第一篇：《難忘的歌謠》導演闡述

音樂電視《難忘的歌謠》導演闡述

抗日戰(zhàn)爭時期，年僅十三歲的王二小，為了掩護幾千名老鄉(xiāng)和干部，把敵人帶進了八路軍的埋伏圈。干部和老鄉(xiāng)脫離了危險，小英雄王二小英勇犧牲了。

為了號召人們學習少年英雄王二小，讓二小精神代代傳揚，一首情深、意厚、催人向上的頌歌誕生了，它就是—《難忘的歌謠》。這首歌以深情、贊美的情緒，表現對英雄精神的追懷弘揚，也表達了對美好明天的的希望和憧憬。

在音樂電視的創(chuàng)意過程中，融入歌曲要表達的目的與感情。從而更意境深遠的緬懷英雄精神，和號召人們學習二小精神。

一、創(chuàng)意與定位

輕聲“嗚??”字哼鳴，似從遠方傳來輕輕吹過的風聲，引發(fā)出一種空曠幽靜的感覺，塑造出一種略帶傷感的情感境界。靜靜的將受眾的思緒引回那片青翠的山谷。

“三月的桃花開滿山坳，山坳里回蕩著難忘的歌謠。大地和小草一同傳唱，放牛的孩子王二小??”。靜靜的山坳里回蕩著難忘的歌謠，人們緬懷少年英雄王二小。作品以此為切入點，講述了一位淳樸的山村女教師向她的學生們講述二小的英雄事跡，帶領孩子們參觀西柏坡紀念館，去二小犧牲的山坳深切緬懷王二小的故事，還有城市一片繁榮的景象。

《難忘的歌謠》以以音樂電視的形式，站在歷史與現實的交匯處，深情地緬懷英雄精神，也表達對美好明天的希望和憧憬，既有對過去的回顧，又有對今天的贊美和明天的向往，體現出一種積極向上的時代精神。

二、時空設計

《難忘的歌謠》運用了三個不同的大時空：緬懷過去、感觀現在、展望未來。

1、烈士陵園

這是此音樂電視的第一個鏡頭，以最快的速度把受眾的思緒拉進作品當中來。

2、田間、山坳

女教師帶領孩子們舉著紅旗行進在田間，去那歷史的山坳緬懷過去、體會精神。

3、學校、教室

在這學習知識的圣地，老師向孩子們講述少年英雄王二小的事跡。

4、故事片《少年英雄》片段回顧

回顧影片中少年英雄王二小的英勇事跡，使受眾的情緒達到最高。

5、在鄉(xiāng)親們和戰(zhàn)士面前

歌手向鄉(xiāng)親們和戰(zhàn)士們講述那難忘的歲月和事跡。讓這段歷史呼喚受眾的情緒、重新縈繞人們的心頭。

6、在城市中

城市和鄉(xiāng)村都沒有忘記歷史，沒有忘記王二小，城市和鄉(xiāng)村一同傳

唱動人的歌謠。

7、西柏坡紀念館

女教師帶領孩子們參觀西柏坡紀念館，再一次緬懷過去。將可歌可頌的精神深入孩子們的心中。

8、火箭上天、列車疾馳、飛機起飛等祖國一片大好的景象

展現現代社會的繁榮景象，也是對祖國未來的憧憬，愿霞光燦爛祖國更美好。

9、歌手的主題時空

由電腦制作，北京主要是與主題相關的畫面。女教師向孩子們、鄉(xiāng)親們和軍人們講述二小的英雄事跡、帶領孩子們走在田間山坳和參觀西柏坡紀念館、在高樓大廈前深情歌唱等畫面是現實場景。

三、運動設計與攝影設計

《難忘的歌謠》的主題是深切懷念、深情贊美、展望未來和積極向上的。拍攝時以平穩(wěn)、流暢的運動鏡頭為主。鏡頭采用推、拉、搖、移等多種手段，以保持畫面構圖的飽滿，注意人物與環(huán)境的協調。

四、燈光設計

外景以自然光為主，棚內以柔光為主。

五、色彩設計

《難忘的歌謠》主要是實景拍攝，田間山坳、城市高樓、西柏坡紀念館等，都是自然地體現出真實的色彩效果。

六、形象設計

歌手既以歌手的身份，同時又以淳樸山村女教師的身份出現，帶領孩子們回顧過去、在城市高樓前深情歌唱、在與主題相關的背景下自然入畫。一襲白衣、一襲紅衣和兩身軍裝，既淳樸又正直，非常準確的演繹了這兩個角色。

七、剪輯與特技

《難忘的歌謠》音樂抒情，情緒以深情贊美為主，作品在保持畫面樸素真實的基礎上，充分運用疊、切的手段，使鏡頭連接起來順暢、干凈，以適應歌曲情緒的表達。還采用了“融”，使畫面更加豐富，也更好的體現了意境和主題。畫面內容與歌曲情緒緊密結合，達到完美統(tǒng)一。

2009426030張旗09級音樂一班

第二篇：導演闡述（推薦）

導演闡述：

為慶祝建黨90周年。謳歌90年來特別是改革開放以來的輝煌成就，弘揚愛國主義精神，構建社會主義和諧社會，由豐縣電視臺主辦，郵儲銀行豐縣支行全程支持的以“郵儲銀行紅歌飄揚”為主題的建黨90周年紅歌達人，是一次表達愛祖國、愛生活、愛社會主義的紅歌盛會，豐富了全縣人民的文化生活，展現全縣人民的良好精神風貌。

在當今電視節(jié)目內容大量同質化的市場傳播格局中，影響主流社會的傳播資源已經成為企業(yè)不可多得的傳略資源，尤其是2011年，正值建黨90周年，“郵儲銀行紅歌飄揚” 建黨90周年紅歌達人是以紅歌交流情感的主流高端活動，“紅歌”綜合了時尚元素與懷舊元素，給觀眾耳目一新的視聽享受，在傳播日益分眾化的市場環(huán)境中彌足珍貴。

紅歌會共分為24場，每場以各縣（鎮(zhèn)）為單位，組織晚會內容，演出與展示相融合，深入到各縣區(qū)進行錄制，將當地特色的節(jié)目與領導講話融入到演出之中。24場晚會展示結束后，將評出節(jié)目及組織的各個獎項，在第25場晚會中進行優(yōu)秀節(jié)目展演和組織獎項的頒獎。

晚會將以“紅色”為主題，以大型綜藝節(jié)目為重點節(jié)目表現手段，以情感故事鋪渲整場，打動人心，充分調動現場觀眾的情緒參與，營造一個主題向上、氣勢磅礴、形式新穎、紅味十足的“紅色晚會”。

通過本次活動，使更多的人關注紅歌盛會，使“紅歌文化”這一根植于民間的平民藝術為人民所用，使人們真正理解“紅歌文化”的核心價值；

通過對資源的整合開發(fā)，賦予本活動最有正酣里的內涵，形成具有鮮明特色的文化創(chuàng)意張力，打造文化項目新品牌。

這是一場全民的紅歌會，人人唱紅歌，人人受教育，人人展風采，只要你懂得紅歌，喜愛紅歌，會唱紅歌，這里就是你的舞臺！

第三篇：元旦晚會導演闡述[模版]

聚首2012 元旦晚會導演闡述

年末總是讓人深思的時刻，想想今天自己的成就，想想今年有沒有虛度，新的一年的開始是讓人展望的時刻，定下自己的目標，定下希望，不過最重要的，元旦這一天是開心狂歡的日子，是家人團聚的時候。

抱著這種理念，我們開始搜集表演節(jié)目，構思晚會結構，現場布局，首先我覺得要先贊美一下在即將過去的一年里祖國取得的成就輝煌，這一點是一定要做到的，接下來就要讓廣大的老百姓們開心了，晚會我想主要以年輕化為主，畢竟現在很少有晚會能吸引年輕人的眼球了，元旦晚會我可不希望只有中年和老年人看，當然很多的節(jié)目還是；老少皆宜的。有了這些思想我們開始征集，篩選節(jié)目，一點一點，聚首2012元旦晚會雛形漸漸明晰。

深入民心

在晚會籌備時期，我們明察暗訪了許多社區(qū)，為了讓更多的人能關注我們的晚會，我們的記者和工作人員便將近一個月在各個社區(qū)走訪，為了了解廣大老百姓的口味，也盡量做到讓各個階層的 百姓都能開心欣賞這次的晚會。為了這些，我們在網上詢問年輕人，在社區(qū)花園調查青少年，在老年活動中心拜訪老人，終于功夫不負有心人，在一個月連續(xù)的深入小區(qū)下我們終于了解了民心，開始了節(jié)目安排。舞臺設計

首先我設想的是一定要先聲奪人，在整場晚會的開頭就要有一鳴驚人振奮人心的氣勢，所以我們決定用在2011年最受關注的航天部為作主題，成為一個展現航空事業(yè)發(fā)達的節(jié)目，場面宏大，一下吸引住人的眼球，晚會主要以3個步驟構思，一是先要體現祖國的偉大，2011年取得的成就，二就是讓百姓看著開心，慶祝2012年的到來，三是喜慶歡迎龍年的到來，強調一下龍年，表達出對人們觀眾們的祝福，龍年大吉。

節(jié)目預告

整場晚會我們以年輕化為主，節(jié)目會非常引人關注，讓人喜歡，我們請了許多大牌的歌手以及小品王，相聲王，都是大家耳熟能詳的，還有最重要的，晚會中經常會出現2011年流行的事件，敏感的話題，會讓觀眾們看的忍俊不禁。在我們的盡心策劃下，整場晚會絕對可以在視覺聽覺還有身心上獲得許多的收獲。

20090705124 沈魯 文編一班

第四篇：專題片 魅力古城——西安 導演闡述

《魅力古城——西安》導演闡述

一、類型定位：一期旅游專題節(jié)目

二、創(chuàng)作理念：

作為華夏文明的發(fā)源地，西安的歷史悠久，文化的積淀非常厚重，旅游資源得天獨厚，是著名的世界歷史名城。本次拍攝以西安各個著名景點介紹西安的旅游資源、歷史文化和人文景象。西安作為西北內陸著名城市，其歷史影響和發(fā)展對我國現代社會有重要影響。對西安的記錄是一個反映當代社會發(fā)展軌跡、追尋社會發(fā)展走向的重要線索。

三、基本風格：

各景點的全、中、近景等不同角度的拍攝，從具有代表性的地點出發(fā)，全面表現西安這座古城的歷史地位和現代的發(fā)展。通過主持人解說鏡頭中的景點，盡量不使用旁白，采取現場同期聲的方式。

四、拍攝目的：

通過對西安各個景點的拍攝及主持人的講解，向中外游客介紹西安的歷史文化和人文景象，展現現代西安的全貌。

五、拍攝對象：

景點：鐘樓、鼓樓、回民街、大雁塔、曲江遺址公園、大唐不夜城

六、工作分工

導演、后期編輯、文案：朱晶 攝像師、后期編輯：郝陜陜 策劃、場記：呂敏

七、拍攝方式：攝像機跟蹤兩個外景主持人對各個景點進行拍攝

八、技術保障：

前期拍攝用學院提供的攝像機，后期編輯在自己的電

腦中進行剪輯。

五、具體拍攝流程： 1、12月12日下午拍攝鐘樓、鼓樓、回民街，順序如下： 鐘樓→鼓樓→回民街 2、12月13日下午拍攝曲江池遺址公園、大雁塔、大雁塔廣場夜景三個景點，順序如下：

大雁塔→曲江池遺址公園→大雁塔廣場夜景（先拍攝北廣場噴泉的夜景，再拍攝不夜城）

這是我做的第一個專題片。這個選題的靈感是來自于我身邊有些外地同學對西安的不了解與好奇。我想用一種輕松愉悅的方式向他們介紹西安，改變一些沒來過西安或剛到西安沒多久的人對西安的刻板印象。讓更多的人了解到西安骨子里雖蘊含了周秦漢唐以來的眾多古跡，但外表卻穿上了摩登的外衣，它正一點一滴的在蛻變，變成一座既新潮又不失古韻的魅力城市。

《魅力古城——西安》，加上片頭片尾時間長度在10分鐘左右是寫意與寫實綜合的電視專題片。內容上是城市形象專題片。解說詞要求把西安的風土人情、名勝古跡和風光美景給予展示，以滿足人們獵奇、欣賞與拓展視野的需求，兼有欣賞性、娛樂性和知識性。

以展現主持人與景物的畫面語言為主，語言親切、甜美、真摯、有興味，咬字柔長，節(jié)奏輕快。解說語言通俗易懂，貼近生活。要切合畫面和音樂細致地描繪，真摯地表現西安的魅力所在，體現對名勝古跡、風光美景和風土人情的熱愛，形成景與人的和諧美。

拍攝過程中要注意事件的過程，沒有過程，就沒有了魅力。要讓觀眾看到一個完整的過程而不只是一個簡單的結果。

1、主持人安排：兩人，一西安人和一個外地人

2、劇組人員對拍攝的內容要十分熟悉，對拍攝什么，如何去拍攝，拍攝者在開機前一定要做到心中有數，只有這樣才能向觀眾交代清楚我們想要表現的東西，才能夠讓觀眾看得清、看得懂。

3、合理使用長鏡頭，讓觀眾有一種生活的親近和參與感.4、在保證過程完整的情況下要力求簡潔，我們強調拍攝過程完整，應當在保證全面的情況下最大限度的減少拍攝的時間，這樣我們既省時、省力又節(jié)約成本，同時也為后期的工作減輕了不小的壓力。

5、在制作過程中，在“以視為主，以聽為輔”的原則指導下，協調和處理好畫面、同期聲、字幕，解說詞等方面的關系。

兩天從中午12拍攝到晚上，對一個專題片來說，這是再短不過的拍攝時間了。這也是我中期沒有做好的地方，因為上午我們時間沒有協調好的原因，所以上午沒有拍攝。因此，有些需要的和更好的的畫面沒有拍攝到，有些內容和畫面是晚上拍攝的效果不好，最終無法使用，片子效果不太理想。

最后的片子，用少量解說和大量紀實畫面構成整個專題片。沒有加什么特效，用簡樸簡單的方式做成了這個片子。

我們缺乏經驗，缺乏好的想法，還有我們不夠努力，做出來的片子有很多很多的缺點。但是，做片子的過程，真的使我們有很深的感觸。

首先，是對題材的感觸。其次，是體會到要做好的專題片的困難。最后，我們明白了團隊協作要靠所有人的努力去完成。十分鐘的片子，算是很短的專題片了，但是，困難不斷。我們組三個成員都深深體會到了那些大紀錄片專題片背后工作人員付出的艱辛和努力。

《魅力古城——西安》

導

演

闡

述

090300228 廣電0902

朱晶

第五篇：長征題材音樂劇《王二的長征》導演闡述

長征題材音樂劇《王二的長征》導演闡述

黃凱

長征，是二十世紀影響力最大的事件之一，它改變了中國的命運，改變了世界的格局，也改變了無數人的命運。主導長征的，是一批有信仰的知識分子；參加長征的，是以青年農民為主的紅軍戰(zhàn)士。其中，也許，就有王二。

音樂劇《王二的長征》通過農民王二介紹了長征隊伍中的幾個典型人物：想為孩子創(chuàng)造一個新世界的“同志”，不甘做姨太太的“文工團”，敢對老爺說“不”的“紅米飯”，有一把自己的槍的“漢陽造”，為了一首詩而革命的“自由頌”，十九歲的團長“老革命”，以及紅軍的俘虜“反動派”。農民王二由“一個大字也不識”到“認識了信里所有字”，他漸漸明白了這些人為什么要革命，紅軍到底是支什么樣的隊伍??

《王二的長征》并沒有為我們講述一個通常意義上的跌宕起伏的戲劇故事。它選取了一個大家熟知的事件，卻進行了一次大膽的舞臺演出樣式的創(chuàng)新與實踐。其文本由歌、演、頌三部分組成，劇情的敘述主要以“頌”與“演”來完成，而“歌”則不僅可以介紹人物，而且可以表意與抒情，它淡化了劇情，卻突出了人物；它摒棄了日常化、生活化的敘述，卻純粹、詩意，直擊人心。

編劇關山老師的文字凝練、有力、富有節(jié)律；三寶老師的音樂旋律動聽，富有戲劇性。作為二度創(chuàng)作者，我們從劇本與音樂中尋找著舞臺意象。通過對全劇的梳理，我最終確立“走”作為全劇的“形象種子”。長征是一直在走，王二也一直在“走”；走在長征路上，他認識了許多字，也認識了“革命”??正如劇中所唱：“一直這么走一直地走，穿越層層夜幕籠罩的征途；一直這么走一直地走，走向滾滾濃煙彌漫的長路??”我們通過舞臺上實的“走”、“虛”的“走”；一個人的“走”、一群人的“走”，腳步聲表達的“走”??反復、層疊地出現，將紅軍舍己為他人、一往無前的精神形象地升華。

全劇二度創(chuàng)作遵循“表現”的美學原則，無論是舞臺美術、燈光還是演員的表演，都充分運用舞臺演出的“假定性”原則。舞臺美術設計上，無須提供具象的場景及道具，而需要可實現機動、靈活的舞臺調度，具有較強形式感及風格特點的舞臺空間。演員的臺詞與演唱部分的表演不追求生活化的、影視劇式的“偽寫實”表演，取而代之以“凝練的、節(jié)制的、表現的”表演。而全劇的調度、肢體表演及舞蹈設計應與劇情表達緊密結合，尋找到富于內涵與表現力的簡潔形式。

當然，本劇所有的演出形式的選擇都是基于內容的表達。如目前排演的《路》這一曲目，劇情敘述了“自由頌”從上海的大家庭里出走，一路輾轉走到瑞金的艱苦歷程。由于本劇基本演劇樣式的確立：所有演員一直在舞臺上，擔當歌隊、群眾甚至布景。因此，我們?yōu)榱俗尅白杂身灐痹谖枧_上真切地表演一路行走的艱難，所有歌隊中的男演員用身體搭起了一條“路”，“自由頌”則踏著這條“路”邊走邊唱，隊形不斷變化，路不斷延伸，舞臺空間靈動、形象，演員表演亦真摯、動人。

音樂劇《王二的長征》是一次富有挑戰(zhàn)的創(chuàng)作。所有主創(chuàng)團結一致、勇往直前，希望為觀眾呈現一部全新的音樂劇，一臺精彩的演出。3月11日-13日武漢琴臺大劇院，推動中國原創(chuàng)音樂劇發(fā)展的漫漫征途，期待更多的同路人。