第一篇：《情書(shū)》影評(píng)

影評(píng)

《情書(shū)》日本式的優(yōu)雅與委婉常給人一種心靈上的震懾美，電影人以精微的創(chuàng)作力和感受性，使得他們的作品在模仿之中，更具有獨(dú)立的詩(shī)性追求。無(wú)常、宿命、極端美學(xué)常常是日本電影中最為鮮明的基調(diào)，然而《情書(shū)》的特別之處在于，它并沒(méi)有過(guò)多地展現(xiàn)這種淋漓的殘酷之美，而是將“悲哀即美”的日本式美學(xué)觀念詮釋得淋漓盡致。

可遇與可求之間，只在太過(guò)年少的時(shí)地看來(lái)，才仿佛隔著滄海桑田。偏偏又是年少，才會(huì)為一束日光、一盞窗臺(tái)、一級(jí)臺(tái)階的微涼而哽咽。誰(shuí)又能想到，這哽咽竟能這樣頑強(qiáng)地蹣跚過(guò)歲月，恍恍惚惚，清濁相間，一點(diǎn)一點(diǎn)鑿穿世間最頑冥的時(shí)間之石。

直至透亮透亮，凝成哀而不傷的痕。

許多人看《情書(shū)》，許多人寫《情書(shū)》，一遍一遍地不厭其煩地梳理著年少的記憶，回味著愛(ài)的博大與徒勞。也許只有到了可以追憶的時(shí)候，愛(ài)才稱其為愛(ài)。渡邊博子因?yàn)閺?qiáng)烈的思念而去尋找死去戀人青年時(shí)代的記憶，導(dǎo)演給予她的鏡頭色調(diào)總是暗暗的，與女藤井樹(shù)的溫暖色調(diào)對(duì)比，悲憫之心顯而易見(jiàn)。從影片一開(kāi)始的雪中祭奠，到渡邊博子壓抑、內(nèi)斂的臉部特寫，感覺(jué)整個(gè)故事都籠罩著死亡的陰影。

死亡是未知，是無(wú)助，是傷痛。渡邊博子靜靜地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她試圖通過(guò)這種親近死亡的方式緩解兩年以來(lái)的孤獨(dú)感，試圖走出這段無(wú)果的愛(ài)情企盼。深情的女子，像沉默的雪，綿延浩瀚。在她的眼神中，投影的不僅僅是她無(wú)措的命運(yùn)感，更有她企盼能夠互通情感的對(duì)話世界。

情書(shū)，是最為古典的傳情方式。它不需要直面，不需要聲音;承載著等待、承

載著希望;是自我敘述，也是一種自我認(rèn)識(shí)。

生者或許是出于對(duì)自己的安慰，向她所認(rèn)為的天國(guó)寫了一封信：“你好嗎？我很好。”或許只是想對(duì)死者報(bào)一聲平安，但畢竟生者仍是要活在這個(gè)世界的，痛苦也好快樂(lè)也罷，終究也是要讓自己快樂(lè)起來(lái)的。

平淡天真的故事與想法，與現(xiàn)實(shí)生活總是有所偏差。

于是，這場(chǎng)特殊的對(duì)話就這樣開(kāi)始，生者與死者之間的連接者仍是藤井樹(shù)。生者固執(zhí)的以為他就是死者藤井樹(shù)，死者也清楚地知道這是他的初戀藤井樹(shù)。

對(duì)話的開(kāi)始與結(jié)束其實(shí)都是在大家的預(yù)料之中，秋楊的沖動(dòng)讓博子清醒地認(rèn)識(shí)到這個(gè)藤井樹(shù)是她，其實(shí)秋楊是希望博子能清醒，因?yàn)樗缫言谒勒呙媲霸S下了承諾，希望承擔(dān)死者所應(yīng)承擔(dān)的一切。而讓那過(guò)去的，死去的都成為歷史的唯一途徑，就是讓美好的一切都被破壞。于是，有了從神戶到小樽的一次經(jīng)歷。或許，對(duì)于博子而言，這是錯(cuò)誤的經(jīng)歷。

盡管，只是匆匆一面，盡管，博子也只是在懷疑，但是，對(duì)話又重新開(kāi)始，而這一次，是博子和她的初戀藤井樹(shù)之間的對(duì)話。

對(duì)話開(kāi)始也是回憶開(kāi)始

藤井樹(shù)的初戀——藤井樹(shù)

我想，除了生與死的對(duì)話以外，這段美好的初戀也是巖井俊二想要表達(dá)的。這一切只不過(guò)是一種說(shuō)不出的沖動(dòng)和失落，是不惜用任何拙劣的方式來(lái)吸引對(duì)方的注意和彼此之間的惡作劇，在用特殊的方式表達(dá)著自己的愛(ài)意，而兩個(gè)人也在這種特殊的關(guān)系中自得其樂(lè)。

圖書(shū)館的借書(shū)卡上——藤井樹(shù)？

是他還是她?

答案其實(shí)早已經(jīng)在我們的心里。

爺爺?shù)慕忉屢苍S是最好的：一定是能夠做到的，就像院子中每一顆他親手種下的樹(shù)。

重新回到那座山，博子站在一片空曠的雪野上，不停地對(duì)著遠(yuǎn)山呼喚：“你好嗎？我很好！”，這個(gè)時(shí)候，隨著她淚水的涌出，隨著她如孩子般的抽泣，我們已經(jīng)有理由相信，博子終于獲得了解脫，“情結(jié)”往往就是這樣，越是想躲就越是被纏繞，而只有主動(dòng)去解，才有機(jī)會(huì)打開(kāi)。

是圖書(shū)館的那本《追憶似水流年》，還是那借書(shū)卡

背面——藤井樹(shù)的肖像 也許只有眼淚了吧，此時(shí)此刻，難以言表。同時(shí)，也有笑容，因?yàn)橛凶允『腕@喜。體驗(yàn)愛(ài)是幸福的，明白被愛(ài)也是幸福的，但是，當(dāng)你明白了這一切，卻已是人鬼殊途的時(shí)候，又會(huì)是怎樣的感受呢？

是女藤井樹(shù)的回憶讓博子終于走出了自我情感的深淵，也是博子讓藤井樹(shù)了解到從未深究過(guò)的記憶中的自己。彼此照亮卻從未相逢，似乎沒(méi)有人為她們遺憾。她們已然融為了一體，成為愛(ài)與記憶的象征。

在我們眼里，通常生與死的對(duì)話應(yīng)該是痛苦的，但是在這里，生者與死者都得到了解脫，想起了村上春樹(shù)的小說(shuō)《挪威的森林》里面的一句話：死并不是生的對(duì)立面，而作為生的一部分永存。

第二篇：《情書(shū)》影評(píng)

《情書(shū)》是日本著名導(dǎo)演巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的第一部在電影院公映的劇情長(zhǎng)片，上映后立即在日本和東南亞各國(guó)引起轟動(dòng)。這部清新感人的《情書(shū)》已經(jīng)成為九十年代最為膾炙人口的日本愛(ài)情文藝片。

影片由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開(kāi)始，通過(guò)兩個(gè)女子書(shū)信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現(xiàn)了兩段可貴的愛(ài)情。整個(gè)故事都在日本以雪景出名的小樽，漫天的大雪由始至終都飄在觀眾的心里，男藤井樹(shù)的少年之戀，博子對(duì)未婚夫的深深眷戀，女藤井樹(shù)漸漸發(fā)現(xiàn)以往所不知的愛(ài)情真相，讓觀者不禁動(dòng)容。女主角博子對(duì)丈夫藤井樹(shù)的眷戀，兩個(gè)藤井樹(shù)之間朦朧的情感，都沒(méi)有由于男藤井樹(shù)的意外死亡而枯萎，而通過(guò)細(xì)膩感人的影象深深地印在每一個(gè)觀眾的心里，永遠(yuǎn)不變。

這是一部愛(ài)情片，題材并不新鮮，但是它吸引人的第一要素，是它獨(dú)特的敘述方式，從容不迫，娓娓道來(lái)，乍看出乎意料，細(xì)想又在意料之中，曲曲折折，山重水復(fù)，直到最后，你才能真正看見(jiàn)一個(gè)完整的愛(ài)情故事，你才會(huì)為學(xué)生時(shí)代那種純凈的心事唏噓不已。

同很多日本電影一樣，《情書(shū)》也反映了死亡。可以說(shuō)《情書(shū)》的故事情節(jié)始終是圍繞著生死而展開(kāi)的，但與眾不同的是，它并沒(méi)有刻意去表現(xiàn)死亡的恐怖與殘酷。男性藤井樹(shù)的遇難，少女藤井樹(shù)父親的去逝都被淡化為一種哀思和懷念。而影片對(duì)女性藤井樹(shù)的病危、搶救過(guò)程卻著墨頗多，意在通過(guò)這種生死較量的情節(jié)襯托出生命的珍貴。

在精心描繪愛(ài)情的同時(shí)，巖井俊二還著意表現(xiàn)了對(duì)逝去歲月的懷念和追憶。《情書(shū)》正象普魯斯特那本小說(shuō)的名字，追憶著似水的年華。過(guò)往的愛(ài)情和青春也正是在主人公的回憶中才逐漸清晰、復(fù)活。與現(xiàn)實(shí)相比，影片中的過(guò)去更為明快優(yōu)美。在那一幅幅唯美的畫(huà)面中，漫天飛舞的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無(wú)限遐想。而《情書(shū)》中所構(gòu)筑的那個(gè)美好的中學(xué)時(shí)代，可能也正是巖井俊二和很多人最為溫馨純潔的回憶。《情書(shū)》中對(duì)過(guò)去的追憶和有關(guān)生死的描繪都極具東方氣質(zhì)，含蓄優(yōu)美、感而不傷地表達(dá)了影片的主題——珍惜有限的生命和寶貴的愛(ài)情。看到博子站在皚皚白雪中面對(duì)深山大聲呼喚的時(shí)候，藤井樹(shù)最后看到書(shū)卡背后畫(huà)像而感動(dòng)落淚的時(shí)候，我想有關(guān)生命和愛(ài)情的一切爭(zhēng)論已沒(méi)有意義。

《情書(shū)》是一個(gè)關(guān)于愛(ài)、記憶的優(yōu)美故事，情節(jié)似乎相當(dāng)單純。但是，如果我們細(xì)讀影片文本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在青春劇偶像劇的表象之下，《情書(shū)》是一個(gè)充滿痛楚的青春篇敘述。這則似乎淡薄而迷人的愛(ài)情故事，事實(shí)上是一則沒(méi)有愛(ài)情的故事，一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)與離喪的故事。許多年之后，你還是會(huì)想起那張?jiān)谘┑乩镅鐾哪槪灤┦冀K的一個(gè)片斷一個(gè)片斷的鋼琴曲，被風(fēng)吹得飄起來(lái)的白色窗簾，行駛在林蔭道上的自行車，罩在頭上的那個(gè)紙袋，還有夾在白色的書(shū)里面，早已經(jīng)泛黃的那張素描畫(huà)。

陽(yáng)光照耀在自己過(guò)去的面容上，那一瞬間你重新拾起了過(guò)去，年華已逝，故人不在，歲月中卻有一些是自己未曾發(fā)現(xiàn)的。你微笑，也悵然，一時(shí)竟不知如何作好，只聽(tīng)見(jiàn)冬天的風(fēng)在耳旁呼呼吹過(guò)。這個(gè)曾經(jīng)覆蓋著皚皚白雪的小樽，正悄無(wú)聲息地迎來(lái)春天。

每個(gè)人心底都有珍藏的回憶，或者是美好的，或者是苦澀的。回憶，有時(shí)就象一杯啤酒，夜深人靜的時(shí)候，愿意拿起來(lái)，再獨(dú)自品味一遍，品品當(dāng)中的千般滋味。《情書(shū)》就是這樣一部關(guān)于回憶的電影。故事并不復(fù)雜，但其中的內(nèi)涵很多。在它華美的包裝下，我們可以看到現(xiàn)代人孤獨(dú)的心靈。現(xiàn)代的電影已經(jīng)不僅僅是讓觀眾笑幾聲或哭一場(chǎng)那么簡(jiǎn)單了，而應(yīng)該是讓人們愉快地欣賞完情節(jié)、演員等等之后，還有一種觸動(dòng)和感悟，一種對(duì)心底最柔軟的部分的撫慰。電影《情書(shū)》就是這樣的一門藝術(shù)。

第三篇：影評(píng)——《情書(shū)》

《情書(shū)》影評(píng)

巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的電影。這是一個(gè)以影像清新獨(dú)特，感情細(xì)膩豐富著稱的導(dǎo)演。而《情書(shū)》應(yīng)該是他最具代表力的影片之一。這是一部被人看爛了寫爛了的影片，但并不影響我對(duì)它的喜愛(ài)。純真的暗戀，應(yīng)該是最能觸及人心底的。

事實(shí)上我第一次接觸巖井俊二的作品，是一部名為《關(guān)于莉莉周的一切》的長(zhǎng)篇小說(shuō)。而后看到他拍的同名電影，事實(shí)上他是有自己獨(dú)特風(fēng)格的。我很喜歡情書(shū)的故事，同名同姓的誤會(huì)，牽扯出多年前的一段往事。一個(gè)發(fā)生在同名同姓的兩人之間的故事，暗戀的故事。我想暗戀之所以為暗戀，首當(dāng)其沖的便是“暗”。既是“暗”，那必然是不為人知的。同樣的故事，在一方看來(lái)，是純凈的愛(ài)戀。而另一方感受到的，只是對(duì)方對(duì)自己的不耐煩與不喜愛(ài)。暗戀的悲哀與幸運(yùn)在于，如若對(duì)方不知曉，那便是你一個(gè)人的獨(dú)角戲。感情是沒(méi)有盈虧的，而人們總喜歡將被暗戀的人認(rèn)定為是幸福的。但若真要算起來(lái)，暗戀的真實(shí)情緒只有暗戀者本身才能夠真正意會(huì)吧。心中有牽掛，小心翼翼守護(hù)著不想被人知曉的感情，不停揣測(cè)著對(duì)方心中是否有自己名字，這樣的感覺(jué)何嘗不是美好。

而在《情書(shū)》中，最幸福的應(yīng)是男藤井樹(shù)。自少年時(shí)期擁有著一個(gè)關(guān)于愛(ài)的秘密，成年后與深愛(ài)著他的人結(jié)婚。而妻子與少年時(shí)期暗戀的女生一起揭開(kāi)了這場(chǎng)從不為人知曉的愛(ài)戀。藤井樹(shù)，是一對(duì)男女共同的名字。名字相同，一個(gè)班級(jí)，這就隨之引發(fā)了一連串的誤會(huì)與故事。不得不說(shuō)導(dǎo)演的故事設(shè)定得很巧妙，不過(guò)同樣是可能的。同學(xué)的起哄，老師將兩人安排為圖書(shū)管理員，如此種種將兩人拉得越來(lái)越近。導(dǎo)演利用穿插，將現(xiàn)實(shí)與回憶聯(lián)系到一起。男藤井樹(shù)的愛(ài)是羞澀內(nèi)斂的，若不是因?yàn)椴┳樱蛟S這場(chǎng)秘密中的喜愛(ài)會(huì)隨著時(shí)間塵封。影片中博子的愛(ài)，同樣讓人惋惜哀嘆。由于男藤井樹(shù)的逝去，陷入了自我感情的深淵。向舊地址寄去的信，以及收到回信的悵然若失。都讓人為這個(gè)女人的深愛(ài)感動(dòng)著。也正是由于這分巧合，讓人們看到更為柔軟的故事。這個(gè)故事把博子拉出深淵，也讓女藤井樹(shù)開(kāi)始回憶從前不曾深究的自己。

情書(shū)。究竟是博子一封封寄望天堂的信，還是藤井樹(shù)打開(kāi)《追憶似水年華》時(shí)，書(shū)簽背后的畫(huà)像。不過(guò)這已經(jīng)不重要了。遺憾才會(huì)讓人記住，所有徒勞的愛(ài)都并非枉然。影片最后回蕩的“你好嗎？”“我很好”，也終是將這份感情畫(huà)上了句號(hào)。人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。寂靜的喜愛(ài)，因?yàn)檫z憾的存在而變得無(wú)比美好。隨著時(shí)間的流逝，心底深處的心意才會(huì)更加雋永流長(zhǎng)。

時(shí)間很長(zhǎng)，縱使你已不復(fù)當(dāng)年模樣。但心底的悸動(dòng)，小心維護(hù)的心意，這暗戀便是最能打動(dòng)人心的情書(shū)吧。

第四篇：情書(shū) 影評(píng)

可遇之哀，可求之傷

張怡薇

可遇與可求之間，只在太過(guò)年少的時(shí)地看來(lái)，才仿佛隔著滄海桑田。

偏偏又是年少，才會(huì)為一束日光、一盞窗臺(tái)、一級(jí)臺(tái)階的微涼而哽咽。

誰(shuí)又能想到，這哽咽竟能這樣頑強(qiáng)地蹣跚過(guò)歲月，恍恍惚惚，清濁相間，一點(diǎn)一點(diǎn)鑿穿世間最頑冥的時(shí)間之石。

直至透亮透亮，凝成哀而不傷的漬。

生命正因此不輕不重、卻獨(dú)一無(wú)二的痕，在陽(yáng)光下閃耀著生生不息又遙不可及的希冀。

許多人看《情書(shū)》，許多人寫《情書(shū)》，一遍又一遍不厭其煩地梳理著年少，回味著愛(ài)的博大與徒勞。也許只有到了可以追憶的時(shí)候，愛(ài)才稱其為愛(ài)。它永恒、它不朽，因?yàn)樗钪灿洃洝Ｋ梢苑窒怼⒖梢赃z忘，卻無(wú)法互相替代。無(wú)法爭(zhēng)搶，無(wú)法偷竊，無(wú)法模擬，因而具有天然的神圣性。

《情書(shū)》日本式的優(yōu)雅與委婉常常給人一種震懾的美，日本電影人精微的創(chuàng)作力和感受性，使得他們的作品在模仿之外，更具有獨(dú)立的詩(shī)性追求。“尋找世界上的另一個(gè)我”是世界電影中一個(gè)經(jīng)典的主題，新銳導(dǎo)演們總是能夠敏感地捕捉這種鏡像中的自識(shí)，從而通過(guò)膠片——這一特殊的情感載體，細(xì)密地、委婉地傳達(dá)對(duì)于生命的詩(shī)意追問(wèn)。無(wú)常、宿命、極端美學(xué)常常是日本電影中最為鮮明的基調(diào)，然而《情書(shū)》的特別之處在于，它并沒(méi)有過(guò)多地展現(xiàn)這種淋漓的殘酷之美，而是將“悲哀即美”的日本式美學(xué)觀念詮釋得精準(zhǔn)到位。

渡邊博子因?yàn)閺?qiáng)烈的思念而去尋找死去戀人青年時(shí)代的記憶，導(dǎo)演給予她的鏡頭色調(diào)總是暗暗的，與女藤井樹(shù)的溫暖色調(diào)對(duì)比，悲憫之心躍然顯現(xiàn)。從影片一開(kāi)始的雪中祭奠，到渡邊博子壓抑、內(nèi)斂的臉部特寫，整個(gè)故事都籠罩著死亡的陰影。

死亡不是遺忘，而是未知，是無(wú)助，是傷痛。渡邊博子靜靜地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她試圖通過(guò)這種親近死亡的方式緩解兩年以來(lái)的強(qiáng)大孤獨(dú)感，試圖走出這段無(wú)果的愛(ài)情企盼。深情的女子，像沉默的雪，綿延浩瀚。在她的眼神中，投影的不僅僅是她無(wú)措的命運(yùn)感，更有她企盼能夠互通情感的對(duì)話世界。情書(shū)，是最為古典的傳情方式。它不需要直面，不需要聲音。它承載著等待、承載著希望。它是自我敘述，也是自我認(rèn)識(shí)。

“你好么？”“我很好”

這似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越的問(wèn)話本身，而成為了追問(wèn)生命的直接表達(dá)。

日本文化素來(lái)有著“死亡崇拜”的特殊傳統(tǒng)，在最美的時(shí)刻凋零也成為了詠嘆青春的經(jīng)典手段。但是巖井并沒(méi)有選擇傳統(tǒng)日式對(duì)于櫻花般剎那芳華的迷戀表達(dá)，而是選擇了對(duì)于生者的鼓勵(lì)和關(guān)懷。在這里，男性藤井樹(shù)的遇難，少女藤井樹(shù)父親的去逝都被淡化為一種哀思和懷念。渡邊博子在對(duì)愛(ài)人的懷念和追思中終于下決心把握秋葉的愛(ài)情，走出曾經(jīng)的陰影；對(duì)女藤井樹(shù)的病危、搶救情節(jié)的描寫，更是肯定了生命的延續(xù)。似乎與青春有關(guān)的所有感情都會(huì)無(wú)疾而終，在這部電影中，這種無(wú)疾而終的方式通過(guò)“死亡”來(lái)展現(xiàn)，頻添了一種清冷的韻味。女藤井樹(shù)的生命歷程交織著對(duì)于生死的認(rèn)知，她在醫(yī)院產(chǎn)生的對(duì)于父親死前的恍惚幻覺(jué)正是深埋于心底對(duì)于死亡的恐懼，護(hù)士的呼喚又讓她不經(jīng)覺(jué)想起了年少時(shí)同名同姓的男孩。當(dāng)?shù)弥泻⑦^(guò)世，她最先想到的便是父親離開(kāi)時(shí)的記憶。此時(shí)敘事的節(jié)奏頓時(shí)被悲哀籠罩，在這種悲哀中，融會(huì)著日本式的安慰和解脫——即雪景鋪陳。那是埋葬父親的地方，也是男孩離開(kāi)的地方。生命終結(jié)于自然，就仿佛終結(jié)于永恒，而此時(shí)將悲哀視為美，無(wú)疑是最好的安慰。探討生存與死亡也許并不是這部影片的主旋律，但青春并不是僅僅以單線鋪成的成長(zhǎng)經(jīng)歷，它更多承載著我們對(duì)于生命最樸質(zhì)的感知，也即是對(duì)于永恒之愛(ài)的渴望。

年少時(shí)的愛(ài)，清澈得不沾染絲毫欲望，純潔如雪，深遠(yuǎn)若天際。如果不去深究，或許我們永遠(yuǎn)不會(huì)如此清晰的知道，自己在別人心中，究竟曾是怎樣的位置。能夠記憶的，或許只有窗前那恍惚的身影，靜默的臉頰，或許只有那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的荒唐片斷，以及百折千回的細(xì)密情懷。寂靜而坦然地走向離別，就好像藤井樹(shù)騎著單車消失在小樽的街道，沒(méi)有背負(fù)絲毫的哀痛。時(shí)間深處的心意也只有經(jīng)過(guò)時(shí)間的蕩滌，才能夠如此雋永悠長(zhǎng)。

博子的愛(ài)濃烈深沉，藤井樹(shù)卻如此內(nèi)斂羞澀。然而愛(ài)，卻偏偏相差不起一毫厘。曾經(jīng)因羞澀而錯(cuò)失，如今的熱烈又留不住。愛(ài)的無(wú)措、命運(yùn)的無(wú)可言喻，或許是這段故事永遠(yuǎn)無(wú)法抹去的悲傷特質(zhì)。

當(dāng)藤井樹(shù)打開(kāi)《追憶似水年華》的扉頁(yè)，看到了那張書(shū)簽的背面，相信所有的觀者都會(huì)被她含著淚水又不知所措的笑容所打動(dòng)。仿佛一瞬間，渡邊博子的全部酸澀與思念都轉(zhuǎn)移到了她的心上，莞然間已隔滄海桑田。遺憾的是，藤井樹(shù)到死都沒(méi)有忘懷初戀的女孩，女孩卻毫不知情；遺憾的是，藤井樹(shù)愛(ài)的并不是渡邊博子，渡邊博子卻深愛(ài)他；遺憾的是，藤井樹(shù)未曾愛(ài)過(guò)的男孩竟然成為她永遠(yuǎn)無(wú)法忘記的回憶。“徒勞”的愛(ài)成為了影片中最感人至深又讓人唏噓不已的因緣。日本似乎偏好這種“徒勞”的渲染，不在乎自己的愛(ài)是否能有回報(bào)，不在乎這種無(wú)望的愛(ài)將能帶來(lái)什么……“徒勞”憑借的是一種精神，一種無(wú)怨無(wú)悔的信仰，可以超越生死而永恒存在的力量。想起雪地中渡邊博子的呼喊，想起病榻上藤井樹(shù)的呢喃，想起那束日光，那盞窗臺(tái)……也許，她們都背負(fù)著徒勞之愛(ài)而孤獨(dú)行走，面帶微笑、隱忍堅(jiān)強(qiáng)。

自然地體現(xiàn)出幻覺(jué)式的纖細(xì)哀愁和象征意象是電影中最為成功之處，玄虛的哀感遷移和清冷的風(fēng)韻將影片定位于青春卻又不止行于青春。初看這部影片的時(shí)候并沒(méi)有體會(huì)到這番意蘊(yùn)，只是為曾經(jīng)年少的浪漫哀愁所感動(dòng)，只是猜想倘若女藤井樹(shù)與男藤井樹(shù)曾經(jīng)相愛(ài)，結(jié)局又會(huì)如何。于是想著，這“情書(shū)”究竟指的是什么呢？是渡邊博子寄往天堂的信？還是少年藤井樹(shù)細(xì)心描畫(huà)喜歡女孩的書(shū)簽？

也許每個(gè)人心中都有這樣情感訴求的對(duì)象，這似乎與成長(zhǎng)無(wú)關(guān)，而是隱秘于心的古典情懷。年輕時(shí)，我們總有許多話想對(duì)暗戀的人說(shuō)，即使與他根本不相識(shí)。長(zhǎng)大以后，孤獨(dú)站立在十字街頭，看人影穿梭卻沒(méi)有一個(gè)人會(huì)為自己停留。冥冥間是否會(huì)有一個(gè)人和我一樣面貌、一樣寂寞、一樣站在黑暗的舞臺(tái)上，等待照亮彼此的光線？

是女藤井樹(shù)的回憶讓博子終于走出了自我情感的深淵，也是博子讓藤井樹(shù)了解到從未深究過(guò)的記憶中的自己。彼此照亮卻從未相逢，似乎沒(méi)有人為她們遺憾。她們已然融為了一體，成為愛(ài)與記憶的象征。

他們各自徒勞之愛(ài)，在這一刻平添了動(dòng)人的韻味。若是沒(méi)有辦法遺忘，不妨就銘記著哀傷吧。就如我們無(wú)法回避死亡，卻仍然要勇敢地生活、相愛(ài)，至死不渝。

“你好么？”

“我很好”

我只愿在心里，再為你投遞一封情書(shū)，最后一次忘記你。

第五篇：情書(shū) 影評(píng)

情書(shū)

這部由日本新生代最受矚目的導(dǎo)演巖井俊二所執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情電影，由當(dāng)紅偶像中山美穗，豐川悅司主演。

內(nèi)容講述一位少女渡邊博子（中山美穗飾）在男友攀山意外喪生后，無(wú)意中得知他中學(xué)時(shí)代在故鄉(xiāng)的地址，於是寄了一封明知不會(huì)有回音的情書(shū)到那裏，但意外地卻收到回信，原來(lái)是一位與她已故男友同名同姓的女孩～藤井樹(shù)（中山美穗分飾）收到，并回了信。

之后兩人開(kāi)始通信，博子因而進(jìn)一步了解少年時(shí)代的男藤井樹(shù)（柏原崇飾）及女藤井樹(shù)（酒井美紀(jì)飾）的故事。

而后博子決定到北海道，與現(xiàn)任男友秋葉茂（豐川悅司飾）尋找此同名同姓的藤井樹(shù)。兩人錯(cuò)過(guò)了相遇的機(jī)會(huì)，但博子卻偶然發(fā)現(xiàn)藤井樹(shù)與自己的樣貌原來(lái)十分相似。

回去后，博子漸了解她已故的男友對(duì)她一見(jiàn)鐘情的原因是因?yàn)樗退闹袑W(xué)同學(xué)藤井樹(shù)樣子酷似，於是便放開(kāi)懷抱，往已故男友遇難的山前大聲舒發(fā)心中郁結(jié)，并接受了秋葉茂的一段新戀情。

另一方面，藤井樹(shù)也漸回憶起以往與其同名同姓的同學(xué)一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，最后因機(jī)緣巧合得到了一個(gè)埋藏多年的答案...「情書(shū)」在日本上映時(shí)，極為轟動(dòng)，中山美穗更憑此片榮獲日本藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美紀(jì)亦因此片而人氣急升，為近年難得一見(jiàn)之風(fēng)格清新的典雅小品，配樂(lè)更是細(xì)膩動(dòng)人，實(shí)為 96 年最出色的愛(ài)情電影。

一封寄往天國(guó)的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,還是同名同姓的巧合？

渡邊博子的未婚夫藤井樹(shù)在一次山難中不幸亡故，在經(jīng)過(guò)了三年之后，博子卻依然無(wú)法釋懷，就在亡夫的三年忌的典禮后，她順道至藤井家拜訪，一時(shí)興起地抄下了同學(xué)錄上的藤井家的舊址，不死心的博子回家后便寫了一封信寄給在天國(guó)的藤井樹(shù)（一些觀眾看到這裏，可能會(huì)認(rèn)為劇中的博子小姐實(shí)在是傻得可以，但是對(duì)於那些曾經(jīng)歷過(guò)一段刻骨銘心之思念的觀眾群們當(dāng)然能夠充份地體會(huì)到博子小姐完全是因?yàn)椴辉父钌徇@段感情，才有了這種傻念頭！）

幾天后博子居然在收到了回信，博子小姐的內(nèi)心執(zhí)著地想要相信這封信真的是未婚夫從天國(guó)寄來(lái)的回信，但另一方面，博子的追求者秋葉茂卻認(rèn)為這件事是荒誕不經(jīng)的，堅(jiān)持要證明給博子看清只是同名同姓的巧合罷了。

於是兩人為了徹底發(fā)掘事情的真象，他們便出發(fā)到藤井的舊宅一探究竟，終於了解原來(lái)竟是博子的未婚夫在國(guó)中時(shí)代便有一位同名同姓的同班同學(xué)，這封信正是因?yàn)槌e(cuò)了住址而誤寄到女藤井樹(shù)的手裏。

雖然真相已被揭露，可是因?yàn)椴┳涌释麖呐倬畼?shù)那兒獲知一些故人的點(diǎn)滴，兩人便開(kāi)始了往后的魚(yú)雁往返，博子雖然從中獲得極大的撫慰，另一方面卻也逐漸地懷疑女藤井樹(shù)原來(lái)就是未婚夫的初戀情人；但同樣的，原來(lái)這方面的女藤井樹(shù)也是一直對(duì)男藤井樹(shù)當(dāng)初暗戀之事毫無(wú)所悉的；就這樣隨著追憶起當(dāng)初的種種點(diǎn)滴，最后雙方終於都了解了關(guān)於男藤井樹(shù)當(dāng)初埋藏在心底的一段未完成的心愿。

整個(gè)電影內(nèi)容，談的不是山盟海誓的約束，也不是驚天地,泣鬼神的瓊瑤式苦戀，只是單純的兩段逝去的純純感情；一段是埋藏在男藤井樹(shù)心底的舊愛(ài)-對(duì)於同班同學(xué)從未表白的暗戀；另一段是渡邊博子對(duì)逝者表達(dá)的無(wú)盡的追念。最后博子終於知道未婚夫愛(ài)上她的原因只是因?yàn)榕倬畼?shù)與自己長(zhǎng)得神似之后，雖然悲傷依舊，卻終於走出了這段感情的陰影，尋得自己心靈上最終的解脫。

導(dǎo)演以回憶的手法來(lái)帶領(lǐng)觀眾逐漸進(jìn)入男藤井樹(shù)的內(nèi)心世界，像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美紀(jì)家還書(shū)的一段，原想表白的他，因?yàn)闀r(shí)機(jī)的不對(duì)，終歸欲言又止，當(dāng)悠悠的配樂(lè)響起時(shí)，柏原崇不舍地看了看美紀(jì)，隨后將圍巾甩到肩上，一語(yǔ)未發(fā)地騎上單車離去，清楚地描繪出樹(shù)心中的那種暗戀，這時(shí)旁白說(shuō)明了這是兩人最后的見(jiàn)面之時(shí)，的確令人感觸良多.....整篇故事之所以成功吸引人之處，就彷佛呼應(yīng)了片中那本男藤井樹(shù)借的書(shū) “似水年華的回憶”，訴說(shuō)著大家心中都曾經(jīng)可能有過(guò)的似水年華的回憶。