第一篇：年代秀策劃

國商生活部“年級秀”活動策劃

一、活動背景：國際商務英語是外經貿行業從業人員必備的職業能力，也是企業招錄外貿業務人才必考的項目，熟練掌握國際商務英語是成為現代商務專才的第一步，也是廣大學生進入職業生涯的重要起點。

二、活動目的：通過這次國商生活部舉辦的“年級秀”活動，希望能夠讓大家進一步了解中西方文化體制等的不同，擴大學生的眼界，激發大家對英語的興趣，在學校掀起一股英語熱潮。同時，還希望能夠提高學生綜合素質，豐富課余生活，創建和諧校園，展盡青春風采，為國商獻禮。

三、活動主題：“年級秀”

四、活動對象：國際商學院全體學生

五、活動時間：本學期五月中旬

六、活動地點：二教111

七、活動內容：1.初賽前期工作準備：

1）由每個宿舍樓的樓層長通知各個宿舍，以組合形式參賽，每組2人，三天后確定參賽選手。

2）確定好主持人和比賽場地，制定出詳細的評分標準。

3）進行一次初賽選出前4名進入決賽 2.決賽準備工作： 1）采用抽簽方式確定哪組選手代表哪個年級。2）工作人員提前到場地，布置教室 3.比賽具體流程：1）5分鐘的自我介紹和小組才藝展示。2）答題環節。3）游戲環節。4）說英語繞口令。

八、比賽要求補充：1答題環節中問題都是有關英語的，有生

活小常識，猜歌名等。2.游戲環節中有背單詞，你說我猜 3.說英語繞口令是每組派一個人，隨機選一個繞口令，時間 是一分鐘

九．活動總結：通過這次比賽，我們感受到了團隊力量的強大；體會到了學習英語的樂趣；體驗到了青春激情的飛揚。激發了同學們對英語學習的興趣，國際商學院將不斷為同學們提供展現自我的舞臺，為我們的校園生活增添絢麗的色彩。

第二篇：青春年代秀團會策劃

青春年代秀團會策劃

一 團會主題：青春年代秀

二 活動背景：大學的我們正當青春年華，青春的我們富有激情，敢于展現自我，也希望展現自我。我們朝氣蓬勃，每一個細胞都包含著時代的氣息。青春年代秀，在大三臨末，大四將至的這樣一個特殊的時間里，將為同學們提供一個絕佳的展現自我才能，相互溝通，增進情感的舞臺。

三 團會目的：通過團會，讓同學們在自我才藝展示中獲得自信，將青春的正能量釋放出來，對生活充滿信心。同時這也是100511團支部大學時期的最后一次團會，希望這次團會的召開，能給同學們的大學生活留下深刻的美好回憶。

四 團會時間：2013年5月31日 下午2:00

五 活動地點：外國語學院108教室

六 活動對象：100511團支部全體同學及到場嘉賓和團會督導

七 團會前期工作

1、擬定活動方案，并分配各項工作

2、確定團會時間地點，并發給組織部

3、邀請嘉賓

4、制作團會宣傳海報，并在團會開始前三天張貼

5、準備相關活動資料，分好小組

6、團支書統計所需材料用品

7、生活委員購買所需物品

八 活動流程

1.團支部班委提前到場，布置會場，做好準備工作

2.支部全體同學入場，嘉賓簽到并入場

3.主持人開場白，介紹此次團會的目的及意義

4.奏唱共青團團歌

5.主持人宣布活動開始并介紹到場嘉賓

6.小組比賽環節：A答題環節：此環節共10題，每題4分，共計40分。每個小組同時作答，答對得分，答錯不得分。答題時間為15秒，超過時間答題不得分。B猜人（物）環節，各小組均有一次機會上場，一名同學猜，另

一名同學根據所給物品或者出現的人，在不說出該物或者人的名字的前提下對猜題人進行提示。此題共計20分，60秒內猜出得到全分20分，60-90秒內猜出得15分，90-120秒內猜出得10分，120-150秒內猜出得5分，超過150秒不得分。C才藝展示環節。每個小組可進行一次才藝展示，由嘉賓或者現場選出的同學擔任評委進行打分，取各位評委所打分數的平均分。此環節共計40分。

7由記分員進行計分并統計三個環節后的最終結果，得分最高者獲得“魅力青春年代”獎，并由主持人公布結果。

8全體起立合唱班歌《倔強》

9.嘉賓，督導員點評，主持人致結束語。

10.歡送嘉賓，照集體照，全體同學退場

11.班委及各位男生等清理會場

九．后期工作

1.整理本次團會相關照片材料

2.寫活動總結

十.經費預算

十一.注意事項

1、團會的前期宣傳工作

2、活動過程中注意會場秩序，保持會場清潔

3、活動過程中注意及時收集影像資料

4、活動結束后，團支部討論心得

5.活動結束后及時總結，并出成果

100511團支部

2013年5月30日

第三篇：青春年代秀團會總結

青春年代秀團會總結

大學的我們正當青春年華，青春的我們富有激情，敢于展現自我，也希望展現自我。我們朝氣蓬勃，每一個細胞都包含著時代的氣息。青春年代秀，在大三臨末，大四將至的這樣一個特殊的時間里，將為同學們提供一個絕佳的展現自我才能，相互溝通，增進情感的舞臺。通過團會，讓同學們在自我才藝展示中獲得自信，將青春的正能量釋放出來，對生活充滿信心。同時這也是100511團支部大學時期的最后一次團會，希望這次團會的召開，能給同學們的大學生活留下深刻的美好回憶。

本次團會邀請了外院好聲音冠軍何楊及外國語學院學生會主席歐陽子洪作為嘉賓。本次團會共將參賽同學分為四組，每組兩名同學，按照深圳衛視年代秀的形式進行趣味答題及猜人猜物和才藝展示比賽，最終決出一組冠軍，授予獎品。本次團會各小組準備充足，有詩歌朗誦，有魔術，當然也有歌曲。節目精彩紛呈，掌聲不斷。在本次團會上何楊同學也傾情獻唱了一首張學友的《一路上有你》，為本次團會帶來了又一次的高潮。

本次團會總結起來，有以下一些優點和缺點：一，優點：1.本次團互i型是比較新穎，極大地吸引了同學們的注意力和興趣；2.本次團會上無論嘉賓還是各位同學，表演的節目質量都非常的高，為本次團會帶來了一次又一次的精彩；二，缺點：1.團會PPT事前沒有足夠的演練，出現了猜人環節題庫的提前謝璐，以至于獻唱臨時換題，帶來了一定的混亂；2.本次團會策劃上出出此案了一定的瑕疵，在評分環節未能安排好適當的同學進行評分。

綜合本次團會的優缺點，我們將繼續發揚優秀的傳統，保持先進，改正不足和缺點，爭取下次團會更加精彩和完美。

100511團支書2013年6月1日

第四篇：HR年代秀 年會作品 話劇

《HR年代秀》話劇

第一幕：監工式HR 背景音樂：打工謠 人物：HR 新員工

旁白：很久很久以前，有一些HR曾經充當了不光彩的角色，拿著雞毛當令箭，幫著雇主拼命壓榨從業者，十足的監工頭兒。HR：過來，仔仔！新員工：（誠惶誠恐）您找我，老大？ HR:今天做了多少？ 新員工：55件上衣。

HR：我們定額100件上衣，你才做了55，是去偷摸兒泡妞兒還是躲貓貓？ 新員工：老大，我敢對燈泡發誓，我沒有躲貓貓，就是眼神兒不大好！HR：那就是你和機器配合的不夠完美，你被辭退了！新員工：辭退我也沒的話說，付我三天工資！

HR：我們有制度，試用7天不合格者沒得一毛錢！

新員工：我一天工資60塊，三天180，你給我100塊，我要回家找媽媽。HR：我說過了，一毛錢都沒得

新員工：一百塊都不給我，一百塊都不給我，一百塊都不給我

HR：看你打工不容易，怪可憐的，給你個小蘋果兒，留在路上慢慢吃吧。

第二幕：工會主席式HR 背景音樂：你牛什么牛 人物：鐘老板、HR 旁白：一晃幾十年過去了，我們的HR覺醒、懂事兒了，站在老板和員工之間，像是工會主席，很想把這碗水端平，為員工謀點兒福利。HR說：“鐘總，最近1.4寸手機屏的訂單很緊急，生產線上的人手不夠，珠三角人難招，看我們能不能找找勞務派遣公司呢？” 鐘老板：“什么？就這么一點點利潤，還招勞務派遣工呀？”（氣憤，突轉喜悅）“哎，看外面大辦公室的人都閑著吃白飯呢，都派遣到流水線上去，現在趕貨，全員生產！”

（旁白：三天后）HR說：“鐘總，員工食堂收到投訴，員工要求把每餐的餐費從5塊降到4.5塊?！?鐘老板：“什么？5塊吃一頓飯還嫌貴啊，看看外面的市場行情，物價猛漲啊！我們都不收現金，只從工資里面扣，再說5塊錢多整齊呀，財務也好算工資呀?！?/p>

（旁白：二日后）HR說：“鐘總，員工宿舍長提出一個申請，說到冬天啦，要給宿舍配一個熱水器，您看？” 鐘老板：“什么？配熱水器，那個玩意兒太危險啦，我來深圳后從來就不用熱水

/ 2

器，冷水沖涼，有利健康，精神倍兒爽！”

第三幕：參謀式HR 背景音樂：卜卦

3人物：白總（女）HR 旁白：時光荏苒，時代變遷，HR有了話語權，老板有難題喜歡和HR咨詢商量，HR也可以為企業發展獻計獻策，純粹參謀范兒。白總：“我們公司和馬云同時起步，人家成了亞洲首富，據說柜克也出了庫，你說我該情歸何處？” HR：“白總，是庫克出柜。” 白總：“我不管什么克，銀家要羊年啟航”

HR：國際經濟一直在打出溜，***版的公務員們小手也不敢伸了，我們做的禮品本山大叔們也不敢送了?！?白總：“那些都是客觀因素，我看是有些中層領導干活不著調，我想把他們全都咔嚓了?！?HR：“白總，我記得有一位曾小華老師講過，在員工培訓上多花倆錢兒，老板鐵定任性?！?白總：“哦，有什么好的機構推薦？你可別給我提什么山東藍翔挖掘機?。　?HR：“白總，深圳市高師俱樂部美女帥哥大把，還都是硬茬兒，把大伙兒輸送過去折騰折騰。” 白總：“哇！有帥哥耶！安排我第一批去?！?HR：“跟我走吧，帥哥就在臺下”。

第四幕：戰略伙伴型HR 背景音樂：我和你

人物：HR 老板

旁白：知識經濟時代來臨，HR經過學習修煉，拿到了高師證書，一躍成為老板的戰略和業務合作伙伴，和企業同進退，共榮辱，看，他們來了。

老板：2014年樓市低迷，出現了好多鬼城，我們富土康地產公司也比較難耨。陳經理，你有什么好建議？

HR：微媒體消息顯示，近期盧布崩盤，我們可以去那邊蓋幾處花園小區，不怕它空著，我相信俄羅斯人民會多起來的。老板：然后呢？

HR：在歐洲站穩，我們一路向西，占領拉斯維加斯賭場的制高點！

老板：好，這個想法夠拉風！你給我設計一個長方形組織架構，我至少要有三個心。

HR：嗯嗯，那就是矩陣式組織架構，有人力資源中心、利潤中心和成本中心 老板：哈哈，你懂得。做成之后，我們不提什么期股、期權，直接給你股權！HR：老板圣明，千秋萬代，一統江湖！

老板：所謂知己，心有靈犀！走，雅楓大酒店整兩壺去。

/ 2

第五篇：深圳衛視《年代秀》評析(論文)（定稿）

電視娛樂節目的價值創新——深圳衛視《年代秀》評析 苗陽

【導讀】《年代秀》的成功得益于其對娛樂節目的全面創新，這種內在的思想觀念創新外化體現在節目的內容、受眾定位和表現形式中，是對當下娛樂節目價值觀的一種顛覆和重塑?！赌甏恪房缭酱蟀雮€世紀的中國歷史，最大程度地囊括了幾代人的文化記憶，以豐富的娛樂形式調動了不同時代不同層次觀眾的情感共鳴。文化認同和參與動力。這種表現為分享夢想、分享情感的多形式、深層次的分享娛樂，在目前的中國電視節目里是獨一無二的。

一、當下娛樂節目的價值觀錯位

當下電視娛樂節目的價值觀發生嚴重錯位，節目缺少知識，“娛樂”變為“愚樂”，失去吸引力；節目缺少品味，“通俗”變為“庸俗”，失去感染力；節目缺少思想，“感動”受眾變為“激動”受眾，失去引導力；節目缺少創新，受眾收視“期望”變成“失望”，失去生命力。[①]這種扭曲的娛樂節目價值觀一方面是因為電視本身的媒介特性所誤導，另一方面則是商業驅動下，對節目收視率的過分看重，造成娛樂節目不惜一切手段來吸引眼球的一個現狀。

娛樂受眾是電視節目一個重要的功能，這是基于電視本身媒介特性的一個定位。比之于報刊雜志，電視本身有更多的消遣性，聲畫并行的表達方式也更加容易為受眾帶來感官上的刺激和放松，在一整天繁忙的工作學習后，現代人追求的正是這種不需要付出多少心智努力就可以獲得的傳播內容。人們不寄希望于從電視節目中獲得知識和文化，所以電視的娛樂功能被無限的放大，而傳遞信息、傳承文化、教育民眾等其它功能被人們下意識的忽略了，以至于有論斷說，電視就是給沒文化的人看的，是一種“俗文化”。尼爾?波茲曼在他的《娛樂至死》中的觀點：“電視的一般表達方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神。一切文化內容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種?！盵②]

高度的市場化運作使收視率對電視節目的決定作用達到頂峰，甚至變成了評價節目優劣的唯一標準。其實央視和各家衛視的科學教育頻道會推出一些高端的文化類節目，但是這種傳統的文化教育節目往往難以引起受眾的觀看興趣，大多數節目都是有文化沒受眾，節目制作精良卻沒人喝彩，如此發展下去，且不說節目本身運營困難，也無法達到普及知識和傳承文化的最終目標。而再看一些電視臺推出的選秀節目、相親節目，節目收視率不斷攀升，廣告叫價也越來也高。這兩類節目收視率的強烈對比促使不少電視節目制作者在文化和“眼球”兩者中無奈選擇后者。為了吸引眼球，于是可以引起爭議的話題和“雷人雷語”在娛樂節目中頻繁出現，各種“快男超女”靠著惡炒上位，炒完選手炒評委，炒完整容炒緋聞，節目內容越來越低俗，表現形式也越來越露骨，越來越多的娛樂節目開始刻意迎合受眾人性中追求感官刺激的本能，降低了節目的品質。

這種依靠話題和刺激來吸引受眾的節目在當下電視娛樂節目中大量存在，受眾每天被這些傳播內容包圍，于是公眾形成了對電視娛樂節目的一個印象：低端、沒有文化內涵、沒有品位甚至庸俗。這個固化印象不僅破壞了人們對整個電視節目的印象，甚至限制了電視節目制作者的創造力，使整個電視娛樂節目陷入了“愚樂”的泥潭，電視節目的功能似乎只剩下了娛樂受眾，讓觀眾笑一笑變成了節目的唯一追求，而其傳承文化和教育功能被拋之腦后，所謂的“寓教于樂”變成一句口號，從“娛樂”到“愚樂”，電視娛樂節目的價值觀嚴重錯位。

二、深圳衛視《年代秀》的價值創新

《年代秀》的成功得益于其對娛樂節目價值的全面創新，這種內在的思想觀念創新外化體現在節目的內容、受眾定位和表現形式中，是對當下娛樂節目價值觀的一種顛覆和重塑。

《年代秀》引進的是比利時《generation show》的節目模式，制作團隊針對國內的情況對這個節目進行了很好的本土化處理，使節目在形式和內容上都更加貼合國內觀眾的生活和審美經驗。節目于2011年5月開始在深圳衛視播出，每周一期，單期節目制作經費高達7位數，節目的總制片人易驊曾是湖南衛視《快樂大本營》和《超級女聲》的總導演，這個節目推出半年多，不僅獲得了不錯的收視率和人氣，而且受到了廣泛的好評，可以說是叫好又叫座，與以往那些收視率高卻引起巨大爭議的娛樂節目形成的鮮明的對比。

（一）節目內容層面的價值創新

《年代秀》著眼于“年代”主題，將各個年代多樣的生活記憶和文化在節目中表現出來。

不同于其它娛樂節目內容對明星的偏愛，《年代秀》雖然每期也有很多明星，但是顯然他們并不是節目的中心內容，每個年代的明星嘉賓只是自己那個年代的代言人，節目的核心內容是各個年代的歷史生活和記憶。節目中所有題目來自于生活的各個方面，也因為每個年代生活狀態的不同而豐富多彩，題目可能涉及到60年代的樣板戲、勞動工分，也可能涉及到00年代的B-box、激光舞，所有內容都來自于每個年代當時最流行的大眾文化，電影、歌曲、演員、歌星、運動員、時尚人物、書籍、生活用品等等，節目使用各種手段將這些多樣的內容表現出來，四、五十年間的各種生活狀態濃縮在節目的題目中，使這個節目因此有了濃厚的歷史文化意義，傳播了知識，也分享了記憶，各個年代的受眾都可以對節目內容產生強烈的共鳴，從而被節目內容所打動。

節目將娛樂性和文化內涵很好的結合起來，真正做到了“寓教于樂”，將當代中國幾代人的歷史記憶通過娛樂的形式表現出來，節目沒有炒作、沒有話題，最大的賣點就是幾代人的記憶，節目傳達的是各個年代不同的價值觀念，60年代的真實，70年代的淳樸、80年代的覺醒、90年代的率真、00年代的自我，主流文化價值觀的不斷變化在節目中完整的表現出來，這樣的主題內容使節目充滿了文化內涵。完全顛覆了受眾對娛樂節目低端的印象，在它娛樂的外衣下，是主流文化意識形態的傳播。

（二）節目形式層面的價值創新

節目形式服務于節目內容，《年代秀》的節目形式完全配合其節目內容的表達需求。

暨南大學譚天教授的電視節目構成理論認為，電視節目的構成可以分為宏觀、中觀、微觀三個層面，宏觀層面指的是節目的基本形態，中觀層面就是指電視節目的各個模塊或者說環節，而微觀層面指的就是構成節目的最小單位——元素[③]。筆者根據這個理論，將《年代秀》分成宏觀、中觀、微觀三個層面來進行分析。宏觀層面來講，《年代秀》的基本節目形態是60、70、80、90、00五個年代隊的競爭PK，每個年代隊各有兩名明星嘉賓帶領自己的年代隊，與其它的年代隊展開答題比賽，每回答正確一道題目，自己的年代隊則可以獲得五分，最后得分最高的年代隊則是當期的獲勝隊伍，嘉賓和后面的方陣都可以獲得一定的獎勵?？梢哉f這種答題競爭的節目形態并不新穎，國內許多益智、競賽節目采用的都是這種節目架構，但是《年代秀》的創新就在于節目的“年代”概念，各個隊伍不再是單純的代表個人或者某個單位，而是代表那個年代的整個群體，代表的是那個年代的主流文化和價值觀。

再來看節目的中觀層面，也就是節目的環節設置，綜合了益智、表演、K歌等各種節目形式。節目主體是知識問答，五個年代隊各有三道題目，其中兩道題目是每個年代必答題，還有一道題目則是自己年代的專屬題，只能這個年代隊來回答。另外兩個部分是老歌新唱和卡拉永遠OK環節，老歌新唱環節，主持人趙屹鷗會與部分嘉賓換裝，將原先的老歌進行重新演繹，有極好的搞笑效果?？ɡ肋hOK是節目的最后一個環節，會選取不同年代的經典歌曲MV，請嘉賓回答缺失的歌詞，這個環節有大熱節目《我愛記歌詞》的影子。從這個層面來分析，三個環節構成了一個有機體，來傳達每一個年代不同的文化價值觀，甚至于可以說在進行一個知識普及的工作，全方位多層面的來展示各個年代的不同生活狀態，最終達到一個大眾分享的結果。

最后來從微觀層面解讀，《年代秀》的構成元素，也就是組成這個節目的最小單位，那就是每一道題目，包括必答題和專屬題，包括卡拉永遠OK中的每一首歌曲，這些才是組成這個節目最基礎的部分。《年代秀》每一道題目的表現都非常新穎，涵蓋了戲劇、演唱、舞蹈、實物、表演、VCR等基本上所有的表達形式。這樣做不僅使節目看起來豐富多樣，而且可以加深觀眾印象，使受眾更易接受，傳播效果要比單純的向受眾灌輸好的多。

（三）節目受眾定位層面的價值創新

《年代秀》沒有盲從當下備受追捧的“分眾”概念和趨勢，節目受眾定位最大限度的囊括各個年齡層，其“年代”概念也正是來源于這種受眾劃分。

娛樂節目是做給青少年看的，這是一個陳舊狹窄的觀念，觀察以往的節目，我們會發現，不管是節目內容還是節目嘉賓，都是著眼于當下社會，內容越潮越好，嘉賓越當紅越好。雖然現在不管是電視節目或是電視頻道的受眾定位都有越來越窄、越來越精確的趨勢，但是集中于某一層的受眾也就勢必排除了其他的受眾群。即使是受眾面比較廣泛的節目《非誠勿擾》也是定位于剩男剩女，只是因為戀愛婚姻的主題和節目中的一些話題適用于人們的普世價值觀，所以引起了其它受眾群的關注。

《年代秀》不同，它的受眾定位是準確而廣泛的，囊括除少兒外基本上所有的年齡層的受眾。首先節目每期會邀請60、70、80、90、00每個年代有代表性的明星嘉賓各兩位，嘉賓的年齡跨度達到四、五十歲，也就是說基本上每個電視機前的觀眾都可以在節目中看到自己熟悉的明星面孔，比如60年代熟悉的臧金生、朱明瑛、李金斗、潘長江；70年代的米雪、黃健翔、成方圓、宋丹丹；80年代的井岡山、瞿穎、何炅、葉蓓；90年代的關凌、李湘、金銘、胡彥斌；00年代的蘇醒、杜海濤、孫驍驍、蘇妙玲，嘉賓有歌手、演員、運動員、時尚界人士等，這些節目嘉賓本身就是自己那個年代的一種符號，傳遞著那個年代所特有的文化概念。其次，節目內容也涉及各個年代，每個年代所特有的文化現象，比如當時人們使用的生活用品、看的電影、唱的歌曲等等一些有時光記憶的東西都會在節目中出現，節目用各種各樣的形式將這些東西表現出來，可以是實物、人物，可以是歌舞可以是演唱，也可以是記錄短片，甚至是嘉賓和主持人趙屹鷗略帶搞笑意味的換裝表演，都會將觀眾的思緒拉回那些已經走過的歲月，每個年齡層的受眾都對節目內容感覺到熟悉和親切，從而引起各個年齡層觀眾的強烈共鳴。在現場的明星嘉賓也都沉醉在這種氛圍中，在這個節目中他們不再是被關注的個體，而只是作為那個年代普通大眾的一個代表。在當下分眾傳媒受到普遍認同時，《年代秀》的出現可以說是對這個理念的一個反證，表達的是一種全新的受眾觀。

《年代秀》跨越大半個世紀的中國歷史，最大程度地囊括了幾代人的文化記憶，以豐富的娛樂形式調動激發了不同時代不同層次觀眾的情感共鳴、文化認同和參與動力。這種表現為分享夢想、分享回憶、分享情感的多形式、深層次的分享娛樂，在目前的中國電視節目里是獨一無二的。[④]《年代秀》最大的成功不只是模式創新，而是價值創新：受眾窄播可以變為受眾廣播，娛樂節目可以蘊含文化內涵。這一創新對于我國電視娛樂節目的健康持續發展的啟迪意義重大。

（《媒體時代》2012、1）

注釋：

------------------

[①] 霍梅：《拿什么奉獻給你，我的受眾》，載《聲屏世界》2010/09

[②] 尼爾波茲曼：《娛樂至死》，章艷，吳燕莛譯，廣西師范大學出版社

[③] 譚天： 《論電視節目形態構成——一種用于節目研發的理論模型》，載《現代傳播》2009年第4期

[④] 程坤、王瑩：《<年代秀>開創分享娛樂先河——專訪深圳衛視<年代秀>節目總制片人易驊》，載《媒介》2011年第7期