第一篇：淺析毛澤東詩詞的三大特點

毛澤東詩詞是繼楚辭、唐詩、宋詞和元曲之后，中國現當代詩歌史上的又一座高峰，是一部反映中國新民主主義革命和社會主義革命的“史詩”。毛澤東詩詞別具一格，是在繼承前人基礎上的創新和發展，明顯地具有意境深遠、韻味無窮和語言流暢三大特點。

一、意境深遠

人們常說：“文如其人”，“詩品即人品”。毛澤東詩詞已經充分展示了毛澤東作為偉大的 無產階級革命家、政治家、軍事家和詩人的人格魅力。寫于1936年2月的《沁園春·雪》，是毛澤東詩詞的代表作之一：“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。”（見1996年9月版的《毛澤東詩詞集》，下同）作者用如椽大筆，以雪為喻，在深刻批判了中國兩千多年的封建統治，巧妙諷刺了歷代封建帝王的同時，熱情地謳歌了無產階級及其所領導的革命運動。真是氣勢磅礴，一涉千里。既抒發了作者堅決推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義這三座長期壓在中國人民頭上的大山，奪取新民主主義革命徹底勝利的雄心壯志，又給了當時的蔣家王朝以致命的一擊。稱得上是前無古人，后無來者的絕唱！據說1945年11月14日這首詞在重慶的《新民報晚刊》上發表后，曾轟動了整個山城，還難倒了蔣介石及其御用文人。

陸游的《卜算子·詠梅》堪稱千古絕唱。在放翁的筆下，梅花是孤寂無主的。她任憑風吹雨打，群芳忌妒，最后竟“零落成泥碾作塵，只有香如故”了。表達的是作者自己的不幸遭遇和永不變節的高尚品質。而毛澤東作于1961年12月的同一詞牌的詠梅詞，則反其意而用之。他的詞作化憂郁為歡快，化冷漠為熱忱，化孤獨為親切，以“待到山花爛漫時，她在叢中笑”作結。這就不難看出，作為黨和國家領導人的毛澤東，面對我國三年嚴重自然災害所造成的重大損失，絲毫沒有被困難所嚇倒，而是敢于藐視一切困難，戰勝一切困難，充滿著必勝的信念和革命的樂觀主義精神。其意境比起陸詞來更勝一籌。其他如“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。”（七律·長征））“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。”（《七律·到韶山》）“莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。”（《七律·和柳亞子》）“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。”（《七律二首·送瘟神》）“不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。”（《水調歌頭·游泳》）“螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易。”（《滿江紅·和郭沫若同志》）等等，都蘊含著無比深遠的意境，令人贊嘆不已。

二、韻味無窮

南朝人鐘嶸在《詩品》中說：“故詩有三義焉：一曰興，二曰比，三曰賦。文有盡而義

有馀，興也；因物喻志，比也；直書其事，寓言寫物，賦也。弘斯三義，酌而用之，干之以風力，潤之以丹彩，使味之者無極，聞之者動心，是詩之至也。”毛澤東詩詞正是廣泛地運用了賦、比、興的手法，才使其創作出來的詩詞更加具有無窮的韻味，堪稱極品。毛澤東的《蝶戀花·答李淑一》，借鑒唐代著名詩人白居易《長恨歌》的寫作方法和技巧，把天上人間融為一體，用以緬懷愛妻楊開慧和戰友柳直荀：“我失嬌楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”正如張承原先生所說：“這首詞神奇獨特的想象，不同凡響的藝術夸張，俊逸超脫的藝術風格，悲壯沉雄的詩美境界，真乃千古絕唱，‘使人五體投地’（郭沫若語）。”（見《中華詩詞》2001年第5期第41-42頁）從而收到了前所未有的藝術效果。

“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。”是毛澤東寫于1949年4月的《七律·人民解放軍占領南京》一詩中的名句。作者反用《司馬兵法》中“窮寇勿追”的說法，告誡人們勿蹈西楚霸王項羽為了避免“不義”之名，沒有及時利用優勢兵力消滅劉邦而導致最后失敗之覆轍，號召人民解放軍將革命進行到底，堅決、徹底、干凈、全部地消滅一切反動勢力。僅僅十四個字，由于巧妙地運用了賦、比、興的手法，所以更加增強了作品的藝術感染力。其“將革命進行到底”的號召力，也就遠遠超過那怕洋洋萬言的其他體裁的文章了。

《浪淘沙·北戴河》是毛澤東的又一首著名詞作。在詞的上闋，作者用生動的語言，形象地描繪了下著大雨時秦皇島外白浪滔天的汪洋大海，以及漸漸遠去而終于看不見了的魚船等景象。緊接著，作者將大筆一轉，在詞的下闋，撫今追昔，心潮澎湃，隨之發出了“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間”的感慨。詞中由于化用了魏武帝曹操《觀滄海》中“東臨碣石，以觀滄海。??秋風蕭瑟，洪波涌起”的詩句，因而使詞作的韻味倍增，更能感染讀者。

三、語言流暢

唐朝的李白、杜甫、白居易、元稹、杜牧等大詩人所寫的詩作大都是語言流暢，明白如話的佳作。猶其是白居易的詩作，“由于故事性強，形象鮮明，音節流暢，語言優美通俗這些特點，能夠深入到社會的各個角落。”（金性堯語）毛澤東詩詞正是繼承和發揚了前賢的這一風格。縱觀收進《毛澤東詩詞集》中的六十七首詩詞，沒有一首是晦澀拗口的。特別是《西江月·井岡山》、《清平樂·蔣桂戰爭》、《采桑子·重陽》、《清平樂·會昌》、《十六字令三首》、《七律·長征》、《清平樂·六盤山》、《七律二首·送瘟神》、《卜算子·詠梅》、《雜言詩·八連頌》等詩篇和“過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？”（《賀新郎·別友》）“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。”（《沁園春·長沙》）“把酒酹滔滔，心潮逐浪高！”（《菩薩蠻·黃鶴樓》）“陶令不知何處去，桃花源里可耕田？”（《七律·登廬山》）“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。”（《七絕·為女民兵題照》）“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。”（《滿江紅·和郭沫若同志》）“世上無難事，只要肯攀登。”（《水調歌頭·重上井岡山》）

“年年后浪推前浪，江草江花處處鮮。”（《七律·洪都》）等詩句，還有上面所引用的例句，讀起來都瑯瑯上口，十分流暢。正是因為這樣，毛澤東詩詞才能得到人們的廣泛喜愛，并備受推崇。劉征老在《明白如話的唐詩》一文中曾對當代的詩詞創作提出這樣的要求：“明白如話，盡量運用詩化的現代語言，力求使廣大讀者讀起來上口，聽起來悅耳。特別要避免使用半通不通的文言。”（見《中華詩詞》2000年第2期第57頁）毛澤東詩詞在這一點上堪稱典范。在此，我要奉勸那些自命不凡，食古不化，矯揉造作，認為詩詞越是隱晦就越是高雅的先生們，應該放下架子，老老實實地向毛澤東同志及其詩詞學習，盡快改變自己的創作態度。

第二篇：毛澤東詩詞的特點

一、豪情萬丈，激情澎湃，熱情奔放。在其詩詞這種情感，是他積極進取、熱情樂觀、不斷地追求完美的人生態度的自然凸現。毛澤東是一個很有抱負很有追求的人。少年時就志存高遠，心懷大志，想要為人類的解放事業做出極大的貢獻。在1910年毛澤東寫的一首詩《呈父親》里便有了“孩兒立志出鄉關，學不成名誓不還。埋骨何須桑梓地，人生何處無青山？”這樣的人生理想。詩人的情感灌注于其詩詞中，主要體現在以下幾個方面：

大量的“千”“萬”“億”等數詞的運用，說明數量之多，具有崇高美，給人以氣勢磅礴之感。如“往事越千年”、“千里冰峰”、“萬里雪飄”、“看萬山紅遍”、“六億神州盡舜堯”“人民無一不團圓”??大量的“千”“萬”“億”等數量詞的運用，從根本上反映出了詩人心中開闊的視野、博大的胸懷和豐富而又強烈的情感。

巨大的物象和詩人的壯志豪情構成壯大的意象，并且多個意象迭加構成壯闊的意境。毛澤東詩詞中有許多的“山”“海”“洋”“天”“地”“日”“月”“寥廓”??意象。如，“蒼山如海，殘陽如血”“可上九天攬明月，可下五洋捉鱉”“江山如畫，古代曾云海綠”“寥廓江天萬里霜”“問蒼茫大地”“長空雁叫霜晨月”“一山飛峙大江邊”??飽含詩人壯志豪情的意象，構成壯闊的意境，為詩人抒發心中的豪情，激情，熱情創設了很好的情景，體現了詩人長遠的眼光和宏大的氣勢。

句子短小急促，節奏鮮明，朗讀是讓人很容易感覺到其句子的鏗鏘有力，富有氣勢，具有震撼力。比如，“望長城內外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象。”“惜秦皇漢武，略輸文采。唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕成吉思汗，只識彎弓射大雕。”一句多為四字，但字字有聲，字字有力，而且都很順口，悅耳。再如“西風烈，長空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越，從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”全詞都押韻，都押一個“e”韻，給人以一氣呵成的感覺。讓讀者一氣呵成反倒不如說是毛澤東的種種情感的自然流露。因為只有詩人的這種情感得意充分流露時讀者才會走進詩人的詩中，進而走進詩人的視野，進而感受到時所呈現的氣勢，進而才會有一氣呵成之感。

二、壯志凌云，陽剛漫天，霸氣溢露。毛澤東心有大志，在上面我們已經說過了，《呈父親》中的“學不成名誓不還”則更是體現了他的人生理想。同年（即1910年），毛澤東還寫下了另一首詩《詠娃》：“獨坐池塘如虎踞，綠楊樹下養精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲？”第一句寫的是青蛙坐在池塘里，姿勢如虎，威風凜凜。第二句是說青蛙養精蓄銳，以逸待勞。三四兩句直接地把青蛙的陽剛、霸氣顯現得暴露不遺。通過反問的句式不僅把青蛙的霸王之氣表現得淋漓盡致，也加強了詩文本身的語勢。說青蛙的陽剛漫天，霸氣十足，實則是抒寫詩人自己的抱負及理想。還有就是于1936年寫的《沁園春·雪》一詞，則更是充分地凸現了詩人的凌云壯志、陽剛漫天和霸氣溢露的特征。“惜秦皇漢武，略輸文采。唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。”其中列舉了五位在中國歷史上赫赫有名的封建帝王：秦始皇，、漢武帝、唐太宗、宋太祖、及成吉思汗，然而在詞人毛澤東眼中，他們的文學才華都不怎么樣，他們的文治武功也略帶有幾分輕鄙之意。更為重要的是他們都“俱往矣”，真正的“風流人

物”，真正的對中國歷史發展具有深遠影響的人物，得“還看今朝”，即以詩人為代表的中國工農無產階級，表現了毛澤東驚天動地的不同凡響的偉大抱負。

三、語言白話而又不棄用典，文白相兼。毛澤東的詩詞，形式上是舊體詩的形式，但是內容卻是新時期的東西，總體而言是屬于新時的范疇。語言也自然以白話為主體，用白話語言抒寫新時代的新景象。比如于1961年寫的詩《為李進同志題所攝廬山仙人洞照》中的兩句“天生一個仙人洞，無限風光在險峰”。這是完完全全的白話文，和平常說的口語沒有任何區別，通俗易懂，讓人很容易理解。只是詩句言約義豐蘊含著極為深刻的道理，“無限風光在險峰”更是充滿著哲理，富有思辨色彩。還有其六言詩《給彭德懷同志》中的“誰敢橫刀立馬？唯我彭大將軍。”初一看，不像是詩句，倒像是在隨隨便便地問一個人話，和一個人對話一樣，極其地易懂，明白如話。但是，毛澤東詩詞中也有不少的地方用典，就《七律·人民解放軍占領南京》一詩就有七處化典。“起蒼黃”自于《墨子·所染篇》“染于蒼則蒼，染于黃則黃，所入者變其色亦變”。“龍盤虎踞”即“虎踞龍盤”，則自于《三國志》記載：“諸葛亮與孫權論南京形勢時說，‘鐘龍蟠，石承虎踞。’”“慨而慷”自曹操的《短歌行》“慨當以慷，憂思難忘。”“窮寇”自于《孫子兵法·軍爭》：“窮寇勿追”。“沽名學霸王”自于《史記·項羽本紀》，說項羽自封為“西楚霸王”，為了博得一個“仁義”的虛名，多次坐失良機，放走了劉邦，最終于垓下被圍，自刎烏江。“天若有情天亦老”自于唐李賀的詩《金銅仙人辭漢歌》。“滄桑”即成語“滄海桑田”的簡用，自于晉葛洪的《神仙傳》卷七“接待以來，已見東海為桑田。”用故于詩詞中，增添了詩的文學性及含蓄美。毛澤東的詩詞融白話和典故于一爐，文白相兼，實現了完美的表達效果。

（四）毛澤東的詩詞中充滿著競爭意識，歌頌遒勁，贊揚力量。比如《沁園春·長沙》里的“百舸爭流”“萬類霜天競自由”“到中流擊水，浪遏飛舟”“揮斥方遒”等等。“百舸”在江中下相互競賽，爭先恐后，充滿著競爭意識。“萬類霜天競自由”說萬物都在秋天里爭過著自由自在的生活。“揮斥方遒”則是直接在說“同學少年”奔放有勁。到中流擊水，浪遏飛舟“則是說在江面上連航船都很艱難進發的浪濤中，我們卻以在這種波濤洶涌的水里游泳為樂。實際上是在歌頌我們的生機，活力，是在贊揚遒勁和力量。還比如說《采桑子·重陽》中的“一年一度秋風勁，不是春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。”

毛澤東的詩詞中充滿著競爭意識，歌頌遒勁，贊揚力量。如果論其緣由，我想還是毛澤東思想觀點的集中體現，同時也是其人生經歷的自然顯露。毛澤東很早就提出了“槍桿子里出政權”的理論，并且它極力主張采取“武裝割據”的革命路線，主張“工農武裝暴動”的革命方式。比如說還有“沒有一支人民的軍隊就沒有人民的一切”等等。毛澤東思想觀念存在著這樣的主張，用語言組成的詩詞也自然而然地反映了這一主張。還有毛澤東很早就參加了革命活動，可以說他的一生就是革命的一生。而且他的前半身都處于戰爭之中。革命和戰爭本來就是各種力量的較量。這種人生經歷固然對毛澤東有著十分重要的影響，從思想觀念的源頭上鑄造著，并從其詩詞中顯露出來。

（五）描寫和贊美祖國的壯麗河山，洋溢著濃厚的愛國主義熱情。如《沁園春·雪》中的上片：“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，唯余莽莽，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈，江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。”詞人毛澤東把祖國的大好河山描繪成了一幅很美的北國風景圖。“江山如此多嬌”不僅引起了“無數英雄”“競折腰”，其實對毛澤東也何嘗不具有極大的吸引力呢？而且可以說是具有莫大的魅力。這種魅力讓冉來自于詞人心底的濃烈的愛國主義情感。還如《沁園春·長沙》里的“看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流，鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。”這是多美而又多招惹人注目的“湘江秋景圖”，詞人看到這幅畫后不禁流露出了他的熱烈的愛國主義情感，因此，便有了“悵寥廓，問蒼茫大地，說主沉浮？”這樣的感嘆及叩問。

（六）心憂天下，系心于民。比如《水調歌頭·游泳》中的“起宏圖，一橋飛架南北，天塹變通途，更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。”其詞中的“起宏圖”主要有兩點：一是要架設長江大橋。“一橋飛架南北，天塹變通途。”長江大橋一旦落成，被古時英雄嘆為不可逾越的“天塹”長江，也會變成為暢通無阻的大道，使南北的經濟文化交通能夠得到迅猛的發展和進步，從而促進全國的繁榮昌盛。二是要在山峽建立起一個水庫，控制江水。“更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖”就是要在長江的上游建立起一個規模巨大的水壩以攔住上游的水，使高峰蔽日的山峽出現一個波平如鏡的大湖——山峽水庫。一旦“宏圖”實現，“天塹”變成往來頻繁的“通途”湍急奔流的山峽變成波平浪靜的水庫，從此洶涌澎湃難以馴服的江水也只得乖乖地為人類服務。這是一個震驚古今中外的奇跡。這首詞寫于1956年，此時我國社會主義改造已經基本完成，我國也從此進入了社會主義社會。那么又到底如何來建設社會主義？這個問題自然成為了當時的特大焦點。作為黨和國家的領導人，作為具有濃烈的愛國主義情感的毛澤東當然也在思索著這個重大問題。他時時都在為國家和民族的前途命運著想，他刻刻都在想著人民，心憂天下，系心于民。再如《浪淘沙·北戴河》中的“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？”磅礴大雨如注幽燕大地，海面上波濤洶涌，出現了極多的美麗的浪花，然而在這種情況下，作為國家領袖的毛澤東卻“一片汪洋都不見”而看到了“秦皇島外打魚船”，這表達了身為國家領導人的毛澤東的時時刻刻地把民系于心的民本思想。退萬步說，如果毛澤東不是時時系心于民的話，他能夠在這種壯闊的海景之背景中去發現秦皇島外的打魚船嗎？答案是否定的。系心于民是詞人毛澤東心憂天下的具體體現，心憂天下則是偉人毛澤東系心于民的總導航。

（七）寫景、抒情和言志三位一體，融為一爐。景中含情，景中寓志。情中有景，情中顯志。志在景里，志在情中。幾者水乳相融，共同構成一個有機整體。毛澤東的詩詞通常是先寫景，后抒情言志。比如《沁園春·雪》的開頭描繪的是北國的雪景，接著抒豪情，評估論今，詞末用“數風流人物，還看今朝。”一句點明全詞詞旨，點出了詞人的壯志。《沁園春·長沙》首先描出了“獨立寒秋圖”和“湘江秋景圖”，繼而借景憶昔“崢嶸歲月稠”詞末以“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？”一問而結尾，巧妙地回答了上片所提出的問題“悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？”都是沿著寫景，借景抒情言志這一條線在運作。再如《清平樂·六盤山》“天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。”“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風，今日長纓在手，何時縛住蒼龍。”上片寫的是西北秋天天空的景象，后兩句在這基礎之上抒發了以世人為代表的工農紅軍二萬五千里英勇抗敵的豪情。下片描繪的是勝利歡快的景象，后兩句在景的基礎之上言出了詩人認為工農紅軍一定會取得勝利，一定能夠帶領工農紅軍成功走向革命成功的鴻志。借景以抒情言志并把三者相互交融，構成一個有機整體，成為了毛澤東詩詞創作的一大特點。

（八）在戰爭中描畫戰爭。毛澤東的一生都是在革命和戰爭中度過的，因此其詩詞也多與戰爭有關。1935年，毛澤東的詞《憶秦娥·婁山關》中的“西風烈，長空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲歲，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越，從頭越，蒼山如海，殘陽如雪。”婁山關位于貴州省遵義市北部，萬峰插天，中通一線，是由四川進入貴

州的要道，是個重要的隘口，歷來成為兵家必爭之地。1935年毛澤東率紅軍戰士路過于此，并在戰爭中寫下了這首詞。激戰后的遍地硝煙，血跡斑斑，英勇的紅軍戰士倒在了戰場上。毛澤東又如繪畫高手，寥寥幾筆便將那幅激烈的戰爭場面繪畫得淋漓盡致。“馬蹄聲歲，喇叭聲咽。”是在說紅軍的進軍場面之壯闊，速度之快，號角之響亮，具有極強的感染力。還有，比如《七律·人民解放軍占領南京》中的“鐘山風與起蒼黃，百萬雄師渡大江。”說急驟的革命暴風雨使南京發生了翻天覆地的變化，是因為人民解放軍浩浩蕩蕩地渡過了長江天險，摧毀了國民黨反動派的巢穴，偏重于戰爭中渡江的壯觀場面。另外兩句“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。”詩人說應該繼續鼓起旺盛的革命熱情和斗志，趁機追擊國民黨反動派這些窮途末路的敵人，不要學那貪圖虛名放縱敵人而的造成自己失敗的西楚霸王項羽，側重于說戰爭的方略思想，即藝術地體現了他的“將革命進行到底”的偉大的戰略方針。

（九）憶古說今，重在評今。毛澤東詩詞中有多處憶古，比如《沁園春·雪》一詞中就列舉了五位有名的封建帝王：秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗，詩人對他們的文韜武略都驚醒了評說，而重在表明了詩人對他們的一片“惜”情之上，因為他們都“俱往矣”。憶古而評今，又把重點放在評今，幾詞末的“數風流人物，還看今朝。”歷史上的英雄人物都已經過去了，數一數既能建功立業而有文學才華的人物還得看今天的革命英雄。這宣告著工農無產階級主宰祖國壯麗河山命運的時代已經到來。再如《浪淘沙·北戴河》中的“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。”身為黨和國家領導人，到了東漢末年曾經叱咤風云的魏武帝曹操到過并在那里吟下了千古名篇《步出廈門行·觀滄海》的地方，油然而生懷古情節也就水到渠成再自然不過了。并且，從某個角度來看，他們都是政治家、軍事家、詩人。具有某些相同處。他們倆身處的自然環境“蕭瑟秋風今又是”則大致一樣。難怪會緬懷魏武帝。只是，他們則又“換了人間”。“換了人間”四個字不僅點出了不同時代，更是強調了不同的社會，同時也點出了全詞的詞旨。而且重點強調的是今。今非昔比，今天的中國已經發生了翻天覆地的巨變，今天的中國已經走進了社會主義社會，今天的中國人民已經站起來了，今天的中國的命運已經真正地掌握在了人民的手中。這里通過對魏武帝的追憶，進行今昔對比，巧妙地凸顯了“今”的“換了人間”這一全詞的主旨。

第三篇：探析毛澤東廉政建設思想的三大特點

毛澤東的廉政建設思想。是他領導中國共產黨和中國人民為建設清政廉潔政治，使黨政機關及其領導成員樹立公仆意識，防止和懲治腐敗而提出并為實踐所證明的理論結晶。毛澤東的廉政建設思想內容極為豐富，精神極為光明偉大，具有三大鮮明特點。

一、廉潔奉公，勤政為民

毛澤東廉政建設思想的這一特點集中體現于他對中國共產黨的宗旨和人民政權性質的論述。毛澤東從歷史唯物主義出發，強調人民是社會的主人，組織領導者只能是公仆，兩者不能錯位。在延安時期，他就反復強調共產黨及其領導的軍隊是完全為著解放人民的，徹底地為人民利益而工作的。后來又指出“共產黨是為民族、為人民謀利益的政黨。它本身決無私利可圖”。“共產黨員無論何時何地都不應以個人利益放在第一位，而應以個人利益服從于民族和人民群眾的利益。” 1934年1月，他在（瑞金）第二次全國工農兵代表大會上指出：“應該使一切政府工作人員明白，貪污和浪費是極大的犯罪。反對貪污和浪費的斗爭，過去有了些成績，以后還應用。”1941年5月，毛澤東為首的中央政治局批準了《陜甘寧邊區施政綱領》，鄭重提出：“厲行廉潔政治，嚴懲公務人員之貪污行為，禁止任何公務人員假公濟私之行為。共產黨員有犯罪者治罪。”

全國新政權建立后，他多次告誡全黨和全體干部：“我們的人民政府是真正代表人民利益的政府，是為人民服務的政府”，他認為干部是人民的勤務員，應該“關心黨和群眾比關心個人為重，關心他人比關心自己為重。”“反貪污浪費一事，是全黨一件大事”，“應把反貪污、反浪費、反官僚主義的斗爭看作如同鎮壓反革命的斗爭一樣的重要。” 1953年1月，他在為中央起草的黨內指示中進一步強調“凡典型的官僚主義、命令主義和違法亂紀的事例，應在報紙上廣為揭發。其違法情形嚴重者必須給以法律制裁，如是黨員必須執行黨紀。各級黨委應有決心將為群眾所痛恨的違法亂紀分子加以懲處和清除出黨政組織，最嚴重者應處極刑，以平民憤，并借以教育干部和人民群眾。”這些論述和指示表明，中國共產黨的宗旨和人民政府的性質決不允許任何人用以權謀私、貪污浪費和褻權瀆職的行為去玷污。這些論述是毛澤東廉政建設思想中最為突出的特點。廉潔奉公、勤政為民的宗旨是共產黨和人民政府區別于其他任何政黨及其政府的顯著標志。

在領導中國革命和建設的過程中，黨廉潔奉公、勤政為民這一具有鮮明特色的宗旨一以貫之于各個歷史階段，形成了為政清廉的辦事制度，深得民心。焦裕祿、孔繁森式的黨員和干部自覺地這項宗旨作為高尚操守，為黨樹立了崇高威信，受到全國各族人民的衷心熱愛。

二、懲腐肅貪，嚴厲果斷

毛澤東從不把從嚴治黨、從嚴治政停留于主張。并認為要清除腐敗、永葆黨的廉潔品格和隊伍的純潔性，必須對以權謀私、違法亂紀、貪污腐化、危害黨的事業者，尤其是對位高權重、罪大惡極的腐敗分子采取果斷措施嚴厲打擊并繩之以法。這樣，才能震懾腐化墮落分子，做到令行禁止并教育全黨，“停止很多黨員被資產階級所腐蝕的極大危險現象。”

在廉政建設的實踐中，毛澤東曾先后親自發動和領導過中央蘇區的反貪污腐敗斗爭，解放初期的“三反”、“五反”斗爭，親自參與處理了三起重大腐敗案件（1934年熊仙壁貪污腐敗案，1937年黃克功避婚殺人案和1952年張子善、劉青山貪污腐化案）。這里，僅引毛澤東處理黃克功案件時寫給陜甘寧邊區高等法院院長、案件審判長雷經天的親筆信就足以充分表明他懲治腐敗的嚴正立場、堅強決心和果斷舉措。他在信中說，黃克功過去斗爭歷史是光榮的，今天處以極刑，實為惋惜，但黃犯下了不容赦免的大罪，以共產黨員紅軍干部有如此卑鄙、殘忍、失掉黨的立場、失掉革命立場和人的立場的行為，如為赦免，便無以教育黨、無以教育紅軍、無以教育革命者，并無以教育做一個普通的人。因此，中央軍委不得不根據其罪行和黨與紅軍的紀律處以極刑。正因為黃克功不同于普通人，正因為他是入黨多年的共產黨員，是多年的紅軍，所以不能不這樣辦。共產黨與紅軍對于自己的黨員與紅軍成員不能不執行比較一般平民更加嚴格的紀律。當此國家危急革命緊張之時，黃卑鄙無恥殘忍自私至如此程度，他之處死是他的行為所致。毛澤東還告誡一切共產黨員、一切紅軍指戰員、一切革命分子都要以黃克功為戒。毛澤東指示雷經天在公審大會上當著黃及到會群眾除宣布法庭判決外宣布這封信。毛澤東幾十年前的這封言之鑿鑿的親筆信讓我們在稱頌他震古鑠今偉業的同時，對他懲腐肅貪、除惡務盡的舉措不得不由衷地頌贊。

每當毛澤東領導開展一項重大的反污腐化斗爭之后，腐化蛻化分子必然受到極大震懾，黨政機關干部和人民受到深刻教育，黨風、政風、社會風氣再次凈化，廉政建設效果顯著。在處決張子善、劉青山之后的近三十年里，全國未曾出現過類似重大要案。

三、身先垂范，廉潔自律

在廉政建設中，毛澤東的表率作用很具特色。他堅持共產黨的章法，決不搞裙帶關系，堅持任人唯賢，反對干部人事工作的腐敗不正之風。《毛澤東書信選集》收錄了建國初期他回復家鄉親朋故舊的近20封書信，內容涉及謝絕舉薦至親密友參加工作、介紹同窗入黨、推薦晚輩升學、優先撫恤家鄉烈士家屬和指示地方黨政組織按照普通人一樣管理他的親戚等等。他不僅將其辦事準則告之父老鄉親，還將處理親人一般來信的原則告之秘書田家英，“凡是要求來北京看我的，現在一律不準來，來了也不見。凡是要求我給安排什么工作，一律謝絕，我這里不介紹，不推薦，不說話，不寫信。”這些珍貴的手跡和談話記載了毛澤東以身作則、身體力行地反對任人唯親，為共產黨執政開創新的政風的史實，表明了他高尚純潔的思想境界，令人肅然起敬。

毛澤東歷年提倡艱苦樸素、與群眾同甘共苦，堪稱艱苦樸素的典范。在全國解放以后，他仍然保持艱苦樸素本色。他的衛士回憶：“1953年底到1962年底，主席沒添一件新衣，制服袖子磨破兩次，都是送王府井織補好后繼續穿。”他曾對衛士說：“我們活在這個世界，不是為了吃世界，是為了改造世界。這才是人，人跟其他動物就有這個區別。”三年困難時期，他與全國人民同過艱苦生活，吃飯定量，連續六、七個月沒吃一片豬肉，腳因營養不良而浮腫。

“其身正，不令而行”，領導干部的身先垂范對下級是無聲的命令。毛澤東同志對群眾極為關心，對子女要求極為嚴格，不允許他們特殊。毛岸英從蘇聯學習結束返回延安，就派他到農村去鍛煉，接著又送他去抗美援朝的戰場。兩個女兒在北師大附中學習時，為了不使他們有特殊感，防止學校特殊待遇，家長欄填寫了保健醫生王鶴濱的名字。正由于有毛澤東等老一輩無產階級革命家嚴以律己的表率作用，新中國建立后，在廣大機關干部 自然形成了吃苦在前、享受在后、艱苦奮斗、廉政為民的新風尚，涌現了一心想著全體人民的好干部焦裕祿，艱苦奮斗的鐵人王進喜，以有限的生命投入到無限的為人民服務之中的共產主義戰士雷鋒和拒腐蝕永不沾的“南京路上好八連”等先進集體和優秀個人，整個社會官風正、民風淳，堪稱政通人和。

為不斷消除腐蝕革命偉大前途的障礙，以毛澤東為首的黨中央，把接受黨外批評與黨內開展批評與自我批評相結合，把開展日常性的防腐倡廉教育和懲腐肅貪的專項斗爭相結合，把懲處反面教員和褒獎先進典型相結合，創造和總結出了許多于當今廉政建設仍十分有益的經驗。

歷史發展的客觀進程表明，開拓民主新路，反腐倡廉不可能一次完成，也不可能一勞永逸。中國作為一個發展中的大國，由于現階段處于特定歷史時期，各種矛盾錯綜復雜，消極腐敗現象時有發生，無疑增加了共產黨人執政的難度。因此，我們必須從抵御執政風險和鞏固執政地位的高度，研究和實踐毛澤東的廉政建設思想，始終高揚反腐倡廉的大旗，從根本上遏止腐敗現象的蔓延，進一步鞏固執政黨的地位。

第四篇：毛澤東詩詞

讀陸游詠梅詞，反其意而用之。

陸游原詞－－卜算子·詠梅卜算子·詠梅

驛外斷橋邊，寂寞開無主。風雨送春歸，飛雪迎春到。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

無意苦爭春，一任群芳妒。俏也不爭春，只把春來報。

零落成泥碾作塵，只有香如故。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

1961年12月

這是毛澤東寫于1961年12月的一首詞。當時正值三年自然災害時期，國際上的反華勢力也十分猖獗，新中國面臨著嚴峻的考驗。這首詞表達了一個共產黨人的革命樂觀主義精神和戰勝一切困難的決心和信心。

詞上闋著重寫梅花傲寒開放的美好身姿，下闋著重寫梅花的精神品格，由外而內地表現了梅花不畏嚴寒、品格高潔的動人形象。

梅花是中國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。毛主席在這里所據陸游詠梅詞，?反其意而用之的《卜算子·詠梅》的確與陸游所寫大相徑庭。陸游寫梅花的寂寞高潔，孤芳自賞，?引來群花的羨慕與嫉妒。而主席這首詩卻是寫梅花的美麗、積極、堅貞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新時代革命者的操守與傲骨。中國寫梅之詩不計其數，?大意境與大調子都差不多；毛主席的確以一代大詩人的風范，出手不凡，?一首詠梅詩力掃過去文人那種哀怨、頹唐、隱逸之氣，創出一種新的景觀與新的氣象，?令人嘆為觀止，心服口服。

沁園春·長沙

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。我獨自面臨蒼茫的深秋，看湘江向北逝去，在橘子洲一隅，看萬山紅遍，層林盡染；群山已是火紅的色彩，那是層層疊疊的楓樹林染紅的呀；

漫江碧透，百舸爭流。江水已全面碧綠，大船爭相暢游。

鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。雄鷹振翅于高天，魚群在水中滑行，天地萬物都在深秋競賽著自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？廣大無垠的天地呀，請你告訴我，誰能主宰你的命運？

攜來百侶曾游。我曾經與朋友們結伴游歷于此，憶往昔崢嶸歲月稠。內心憶起多少不屈而非凡的歲月。

恰同學少年，風華正茂；那時正當青春少年，身心蓬勃向上，書生意氣，揮斥方遒。我們一群書生的英俊神氣，姿意剛健，正派大方。

指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。評祖國河山，勾畫宏偉藍圖，用的全是慷慨熱烈的言辭，那獨霸萬戶的地主

棄之若糞土。

曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？記得嗎？朋友們，我們曾奮勇地游到江心，我們擊出的波浪阻止了飛駛的船

只。

一個英氣逼人的年輕主宰，一場富有詩意的革命，?一個美麗的新中國在這首詩中激蕩著，凝視著，飛越著向前進。

時間是1925年，這一年毛澤東正值32歲，剛過而立之年，?就在這一年深秋，他在湘江之畔寫了這首洋溢著青春、理想和大無畏的詩篇。?作者一面感懷了他于1911年至1923年在長沙求學的生活及各種熱情澎湃的經歷，?一面激勵自己對改造未來祖國的雄心壯志，要么獨善其身，要么兼及天下，但更重要的卻是后者。?他在江畔徘徊，佇立，沉思，面對壯麗秋光慷慨發問：誰是這片大地的主人？?情懷溶于青天，一個年輕的導師，一代青年的精神之父，他從風景中走來了，?他在回憶長沙，或者在回憶1911年，要么是1920的，新世紀帶著它的激動，?曙光與意志在鍛煉和抒發一群年輕書生的抱負，他們在湘江之畔、橘子洲頭、?岳麓山巔熱情地長談著各自的理想及祖國的未來，他就是他們之中年輕而激烈的核心。?他知道他應該為自己的一生的斗爭貫注長生不老的青春熱血，那時是1925年，?但還有多少歲月在等待著他，他需要的正是他所實行著的“自信人生二百年，?會當水擊三千里。”他沒有通常詩人們的傷春、悲秋，也沒有感嘆年華流逝，人生短促，?他內在的精神力太強大了，他要沖出束縛，“與天斗其樂無窮，?與地斗其樂無窮，與人斗其樂無窮。”不是嗎，他游泳的身體在涼快激越的水流中，?阻擋了飛舟；不是嗎，他于1966年在武漢暢游長江，仍以他年輕時代獨立寒秋、?中流擊水的書生意氣再顯他青春的激情。

水調歌頭·游泳

毛澤東一九五六年六月

才飲長沙水，又食武昌魚。

萬里長江橫渡，極目楚天舒。

不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。

子在川上曰：逝者如斯夫！

風檣動，龜蛇靜，起宏圖。

一橋飛架南北，天塹變通途。

更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。

神女應無恙，當驚世界殊。

鑒賞：

毛澤東一生酷愛游泳，這是世人皆知的。1925年所作《沁園春.長沙》中的“到中流擊水，浪遏飛舟”，便是詩人青年時代奮勇進取、劈波斬浪的藝術寫照。毛澤東對長江也有著特殊的感情，繁忙的工作也難消除長江對他的魅力。他把浩瀚的長江比作天然的最好的游泳池，多次暢游長江。本詞便是毛澤東1956年在武漢暢游長江時的感興之作。

起句“才飲長沙水，又食武昌魚”，翻舊時民謠，組成流水對，娓娓敘來。先記寫巡視的行蹤和心情。這里，“才”“又”兩個副詞一氣連貫，不僅是是時間的連貫和空間的轉換，也傳達出一種風塵仆仆巡視各地的興奮而又輕快的心情；“飲”“食”兩個生活細節相映成趣，顯得興致勃勃；“水”“魚”兩種富有特色的湘湖風物，寫來則親切如見，情意拳拳。三國時民謠“寧飲建業水，不食武昌魚”，反映了一種安土重遷的封建鄉土觀念和保守意識。毛澤東稍加改動，一反原意，讀來親切自然，意趣橫生。十個字，不但生動地交代了詩人自己南巡從長沙來到武漢的行蹤，而且透露了在日理萬機之中的滿懷豪情，抒發了對社會主義祖國無限深厚的感情。

接著，便以雄健的筆勢，轉入寫游泳。“萬里長江橫渡，極目楚天舒”，這既是對游泳的特定環境、空前壯舉和豪邁意志的描寫，更是一種心靈的呈現。兩句詞，萬里江天，上下映襯，橫渡縱目，情景交融。越是寫出長江之大，就越是顯示出詞人藐視天塹的恢宏氣度。

再三句，直抒游泳時的強烈感受：“不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。”這里補寫一筆大江景象，引出一個新奇的比喻，在動靜兩種環境的強烈對比中，用三層遞進式的議論，酣暢地表達了在中流擊浪前進的壯志豪情。前兩句寫游泳時的鎮定和從容，后一句則寫獲得“自由”后的欣喜。這是解脫束縛的暢快，是長久渴望的滿足，是俯仰自得的輕松，是駕馭風浪的喜悅。陳毅《冬夜雜詠.長江》曰：“有人雄古今，游泳渡長江，云此得寬馀，宇宙莽蒼蒼。”正是為此詞作了腳注。“今日得不償失寬馀”是上片的感情基調，是對著次游泳的總括。正是在這樣的基礎上，引出了上片的結句：“子在川上曰：逝者如斯夫！”毛澤東有著深厚的古典文學根底，因此他能夠非常熟練地掌握和運用古典詩詞的多種表現手法進行寫作。他不僅能將古人詩詞或其他韻文成句入詩詞，而且能以散文成句入詞。上二句便是毛澤東游泳之際見長江逝水，聯想而及孔子之語，乃一字不易地截取了《論語.子罕》篇中的成句，賦予嶄新的意義，直接把中流搏擊風浪同社會發展的普遍規律聯系起來。這里既有對時光流逝的慨嘆，又有對崢嶸歲月的懷念；既有對歷史的追溯，又有對自然規律的探究；既有對生命的感悟，又有對世事人生的思索；既有感情的憧憬，又是只爭朝夕、催人奮進的號角。總之，孔夫子這兩句話的妙用，如此妥貼自然，不著斧鑿痕跡，不僅加深了詞的意境，而且意味更加雋永，這在古人詩詞里也是十分罕見的。

詞的下片又回到了眼前的實景，自然展開了長江建設的“宏圖”。“風檣動，龜蛇靜，起宏圖。”換頭三句，以“風”字起，緊接著前片意脈，矚目兩岸景色：將上是風吹千帆齊飛動，兩岸是龜蛇二山靜相望，進而轉寫中國人民在風浪滾滾的大江上，開始了實施全面改造長江的宏偉計劃。一“動”一“靜”，相映成趣。一“起”則聳然挺拔，發起新意，充分表現了今天中國人民建設祖國，改變山河的豪邁氣概。以下又由眼前景象引起了對未來景象的展望：“一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。”前兩句，先就眼前最突出的大橋建設展開，寫正在付諸實施的部分宏圖。“飛”和“變”是寫實，也是預期。寥寥兩筆，不僅寫出了大橋興建的飛快速度，和即將見到的大橋凌空的雄偉形象，而且寫出了一橋貫通大江南北的歷史意義。“更立”三句，思緒遙遠，神游三峽，一幅壯麗神奇的理想圖景在詞中展現出來。

第五篇：毛澤東詩詞

毛澤東詩詞

（男）穿歲月峰頭，（女）伴歷史云煙。

（男）誦紅色經典，（女）抒愛國情懷。

（男）毛澤東------杰出的軍事家

他為新中國開創了一個太平盛世

（女）才華橫溢的詩人

他為中華民族

留下了一筆寶貴的文化財富

（合）他的詩氣貫長虹，一瀉千里

（男）漫漫的征途遠------

浩浩英雄氣

中國革命史上彪炳千古的壯舉------

（齊合）七律長征

紅軍不怕遠征難

萬水千山總等閑

五嶺逶迤騰細浪

烏蒙磅薄走泥丸

金沙水拍云崖暖

大渡橋橫鐵索寒

更喜眠山千里雪

三軍過后盡開顏

（男）中華山河壯一曲雄視千古

沁園春雪

（男）北國風光千里冰封萬里雪飄

（齊合）望長城內外惟余莽莽

大河上下頓失滔滔

山舞銀蛇原馳蠟象

欲與天公試比高

（女齊）須晴日看紅壯素裹分外妖嬈

（男齊）江山如此多嬌引無數英雄競折腰

（男齊）惜秦皇漢武（女齊）略輸文采

（男齊）唐宗宋祖（女齊）稍遜風騷

（男齊）一代天驕（女齊）成吉思汗（男）只識彎弓射大雕（男）俱往矣數風流人物還看今朝

（男）看今朝（齊合）無數風流人物安社稷

富國民全面發展和諧共贏

（女）看今朝（齊合）無數風流人物燃燒豪邁激情

續寫輝煌文明