第一篇：名著導(dǎo)讀莎士比亞戲劇

名著導(dǎo)讀《莎士比亞戲劇》導(dǎo)學(xué)案

出題人：沈中科

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

1、了解莎士比亞和他的作品。

2、了解莎士比亞作品的主要內(nèi)容

3、了解莎士比亞戲劇特點(diǎn)。

4、賞析莎士比亞的戲劇語言。

【學(xué)習(xí)重點(diǎn)】了解莎士比亞作品的主要內(nèi)容，賞析莎士比亞的戲劇語言。

【學(xué)習(xí)難點(diǎn)】了解莎士比亞戲劇特點(diǎn)。

【課時(shí)安排】二課時(shí)

【學(xué)習(xí)過程】

自主學(xué)習(xí)

一、速讀全文。要求勾畫出重點(diǎn)字，注意字音字形字義。

1、給下列加點(diǎn)字注音。

輟學(xué)（）醞釀（）庇護(hù)（）鏗鏘有力（）

悲愴（）挑唆（）忐忑（）大腹便便（）

剛愎（）專橫（）牴牾（）膾炙人口（）

2、寫出下列注音字的字形。

聞名xiá（）邇聲名qua（）起hóng（）溝cāng（）桑 mai（）力

迷wǎng（）跌 dàng（）打hùn（）cuàn（）位 sǒng()恿

3、解釋下列詞語

聞名遐邇：

令人矚目：

聲名鵲起：

推陳出新：

濃墨重彩：

不拘一格：

出類拔萃：

大腹便便：

百家爭(zhēng)鳴：

栩栩如生：

二、整體感知，思考并回答下列問題。

莎士比亞戲劇這篇文章都介紹了哪些內(nèi)容？

合作討論

1、莎士比亞作品的創(chuàng)作背景

2、莎士比亞作品的主要內(nèi)容是什么？

3、莎士比亞戲劇的特點(diǎn)是什么？

4、莎士比亞的劇作語言有何特色？

交流展示

一、小組內(nèi)先自我展示交流，（按順序?qū)⒁肀窘M上臺(tái)展示的同學(xué)做好記錄）

二、各組代表上臺(tái)展示（展示內(nèi)容可采用抽簽方式）

1、莎士比亞作品的創(chuàng)作背景

2、莎士比亞作品的主要內(nèi)容是什么？

3、莎士比亞戲劇的特點(diǎn)是什么？

4、莎士比亞的劇作語言有何特色？

點(diǎn)撥升華

1、對(duì)xx同學(xué)或某題的展示，我有以下看法或糾正、補(bǔ)充（他人展示時(shí)，及時(shí)在以上題目下做好自己看法的記錄）

2、師對(duì)學(xué)生的展示進(jìn)行點(diǎn)評(píng)和點(diǎn)撥

檢測(cè)達(dá)標(biāo)

1、下列說法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）

A、莎士比亞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家.詩人，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者，他是“英國(guó)戲劇之父”，本·瓊斯稱他為“時(shí)代的靈魂”，馬克思稱他為“人類最偉大的天才之一”。被稱為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國(guó)家上演。1616年5月3日病逝。如今，在他的故居，已豎起了近200多個(gè)國(guó)家的國(guó)旗，每一面都代表一個(gè)國(guó)家翻譯了他的作品。他的名聲也可想而知。就像中國(guó)人研究“紅學(xué)”一樣，對(duì)莎士比亞的研究也成了一門學(xué)問，叫做“莎學(xué)”。

B、莎士比亞一生創(chuàng)作了兩部長(zhǎng)詩、一部十四行詩集、37部劇作。他的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期。

1、早期（1590——1600）：

長(zhǎng)詩《維納斯與阿多尼斯》《魯克麗絲受辱記》《十四行詩集》

九部歷史劇——《亨利六世》（上中下）、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》（上下代表作）、《亨利五世》、《約翰王》

喜劇代表作是《威尼斯商人》

悲劇代表作是《羅密歐與朱麗葉》，這是一部帶有喜劇色彩的悲劇。

2、中期（1601——1607）：七部悲劇、四部喜劇

“四大悲劇”——《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《羅密歐與朱麗葉》

《雅典的泰門》也很著名。

3、后期（1608——1612）：傳奇劇

《辛白林》 《冬天的故事》《暴風(fēng)雨》

C、莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自已的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會(huì)生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。

莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時(shí)英國(guó)的舞臺(tái)和觀眾寫作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時(shí)空自由、極力調(diào)動(dòng)觀眾想象來彌補(bǔ)舞臺(tái)的簡(jiǎn)陋等特點(diǎn)。

D、莎士比亞的戲劇語言變化多端，嫻熟靈巧的遣詞擇句勾勒出給人無盡遐思的豐富意象、扣人心弦的劇情發(fā)展和各具特色的鮮明的人物特征。莎士比亞根據(jù)人物身份與處境的不同而選用不同語體的語言：文雅或粗俗，哲理或抒情，從而使人物的語言形象化，使劇中三教九流的人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。在莎士比亞所有的這些形象化的語言中不可或缺地運(yùn)用了各種各樣的修辭手法，豐富的人物獨(dú)白、雙關(guān)語、比喻等的手法。

2、以下是莎士比亞名言，請(qǐng)選擇感受最深的一條，談?wù)勀愕捏w會(huì)。

· 善良的心地,就是黃金。

· 惟有埋頭，才能出頭，急于出人頭地，除了自尋苦惱之外，不會(huì)真正得到什么。

· 你還能說‘苦啊，最苦沒有了’你的苦，還不曾苦到底呢。

· 在命運(yùn)的顛沛中，最容易看出一個(gè)人的氣節(jié)。

· 對(duì)眾人一視同仁，對(duì)少數(shù)人推心置腹，對(duì)任何人不要虧負(fù)。

· 衣服新的好，朋友舊的好。

· 酒食上得來的朋友，等到酒盡樽空，轉(zhuǎn)眼成為路人。

· 我們寧愿重用一個(gè)活躍的侏儒，不要一個(gè)貪睡的巨人。

· 時(shí)間是審查一切罪犯的最老練的法官。

·報(bào)復(fù)不是勇敢，忍受才是勇敢。

· 千萬人的失敗，都有是失敗在做事不徹底；往往做到離成功尚差一步就終止不做了。

· 書籍是全人類的營(yíng)養(yǎng)品。

· 時(shí)間會(huì)刺破青春表面的彩飾，會(huì)在美人的額上掘深溝淺槽；會(huì)吃掉稀世之珍！天生麗質(zhì)，什么都逃不過他那橫掃的鐮刀。

· 思想是生命的奴隸，生命是時(shí)間的弄人

· 名譽(yù)是一件無聊的騙人的東西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么過失。

· 名字有什么關(guān)系？把玫瑰花叫做別的名稱，它還是照樣芳香。

· 青春的特征乃是動(dòng)不動(dòng)就要背叛自己，即使身旁沒有誘惑的力量。

· 好花盛開，就該盡先摘，慎莫待美景難再，否則一瞬間，它就要凋零萎謝，落在塵埃。

· 學(xué)問必須合乎自己的興趣，方才可以得益。

· 患難可以試驗(yàn)一個(gè)人的品格；非常的境遇方才可以顯出非常的氣節(jié)；風(fēng)平浪靜的海面，所有船只都可以并驅(qū)競(jìng)勝；命運(yùn)的鐵拳擊中要害的時(shí)候，只有大勇大智的人才能夠處之泰然。

反思感悟

1、本課我的收獲是：

2、存在的疑惑是：

今后的措施及建議是：

該文章轉(zhuǎn)自[中學(xué)語文在線-免費(fèi)資源站]：

第二篇：61課型：名著導(dǎo)讀課題《莎士比亞戲劇》

不要只因一次挫敗，就放棄你原來決心想達(dá)到的目的。—莎士比亞

課型：名著導(dǎo)讀課題《莎士比亞戲劇》

2008-2009學(xué)年語文必修四學(xué)案第十二周第二課時(shí)編號(hào)：61

編寫人：楊小杰編寫時(shí)間：2009年5月2日

審核人審批人

班組姓名組評(píng)師評(píng)

一、【使用說明】

學(xué)生認(rèn)真閱讀本學(xué)案內(nèi)容，完成相關(guān)級(jí)別習(xí)題：A級(jí)為識(shí)記、積累B級(jí)為思考、篩選C級(jí)為合作探究D級(jí)為應(yīng)用、拓展。教師可根據(jù)學(xué)案內(nèi)容，自行調(diào)整。

二、【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

了解莎士比亞及其作品

三、【學(xué)習(xí)重、難點(diǎn)】

了解莎士比亞作品的語言特色

四、【自主學(xué)習(xí)】

（一）、補(bǔ)充知識(shí)（A級(jí)為識(shí)記、積累，標(biāo)注出重點(diǎn)知識(shí)）

1、介紹莎士比亞

威廉·莎士比亞（W.William Shakespeare；1564～1616）英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩人，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者，于公元1564年4月23日生于英國(guó)中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福。其父約翰·莎士比亞是經(jīng)營(yíng)羊毛、皮革制造及谷物生意的雜貨商，1565年任鎮(zhèn)民政官，3年后被選為鎮(zhèn)長(zhǎng)。

莎士比亞幼年在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校讀書。歷史學(xué)家喬治·斯蒂文森說，后人從這些文字資料中大概勾勒出莎士比亞的生活軌跡：13歲時(shí)家道中落，此后輟學(xué)經(jīng)商，20歲后到倫敦，先在劇院當(dāng)馬夫、雜役，后入劇團(tuán)，做過演員、導(dǎo)演、編劇，并成為劇院股東；1597年重返家鄉(xiāng)購置房產(chǎn)，度過人生最后時(shí)光。他雖受過良好的基本教育，但是未上過大學(xué)。莎士比亞生前沒出版過自己的劇作。

1596年，他以他父親的名義申請(qǐng)到“紳士”稱號(hào)和擁有紋章的權(quán)利，又先后3次購置了可觀的房地產(chǎn)。1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團(tuán)改稱“國(guó)王供奉劇團(tuán)”，他和團(tuán)中演員被任命為御前侍從。

莎士比亞在倫敦住了二十多年，而在此期間他的妻子仍一直呆在斯特拉福。他在接近天命之年時(shí)隱退回歸故里斯特拉福（1612年左右）。1616年5月3日（儒略歷4月23日）病逝，莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。死前留有遺囑。每年4月23日是莎士比亞的辭世紀(jì)念日，1995年11月，聯(lián)合國(guó)教科文組織第二十八次大會(huì)通過決議，宣布每年4月23日為世界圖書和版權(quán)日，這天為“世界讀書日”。

不要只因一次挫敗，就放棄你原來決心想達(dá)到的目的。—莎士比亞

他的兩個(gè)據(jù)說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則

有6份簽名和《托馬斯·莫爾爵士》一劇中三頁手稿。1623年，演員J·海明和H·康代爾把他的劇作印成對(duì)開本，收進(jìn)36出戲(其中20出是首次付印)，號(hào)稱“第一對(duì)開本”。從1772年開始，有人對(duì)于莎劇的作者不斷提出過疑問，并且企圖證實(shí)作者是培根、C·馬洛、勒特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵、等等，但都缺乏證據(jù)。

2、作品

莎士比亞代表作有，悲劇，喜劇，歷史劇等，還寫過154首十四行詩，三或

四首長(zhǎng)詩。他是“英國(guó)戲劇之父”，本·瓊斯稱他為“時(shí)代的靈魂”，馬克思稱他為“人類最偉大的天才之一”。被賦予了“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國(guó)家上演。

莎士比亞的作品主要包括：

悲劇：四大悲劇《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》；《羅

密歐與朱麗葉》，《奧瑟羅》，《泰特斯·安特洛尼克斯》，《裘力斯·凱撒》，《安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后）》，《科利奧蘭納斯》，《特洛埃圍城記》，《雅典的泰門》等。

喜劇：四大喜劇《第十二夜》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《無事

生非》（人教版教材稱《皆大歡喜》）；《錯(cuò)中錯(cuò)》，《終成眷屬》，《一報(bào)還一報(bào)》，《暴風(fēng)雨》，《馴悍記》，《溫莎的風(fēng)流娘們》，《愛的徒勞》，《維洛那二紳士》，《泰爾親王佩力克爾斯》，《辛白林》，《冬天的故事等》。

歷史劇：《亨利四世》，《亨利五世》，《亨利六世》，《亨利八世》，《約

翰王》，《里查二世》，《里查三世》。

十四行詩：《愛人的怨訴》，《魯克麗絲失貞記》，《維納斯和阿多尼斯》，《熱情的朝圣者》，《鳳凰和斑鳩》等。

（二）、熟讀教材《名著導(dǎo)讀》的《莎士比亞戲劇》（B級(jí)為思考、篩選）

五、【合作探究】（C級(jí)為合作探究，組內(nèi)討論完成）

莎士比亞成功地塑造了一系列具有文藝復(fù)興時(shí)期特色的典型形象，理查三世、伊阿古、愛德蒙和麥克白夫婦之類極端個(gè)人主義野心家是其中一類。你如何理解這類人物？

六、【課堂小結(jié)】

收獲

疑惑

七、【當(dāng)堂檢測(cè)】

小組成員之間互相檢測(cè)對(duì)課堂知識(shí)的掌握

第三篇：莎士比亞戲劇觀后感

《威尼斯商人》與《哈姆雷特》

漢語言文學(xué)2009101201姚偉鴻

莎士比亞作為文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的人文主義作家，其戲劇既洋溢著現(xiàn)世的歡樂，又閃耀著理想主義的光輝；如同燈塔一般，引導(dǎo)著人們超越凡俗而趨于神圣，超越卑微而達(dá)于崇高。

莎士比亞一生創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的劇本，塑造了許許多多名垂青史的人物形象。如《威尼斯商人》中的猶太人夏洛克、安東尼奧。如《李爾王》中的李爾王的小女兒考狄利婭。如《麥克白》中的麥克白和麥克白夫人。如《哈姆雷特》中的哈姆雷特、王后格特魯?shù)隆⑹迨蹇藙诘蟻喫埂Ｓ秩纭秺W瑟羅》中的伊阿古等等。

如果我們仔細(xì)分析這些人物典型的話，我們可以看到莎士比亞描寫的這些人物性格都有某種優(yōu)缺點(diǎn)被極端化，放大化。

我們?cè)诳瓷勘葋喌倪@些劇本時(shí)，我們很容易對(duì)故事中的某個(gè)人物產(chǎn)生同情，憐憫，喜歡，愛護(hù)或是厭惡，憎恨，不屑等情緒。這是為什么呢？原因在與莎士比亞在字里行間不斷地描述這個(gè)人物，通過人物對(duì)話，或是心理描寫、動(dòng)作描寫，不斷地把人物的優(yōu)點(diǎn)或缺點(diǎn)無限的放大，將人物塑造得幾乎完美無缺或是窮兇極惡。

例如《威尼斯商人》中的猶太商人夏洛克，莎士比亞在文章一開頭就這樣描寫了：“猶太人夏洛克住在威尼斯。他靠放高利貸給信仰基督教的商人聚斂了大筆錢財(cái)。他還很無情，總是嚴(yán)格地限定還錢的數(shù)額和時(shí)間，這樣所有善良的人都很討厭他??”事實(shí)上這一段描寫我個(gè)人道是覺得夏洛克沒什么壞的，借高利貸這種事，是一個(gè)愿打一個(gè)愿挨，嚴(yán)格地限定還錢的數(shù)額和時(shí)間又沒錯(cuò)。不過如果你看到了下文：“因?yàn)榘矕|尼奧常常把錢借給那些不幸的人，而且從不向他們要利息。”時(shí)，你心中想到的是什么？是不是突然覺得夏洛克貪婪、無情、刻薄？是不是覺得安東尼奧善良、慷慨、大方？

這就是莎士比亞運(yùn)用對(duì)比的寫作手法將兩個(gè)人對(duì)同一件事的不同做法放到一塊而產(chǎn)生的效果。

而在接下來的描寫中，莎士比亞繼續(xù)描寫了夏洛克剝奪不聽他話的女兒的繼承權(quán)，在法庭上不退半步的一定要割安東尼奧一磅肉的情形。這字里行間我們可以看到莎士比亞將夏洛克無情地特點(diǎn)寫到了極致。

而反觀對(duì)于安東尼奧的描寫，當(dāng)巴薩尼奧在安東尼奧沒錢的時(shí)候去找他借錢時(shí)，安東尼奧為了朋友的幸福考慮，無奈地去找自己的仇人夏洛克借錢，接受了夏洛克的無理?xiàng)l件。而在他的商船無法按時(shí)歸來，無法按時(shí)還夏洛克高利貸的時(shí)候，安東尼奧又寫了一封為朋友兩肋插刀的信給巴薩尼奧，信中有一句是這樣說的：??歌曲一磅肉以后，我估計(jì)性命難保，我希望臨死能和你見上一面，但這還要看你的行蹤。如果我們之間的友誼不足以請(qǐng)你過來，那么你也不要因?yàn)檫@封信而來。在這一封信中，我們看不到一丁點(diǎn)對(duì)于這件事的起因巴薩尼奧的一點(diǎn)埋怨，沒有叫巴薩尼奧負(fù)擔(dān)一點(diǎn)責(zé)任，所有的事都由他擔(dān)著。而只是想在臨死面前見他一面，信中也允許了巴薩尼奧可以不去見他最后一面。這是一個(gè)多么好的朋友啊！這是一個(gè)真正具有高尚人格的人啊！

而我們知道，寬恕朋友容易，但饒恕仇人便是任何一個(gè)人都很難做到的了。偏偏莎士比亞便安排安東尼奧做到了。在庭審的最后安東尼奧說道：“如果夏洛克愿意立下字據(jù)，承諾在臨死的時(shí)候把財(cái)產(chǎn)留給他的女兒和女婿，那么他情愿放棄夏洛克應(yīng)該給他的那一半財(cái)產(chǎn)。”面對(duì)一個(gè)之前要取己性命的人能做出這樣的決定，可以鎖安東尼奧已經(jīng)被描寫成了一個(gè)圣人了。

在《哈姆雷特》中，莎士比亞又將哈姆雷特描寫成一個(gè)極忠極孝的人，不顧一切地為付報(bào)酬，最終和仇人同歸于盡。同樣被莎士比亞塑造成極忠極孝的人還有《李爾王》中的考狄利婭。

而麥克白夫婦就被描寫成貪婪成性，欲求不滿的卑鄙人物，特別是麥克白夫人。同屬于這種類型的還有哈姆雷特中的王后哥特魯?shù)潞褪迨蹇藙诘蟻喫埂＠顮柾醯拇笈畠海畠骸?/p>

莎士比亞的喜劇中還經(jīng)常出現(xiàn)品格高尚，單純無私的人。如《奧瑟羅》中的苔絲狄蒙娜等等。

正所謂詩言志，大凡一個(gè)作家寫一部作品總是要表明他自己對(duì)事物的看法，并希望按照他的世界觀改造世界。

莎士比亞在作品中寫出了自己心目中的圣人和壞人，并讓這些圣人更圣，壞人更壞。莎士比亞將這些人物典型的優(yōu)缺點(diǎn)在文章中無限地放大到了極致，使圣人更圣，壞人更壞。我個(gè)人覺得不是簡(jiǎn)單的僅僅是為了讀者喜歡某個(gè)人物或是討厭某個(gè)人物，也不盡是一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“劇情需要”所可以解釋的。而是為了表達(dá)莎士比亞對(duì)于人性的思考，對(duì)于他所處于的世紀(jì)的人的一種剖析。表達(dá)了莎士比亞對(duì)于具有高尚人格的人的崇拜和向往，對(duì)卑鄙無恥地人的厭惡和鞭撻。莎士比亞渴望用自己的作品引導(dǎo)人們超越凡俗而趨于神圣，超越卑微而達(dá)于崇高。表達(dá)散發(fā)了莎士比亞濃濃的人文主義思想，閃耀著理想主義的光輝。

第四篇：莎士比亞戲劇 讀書筆記

馬克思曾贊賞“英國(guó)戲劇之父”莎士比亞說：“人類最偉大的戲劇天才”。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩，婉轉(zhuǎn)的對(duì)話，曲折的情節(jié)，都把我深深的吸引了進(jìn)去。對(duì)于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。

在《哈姆雷特》這部戲劇中，主人公哈姆雷特首先面對(duì)的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時(shí)代的哈姆雷特并沒有經(jīng)歷過什么大的挫折和阻礙，思想十分單純。好景不長(zhǎng)，哈姆雷特的父親去世了，在德國(guó)接受教育的他回國(guó)，得知自己的母親在父親死了一個(gè)月后就改嫁給篡奪王位的叔父，在哈姆雷特的心中開始漸漸的對(duì)這個(gè)世界的事進(jìn)行了懷疑，他明白了，世界上沒有完美的東西。有很多人可能會(huì)講他母親的不好，可她母親本是個(gè)善良的人，在嫁與不嫁之間，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運(yùn)。

哈姆雷特一心想復(fù)仇，但他要?dú)⒌氖撬哪赣H和叔父，就算殺了他們他又能怎么樣？所以流傳至今的名言：“生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問題。”由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領(lǐng)一批人沖進(jìn)宮來，要為父親和妹妹報(bào)仇。新國(guó)王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機(jī)會(huì)，在雷歐提斯的劍上蘸了毒，同時(shí)還準(zhǔn)備好毒酒，以便將哈姆雷特除掉。最后，哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍，王后飲了毒酒，奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死，哈姆雷特只能留下遺囑，讓好友霍拉旭完成他的心愿。

故事的結(jié)尾，塑造了一個(gè)十分悲劇的收?qǐng)觯瑤缀跛械娜硕妓懒耍@正是現(xiàn)實(shí)所在，他們?cè)噲D去改變現(xiàn)實(shí)，最終什么也沒有改變。這種無奈，在每個(gè)人身上都有體現(xiàn)，也許這就是人本身的最大的不幸。

而《威尼斯商人》在我們初中的時(shí)候就已經(jīng)有所接觸了，在《威尼斯商人》中，有一個(gè)叫鮑西亞的富人女孩，按照她父親的遺囑，她得到了三個(gè)盒子：一個(gè)金盒子，一個(gè)銀盒子，還有一個(gè)鉛盒子。其中一個(gè)盒子里面裝著她的畫像，如果哪個(gè)男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個(gè)男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她?? 威尼斯：鎮(zhèn)上有一個(gè)年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達(dá)到自己的愿望，他需要三千達(dá)克特，這可是一大筆錢。而后他向好友，富商安東尼奧求助，而安東尼奧手頭上暫時(shí)也無法拿出這么多錢，他只能向一個(gè)富有的猶太人夏洛克借錢，而夏洛克提出了一個(gè)奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會(huì)從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子，鉛匣，也就是裝有伊人肖像的匣子，也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計(jì)劃沒有達(dá)成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴(yán)格按照契約執(zhí)行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到，只好認(rèn)輸。這戲劇告訴了我，何事無需太計(jì)較，或許太計(jì)較也不是什么好事。

莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多，對(duì)于評(píng)價(jià)《莎士比亞戲劇》，我們應(yīng)該這樣考慮，如果沒有莎士比亞本人，根本就不會(huì)有他這部無與倫比的作品。

第五篇：莎士比亞戲劇讀后感

莎士比亞戲劇讀后感

洛陽一高 高三（2）班 尹姝瑤

讀莎翁要有耐心，否則要急得你滿屋跑眉毛。

我當(dāng)初無疑是很無耐心的一個(gè)人，因此我的眉毛現(xiàn)下淡得很-----都跑光了。

《羅蜜歐與茱麗葉》五場(chǎng)十二四幕，我以為其實(shí)只要一句戲詞便好------風(fēng)華絕代的小姐立在窗臺(tái)上，望著心上人大場(chǎng)喊道：“哦，羅蜜歐！為什么你是羅蜜歐！”只要這一句便足矣。這悲劇盡交待個(gè)清楚。

只怕觀眾是都要不干了。

要說起來，東西方的戲劇總有些異曲同工的妙處。東方的戲劇之中也總要有那么些華麗麗的鋪陳，戲折兒子才曲詞悠揚(yáng)聲腔婉轉(zhuǎn)，戲臺(tái)上是否化濃妝的胖女人且不論，戲詞兒便吸了人進(jìn)去。

美感是個(gè)奇怪不講實(shí)用性的東西，是錦衣華服袖口的滾鑲蕾絲邊兒或是寶石袖口，讓一個(gè)故事意外地有價(jià)值。

我記得莎翁的畫相上，左耳是戴著耳環(huán)的，式樣兒很相互，長(zhǎng)相也不華麗，面相上人還清瘦得很，不知這單薄的身子怎么裝下這愛情的繁縟。

莎翁劇里的主角兒多不討我喜歡。大部分太執(zhí)著，而執(zhí)著通常造成悲劇。當(dāng)然它存在了，那即使看起來不好，但其存在本身也是合理的。我倒是比較愛那些小人物，配角兒：朱麗葉啰啰嗦嗦的乳母，哈姆雷特的好友心腹霍拉旭，與王子斗劍的尋除病奧菲麗婭的史長(zhǎng)雷歐提斯更有優(yōu)雅剛毅的王子范兒；而奧賽羅里反面人物伊阿古，心眼兒雖壞，卻比剛愎自用的摩爾人要強(qiáng)上許多-----

這種感覺像是許久以前看電視，《士兵突擊》里我最愛史合伍六一，《亮劍》里趙剛比李云龍順眼；《人間正道是滄桑》里我最喜歡的角色是柯藍(lán)和柯蘭的母親；《西廂》里鶯鶯和張生都是不及紅娘半分可愛。

我深感受劇情限制，主角兒總要有些束手束腳，而配角兒因此更討我的喜。作為符號(hào)人物，主角兒有使命有更大的責(zé)任，總之，是暴露更多，也反而讓人易于忽略一點(diǎn)一滴眉目含情。或是這樣說：妻不如妾，妾不如偷，出場(chǎng)越多越讓人提不起意趣來。反而是眾生螻蟻即使庸庸碌碌也來得更有味兒。也許是因?yàn)槁睹嫣俜炊衩亓税伞９芩亍?/p>

戲劇，無非正劇喜劇悲劇，無非悲歡離合，無非是寫出來的思想的咆哮，無百開頭，過渡，結(jié)局。猜得中狂不是開頭或結(jié)局，都不枉走一回。