第一篇：白夜行隨筆

《白夜行》小說讀后感

絕望的念想，悲慟的守望！

一如這本書的文案一樣，“只希望能手牽手在太陽下散步”，這個象征故事內(nèi)核的絕望念頭，有如一個美麗的幌子，隨著無數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀(jì)錄片一樣一一還原：沒有癡癡相思，沒有海枯石爛，只剩下一個冰冷絕望的軌跡，最后一絲溫情也被完全拋棄，萬千讀者在一曲救贖罪惡的凄苦愛情悲切動容。這就是故事已給的介紹。

467頁的一本厚厚的書，看完后，能感覺到的的確就是凌亂、壓抑、悲涼。作者獨特的筆法，在開頭的平淡無奇慢慢鋪墊，但后頭的跌宕起伏，讓人抑制住呼吸與忐忑的刺激感一頁頁的閱讀，最后，只留下嘆息的轉(zhuǎn)折。

很神奇，很像鴉片，讓人上癮的自虐。

蓋上書，重新回想書內(nèi)容，理清思路，的確讓人回味萬千。

一開始，書就介紹了這不是兩個單純的孩子，但誰會想到故事竟拉長了二十年； 一開始，書就是圍繞著一場命案開始，千回百轉(zhuǎn)后又回到這場命案中，早已物是人非；

一開始，書就暗示他們的不單純的情感，書本的大段大段的文字卻未著墨，但是那份感情就這樣進入我們心中的理直氣壯；

一開始，書就坦承這不是一個喜劇，只是悲傷的形式竟是這樣表現(xiàn)，迂回得讓人措手不及卻是意料之中的點頭默然；

一開始，書就隱藏著無數(shù)伏筆，一個個轉(zhuǎn)折，殘忍的片段，卻將那個愛情寫得讓人潸然淚下，敘事之美的極致。

白夜行，書中給了這樣的解讀：

【我的天空里沒有太陽，總是黑暗，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。】

當(dāng)雪穗說出這段話的時候，也許就是在這本書中她最真實的形象表現(xiàn)了吧。那個早熟的女孩，那個經(jīng)歷滄桑的女孩，那個把自己靈魂隱藏起來，留下美麗與優(yōu)雅，只剩下那雙不變的寫著無數(shù)卻讓人讀不透的貓眼的女孩，那個擁有白天明亮的女孩。

幸福嗎？不幸嗎。

在“MUGEN”的慶祝會上，問及了桐原的愿望的時候，他只是回答：

【在白天走路】

因為他是這么解釋的：

【我的人生就像在白夜里走路。】

那個默然的男孩，那個擁有黑暗的男孩，那個把自己隱藏在深處，不留下真實姓名，仿佛只有不良相伴的男孩，那個其實剪紙很厲害的男孩。

書中提及多次他的剪紙記憶，其實全能的他會的不止這個，可是多次提起，其實只是想證明他還是那個單純的男孩，因為單純，所以才會義無反顧的墮落。是吧？對吧。

雪穗與桐原，就像是兩條平行線，一個在明亮，一個在黑暗。

只是，明亮的背后的大片黑暗，就是兩人的交際，亦如槍蝦和蝦虎魚，共生的兩人，逃不了的依然是當(dāng)初想逃離的命運。

除去那些不堪，其實這本書寫的就只是一份很單純的愛情，一份無怨無悔付出的感情，一份經(jīng)得起所有代價，甚至不求所謂的圓滿的的天長地久的感情，除了奢望的短暫的光明正大，但那不也是對自己命運的一種悲哀的默認(rèn)和人皆有之的期盼嗎？

就我個人的立場，我心疼那個躲在暗處，成為雪穗光明的桐原，關(guān)于桐原說的那兩句話，我甚至想理解成是他想離開的希望，是他想擁有自己光明的權(quán)力，不止是成為別人的太陽，而是尋找屬于自己的太陽。但是，不就是因為做不到，所以才選擇繼續(xù)守候嗎，愛情啊，盲目得無力殘酷。

不可否認(rèn)，雪穗的光明其實對她也是一種痛苦，因她還是失去了她的光明。窮極一生的隱忍偽裝，最后，仍還是一場戲，只是，是她不能喊卡，不能NG，不能重來的一場戲。她只能繼續(xù)，不管再痛苦，她也只能繼續(xù)，因為這就是她的人生，無奈的人生。那個沒有回頭的背影，也許就是這樣的含義吧。

那些繡有R&Y的拼布袋子，那個名叫R&Y的店名。

不多的線索，已給這份從不明亮的感情一個溫馨的注腳了，不能再強求了，因為這本來就是沒有幸福存在的黑夜。

社會上有很多種人，那些生活在黑暗角落得不到救贖只能出賣靈魂的人們，絕對不在少數(shù)，看了這樣的關(guān)于那些的文字，除了唏噓，我們也的確不能做些什么。只是記住，快樂不要建立在別人身上，這樣簡單的一句話，就夠了。

第二篇：《白夜行》讀書筆記

《白夜行》讀書筆記

作為一名標(biāo)準(zhǔn)的理科生，我是理性型的，本著看推理小說的心理，一口氣看完了《白夜行》。最后看到結(jié)局，我不寒而栗，久久不能平靜。原來這是一個愛情故事，但我不知該同情他們的遭遇還是譴責(zé)他們的惡行，不知該感動還是該齒冷。

在看完《白夜行》的兩天，我一直處在小說的影響下，十分沉迷。心里總有一個這樣的畫面:有一個開朗的小男孩還有一個可愛的小女孩，它們手牽手在一個山下愉快地走著。這時候，一塊巨石突然從山上滾向他們，迫使男孩松開牽著彼此的手去抵擋這塊巨石，這塊巨石遮住了他頭上的陽光。但他別無選擇，為了這塊巨石不遮擋傷害到女孩，他往山上的方向推著巨石，不然巨石會滾下壓死他們。從此他們失去了牽手的機會和能力，可男孩一路推著越來越難推的巨石，卻不知道，當(dāng)?shù)竭_山頂?shù)乃查g，那是一個懸崖，巨石轟然滾下懸崖的瞬間，他也順帶著下去，留下身后的女孩一人站在懸崖上，站在她一直想站的最高處，可這時她的表情是怎么樣的呢，我不知道，努力想看清，卻一直看不到。

然而當(dāng)我逐漸清醒的時候，我卻不再向往常看推理小說一樣去推敲它的細節(jié)，因為我心里總有一種可怕的猜測，總覺得那個女孩最后明明已經(jīng)看到了前面的懸崖，可是她為了自己能不被巨石壓死，能站在最高處，所以她讓男孩繼續(xù)往前推。即是女孩計劃殺了男孩，這會使我再次陷入低迷，當(dāng)女孩讓男孩拔掉善良的養(yǎng)母的氧氣瓶時，我已經(jīng)很不能接受我從一開始所可憐的那個女孩了。而這本書也一樣，與其說其是偵探推理小說，還不如說是社會倫理小說；與其說是書中透出巨大無形的絕望，倒不如說是那漸漸被逼入絕境的希望。

最近隨著《歡樂頌》這部劇的熱播，出身階層論也引起了人們的熱議。而談起出身，這是這兩個孩子內(nèi)心的悲劇，也是所有悲劇的導(dǎo)火線，而魯迅說過，悲劇將人生的有價值的東西毀給別人看的，而東野圭吾用悲劇讓兩個孩子的人性價值毀在了世人面前，這也許是許多讀者讀了這本書久久不能平復(fù)的原因吧。

母親是陪酒女郎，男孩一直生活在目母親與店員的茍且之下，后來在圖書館與女孩相遇，一向陰郁的他露出了開朗的一面，他找到了自己生活的光---女孩。可當(dāng)他爬進黑暗的通風(fēng)口時，一切都變了，一塊巨石已經(jīng)無情地滾向他。男孩親手殺死戀童癖的父親，不會只是因為愛情，應(yīng)該還有對整個世界的失望，對光明希望之類的絕望，玷污純潔的人不配活著，而這個女孩是唯一純潔的，不可以被打倒的，所以男孩自愿維護世界上唯一的光明。

男孩除了希望能和女孩手牽手在太陽底下散步之外沒有其他的欲望野心。他一味的守護女孩,不惜犯下種種罪行,但他卻未替自己謀劃一二。女孩能夠在太陽底下光彩炫目地生活,而男孩甘愿躲在漆黑暗處,茍且偷生。男孩之所以會選擇這樣,很大程度上是出自于替父救贖的心理,也是為了尋求心靈的解脫。父親對于女孩所做的丑陋之事對于男孩來說是最大的惡。

因此女孩的要求變成了男孩的要求,為了救贖,他可以做社會倫理道德定義為惡的事情。為了女孩，他付出了一生，鋌而走險，制作假卡投錢，制作盜版游戲賺錢，為了不讓私人偵探更深一步查到女孩的資料甚至去殺人，最后被那把剪過無數(shù)靈巧圖案的剪刀刺穿胸膛。因為始終他覺得，女孩遭遇的，比他殺害的那些人比起來，要痛苦得多，不殺掉這些人，等于就從來沒有把女孩從被他父親侵犯的泥淖中解脫出來。從社會道德規(guī)范的基準(zhǔn)來看,男孩屢屢犯下罪行,是罪大惡極之人,然而從他的立場來講,他也是被殘酷環(huán)境挾制的受害者。惡雖是他認(rèn)為的生存手段,然而善才是其心底里向往的東西。在跟朋友園村、弘惠一起迎接新年的晚上,男孩告訴園村自己的心愿是在白天走路,并且說自己的人生就像在白夜里走路。然后他提議園村和弘惠結(jié)婚,并用自己心愛的剪刀,剪成了一副男孩和女孩在太陽底下手牽手散步的圖案,預(yù)祝園村結(jié)婚,并將店鋪贈送與他。對于男孩而言,友彥是他難得的朋友。通過這一對話,可以得知一直冷淡的男孩,內(nèi)心深處也是渴望友情的,也渴望能夠沐浴著陽光,跟自己中意的女孩手牽手散步,這是一直處于陰暗下的內(nèi)心獨白。其實男孩想要的，是和普通人一樣的簡單。

在看完書之后，我忍不住多加了解與這本書有關(guān)的東西，在看到韓版電影的結(jié)局時，我終于落淚了。最后老警察對將要跳樓自殺的男孩流下痛惜的眼淚,希望自己能代替亮男孩的父親來愛護他,并期望與男孩一起面對黑暗,這對于一直生活于黑暗孤獨中的男孩是極大的安慰,一直壓在他身上的大石頭，終于有人愿意幫他分輕一點重量，他感到前所未有的一絲輕松和溫暖，他，露出了滿足的微笑。女孩才11歲的時候，就被自己的親身母親逼迫賣淫，幼小的心靈收到了極大的創(chuàng)傷，每天還要像沒事似的到學(xué)校上學(xué)，這是任何一個孩子都無法接受的。在認(rèn)識男孩以前，女孩沒有一天開心的日子，雖然男孩家庭環(huán)境也不好，但是男孩性格很開朗，認(rèn)識了男孩的女孩第一次感覺到自己的生活里有了太陽，這個太陽就是男孩。而對男孩來說，在自己的父親死后，女孩也是他唯一的太陽。長大后的女孩，生活環(huán)境很好，有個善良的太太領(lǐng)養(yǎng)了她，但對女孩來說，自己的過去就像是一場噩夢，一直伴隨著她。平時的女孩看上去很開朗，在高中里和同學(xué)有說有笑，但在內(nèi)心深處，過去受到的創(chuàng)傷仍然在流血。

表面看來，女孩想要的東西很多:金錢，名譽，地位，權(quán)利，家庭，別人對她的尊敬，對她的愛慕，對她的嫉妒?? 但其實她要的只是一樣?xùn)|西——她要她小時候沒有的東西。她要補償?shù)亩际撬r候所欠缺的東西，加倍的補償，加一百倍的補償。所以她所想做的一件事，就是“奪取”。在奪取的路上，她殘忍地傷害甚至殺害所有阻礙和背叛自己的人。所以表面上是純潔美麗的女孩是罪惡的，因為她黑暗的童年陰影無法去除，生命中沒有太陽。男孩表面上是神秘而且陰暗的，但他只是承受了父親罪行的后果，卒之成為獻身者，為了女孩不惜一切，他代替了太陽，成為女孩的亮光，她便可以在白夜中行走。《飄》作為男孩與女孩建立聯(lián)系的重要道具，其中之一就是光艷奪目的人物塑造給罪惡的蓄奴制涂上了美麗光暈。女孩與男孩初遇時捧著的正是這本書，無論流落到何方，他們都隨身攜帶著《飄》，這是他們心靈共通的地方。莊子有一句話叫“夏蟲不可以喻冰矣”，我想我們很多人也是這樣一種夏蟲吧，蟬過了夏天就死了，當(dāng)然無法理解寒冰是什么，我們生活在這個看似安逸幸福的生活里又怎么會知道那樣一種黑暗的社會現(xiàn)實。象牙塔里的我們要過多久才能成熟與成長，粉飾太平的思想空間里又何處能誕生自由的火花。

可是書中的男孩與女孩卻被迫用一個童年，用一個瞬間去長大，去成熟，這是一個悲哀。之前對于愛情故事不感冒的我，被東野圭吾寫的愛情所折服。在這本書里，東野圭吾絲毫沒有想要救贖女孩男孩的意思，也不想在最后給故事黑暗的基調(diào)染上暖意，哪怕暖意只有一絲。以前從未看過能夠如此不著一字，未有一次直接描寫兩名主角相知相識與相處，連絕別都顯的那么無情，然而這卻是一段最深刻與感人的感情，一段持續(xù)20多年，一段相互犧牲，保護慰藉的愛情，一段都將對方融入到自己的生命與骨髓的愛情，原來童年時的竹馬青梅的純真美好，青春年華的美好，在這段愛情看來都只是不可觸碰的水晶，支離破碎的倒影。

女孩正沿著扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒回頭。

女孩說：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”

男孩說：“有一天可以行走在陽光下。” 請允許我從頭到尾都是用男孩和女孩，不管他們有再多的錯，背負再多的惡，我始終相信他們只是孩子，雖然我不知道怎么幫擺脫那塊石頭。

第三篇：白夜行讀后感

絕望的念想，悲慟的守望

——讀《白夜行》有感

“只希望能手牽手在太陽下散步。”這句象征本書故事內(nèi)核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨著無數(shù)凌亂、壓抑、悲涼的時間片段如紀(jì)錄片一樣一一還原，最后一絲溫情也被完全拋棄??

538頁，很厚的一本書，我花了1個月才算勉強讀懂。合上最后一頁，能感覺到的確實是凌亂、壓抑、悲涼。

作者用一種可以說是詭異的筆法，在開頭平淡無奇地慢慢鋪墊，到后來跌宕起伏，讓人屏住呼吸，刺激地一頁頁閱讀。

這很神奇，就像毒品一般，讓人上癮的自虐。書由一場命案拉開帷幕，千回百轉(zhuǎn)，終是物是人非。

一開始，書就介紹了兩個單純的孩子，但誰會想到故事會拉長二十年。一開始，書就坦承這不是一個喜劇，只是悲傷的形式竟是這樣表現(xiàn)，迂回、反反復(fù)復(fù)，讓人措手不及卻又似意料之中地點頭、默然。

一開始，書就隱藏著無數(shù)伏筆，一個個轉(zhuǎn)折，殘忍的片段，卻將故事寫得讓人潸然淚下。

“我的天空沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對于我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”

當(dāng)雪穗說出這段話時，或許就是她最真實的表現(xiàn)了吧。那個早熟的女孩，那個經(jīng)歷了無數(shù)折磨的女孩，那個把自己靈魂深藏，只剩下那雙不變的是人看不透的貓眼的女孩。

幸福嗎？不幸吧。

在“MUGEN”慶祝會上，問及亮司的愿望。“在白天走路。”他回答。

“我的人生就像在白夜里走路。”他這樣解釋。

那個默然的男孩，那個身陷黑暗的男孩，那個不得不藏在深處，以假名示人的男孩，那個只剩下白紙和剪刀的男孩。

只要那把剪刀還在，他就永遠是那個單純的男孩。雖然在法律看來他以罪惡到不可救贖，那也是為了她義無反顧的墮落。

是嗎？對吧。

雪穗和亮司，就像兩條平行線，一個處于亮處茍活，一個在黑暗中永遠徘徊。冥冥之中就注定了不會走到一起的結(jié)局。

兩個人都是痛苦的。她，窮極一生地隱忍偽裝，最后仍還是一場戲；他，為了守護她而毀掉了自己本應(yīng)該燦爛的未來，墮落于黑暗。

那個名叫R&Y的服裝店，不多的線索，已給了這個悲涼的結(jié)局一絲溫暖，不能再強求了。

只希望能手牽手在太陽下散步。

“悲劇就是人將有價值的東西毀給別人看。”《白野行》就是一部悲劇，但關(guān)鍵的是我們對別人的悲劇所表現(xiàn)的態(tài)度和做法，我并不認(rèn)為人類會一直跳別人已經(jīng)跳過的火坑，正如希望，這社會盡管墮落，惡心，欲望充斥每個人的心中，權(quán)與力成為每個人的畢生追求，但是前面說了的，人依然是一種脆弱的生物，初心還在，希望就在，光明就在。老套，但我怕查水表，發(fā)表到最后不是對社會的嘮叨，不是對生活的失望，因為悲劇每天都有，我們不能因為別人做過的壞事就成為自己變壞的理由，依然要對生活充滿希望和熱情，因為這就是生活，只是每個人經(jīng)歷的不同，對別人充滿唏噓，依然還是要向前看！

第四篇：白夜行讀后感

白夜行讀后感

東野奎吾的推理小說堪稱部部經(jīng)典，《放學(xué)后》，《幻夜》，《嫌疑人X的獻身》……對于推理小說的愛好者來說都是不可不讀的作品。花了很多個晚上和周末的時間終于把《白夜行》讀完，在合上最后一頁的時候，我渾身近乎顫抖，又一次被日本小說那種對人性的深刻揭示給震撼到了。

讀完《白夜行》，或許很多人始終無法諒解雪穗，但在塵埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死后，甚至無法換來雪穗的一次回顧，而這竟正是他希望的結(jié)局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回頭，無論她心中對他究竟是怎樣的感情。

每晚日落之刻，都會有短暫的時分，太陽剛剛以一個微小的角度沒入地平線，西方天空中依然泛著青白色的微光。那是大氣層對日光的最后折射，也正是所謂的“白夜”。在臨近結(jié)尾之際，雪穗有過一番難得一見的坦白：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”這似乎是對全文主旨的闡述，但其實什么都沒有說清楚。對她來說，與其相信亮司照亮了世界，還不如說他們是在聯(lián)手抵擋黑夜的降臨。他們都是心存恐懼的孩子，只懂得掠奪他人光熱，來燃燒自己天空一角，仿佛向無底洞中傾瀉水流，妄圖將它填滿。

有些人的作品讀來是一種精神上的享受，在那里你會感到閱讀的歡愉，好像冰的融化，花的盛開，會感受到愛與美，希望，比如那些精致淡雅的散文。然而，另外一些人的作品就是截然不同的，魯迅的犀利黑暗痛苦，雖然冷峻，嘔心瀝血，也自有其偉大與令人敬佩之處。這次是我第一次接觸東野圭吾的作品。

早年雖然也看過羅生門和第五十一條龍，對日本作家這種幽暗的風(fēng)格有所接觸，但我也知道，這樣陰冷的風(fēng)格不會是我所喜歡的，包括源氏物語那種的風(fēng)格。諸如紅樓夢，它前半部分還是洋溢著青春，愛與關(guān)懷，即使全篇也從未失去過對那種美好的贊頌。

但是白夜行，這本書給我?guī)Ыo我的是全然不同的閱讀體驗，也是因為一篇評論《黑夜之長，豈知白晝之光》，去看了全書。

全書的基調(diào)陰森灰暗，間或會閃現(xiàn)一抹亮色，但隨后更大更重的陰霾便壓上來，給我造成極大的心理負擔(dān)與對人性的思考。

但是仍然不得不說東野是大師，它寫出了社會現(xiàn)實的黑暗與無情。寫出了低層市民階層的生存狀態(tài)(雖然不是重點)，它也寫出了兩個孩童到成人最悲劇的生存狀態(tài)，當(dāng)然也有周圍一干人的生存狀態(tài)，這樣的狀態(tài)離到達和諧社會很遠很遠，也有著遠非柯南這樣的動畫片能夠反應(yīng)出的社會真實。

雪穗與亮司被迫用一個童年，用一個瞬間去長大，去成熟，這是一個悲哀。我感動的還有東野圭吾寫的愛情，以前從未看過能夠如此不著一字，未有一次直接描寫兩名主角相知相識與相處，連絕別都顯的那么無情，然而這卻是一段最深刻與感人的感情，一段持續(xù)20多年，一段相互犧牲，保護慰藉的愛情，一段都將對方融入到自己的生命與骨髓的愛情，原來童年時的竹馬青梅的純真美好，青春年華的美好，在這段愛情看來都只是不可觸碰的水晶，支離破碎的倒影。

原來，還有這樣一種愛。毀滅性的愛與悲哀，這讓我想到了張愛玲與魯迅，然而張愛玲的冷峻灰色卻從來寫的不是愛情，只是人世炎涼與滄桑，人性悲哀。從這一點上，我認(rèn)為東野高明，這不啻于一段驚天地泣鬼神的愛，猶如梁祝苦命的生死相依，羅密歐與朱麗葉還有神父與信童為他們送信，梁山伯與祝英臺還有四九與銀杏幫他們傳情，張生鶯鶯還有紅娘，寶黛還有紫鵑晴雯，還有那么一些人去理解，去同情幫助他們和他們不為世俗所容的愛情，然而雪穗與亮司呢，就像兩個連載一起的與世人的絕緣體，周圍的人與父母同學(xué)，似乎都是仇敵，這是一對被孤立的人，處在一個缺少愛的環(huán)境的兩人。悲劇的開始或許只是偶然，但悲劇的持續(xù)總是有著令人深思的社會根源。

愛在他們這里是自私的，亮司和雪穗為了愛情，為了生存，殺害了一個又一個人，罪惡一旦開始，不再源頭上制止，便會像病菌疫情一樣蔓延，他們被人傷害，過早承擔(dān)了無法想象的痛苦，這樣的經(jīng)歷使他們具有攻擊性，進而報復(fù)那些敵人，可是并不止于是，他們還傷害了那些無關(guān)的，善良的生命。

一個孩子在他童年的時候認(rèn)識到了什么是美，他以后就會用一生去追尋美。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜行就是這句話的反面證明，看完之后，誰又能不為之感嘆惋惜呢？

第五篇：白夜行讀后感

白夜行讀后感

有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡意賅，泛著金屬光澤，冷靜客觀的敘述，又如風(fēng)干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來的漫畫感、扎實而寫實的文風(fēng)，落地有聲，一掃之前我對日本文學(xué)的偏見。

《白夜行》故事簡單，構(gòu)思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個故事，往往不告訴我們這個故事為什么如此，每每嘗試追問原因，總會想到黑澤明的《羅生門》，追尋什么呢?誰是真兇?誰是假敵?年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢幻的天亮之時，與女主人見面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒有太陽，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢?或許，是一個群體，在陽光下的黑子中，有更多見不得光的人與事乍現(xiàn)。

文中刻畫的女人幾乎沒有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會看到春的殘酷、秋的凜冽。每個女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢和生命。而在雪穗的身上又濃縮著這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒有溫度，沒有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰是惡之源?那些孩童時期，印證在每個細胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來彌補和修復(fù)，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。

《白夜行》反應(yīng)的.社會背景是日本大蕭條時期，那時失業(yè)爆發(fā)，破產(chǎn)頻生。大約如此，亮司家的典當(dāng)行蔡做得風(fēng)生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當(dāng)。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒有謀生手段的女人，帶著孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢，富有的拿金錢交換骯臟。比一比，誰更卑鄙和下流呢?大蕭條擠壓著的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現(xiàn)得淋漓盡致，這大約是集體無意識吧。

從一個階級到另一個階級的轉(zhuǎn)變，這個出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結(jié)尾，她都是光鮮的，這個帶著面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。

在日本，男權(quán)主導(dǎo)下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當(dāng)生存困境席卷而來時，能做的，只能是善意偽裝下的惡。

作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現(xiàn)于面龐;將心底算計著的，狂躁著的，追尋著的，都一一道出。最終將那些夢幻的一切，敲碎給觀眾看。而正式這個破碎的時空，讓讀者驚嘆不已!