第一篇：〖詩詞鑒賞〗現(xiàn)代詩(五十) 楊牧的詩

〖詩詞鑒賞〗現(xiàn)代詩(五十)楊牧的詩

現(xiàn)代詩(五十)楊牧的詩

素材.音樂.圖片/網(wǎng)絡(luò)

編輯/雨中笠翁

目 錄

楊牧的詩

楊牧（1940-），原名王靖獻，出版的詩集有《水之湄》（1960）《傳說》（1971）、《禁忌的游戲》、《完整的寓言》（1991）等。

雪止 日暖 水之湄 風起的時候 黑衣人 孤獨 冰涼的小手 招魂 延陵季子掛劍 獻給一位比利時漢學家 林沖夜奔（節(jié)選）大堤曲 島 歸北西北作

楊牧的詩

楊牧（1940-），原名王靖獻，出版的詩集有《水之湄》（1960）《傳說》（1971）、《禁忌的游戲》、《完整的寓言》（1991）等。

雪止 日暖 水之湄 風起的時候 黑衣人 孤獨 冰涼的小手 招魂 延陵季子掛劍 獻給一位比利時漢學家 林沖夜奔（節(jié)選）大堤曲 島 歸北西北作

雪止雪止四處一片寒涼我自樹林中回來不忍踏過院子里的神話與詩 兀自猶豫在沉默的橋頭站立屋里有燈 彷佛也有飄零的歌在緩緩游走一盆臘梅低頭凝視凝視自己的疏影我聽見像臘梅的香氣的聲音我聽見翻書的聲音你的夢讓我來解析我自異鄉(xiāng)回來為你印證 晨昏氣溫的差距若是 你還覺得冷 你不如把我放進壁爐 為今年

日暖

隨我來，薔薇笑靨的愛云彩雕在幻中，幻是皇皇的火照你的長發(fā)，照你榴花的雙眸薔薇在愛中開放，愛是溫暖的衣依舊，依舊是輕輕的雷鳴，宣示著一則山中的傳奇，水湄的神話日暖時，隨我來，讓我們?nèi)プ⌒〉慕嬲种鵁熿F短墻上涌動著一片等待的春意林中有條小路，一段綠陰的獨木橋日暖時，讓我們?nèi)?，帶著石蘭和薜荔走入霧中，走入云中在軟軟的陽光下，隨我來讓我們低聲叩問偉大的翠綠，偉大的神秘偉大的翠綠，偉大的神秘風如何吹來？為何風吹你紅緞輕系的長發(fā)，以神話的姿態(tài)掀撩你繡花的裙角？隨我來，日暖時，水湄是林，林外是山山中無端橫著待過的獨木橋水之湄

我已在這兒坐了四個下午了沒有人打這兒走過——別談足音了（寂寞里——）鳳尾草從我褲下長到肩頭了不為什么地掩住我說淙淙的水聲是一項難遣的記憶我只能讓它寫在駐足的云朵上了南去二十公尺，一棵愛笑的蒲公英風媒把花粉飄到我的斗笠上我的斗笠能給你什么啊我的臥姿之影能給你什么啊四個下午的水聲比做四個下午的足音吧倘若它們都是些急躁的少女無止的爭執(zhí)著——那么，誰也不能來，我只要個午寐哪，誰也不能來

風起的時候

風起的時候廊下鈴鐺響著小黃鸝鳥低飛簾起你依著欄桿，不再看花，不再看橋看那西天薄暮的云彩風起的時候，我將記起風起的時候，我凝視你草帽下美麗的驚懼你肩上停著夕照風沙咬嚙我南方人的雙唇你在我波浪的胸懷我們并立，看暮色自彼此的肩膀輕輕地落下輕輕地落下

黑衣人

飄去，飄去。在我眼睫之間小立門外，憶憶濤聲黑衣人是云啊！暴雨之前我把掛在窗前的雨景取下把蒼老的梧桐樹取下把你取下孤獨

孤獨是一匹衰老的獸潛伏在我亂石磊磊的心里背上有一種善變的花紋那是，我知道，他族類的保護色他的眼神蕭索，經(jīng)常凝視遇遠的行云，向往天上的舒卷和飄流低頭沉思，讓風雨隨意鞭打他委棄的暴猛他風化的愛孤獨是一匹衰老的獸潛伏在我亂石磊磊的心里雷鳴剎那，他緩緩挪動費力地走進我斟酌的酒杯且用他戀慕的眸子憂戚地瞪著一黃昏的飲者這時，我知道，他正懊悔著不該貿(mào)然離開他熟悉的世界進入這冷酒之中，我舉杯就唇慈樣地把他送回心里

冰涼的小手

就從此，山岳向東方推涌一浪一浪薔薇的潮讓我輕握你冰涼的小手在雨地里，讓我輕握你薔薇的，冰涼的小手去年的秋季尚殘留在我鬢上我們曾共有那溫暖的流星河袖上遺著你的指印讓我輕握你的手薔薇我是那寒夜的篝火啊月淺，啊燈深哪一天你將踏霜尋我（一路摘著宿命的紅葉）來我讀詩的窗口？你沿階升上踩亂我滿院瘦瘦的花影我便是簧火讓青焰彈去你衣上的霜在這爐邊坐下讓我，讓我輕握你冰涼的小手招魂——給二十世紀的中國詩人 霜花滿衣，一只孤雁冷冷地飛過古渡的吹簫人立著——回東方來夢里一聲鼓，醒時一句鐘李候的迷失者啊你的鮮血自荒塚里泛濫而來讓明日的枯骨長埋雪地紙錢在殘碑廢塔前飛著撩拔墓穴流出來幽古的芬芳霜花落在吹簫人的臉上啊清明早過，誰在墳山外打著七彩的陽傘？那是簇擁而過的晚云九月的紅蓼草在河岸上開著凄涼和寂寞猶記得長安城里豪雨的午后雷紋商嵌的香爐裊裊飛升的篆煙春草綠上了你默默的石階雨停之后，就是你亙古的安睡你夢著龍，夢著風，你夢著麒麟無邊落木，隨霜花以俱下回東方來，季候的迷失者啊歌臺舞謝鎖著兩千年吳越的美學當細雨掩去你浪人的歸路你蒼白的吹簫人啊山海寂寂，長江東流如昔1962

延陵季子掛劍

我總是聽到這山崗沉沉的怨恨最初的漂泊是蓄意的，怎能解釋多少聚散的冷漠？罷了罷了！我為你瞑目起舞水草的蕭瑟和新月的凄涼異邦晚來的搗衣緊追著我的身影嘲弄我荒廢的劍術(shù)。這手臂上還有我遺忘的舊創(chuàng)呢酒酣的時候血紅如江畔夕暮里的花朵你我曾在烈日下枯坐一對瀕危的荷菱：那是北游前最令我悲傷的夏的脅迫也是江南女子纖弱的歌聲啊以針的微痛和線的縫合令我寶劍出鞘立下南旋贈與的承諾……誰知北地胭脂，齊魯衣冠誦詩三百競使我變成一個遲遲不返的儒者誰知我封了劍（人們傳說你就這樣念著念著就這樣死了）只有簫的七孔猶黑暗地敘說我中原以后的幻滅在早年，弓馬刀劍本是比辯論修辭更重要的課程自從夫子在陳在蔡子路暴死，于夏入魏我們都凄惶地奔走于公侯的院宅所以我封了劍，束了發(fā)，誦詩三百儼然一能言善道的儒者了……呵呵儒者，儒者斷腕于你漸深的墓林，此后非俠非儒這寶劍的青光或?qū)⑤x煌你我于寂寞的秋夜你死于懷人，我病為漁樵那疲倦的劃槳人就是曾經(jīng)傲慢過，敦厚過的我1969

獻給一位比利時漢學家

他們說靜止的中國花瓶其實是不斷展現(xiàn)著韻律的：靜止的中國花瓶是動。我相信。字是可解的甚至當它們已經(jīng)組成可說的文（我們都在學習解說）。每個字也都和靜止的中國花瓶一樣，是動的或者說我們都在學習觀察一片森林你看到每棵樹都在長大繁榮枯萎而且互相支持著護衛(wèi)著為彼此的根莖下定義云云葉的形狀和顏色，果實的質(zhì)理云云我們相信每個字都是一棵樹然則 我們都是造化文章里一些激動地等待注解的字1974

林沖夜奔（節(jié)選）——聲音的戲劇

第一折 風聲·偶然風、冒混聲等那人取路投草料場來我是風，卷起滄州一場黃昏雪——只等他坐下，對著葫蘆沉思我是風，為他揭起一張雪的簾幕，迅速地一張雪的簾幕，迅速地柔情地，教他思念，感傷那人兀自向火我們兀自飛落我們是滄州今夜最焦灼的風雪，撲打他微明的竹葉窗。窺探一員軍犯：教他感覺寒冷教他嗜酒，抬頭看沉思的葫蘆這樣小小的銅火盆燃燒著多舌的山茱萸訴說挽留，要那漢子憂郁長坐?！翱偙瓤词靥焱跆脧娦比绾涞奶鞖狻覀兪俏覀兪墙褚箿嬷葑罴痹甑娘L雪這樣一條豹頭環(huán)眼的好漢我是聽說過的：岳廟還愿看那和尚使禪杖，吃酒，結(jié)義一把解腕尖刀不曾殺了陸虞侯。這樣一條好漢燕頷虎須的好漢，腰懸利刃誤入節(jié)堂。脊杖二十刺配遠方撲打馬草堆，撲撲打打重重地壓到黃土墻上去你是今夜滄州最關(guān)心的雪怪那多舌的山茱萸，黃楊木兀自不停地燃燒著挽留一條向火的血性漢子當窗懸掛絲簾幕也難教他回想青春的娘子教他寒冷抖索尋思嗜酒——五里外有那市井何不去沽些來吃？1974注： 《林沖夜奔》取材自《水滸》，作考借用元雜劇的關(guān)目 結(jié)構(gòu)，共分四折，每折一個敘述者，即為詩的抒情主人公。第一折：風聲。第二折： 山神聲。偶然判官、小鬼混聲。第三折分甲、乙、丙，都是林沖的獨白。第四折又回到開頭，為雪聲，偶然風、雪、山神混聲。作者不直接敘述故事，而是借用這個婦孺皆熟的情節(jié)，在規(guī)定購情景中，以特殊的身分（如風、雪、山神以及林沖內(nèi)心的戲劇獨白），予以強烈的抒情，故副題為“聲音的戲劇”．因全詩較長，這里選登第一折。

大堤曲今日菖蒲花

－李賀

頻頻在星光下，簾影前看到你蹙眉，猶帶著唇邊一點微笑：「總夢見是在天之涯寬厚的胸和肩胂，多汗的……感覺你耳后草原如海水熟悉而淡漠的氣味」頭發(fā)稍稍長了些，微巷如昔日菖蒲的花蕊雙眉依然是細小溫柔隨時因為快樂而縐蹙眼睛搖蕩如招喚的燈火所有想象和追尋都在其中燃燒，焚盡心中最后一滴幻與真「在海角，遙遠最遙遠的地方，春雨曾經(jīng)傾斜過 喬木的新葉，和床頭鐘」在人群當中，頻頻以衣裳的顏色和體裁暗示相約在木蘭酒坊在垂楊碼頭，在桃子之后蓮蓬以下，被單的中間夕陽飛照大堤和彩緞歸鳥結(jié)隊掠過你的眼夏天已經(jīng)過完了，夏天隱入骨格碰撞的山巒汗水匯注滾滾的河川「然后體會分離，整個秋天悉數(shù)屬于你，我也在港上默默思念著，屬于你」然后不知道為甚么就將所有的諾言遺忘醒來在陌生人的鏡前蹙眉微笑，四肢有些衰弱「恁地惟悴只因夢中人」

1981島

現(xiàn)在我將視線自最遠的島和島上叮想象的廟宇決裂一般的，快速收回來俯耳傾聽，希望能夠聽見你的噓息但似乎甚么都有沒。海色悄然澄清?！改鞘遣皇悄愕难凵瘢俊钩彼`綣慢慢地耐性拍打石焦，沙灘如同懊悔的戀歌以無伴奏形式傳誦飄過大葉棕梠的街巷盡頭有人驚醒，起來，推窗我也想用浩瀚的沉默問你「如果你允許──」不知道在那里它是凌厲的熟悉，我聽點點回聲。現(xiàn)在我將視線自最遠的島和島上可想象的廟宇1992歸北西北作

他們依舊勞累，時間的精靈他們在流墜的大火星四周跳躍，沖刺并且細聲歌唱回想過去交疊的歲月當風雨以絕對的高速猛推我的背一枝蝴蝶蘭也跟著雕萎──無妄之紫潰散在暗晦的一角，溫柔，寂寞，凄美暑氣直接向正南方退卻，一天比一天稀薄，如午夜壁爐里的余燼在我孤獨的注視下無聲息化成灰如悄然老去的心情懸掛在壘壘瓜棚上涵涌的秋意，仿佛聽到誰的吶喊超越我冷淡淡的血，劃過大海里一條永遠不再的南回歸其實他們始終都在嬉戲，時間的精靈穿鑿更漏的刻度和子午線升高為初雪，落下遂籠罩在無窮延伸的針葉林梢俯視人間依稀還有些寬恕，午夜開始將電子表撥慢一小時表示妥協(xié)我愿意相信虛實互擊可以將逝者喚回──如斯乎流水請聽我說：雷從春天那一邊隆隆洊至，于是請聽我說，我蜷伏在宇宙的陰影下思索這一切假如他們愿意分頭尋找將發(fā)現(xiàn)那無所不在的憂郁只是雨林里暴戾的苔1992

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第二篇：〖詩詞鑒賞〗現(xiàn)代詩(三五七) 譚延桐的詩3

〖詩詞鑒賞〗現(xiàn)代詩(三五七)譚延桐的詩<3>

現(xiàn)代詩(三五七)譚延桐的詩<3> 素材.音樂.圖片/網(wǎng)絡(luò)

編輯/雨中笠翁

目錄

譚延桐的詩

譚延桐，1962年5月生于山東淄博。畢業(yè)于山東大學中文系。先后做過教師及《山東文學》《作家報》《當代小說》《出版廣角》《紅豆》編輯。系中國作家協(xié)會會員，中國音樂著作權(quán)協(xié)會會員，《讀者》雜志社及南寧市文聯(lián)簽約作家，南寧文學院及多所大學客座教授，香港《亞太文化報》首席記者，巴洛克藝術(shù)學校校長。

1978年開始發(fā)表詩歌、散文、小說、評論、報告文學、歌曲等，散見于《人民文學》《中國作家》《詩刊》《中華散文》《散文》《上海文學》《北京文學》等海內(nèi)外600余家報刊，計400余萬字。譚延桐的詩<3> 共100首：●香客

●別的再說

●面包

●烏干達雄獅

●叮叮叮叮當一聲

●逆轉(zhuǎn)

●多少年后我仍然笑不出來

●兩只手臂再也無法在空中劃等號

●寓言都是囫圇的●每一個部件都是一個熱火朝天的大型… ●咔嚓

●大地上最雄渾的一行（四首）

●頓覺天地移動

●熱火朝天

●迤邐

●因為你在良人手中

●春天的每個部分都是補品

●對胃不好

●突然就很想念那個冬天

●一座皇宮誕生之前

●像埃菲爾鐵塔那樣

●紅色背景下

●今天我哪里也不去

●因為你我突然想起了一件事兒

●一朵云的重量抵得上整個冬天的重量

●騾馬絕塵而去

●一個音符或象征主義的芬芳

●敲起來

●DNA序列

●草長鶯飛的季節(jié)就快要來了而那陣風卻凍在了路上 ●正月初一晚上

●年是橄欖枝

●香火繚繞

●奧德修斯

●留著自然發(fā)型的鳥兒

●你把整個秋天扛在你的肩上

●嘗一口風畫的圓

●我曾三次遇見愛彌兒

●站在一闋宋詞的影子里

●風擰亮了燈

●我現(xiàn)有的窗戶

●及時看見了變幻莫測的它

●進入本色文件2 ●北朝帶不走敕勒川

●就算它是（三首）

●我的寧靜是淬了火的●一級深呼吸（四首）

●舍不得我的清晨

●呼啦一下全圍過來了

●嘴里沒有牙

●遠鏡頭

●重溫風的寓言

●為此我暫時放棄了去哲學王國考察的行程●卡梅爾和藝術(shù)在一起

●米開朗基羅

●遼闊

●走出高檔餐館順手撈出天狼星（二首》●拒絕合影的理由

●你變成了風就越過了我的句子

●日月合手

●紛紛來找它

●緬梔花的下落

●兩個紅房間

●那場雨和見證那場雨的人

●徒有今天或今天只剩下了一個殼

●只有你的步伐越擰越緊

●檢測方式：§187094330 ●空氣越來越稀薄

●經(jīng)過花門才能回到自己的家

●槍一響天地間便留下了一個海明威式的諷刺 ●背井離鄉(xiāng)的火山石

●我這支香煙

●意外引燃

●動力火車

●被別的顏色改造過的犄角

●氣溫開始有了怪脾氣

●笑聲滾動成一個巨大的球

●梯子若是突然累了

●疼愛這半畝明亮

●被閃電放大

●到來的是一個動用的時刻

●拉鎖

●干柴烈火

●在迦百農(nóng)

●絆不倒卡瓦菲斯這個名字

●譚延桐詩二首入選《2009中國詩歌年選》 ●旱船登場

●前后左右

●年說

●另起一行

●他差一點兒就被截肢

●吉祥鳥出沒的地方

●他稀里糊涂地就當了海員

●香柏樹的同義詞

●兩個半圓簇擁在你的身邊

●香客

燒一炷香，磕幾個頭，他們比風還忙

他們的香被貪吃的香爐吃掉之后便隨便換個地方繼續(xù)喂 繼續(xù)做香爐的保姆。他們的頭

被地上的伶牙俐齒的石子教訓了一頓之后便到別的地方繼續(xù)接受教訓

繼續(xù)和塵土套近乎。至于 木魚前前后后都說了些什么

他們顯然是聽到了，可一句也沒放在心上

他們下山的時候我看見，風急急忙忙地就追了上去，像是 要還他們一樣東西。他們沒有接受 他們認為那不是他們的

風阻止不了他們下山的腳步，便不再繼續(xù)

或站在石階上，或蹲在樹上，或坐在花叢里，看著他們 踩著自己的影子有氣無力地下山去

回到家里，他們習慣性地掏了掏衣兜，發(fā)現(xiàn)

里面全是風。一瞬間，那些風便把他們的這一天全都帶走了 你望望我，我望望你，他們

繼續(xù)燒香，磕頭……整個家里，像極了寺廟，香火繚繞

●別的再說

先把這些食物放在你的胃里別的再說 先把這束陽光安到你的心上別的再說

先把你的更多的想法捆成結(jié)結(jié)實實的一捆別的再說 先收下格?；ǖ奈⑿e的再說

出門時別忘了帶上你的鑰匙喊上你的影子別的再說 若是突然下雨了先保護好你的腦袋別的再說 別的，有很多，還會越來越多，別的再說 反正有嘴巴，讓嘴巴去做這艱巨的工作 想想看，還有沒有更為重要的被你落下了 不該落下的你一樣也別落下 別的再說，并不是不讓你說

說完了一樣，再說一樣，一樣一樣地接著往下說 畢竟，這樣更好一些（凡事

都往好里去打扮，沒有人會說，這樣是不對的）好好地，把它們都說明白了，也免得，讓你的心空著 或你的二十四小時都空著，甚至三萬天都空著 空著的滋味，很不好受的 能不空著就不空著

當然了，可以讓雷電空著，暴風空著，壞天氣空著，噩夢和憂傷都空著

別的再說，趕緊上路吧，馬車

已經(jīng)在等候多時了。馬車是不能空著的。馬的使命 是不能空著的。倔犟的道路

和那聲躊躇滿志的鞭響就更是不能空著 這一去，你就是遠方的人了，遠方也不能空著

●面包

那本該壘在你體內(nèi)的

卻壘進了我的生命，并和我的骨頭 一起燃燒。它們是上等燃料 只有我自己知道

撲在面包上，像更多的時候

我撲在一本剛剛買來的散發(fā)著油墨香的新書上 或堅硬的哲學堅韌的美學上…… 全世界只有你一個人懂得

我餓了，盡管我總是有著花不完的精神

面包是柔軟的。我的心

也是。就像你絲綢一樣的目光和你帶來的 所有錦緞一樣的日子

面包的烤制如同一個詞的烤制

面包的營養(yǎng)也如同一個詞的營養(yǎng)。當我 堅定地這么認為的時候 面包已經(jīng)全部吃完了。剩下的 便是慢慢消化，慢慢吸收

這沒有什么難的，也許你會這樣說。而在我看來 也的確不難，因為最難的

已經(jīng)全部過去了，隨著冬天的那陣風

●烏干達雄獅

地上已經(jīng)很不安全了。不得不 逃到了高高的樹上。在樹上，像看戲一樣 看人間的此界彼疆，此消彼長

時而風大規(guī)模開張，時而雨大面積擴張…… 腳下是烏干達伊麗莎白女王國家公園 眼前是一望無際的蒼茫和蒼涼 無論怎樣，都不會收回自己的目光 都會讓目光像一條寬廣的大河那樣 不息地流淌，且浩浩湯湯

烏干達雄獅，從來蔑視獵槍

獵槍里的火焰，燒不死骨頭里的雄壯和血液里的滾燙 即使，像一片樹葉那樣

突然掉在了地上，如熱帶雨林一樣洶涌的生機和活力 也會安然無恙。這是命中注定：蔑視死亡 就像蔑視不斷上市的大數(shù)額的頑囂和叱嚷

囚在這樣一個堂皇的園子里，有人會很喜歡 可它既不是自己的墓場也不是自己的天堂

●叮叮叮叮當一聲

叮叮叮叮當一聲，像是風的叮嚀，花就很努力地開了 可這并不是一個開花的季節(jié)。正好有孩子

來摘花（他的手被蜜蜂親了一下），正好有另外一個孩子 在哭泣（她絕對不是替那個不認識的摘花的孩子哭的）這下，耳朵就有更多的事情做了

我是說，那兩只蒼老的耳朵。擁有蒼老耳朵的老人 顯然看清了這邊所發(fā)生的這一切。他深邃地望了一眼 又望了一眼，一共望了三眼，全都不動聲色 望第一眼時正是清晨。望第二眼時

是中午。望第三眼時，已是黃昏。那位老人想起了他的紅璧璽

繼而又想起了他的水蒼玉……思緒

就像一些翩躚的鳥兒……叮叮叮叮當一聲，夕陽 就落下去了，就像一個人正站在遠處心中無底地投籃 不知投到哪里去了。就像投籃人身上的紅紐扣 一掙，就再也不見了。這時候，老人和孩子

已經(jīng)全然忘記了那朵洵美且異的花兒，忙不迭地找夕陽去了 只找到了滿地的夕陽的血，以及許多星光的碎片

●逆轉(zhuǎn)

三兩音符，手拉著手，向黝黑森林走去

隨從的，有風，有雨……看上去都很抖擻，樂哉樂哉的樣子 出現(xiàn)了一座山，又一座山，還有一條河

接著，又出現(xiàn)了一個龐大的橡樹園，音符依然如故 向森林走去。不喜歡這音樂的人，拼命按喇叭 都白按了。音符的穴位，絲毫沒有痛感

甚至，跑得越來越歡，至少在這時候是，跑得更歡了 且歌且舞。如果不是，突然看見了那個正在專心致志地制造淚水的孩子，也許

音符不會止步，音符就會繼續(xù)狂飆突進，直至 和黝黑森林融為一體，讓森林里的風推動著自己

可是，出現(xiàn)了，不該出現(xiàn)的就出現(xiàn)了，音符只好把自己的事兒先劃掉

并砍斷了自己的路，把孩子的路當成了自己唯一的路 走走……停停……最后，還是走了過去 就在這時，一個巨大的畫面出現(xiàn)了

也許三二一，也許一二三，也許一二三四五，也許五四三二一……

沒人注意這些，只有音符，全都看在了眼里 如深井一般，照見了一朵正在移動的云的影子

是夏天了，沒錯，是有一些火焰，在大口大口地吞噬……

●多少年后我仍然笑不出來

去2999年逛了一趟，見到了許多陌生人 第一個陌生人對我說：你來遲了，月亮剛剛回家（我又不是來賞月的月亮回家了與我有什么關(guān)系？ 我一直想不明白）

第二個陌生人對我說：節(jié)目已經(jīng)結(jié)束了，我們都要準備回家了

（節(jié)目結(jié)束了你們回不回家與我有什么關(guān)系？ 我一頭霧水。就好像

只有月亮和他們才有家我是一個無家可歸的人似的）第三個陌生人對我說：哦，看來你是來撿破爛的吧？ 我低頭一看，地上的確有很多破爛 怪不得他那樣說呢，而且充滿了隱喻

反正每個人都像是跟我認識了很久很關(guān)心我似的 對我說了很多很多的話。我后悔 沒有扮成聾子。當他們?nèi)拥舾嗟钠茽€時 我又后悔自己沒有扮成瞎子

總之，這一趟挺后悔的，我也不知道我為什么要來這一趟 我趕緊往回走……第十個陌生人的目光絆了我一下 第十一個陌生人的目光也絆了我一下

第十二個陌生人的目光繼續(xù)……記不清一共有多少人了 但我，終究還是沒有倒下。要是在平時

我肯定倒下了，可就在那一刻我堅決就是沒有倒下 我來時的路也沒有倒下。倒是

他們在我的記憶中一一倒下了，沒有一個爬起來的 我笑不出來，真的，多少年后我仍然笑不出來

●兩只手臂再也無法在空中劃等號

他們逼你把柿子摘下來，你就摘下來了 卻被打斷了手，還狠狠地

摁住你的頭，把你摁向越來越深的黑暗里 你看不見那棵柿子樹當時究竟是什么表情 只看見，自己的影子，像根須一樣 蜿蜿蜒蜒，越扎越深（這些，都不能 讓他們看見，看見就完了）

也許秋風不該早早地就刮來了這么多的柿子，也許 你命犯柿子樹。縱使，有一萬個也許

你的手突然斷了也是不對的，你的頭也應(yīng)該像往日那樣 不費力氣，就能看得見太陽或月亮

而今，太陽和月亮都躲到哪里去了？為什么 千呼萬喚，總不出來？

而今，大地為什么這么松軟？越來越舉不起 不僅不多余且是唯一的你？

（南無阿彌多婆夜，哆你伽多夜，哆地夜你，阿彌利都婆毗，阿彌利哆，悉耽婆毗，阿彌唎哆，毗迦蘭帝，阿彌唎哆，毗迦蘭多，伽彌膩伽伽那，枳多迦利，莎婆訶……）佛一點撥，你就突然頓悟了：是你太重 你不該和一座大山去比賽（雖然，你 沒有企圖替代那座大山的任何想法）同時頓悟：他們并不是喜歡柿子

似乎，閃電也頓悟了，要不它也不會猛地一撕 就把天空，還有他們的影子

撕了一個巨大的口子（南無阿彌多婆夜，哆你伽多夜 哆地夜你，阿彌利都婆毗，阿彌利哆……）

●寓言都是囫圇的木樨花紛紛把芬芳拋向空中

一拋再拋……于是，即使是沒有雙手的人 也獲得了大數(shù)額的香氣。即使是一流的窮人 肺腑里也囤積了源源不斷的香味兒

蜜蜂飛過來又過去

每一只勞動模范一樣的蜜蜂，都是人變的 那只最勤快的，它并不貪婪 就像木樨花本來可以貪婪一些

私藏起越來越多的芬芳卻并不貪婪一樣 這是一個馥郁的家族

在這樣一個有花有香的家族里 寓言都是囫圇的一個下午，很快就過去了 一整天，也很快就過去了，但

那些芬芳依然滿滿，就和柳泉居士筆下的 擱在嶗山道士手中的那把神仙壺 一模一樣。盡管這樣，也 請那些心懷叵測的人不要再進這個園子了 園子，你看就是了，已沒了多余的地兒了

●每一個部件都是一個熱火朝天的大型…

我把“我”掰開，于是我就有了武器 我揮舞著我的武器，揮舞著我的一半

不知疲倦。有時會從我的武器里跑出一道光來 有時會從我的武器里竄出一團火來

甚至，有時，會突然飛出一座大山或涌出一條大河來 像孩子拆散的玩具那樣突然有一個部件 不見了，這樣的事兒是不可能發(fā)生的很高興，我有了這樣一件武器

我可以用它來對付冬天，還可以用它來對付黑暗 豺狼，那就更是不用說了

只要我的武器稍一響動，豺狼便再也沒了動靜

一只小鳥想要在我的武器上安家 我會這樣對它說：我的武器上風水不好 如果有一縷陽光正好從我的武器上路過 我就會勸它留下來 照顧好那只善良的小鳥

我的武器渾身是力氣，這點很多石頭都看到了 雖然，很多石頭的碎裂都與我的武器無關(guān) 我的武器不穿軍裝，我的武器只穿粗布衣服

我的武器沉默不語的時候，它的每一個部件也在咣咣作響 每一個部件，都是一個熱火朝天的大型軍工廠

●咔嚓

有些美景，咔嚓，我們這一生注定只能匆匆瞥一眼 之后，咔嚓，便再也無緣相見

偶爾，咔嚓，它也會像曇花一樣綻放在我們的記憶里 咔嚓咔嚓……讓我們在最短的時間內(nèi)重溫它的容顏 卻無論如何也抓不住。不是夢 但絕對像夢。比遠天的星辰還要遙遠 夠是徒勞，誰也沒有想過要用這一招 無論傳說中的天梯有多勇敢

有些美景，咔嚓，它究竟是為誰準備的

沒有答案?？v使有萬千答案，咔嚓，也只是參考答案 有些美景，咔嚓，它究竟能美多久，太陽不說月亮不說星星也不說

一切，咔嚓，都保持著它們一慣的沉默寡言 當我們終于從一本厚厚的書里醒來，咔嚓，才發(fā)現(xiàn) 有些美景，不自覺地，已經(jīng)拐了一個很大很大的彎 彎道超越，這是根本不可能的

它不可能會騎著單車，咔嚓，追上迅疾的閃電

我們轉(zhuǎn)過身來，咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓咔嚓 迎面走來了書里的千萬張笑臉

眾笑臉甚是詭異，像極了柳泉居士筆下的狐仙

●大地上最雄渾的一行（四首）

你就是寧夏的黃河

都倦于浩蕩的時候，還有你在浩蕩 你內(nèi)在的激情首先感動了萬畝良田 肥沃的塞上，豐盈的寧夏，就是你寫下的 你用你涌動的血，一洗 再洗，便洗出了一個新天新地

此刻我穿行在塞上的新天新地之間

穿行在“大漠孤煙直黃河落日圓”的闊大意境里 遠離了塵囂，忘卻了繁雜

甚至，禁不住咕咚咕咚地飲起了你端給我的清風 一任清風，把我?guī)蜻b遠的西夏……

旌旗翻飛，我的心也在翻飛，就像翻飛的一簇簇浪花 再欣悅，我也不敢驕傲，因為我是在寧夏 因為寧夏到處都是一流的自豪

你一直都在陪伴著我。即使

我暫時看不到你的時候你的恩惠也在行動，就像 老朋友一樣，一會兒在我的左邊 一會兒在我的右邊，鯉魚吐著水泡一樣 向我吐露著你的明凈的情愫……就這樣 我回來的時候，已是沉甸甸的了

我的每一塊骨頭每一滴血液都懂得了怎樣去沉著應(yīng)戰(zhàn)

一滴黃河水濺到了我的心上 我不是像有些人那樣去想的：把塞上的黃河 裝進一首寬廣的詩里，然后帶走它 即使，一滴黃河水不小心濺到了我的心上

我不是像有些人那樣去想的：和塞上的黃河頻頻地合影，然后

以證明我真的見過它。即使

我已經(jīng)見過它一百次——我絕不會用次數(shù)

來計算。我絕不會用次數(shù)來計算一滴黃河水帶給我的大面積的滋潤

只有我自己心里最清楚，我日漸荒蕪的心，因為 這一滴水，又迎來了昂貴的夏天，又恢復(fù)了

它往日的激動和激昂。剝開我的心，你一定會看到，一滴黃河水

怎樣像種子，寄托了我飽滿的 石榴一樣快要炸裂的希望

怎么可能會蒸發(fā)，這滴黃河水？ 恩惠和祝福是不可能隨風而逝的，縱使

烈日努力，再努力……何況塞上只有溫文爾雅的太陽

大地上最雄渾的一行 我在默默地感受著你的涌動和力量……聽李白 對我說：“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回……” 我在默默地融入你的生生不息的浪波

任你養(yǎng)育的每一個杰出的浪波把我的思想越推越遠…… 這時候，我，只是一個被風從遠方撿來的意象 一落地，便在你營造的奇異的意境里 深深地扎下了根。風撼不動，雷撼不動

我在你的時間里遇見了我的流浪的時間。我的時間 也是蕩漾的，澎湃的，奔放的，積極的 就像你岸邊那些熱情洋溢的花

最雄渾的一行，你寫在了大地上……我讀你 便讀出了一種摧枯拉朽的力量

直到這時候我才終于頓悟，為什么寧夏走著走著 就走進了我的心里，并占據(jù)了我的最為廣袤的夢鄉(xiāng)

我要對得起你的熱情和豪放

在這里，即使唱歌，我也不會小心地唱 我要對得起你的熱情和豪放 你比李白還白，你只有一句 卻洋洋灑灑，寫在了每個人的心上 每個人都與你有關(guān)，每個人都喊你叫做“母親河” 每個人跳入你的懷抱都會洗去陣年的憂傷和滄桑

把你的寬厚的千分之一攥在心里，心的曠野 便灑滿了大片大片的陽光

把你的坦蕩的萬分之一封存在骨頭里，骨頭 便有了支撐世界的力量

把你打包帶走——我知道這是根本不可能的—— 是你，給了我這無涯的想像

如果，我是大力士海格力斯或參孫，或許

你早就成了我的血脈正積極地參與著我生命的擴張

只好，把你搬進夢里，在夢里和你一起 或靜謐，或呼嘯，烹調(diào)乾坤，神采飛揚……

●頓覺天地移動

那是一顆從神話里升起的太陽：年輕，健壯

火熱，爽朗，生機勃勃，勢不可擋。他一起身便帶動了萬道霞光 王的風范，一下子 全都集中在了他的身上

隨從的有風，有云，也有許多志在四方的鳥兒 它們跟了太陽許多年了，還在繼續(xù) 跟，就像花兒跟著春天，冰雪跟著冬天 繼續(xù)跟……跟著跟著天氣就起了變化 白天就變成了夜晚

只有梵高用熱血澆灌的情深意重的向日葵在一心一意地 追尋著太陽。她翹望的腦袋

裝了用之不竭的翹望。她春風撲面的時候 一定是太陽安在的時候

她燃燒的時候，一定是太陽也在燃燒的時候 風云離不開他，都是因為些別的 向日葵離不開他，卻是因為

他是他，無論年輕還是蒼老，無論明亮還是黯淡

連越來越多的樓房都在接近太陽…… 只有向日葵保持著

她一慣的姿勢。“守護”這個詞，便在天地間 越來越醒目，像教堂的尖頂，直刺蒼茫

●熱火朝天

時值夏日。夏日端來了熱情——

這是多么熱心腸的一個夏日啊。我伏下身來，輕輕地打開這個夏日，看到的 是一盆又一盆的火，在燃燒……

和我內(nèi)心的火苗，一模一樣，有火有焰。它們像是比賽似的，你舞我蹈。它們像是渴望更高的高度似的，掀起了一個又一個浪潮。

扇子，倒是有，可我早就讓它們提前退休了——

我的手，已不習慣于握扇子，不習慣于讓扇子不斷地去制造風，撲滅終于燃起來的熱火朝天的火。半生不熟的日子，都是缺火造成的。

有了火，我們就要鼓勵它，鼓勵它去茁壯成長。也只有這樣火才會雄心勃勃，勸生銹的鐵 改邪歸正。勸越來越多的雜草

懂得識趣。也只有這樣火才會讓我們想起紅紅火火，并把紅紅火火鍛造得更加紅紅火火。

說話間，我已拿更多的東西喂了火，包括我的這個 十分珍貴的星夜，為了多一些真實的明亮。這時候我看見，火種已經(jīng)不多了。這時候我看見，制造火種的人已經(jīng)老了。

這時候我看見，越來越多的人，什么也看不見了。我只有和火，相依為命，相互影響。

●迤邐

那陣風，跑得真快

它偷走了一片天使般的葉子，跑得真快 其實那片葉子樹完全可以送給它 還沒有來得及表明這個意思

它就……它是風，瘋瘋癲癲，總也改不了這個性子 那陣風轉(zhuǎn)眼就跑到了野地里 在野地里撕扯那片葉子

好在葉子很頑強，連一滴綠色也沒有讓它撕扯掉 風，其實，也并不是真的喜歡那片葉子 要不，它也不會丟三落四

那陣風轉(zhuǎn)眼就到別處去了，只剩下了 那片孤零零的葉子

放牧的少年，捧起了葉子，并把它放在了自己的唇上 吹出了一首飽含了葉綠素的

迤迤邐邐的樂曲。一場意想不到的雨 打濕了那首樂曲……少年回家的時候 只牽回了幾頭瘦牛和自己的影子 [旁白] 這是黃昏的時候發(fā)生的事兒。

都知道，這也只能是黃昏的時候發(fā)生的事兒。即使是白天這樣的事兒也會使白天變成黃昏。一個又一個身影，在黃昏里迤邐……

●因為你在良人手中

榔頭，你愛對了人嫁對了人，從一開始 就代表了良人的意志。你

砸吧，不要節(jié)省你的宏大的氣力，重重地 痛痛快快淋漓盡致地，砸下去，和良人的恨一起 接二連三地，砸下去砸下去砸下去…… 讓世界明明白白清清楚楚地看到 該顫栗的，就讓它像大地震中的大地 或簸箕中的篩糠那樣，止不住地顫栗……

你很瘦小，沒有倚天劍那樣的英氣

卻和倚天劍一樣，有骨氣，有血氣，有膽氣，有勇氣 在我心里，琴心劍膽俠骨柔腸的你 已經(jīng)是英雄了。即使你什么也不說 只用實際行動來表示

你的志氣，你的硬氣……我也要重寫“英雄譜”

砸吧，大無畏的榔頭，狠狠地

砸——最好是，把黑夜也砸成一灘爛泥

把邪惡也砸得鬼哭狼嚎抱頭鼠竄，把陰暗的目光 也砸骨折了……只要

你不傷好人，不傷自己，不傷風敗俗傷天害理

很多東西都被磨得沒脾氣了（這是多么地可怕）你沒有。你的脾氣，是正義的脾氣。只是 你平時內(nèi)斂，蓄勢，關(guān)鍵時刻才 挺身而出寧死不屈，充分釋放你的內(nèi)功和內(nèi)力 你是不惜命不怕死不流淚的榔頭 你是大破大立的榔頭

你的響聲，是這樣地，性格分明 震天動地。你的地位

一點兒也不比一顆炸彈甚至一個肉身英雄的地位要低

●春天的每個部分都是補品

1+0 春天里可以吃的部分比冬天里可以吃的部分 要多很多。不僅僅是新鮮菜蔬，還有

新鮮陽光、月光、星光、虹光、霞光、湖光、風光 以及無處不在的新鮮氣息。是如此新鮮，這個春天的每個部分 1+1 包括它的身影和足跡，都是鮮的，甜的

是如此，挑逗著，饑餓者的胃口，這個渾然一體的 絕色春天。正如，名詞里可以吃的部分 比動詞里可以吃的部分要多很多，不僅僅是，其中的 每個偏旁和筆畫。其中的韻味兒 也都是，吃也吃不完的?？v使

我們渾身都長著嘴巴，我們的胃有著一流的功能 春天的每個部分都是補品，這很顯然

忽略了這些我們?nèi)匀粫^續(xù)活著卻活得有氣無力有形無神 這很顯然。盡管，偶爾

會帶些不易覺察的冷峭但它依然是春天：標準的春天 清新的春天，悅目的春天，怡人的春天

和煦，溫婉，柔美，豐盛，說的就是這樣的春天 風情萬種，風月無邊，說的就是這樣的春天 不再發(fā)育不良瘦骨嶙峋，自從我們有了這樣的春天 自從我們有了這樣的豐美的春天我們的想像

便日益發(fā)達。當我們不自覺地說起這樣的春天的時候 我們是無比自然和真實的。當我們不厭其煩地說起這樣的春天的時候

我們是十分無奈和感慨的。這樣的春天，它明明 已經(jīng)走近了我們，我們卻

無論如何也沒法把它留住。這樣的春天 它明明就在我們的眼前

我們卻只能裝作視而不見，盡管它自始至終都在散發(fā)著豐饒的芬芳 我們很想給它起一個嶄新的名字卻無論如何也找不到一個稱職的詞

我們很想帶著它壯行天下卻無論如何也背不動它。它 很輕，也很重，輕如白云，重如白云攝取的魂 1+2 我用不同的文字寫它：Spring，Ressort，F(xiàn)rühling，Весна，De lente，?νοιξη，Resorte，Mola…… 我用不同的方言念它：chuntian……

我用不同的目光打量它：時而像一個舞臺，萬物在它的上面跳舞

時而像一個萬花筒，變幻著不同的顏色 和圖案。它——珍藏著唯一的一把

保護自己也提醒著我們的匕首，我沒有忽略

也不會忽略。倒是，忽略了埋得很深的太陽，由來已久 1+3 叮當?shù)拇禾欤恢F(xiàn)在正在何處叮當作響？

我在梧桐樹里聽見了它，我在木棉花里聽見了它……它環(huán)佩叮當

叮當……如世紀的絕唱

我知道它根系闊大，枝葉繁茂，自成一家

我沒有春天的時候希望你能擁有。我吃不上春天的時候 希望你能吃上。我僅有的希望 它自始至終，都保持著它原有的模樣：寬敞明亮

●對胃不好

小心，別把那些夜色吞下了

——吞下夜色，也不要緊，我的意思是說 別把那些融在夜色里的毒藥

也一塊兒吞下了。這樣做，對胃不好

我們都是些吃自己長大的苦命人，還可以繼續(xù) 吃自己，或者

吃自己的影子。總之，別把夜色吞下 那些東西實在是，難以消化 如果已經(jīng)吞下了，又還來得及的話 還是趕快吐出，別有絲毫的猶豫

很多人就是在這樣的猶豫中，或稍稍遲疑的當兒 中了毒藥的計的。本來，他們是可以不吞下的吞下夜色，心就會變黑。養(yǎng)在血液里的魚 就會全部被毒死。更重要的 是對胃不好，真的不好。胃，它太善良 一般情況下，它是不提意見的

一提意見，特別是堅決反對的意見，就麻煩了

還有一個問題就是，一旦吞下了夜色 月亮和星星，就再也沒有家了

當然，那些奇異的夢，也會流離失所。我們 就只好整夜不睡，看著我們的胃 在一夜之間，突然變老，老得不可救藥

Het is niet goed aan de maag Bor Hess

Zorgvuldig, slik onderaan deze geen schemerig licht van nacht--onderaan het schemerige licht van nacht slikken, is ook onbelangrijk, betekende mijn betekenis die niet deze in het schemerige licht van nachtgiftige stof neer ook samen slikt smelten.Dit, om niet goed wij is zich kan eet de wrede het lotspersoon die om eten te groeien te slikken, maar ook, of eigen schaduw eten blijven.Kortom, slik niet onderaan het schemerige licht van nacht deze dingen, verteert met moeilijkheid werkelijk is, indien gehad neer reeds geslikt, ook met genoeg tijd snel, aarzeling uit zet lichtjes vele mensen in dergelijke aarzeling zijn, of de scrupuletijd lichtjes het giftige stofidee heeft geraakt.Oorspronkelijk, zijn zij welke niet neer kan slikken slikt onderaan het schemerige licht van nacht, kan het hart nigrescence.Opheffen=zal= zal volledig door vergift in de vissen van het bloed worden gedood.Belangrijker niet is goed aan de maag, is werkelijk niet goed.De maag, zijn te goed in de gewone omstandigheden, het biedt geen advies aan zodra de aanbiedingen een advies, speciaal zich stevig het advies verzetten, waren lastig ook om een vraag te hebben is, eens onderaan schemerig licht van nacht de maan en de ster heeft geslikt, opnieuw ook had geen familie om, deze vreemde dromen natuurlijk te zijn, ook berooid en dakloos zal zijn.Ons heeft niet de hele nacht te rusten, kijkt dat onze maag tussen één nacht, plotseling veroudert, veel ouder is

●突然就很想念那個冬天

那個冬天長得，和任何一個冬天 沒有什么兩樣。唯一不同的是

那個冬天自始至終都毫不吝嗇自己最為珍貴的東西 剛剛送來一場雪，接著又送來一場。有多少 就送多少。而且

完全優(yōu)質(zhì)，一概免費。表現(xiàn)得落落大方

突然就很想念那個冬天。也只有那個冬天 才勸得動性格分明的萬物，并讓萬物

保持著絕對的冷靜。大海沸騰了未必就是好事 沸騰，那是一鍋水干的事

一鍋水，畢竟，是一鍋水。它的命運顯然就是 蒸發(fā)，或被倒掉。這些

只有那個睿智的冬天懂得。突然就很想念 那個冰肌玉骨冰魂素魄的冬天，可是，那個冬天 轉(zhuǎn)眼就已遠去。突然就很想念

那種比澄明還要澄明的感覺，可是澄明 已經(jīng)不再。連同，漫天飛舞的雪花，以及 雪花吻在臉上的感覺

我走在春天里，像是走在一種早就預(yù)備好了的 假相里。遠遠近近的，皆是

綠得不真實的青山。我把我灼熱的目光 舉向遠處

更遠處——那里有一輛滿載著英格蘭民歌的馬車 正在向我急駛而來，速度快得驚人

●一座皇宮誕生之前

在墳?zāi)估镒×藥资?，你看?/p>

芳鄰們終于開始行動。撿起自己的骨頭做武器 準備實施，叛逃的計劃 這樣的局面你還是第一次見

這樣的局面讓你精神振奮熱血沸騰躍躍欲試。這樣的局面 一再地告訴你，石頭也會說話，只是 大多的時候它都不得不保持著它一慣的沉默

接著，你又看見，他們輕輕一推

門就開了。就是這扇看似很重很重的鐵門 關(guān)了他們無數(shù)歲月。轉(zhuǎn)眼間

他們就一個接一個，出發(fā)了——出發(fā)了——

浩浩蕩蕩。有的你認識

有的你并不認識。他們沒有時間理你，要不

還可以問上幾句。他們把全部的時間都用在趕路上面了 好在，他們不知回頭，當然

也就沒有機會發(fā)現(xiàn)你。好在他們走的那條光榮的荊棘路 當年你也走過，沒有一樣是你不放心的 沒有一樣。像推土機一樣

他們行進，你也行進。曬一次太陽的工夫 就一起來到了當年戰(zhàn)敗的地方。還依稀認得 那座山，正如你認得他們粗糲的吶喊

突然就有了這樣一個決定

用你的下一本書，來作為他們的豪華的皇宮

●像埃菲爾鐵塔那樣

把自己豎起來，必須，把自己豎起來！能豎多高就豎多高，把自己豎起來！風不會突然停息，正因為有風，才要讓自己 更加堅硬，更加挺拔，像埃菲爾鐵塔那樣屹立不倒 路，歪歪斜斜，甚至鬼鬼祟祟，從來都是這樣 不走這樣的路就是了，只走向上的路 向上，再向上，盡管向上，徑直向上 你就會看見

匍匐在你腳下的，盡是昨日高高在上的浮塵

把自己豎起來就是把自己的巴黎豎起來 把自己豎起來就是把自己的法蘭西豎起來 把自己豎起來就是把一束光豎起來

把自己豎起來就是把堅不可摧的歷史豎起來…… 豎起來了，你再看，原來 天空竟是這樣地近，這樣地藍

這樣地遼闊，這樣地更加接近自己最初的夢想 豎起來了，好多石頭，就會 繞著走，再難飛到自己的頭上

或砸傷自己的陽光，或砸昏自己的月光

把自己豎起來只靠自己，任何人都幫不了這個忙 無論他們多么踴躍，也無論他們多么有力 把自己豎起來，這是唯一，唯一的出路

注：此詩，是我為我的巴洛克藝術(shù)學校學生所寫的朗誦詩之一。當全國上下男女老少都在端著一個模樣差不多的本子眾口一聲有口無心地朗誦《祖國啊，我親愛的祖國》《面朝大海，春暖花開》《相信未來》等詩歌時，就顯得很滑稽了，就讓人一個勁兒地覺得中國的詩人都快要死光了，我們就需要格外警惕了。以此反撥，盡管力量微弱，也盡管中國的絕大多數(shù)朗誦者都一個德性喜歡炒舊飯。

●紅色背景下

兩個杯子不碰還好。一碰，就碎了 杯子上的裂痕，一直延伸到

遙遠的天際。連云彩也帶著傷口。連鳥語 也忍著疼痛。無法修補

或醫(yī)治。這時候不適宜馬上就出發(fā)。這時候的酒 還在瘋狂地燃燒。把難受，拼命地 往骨頭里轟。這時候最好是

狠狠地把自己摁在沙發(fā)上，讓鏡子來說服自己 鏡子不會碎，至少 不會馬上就碎。和鏡子說些什么，除了 默默無語。也許應(yīng)該在這時候 打開一扇窗戶，可是已經(jīng)沒有了力氣

春天是坐著快班來的。可冷峻的風 也擠在車上，并且，和春天一起下了車

時而瞄準一個孩子，時而瞄準一位老人。那是我們的童年 和未來。那是我們的短暫的一生

不想說的時候，就什么也不說。只對著 一面鏡子。讓鏡子，和我們正對著

不偏不倚。等那場雪奮不顧身地來到我們面前的時候 我們就牽上自己的影子，出門去

門外什么碎片也沒有。有，也會馬上被覆蓋

●今天我哪里也不去

今天我哪里也不去，只呆在書里

昨天就說好了的（和我自己），只呆在書里 臺風來了也不能把我怎么樣，海浪來了 我也不會聽它的指揮。只聽書的教誨

透過句子的奮發(fā)向上的枝杈和字的生機勃勃的葉子 看一群思想的鳥兒

飛來飛去，或銜走我的一些遼闊的想像 或銜來地中海的氣息。反正，今天 我哪里也不去。如果你看到 我突然就飛了起來，像鳥兒那樣 你也不要覺得奇怪。我從很久很久以前 就開始練習飛翔了。這就說明 練習真的是有用的。如果我飛著飛著

突然就摔了下來，你也正好目睹了這個驚險的慢鏡頭 也不要驚呼，千萬不要像一群沒長大的孩子那樣 喊個不停（這個世界上的叫喊聲已經(jīng)太多了）書會把我穩(wěn)穩(wěn)接住。這點

你盡可以放心?？傊也粫に?/p>

沒有哪一只鳥兒是摔死的。我不說你也知道。雖然 我現(xiàn)在還不是一只蒙恩的鳥兒，雖然任何一只鳥兒 都沒有把飛翔的秘訣

分一丁點兒給我，當作我的生日禮物 沒有關(guān)系，只要我眼前的這本書 一打開，我的翅膀就有了，我想飛多高 就飛多高。我想飛到大洋彼岸去 就飛到大洋彼岸去。這是事實

你不承認這是事實這也是一個掰不彎的事實

●因為你我突然想起了一件事兒

因為你我突然想起了一件事兒。這件事兒 從上到下從里到外都是火的樣子 我在說你的時候其實我并不知道你是誰 只知道，火的樣子，就應(yīng)該是

你的樣子。即使熄滅了，也會留下燃燒的記憶

我們這一生，不知要說多少個“你”

有關(guān)的，無關(guān)的，有時候燙傷了嘴巴有時候冰封了牙齒 只有很少的時候，你，作為一件偉大的奢侈品 在唇齒間，逗留，成就那件事兒

別問那件事兒是什么，問了也不會有人告訴你（上帝也不會，老邁的他 已經(jīng)懶得再言語）那是一件事兒。你只記住 那是一件事兒，很了不起的事兒。有時候 它紅得熱烈，有時候它藍得無邊無際

永遠都在變幻著無窮無盡的顏色，一如那架古老的鋼琴 只要一醒過來

就不停地在訴說著或歡快或憂傷的事兒

是的，你別問，總之

你別問。因為沒有哪一個你是我說的那個你 無論書上印了多少個宋體楷體仿宋體新宋體的“你” 也無論人們的嘴上結(jié)滿了多少個熟透了的“你”

●一朵云的重量抵得上整個冬天的重量

一場大風，刮走了冬天。那時候 我正坐在冬天的一朵云上看另一朵云

翻跟頭（為了讓我高興），忽略了緊急的風…… 刮走了冬天也刮走了我?，F(xiàn)在

也許你已經(jīng)知道了?？赡悴⒉恢?，刮走了我 就是刮走了一朵清白的云

聽說云一直在找我，這讓我很感動 我的感動的重量就是當初那朵云的重量 沒有人相信，一朵云的重量

抵得上整個冬天的重量。沒有人相信，自從 那個冬天被刮走之后

一棵樹，便在瞬間長高。樹上的鳥兒 也在一夜之間長大

左手攥著夏右手攥著秋。畫龍點睛 或卒章顯志的時候，到了

春是龍頭，夏秋是龍身，冬是龍尾。你看 龍舞起來了！你看啊——龍舞起來了！

●騾馬絕塵而去

咔咔……騾馬跑起來是那樣

第三篇：〖詩詞鑒賞〗現(xiàn)代詩(一六七) 疼痛陶里的詩

〖詩詞鑒賞〗現(xiàn)代詩(一六七)疼痛陶里的詩

現(xiàn)代詩(一六七)疼痛/陶里的詩

素材.音樂.圖片/網(wǎng)絡(luò)

編輯/雨中笠翁

目 錄

疼痛的詩 共16首：◎屈家?guī)X:那朵桃花與那枚彩陶◎踏 雪◎無風可吹◎可以折斷的時間◎塊狀陰影◎最后的跳板（節(jié)選）◎坐在午夜的旁邊◎姓氏起源◎第五個季節(jié)◎在天鵝廣場◎生在農(nóng)村◎無鐘可敲◎一種過程◎在半山腰◎最不熟悉的是夏天◎1983年的灰塵

陶里的詩

共16首：◎曇花開放的時候◎ 澳大利亞印象 ◎我從新西蘭歸來 ◎銅馬象十四行 ◎過澳門歷史檔案館 ◎稻草人 ◎白夜 ◎蚌 ◎時空交織 ◎亂章 ◎在大英博物館看埃及木乃伊 ◎無題 ◎雨夜寄北 ◎履歷

疼痛的詩

疼痛（1963—），原名李書新，湖北荊門人，湖北省作家協(xié)會會員，公開出版詩集兩部，有作品被譯成外文，有作品多次獲獎。

共16首：◎屈家?guī)X:那朵桃花與那枚彩陶◎踏 雪◎無風可吹◎可以折斷的時間◎塊狀陰影◎最后的跳板（節(jié)選）◎坐在午夜的旁邊◎姓氏起源◎第五個季節(jié)◎在天鵝廣場◎生在農(nóng)村◎無鐘可敲◎一種過程◎在半山腰◎最不熟悉的是夏天◎1983年的灰塵

屈家?guī)X:那朵桃花與那枚彩陶3月21日下午

大風過后桃花轉(zhuǎn)過身來看我多少年了風從屈家?guī)X走過

來來往往雨打濕了所有的腳印與花瓣

在石頭與石頭之間桃花在閃現(xiàn)

象一枚枚彩陶散落在柏樹下

在山坡與山坡之間桃花在行走

象一團團的火焰安安靜靜

照亮手握彩陶的人

母親在青木河邊安家頭枕在石塊上

手搭在桃花上河水劃過胸口

和那一天天的日子誰家的馬在奔跑

高頭大馬跑過那高高的太陽誰的目光在前頭

不是桃花 大大的月亮時上時下

含一枚彩陶入夢在結(jié)實的作坊里思想寬大的婚床邊

石磨閃閃發(fā)光就這樣

讓那桃花開在夢里一開就是四千六百多年

回家

把石頭抱回家把桃花帶回家把一堆堆谷子帶回家把我的孩子和我的青木河帶回家

3月21日下午

大風走后屈家?guī)X的石頭也在開花

踏 雪

四下無人在江漢平原以南雪

仰面看我一

地

寂

寞 樹是干干凈凈的樣子葉子們坐在火焰的深處懷春

一如那些赤裸的玉米在我的屋檐下若有所思 踏雪

我聽見風翻山而來尋找最后的陽臺

雪

原本是安詳?shù)呐右蝗盒⌒〉陌咨嵫蛎詠y的眼神在誰的手心溶化包括最初的童貞

踏雪

如一只鳥輕輕飛過比我的頭部略高

無風可吹

水開始走動午夜一塊巨大的草地響聲入夢而來我注定要熱烈開放嗎 莊嚴的時刻來臨所有的把握化為灰燼一種力量蓄謀已久 你是誰

在你透明的懷里在抵抗

或者盼望頭巾飄起來一如獵獵作響的旗幟指引我的天空

一生的天空

哦

所有的保留與修練在放棄

在消失

雜念如煙我展開全部的財富四周早已無風可吹

可以折斷的時間

最后的結(jié)局是魔術(shù)師在出神入化的高度被折斷。我把時間分成兩截一截背在背后像冬天我在屋檐下曬太陽一截掛在胸前這玲瓏的佩飾，極好的手感像一群羊，我可以日夜撫摸你根本不必說出謎底

一只手對另一只手的暗示像分針劃過時針像風箏高出風箏 我開始探究這其中的奧秘在這堅實而寬大的處所我真實而有力的心臟又是多么樸素像我對時間許下的諾言沒有半點裂痕 塊狀陰影

你在鋼絲上行走你舞蹈，你在改變姿勢是誰握著它的兩端在其上，是否是生活的全部我喊不出聲

別松開。成群的螞蟻在打坐巢在風中。那些枝丫那些運載物資的路多么精美，多么粗壯

許多時候，我懷疑它的真實性是否唯一？我懷惴的唯一即使保守少許的隱私和語言即使交出身體的全部 即使我輕快地握著茶杯空空的茶杯在沸點，鋼絲的陰影擊中我，像一只鳥垂直下降

最后的跳板（節(jié)選）

蘋果在下落，蛇的胸膛與腹部相到接壤。土，大片大片的土一個身穿素衣的夜行者那樣明顯又是那樣不可捉摸我的睡眠一截一截，排列著一雙最不合腳的鞋，損傷我的翅膀我揮霍的高度，在改變，在置換

年，月，日也許最漫長的時光已經(jīng)啟程也許最簡單的思想與哲學一個大詞組，如期而至像土豆與紅薯，在地面之上它們驚訝，它們的房屋已經(jīng)塌掉或者根本不曾有過。我開始懷疑 這世界的苦難還有多少年包括空氣是否唯一。你我從前的靈魂這個曾經(jīng)最好的情人，擦身而過像我老家，那些蒙著雙眼的驢子

是否身體離不開一張薄紙被覆蓋，或在其上。像一條河像一撮泥土，像一截樹枝像此時一片樹葉在風中打轉(zhuǎn)像我看見的一只狗，在上午，在下午在叫喊，在沉默，在搖頭擺尾我早已喪失了跳躍的勇氣

螢火蟲在飛，像某個夜晚一個紙糊的燈籠，在走在亮多么奢侈又多么樸素，像兩頭牛在韁繩之外，在交談，用犄角對話而我們擁有手，可以握手的手我們早已忘卻。我們被炊煙感動我們拾柴的心情是多么的沮喪 多么安詳。像光禿禿的山坡上樹在快活的生長，草在茁壯成長像相容的水火在燃在燒。誰的翅膀在扇動空空的，一雙漿。一個虛設(shè)的瞬間一個空心的生與死，在呈現(xiàn)熱烈的宴席，一群人，又一群人

坐在午夜的旁邊

站在上半夜與下半夜之間象一朵花

和三十歲的女人開放著

并且到達昨天與明天

門沒有關(guān)

上半夜是孩子的語言搭起一座木屋

結(jié)結(jié)實實孩子與夢

一一安靜下來

門關(guān)上了

男人走進下半夜簡單的聲音站在夢的天空找不到更好的手勢

和消息

午夜

我的愛人還在燈下看著窗外的路

與手心的夢懷抱著白天的心思

與去年的婚床

坐在午夜的旁邊

不動聲色沒有握手與擁抱

一絲絲火焰走過來看著午夜的臉

和我愛人的眼睛

姓氏起源

天沒有亮

姓氏就坐那里沒有多少事做

也不必做多少事就是坐一坐

她并沒有等誰她看不起任何人象一座廟

燒不燒香是別人的事

姓氏的懷里抱著許多漢字象我小時候手捧著一把黃豆大的姓趙

老二姓錢最小的她不知道數(shù)來數(shù)去

我也不知道 錢象一個咬不動的豆子第二個離開娘

喲一直過著幸福的生活

天亮了

我才明白出門的先后并不代表運氣的好壞象結(jié)婚一樣

第五個季節(jié)

風可以穿越一年四季 賣報的妹妹從春到冬

你不敢拍打人家的黑黑的樓梯

過年的新衣

走出廂底你知道已經(jīng)是21世紀

妹妹

臨水的河邊歌聲安詳

賣報賣報

花轎里依然不是你

過年了 過年了

一年五季第五季在你沉沉的叫賣聲里是的你也不愿記得自己的花期

在天鵝廣場.在天鵝廣場小坐，是否是月光下的那個。鳳尾竹的聲音把夜擁有。那些星光的碎片落在你的手中，一片片羽毛

或者什么也不曾想過?；蛘呤裁匆膊辉鴥A訴

這夜是多么陌生。廣場寬大的手掌。我看不見你的臉龐與你的雙手。和你的庭院 一種說法或者一種思想無緣地生長，天鵝越過你的頭頂。今夜里

鐘聲響起，從南到北不是竹笛。在月光下行走你坐著，象蘆葦里的天鵝

草在一點一點生長花在一片一片綻放

即使走到了夜的根部你依然聽不到那日子的叫聲和我一樣。只有那扇窗戶 卻再也關(guān)不住。哦，天鵝 生在農(nóng)村

母親比玉米高一些

彎下腰20歲的月亮

蹲在樹林里 笑了笑

太陽還沒有回家

母親是個好看的女子天堂里的人都認識她母親說

你愿不愿跟我回家

母親抱了幾棵玉米也抱著我看那灶膛的火紅紅的一邊吃飯一邊紡紗

兒啊快快長大

玉米過后是大豆母親坐在天堂邊60級臺階高高大大母親

女兒看見我了嗎

我不敢回答手里握著一把汗水我的玉米

我的大豆還沒有回家 無鐘可敲

從城南到城北，那個長發(fā)女子找不到歇腳的地方。我的妹妹在鄉(xiāng)下的田垅上一身陽光

沒有幻想。是不是所有的人都要流淚？我把手放在愛人的腰間青蛙不見了。油菜花呢

在消失在后退。穿過輪胎與房子鐵道在半腰一動不動。哦我只是一個外鄉(xiāng)的游子，乳名在故鄉(xiāng)

從心靈到心靈，像我今晚的寫作從詞語到詞語，像陽臺上的花越來越鮮艷。我反筆扔向空中

鐘聲響起。多少年了芝麻不曾開花。從城東到城西死亡早已高出睡眠。石頭說詩人，我背你上山

一種過程

其實

最先的那只鳥到達

不過是順路而已曾經(jīng)熱愛的驛站兀

自

荒

涼

多少緣分中途折回或安營扎寨等待

原本最是無奈我們還是上路

風雨已為人類所習慣甚至贊美橋與河

山與路我們凡人的翅膀是忠實的腳

也許

某一天精疲力竭才發(fā)現(xiàn)我們隨便躺下的地方就是我們命定的家園這里有我們的牛羊 糧食以及我們長大的孩子

在半山腰

這是秋天的下午半山腰的野草漫過頭頂如水

在我們的四周起伏順著道路往上看秋天一動不動我們喘息著

動彈不得 此時半山腰的風景全無一種叫偉大或者崇高的血液乘興而鼓蕩

只有索性坐下來收擾雙翅

如鳥棲息在半山腰 秋天的半山腰啊幾乎不在高度的范疇

最不熟悉的是夏天

感受你的熱烈

我們一如沙漠上的樹動彈不得縱使有鳥來棲息夏天依然如神

在高高的云端上望

汗流浹背只是最平常的姿勢人類陡然軟弱無力

尋一條河流

靈魂開始在茂密的蘆葦中穿行或奔或走

甚至無影無蹤

捧一把清亮的水洗不盡的風塵啊沉淀如甲骨文望天

云朵不動我們只有跋涉的命

馬不停蹄

這時

誰也不敢小看你或者盼望春天與秋天了我們蛻盡最后一層皮走啊走

望啊望1983年的灰塵

左手的袖口早已脫落，堅硬的衣領(lǐng)也不知去向。這件笨重的棉襖落滿灰塵，1983年的灰塵村子還是老樣，灰頭灰腦的大木箱也還是老樣。這是誰的嫁妝這是誰的天堂？象一口小小的池塘雪化了，以此為家的灰塵也走了1983年，我的棉襖象一把打不開的傘我聽不見雨聲，與那一枚枚紐扣我以為我從此不需要溫暖現(xiàn)在，在一個又一個的夢與腳印之間，我似乎摸到了什么灰塵還是陽光？而灰塵蓋不住陽光

陶里的詩

陶里(1937-)原名危亦健，廣東花都人，華南師范大學文學士。曾任越南西貢某中學校長室秘書；1957年到柬埔寨、寮國任華文中學教師及經(jīng)商，1976年回香港，任職貿(mào)易公司，1978年到澳門，任職中學行政至今?，F(xiàn)任澳門筆會（相當于作家協(xié)會）理事長、文藝雜志《澳門筆匯》主編、五月詩社社長、國際華文詩人筆會理事。著作有散文集《靜寂的延續(xù)》、《蓮峰擷翠》、小說集《春風誤》、《百慕她的誘惑》、文藝評論集《逆聲擊節(jié)集》、《從作品談澳門作家》、詩集《紫風書》、《蹣跚》、《冬夜的預(yù)言》并選編《澳門短篇小說選》。1995年5月，受邀出席在葡萄牙科英布拉大學舉行的國際詩人第二屆會議，并且朗誦了自己的作品。

共16首：◎曇花開放的時候◎ 澳大利亞印象 ◎我從新西蘭歸來 ◎銅馬象十四行 ◎過澳門歷史檔案館 ◎稻草人 ◎白夜 ◎蚌 ◎時空交織 ◎亂章 ◎在大英博物館看埃及木乃伊 ◎無題 ◎雨夜寄北 ◎履歷

曇花開放的時候

帶著夜的神秘

到夜里來帶著花的神秘

到花里來帶著蕊的神秘

到蕊里來帶著香的神秘

到香里來帶著夢的神秘

到夢里來芬芳 剎那的圣潔 剎那的艷麗 剎那的奧妙 剎那的但是那么悠長

那么迢遙又是那么永恒澳大利亞印象

一 墨爾本我的香港冬衣吸收墨爾本夏天黃昏十八度氣溫的金光輕身抖擻，散落滿地金粉南半球的晚風輕佻，為無人的街道和房子樹木劃上一道又一道斑馬紋懶洋洋的街道上走著持手杖的老人和幾個因過度興奮而疲憊的旅客關(guān)閉的商號門前立著一絲不茍的木牌 7 days service嘿嘿，今天是星期天！愛在冬天患瘋腳熱的墨爾本人都駕了風帆出海湛藍的雅拉河擁抱十七世紀的教堂塔尖十字架在懷古不自量的高樓赫然占了半個天空我打樓上走過，一心欣賞這垂垂老去的大不列顛子民的海外掘金女王城的猶存風韻要吃奧克蘭街猶太人的咖啡蛋糕要買艾斯伯連茲內(nèi)的土著陶器和袋鼠皮襖，卻誤入了多蚊蚋的維多利亞菜市場，又是星期天！我的朋友提起藍色丹德農(nóng)山谷和貝爾桂或威廉里科茲保護區(qū)就眉飛色無舞，整個人變成歐達林土著的木刻神明，不費吹毛之力就把神仙景界帶到我的眼前來雖然我們只可能在夜半的高速公路上開快車，回味龍蝦肉和福建茶的馥郁，還我本色地用老撾語談?wù)撃珷柋九詰僬叩拇荷屯豕笕艘栽谂醭巧硎里@赫為榮的滑稽愚忠德性墨爾本在向世人炫耀金色的古老教堂，金色的取模于英倫的橋和金色的河流，還有金色的老去的大廈和幾乎被遺忘的金色的街道；此地人的夢中有金色的寡婦我從新西蘭歸來

新西蘭躺在南半球的藍海之中，我凌空而降，似是仙家居處的原野，翠草與綠樹，迎我以長春不老的盎然笑靨。

牛牛羊羊放牧

農(nóng)場村莊寧靜驚訝了多少雙來自南溫帶的旅眼，又有一種俯伏母懷的溫馨，流灌于亞洲多難一族的心間。始終難說∶我想歸來！我又何曾歸來？卻又難以再去！雖然海港里泊著船舶萬艘，雖然郊原上平價小筑亭亭玉立，雖然伊甸山上風光如畫，雖然海灘如夢，沙如雪，草如茵，雖然海鷗友善如故人同剪西窗燭雖然我的依戀象白云纏繞故鄉(xiāng)的山，然而我如何訴說∶從此不歸去，寧作一個土著？劃著獨木舟而來定居的毛里人把原始的長矛和粗獷的舞蹈傳授給半文明的族人，瞪眼伸舌是誠意和不說假話的表現(xiàn)他們的族長，與你以鼻相碰，是一種視切的見面禮，他們的村里姑娘，用麻纖為你編織一千個綺夢，掛在項間。永遠有一陣陣毛毛細雨，一陣陣揮不去的霧，一陣陣濃烈的琉璜氣味，象攝魂令似的引誘你走進叢林曲徑，走過小橋小壩，走進蕭伯納三十年代的地獄門。琉璜的霧從地縫補上來，從石隙補上來，從墳地的十字架補上來，從滾熱的泥漿補上來，成為云，一圈圈的云，飛去山腰，遮掩了綠樹，人群和紅裳黃傘在云中飄忽，象仙境，也象地府。何所為而來？何所感而歸？蕭翁曰∶我慶幸來此而活著歸去。我歸來時，奇異果長得滿樹累累，奇異鳥依舊在黑夜里覓食和歌唱；不曾被殺戮的毛里族人依舊原始。新西蘭依舊在南半球的藍色海水中不再有人提起一個中國詩人在荒島殺妻的故事銅馬象十四行

銅馬馱著滿天星斗向夜空奔騰作勢給行人展現(xiàn)一個老王朝衰落的標志在那僵曲的蹄影之下即使夜夜七夕牛郎也不過鵲橋來因為織女失足愛情沒了價值還有那個豪賭的香港婆輸?shù)艋馗圩C倒在臺階上把自己廉賣給夜魔夢里又是賭樓煙霧燈火注∶澳門南灣有亞馬喇銅馬象，葡京賭地在其附近。

本詩已被選入辛笛主編的《二十世紀中國新詩大辭典》過澳門歷史檔案館

我背手走過澳門的歷史檔案館門外中國的古代滾滾而來穿黑衣的老祖母坐上愛新覺羅的轎子遠去回歸原始 而燧人氏正在苦苦尋找一點火來自大西洋的海風吹醒這一城文明在它的歷史檔案里有我族人的名字 光沒有我的卷宗 因為我慣于長夜煮鶴焚琴從未留下我的名字于萍蹤所過的城鎮(zhèn)其實 自從林則徐被鴉片煙熏黑之后 我的先人便遠適金山老祖母把柔腸掛在荊林里懷念他鄉(xiāng)游子而浪子被賣豬你的名字又記于什么歷史檔案？歷史 永遠的單程路 兩邊是浮尸的江水有太多的典故為它詮釋每當我用古典的眼睛看雨朦朧里有獨夫從金鑾殿推歷史出午門斬首歷史的宿疾迸發(fā)于我的現(xiàn)代血液須要注下大量愛因斯坦的抗生素升旗頑抗的城堡終歸是蘆溝橋戰(zhàn)役我遠走焚燒的印度支那熱帶森林感染盛暑難治的瘴癘我歸來于寂寞歲月有固體支持我的脊椎作起傲慢的線條風追隨我的跫音我聽到呻吟自遠古 自現(xiàn)代稻草人

我沒后悔 打從你把我扎成稻草人 架我起于你的金色田野我只懊惱于不必遮閉身上有了衣和不怕陽光頭上有了帽我高興不會擺動的手從此持了扇 每當扇子擺動平原的風擁抱我我趕走烏鴉麻雀 減去你的煩憂每當沒有風而扇子擺動 我最幸福因為你已向我走過來在小蔭叢中牽動繩索 叫我起舞 你掌里的溫暖沿著繩索一下子傳進了我的心坎我?guī)е腋Ｊ赝愕奶镆?你的夢和你的愛秋后的晚霞映紅你的收獲車子歸去我被卸落于黃昏的阡陌上隨著野火 我發(fā)微光于枯葉敗草 化一撮灰去肥沃你的土地一九八二年七月白夜

——割除白內(nèi)障記

金色的黃昏 落在黑邊蝴蝶帽的背后病窗外的杜鵑燦爛映紅了臉龐 一汪盈盈纖指持銀剪 剪下母親賜給我的睫毛絲絲珍貴殞落 鋪一流通向無邊白夜的河白夜邊緣的手術(shù)床是生命唯一依靠的船愿望是一片無垠的曠野依稀兀立著一尊風化石象芳芳幽幽飄過 遙遠的微音響過 又際有超音波飛機載著移民和非移民飛向或然的空間仿佛有蟻員的激烈爭辯聲又有晚蟲在敗草的孤鳴聲殖民地和非殖民地的醫(yī)生和麻醉師和他們的護士打著學院或非學院的口吻說∶

“把人造晶體換上原來的是割除白內(nèi)障的基本法＂麻醉師并不熱衷于甚么法一針藥液注射下去很白很白很白的夜覆蓋下來香港歸香港 醫(yī)學歸醫(yī)學人 只是一具標本在白夜蚌

我們喜歡裸體的家族

五彩的體軀 充滿

誘惑的夢困頓的漁人撒開迢遙的網(wǎng) 打起一陣煙雨一疊沙鷗的影子流水的閃光在替

時間說謊不甘寂寞的星星

提燈照著海

照著

浪濤的皓齒潮漲潮落 殞星落在海的無邪的夢我們的鄰居有魚的化石我 等待你從海的夢的那邊推來一顆越過海浪而來的狂沙讓我懷孕一九八八年十一月時空交織

——讀郭桓的畫是一孔隧道又是隧道之外有隧道和隧道是地域飛馳連接地域是灰白的時光在流瀉象大江滾滾的流瀉隧道里灰白的光線

灰白的煙霧灰白的煙霧里外 有灰的藍的紅的紫的色彩色彩在跟色彩爭奪畫面色彩在飛旋地面和生物在跟流光

爭取流駛朦朧急促而過水花飛濺 象急航駛過的港口或海洋一道爆破洞孔突現(xiàn)于顯眼地方是時光和地域交織的突破

象一顆子彈穿射

急行車的擋風屏被忽視的小黃點出現(xiàn)于天空是無暇顧及的日出日落是空靈地域的歲月痕跡色彩在飛旋火山樣的感情在爆發(fā)亂章

夜看法國大革命二百周年紀念大游行錄象，不意情緒迷惘，東西歷史人物夾纏不清，遂成亂句一章。

共和國的國旗風采是那么一卷八千里路云和月一曲滿江紅 何補于大地綻開的傷口百年圣女貞德問吊于**亭花枝招展的巴黎街頭來往多少個羅敷？使君蜘躕 建安悲風拂過你我青的白的亂鬢誰去法場秋點兵！且安然恬然默然無可奈何然咀嚼紅豆 挑燈夜讀江南的辛棄疾 或者揣摩岑參野營淌滴的塞北雪融的淚忠的圖強和奸的對立遂成為歷史雨果從來都比屈子幸運百倍法蘭西共和的公民 沒有流落異國的凄楚經(jīng)驗素女走進追求法蘭西異鄉(xiāng)人的夢雪崩之后 大理石上出現(xiàn)血染的誓言****年九月廿六日在大英博物館看埃及木乃伊

你們一種吃沙子長大又死亡的動物為了沙子的理由 你們又是一種謎 一種靈驗的楔形文字上通天國 下與盎格魯撒克遜古民族的羅賓漢文化對接你們抱著滾熱的太陽運行赤道非洲沙漠亙古回響你們粗獷的野呼許多綠洲傾斜于你們善跑的滾動長腿當老祖母哭別了紅河你們坐上豹子的背脊深入沙的心臟古老撕不開的黑色世界無花無魚 無笑聲和哭聲 你們等待死后重生你們生來就是吃沙子的楔形動物描寫不了沙漠的荒謬卻養(yǎng)肥了大英帝國1995.8于旅途無題

我很想很想接近你 靠著你因為你我近在咫尺卻又距離很遠 很遠

遠在天邊你 聽到我的聲音嗎？我卻聞著你的鬢香

一絲絲

一縷縷飄來了又越過千重浪萬重山而去我因此日日夜夜很想很想接近你 靠著你再一次聞著

你的鬢香

一絲絲

一縷縷

直到永遠你 聽到我的聲音嗎？雨夜寄北

你的南歸日子紅得發(fā)紫我打開窗子承受一夜熱風盡管驟雨之后又有驟雨死水池里泛起蛙聲的泡沫我在鏡子里尋找你的笑容又看到你臉上太多的情緒變幻攤開曾經(jīng)輕捧你梨滑的雙掌驚呼上面蜷伏著難數(shù)的斷裂皺紋我的心網(wǎng)結(jié)成的綠葉曾經(jīng)盛載你的笑聲在掌中的漩渦覆沒灰白的月亮從此照著我蹣跚的腳步夜夜滴落在你緊閉窗前的青板石上我的名字是一堆破碎的青銅雕刻散落在飲醉的河畔款款心曲是一闕廣陵散南方的翠湖泛著未央的夜心我在火燒的紅棉樹下隱藏受傷的瘦影等候你帶著百合花樣的笑容歸來寫于澳門回歸前六百天履歷

眼睛

是我的籍貫眉毛

是我的年齡持劍的時候 我是男性執(zhí)筆的時候 我是中性我的嘴巴不懂得多說話只讓我的作品說清楚我那不是學歷的學歷勾勒我顛沛流離的人生歷程讓你一目了然我并不空白的一生

雨中笠翁歡迎您蒞臨鄙館作客

第四篇：詩詞鑒賞

詩詞鑒賞專題(之二)鑒賞《氓》

1．對詩句的解說，不正確的一項是 A．“送子涉淇，至于頓丘”，“將子無怒，秋以為期”，表現(xiàn)出“氓”所追求的是位關(guān)心人、體貼人，有情有義的姑娘。

B．“女也不爽，士貳其行”、“士也罔極，二三其德”，這幾句詩是女的先有不專一的行為，男的也就三心二意了。

C．“兄弟不知，咥其笑矣”、“靜言思之，躬自悼矣”，這幾句寫詩中的女性不為兄弟所了解，只能自己傷心的處境。

D．“總角之宴，言笑宴宴”，“總角”指少年時代，“晏晏”指歡樂的樣子，這兩句是寫女性回憶少年時與氓一起愉快地玩耍，盡情地說笑的情景。

2．對這首詩的賞析，不正確的一項是

A．詩的一二段初步刻畫了詩中的兩個人物形象：小伙子雖有忠厚之貌，但內(nèi)心狡黠，姑娘癡情而又爽快。

B．詩的第三節(jié)，詩中女子自訴怨恨的心情和總結(jié)教訓，第四節(jié)寫“氓”對愛情不忠貞。

C．這是一首抒情詩，是從被遺棄女子自訴的角度來寫的，突出地運用了對比手法。

D．全詩采用概括敘述與細節(jié)描寫相結(jié)合，把恨與悔的感情熔鑄于敘事、議論之中，較細膩地刻畫了女主人公的心理活動，并展現(xiàn)了她的堅強性格，十分感人。

3．對《衛(wèi)風·氓》的1—2章中語段的解讀，不確切的一項是 A．“蚩蚩”二字，表現(xiàn)那個年輕人忠厚的神態(tài)；從他“抱布貿(mào)絲”的舉動，則透射出小伙子忠厚中還帶有狡黠的性格特征。

B．“送子涉淇”，“將子無怒”，表現(xiàn)出“氓”所追求的女性是位關(guān)心人、體諒人、有情義的姑娘。

C．“乘彼垝垣……載笑載言”。通過對“我”的動作描寫，表現(xiàn)了姑娘的純情、熱情、癡情。

D．“以爾車來，以我賄遷”。——你用車來接我，我就帶上財物嫁給你。兩句詩刻畫出一個鮮活的形象：好一個潑辣的女孩、爽快的姑娘。

4．對這兩個詩段的賞析，不恰當?shù)囊豁検?A．《氓》是一首敘事詩，它有著戲劇性的故事情節(jié)，有著誘人的藝術(shù)力量。

B．1—2自然段初步刻畫了兩個人物形象：忠厚而又有點狡黠的小伙和癡情而又爽快的姑娘。

C．上述詩段用第一人稱“我”來追述戀愛——結(jié)婚的全過程。D．1—2段，敘事中隱含著抒情，表現(xiàn)了古代勞動婦女追求自主婚姻的熱切愿望。

班級：

學生：

5．對《氓》分析不當?shù)囊豁検牵ǎ〢．“不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣”，“既見復(fù)關(guān)，載笑載言”活畫出一個熱忱、多情、溫柔可親、為愛情所陶醉的少女形象。

B．“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”，這是典型的比興手法，詩人用自然現(xiàn)象來對照女主人公戀愛生活的變化，由起興的詩句引出表達感情生活的詩句，激發(fā)讀者的聯(lián)想，增強意蘊，產(chǎn)生形象鮮明、詩意盎然的藝術(shù)效果。

C．“反是不思，亦已焉哉！”女主人公內(nèi)心的傷感、哀怨、痛苦、失落、無奈和消沉表現(xiàn)的淋漓盡致。

D．朗誦詩歌應(yīng)注意節(jié)奏，應(yīng)讀出感情。該詩是四言體二二節(jié)拍，例如：氓之/蚩蚩，抱布/貿(mào)絲。匪來/貿(mào)絲，來即/我謀。

鑒賞《詩經(jīng)·秦風·無衣》

6．對這首詩語句的解說，不正確的一項是

A．全詩三章，皆以“豈曰無衣”領(lǐng)起，既突出了本詩重章疊句的特點，又強化了反詰的語氣和語意。

B．“與子同袍”，“與子同澤”，“與子同裳”，詩中連用“三同”，表現(xiàn)了軍中當時物質(zhì)的極度缺乏。

C．“王于興師”中的“于”為語氣助詞，無意，全句的意思是說“秦王就發(fā)兵了”，這句詩點明了背景。

D．“與子同仇”，“與子偕作”，“與子偕行”，表現(xiàn)了秦軍同仇敵愾，英勇抗敵的昂揚壯志和愛國精神。

7．對這首詩的賞析，不正確的一項是（）

A．這是一首慷慨激昂的軍歌，從詩的意境中可以看出唱這支軍的軍隊也是一支不可戰(zhàn)勝的威武雄壯之師。

B．這首詩三章表現(xiàn)的其實都是一個意思，雖有強調(diào)的好處，但也有重復(fù)累贅的弊端。

C．全詩主要采用賦的手法，通過鋪陳突出了主旨。

D．這首詩在一詠三嘆中充分表現(xiàn)了秦軍的統(tǒng)一思想，統(tǒng)一步調(diào)，具有很強的藝術(shù)感染力。

8．對《秦風·無衣》分析不當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A．首句“豈曰無衣” 含有反問語氣，加強了語意。

B．全詩三章，章與章句式對應(yīng)，詩句大同小異，在重章復(fù)唱中詩意遞進。

C．這首詩用“賦”的表現(xiàn)手法，在鋪陳復(fù)唱中直接表現(xiàn)戰(zhàn)士們共同對敵、奔赴戰(zhàn)場的高昂情緒。

D．朗讀要讀出節(jié)奏，同時還要讀出語氣語調(diào)。比如：豈曰/無衣？（反問語氣）與子/同袍。（肯定語氣）（長停）王于興師，（稍停）修養(yǎng)/戈矛，（稍停）與子/同仇！（感嘆語氣）

鑒賞《詩經(jīng)·邶風·靜女》 9．對詩篇詞語的解說，不確切的一項是 A．“靜女”，即文靜又靚麗的女孩子；姝（shū），美麗、好美。一句四言詩，竟用一半的字夸贊女孩子，足見她的美。

B．“愛而不見”，意思是女孩子起來和小伙子捉迷藏，讓他看不見，找不著。愛通“薆（ài）”，隱藏。

C．“彤管有煒”，彤，赤紅色；煒，鮮亮。詩句以物喻人，托物言人，用赤紅管的光華閃亮襯托了女孩子的美。

D．“說（悅）懌女（汝）美”，四字中竟有兩字表達喜歡之情，顯然，這個“喜歡”是發(fā)自肺腑的。

10．對這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?A．魯迅認為：“《詩》三百篇皆出北方，而黃河為中心。”這首《靜女》即選自《詩經(jīng)·邶風》，邶，古國名，位于今河南湯陰一帶。

B．魯迅評價《風》的內(nèi)容說：“其民厚重，故雖直抒胸臆，猶能止乎義……哀而不傷，樂而不淫?！薄鹅o女》篇就如此。

C．全詩3段情節(jié)與抒情各有側(cè)重：首段寫靜女的淘氣和“我”的被捉弄；中段寫贈彤管，尾段寫贈茅。

D．本詩具有賦的特征：在鋪陳靜女的美時，不惜筆墨；且將正面描寫與側(cè)面烘托糅合在一起來展現(xiàn)。

鑒賞《離騷》

11．對詩句的解說，不正確的一項是（）A．“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”，“所善”，指所崇尚的美德，這兩句詩表現(xiàn)了追求美德，雖九死不悔的高尚節(jié)操。

B．“怨靈修之浩蕩兮，終不察夫民心”，“靈修”，指高尚的修養(yǎng)，“浩蕩”指廣大，這兩句詩的意思是說我的品質(zhì)雖然美好而廣大，但最終還是不了解百姓之心。

C．“屈心而抑志兮，忍尤而攘詬”，“屈”指委屈，“尤”指罪過，“攘”指忍受，這兩句詩寫屈原的不幸遭遇和內(nèi)心的痛苦。

D．“高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離”，這兩句詩表面寫屈原佩戴與眾不同，實際上是寫自己高潔的品行與眾不同。

12．對節(jié)選的詩的賞析，不正確的一項是

A．詩的前七節(jié)寫詩人自述受屈遭貶的政治原因是君王不察民心，小人造謠誹謗，同時表現(xiàn)了自己的不同流合污。

B．詩的后六節(jié)，詩人通過反省自己的行為，進一步表現(xiàn)了自己追求美德，獻身理想雖死不悔的決心。

C．詩人在詩中善用比喻來塑造自我形象，通過直抒胸臆的方法表達自己的志向。

D．詩人在第二節(jié)中寫自己“雖九死其猶未悔”，在第八節(jié)中又寫“悔相道之不察”，表現(xiàn)作者矛盾的心情，說明即使偉人也有意志不夠堅定的時候。

13．對詩中詞句涵意的解讀，不確切的一項是 A．“長太息”句，意思為：長聲嘆息又掩面流淚啊，人生的災(zāi)難

太嚴重了。民生，即人生；此處，不僅指百姓的生活，也指個人的命

運。

B．“既替余”句，意思為：既由于我用香蕙作佩帶而貶黜我啊，又由于我采蕓芷而給我濫加罪名。以，而；蕙纕，以香蕙作佩帶；攬茝，采集蕓芷。

C．“何方圜”句，意思為：哪有圓鑿和方芮卻能相合，哪有道不同卻能相安的呢？圜，同圓，即圓鑿子；方，方榫子。

D．“伏清白”句，意思為：保持清白而獻身正道啊，本來是古代圣賢所偏重的。伏，守，保持；厚，看重，推崇。

14．對這7段詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?A．《離騷》是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、熱情乃至整個生命所熔鑄而成的宏偉詩篇。司馬遷曾評價說：“離騷者，離憂也……蓋自怨生也?！?/p>

B．1—7詩節(jié)重在述懷；也揭示“朝誶而夕替”的原因——用香蕙作佩戴，又采集蕓芷，即：因品行高潔而不被世俗小人所容。

C．自己愛美從善，而小人卻投機、追曲，連“眾女”也“謠諑”，尤其君王“不察”，可是，詩人卻遵照前圣所厚，屈志忍辱。表達了“九死其猶未悔”的意志。

D．詩人發(fā)揮想象，多用比喻來塑造自我形象。如，用“蕙纕”、“攬茝”比喻自己的美德；用“初服”比喻自己當初的政治主張。

15．對詩中詞句涵意的解讀，不確切的一項是 A．“悔相道”句，意思是：我后悔選擇道路時沒有看清啊，我久久佇立而想要返回。相道一觀察、選擇道路，相——動詞，識別；延，久久；反——通“返”。

B．“制芰荷”句，意思是：裁剪荷葉、荷花做服裝。制，裁制；集，縫綴；芰荷，荷葉，芙蓉，荷花。

C．“芳與澤”句，意思是：世上的清芳與污滓混雜在一起啊，惟獨我明潔的本質(zhì)還沒有改變。芳，芳香；澤，污穢，污漬；糅，混雜在一起；虧，guǐ,改變，發(fā)生差異。

D．詩段的浪漫主義藝術(shù)特色，表現(xiàn)在詩人啟動發(fā)散思維，產(chǎn)生想象，用異花香草、鸞鳥鳳凰等來形象地揭示自己美好的心靈。

鑒賞《孔雀東南飛》

16．劉蘭芝離開焦家時，有一段對她的外貌和裝扮的鋪陳描寫，對這段描寫分析不正確的一項是（）

A．著意的裝束意在掩飾被休的屈辱并試圖打動焦仲卿。B．細致的描寫，表現(xiàn)人物的沉著、冷靜和剛烈的性格。C．鋪陳使人物形象更加完美，顯示出她被休的不合理。D．用橫向、夸張的鋪陳，贊美劉蘭芝的“精妙世無雙”。

17．對下面有關(guān)劉蘭芝的一段語言描寫，理解分析正確的一項是（）

“昔作女兒時，生小出野里，本自無教訓，兼愧貴家子。受母錢帛多，不堪母驅(qū)使。今日還家去，念母勞家里。

A．蘭芝滿懷悲憤，自責語言全是反語，用以諷刺兇惡的婆婆。B．蘭芝企圖以責備自己感化婆婆，以求得到破鏡重圓的希望。C．蘭芝語氣雖然委婉，好像是自責實際充滿對被壓迫的怨氣。D．蘭芝對婆婆的態(tài)度仍不失大度得體，其自責是出于禮節(jié)。18．劉蘭芝臨別梳妝時“事事四五通”，其原因是什么？選出分析有誤的一項是（）

A．臨別時故意精心修飾，表現(xiàn)蘭芝的沉著、冷靜，鎮(zhèn)定自若，突出“精妙世無雙”這點。

B．臨別時有意精心打扮，以博得焦母的好感，促使焦母放棄遣歸。C．借此延緩別離時間的到來，反映蘭芝痛苦矛盾的心情。D．本想精心修飾、禁不住心焦意亂，不得不“事事四五通”。19．作者寫劉蘭芝在離開焦家之前的精心打扮，其作用是（）A．表明劉蘭芝強作鎮(zhèn)靜，以掩飾自己內(nèi)心的矛盾、痛苦和悲傷。B．表明不屈服于封建禮教的迫害，有意表現(xiàn)一個強者的形象。C．補敘劉蘭芝的美麗，表現(xiàn)她冷靜、鎮(zhèn)定、外柔內(nèi)剛的性格特點。D．表明劉蘭芝刻意掩飾，怕回到娘家讓母親瞧不起。鑒賞《迢迢牽牛星》

20．對詩句及詞語的解釋，不確切的一項是 A．“迢迢牽牛星”，意為：那遙遠的牽牛星啊，你永遠思念著織女嗎？迢迢—tiáo tiáo,形容十分遙遠的樣子。

B．“札札弄機杼”，意為：織女一札一札地穿梭織布。札札，擬聲詞。

C．“終日不成章”，意為：一天到晚地織不成布來。章——此處指經(jīng)線與緯線交織成的幅面；今所謂“文章”，即用其比喻義。

D．“相去復(fù)幾許”，意為：牽牛與織女二星座相隔又能有多遠呢？可就是不能會面。幾許——能有多遠。

21．對這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?A．本詩選自《古詩十九首》，十九首詩一般以第一句作題目。它們是東漢末年一批文人詩作的選輯，最早見于[南朝]蕭統(tǒng)《文選》。

B．詩篇展開豐富的想象，假借牛郎織女不能相會的神話故事，表現(xiàn)了社會的動蕩，人們不能安居樂業(yè)的生活，直接控訴了現(xiàn)實的黑暗。C．詩人啟動發(fā)散思維，精心構(gòu)思，選材奇特，且運用情與景交融的表達技巧，以及如話家常的語言，均形成本詩的重要特色。

D．詩篇雖以“迢迢牽牛星”入題，但所重點刻畫的人物卻是“皎皎河漢女”——描寫了織女的勤勞，織女的美麗，織女的情感世界。

鑒賞《白馬篇》。

22．對這首詩語句的解說，不確切的一項是 A．“借問誰家子，幽并游俠兒”，“游俠”指重義輕生之人，這兩句詩通過設(shè)問，點明了主人公的出生地和性格特征。

B．“少小去鄉(xiāng)邑，揚聲沙漠垂”，“去”作離開講，“垂”通“陲”，邊緣，這二句詩點明了游俠兒少小離鄉(xiāng)的目的。

C．“棄身鋒刃端，性命安可懷”，“懷”，顧惜，這句詩說明游俠兒的另一特點：喜歡殺身成仁，不顧惜自己的性命。

D．“名編壯士籍，不得中顧私”，“籍”指戶籍名冊，“中”通“衷”，心里，這兩句是說名字編在壯士名冊，心里不能顧念私事。

23．對這首詩的賞析，不正確的一項是

A．這首詩塑造了一個武藝高超，機智勇敢和忠勇愛國的少年英雄形象，從中融注了作者自己的思想和生活愿望。

B．這首詩前半部分表現(xiàn)英雄的外在美，表現(xiàn)其勇，后半部分贊揚了他的內(nèi)在美，表現(xiàn)其忠。

C．本詩重點是通過描摹人物的動作和心理來刻畫人物形象的，上節(jié)重點是用動作描寫來展現(xiàn)人物的風采，下節(jié)重點通過心理描寫來表現(xiàn)人物的內(nèi)在美。

D．這首詩主要采用了鋪敘的手法，并運用了比喻、設(shè)問、對偶等手法從多角度表現(xiàn)人物。

24．下面對這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?A．《白馬篇》又名《游俠篇》。這是曹植詩歌創(chuàng)作前期的代表作。詩篇塑造了一位英勇無畏、視死如歸的愛國少年的英雄形象。

B．詩篇上節(jié)，著意刻畫英雄少年的外在美，他英姿颯爽、勇武善戰(zhàn)；下節(jié)，精心贊譽少年的內(nèi)心美，他征戰(zhàn)邊陲，奮不顧身。

C．詩篇在表現(xiàn)英雄少年的忠、勇性格與赫赫戰(zhàn)功時，上下節(jié)采用不同的方法——由開篇二句，可認定上節(jié)為側(cè)面烘托；而由篇末二句，則可認定下節(jié)為正面描寫。

D．詩人十分嫻熟地描摹了人物的動作，由動作來展現(xiàn)英雄少年的風采。而動作描摹的方法，上下節(jié)又不相同——上節(jié)，精雕細刻；下節(jié)，則粗線條勾勒。

鑒賞《歸園田居》

25．對這首詩語句的解說，不正確的一項是（）A．“少無適俗韻，性本愛丘山”，“韻”指本性、氣質(zhì)，這兩句詩點明了作者從小的天性，其意思是說，從小就沒有適合世俗的性情，天性原本喜愛山川田園間的生活。

B．“羈鳥戀舊林，池魚思舊淵”，作者用“羈鳥”、“池魚”比喻自己誤入官場，生活得極不自由，用“戀舊林”、“思故淵”比喻對田園生活的眷戀。

C．“曖曖遠人村，依依墟里煙”，作者先寫近景，寫出了村莊在黃昏時的昏暗模糊，再寫遠景，空中飄著輕柔而緩慢上升的炊煙。

D．“久在樊籠中，復(fù)得返自然”，“樊籠”喻指官場，“自然”既指自然的田園生活，又指自然的本性，這兩句寫作者脫離官場后內(nèi)心一種輕松自在的感覺。

26．對這首詩的賞析，不正確的一項是（）

A．詩的第一節(jié)寫作者的個性、理想和對官場生活的悔恨?！罢`落”

二字隱寓著作者深深的自責。

B．詩的第二節(jié)，既寫出了辭官歸隱的心情，也寫出了田園生活的樂趣。

C．作者采用精雕細刻的方法，動態(tài)描寫與靜態(tài)刻畫相結(jié)合，視覺形象的審美與聽覺形象的欣賞相結(jié)合，為我們描繪了一幅優(yōu)美的農(nóng)村風俗畫。

D．本詩寫出了作者辭官的原因以及辭官歸隱后的悠閑的田園生活，表現(xiàn)了詩人超俗不羈的性格和閑適愉悅的心境。

27．對具體詩句及有關(guān)詞語的理解，不確切的一項是（）A．“少無適俗韻”，我從小就沒有適應(yīng)世俗的性格和情趣?！娙碎_門見山就托出了自己要歸園田的理由，即與世俗不和。韻，指氣韻、氣質(zhì)、個性、情趣等。

B．“誤入塵網(wǎng)中”，我錯誤地，并非故意地落入了庸俗污濁的官場。——詩人把許多人孜孜以求的官場比做羅網(wǎng)，將官場生活視為污穢不堪，呼應(yīng)前句，構(gòu)成了詩人的整體性格。

C．“一去三十年”，詩人從393年，即東晉孝武帝太元十八年，做江州祭酒至405年，即東晉安帝元年，掛冠辭去彭澤令，共13年。——詩人卻把十三年寫作三十年，表明詩篇不大計較數(shù)字的運用。

D．“戶庭無塵雜”，我家大門的內(nèi)外沒有世上那種亂糟糟的使人厭煩的事情。這一句正好與《飲酒》中“心遠地自偏”相印證。戶庭——即門庭，包括門外及院子，此處側(cè)重指門外。

28．下面對這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?A．《歸田園居》共五首，本詩為第一首。詩篇描寫出陶淵明辭官的原因以及辭官歸隱后的悠閑的田園生活，表現(xiàn)了詩人超俗不羈的性格與閑適愉悅的心境。

B．全詩運用白描法，情、景、人交融在一起，且語言樸實無華，詩意油然流出，營造出一種恬靜淡雅的詩境，使讀者領(lǐng)略到一種特有的情趣和美好享受。

C．以比喻入詩，乃陶詩的特色之一，且在比喻的運用上虛實相間，錯落有致。比如，詩中的塵網(wǎng)、羈鳥、池魚、樊籠，這是虛寫；而榆柳、桃李、狗吠、雞鳴則為實寫。

D．這首詩表層看平淡自然，實質(zhì)卻極具濃郁的生活氣息。詩中有靜態(tài)描寫，又有動態(tài)刻畫；有視覺形象的審美，又有聽覺形象的欣賞，交織成一幅動與靜相結(jié)合、優(yōu)美的農(nóng)村風俗畫。

鑒賞《短歌行》

29．對本詩語句的解說，不正確的一項是 A．“對酒當歌，人生幾何”，一邊喝著酒，一邊唱著歌，人生是多么短暫啊，作者在這句話中說明人的生命有限，應(yīng)該及時行樂。

B．“青青子衿，悠悠我心”，“子”表對對方的尊稱，“青衿”是周代讀書人的服裝，這里指代有學問的人。這兩句詩比喻渴望得到有才干的人。

C．“憂從中來”，從全詩看，作者憂慮的是統(tǒng)一全國的事業(yè)尚未完成。

D．“山不厭高，海不厭深”，作者借用《管子》中的話，比喻要盡可能多地接納人才。

30．對本詩的賞析，不正確的一項是

A．開頭四句詩流露了作者對來去匆匆的人生所寄托的深沉的感慨。

B．在本詩的主體部分，作者一詠三嘆，運用比喻、烘托，渲染了作者求賢若渴、統(tǒng)一天下的心情。

C．作者在最后借用“周公吐哺”的故事，表明自己的雄心大志，如饑似渴地希望能有更多的賢才來幫助實現(xiàn)自己的政治抱負。

D．全詩感情充沛，深沉，用語樸實、自然、形象，表現(xiàn)了作者未能統(tǒng)一全國和獲得更多人才幫助的消極感傷的情緒。

鑒賞《長歌行》

31．對詩句和詞語的理解，不確切的一項是 A．“朝露待日晞”——園中的葵，浸潤著朝露，青翠欲滴，一經(jīng)陽光照耀，更顯得晶瑩剔透。葵——古代的一種蔬菜；晞——本指天亮，此處引申為陽光照耀。

B．“陽春布德澤”——春日陽光廣施恩惠，為萬物創(chuàng)造了生長條件。陽春——指春季的第三個月；德澤——即恩惠。

C．“焜黃華葉衰”——原本絢麗的花與翠綠的葉，全都枯黃，衰敗了。焜——本義為明亮，或火光照耀，此處與“黃”構(gòu)成雙音節(jié)詞，形容花、葉的衰敗與枯落。

D．“何時復(fù)西歸？”——什么時候再回頭向西流呢？——此句比喻光陰似流水，一去不復(fù)返。西——名詞作狀語，向西。

32．對這首詩的賞析，不正確的一項是 A．《長歌行》選自郭茂倩《樂府詩集·相和歌辭》，樂府是漢朝國家級的音樂機關(guān)；樂府詩是它采集和保存下來的歌辭。

B．“相和歌辭”，在樂府詩中屬于思想性、藝術(shù)性品位較高的作品，它善于運用擬人、比喻等手法達意抒情，賦予自然以靈性，激發(fā)人的審美愉悅。

C．本詩描繪了這樣的一種景象：陽光明媚，萬物生機勃勃，然而，青翠茂盛的植物會隨著秋聲而衰??；百川東流，豈能西歸？可見，自然現(xiàn)象蘊涵著何等深刻的哲理。

D．時光流逝，青春不再。因而詩篇告誡青少年：你們?nèi)鐖@中葵，似早晨露，千萬不要沉溺歡樂以免老而追悔不及。

第五篇：詩詞鑒賞

《點絳唇》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！咀髡摺浚?/p>

李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。

父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭?！?989年版）【注釋】：

（明代楊慎編《詞林萬選》首標此詞為李清照作，而明代楊金刊本《草堂詩余》又題作蘇軾詞，明代陳耀文編《花草粹編》等又作無名氏作品。）蹴（cù）：踏。這里是蕩足的意思。慵整：懶整。

見有人來：一作見客入來。襪刬（chǎn）：穿襪行走?！举p析】：

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當是她早期詞作。寫一個少女蕩完秋千正在休息，忽，見生人來此，十分緊張，急忙回避，襪刬釵溜，一邊依門回頭嗅著青梅，一邊窺究竟。通過人物行動的描寫，提示人物的精神韻致和內(nèi)心的情愫。她輕靈姿秀，純潔多情，活潑灑脫。文筆清新而細膩，細節(jié)傳神，生動有致。寥寥41個字中，塑造了一個純潔、活潑、聰明、勇敢、多情的少女形象?！稖p字木蘭花》

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！咀⑨尅浚?一枝春欲放：此指買得一枝將要開放梅花。淚染：眼淚濡濕，這里指露水浸染之意。彤霞：紅色彩霞。這里指梅花之色彩。簪：名詞作動詞，即插于發(fā)中。徒：只。

比并：放在一起比較。【賞析】：

此詞，當是李清照年輕時所作，表現(xiàn)女主人對春花的喜愛，對容貌美及愛情的追求。遠用心理描寫、擬人等手法。語言活潑、清新。

《鳳凰臺上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。【注釋】： 金猊(ni泥)：獅形銅香爐。

紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。者：通這。

陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時的送別曲。

武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了?！举p析】：

本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態(tài)，下片著重寫懷念和癡情。筆觸細膩生動，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個“慵”字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說還休”。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點本《草堂詩余》卷四）。可謂深得其心。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的深情?。⌒娜錇樯掀撸緛硪蚺路謩e才容顏瘦損，但作者偏不直接說出?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設(shè)想別后的情景?！靶菪荨笔欠鹊奶S，省略了如何分另如何餞行的過程，直接寫別后的情景?！澳钗淞耆诉h，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話。流水本是無情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與癡情。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明確，與上片結(jié)拍的寫法屬同一機抒。深際飛評云：“清風朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩余》正集卷三）。全詞心理刻畫十分細膩精致，在封建女性文學中實屬難能可貴?！度鐗袅睢?/p>

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！咀⑨尅?/p>

綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少?！驹u解】

這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙?！举p析】：

一問一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥

紅瘦，出語驚人，新鮮之極，動人之極，只是隨手點染卻又神氣兀然，千古之下不負勝名。一個不解愁思，一個嘆時光易逝，兩相對照，如花影搖曳自有風致翩然。黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者?！?胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神。“綠肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙?！蹲砘帯?/p>

薄霧濃云愁水晝，瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。【賞析】：

“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！比鋲旱鼓纤卧~壇，令人絕倒，無須再言語，刻骨的相思之情已力透紙背。人惟悴，黃花瘦，究竟是怎樣一枝清逸的菊花。立于南宋詞壇，獨對西風，易安人淡如菊，風神搖曳。《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟,云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【賞析】：

秋風起時，輕泛蘭舟，悠悠碧水帶走片片飄落的花瓣，去卻帶不走反復(fù)纏綿的寂寞傷離之情?？词鞘璧氖抡Z句，其中卻不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉頭，卻上心頭。衷腸難解，欲語還休，其滋味沁入人心。《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？

雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？這次第，怎一個愁字了得？ 【賞析】：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，點點滴滴，疊字精妙，到無法可想，唯有吟哦而已。以奇橫字淺俗語，寫盡萬種情思?！段淞甏骸?/p>

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。注釋

①塵香：塵土里有落花的香氣。②雙溪：浙江金華縣的江名。③舴艋：小船?！举p析】：

這是詞人避亂金華時所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片進一步表現(xiàn)悲愁之深重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過暮春景物勾出內(nèi)心活動，以舴艋舟載不動愁的藝術(shù)形象來表達悲愁之多。寫得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。《唐宋詞百首詳釋》：全詞婉轉(zhuǎn)哀啼，令人讀來如見其人，如聞其聲。本非悼亡，而實悼亡，婦人悼亡，此當為千古絕唱。王方俊《唐宋詞賞析》：本詞感情深切真摯，構(gòu)思新穎巧妙，語言淺近而含蓄深沉，無論是直抒愁苦之情或細寫內(nèi)心的微妙變化，都很生動感人?！对V衷情》

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時?！咀⑨尅浚?沉醉：大醉。

萼：花瓣外面的一層小托片。遠《花草粹編》作“斷”

悄悄：寂靜無聲。

依依：留戀難舍，不忍離去之意。《詩經(jīng)》：“昔我往矣，楊柳依依?！碧啤侨凇肚椤吩姡骸耙酪烂}脈兩如何？細似輕絲渺似波?！?/p>

更：又。柳永《雨霖鈴》：“便縱有千種風情，更與何人說?！?挪：揉搓。捻：用手指搓轉(zhuǎn)。得：需要。

些《花草粹編》作“此” 【賞析】：

此詞不李清照南渡前的作品，抒寫了女主人對遠游丈夫的綿綿情思。作者用寥寥44個字，寫出女主人種種含蓄的活動及復(fù)雜曲折的心理，惟妙惟肖。成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生，也使讀者拍案稱絕，驚嘆不已。

《烏江》

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

【賞析】：

出語擲地有聲，正氣凜然，不讓須眉，雖身為女子，對靖康之變亦是激憤難當，奮筆書之而成此慷慨之音?！爸两袼柬椨稹?，其英雄氣慨令茍安者汗顏，抒發(fā)一女子愛國情懷?！吧斪魅私?，死亦為鬼雄”句剛健之極，有力之極，男兒中亦鮮有能作此語者?！队烙鰳贰?/p>

落日熔金，暮云合璧，人在何處？ 染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？ 元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？ 來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

注釋：

①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。

③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接著，轉(zhuǎn)眼。⑤中州：這里指北宋汴京。⑥三五：指元宵節(jié)。

⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。⑨簇帶：妝扮之意。【賞析】：

這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新，平淡中見工致。

張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻?！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云：“落日熔金，暮云合璧?！币炎怨ぶ?。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去?！苯砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。

王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣！

劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之?！?李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦

七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。《清平樂》

年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應(yīng)難看梅花?！咀⑨尅浚?挪：以手揉搓。贏得：獲得。

海角天涯：形容地主極為偏遠。蕭蕭：耳際的頭發(fā)短而稀的樣子?？慈。嚎粗！举p析】：

此詞當為易安南渡后的詠梅詞作。寄托遙邃。回憶南渡前與梅花有關(guān)的一些往事，感慨良深。運用了白描、對比等藝術(shù)手法，用洗煉的文字，不加渲染，不用烘托，質(zhì)樸自然地勾勒出鮮明的形象。情真意切。