.執(zhí)筆還有著腕、枕腕、懸腕、懸肘、這樣方可任意揮灑，痛快淋漓，以免受到腕和肘的束縛。

臨帖的方法、要求

書(shū)法臨習(xí)的基本內(nèi)容： 書(shū)法臨習(xí)就是依照范帖進(jìn)行書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)訓(xùn)練和作品欣賞，它是接受書(shū)法傳統(tǒng)，發(fā)展書(shū)法的必由之路。書(shū)法臨習(xí)的基本內(nèi)容是書(shū)寫(xiě)技法、書(shū)法形象作品精神。

臨習(xí)方法：

（1）讀帖

書(shū)法臨習(xí)應(yīng)先動(dòng)腦后動(dòng)手，未臨摹之前，先要理解，這就需要讀帖。讀帖就是體會(huì)范帖的神韻，認(rèn)識(shí)范帖，分析它的寫(xiě)法，掌握它的基本特點(diǎn)和規(guī)律。

（2）摹帖

摹帖就是直接依托在范帖或其仿樣上書(shū)寫(xiě)。常用的摹寫(xiě)形成有四種。

仿影法：把透明的紙覆在范帖上，照著紙面上透過(guò)來(lái)的字影描摹。

描紅法：在印有紅色范字的紙上描摹

廓填法：也叫雙勾填墨法。就是把透明的書(shū)寫(xiě)紙覆在范帖上，用硬筆沿字點(diǎn)畫(huà)的外沿精確勾畫(huà)，然后照空心字描摹。廓填法的好處是在勾勒過(guò)程中能加深對(duì)范帖點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的認(rèn)識(shí)。

豐肌法：就是把透明紙覆在范帖上，用硬筆在字的點(diǎn)畫(huà)中線(xiàn)上勾畫(huà)，然后看著字帖沿單線(xiàn)描摹。

（3）臨帖

臨帖就是把字帖放在一邊，憑觀(guān)察、理解和記憶書(shū)寫(xiě)。常用的臨寫(xiě)形式有四種。

對(duì)臨法：反范帖放在眼前對(duì)照著寫(xiě)，可以寫(xiě)得與范字一樣大，也可以放大或縮小。

背臨法：不看范帖，憑記憶書(shū)寫(xiě)臨習(xí)過(guò)的字。

意臨法：不求局部點(diǎn)畫(huà)的逼肖，注意力放在對(duì)帖的大關(guān)系上和神韻的把握上。

創(chuàng)臨法：運(yùn)用對(duì)范帖點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體、篇章和風(fēng)格的認(rèn)識(shí)、書(shū)寫(xiě)范帖上沒(méi)有的字，或聯(lián)字成文，創(chuàng)作作品。臨帖要求

字帖應(yīng)放置于書(shū)案左上方。硯臺(tái)放在右上方，練習(xí)用紙正對(duì)自己，不能歪斜，書(shū)寫(xiě)時(shí)紙可上下左右移動(dòng)。墨不可蘸得太飽，養(yǎng)成完后再蘸的習(xí)慣，不能寫(xiě)一筆就蘸墨。

書(shū)法格式為從上到下豎寫(xiě)，先右后左。每天的臨帖時(shí)間應(yīng)保證半小時(shí)以上，至少應(yīng)寫(xiě)三十字，節(jié)假日也不要間斷。如欲在書(shū)法上有所成就，這點(diǎn)時(shí)間是很不夠的。

初學(xué)可參照點(diǎn)畫(huà)運(yùn)筆動(dòng)作圖示，但千萬(wàn)注意這只是為初學(xué)方便而提供的圖示。事實(shí)上點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)筆都是一氣呵成的，決不是簡(jiǎn)單的機(jī)械動(dòng)作的重復(fù)。因此，臨寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)既不能信手涂雅，也不能像木偶一樣動(dòng)作僵化。一定要在老師的指導(dǎo)下在臨習(xí)中逐漸領(lǐng)悟筆法，否則一旦形成不良習(xí)慣，糾正起來(lái)就不容易了。

字的結(jié)構(gòu)要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間臨習(xí)才能掌據(jù)。應(yīng)先看清楚字再下筆，盡量養(yǎng)成看一個(gè)字寫(xiě)一個(gè)字的習(xí)慣，不能看一筆寫(xiě)一筆。特別要注意第一筆起筆的位置。初學(xué)只要能把字工整地寫(xiě)在格子中間就算達(dá)到目的了。

米字格是供臨習(xí)書(shū)法的界格紙，臨習(xí)時(shí)對(duì)照范本字形，掌握點(diǎn)畫(huà)位置，充分利用米字格，能幫助我們盡快掌握字的結(jié)構(gòu)安排，為過(guò)渡到“背臨”奠定良好的基礎(chǔ)。

關(guān)于用筆

以指執(zhí)筆，靠腕、肘和臂的運(yùn)動(dòng)，使筆鋒著紙而出現(xiàn)各種點(diǎn)畫(huà)，叫做用筆。用筆的過(guò)程，可分為起筆、行筆、和收筆三個(gè)階段。起筆、收筆有“藏、露、方、圓、轉(zhuǎn)、折”等的分別，行筆有中鋒、側(cè)鋒兩種方法；整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程提按交替、抑揚(yáng)頓挫，富于節(jié)奏。由于用筆方法的不同，筆畫(huà)有方有圓，或方圓兼?zhèn)洹Ｓ霉P是關(guān)系到書(shū)法線(xiàn)條質(zhì)量高低的決定因素，也是書(shū)法最根本的要素。掌握了用筆方法，才能寫(xiě)出到位的筆畫(huà)，然后構(gòu)成優(yōu)秀的書(shū)法作品。

用筆方法，是人們從無(wú)數(shù)次的書(shū)法實(shí)踐中分析、歸納、總結(jié)出來(lái)的，懂得了用筆方法，然后在臨帖和日常書(shū)寫(xiě)時(shí)依次類(lèi)推，身體力行地進(jìn)行這些技法的投入訓(xùn)練，自然會(huì)達(dá)到融洽、熟能生巧的地步。

書(shū)法從楷書(shū)學(xué)起

什么是書(shū)法？《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》里說(shuō)：書(shū)法是“文字的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)。特指用毛筆寫(xiě)漢字的藝術(shù)”。而我國(guó)的文字形態(tài)的變化。大體依次經(jīng)歷了甲骨文、金文、籀文、小篆、隸書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)八個(gè)階段。那么，學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)追本溯源，先從篆隸入手，后學(xué)楷書(shū)，其實(shí)不然，學(xué)書(shū)法應(yīng)先從楷書(shū)學(xué)起，這是因?yàn)椋?/p>

（1）古人說(shuō)：“楷如立，行如走，草如跑”，正說(shuō)明只有先學(xué)好楷書(shū)打好基礎(chǔ)，才能依次學(xué)行、草、隸、篆書(shū)。

（2）漢字的基本筆畫(huà)是橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、鉤、挑、折八種，楷書(shū)具備了這八種基本筆畫(huà)，且形態(tài)清晰分明，結(jié)構(gòu)整齊，勻稱(chēng)端正，容易掌握。

（3）從魏晉以來(lái)，楷書(shū)都作為正規(guī)的字體使用，實(shí)用價(jià)值最大。

在我國(guó)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)中，首推歐體、顏體、柳體、趙體為代表之作，他們各領(lǐng)風(fēng)騷自成體系。

各種書(shū)體的介紹

篆書(shū)：是大篆和小篆兩大類(lèi)的合稱(chēng)。甲骨文、金文以及籀文等秦統(tǒng)一六國(guó)以前的所有文字統(tǒng)稱(chēng)大篆

隸書(shū)：萌芽于戰(zhàn)國(guó)，興盛于漢，隸書(shū)因篆書(shū)演變而來(lái)，有些字形還帶有篆書(shū)痕跡。在書(shū)法史上，隸書(shū)是漢代的瑰寶，它具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命和崇高的美學(xué)價(jià)值。

正書(shū)：濫觴于漢代，完備于魏晉南北朝而定型于盛唐，經(jīng)歷六百余年，在這過(guò)程中，因時(shí)代、行制、地域、用途及師承的不同，楷書(shū)形態(tài)不一，風(fēng)格殊異，但從總體風(fēng)格上可分為三大類(lèi)：即“晉楷”、“魏碑”、“唐楷”。唐楷：唐代是我國(guó)書(shū)法史上楷書(shū)的鼎盛時(shí)期，唐楷也因崇尚法度而成為楷書(shū)之冠。

行書(shū)：行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種書(shū)體，行書(shū)的用筆比楷書(shū)活潑，但沒(méi)有草書(shū)放縱。行書(shū)的興盛時(shí)期在晉代，王羲之父子把行書(shū)發(fā)展推向成熟，對(duì)后人影響很大，基本形成了一個(gè)完整的體系。

草書(shū)：是為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便而產(chǎn)生的一種“刪繁就簡(jiǎn)、筆畫(huà)連帶”的連筆字，講求“起搶收曳”、“化斷為連”，自由放縱、變化多端。草書(shū)產(chǎn)生于漢代，是從漢魏時(shí)期流行至今的一種書(shū)體，草書(shū)按年代和風(fēng)格可分“章草”、“今草”、“狂草”三種；按大小可分“大草”、“小草”兩種。

書(shū)法作品的形式、章法、格式、款式、內(nèi)容（1）.章法是指書(shū)法作品中線(xiàn)結(jié)構(gòu)的組織，它包括單字中對(duì)點(diǎn)畫(huà)的組織和作品中對(duì)單字的組織。而習(xí)慣上把単字中對(duì)點(diǎn)畫(huà)的優(yōu)化組合稱(chēng)為結(jié)字、結(jié)體，也稱(chēng)“小章法”；把作品中對(duì)字與字之間的組合，稱(chēng)“大章法”；但一件完整的書(shū)法作品通常都有正文、落款、印章三個(gè)方面構(gòu)成，而三者又是相輔相成、互為作用且不可分割的一個(gè)整體。

（2）格式

立軸：是指長(zhǎng)方形的獨(dú)幅作品，一般是將整張宣紙豎著對(duì)開(kāi)，自上而下、從右到左，逐行書(shū)寫(xiě)。

屏條：由條幅組成的書(shū)法作品叫屏條。大多由4、6、8成偶數(shù)搭配。

中堂：指整張宣紙書(shū)寫(xiě)的書(shū)法作品。它因懸掛在老式堂屋正中而得名。

橫幅：與立軸相對(duì)，是將宣紙橫著對(duì)開(kāi)書(shū)寫(xiě)而成。

長(zhǎng)卷：指行制扁長(zhǎng)、卷著保存的書(shū)畫(huà)作品，其長(zhǎng)度不受限制。

扇面：是圓弧形的作品，有折扇和圓扇等。

斗方：是長(zhǎng)和寬比例相仿的書(shū)畫(huà)作品。

楹聯(lián)：又稱(chēng)對(duì)聯(lián)，由上下兩聯(lián)組成。兩聯(lián)之間，字?jǐn)?shù)相等，字性、內(nèi)容相對(duì)。

（3）款式是書(shū)法作品的重要組成部分，它不僅可以在布局上對(duì)正文起補(bǔ)充、平衡的作用，而且可以通過(guò)文字組織去補(bǔ)充與發(fā)揮作者的創(chuàng)作才能，表現(xiàn)作者學(xué)識(shí)修養(yǎng)的重要方面。

稱(chēng)謂：一般人可以稱(chēng)先生、仁兄等，上了年紀(jì)的則要更加尊稱(chēng)，如果是女性的則可稱(chēng)女士；如是同行，可稱(chēng)方家、法家、法師等；對(duì)老師稱(chēng)我?guī)熚釒煟瑢?duì)學(xué)生可稱(chēng)同學(xué)、學(xué)弟等等。

套語(yǔ)：一般的應(yīng)酬可用，屬書(shū)、雅屬、屬正等，或用清賞、清玩、惠存等，稍微謙虛一些的，可用正腕、雅教、教正等，如系自己的詩(shī)作，還可用兩正、正律一類(lèi)詞語(yǔ)。使用這些套語(yǔ)時(shí)也可以在名字之前冠以應(yīng)、為、奉、書(shū)應(yīng)、書(shū)為、書(shū)奉一類(lèi)字樣。祝壽一般可用華誕、大壽、大慶等。

下款：下款包括紀(jì)時(shí)、紀(jì)地、紀(jì)名等。

第二篇：書(shū)法基本知識(shí)

書(shū)法基本知識(shí)

書(shū)法基本知識(shí)

書(shū)寫(xiě)工具書(shū)寫(xiě)工具，即“筆、墨、紙、硯”，也稱(chēng)“文房四寶”。古人云： “工欲善其 事，必先利其器”。元代書(shū)法家趙孟頫也強(qiáng)調(diào)“書(shū)貴紙筆調(diào)和，若紙不稱(chēng)，雖能 書(shū)亦不善也。譬之快馬行泥滓中，其能善乎”。顯然書(shū)寫(xiě)工具是必湏講究的，否 則會(huì)直接影響書(shū)寫(xiě)效果。在中華幾千年的文明史上，文房四寶不僅在書(shū)寫(xiě)中發(fā)揮 了重要的作用，而且其自身也是一種傳統(tǒng)文化，在這種文化形式與內(nèi)涵中，凝結(jié) 著我國(guó)勞動(dòng)人民的智慧與漢水，體現(xiàn)出中國(guó)悠久的歷史與燦爛的文化。筆：指毛筆，由獸毛制成。分硬毫、軟毫、兼毫三種。硬毫筆有狼毫、紫毫 筆等等。筆性剛健、富有彈性，利于起倒，適合于寫(xiě)小字和行草書(shū)。但硬毫筆由 于筆鋒堅(jiān)硬，書(shū)寫(xiě)時(shí)鋒芒容易外露。軟毫筆以羊毫為主，筆性柔軟細(xì)膩，蓄墨多，適合寫(xiě)篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)和行草諸體，因羊毫比較長(zhǎng)，可以做大斗筆，寫(xiě)大字。兼毫筆則是由硬毫與羊毫按一定的比例制成的，其性能也因硬軟比例的多寡而 分。如“七紫三羊”即七分紫毫，三分羊毫； “五紫五羊”即五分紫毫，五分羊 毫；這類(lèi)筆軟硬適中，剛?cè)嵯鄤容^適合初學(xué)者選用我國(guó)生產(chǎn)毛筆的歷史非常 悠久，能制做毛筆的工廠(chǎng)遍布全國(guó)各地，但最有影響的還是浙江湖州善璉鎮(zhèn)和蘇 州的湖筆廠(chǎng)，俗稱(chēng)湖筆。近年安徽、江西、山東制造的狼毫筆也有不少上品。我 們?cè)谔暨x毛筆時(shí)主要的訣巧則為毛筆的所謂“四德”，即“尖、齊、圓、健”。尖：是指筆頭合攏后，鋒尖銳，不禿且極富彈性。、齊：指筆頭捏扁后，頂端的鋒整齊。圓：指筆頭周?chē)枬M(mǎn)圓潤(rùn)，呈圓錐狀，不扁不瘦，書(shū)寫(xiě)時(shí)線(xiàn)條渾厚。健：指筆毛有彈性，筆毛展開(kāi)后易于收攏回復(fù)原狀。筆鋒有長(zhǎng)短之分。鋒長(zhǎng)者叫“長(zhǎng)鋒筆” ；鋒短者叫“短鋒筆” ；長(zhǎng)鋒筆，其特 點(diǎn)是筆頭較為瘦細(xì)，鋒腹軟，貯墨多，宜于寫(xiě)行、草書(shū)。短鋒筆，其特點(diǎn)是筆頭 較為粗壯，鋒腹剛，貯墨少，宜寫(xiě)楷書(shū)、篆書(shū)、隸書(shū)。其次，毛筆有大小之分。選用毛筆的大小應(yīng)根據(jù)書(shū)寫(xiě)字的大小而定，寫(xiě)小字用小筆，寫(xiě)大字用大筆，這是 常理。最大的是楂筆，其次是提筆、斗筆；大、中、小楷筆。新筆使用，由于筆毫上有膠質(zhì)成分，因此必須先用水浸開(kāi)。切忌用熱水，這樣就 會(huì)破壞毛筆的彈性，每次用完后冼凈晾干，以免受損。墨：它是我國(guó)的特產(chǎn)，有三千多年的歷史，它的種類(lèi)很多，較為常見(jiàn)的有三 種。一種是松煙墨，松涸是用松林熏的涸和動(dòng)物的骨膠制成的，墨色濃黑而沉著，入水后易化，較易磨。第二種是油煙墨，是采用桐油或煤油、麻油等熏的煙，加 入膠質(zhì)和香料等制成的。特點(diǎn)是墨色烏黑而有光澤、耐水性強(qiáng)。第三種是混合墨，它是由松煙、油煙混合制成。隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在一般都用 墨汁練習(xí)書(shū)法，相對(duì)好一點(diǎn)的“一得閣“”中化墨汁“和上海的“曹素功”墨汁，若將墨汁況點(diǎn)水，再用墨研磨一下，則暈化效果會(huì)更佳。書(shū)寫(xiě)楷書(shū)時(shí)用墨宜濃，不宜淡，但不可太躁。書(shū)寫(xiě)行草書(shū)以既濃非淡為宜，千萬(wàn)不要太濃，濃則景響行 筆。書(shū)寫(xiě)篆書(shū)、隸書(shū)，用墨的濃淡和度近似楷書(shū)。紙：紙是我國(guó)四大發(fā)明之一，種類(lèi)也很多，其中最適合書(shū)畫(huà)用的是宣紙。宣 紙是以青檀、楮樹(shù)皮等多種原料揉制、蒸煮、制漿等精細(xì)加工制成。其特點(diǎn)是紋 理清晰，質(zhì)地堅(jiān)韌、色澤古雅，潤(rùn)墨性強(qiáng)，宣紙是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的要組成部份。宣紙按其性能分為：生宣、熟宣，半生半熟宣。生宣可分為單宣、夾宣、凈皮、棉料等。由于生宣吸水性強(qiáng)，墨色層次豐富，能在書(shū)法作品中反映出枯濕濃淡的 變化，故最適宜創(chuàng)作書(shū)法作品。熟宣是生宣加明礬等制成，質(zhì)地不吸水，一般工 筆畫(huà)采用熟宣。半生半熟宣也是采用生宣制成，質(zhì)地吸水性能介于生熟宣之間，一般色宣都有半生宣。宣紙以安徽經(jīng)縣所產(chǎn)的紅星牌為最佳。另外我們?cè)诰毩?xí)書(shū) 法時(shí)一般是用稻草成的毛邊紙、元書(shū)紙即可。硯：硯的種類(lèi)很多，按做材料的不同，可分為磚硯、石硯、陶硯、瓷硯、玉 硯等，一般以石硯居多，硯按產(chǎn)地分有廣東慶的端硯，安徽歙縣的歙硯，甘肅臨 洮縣的洮硯，以及山東的魯硯等，其中最有價(jià)值的是端硯。寫(xiě)字姿勢(shì)寫(xiě)字首先要講究姿勢(shì)。姿勢(shì)正確與否不但影響書(shū)寫(xiě)效果，而且直接關(guān)系到書(shū) 寫(xiě)者的身心健康。姿勢(shì)正確，便于發(fā)揮指、腕、肘、及至全身的氣血，書(shū)寫(xiě)的點(diǎn) 畫(huà)也宜于穩(wěn)正、舒展。否則，不僅妨礙書(shū)寫(xiě)效果，也容易造成身體疲勞，影響身 體健康。身體的主要部位只有感到輕松、自然、靈便，才能持久、得力。這就是 寫(xiě)毛筆字要講究姿勢(shì)的道理。寫(xiě)字的姿勢(shì)分坐勢(shì)、立勢(shì)兩種。書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)根據(jù)字的大小而定，寫(xiě)寸楷以?xún)?nèi)的 小字，宜采用坐勢(shì)，寫(xiě)寸楷以上的大字宜采用站勢(shì)。坐勢(shì)：總的要求是，頭下、身直、臂開(kāi)、足平。即端坐不要腰駝背，頭不歪 斜，微微俯視下方，胸部不能靠在桌沿上，兩肩平齊，兩臂自然撐開(kāi)，左手輕按 所寫(xiě)紙張，雙足平放地面。立勢(shì)：站著寫(xiě)字要求做到：頭俯、身躬、臂懸、足站穩(wěn)。即俯視前方，身子 略向前傾，不能靠在桌沿，左手輕按紙張，右臂懸空，兩足自然分天，與肩齊寬，左足稍前，右足稍后。執(zhí)筆方法掌握正確的執(zhí)筆，運(yùn)筆方法和保持良好的書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)是學(xué)習(xí)書(shū)法的重要組成部 分。古人認(rèn)為此乃有正法也有變法，眾說(shuō)紛紜。如：當(dāng)代著名書(shū)法家啟功先生在 《論書(shū)絕句》中談執(zhí)筆說(shuō)： “我覺(jué)得執(zhí)筆和拿筷子是一樣的作用，筷子能如人意 志夾起食物來(lái)即算拿對(duì)了，筆如人意在紙上劃出道來(lái)，也即是執(zhí)對(duì)了。”此說(shuō)也 并無(wú)道理。筆者認(rèn)為，我們選用古人在書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)而又行之有效的經(jīng)驗(yàn) 可以少走彎路，從而達(dá)到事半功倍的效果。五指執(zhí)筆法： 即：厭壓、勾、格、抵五法。厭是大拇指端緊貼筆管內(nèi)側(cè)，力量向右上，略 俯而斜，此謂之“厭”。以食指第一節(jié)筆管外側(cè)，力量向左下，略俯而斜，與大 拇指形合力，這樣一支筆就輕松地夾在兩指之間，但要注意捏緊而不能捏死，此 謂之“壓”。這是執(zhí)筆最主要的兩個(gè)手指。以中指第一節(jié)近指節(jié)入彎曲如鉤，力 量向右下勾信筆桿外側(cè)，此謂之“勾”。以無(wú)名指爪內(nèi)交際處緊貼筆桿內(nèi)側(cè)，力 向左上，與中指相對(duì)，此謂之“格”。以小批緊貼無(wú)名指下端，以輔佐無(wú)名指力 量的不足，此謂之“抵”。五指中食指和中指在筆桿的側(cè)向里用力勾住；大拇指、無(wú)名指，小指由筆桿的內(nèi)側(cè)向外用力頂住。兩股力量對(duì)立又統(tǒng)一，真正達(dá)到五指 齊力。同時(shí)還應(yīng)記住八個(gè)字，“指實(shí)掌虛，腕平掌直”。指實(shí)是指五指各自都發(fā)揮 力量，并合理分配，朝著四面八方用力。掌虛是指手掌要空虛，便于圓轉(zhuǎn)揮運(yùn)，以致十分舒適隨意。所謂“腕平掌直”是指手腕與桌面要幾乎平行，而手掌要幾 乎垂直 執(zhí)筆時(shí)要注意幾點(diǎn)： 1.執(zhí)筆不能太緊，傳說(shuō)手上的功夫以背后突然抽筆不動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)，這是不恰當(dāng) 的。太緊不能靈活，且筆力不易貫注到筆端。2.執(zhí)筆不宜太低，執(zhí)筆的高低要根據(jù)字的大小書(shū)體的需要而定，盡量以最能 發(fā)揮力量為佳。3.執(zhí)筆時(shí)筆桿盡量保持垂直。眾所周知，筆正則鋒藏，在運(yùn)筆時(shí)鋒是否能挺 立起來(lái)，當(dāng)然并非機(jī)械地垂直，應(yīng)隨著筆勢(shì)的來(lái)往，筆桿不斷地稍有擺動(dòng)，這樣 方能靈活而富有變化。4.執(zhí)筆還有著腕、枕腕、懸腕、懸肘、這樣方可任意揮灑，痛快淋漓，以免 受到腕和肘的束縛。臨帖的方法、要求書(shū)法臨習(xí)的基本內(nèi)容： 書(shū)法臨習(xí)就是依照范帖進(jìn)行書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)訓(xùn)練和作品欣賞，它是接受書(shū)法傳統(tǒng)，發(fā)展書(shū)法的必由之路。書(shū)法臨習(xí)的基本內(nèi)容是書(shū)寫(xiě)技法、書(shū)法形象作品精神。臨習(xí)方法：（1）讀帖 書(shū)法臨習(xí)應(yīng)先動(dòng)腦后動(dòng)手，未臨摹之前，先要理解，這就需要讀帖。讀帖就 是體會(huì)范帖的神韻，認(rèn)識(shí)范帖，分析它的寫(xiě)法，掌握它的基本特點(diǎn)和規(guī)律。（2）摹帖 摹帖就是直接依托在范帖或其仿樣上書(shū)寫(xiě)。常用的摹寫(xiě)形成有四種。仿影法：把透明的紙覆在范帖上，照著紙面上透過(guò)來(lái)的字影描摹。描紅法：在印有紅色范字的紙上描摹 廓填法：也叫雙勾填墨法。就是把透明的書(shū)寫(xiě)紙覆在范帖上，用硬筆沿字點(diǎn) 畫(huà)的外沿精確勾畫(huà)，然后照空心字描摹。廓填法的好處是在勾勒過(guò)程中能加深對(duì) 范帖點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的認(rèn)識(shí)。豐肌法：就是把透明紙覆在范帖上，用硬筆在字的點(diǎn)畫(huà)中線(xiàn)上勾畫(huà)，然后看 著字帖沿單線(xiàn)描摹。（3）臨帖 臨帖就是把字帖放在一邊，憑觀(guān)察、理解和記憶書(shū)寫(xiě)。常用的臨寫(xiě)形式有四 種。對(duì)臨法：反范帖放在眼前對(duì)照著寫(xiě)，可以寫(xiě)得與范字一樣大，也可以放大或 縮小。背臨法：不看范帖，憑記憶書(shū)寫(xiě)臨習(xí)過(guò)的字。意臨法： 不求局部點(diǎn)畫(huà)的逼肖，注意力放在對(duì)帖的大關(guān)系上和神韻的把握上。創(chuàng)臨法： 運(yùn)用對(duì)范帖點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體、篇章和風(fēng)格的認(rèn)識(shí)、書(shū)寫(xiě)范帖上沒(méi)有的字，或聯(lián)字成文，創(chuàng)作作品。臨帖要求 字帖應(yīng)放置于書(shū)案左上方。硯臺(tái)放在右上方，練習(xí)用紙正對(duì)自己，不能歪斜，書(shū)寫(xiě)時(shí)紙可上下左右移動(dòng)。墨不可蘸得太飽，養(yǎng)成完后再蘸的習(xí)慣，不能寫(xiě)一 筆就蘸墨。書(shū)法格式為從上到下豎寫(xiě)，先右后左。每天的臨帖時(shí)間應(yīng)保證半小時(shí)以上，至少應(yīng)寫(xiě)三十字，節(jié)假日也不要間斷。如欲在書(shū)法上有所成就，這點(diǎn)時(shí)間是很不 夠的。初學(xué)可參照點(diǎn)畫(huà)運(yùn)筆動(dòng)作圖示，但千萬(wàn)注意這只是為初學(xué)方便而提供的圖 示。事實(shí)上點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)筆都是一氣呵成的，決不是簡(jiǎn)單的機(jī)械動(dòng)作的重復(fù)。因此，臨寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)既不能信手涂雅，也不能像木偶一樣動(dòng)作僵化。一定要在老師的指導(dǎo)下 在臨習(xí)中逐漸領(lǐng)悟筆法，否則一旦形成不良習(xí)慣，糾正起來(lái)就不容易了。字的結(jié)構(gòu)要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間臨習(xí)才能掌據(jù)。應(yīng)先看清楚字再下筆，盡量養(yǎng)成看一 個(gè)字寫(xiě)一個(gè)字的習(xí)慣，不能看一筆寫(xiě)一筆。特別要注意第一筆起筆的位置。初學(xué) 只要能把字工整地寫(xiě)在格子中間就算達(dá)到目的了。米字格是供臨習(xí)書(shū)法的界格紙，臨習(xí)時(shí)對(duì)照范本字形，掌握點(diǎn)畫(huà)位置，充分 利用米字格，能幫助我們盡快掌握字的結(jié)構(gòu)安排，為過(guò)渡到“背臨”奠定良好的 基礎(chǔ)。關(guān)于用筆以指執(zhí)筆，靠腕、肘和臂的運(yùn)動(dòng)，使筆鋒著紙而出現(xiàn)各種點(diǎn)畫(huà)，叫做用筆。用筆的過(guò)程，可分為起筆、行筆、和收筆三個(gè)階段。起筆、收筆有“藏、露、方、圓、轉(zhuǎn)、折”等的分別，行筆有中鋒、側(cè)鋒兩種方法；整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程提按交替、抑揚(yáng)頓挫，富于節(jié)奏。由于用筆方法的不同，筆畫(huà)有方有圓，或方圓兼?zhèn)洹Ｓ霉P 是關(guān)系到書(shū)法線(xiàn)條質(zhì)量高低的決定因素，也是書(shū)法最根本的要素。掌握了用筆方 法，才能寫(xiě)出到位的筆畫(huà)，然后構(gòu)成優(yōu)秀的書(shū)法作品。用筆方法，是人們從無(wú)數(shù)次的書(shū)法實(shí)踐中分析、歸納、總結(jié)出來(lái)的，懂得了 用筆方法，然后在臨帖和日常書(shū)寫(xiě)時(shí)依次類(lèi)推，身體力行地進(jìn)行這些技法的投入 訓(xùn)練，自然會(huì)達(dá)到融洽、熟能生巧的地步。書(shū)法從楷書(shū)學(xué)起什么是書(shū)法？《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》里說(shuō)：書(shū)法是“文字的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)。特指用毛 筆寫(xiě)漢字的藝術(shù)”。而我國(guó)的文字形態(tài)的變化。大體依次經(jīng)歷了甲骨文、金文、籀文、小篆、隸書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)八個(gè)階段。那么，學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)追本溯源，先從篆 隸入手，后學(xué)楷書(shū)，其實(shí)不然，學(xué)書(shū)法應(yīng)先從楷書(shū)學(xué)起，這是因?yàn)椋海?）古人說(shuō)： “楷如立，行如走，草如跑”，正說(shuō)明只有先學(xué)好楷書(shū)打好基礎(chǔ)，才能依次學(xué)行、草、隸、篆書(shū)。（2）漢字的基本筆畫(huà)是橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、鉤、挑、折八種，楷書(shū)具備了 這八種基本筆畫(huà)，且形態(tài)清晰分明，結(jié)構(gòu)整齊，勻稱(chēng)端正，容易掌握。（3）從魏晉以來(lái)，楷書(shū)都作為正規(guī)的字體使用，實(shí)用價(jià)值最大。在我國(guó)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)中，首推歐體、顏體、柳體、趙體為代表之作，他們 各領(lǐng)風(fēng)騷自成體系。各種書(shū)體的介紹 篆書(shū)：是大篆和小篆兩大類(lèi)的合稱(chēng)。甲骨文、金文以及籀文等秦統(tǒng)一六國(guó)以 前的所有文字統(tǒng)稱(chēng)大篆 隸書(shū)：萌芽于戰(zhàn)國(guó)，興盛于漢，隸書(shū)因篆書(shū)演變而來(lái)，有些字形還帶有篆書(shū) 痕跡。在書(shū)法史上，隸書(shū)是漢代的瑰寶，它具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命和崇高的美學(xué)價(jià) 值。正書(shū)：濫觴于漢代，完備于魏晉南北朝而定型于盛唐，經(jīng)歷六百余年，在這 過(guò)程中，因時(shí)代、行制、地域、用途及師承的不同，楷書(shū)形態(tài)不一，風(fēng)格殊異，但從總體風(fēng)格上可分為三大類(lèi)：即“晉楷”“魏碑”“唐楷”、、。唐楷：唐代是我 國(guó)書(shū)法史上楷書(shū)的鼎盛時(shí)期，唐楷也因崇尚法度而成為楷書(shū)之冠。行書(shū)：行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種書(shū)體，行書(shū)的用筆比楷書(shū)活潑，但 沒(méi)有草書(shū)放縱。行書(shū)的興盛時(shí)期在晉代，王羲之父子把行書(shū)發(fā)展推向成熟，對(duì)后 人影響很大，基本形成了一個(gè)完整的體系。草書(shū)：是為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便而產(chǎn)生的一種“刪繁就簡(jiǎn)、筆畫(huà)連帶”的連筆字，講 求“起搶收曳”“化斷為連”、，自由放縱、變化多端。草書(shū)產(chǎn)生于漢代，是從漢 魏時(shí)期流行至今的一種書(shū)體，草書(shū)按年代和風(fēng)格可分“章草”“今草”“狂草”、、三種；按大小可分“大草”“小草”兩種。、書(shū)法作品的形式、章法、格式、款式、內(nèi)容（1）.章法是指書(shū)法作品中線(xiàn)結(jié)構(gòu)的組織，它包括單字中對(duì)點(diǎn)畫(huà)的組織和作 品中對(duì)單字的組織。而習(xí)慣上把単字中對(duì)點(diǎn)畫(huà)的優(yōu)化組合稱(chēng)為結(jié)字、結(jié)體，也稱(chēng) “小章法” ；把作品中對(duì)字與字之間的組合，稱(chēng)“大章法” ；但一件完整的書(shū)法作 品通常都有正文、落款、印章三個(gè)方面構(gòu)成，而三者又是相輔相成、互為作用且 不可分割的一個(gè)整體。（2）格式 立軸：是指長(zhǎng)方形的獨(dú)幅作品，一般是將整張宣紙豎著對(duì)開(kāi)，自上而下、從 右到左，逐行書(shū)寫(xiě)。屏條：由條幅組成的書(shū)法作品叫屏條。大多由 4、6、8 成偶數(shù)搭配。中堂：指整張宣紙書(shū)寫(xiě)的書(shū)法作品。它因懸掛在老式堂屋正中而得名。橫幅：與立軸相對(duì)，是將宣紙橫著對(duì)開(kāi)書(shū)寫(xiě)而成。長(zhǎng)卷：指行制扁長(zhǎng)、卷著保存的書(shū)畫(huà)作品，其長(zhǎng)度不受限制。扇面：是圓弧形的作品，有折扇和圓扇等。斗方：是長(zhǎng)和寬比例相仿的書(shū)畫(huà)作品。楹聯(lián)：又稱(chēng)對(duì)聯(lián)，由上下兩聯(lián)組成。兩聯(lián)之間，字?jǐn)?shù)相等，字性、內(nèi)容相對(duì)。（3）款式是書(shū)法作品的重要組成部分，它不僅可以在布局上對(duì)正文起補(bǔ)充、平衡的作用，而且可以通過(guò)文字組織去補(bǔ)充與發(fā)揮作者的創(chuàng)作才能，表現(xiàn)作者學(xué) 識(shí)修養(yǎng)的重要方面。稱(chēng)謂：一般人可以稱(chēng)先生、仁兄等，上了年紀(jì)的則要更加尊稱(chēng)，如果是女性 的則可稱(chēng)女士；如是同行，可稱(chēng)方家、法家、法師等；對(duì)老師稱(chēng)我?guī)熚釒煟瑢?duì)學(xué) 生可稱(chēng)同學(xué)、學(xué)弟等等。套語(yǔ)：一般的應(yīng)酬可用，屬書(shū)、雅屬、屬正等，或用清賞、清玩、惠存等，稍微謙虛一些的，可用正腕、雅教、教正等，如系自己的詩(shī)作，還可用兩正、正 律一類(lèi)詞語(yǔ)。使用這些套語(yǔ)時(shí)也可以在名字之前冠以應(yīng)、為、奉、書(shū)應(yīng)、書(shū)為、書(shū)奉一類(lèi)字樣。祝壽一般可用華誕、大壽、大慶等。下款：下款包括紀(jì)時(shí)、紀(jì)地、紀(jì)名等。

第三篇：鋼筆書(shū)法及其基本知識(shí)

鋼筆書(shū)法及其基本知識(shí)：

書(shū)法，就是寫(xiě)字的技法。“書(shū)”有寫(xiě)字的意思；“法”就是方法、技法、法則，也就是漢字的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)。它是我們中華民族特有的高級(jí)藝術(shù)形式。

鋼筆書(shū)法，就是用鋼筆表現(xiàn)漢字的線(xiàn)條書(shū)寫(xiě)和造型藝術(shù)。其“線(xiàn)條書(shū)寫(xiě)”即用鋼筆表現(xiàn)漢字的各種筆畫(huà)的方法，其“造型”即漢字的結(jié)構(gòu)和章法。因此。鋼筆書(shū)法跟毛筆書(shū)法一樣。由三個(gè)最基本最關(guān)鍵的因素組成，即：線(xiàn)條(筆畫(huà))、結(jié)構(gòu)、章法，稱(chēng)為書(shū)法的三要素。

所謂線(xiàn)條（筆畫(huà)），指漢字的第一筆畫(huà)留在紙上的痕跡。同一筆畫(huà)，不同水平的書(shū)寫(xiě)者寫(xiě)出來(lái)的面貌形象是大不相同的。

所謂結(jié)構(gòu)，是指正確、巧妙地組織筆畫(huà)，使每個(gè)漢字的所有筆畫(huà)按規(guī)律布局合理，達(dá)到美觀(guān)的要求。

所謂章法，是指篇章布局的方法，也就是使一幅書(shū)法作品整體美的技能和方法。它著重字與字、行與行之間的協(xié)調(diào)、呼應(yīng)、連貫、疏密與輝映，利用黑白的分布、字形的大小、字距的遠(yuǎn)近、字態(tài)的正奇等于段，使千姿百態(tài)的單字在合理而巧妙地布局下，形成一篇既和諧美觀(guān)又輝映成趣的藝術(shù)作品。它能引發(fā)人們的美感。

寫(xiě)得一手正確、清楚、流暢、美觀(guān)的好字。不但對(duì)工作和學(xué)習(xí)很有益處，而且也是一種文化素養(yǎng)的體現(xiàn)，也是一種美的享受。

書(shū)寫(xiě)工具

鋼筆字書(shū)寫(xiě)工具的優(yōu)劣直接影響著書(shū)寫(xiě)時(shí)的效果，因此必須重視書(shū)寫(xiě)工具的選擇與使用。書(shū)寫(xiě)鋼筆字的工具有鋼筆、墨水和紙張。

1、鋼筆。鋼筆的種類(lèi)和型號(hào)很多，其區(qū)別主要在于筆尖的用料上。根據(jù)鋼筆筆尖制作材料的不同，可分為金筆、銥金筆和普通鋼筆三種。

挑選鋼筆時(shí)，要看筆尖兩片是否粗細(xì)均勻?qū)ΨQ(chēng)，頂端是否圓滑，書(shū)寫(xiě)是否流暢。試筆時(shí)，可書(shū)寫(xiě)“永”和“8”字多次。如筆尖不刮紙，出水均勻，書(shū)寫(xiě)圓滑流暢，那么筆尖就合乎使用要求。至于筆桿筆套是次要的。

鋼筆的筆尖有粗細(xì)之分，練字適用筆尖稍粗一些的鋼筆。

2、墨水。練字宜用藍(lán)黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。它有濃度，有光澤，寫(xiě)在紙上黑白分明，十分醒目。一支鋼筆要使用同一顏色、同一牌號(hào)的墨水，不能混用。否則，會(huì)引起化學(xué)變化，產(chǎn)生沉淀而影響書(shū)寫(xiě)流暢。若要換一種墨水使用，應(yīng)先將筆尖、筆膽洗凈、晾干，再吸入新的墨水。墨水用后應(yīng)及時(shí)旋緊瓶蓋，以防塵、防潑、防揮等。

3、紙張。練習(xí)鋼筆字用紙一般以不洇不滑，略有澀感、吸墨性較強(qiáng)的60克至80克的書(shū)寫(xiě)

紙、有光紙、復(fù)印紙為好。練習(xí)楷書(shū)字體時(shí)，最好在印有方格的紙上書(shū)寫(xiě)，以便安排字的大小、結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)練字的效果。

寫(xiě)字姿勢(shì)

寫(xiě)字姿勢(shì)非常重要。正確的寫(xiě)字姿勢(shì)，不僅能保證書(shū)寫(xiě)自如，充分發(fā)揮書(shū)寫(xiě)技能，提高書(shū)寫(xiě)水平，而且還能促進(jìn)青少年身體的正常發(fā)育，預(yù)防近視、脊錐彎曲等疾病的發(fā)生，有益健康。這也是寫(xiě)字最基本的要求。有些學(xué)書(shū)者雖有寫(xiě)鋼筆字的基礎(chǔ)，但寫(xiě)字姿勢(shì)還不夠正確，必須注意糾正。

正確的寫(xiě)字姿勢(shì)是：身直、頭正、臂開(kāi)、足開(kāi)。身坐端正。兩肩擺平，腰背自然伸直，并略向前傾，胸口離桌沿一拳左右：頭正、微向前傾，眼睛與紙面的距離應(yīng)保持一尺左右；兩臂自然向左右張開(kāi)，小臂平放在桌面上，左手按紙，右手握筆，使筆桿略斜偏向右側(cè)，不是在鼻粱正前方，筆尖卻落在鼻梁正前方；兩腳自然平放在地上，與肩同寬。如圖一所示。

執(zhí)筆方法

古人云：“凡學(xué)書(shū)者，先學(xué)執(zhí)筆”。可見(jiàn)執(zhí)筆方法對(duì)于練習(xí)寫(xiě)字是非常重要的。執(zhí)筆方法正確與否，關(guān)系到筆的控制能力，運(yùn)筆的靈活性，書(shū)寫(xiě)的速度，直接影響書(shū)寫(xiě)的效果。有些學(xué)書(shū)者雖有寫(xiě)鋼筆字的基礎(chǔ)，但執(zhí)筆方法還不正確，必須認(rèn)真糾正。

正確的執(zhí)筆方法是：拇指、食指、中指分別用第一節(jié)從三個(gè)方向合力捏住筆桿下端，即拇指、食指從筆桿的前部左右?jiàn)A住筆桿，食指稍前伸，而中指以指甲的上后側(cè)抵住筆桿的后下方。距離筆尖約一寸左右，指尖低于拇指、食指。無(wú)名指和小指依次自然向手心彎曲，緊靠中指下方，對(duì)中指起運(yùn)筆協(xié)調(diào)作用，不能接觸紙面。筆桿上端斜靠在食指第三節(jié)的最高骨處，向右后方傾斜，和紙面早50度左右的角度。執(zhí)筆要做到“指實(shí)掌虛”，就是下指握筆要實(shí)，掌心要空，空若蛋形。這樣，書(shū)寫(xiě)時(shí)才能靈活運(yùn)筆，提高書(shū)寫(xiě)效果，如圖二所示。

鋼筆書(shū)法的學(xué)習(xí)方法

寫(xiě)字，是一個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程，在這個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中要練好字，必須具備兩個(gè)條件，即毅力和方法，二者缺一不可。也就是必須要保證有一定的時(shí)間和切實(shí)可行的學(xué)習(xí)方法。最主要的途徑就是“摹寫(xiě)”和“臨寫(xiě)”。初學(xué)者可先摹后臨，有一定基礎(chǔ)者可以直接臨寫(xiě)。要臨摹，首先要解決臨摹的范本，即字帖，再就是解決臨摹的方法。

一、字帖的選擇

字帖是學(xué)書(shū)者的無(wú)聲之師。初學(xué)者應(yīng)當(dāng)特別注意字帖的選擇，因?yàn)樽痔暮脡膶?duì)初學(xué)者的練習(xí)及以后的發(fā)展有很大影響。我們認(rèn)為練習(xí)鋼筆字還是選鋼筆字帖為宜，特別對(duì)于初學(xué)者，使用毛筆字帖進(jìn)行鋼筆字的學(xué)習(xí)，那是事倍功半的。

選擇鋼筆字帖主要有兩項(xiàng)原則：(1)要選自己喜歡的范本。自己喜歡，才會(huì)有熱情去練習(xí)它，這將給初學(xué)者帶來(lái)順利的進(jìn)步；(2)要選擇行家公認(rèn)的優(yōu)秀范本。目前社會(huì)上確有一些質(zhì)最低劣的字帖流行，這是商品社會(huì)內(nèi)的必然現(xiàn)象。如果初學(xué)者隨便亂選，則將誤入歧途不僅浪費(fèi)了時(shí)間和精力，還可能沾染一些不良的習(xí)氣。因此，選擇字帖一定要慎重，可向行家請(qǐng)教。

二、書(shū)體的選擇

對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是先練楷書(shū)，還是先練行書(shū)，還是先練習(xí)隸書(shū)、草書(shū)呢？對(duì)于這一問(wèn)題，我的認(rèn)為，小學(xué)生應(yīng)該先練楷書(shū)：中學(xué)低年級(jí)學(xué)生可練行楷：中學(xué)高年級(jí)或大學(xué)生，或有一定楷書(shū)基礎(chǔ)的青少年可練行書(shū)；對(duì)于字體雜亂者，應(yīng)全部丟掉自己的字體，先練楷書(shū)，后練行書(shū)。有了楷書(shū)基礎(chǔ)，其它字體也就容易了，切莫先練草書(shū)和篆書(shū)。

三、練習(xí)的方法

在練習(xí)黑體字，掌握字的結(jié)構(gòu)，練好基本功的基礎(chǔ)上，可以選定自己喜歡的字體進(jìn)行練習(xí)。選定字體的過(guò)程叫選帖，在選帖的基礎(chǔ)上，還要經(jīng)過(guò)讀帖、描摹、臨帖、背帖、創(chuàng)作五步。第一步讀帖。帖上漢字的讀音我們都知道，無(wú)需再讀。讀什么？讀字形，讀結(jié)構(gòu)，讀筆畫(huà)，分析揣摩字的筆畫(huà)特點(diǎn)及筆畫(huà)間的相互關(guān)系。例如：我們讀黑體字的“中”，要讀出“中”的一豎穿過(guò)了“口”的正中間，“口”字稍扁，橫的長(zhǎng)度是豎的長(zhǎng)度的二倍，中間的長(zhǎng)豎被“口”字的下橫分成長(zhǎng)度相等的兩段，其上段又被“口”字的上橫分成長(zhǎng)度相等的兩段。這就是讀字形，讀結(jié)構(gòu)。不同字體，筆畫(huà)具有不同特點(diǎn)，硬筆書(shū)法筆畫(huà)的變化并不明顯，也不易為中學(xué)生所掌握，這里就不再多說(shuō)了。

第二步描摹。“描”指的是描紅，即初學(xué)者在印好的紅字帖上沿筆跡用藍(lán)筆描寫(xiě)。“摹”指摹帖，即用透明紙覆在范字上，沿紙上的字影一筆一畫(huà)的寫(xiě)，又叫寫(xiě)仿影。

第三步臨帖。指把字帖置于一旁，看著字帖一字一字地寫(xiě)在作業(yè)紙上，這種方法有利于掌握字的筆法筆意，但不易掌握字的結(jié)構(gòu)。

第四步背帖。指在臨帖的基礎(chǔ)上把字帖去掉，根據(jù)自己的記憶，回憶字帖上的字形，將其寫(xiě)在作業(yè)紙上的方法。這是練好字的關(guān)鍵一步，只有對(duì)所寫(xiě)的字精審細(xì)察，成竹在胸，才能下筆有神，準(zhǔn)確無(wú)誤。寫(xiě)字的時(shí)候，如能在所寫(xiě)的白紙上看到要寫(xiě)漢字的準(zhǔn)確字形，做到“成字在紙，成字在胸”，下筆如描紅，寫(xiě)一手好字就不成問(wèn)題了。

第五步創(chuàng)作。在掌握了字帖上的字的寫(xiě)法的基礎(chǔ)上，觸類(lèi)旁通，悟出字帖上沒(méi)有的字的寫(xiě)法。根據(jù)自己表情達(dá)意的需要，寫(xiě)出一段有中心、有內(nèi)容、自成體系的文字，這就是創(chuàng)作了。

第四篇：鋼筆書(shū)法基本知識(shí)及學(xué)習(xí)方法

鋼筆書(shū)法基本知識(shí)及學(xué)習(xí)方法

摘要：

書(shū)法，就是寫(xiě)字的技法。“書(shū)”有寫(xiě)字的意思；“法”就是方法、技法、法則，也就是漢字的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)。它是我們中華民族特有的高級(jí)藝術(shù)形式。

鋼筆書(shū)法，就是用鋼筆表現(xiàn)漢字的線(xiàn)條書(shū)寫(xiě)和造型藝術(shù)。其“線(xiàn)條書(shū)寫(xiě)”即用鋼筆表現(xiàn)漢字的各種筆畫(huà)的方法，其“造型”即漢字的結(jié)構(gòu)和章法。因此。鋼筆書(shū)法跟毛筆書(shū)法一樣。由三個(gè)最基本最關(guān)鍵的因素組成，即：線(xiàn)條(筆畫(huà))、結(jié)構(gòu)、章法，稱(chēng)為書(shū)法的三要素。

所謂線(xiàn)條（筆畫(huà)），指漢字的第一筆畫(huà)留在紙上的痕跡。同一筆畫(huà)，不同水平的書(shū)寫(xiě)者寫(xiě)出來(lái)的面貌形象是大不相同的。

所謂結(jié)構(gòu)，是指正確、巧妙地組織筆畫(huà)，使每個(gè)漢字的所有筆畫(huà)按規(guī)律布局合理，達(dá)到美觀(guān)的要求。

所謂章法，是指篇章布局的方法，也就是使一幅書(shū)法作品整體美的技能和方法。它著重字與字、行與行之間的協(xié)調(diào)、呼應(yīng)、連貫、疏密與輝映，利用黑白的分布、字形的大小、字距的遠(yuǎn)近、字態(tài)的正奇等于段，使千姿百態(tài)的單字在合理而巧妙地布局下，形成一篇既和諧美觀(guān)又輝映成趣的藝術(shù)作品。它能引發(fā)人們的美感。

寫(xiě)得一手正確、清楚、流暢、美觀(guān)的好字。不但對(duì)工作和學(xué)習(xí)很有益處，而且也是一種文化素養(yǎng)的體現(xiàn)，也是一種美的享受。

書(shū)寫(xiě)工具

鋼筆字書(shū)寫(xiě)工具的優(yōu)劣直接影響著書(shū)寫(xiě)時(shí)的效果，因此必須重視書(shū)寫(xiě)工具的選擇與使用。書(shū)寫(xiě)鋼筆字的工具有鋼筆、墨水和紙張。

1、鋼筆。鋼筆的種類(lèi)和型號(hào)很多，其區(qū)別主要在于筆尖的用料上。根據(jù)鋼筆筆尖制作材料的不同，可分為金筆、銥金筆和普通鋼筆三種。

挑選鋼筆時(shí)，要看筆尖兩片是否粗細(xì)均勻?qū)ΨQ(chēng)，頂端是否圓滑，書(shū)寫(xiě)是否流暢。試筆時(shí)，可書(shū)寫(xiě)“永”和“8”字多次。如筆尖不刮紙，出水均勻，書(shū)寫(xiě)圓滑流暢，那么筆尖就合乎使用要求。至于筆桿筆套是次要的。

鋼筆的筆尖有粗細(xì)之分，練字適用筆尖稍粗一些的鋼筆。

2、墨水。練字宜用藍(lán)黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。它有濃度，有光澤，寫(xiě)在紙上黑白分明，十分醒目。一支鋼筆要使用同一顏色、同一牌號(hào)的墨水，不能混用。否則，會(huì)引起化學(xué)變化，產(chǎn)生沉淀而影響書(shū)寫(xiě)流暢。若要換一種墨水使用，應(yīng)先將筆尖、筆膽洗凈、晾干，再吸入新的墨水。墨水用后應(yīng)及時(shí)旋緊瓶蓋，以防塵、防潑、防揮等。

3、紙張。練習(xí)鋼筆字用紙一般以不洇不滑，略有澀感、吸墨性較強(qiáng)的60克至80克的書(shū)寫(xiě)紙、有光紙、復(fù)印紙為好。練習(xí)楷書(shū)字體時(shí)，最好在印有方格的紙上書(shū)寫(xiě)，以便安排字的大小、結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)練字的效果。

寫(xiě)字姿勢(shì)

寫(xiě)字姿勢(shì)非常重要。正確的寫(xiě)字姿勢(shì)，不僅能保證書(shū)寫(xiě)自如，充分發(fā)揮書(shū)寫(xiě)技能，提高書(shū)寫(xiě)水平，而且還能促進(jìn)青少年身體的正常發(fā)育，預(yù)防近視、脊錐彎曲等疾病的發(fā)生，有益健康。這也是寫(xiě)字最基本的要求。有些學(xué)書(shū)者雖有寫(xiě)鋼筆字的基礎(chǔ)，但寫(xiě)字姿勢(shì)還不夠正確，必須注意糾正。

正確的寫(xiě)字姿勢(shì)是：身直、頭正、臂開(kāi)、足開(kāi)。身坐端正。兩肩擺平，腰背自然伸直，并略向前傾，胸口離桌沿一拳左右：頭正、微向前傾，眼睛與紙面的距離應(yīng)保持一尺左右；兩臂自然向左右張開(kāi)，小臂平放在桌面上，左手按紙，右

手握筆，使筆桿略斜偏向右側(cè)，不是在鼻粱正前方，筆尖卻落在鼻梁正前方；兩腳自然平放在地上，與肩同寬。

執(zhí)筆方法

古人云：“凡學(xué)書(shū)者，先學(xué)執(zhí)筆”。可見(jiàn)執(zhí)筆方法對(duì)于練習(xí)寫(xiě)字是非常重要的。執(zhí)筆方法正確與否，關(guān)系到筆的控制能力，運(yùn)筆的靈活性，書(shū)寫(xiě)的速度，直接影響書(shū)寫(xiě)的效果。有些學(xué)書(shū)者雖有寫(xiě)鋼筆字的基礎(chǔ)，但執(zhí)筆方法還不正確，必須認(rèn)真糾正。

正確的執(zhí)筆方法是：拇指、食指、中指分別用第一節(jié)從三個(gè)方向合力捏住筆桿下端，即拇指、食指從筆桿的前部左右?jiàn)A住筆桿，食指稍前伸，而中指以指甲的上后側(cè)抵住筆桿的后下方。距離筆尖約一寸左右，指尖低于拇指、食指。無(wú)名指和小指依次自然向手心彎曲，緊靠中指下方，對(duì)中指起運(yùn)筆協(xié)調(diào)作用，不能接觸紙面。筆桿上端斜靠在食指第三節(jié)的最高骨處，向右后方傾斜，和紙面早50度左右的角度。執(zhí)筆要做到“指實(shí)掌虛”，就是下指握筆要實(shí)，掌心要空，空若蛋形。這樣，書(shū)寫(xiě)時(shí)才能靈活運(yùn)筆，提高書(shū)寫(xiě)效果，如圖二所示。

鋼筆書(shū)法的學(xué)習(xí)方法

寫(xiě)字，是一個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程，在這個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中要練好字，必須具備兩個(gè)條件，即毅力和方法，二者缺一不可。也就是必須要保證有一定的時(shí)間和切實(shí)可行的學(xué)習(xí)方法。最主要的途徑就是“摹寫(xiě)”和“臨寫(xiě)”。初學(xué)者可先摹后臨，有一定基礎(chǔ)者可以直接臨寫(xiě)。要臨摹，首先要解決臨摹的范本，即字帖，再就是解決臨摹的方法。

一、字帖的選擇

字帖是學(xué)書(shū)者的無(wú)聲之師。初學(xué)者應(yīng)當(dāng)特別注意字帖的選擇，因?yàn)樽痔暮脡膶?duì)初學(xué)者的練習(xí)及以后的發(fā)展有很大影響。我們認(rèn)為練習(xí)鋼筆字還是選鋼筆字帖為宜，特別對(duì)于初學(xué)者，使用毛筆字帖進(jìn)行鋼筆字的學(xué)習(xí)，那是事倍功半的。選擇鋼筆字帖主要有兩項(xiàng)原則：(1)要選自己喜歡的范本。自己喜歡，才會(huì)有熱情去練習(xí)它，這將給初學(xué)者帶來(lái)順利的進(jìn)步；(2)要選擇行家公認(rèn)的優(yōu)秀范本。目前社會(huì)上確有一些質(zhì)最低劣的字帖流行，這是商品社會(huì)內(nèi)的必然現(xiàn)象。如果初學(xué)者隨便亂選，則將誤入歧途不僅浪費(fèi)了時(shí)間和精力，還可能沾染一些不良的習(xí)氣。因此，選擇字帖一定要慎重，可向行家請(qǐng)教。

二、書(shū)體的選擇

對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是先練楷書(shū)，還是先練行書(shū)，還是先練習(xí)隸書(shū)、草書(shū)呢？對(duì)于這一問(wèn)題，我的認(rèn)為，小學(xué)生應(yīng)該先練楷書(shū)：中學(xué)低年級(jí)學(xué)生可練行楷：中學(xué)高年級(jí)或大學(xué)生，或有一定楷書(shū)基礎(chǔ)的青少年可練行書(shū)；對(duì)于字體雜亂者，應(yīng)全部丟掉自己的字體，先練楷書(shū)，后練行書(shū)。有了楷書(shū)基礎(chǔ)，其它字體也就容易了，切莫先練草書(shū)和篆書(shū)。

三、練習(xí)的方法

字帖和書(shū)體的問(wèn)題解決以后，面臨的問(wèn)題就是摹寫(xiě)和臨寫(xiě)。

摹，就是描，即可以在印好的紅模字上描，也可用透明度好的薄紙蒙在帖上描。也有人用平滑的膠片、塑料薄膜代替紙來(lái)摹，這樣做，既不會(huì)使墨漬透過(guò)紙污染字帖，也可以洗滌反復(fù)使用。摹寫(xiě)的過(guò)程主要是讓初學(xué)者通過(guò)比較準(zhǔn)確地描劃，熟悉字的結(jié)構(gòu)形態(tài)和筆畫(huà)變化，從而進(jìn)一步向臨寫(xiě)過(guò)渡。摹寫(xiě)速成的好辦法。臨，可以說(shuō)是每個(gè)學(xué)寫(xiě)字的人都必須經(jīng)過(guò)的歷程。有些功成名就的老書(shū)法家，雖然造詣卓深，但每日仍臨池不輟，沒(méi)有天生不臨帖就會(huì)寫(xiě)好字的人。臨習(xí)是練字和從事書(shū)法創(chuàng)作的不二法門(mén)，誰(shuí)也不可能另辟蹊徑。

第五篇：粉筆字的基本知識(shí)書(shū)法

粉筆字的基本知識(shí)書(shū)法

提起粉筆字，人們立刻意識(shí)到它是教師用來(lái)傳授科學(xué)文化知識(shí)的，其實(shí)不然，除了教師使用之外，其應(yīng)用也是非常廣泛的，無(wú)論是城鄉(xiāng)、廠(chǎng)礦、機(jī)關(guān)、學(xué)校的黑板報(bào)，還是商店、餐館等行業(yè)的價(jià)目牌等，都有它的用武之地。還有人認(rèn)為，只要會(huì)寫(xiě)鋼筆字、毛筆字，就能寫(xiě)粉筆字。這種看法不無(wú)道理，但又不完全正確。誠(chéng)然，書(shū)寫(xiě)漢字，無(wú)論用什么工具，都有其許多相同之處，寫(xiě)好鋼筆字、毛筆字，對(duì)練習(xí)寫(xiě)粉筆字確實(shí)大有好處，但粉筆字畢竟有它自身的特點(diǎn)，只有掌握這些特點(diǎn)，才能把粉筆字寫(xiě)好，本章就粉筆字的特點(diǎn)、使用、行筆技巧和訓(xùn)練方法等進(jìn)行闡述。

第一節(jié)

粉筆字的特點(diǎn)

用粉筆寫(xiě)字，同鋼筆、毛筆寫(xiě)字的基本要領(lǐng)是一致的。如從書(shū)寫(xiě)對(duì)象上，都是以點(diǎn)畫(huà)構(gòu)成漢字的；在運(yùn)筆方法上，都講究提頓、轉(zhuǎn)折、輕重緩疾、筆勢(shì)呼應(yīng)；在書(shū)寫(xiě)要求上，都要求寫(xiě)得整齊、清晰、美觀(guān)等，但它的特點(diǎn)也是顯而易見(jiàn)的，主要表現(xiàn)在如下幾點(diǎn)：

第一，使用的工具不同。鋼筆和毛筆是用膠管或獸毛吸存的墨汁在紙張上書(shū)寫(xiě)，而且筆端都有一定的彈性，粉筆則是用凝固的粉末在黑板上書(shū)寫(xiě)，隨著書(shū)寫(xiě)字?jǐn)?shù)的增多，粉筆逐漸消耗，直至手不能把握，而且粉筆的質(zhì)地和黑板表面的處理對(duì)寫(xiě)字也有著一定的影

響。

第二，執(zhí)筆方法和書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)不同。鋼筆是三指執(zhí)筆，筆桿傾斜，后端外側(cè)貼緊食指根部；毛筆為五指執(zhí)筆，筆桿豎直；粉筆也為三指執(zhí)筆，但手指觸筆的位置不同，粉筆傾斜角更大，且虛置于掌心，還要在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中隨時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆，保持筆頭的圓形形狀。在書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)上，鋼筆和毛筆多是坐式或立俯于桌前，在平放于桌面的紙上書(shū)寫(xiě)，書(shū)寫(xiě)者不用來(lái)回移動(dòng)位置，而是靠移動(dòng)紙的位置來(lái)調(diào)整書(shū)寫(xiě)的距離；粉筆多是在固定的黑板上書(shū)寫(xiě)，手臂上舉或平舉懸空，無(wú)可依托，又要隨時(shí)移動(dòng)腳步來(lái)調(diào)整書(shū)寫(xiě)的距離和位置，時(shí)間一長(zhǎng)，手臂會(huì)有酸疼感，較為費(fèi)力。

第三，用筆不同。鋼筆和毛筆可以利用其一定的彈性把筆畫(huà)寫(xiě)得有粗有細(xì)、骨肉兼之；粉筆則沒(méi)有任何彈性，且筆頭是一較大的圓面，書(shū)寫(xiě)時(shí)，全靠轉(zhuǎn)動(dòng)傾斜的粉筆，使粉筆筆頭隨時(shí)呈圓狀以及用力的大小、快慢來(lái)寫(xiě)出點(diǎn)畫(huà)分明、圓潤(rùn)流暢的字體。

第二節(jié)

粉筆的使用

粉筆字與鋼筆字、毛筆字在基本點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)、結(jié)體上大同小異。那么，寫(xiě)好粉筆字的關(guān)鍵在于對(duì)粉筆的使用和書(shū)寫(xiě)方式的掌握。

一、粉筆的基本特性

通常使用的粉筆是圓柱形。按顏色又分為白色和彩色兩種；按用料又分為有塵和無(wú)塵兩種。不同類(lèi)型的粉筆，其硬度和顆粒細(xì)度也不相同。彩色粉筆因經(jīng)過(guò)染色，其質(zhì)地較軟，書(shū)寫(xiě)時(shí)用力要適度，且不可使手指到筆端的距離過(guò)長(zhǎng)，否則，容易折斷，并且影響寫(xiě)字 的速度；有塵白粉筆硬度適中，書(shū)寫(xiě)較順手，但有時(shí)由于存放的時(shí)間長(zhǎng)短或放置地方干濕不同，粉筆會(huì)變硬變軟，也會(huì)影響書(shū)寫(xiě)；無(wú)塵粉筆顆粒較細(xì)，硬度適中，書(shū)寫(xiě)較適宜。

書(shū)寫(xiě)前，選擇粉筆較為重要。粉筆硬度大的，難寫(xiě)出粗細(xì)變化的筆畫(huà)，寫(xiě)不出自然的筆鋒，還伴有吱吱的響聲，刺耳難聽(tīng)，又費(fèi)力氣，不易產(chǎn)生好效果；粉筆較軟，容易折斷，寫(xiě)出的筆畫(huà)虛浮，字缺乏骨力，而且顏色不亮，給人以模糊之感。如果粉筆較硬，可將其在潮濕處擱置一段時(shí)間，使其潮潤(rùn)一些再使用；如果粉筆太軟，可將其置于干燥通風(fēng)處晾一晾再使用。另外，使用的黑板對(duì)粉筆的使用也有一定的影響。常用的黑板有木制黑板、鐵皮黑板、水泥黑板和磨砂毛玻璃黑板等。它們的表面平整光滑程度不同，使用粉筆要注意據(jù)黑板的特性進(jìn)行選擇，還要把握好用力的大小。一般來(lái)說(shuō)，木制黑板，鐵皮黑板，水泥黑板經(jīng)過(guò)油漆后，表面較光滑，書(shū)寫(xiě)時(shí)宜選用較軟的粉筆；磨砂毛玻璃黑板表面經(jīng)過(guò)特殊加工，光而不滑，澀而不粗，又不反光，適用于各種粉筆的書(shū)寫(xiě)，但也有些劣質(zhì)的毛玻璃黑板表面粗澀，不僅不宜用軟性粉筆書(shū)寫(xiě)，也不易擦拭。

二、粉筆書(shū)寫(xiě)的姿勢(shì)

寫(xiě)粉筆字一般有立寫(xiě)和平寫(xiě)兩種姿勢(shì)。立寫(xiě)時(shí)，面對(duì)黑板站立，右臂抬起，右臂的大臂和小臂微曲成120。左右。過(guò)于彎曲則離黑板太近，不易把握整體布局；過(guò)于伸直則用力不能把握輕重。兩腳要自然分開(kāi)，分開(kāi)的程度要根據(jù)字與地面的高低而定。在上方寫(xiě)時(shí)，要仰面，上身稍后傾；在下方寫(xiě)時(shí)，雙膝應(yīng)向前微曲，上身微前傾。平寫(xiě)的機(jī)會(huì)很少，一般是在小黑板或紙上書(shū)寫(xiě)，寫(xiě)好再掛或貼出去。平寫(xiě)時(shí)，身要微弓，力量灌注到右手上。

粉筆字書(shū)寫(xiě)的姿勢(shì)還要注意以下幾點(diǎn)：

一是要注意身體放松，不要緊張或過(guò)于用力。因?yàn)閷?xiě)粉筆字較為費(fèi)力，太緊張或過(guò)于用力，筆畫(huà)會(huì)顯得僵硬，并且寫(xiě)不了多少字就會(huì)感到胳膊酸痛。腳要站穩(wěn)，保持身體平衡，如果下身不穩(wěn)，會(huì)影響筆跡的著力，字難端莊。

二是要注意左手與右臂保持平衡，不能把左手放在背后或插在褲兜里。

三是要注意隨時(shí)移動(dòng)腳步，以保持右臂始終對(duì)著書(shū)寫(xiě)位置。如果原地不動(dòng)，直到手伸直還夠不著所寫(xiě)字的位置時(shí)再動(dòng)，寫(xiě)出的橫行就難以保證在一條水平線(xiàn)上，不是上升就是下降或呈弧狀。同時(shí)，手臂過(guò)直書(shū)寫(xiě)，字跡無(wú)力，難以表現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)效果。

三、粉筆字的行筆技巧

粉筆不像鋼筆、毛筆那樣由筆桿和筆尖(或筆頭)組成，它隨書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的消耗就成了筆頭。所以，粉筆有其本身的行筆技巧。

1．粉筆的傾斜

粉筆不是用筆頭的整個(gè)截面來(lái)書(shū)寫(xiě)的，而是利用筆頭一側(cè)觸及黑板，粉筆的傾斜度一般與黑板成4-0。～50。為宜，過(guò)直過(guò)斜都不利于書(shū)寫(xiě)。過(guò)直書(shū)寫(xiě)，筆頭阻力增大，運(yùn)筆不靈活，甚至?xí)霈F(xiàn)虛線(xiàn)狀的斷線(xiàn)；過(guò)斜則會(huì)使手指觸到黑板，寫(xiě)出的字也較呆板。

2．用力的輕重和速度的快慢

粉筆的筆頭沒(méi)有任何彈性，它主要靠指力和腕力使筆端觸及黑板，讓粉筆的“粉”在黑板上留下痕跡的，因此，筆畫(huà)的粗細(xì)和韻味主要是由用力的輕重和速度的快慢來(lái)決定的，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中要細(xì)心揣摸體會(huì)，使用力適度、快慢得當(dāng)。

3．協(xié)調(diào)使用轉(zhuǎn)筆、重筆、輕筆和順筆

粉筆無(wú)筆鋒，是靠筆頭側(cè)棱觸及黑板的，因此，轉(zhuǎn)筆在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中就顯得十分重要。要在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中不斷轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆，使粉筆尖端四周不斷和黑板面接觸磨損，不斷將棱角磨平，又不斷產(chǎn)生新的棱角，只有用不斷出現(xiàn)的棱角去寫(xiě)，才能保持線(xiàn)條的流暢和粗細(xì)的變化。當(dāng)然，要使筆畫(huà)粗，就必須用重筆，即書(shū)寫(xiě)時(shí)速度減慢加力。不過(guò)，重筆與輕筆要配合使用，行筆要自然，不可猛重猛輕。輕筆不能經(jīng)意，速度稍快些。有時(shí)書(shū)寫(xiě)時(shí)，根據(jù)需要，還要使用順筆，即起筆較輕，行筆漸行漸重。只要這幾種用筆方法協(xié)調(diào)使用，就能寫(xiě)出自然流暢、輕靈活潑、氣韻生動(dòng)的粉筆字。

第三節(jié)

粉筆字的訓(xùn)練

粉筆字的訓(xùn)練應(yīng)遵循鋼筆、毛筆練習(xí)的一般規(guī)律，但同時(shí)又要注意粉筆字本身的特點(diǎn)，不能盲目照搬，也不能隨心所欲，急于求成。在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)注意以下幾方面：

一、從臨帖起步

粉筆字訓(xùn)練也應(yīng)從臨帖開(kāi)始。不過(guò)，目前書(shū)市上粉筆字字帖不多見(jiàn)，但從大多數(shù)人的實(shí)踐看，選擇較好的鋼筆字帖作為范本也是完全可行的。

在臨帖時(shí)，切忌象抄書(shū)那樣一遍即過(guò)，如蜻蜓點(diǎn)水一般，那樣不利于比較分析。必須認(rèn)真讀帖，注意領(lǐng)會(huì)，得其要領(lǐng)，才有利于掌握規(guī)律，提高水平。訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)選擇能代表各種基本筆畫(huà)、各種偏旁部首和各類(lèi)結(jié)構(gòu)類(lèi)型的字來(lái)練習(xí)，這樣可以舉一反三，觸類(lèi)旁通，起到以少勝多，提高效率的作用。

二、從楷書(shū)入手

一般來(lái)說(shuō)，初學(xué)練字的人，往往有相同的毛病，就是耐不住性子，超之過(guò)急，一出手就想寫(xiě)行書(shū)甚至草書(shū)，看起來(lái)龍飛鳳舞，其實(shí)寫(xiě)的什么也不象，寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去，只圖一時(shí)痛快，卻不見(jiàn)長(zhǎng)進(jìn)。所以，練習(xí)粉筆字也要從楷書(shū)人手，腳踏實(shí)地的從基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)技巧練起，有了較為扎實(shí)的楷書(shū)基礎(chǔ)，方可逐漸由慢到快，由熟到巧，由楷而行。

三、重視謀篇布局

寫(xiě)粉筆字與寫(xiě)文章一樣，謀篇布局也是十分重要的，即使單個(gè)字寫(xiě)得不錯(cuò)，但由于不善于整個(gè)板面的合理安排，其效果也是不佳的。一般來(lái)說(shuō)，粉筆字主要是教學(xué)板書(shū)使用，而板書(shū)除了直觀(guān)性外，更主要是對(duì)所講內(nèi)容有一個(gè)提綱挈領(lǐng)、便于理解的作用。為此，對(duì)所板書(shū)的內(nèi)容要精心設(shè)計(jì)，不可隨便為之。一般來(lái)說(shuō)，重點(diǎn)內(nèi)容應(yīng)置于黑板中心位置，它一般在課內(nèi)不擦掉，次要內(nèi)容放在黑板的右端，特別需要強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容放在黑板左端。板書(shū)內(nèi)容不可頂天接地，即不能寫(xiě)到黑板邊沿。還要注意板書(shū)橫行要平整，字大小的搭配，行距、字距不可過(guò)于擁擠，同節(jié)內(nèi)的板書(shū)一般不變換字體。總之，板書(shū)在給人知識(shí)的同時(shí)，還應(yīng)給人以審美享受。當(dāng)然，辦板報(bào)也是如此道理。

四、粉筆字的，陜寫(xiě)，粉筆字固然有其藝術(shù)價(jià)值的一面，但更重要的是它的實(shí)用性。作為課堂教學(xué)的一種重要輔助手段，板書(shū)既要清晰地展示主要教學(xué)內(nèi)容，還要有一定的書(shū)寫(xiě)速度，這樣才不致于占用太多的授課時(shí)間，同時(shí)又能保證教學(xué)質(zhì)量。如果板書(shū)只求工整，不求速度，就顯得板書(shū)與整個(gè)課堂教學(xué)節(jié)奏與進(jìn)程不和諧，但板書(shū)太快會(huì)出現(xiàn)草化，學(xué)生就會(huì)難以辨認(rèn)，影響教學(xué)效果。

粉筆字的快寫(xiě)有兩個(gè)意思：一是快而工整，即在工整的基礎(chǔ)上盡量提高速度，要做到這一步，必須加強(qiáng)訓(xùn)練，以達(dá)到熟能生巧的境界。二是以行楷為體的快寫(xiě)，因?yàn)樾锌罹邆淇於谜J(rèn)的特點(diǎn)。

粉筆快寫(xiě)除要求速度和美觀(guān)外，還應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是清晰，筆筆有起有落，牽絲自然，切忌隨意連寫(xiě)，輕重不分，那樣會(huì)顯得雜亂無(wú)章；二是規(guī)范，要按照標(biāo)準(zhǔn)或約定俗成的寫(xiě)法書(shū)寫(xiě)，以免影響辨認(rèn)。

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需要特別指出的是，給幼兒園小朋友或給小學(xué)一、二年級(jí)的學(xué)生板書(shū)，必須使用規(guī)范的楷書(shū)字，點(diǎn)畫(huà)清晰明了，結(jié)構(gòu)和諧自然。

第四節(jié)

黑板報(bào)的書(shū)寫(xiě)

黑板報(bào)作為大眾信息傳播的媒介物和宣傳工具，在宣傳黨的方針政策，表?yè)P(yáng)先進(jìn)人物，普及科學(xué)文化知識(shí)，溝通信息渠道等方面，發(fā)揮著不可估量的作用，應(yīng)用范圍很廣。

好的黑板報(bào)應(yīng)是內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一。就形式而言，黑板報(bào)除了美工設(shè)計(jì)要獨(dú)特新穎外，文字書(shū)寫(xiě)顯得十分重要，精美的粉筆字能給人以賞心悅目的感覺(jué)和美的享受。這里談?wù)勎淖謺?shū)寫(xiě)的幾點(diǎn)要求：

1．標(biāo)題的書(shū)寫(xiě)

標(biāo)題的書(shū)寫(xiě)形式一般有橫式、豎式兩種。無(wú)論哪種形式，都要根據(jù)板面設(shè)計(jì)和內(nèi)容的需要決定其大小，一般來(lái)說(shuō)，題目的字要比內(nèi)容的字大，并要注意字距安排勻稱(chēng)適當(dāng)。題目的字可大小一致，也可大小搭配，但莊重、重要的文章標(biāo)題書(shū)寫(xiě)時(shí)，字要工整莊重，大小一致，不可隨意。

2．與插圖搭配

設(shè)計(jì)版面時(shí)要充分考慮文字與插圖的搭配。首先要注意文字不能太集中，一大塊是文字，而插圖又?jǐn)D在一起，或是標(biāo)題都是橫排式，這樣會(huì)使板面呆板、失重。所以，設(shè)計(jì)時(shí)要考慮好內(nèi)容、插圖和標(biāo)題的位置安排，以求活潑諧調(diào)。其次，文字和插圖之問(wèn)不要擠得太緊，應(yīng)留一定空隙，使板面疏密有致，清晰而美觀(guān)。再次，行款要有橫有豎，富于變化。

3．字體忌單一

黑板報(bào)多以楷書(shū)、行書(shū)、魏體、隸書(shū)及美術(shù)字并用，一般不用草書(shū)。內(nèi)容書(shū)寫(xiě)字的大小以5厘米為宜。題目字體與內(nèi)容書(shū)寫(xiě)字體要有區(qū)別，這樣才顯得活潑。

4．顏色的選用

一般來(lái)說(shuō)，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容要用白色粉筆，忌用彩色，而標(biāo)題用彩色粉筆搭配使用，顏色的搭配要以?xún)?nèi)容的需要為標(biāo)準(zhǔn)。總之，以達(dá)到宣傳效果為最終目的。