第一篇：從中國博物館的現狀看博物館

從中國博物館的現狀看博物館 展陳設計應堅持的原則和方向

創新—中國博物館教育的時代要求

一、我國博物館的發展現狀—建得起養不起 熱熱鬧鬧的博物館建設 冷冷清清的博物館展覽

中國國家文物局副局長張柏于2007年5月15日在中國南部城市廣州舉行的“國際博物館日·博物館館長論壇”上透露，中國博物館總數已達2300多個，全國博物館每年舉辦陳列展覽近萬個，觀眾達1.5億人次以上。

國運昌盛引發中國新一輪博物館建設熱，來自國家文物局的消息說，“十一五”期間全國將力爭新建重點博物館３００座以上，改建擴建博物館上千座，使地級以上中心城市都擁有一座功能齊全的博物館，每個少數民族擁有一座以上的民族、民俗博物館。

在經濟相對欠發達的西部12個省區就擁有博物館近500個，博物館建設計劃也是雄心勃勃。來自內蒙古自治區文物局的消息說，在今后的５年內，內蒙古將力爭使各類博物館的總數從現有的２７座增加到５０座，達到平均５０萬人擁有一座博物館。其中的１９座博物館現已開工建設，并可于２００７年前投入使用。

但是，中國在迎來新一輪博物館建設熱的同時，也面臨著如何克服盲目超前建設、如何吸引觀眾，滿足大眾的需求，確保新建博物館能夠生存下去等方面的挑戰。事業發展經費及人才的缺乏是許多博物館普遍面臨的問題。博物館作為社會公益事業需要國家的極大投入，但由于目前財政投資比較有限，而且這種狀況還將持續較長的時間，所以就全國大部分地區的博物館而言，除少數博物館外，普遍面臨著生存與發展的諸多問題，且對于占很大比重的人文歷史類博物館尤為明顯。

問一問身邊的親朋好友同學同事：可否喜歡參觀博物館？點頭的不在少數，茫然的或許更多，大搖腦袋的也不乏其人。中國的博物館，到底是大眾的“寵兒”，還是大眾的“棄兒”？每年近萬個展覽，１．６億的觀眾，這對于有１３億人口的大國來說，是讓人自豪，還是讓人汗顏？老套、說教、價高仍是博物館三大痼疾。

只有8000多萬人口的德國，有著3000多家博物館。父母們時常帶著孩子去博物館參觀，在輕松愉快的氣氛中．獲得教益。國內一組織1999年在一座東部沿海城市作過問卷調查，竟有10％的人不知道博物館是干什么的，有30％的人經博物館門前走過而沒進門，參觀博物館的人數不到20％。一個經濟發展不錯的城市尚且如此，何況那些經濟欠發達地區。近兩年來，各地博物館響應國家號召，陸續推行了對公眾免費開放的舉措。參觀博物館的公眾是增加了許多。不少人表示，反正不花錢，不看白不看。幾年前，杭州市屬的全部１５家博物館就已免費向公眾開放，但老百姓卻是“白看也不看”，一些博物館依然門庭冷落。對博物館喜愛與否，人們在用腳“投票”。不肯邁入博物館門檻的人，同樣有自己不愛的理由。很多博物館布的展甚至一二十年沒動過，內容早就過時了，怎么會有人愛看？就連這幾年新建和改建的博物館，展覽內容和形式依然陳舊、展品乏善可陳、布展生硬死板、圖解說教味濃重……凡此種種，正是中國大多博物館的通病。

“建得起養不起”是博物館面臨的最大困擾。

據調查，在全國2000多座博物館中，大約有２／３仍處在生存困難狀態，而這其中又以中西部地區為主，以中小博物館居多。

建館難，興館更難。博物館開館之日，成背包袱之時。其實，這在世界上都是一道難題，只不過發達國家的公益性博物館，其接受的社會捐助占到了較大比

重，尚能保障正常運營。相比而言，在國內因政策機制觀念的束縛，博物館能 接到的社會捐助微乎其微。財政撥款有限，創收難唱主角，國內博物館運營態

勢普遍不樂觀。為了生存，許多博物館不得不把部分場館出租給商業企業，無法將主要精力放在展覽宣傳等主業上。大多數博物館每天參觀者還不足百人，甚至有的場館參觀者門可羅雀。而博物館宣傳教育功能的缺失以及名聲的損害，又為贏得社會資助設置了屏障。國內很多博物館是盲目建設和設計，并不理性。歐美經過幾百年的發展才形成現在這樣的博物館體系，我們的博物館建設也不過就是幾十年的時間而已。當初日本經濟大騰飛的時候，全日本大概有3000余座博物館，可是當經濟發展進入泡沫期后，只剩下三分之一的博物館能夠正常運轉。俄羅斯同樣是這樣的情況，蘇聯解體后，10座博物館中也就有1座能夠正常運轉了。

隨著博物館數量的日益增多，以及各種公共文化設施的增加與發展，旅游業與文博事業之間的競爭，勢必將博物館事業推入到日益沉重的文化市場競爭當中。面對這種局面，博物館必須要作出相應的變革，才能適應時代的要求而，才能生存和發展。目前，隨著對博物館的重新定位，我國一些省市和地市正在按照標準興建或 改、擴建博物館，但現實表明，硬件達標仍不能保證這些博物館就可以擺脫尷 尬的局面。

二、潛力巨大的教育和旅游市場有待開拓

隨著人民物質生活水平的提高，廣大群眾對神文化的需求也愈來愈豐富，越來越多的人走進了博物館、科技館、展覽館等，旅游娛樂休閑的消費群體日漸擴大。面對多層次的消費群體，如何為游客提供內容豐富的參觀游覽內容、拉近旅游單位與游客的距離，吸引更多的游客，延長游客在旅游接待單位的游覽時間，已經越來越多的引起博物館等旅游接待單位以及旅游設計單位的重視。根據國際旅游休閑業以及現代博物館發展的趨勢和經驗，強調互動、參與、體驗、感受、知識、趣味、差異是取得成功的寶貴經驗和發展趨勢。

我國的文化、教育、旅游等各項事業都已進入迅猛發展的時期。特別是在“終身教育”成為時尚的今天，博物館無疑將成為重要的社會文化教育場所。特別是博物館的教育服務對象當中，青少年學生占據了最重要的分量。我們國家把對青少年學生的素質教育擺在了首要的位置。不少博物館也被列為愛國主義教育基地。尤其在當前中小學減負過程中，迫切需要有更多的博物館和青少年活動場所為青少年提供形式多樣的課外和校外活動，以滿足廣大青少年對知識的渴望和對科學探索的需求。因此，如何尋找出博物館教育與學校教育的結合點、充分發揮博物館愛國主義教育基地的作用，成為了我們面對的新課題，同時也是博物館大有作為的一片新天地。

與全國大多數博物館參觀者寥寥，經營難以維持形成鮮明對比的是一些博物館走出了自己的特色發展之路。博物館雖然是公益性事業，但是也沒有完全放棄產業思維，也要有創收意識。在這方面，上海博物館、遼寧博物館等做出了自己的嘗試。上海博物館在硬件、研究和展覽上已經和國際接軌。上海博物館策劃的國寶展，成功地營造了媒體轟動效應，出現了觀眾排隊買票入場的場面，紀念品、畫冊等也銷售一空。天津自然博物館和一家企業合作，將博物館一層改造成海洋館，去年“五一”期間形成了訪問量高峰。最近首都博物館吸引了眾多人去參觀，研究后發現，關鍵原因是其臨時展覽的內容安排得更合理、更有吸引力。這些臨時展覽都是對普通市民極具吸引力的展覽，難怪首博每到周末就會出現大量人流。而由于參與互動見長的中國科技館參觀場面更是火爆。從2000年5月初至1 2月底，僅在8個月時間就接待公眾參觀1 60萬人次，遠遠超過二期工程原設計1 20萬人／年的接待能力。原本每天可接待6千人參觀的場館，每天的參觀者最高竟達到2萬人。這一方面說明民眾特別是青少年對知識的渴望和對科學探索的需求異常強烈，另一方面也說明能夠滿足民眾和社會大眾這種渴望和需求的高質量場館數量不多。

博物館已經擁有日益廣泛社會需求，且有可能形成新的消費熱點，已經具有巨大的教育和旅游市場開拓潛力。關鍵是需要創出有吸引力的產品來迎合這種強大的市場需求。傳統的博物館必須加快改革和創新，盡快與市場接軌，適應經濟、社會發展和公眾學習科技的需求。

三、創新是博物館發展的時代要求

當前，我國博物館在發展過程中所出現的問題，反映出在建館過程中，十分缺乏創新意識和創新措施。

導致這種局面產生的原因大體在于：

缺乏深層次對博物館創新理論和實踐的研究，從而不具備掌握現代博物館展 示和教育特征基礎上的創新要素；

缺乏在學習、借鑒國外博物館的創新內容和表現手法上進行消化、吸收，進 而實施再創作和系統集成，因此，新的思維跨越也不可能產生；

建館決策程序非科學化，領導簡單拍板定案是較普遍的問題；

沿用無自身創造性思路的設計和展示設計，盲目抄用，其結果必然造成主題 雷同、創意低下；

無建館持續發展意識，使展示設置與運營管理嚴重脫節，建成之后迅速面臨 困境，致使開館之后運營管理下滑，甚至無法支撐。

這些問題的存在，說明當前在創建一個新的博物館的過程中，建設一個什么樣的博物館，怎樣建館是當前應回答的問題。為了博物館事業的明天，博物館需要創新，只有創新才會使博物館具有生命力，只有創新才會使博物館事業蓬勃發展，只有創新才會使博物館在社會主義精神文明建設中和文化事業發展中的作用不斷升華。

創新已成為博物館建設與發展的靈魂。但如何推進博物館創新呢? 博物館創新不應局限在展品的展示內容和形式上，應該是全方位的，包括：理念創新、體制創新、內容創新、形式創新、服務創新等，起決定作用的則是理念創新，理念創新是博物館創新的靈魂。只有從根本上做到理念創新，才會誕生出具有強大生命力的全新博物館!

“不比規模比特色，抓住本質搞創新”

這是新一輪博物館建設熱潮中我們所要遵循的指導思想?！白鳛橐粋€歷史悠久的文明古國，中國博物館的特色就在于文物資源豐富，但是由于技術手段、資金等因素的限制，目前我國博物館展品陳列的設計水平遠遠不能滿足吸引觀眾的需要?！眹椅奈锞衷珠L、國家博物館學會會長張文彬說。

張文彬認為，要改變目前許多博物館門庭冷落的局面，就要加強展陳內容設計和展品陳列手段的研究，增強展覽的趣味性和觀賞性。形成自己的特色，互動參與功能的凸顯也十分重要。例如有的博物館舉辦古代印刷技術展時，邀請觀眾自己動手進行木版雕刻印刷，吸引了眾多觀眾參與。還有不少博物館開辟了專門面向青少年的小天地，請他們就展覽內容回答問題，幫助他們認識展品的種類名稱等，也受到孩子們的歡迎。

浙江自然博物館館長康熙民先生曾對中國博物館盲目建設現狀一針見血地指出：“現在很多情況下存在著過于盲目攀比和沽名釣譽的現象……一些地方打著'文化促經濟'旗號，把博物館的建筑外觀當做當地科學文化建設的重要標志，甚至把博物館當成地方政績工程來建，不惜投入巨額資金，至于建成后的重要標志性建筑能在當地科學文化教育中發揮出多少作用和什么樣的作用，一般考慮不多，反正是先建起來再說。”

內容是一個博物館的價值所在，也是一個博物館的靈魂所在。然而，走遍中國大江南北的博物館，我們悲哀地發現很多博物館門可羅雀，其中不乏一些大城市的博物館。分析原因是沒有特色，展覽內容陳舊、千篇一律、長年失修、更換周期長等。

眾所周知，全國沒有幾家博物館能夠做到高頻率的更換展覽內容、高規格的展覽轉換。因此，這就需要現在野心勃勃建設博物館的決策者們在建設博物館之前就好好考慮將來博物館的命運。正如首都博物館的設計者——中國建筑設計研究院副院長崔愷教授所說：“博物館的魅力絕不僅在它的建筑形態，更重要的是對文化和藝術活動的策劃和經營，一個空間，它可以是客廳，也可能是倉庫，關鍵看怎么用！”

四、由傳統博物館的展示模式向新型博物館的互動教育模式轉化

我們通過對國內外博物館的廣泛調研分析，現已確立以下博物館項目創新理念： 創新理念出發點——博物館最本質的功能是宣傳教育，教育的最佳手段是互動參與 由傳統博物館的展示模式向新型博物館的互動教育模式轉化

黨中央歷來高度重視社會主義文化建設，特別是黨的十六大報告要求“積極發展文化事業和文化產業”，第一次明確提出“文化事業”和“文化產業”分類發展的概念。黨的?十六屆三中全會《決定》進一步提出要促進公益性文化事業和經營性文化產業的協調發展。在新的形勢下，文化行業已經不是以往那種單一事業性質，文化產業和文化事業都是社會主義文化建設的重要組成部分，兩者相互聯系，缺一不可。

特別是剛剛閉幕的十七大，明確提出了要樹立“文化軟實力是重要國力”的觀念，把文化產業列入國家戰略，大力推動和扶植文化產業。要詳細制定文化發展戰略目標、戰略措施和文化發展政策，加快發展文化事業和文化產業，推進文化體制改革，完善文化產業政策，推動其發展成為國家戰略性產業，做到“國家硬實力”和“文化軟實力”兩手抓，兩手都要硬。因此，在這樣的大環境和新的發展機遇面前，新型博物館的建設一定要提高到文化事業和文化產業的層面上考慮。文化產業在經營中要充分利用、發掘博物館豐富的文物資源、文化信息及其精神內涵，創造出巨大的經濟價值和社會效益，其經濟收益又可以用來促進博物館等社會公益事業的發展，以特色來推動博物館的持續，健康發展。

眾所周知，即使一個博物館有很少的文物，但只要能夠充分的挖掘文物背后的歷史文化，與大眾的興趣點結合，并讓觀眾通過觀看或互動參與獲得知識，避免觀眾走馬觀花的現象，那么這個陳列展覽就是有特色的，成功的。展示陳列的目的就是要讓游客對展示的每個文物都能引起興趣和好奇。挖掘這些文物所承載的歷史信息和背后的故事，讓游客產生極大的興趣而停留下來。無論采取什么手段，只要達到了宣傳教育的效果和目的就是成功的。要讓文物來說話，文物是一個引子，讓他訴說一段傳奇故事。如果一個博物館中很多文物都采取這樣的陳列方式，這樣積累下來，沒有幾個小時甚至一天時間，游客是無法走出陳列展廳的。這樣做的目的就是要把游客留下來，接受更多的知識和教育。努力實現讓游客看不完還有遺憾希望下次還要來的目的。

要實現上述的教育目的，國內外的經驗告訴我們：展覽內容和形式陳舊、展品乏善可陳、布展生硬死板、圖解說教味濃重……凡此種種，都已經失去了大眾的認可和喜歡。強調互動、參與、體驗、感受、知識、趣味、差異是取得特色和成功的寶貴經驗和發展趨勢。參與和互動是博物館生存和發展的永久主題。大多數科技館吸引大眾的經驗已經告訴了我們博物館發展的答案。

五、新型博物館設計的新理念

眾所周知，博物館中的文物只是反映古代歷史的一個及其重要但又非常片面的物質，而文物的背后卻蘊含著積極豐富的歷史文化信息。任何一件文物都不是孤立存在的，都與當時的很多事務有著密切的關聯。一件博物館中展示的文物，游客只能在說明牌上看到它是什么東西，叫什么名字，處在哪個年代，在哪里出土？有什么特征等一些及其簡單的信息。說明牌上并沒有告訴這個文物的歷史價值，它和別的文物、人物、歷史事件的關系，更沒有告知人們這件文物如何使用？其制造工藝所代表的當代水平和對后世的影響等等。因此，對來博物館參觀的絕大多數人來說，他們不僅僅是為了看這些展出的文物，他們是想通過歷史長河中遺存下來的這些有限文物來了解古代社會生活的方方面面。因此作為陳列設計人員必須發掘文物內在的深層次的內涵才能更全面的將古代社會生活的方方面面介紹給廣大游客。不能將一個歷史陳列設計成一個文物的物質史陳列，一定要讓陳列的文物“說話”，訴說和它有關的反應當時歷史的一切現象和文物背后的故事。

根據國際最新陳列展示趨勢和發展方向，可以得到一個明確的結論：文物的陳列設計應該是建立在策劃的基礎之上，當一個完美的策劃完成之后才交由設計公司按照策劃思想進行美術以及技術方面的設計。也就是說策劃和設計是兩回事，國內博物館的展陳設計工作基本上都是由設計人員來完成，從而造成了一個展覽項目完全是一個陳列設計單位（人員）的藝術作品，而游客對展覽的內容和表現手段并不感興趣，造成了很多文物展覽極少有游客停下腳步來駐足觀看。往往是上百米的展線大部分游客都在幾分鐘之內匆匆而過。

一個成功的展覽設計應該先由具有豐富經驗的策劃人員來進行前期的策劃工作。甚至需要商務策劃師的介入才可以取得更大的成功。這些工作包括展覽的目的，展覽的服務對象，對象的社會調查和統計分析、周邊環境因素的影響、對象的興趣獲取，對象的結構水平獲取，引起對象興趣點的方法，對象累積停留時間延長的辦法以及測算方法，展出文物興趣點的發掘，展覽手段吸引對象的辦法和評估，展覽的效益評估等等。當然也要包括展覽對博物館的經營以及社會效益評估等等。只有讓策劃人員完成了上述工作步驟以后，拿出一套符合游客需求的展覽策劃書，才可以交由展覽設計人員進行設計。否則這個展覽就成為這些設計人員的一個展示自我的設計平臺或者說是設計人員的一個設計作品，而不是滿足游客需求并受到大眾喜歡的展覽。因此可以說：沒有調查就沒有發言權，沒有可靠和完善的觀眾調查和市場分析，是不會拿出好的陳列設計方案的。成功的設計目的不是讓游客對每件文物都看一兩眼，而是要讓游客對每個文物都能引起興趣和好奇。調查顯示，每件放到展柜中的文物都是從成百上千件文物中精選出來的，都是有目的陳列的，如果游客只是看一眼就離開了，也就沒有達到博物館設計和建設的初衷和目的，實際上也是一個失敗。無論一件文物的歷史價值和市場價值有多大，只要不能引起觀眾的興趣甚至不能讓他們停留下來看一眼，那么對這件文物的陳列設計就是一個失敗。酒好也怕巷子深，再好的文物只要沒有好的策劃和展示設計，也不會有人關注的，更不能給后人以啟示和獲得相應的知識。如果對每件文物都能像中央電視臺的《探索發現》那樣通過視頻或者多媒體的手段通俗的去介紹，那么一個游客進入這個博物館估計幾十年也是走不出去的，這必然會吸引更多的游客來反復參觀。

因此，新型博物館的設計新理念就是堅持策劃第一、觀眾需求第一、博物館發展第一的原則，以政府主導、專家領銜、大眾參與、科學設計為根本。只有這樣，中國的博物館事業才可以健康蓬勃的發展。

因此針對中國博物館的現狀，提出以下建議：、展覽設計不要刻意強調和突出展示的視覺效果、裝修豪華程度以及表現手段。要以游客的興趣和關注度來設計，以實現游客停留時間長和重復參觀為目的。不是僅僅給游客一個極短暫的視覺沖擊，要讓觀眾停留下來接受知識和教育，避免游客在幾分鐘之內就離開展廳這樣失敗的局面，應該考慮一個投入產出的效益問題。

2、如果延長了游客在館區的滯留時間，不但可以帶來知識上的普及，還可以帶動消費。因此在展線上設計一些參與性的互動項目，讓游客在互動參與中學習文物歷史知識，互動項目的內容可以升級和定期更換。同時通過互動項目的評測，讓游客增加興趣并得到獎勵，獎勵的形式多樣，比如半價門票、低折扣購買館區內的紀念品或飲食的優惠等等。

3、博物館不是商品陳列館和展覽館，也不是陳列技術展示會。如果設計時不考慮這一點，展柜制作的再精美，陳列手段再先進，沒有達到宣傳教育的目的，就是一個失敗，就成了一個展示陳列技術的展覽會了。因此在設計方案中一定要避免這樣事情的發生。方法是對展出的文物要精心的挑選，挑選的標準不是文物的大小，精美程度、等級高低，而應該是以哪件文物所反應的歷史文化內涵更豐富，更重要，觀眾的對這件文物所反映的歷史文化內涵更感興趣，互動展示技術更好的表現等等為標準。

4、要堅持“不怕你不看，就怕你不來”。怎么吸引廣大群眾走進博物館有多種途徑，關鍵是要有廣大群眾喜歡的內容和形式，再者還需要通過各種手段宣傳和口碑吸引他們來。當觀眾走進了我們的博物館，要讓他們參與和互動。讓博物館成為一個電影院、科技館、體驗中心，甚至是游戲中心，固定不變的文物和經常變化的互動內容讓市民經常的光顧博物館，在博物館接受教育，在博物館消費和休閑。避免現在的博物館游客參觀一次一輩子都不再來的局面。、要根據展線上的文物和互動參與的項目設計一些旅游紀念品和獎品，不但可以激勵游客積極的參與，還可以起到宣傳博物館的目的，提高博物館的非門票收入。這項工作和要陳列設計同步進行最為合適。我們就是一種全方位策劃和設計的單位，不但可以全程的為博物館進行互動展示的策劃和設計，還提供相對應的旅游紀念品的設計和開發，使博物館真正實現非門票收入的增加和社會影響的擴大。

6、如果經濟條件允許，可以借助陜西漢陽陵博物苑的經驗，建設一個具有獨特效果的類似幻影成像那樣的項目，吸引全國各地的游客前來參觀。漢陽陵的幻影成像項目目前仍為中國最先進和效果最好的幻影項目，已經成為漢陽陵最大的亮點和吸引游客的要素。甚至被很多游客稱之為漢陽陵的代名詞。每年還給僅有不到20萬游客的漢陽陵博物館帶來100多萬元的非門票收入，對博物館的宣傳產生了極大的促進作用。目前還有很多類似的項目可以選擇，而不僅僅是幻影成像。

7、國家需要經營、城市也需要經營。城市經營的概念已經被各國提到了很高的高度被各國所重視。同樣作為國家的博物館也需要經營，需要把國家的資源和投資收益最大化。把國家的資源最大的利用并產生最大的效益回報社會。如果把一個國家投資的項目僅僅做成了一個當地政府的政績或者是一個城市的符號，而不考慮把國家的投資收益最大化，那就是對國家資源和財產的浪費甚至是犯罪。是對所有納稅人的犯罪。也就是說如果地方政府不考慮博物館是不是能滿足群眾的文化需求？是不是能吸引群眾來參觀？是不是能利用國家的投資和國家文物資源產生一定的經濟效益和社會效益？是不是考慮了博物館的長遠自身發展？如果僅僅是做一個形象工程，面子工程，博物館建成了就門庭冷落，那就是是對人民的犯罪。因此我們要呼吁全社會要珍惜國家有限的資金和社會大眾迫切的文化需求。堅決杜絕形象工程和面子工程，一定要對社會和人民負責。

總之，中國博物館展陳改造應堅持的原則和方向就是“不比規模比特色，抓住本質搞創新”。對于中國絕大多數的中小博物館來說，館藏文物數量有限，上等級文物不多，國寶級珍貴文物就更加的稀少。因此大多數的中小博物館都不能和大博物館甚至文物豐富地區的地市博物館相比。更不能在博物館建設投資上和南方等經濟發達地區相比，因此中國絕大多數的博物館必須自己找出吸引人的亮點或者賣點，不和別人比硬件比投資。充分挖掘當地文化內涵和特色，合理的應用新技術和互動展示手段來點亮我們的博物館。深度挖掘文物的內涵，開發出系列的文化產品，帶動整個博物館的文化產業鏈發展。

第二篇：看中國絲綢博物館感想

看中國絲綢博物館感想

去絲綢博物館看到了中國古代各個朝代的黃袍，官服和女子的一些服飾還有絲綢衣料，感覺到了中華服飾發展的輝煌。從中國奴隸社會前期簡單的用于遮蔽的服裝到夏商周時期殘留下來的紡織遺跡；從春秋戰國時期服飾在用料，色彩，工藝技術的發展到秦始皇時期的堅甲利兵，以及漢王朝時期中國絲綢的大力發展，對西方世界產生的重大影響；還有魏晉南北朝半袖衫，褲褶的流行，冠帽形制的變遷，文士的服飾時尚，婦女服裝的演變到隋唐五代冠帽制度的變遷，女裝的演變；從宋朝復雜的官服制度，普通的男女流行服飾到遼，金，西夏與元代各具特色的名族服飾；從明代多樣的絲綢衣料，服飾紋樣到清代滿漢文化融合所產生的特別的朝服。感受到了服飾品類的多樣，材質的多樣。

慢慢的欣賞著博物館里陳設的服飾，我們就能深刻的體會要不同朝代在服飾上的差異。究其原因我們也不難發現當時政治，經濟，民族文化，戰爭，甚至于氣候對服飾的影響。但它們之間也都有共同點，如較寬松，衣服剪裁的不像西方那樣強調人體曲線，也沒有很裸露，不管款式，材質怎么變，衣服在設計上還是相當保守。

對于古代中國來講，最讓人自豪的莫過于絲綢。中國是絲綢的發源地，早在先秦時期，秦國就常以絲綢和西戎交換戰馬，并經過西北游牧名族運往西方。后來秦統一中國，為發展漢民族的經濟文化創造了條件。西漢建元三年和元狩四年，漢武帝兩次派張騫通使西域，溝通了與大宛，康居，大夏等國的聯系。中國絲綢由長安通過河西走廊和新疆南，北路，源源不斷運到西方各國，受到西方各國贊揚。東方中國絲綢還運銷朝鮮，日本等地，為豐富人類的服飾文明做出了卓越貢獻。

印象最深的便是那些各具特色的絲綢衣料。如緞類，外觀光亮平滑，質地柔軟，當屬于高級面料；還有絹類，絹有素絹和提花絹兩種，提畫絹品質高貴；羅是利用糾經組織織出得中厚型絲織品；明代紗織物有平紋假紗組織的方孔紗和經緯糾織呈現椒形紗孔的絞紗兩類；絨是織物表面有聳起或平排的緊密絨圈或絨毛的絲織品；綾或是斜紋或變化斜紋地起斜紋花的絲織品；絲布是絲與棉的交織物。雖然講起這些概念來還是很糊涂，但當你親眼去看，去觸摸時便能感覺到它們之間的差異。不同的面料代替的是不同的階級，在古中國這個等級制度明顯的國家，用不同材質，款式，顏色來表示階級是再尋常不過的了。

如果上天讓我選擇世界上出現的是西方那些塑腰的緊身衣還是中國古代那些美輪美奐的服飾紋樣，我一定毫不猶豫的會選擇中國的服飾紋樣。目前我了解到的僅是刺繡和扎染這些處理方法。中國的刺繡算是一種文化遺產吧，很考驗人的耐心，對女子的手工要求很高，可以說是蕙質蘭心吧！

上次去的中國絲綢博物館讓我較深刻的了解到了一些關于古代中國服飾的一些基礎知識，特別是面料著一塊。如果老師要再提提中國服裝史的話，我希望能多了解一些各個朝代流行的服裝材質，這些材質的基本屬性，還有為什么在那個朝代流行這些問題。

第三篇：中國茶葉博物館

中國茶葉博物館館內設施：茶葉博物館作為展示茶文化為主題的博物館，建筑選址在杭州西湖龍井茶的產地雙峰一帶，從而設計出了茶史、茶萃、茶事、茶緣、茶具、茶俗6大相對獨立而又相互聯系的展示空間，從不同的角度對茶文化進行詮釋，起到了很好的展示效果。

一號樓為陳列大樓，設5個展廳。茶史廳介紹中國茶葉生產、茶文化的發展史，茶萃廳展出中國名茶和國外茶葉的樣品，茶具廳展示中國各歷史時期茶具的演變和發展，茶事廳介紹種、制茶、品茶的科學知識，茶俗廳介紹云南、四川、西藏、福建、廣東以及明清時期的飲茶方法和禮儀，反映中國豐富多彩的茶文化。

二號樓用作外賓接待和學術交流。

三號樓設6個不同風格的茶室，供參觀者品嘗各茶系的飲茶風味。

在四號樓，參觀者可以欣賞到古今中外的茶藝和茶道表演。館內建筑具江南園林特色，曲徑假山和周圍茶園相映襯，把參觀者帶入豐富多彩的茶文化氛圍之中。

所處地段：中國茶葉博物館是茶文化專題博物館，位于浙江省杭州市西湖西南面龍井路旁雙峰村。

參觀人群：一般中小學生、老人參觀較多。

評價：中國茶葉博物館倚山而筑，背倚吉慶山，面對五老峰，東毗新西湖，四周茶園簇擁，舉目四望，粉墻、黛瓦、綠樹與逶迤連綿、碧綠青翠的茶園相映成趣。博物館主體由幾組錯落有致的建筑組成，以花廊、曲徑、假山、池沼、水榭等相勾連，營造出富有江南園林的獨特韻味和淳樸清新、回歸自然的田園風光。

第四篇：中國博物館發展

1905年南通博物苑建筑采用西洋式，按中國園林方式布局。

1925年故宮博物院清宮所藏文物連同古建筑群向公眾開放，是為古建筑辦博物館的典型。這一時期以來，地方博物館在利用各種舊建筑物辦博物館時，也對原建筑作了程度不同的裝修改造。

30年代中期南京的中央博物院(今南京博物院)和上海博物館。

中央博物院原來的總體規劃為中央級大型綜合性博物院，設有自然館、人文館、工藝館，是一組以中軸線左右對稱布局的宮殿式建筑群，1933年建成東翼人文館，平面呈“曰”字型，大殿為仿遼代宮殿式樣各種用房配備齊全。

上海市博物館選址在當年的上海新市區中心地帶，系一座鋼筋混凝土結構雄偉的仿古建筑，陳列室、藏品庫及各類辦公用房、設備齊全，中華人民共和國建立后1949～1966年一是按蘇聯展覽館模式設計博物館然博物館)、中國人民革命軍事博物館另一趨向是按中國傳統的古建筑形式建造博物館，如北京的中國美術館物館和中國革命博物館。70年代末走上探索中國現代化博物館建筑的道路四川自貢恐龍博物館黑龍江省革命博物館、念館、新樂遺址博物館、樣，功能分區明確，了許多有益的探索。

博物館的共性，建筑組成可劃分為品庫分區；③技術工作分區；④行政與研究辦公分區。在建筑布局上各個功能分區應該是互有聯系的，空間布局設計，必須把觀眾參觀路線與內部工作人員行經路線、藏品運送路線明確分開。第一分區系博物館對外開放的區域，講演廳、視聽室、休息室、餐廳等組成。門廳是博物館觀眾集散樞紐，是組織引導觀眾或供觀眾游覽休息的必要空間。的固定陳列室、筑總面積中占有相當大的比例。室、講演廳等，積的實驗室。由于現代博物館日益趨向社會化，廳、咖啡廳、茶室等的必要。第二分區為藏品庫區，室、登錄室、清理室、消毒室、編目與目錄室等組成。根據博物館規模用房配備齊全，都是分類保管的，所以又有青銅器庫、陶瓷器庫、書畫庫、織繡庫等的區分。另外根據藏品的珍貴程度分列級別按學科分類分庫保管標本制作方法不同，又分別設置濕制標本庫和干制標本庫，分別放置浸制標本、臘葉標本、生態標本及假剝制標本等。震、防火、防盜的級別及與防潮、防光等相應的措施。1935年開館后不長時間即毀于戰火。中國博物館事業有了開拓性的發展 :,如安徽省博物館(1956)、中央自然博物館(1959)等,建筑平面都呈“山”字型，建筑高大。

上海美術館、北京抗日戰爭紀念館、陜西省歷史博物館等，它們都注意了環境設計，建筑布局也靈活多流線合理，各種用房面積分配適當，并對博物館建筑現代化民族化進行4個功能分區：①陳列、展覽、教育與服務分區；②藏 為了安全保衛和管理方便，由門廳、基本陳列室、臨時現代博物館的門廳還常用做社交活動?；娟惲惺覟椴┪镳^常設它們都是博物館建筑的主體之一，現代博物館為了更好的為教育服務，是公眾文化游息的場所，由庫前區和藏品庫兩大部分組成。庫前區用房包括卸落臺、按博物館保管工作慣例，,故又常常分別設置珍藏庫、一般藏品庫等。自然科學博物館庫房一般,如分設鳥類、獸類、魚類、兩棲爬行類、無脊椎類等各類標本庫。按庫房的建筑設計通常按藏品的性質、保管要求、(1955,今北京自

(1959)，中國歷史博遼沈戰役紀建筑物的平面與(專題)展覽廳、教室、在建尚須設置一定面所以有設置公共餐開箱,大型博物館的各種藏品入庫珍貴程度確定防在建筑設計上出現兩種趨向 展覽廳用于舉辦短期的專題性展覽，還須配備適當規模的教尤其是自然和科技性質的博物館除了配備教室、演講廳外，小型博物館常將性質接近的工作室合拼。

第三分區為技術工作區，各種用房的組成視博物館的性質、規模而異。以社會科學博物館來說，國家級的博物館或地區級的中心博物館，通常設有文物保護科學實驗室、文物修復室或文物復制工場等。省級以下的小型博物館根據需要有時只設置簡易的裝裱室或修復室。自然科學博物館須設置標本制作室、化石修理室、模型制作室等技術工作用房。

第四分區為行政與研究辦公區。行政管理用房有辦公室、接待室、會議室、物資貯存庫房、保安監控室、職工食堂、設備機房等組成；研究工作用房由研究室和圖書資料室組成。

建筑設計原則

總的原則是博物館建筑設計必須滿足全面發揮社會、經濟、環境三大效益的要求，因而建筑設計必須符合博物館工藝設計，并要求做到建筑藝術與建筑功能的統一。博物館選址是建筑設計前期工作中的重要環節。選址宜在地點適中、交通便利、城市公用設施比較完備的地段，其周圍應沒有污染源，場地干燥，排水通暢，通風良好。具體有以下十項原則：①建筑設計符合工藝設計是博物館建筑設計的根本原則。博物館在提出建筑設計任務時，必須先期進行博物館工藝設計的研究。工藝設計重點研究的內容主要是參觀路線、內部工作人員行走路線及藏品運送路線三線的合理安排，陳列室、庫房及其他業務用房面積的適當分配，文物、標本保護溫度、濕度的參數及各項相應的裝備、設施等等。②在確定先工藝設計、后建筑設計工作程序的同時，博物館工作者與建筑師之間應建立密切合作的關系。③建筑方案的確定應該經過科學的嚴密論證，廣泛與博物館保管人員、陳列、研究人員、宣教工作者、文物保護科技工作者等進行綜合的討論研究，并須聽取城市規劃、氣象學、環境學、社會學等方面專家學者的意見。④博物館建筑設計的重點課題是陳列室建筑和藏品庫建筑設計。其中，陳列室設計重點是妥善解決平面與空間布局中系統性、順序性與靈活性相結合的問題以及采光、照明問題。藏品庫設計重點是建筑防潮、保溫、密封性，保證庫房小氣候穩定問題。在藏品庫與陳列室之間應考慮到藏品運送的安全，凡藏品所經之過道、走廊、門廳、庭園，均不宜設置臺階，二層以上的庫房、陳列室均應設置客貨兩用電梯。⑤博物館建筑防盜、防火必須嚴格遵照國家的防范規定。博物館與四鄰建筑應保持相當距離，藉以隔離外來火災。⑥博物館建筑外貌應當反映博物館的性質特征，不同地區不同性質的博物館都應該具有個性特色?，F代博物館建筑要反映現代博物館的風貌，提倡博物館建筑形式民族化的同時，反對建筑創作上的形式主義。⑦博物館建筑設計不僅要滿足當前的使用要求，而且要預計將來的發展。博物館事業總是隨著社會進步和文化建設的需要而發展的。博物館基地和建筑總平面規劃，應為將來發展準備好擴建增建的余地。⑧根據博物館的性質、級別和所在地區的地質情況確定相應的防震等級，作好建筑物的防震處理。⑨博物館建設經費的籌劃與分配不僅要研究當前基建與設備投資的合理分配，而且要考慮到裝修投資及建成后常年維護管理和能耗的經濟性。⑩如利用古建筑改為博物館，須保持古建筑本身及周圍環境的風貌，并遵守各項文物法規、消防法規等，做好防火、防盜及陳列展覽等基本功能方面的設計。但藏品庫房仍以新建為宜。

第五篇：中國航海博物館

網絡調研：中國航海博物館

中國航海博物館是我國首個經國務院批準設立的國家級航海博物館，位于上海浦東臨港新城。中國航海博物館旨在發揚光大“熱愛祖國、睦鄰友好、科學航海”精神，大力弘揚中華民族燦爛的航海文明和優良的傳統，展示中國航海視野的發展歷程及其對世界航?？茖W發展的貢獻，展示中國航海視野的新技術、新成就，構建國際航海交流平臺，加強與國際航海界的交往，普及航海知識，培養青少年熱愛航海、獻身航海事業的興趣，營造上海國際航運中心的文化氛圍，滿足城市文明發展的需要。

在環境風格上，設計師結合展示大綱的故事主線，分別營造了歷史感很濃重的歷史館，以及現代感強烈的船舶館，從歷史和結構角度，通過場景、展品、燈光的結合，在場館內設計了很多不同環境風格的區域，自然的區分開不同的展示內容和重點，通過場景和環境的營造，加強觀眾的融入感。

在空間布局上，中央展區策劃與設計：建筑物中央是高達70迷的船帆造型，內部空間是博物館的核心。航海博物館的設計特色不僅在陳列方式上給人以全新的感受與便捷的領悟，而且使文物保護與陳列方式相結合、科普教育與觀眾參與相結合，各個部分都進行了一定的研究與創新，借助于航海者的話，設計“如同航海者，借星光遠行”，星光雖微，但永遠照耀著航海者向大海的深處、遠處探索前進。

在選材上，一層歷史館展區多運用石材，營造歷史感覺。一層墻面大面積運用林德納鋼板墻，從工藝和效果上追求質感和品質，同時也便于墻面展示的處理，展品和圖文化都能很好的墻面裝飾材料融合、粘接。

航海歷史館是中國航海博物館的重點展館，該館以時間為主線分為古代、近代、現代三個展區。同時歷史館以技術副線為引線，將浮力渡水、獨木舟、木板船、帆、槳、槽、舵、指南針等造船和航海技術隨時間主線并行展開，讓觀眾更深入了解中國航海技術的發明與演變過程。

船舶館分為船舶結構與設備、船舶制造兩個部分，通過對船舶結構、設備及建造的分解、及介紹與展示，呈獻給觀眾一幅清晰、透明的船舶圖“圖紙”，同時將互動、環境模擬、觀眾參與和文物、實物相結合展示船舶結構時，制作了1.6大型萬噸級貨輪高仿真剖面模型，船長約25米，高度貫穿兩層展示空間。