第一篇：《純真年代》觀后感

《純真年代》

摘要:19世紀(jì)70年代的美國上流社會(huì)，年輕女子離婚是件很不道德的事情。而從歐洲回到紐約的女伯爵埃倫，恰是這樣一個(gè)“敗壞門風(fēng)”的人。埃倫的表妹梅已和律師紐蘭·阿切爾訂婚。紐蘭雖然處事中規(guī)中矩但內(nèi)心極端蔑視這個(gè)社會(huì)虛偽的道德準(zhǔn)則。事實(shí)上青春時(shí)代的紐蘭既已暗戀過埃倫，多年后再次相遇，使他的內(nèi)心波瀾起伏。紐蘭為抑制自己的情感，向梅求婚，端莊嫻靜的梅內(nèi)心玲瓏剔透，早已察覺未婚夫情感有異，但卻不動(dòng)聲色，二人結(jié)婚了。紐蘭很快便發(fā)現(xiàn)自己在婚姻的束縛下漸漸失去了自我，并深刻地明白了：自己真正愛的人是埃倫。紐蘭無法再欺騙自己，終于向同樣備受煎熬的埃倫傾吐了心中的愛，并決心去歐洲找埃倫。但此時(shí)，妻子梅平靜地告訴他：自己已懷孕，并且告訴了埃倫。世俗的規(guī)則終于成功地拆散了埃倫和紐蘭。多年后，已屆老年并已喪妻的紐蘭終于有機(jī)會(huì)見到埃倫，然而他只是在樓下遙望著埃倫的窗口，年輕時(shí)代的埃倫燦爛的笑容在紐蘭的心中如鮮花綻放??

關(guān)鍵詞： 文化背景 文化差異 英美文化 跨文化

在影視欣賞選修課的第一次作業(yè)就是電影《純真年代》觀后感。看第一遍的時(shí)候只覺得劇幕設(shè)置很精致，92年上映十幾年后看卻依然華麗。影片背景為十九世紀(jì)的上流社會(huì)，服裝、佳肴、豪宅裝潢、人物舉止談吐皆十分考究。看完整部劇，卻又禁不住想要看一看原著。在網(wǎng)絡(luò)上搜索，才知道是美國女作家伊迪絲·華頓的作品。《純真年代》被認(rèn)為是 伊迪絲·華頓 結(jié)構(gòu)技巧最為完美的一部小說，并使她成為了歷史上第一個(gè)獲得普立策文學(xué)獎(jiǎng)的女性作家。故事的發(fā)生地紐約是華頓出生的地方，在那里她度過了自己的青少年時(shí)代和最初幾年的婚姻時(shí)光。她從自己親身經(jīng)歷與熟悉的環(huán)境中提煉素材，塑造人物，將作品題材根置于深厚的現(xiàn)實(shí)土壤之中。

看完《純真年代》，這個(gè)片子看下來感覺慢慢的，挺幽雅的。

冠冕堂皇后掩蓋著不為人知的心理斗爭，片里每個(gè)人都是偉大的，因?yàn)樗麄儍?nèi)心是高貴的，在不溫不火的節(jié)奏下面隱含著一顆火熱的心。每個(gè)人都在這種節(jié)奏下追求著或保護(hù)著自己的幸福。主人公梅施是美麗，善良的，她用她自己的“純真”保護(hù)了自己的愛情。

貴族們每天都把生活演繹的如此絢麗，其實(shí)他們內(nèi)心中隱含的苦悶是外界很難發(fā)覺的，他們不能夠表露，因?yàn)榱餮则阏Z會(huì)使的他們很難堪，他們默默的承受著內(nèi)心的孤寂。其實(shí)人都是平等的，每個(gè)人都要碰到“放棄”與“抉擇”的時(shí)刻。

故事發(fā)生于19世紀(jì)70年代末至20世紀(jì)初，主要描寫上流社會(huì)的風(fēng)俗。小說的情節(jié)并不復(fù)雜。在紐約的一個(gè)歌劇院里，一位年輕的律師，出生于正宗上流社會(huì)的紐蘭·阿切爾，正在等待他的未婚妻梅·韋蘭。梅是一位教養(yǎng)極好、頗受紐約上流社會(huì)欣賞的年輕女子。梅的表姐埃倫· 奧蘭斯卡伯爵夫人也來到了歌劇院。關(guān)于埃倫有許多負(fù)面議論，她公然藐視上流社會(huì)的規(guī)則，為紐約上流社會(huì)所不能容忍。整個(gè)故事看似講述男主人公阿切爾與埃倫的情感糾葛。實(shí)際上，隨著兩人關(guān)系的發(fā)展，先是友誼，后是愛情，男主人逐漸看到了紐約社會(huì)中性別之間的不平等與社會(huì)習(xí)俗中最淺薄的部分。

影視的主人公刻畫得入木三分，細(xì)致入微，通過對(duì)人物豐富的心理活動(dòng)的描寫，揭示了人物鮮明的個(gè)性特征。故事主要圍繞阿切爾，梅和表姐埃倫之間展開。雖然梅是阿切爾的未婚妻，感情的主線卻在自己的丈夫與表姐之間展開。

我最喜愛的角色還是梅·韋蘭。維諾娜·賴德扮演的梅安靜，端莊，美麗，極其符合我的審美觀。對(duì)梅這個(gè)角色給與了更多的關(guān)注。一個(gè)完美的妻子，不折不扣地遵循著所有上流社會(huì)的傳統(tǒng)，純真卻又乏味。為了保有自己的婚姻，在得知阿切爾與埃倫之間的愛情后，她保持一種調(diào)和的態(tài)度，裝出幸福的樣子，給上流社會(huì)一種婚姻完美的假象。直至梅去世之后，丈夫阿切爾才得知自己的妻子自始至終都知道他與埃倫相愛。

或許可以說梅破壞了阿切爾和埃倫之間的真摯的愛情，但實(shí)際上她保護(hù)了自己的丈夫。深受上流社會(huì)的教育，她明白一旦阿切爾和埃倫在一起將會(huì)遭受多大的輿論壓力。像用韁繩勒住懸崖邊的馬一樣，梅用責(zé)任綁住自己的丈夫。或許她不能理解，對(duì)于阿切爾來說，能和埃倫在一起，就算是掉進(jìn)懸崖也是幸福的；但我不能否認(rèn)她的愛情觀，她依靠自己對(duì)愛的理解來保護(hù)自己的丈夫，維護(hù)自己的家庭。不同于埃倫的激情澎湃，梅的愛情猶如她的外貌一樣沉靜而端莊。看不見，聽不到，但是你卻能細(xì)細(xì)體會(huì)。被埃倫激烈的愛情所深深吸引的阿切爾恐怕是不能理解的。彌留之際，梅告訴兒子達(dá)拉斯，可以永遠(yuǎn)信賴自己的父親，因?yàn)闉榱怂麄兊幕橐觯⑶袪柗艞壛藢?duì)他生命來說最重要的東西。這是梅的方式，她用一輩子的時(shí)間來記住丈夫的犧牲。

看完電影，使我感慨良多。情不自禁之下，讓我想到了曹雪芹的《紅樓夢》，同樣是描述一段發(fā)生在舊時(shí)上層社會(huì)的“三角戀情”，同樣的感人至深，也同樣的屬于不完美結(jié)局。從時(shí)間上來看，甚至讓我忍不住懷疑，《純真年代》的作者是否也曾拜讀過曹雪芹的巨著，從而有感而發(fā)，結(jié)合自己國情改編而成此劇。當(dāng)然，這似乎也無考證的必要，因?yàn)橹浪鼈兌际遣恍嗟慕?jīng)典就足矣。本以為只有舊中國才有魯迅先生所說“吃人的禮教”，不曾想過十九世紀(jì)七十年代的美國也一樣存在，且有過之而無不及，因?yàn)樗鼈兩聿卦谏狭魃鐣?huì)的典雅華貴的外表之下，更不易被人發(fā)現(xiàn)。它深深扎根于人們的思想觀念中，早已成為一種約定俗成人人必須遵守的生活法則，被一代代人奉為圭臬！這個(gè)故事用衛(wèi)道士的話來說就是他懸崖勒馬，終被納入正軌；而她總算學(xué)乖，退出江湖，成全了一個(gè)“幸福美滿”的家庭。而在我看來，卻是——一段純真的愛生生地被世俗禮教扼殺了！May代表上流社會(huì)最美的一面，雪膚花貌，溫柔嫻靜，高貴優(yōu)雅，恪守禮教。儼然是一個(gè)西方版金發(fā)碧眼的“寶釵”。她射箭時(shí)箭箭中靶心，也毫無驕矜之色；明知丈夫心有所屬，也照樣純真無邪，只三兩下手勢，就將危機(jī)化解于無形。相比于真寶釵，可謂青出于藍(lán)更勝于藍(lán)。正如寶玉不能選擇自己的新娘，Newland也無力拒絕May而選擇自己所愛，因?yàn)樗麄兌忌钤谝粋€(gè)被束縛的世界，他們無力掀起上流社會(huì)精致的面具——眾人不惜一切代價(jià)維護(hù)的精致面具。而Ellen又恰是另一個(gè)多情的“林妹妹”，她風(fēng)情萬種、惹人憐愛、不甘于世俗禮教的束縛、敢于追求屬于自己的幸福，卻一再被命運(yùn)之神捉弄，不被“主流社會(huì)”所接受。她不明白，為什么這里的人是不哭的？為什么她要寂寞地住在這些人當(dāng)中，戴著面具過活？為什么她只是嫁錯(cuò)了人，就仿佛給按上了不潔的印記？但最終在現(xiàn)實(shí)的教育下，她也只能選擇屈服，被迫遵守所謂上流社會(huì)的那套規(guī)則。她比柔弱的林妹妹有優(yōu)勢的是，面對(duì)輿論洶洶，她其實(shí)可以選擇自私任性一點(diǎn)，離開這令人窒息的地方，與心愛的人雙宿雙飛。但她沒有。所以，從來道德和規(guī)矩只是讓表面遵守的人獲利，造就了一批雖無過

犯、但言語無味、面目可憎的衛(wèi)士，而內(nèi)心純凈無私、對(duì)自身更加苛嚴(yán)之人反而倍受詬病。影片中有一幕，他去找她，她在海邊看夕陽，帆影點(diǎn)點(diǎn)，他沒有驚動(dòng)她。站在她的背后，悄悄許下諾言，如果她在那帆船開過以前回頭，他就勇敢地走上前去。帆船緩緩移動(dòng)，金光閃閃中，她兀自不動(dòng)，像一幅畫，空余夕陽下一個(gè)絕美的背影，一個(gè)蒼涼的手勢。帆船終于開過了，他失望地轉(zhuǎn)身走回去。她沒有回頭，無論是否知道他就在身后，因?yàn)樗缫阎浪麄円巡豢赡堋Ｔ谖铱磥恚麄兊膼矍榫椭荒芟衲且豢痰膱鼍耙粯樱察o、唯美，只存在與藝術(shù)家的畫布上。此情此景，唯有寶玉在遠(yuǎn)處偷看黛玉葬花的場景可與之媲美，伊人背影，楚楚動(dòng)人，孤寂落寞。他們都想改變現(xiàn)狀，沖破世俗的束縛，追求屬于自己的幸福，卻又都無能為力。他們的愛被純真的社會(huì)微笑著剝奪了。不怪聰明絕頂又明白事理的May，也不怪生活在那個(gè)圈子里奉禮教為圭臬的的男人和女人們，他們只不過是合理的利用規(guī)則維護(hù)自己的利益罷了。如果誰都沒有錯(cuò)，要怪就怪那個(gè)年代吧，因?yàn)樗K究不是一個(gè)純真的年代！

我們還可以回想一下這樣的場景：夕陽照在海面上波光粼粼，閃爍著金黃的光芒??遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，紐倫看見艾倫站在海堤邊望著大海，他給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，如果船駛過燈塔時(shí)，她回頭，那他就過去找她。船直直地駛過燈塔時(shí)，她始終沒回頭。

沒回頭，他轉(zhuǎn)身離去。后來，她告訴他，她是故意不回頭，她認(rèn)得他的馬車聲，她才去海邊的。她不能回頭，她知道在她身后有一雙深情期盼的雙眼等待她回頭；她不能回頭，可她的心早已千萬次地回頭了！

紐倫為抑制自己的情感，向梅求婚，端莊嫻靜的梅內(nèi)心玲瓏剔透，早已察覺未婚夫情感有異，但卻不動(dòng)聲色，二人結(jié)婚了。

紐倫很快便發(fā)現(xiàn)自己在婚姻的束縛下漸漸失去了自我，并深刻地明白了：自己真正愛的人是埃倫。紐倫去找艾倫，他看見綠樹叢的亭臺(tái)上立著一把粉紅的小陽傘，他以為是艾倫的傘，情不自禁拿起來撫著細(xì)長的傘柄閉上眼放在嘴邊吻著??正當(dāng)他沉浸在對(duì)艾倫的思念中時(shí)，身后傳來腳踩在樹葉上的沙沙聲，他深情地轉(zhuǎn)身，原來不是艾倫，而是屋主的女兒來拿傘，他感覺象是一下子從云端跌到地上！紐倫無法再欺騙自己，終于向同樣備受煎熬的埃倫傾吐了心中的愛，并決心去歐洲找埃倫。但此時(shí)，妻子梅平靜地告訴他：自己已懷孕，并且告訴了埃倫。

世俗的規(guī)則終于成功地拆散了埃倫和紐倫。

紐倫把他的愛藏在心里三十幾年，回憶如鬼魅般的哀痛和尖刻！他是老派的，對(duì)家庭是有責(zé)任心的，他是個(gè)好父親好丈夫，他走不出自己性格的陰影。她是他失去的一切！

多年后，已屆老年并已喪妻的紐倫終于有機(jī)會(huì)見到埃倫，到了她的樓下，他告訴兒子他不要坐電梯要走樓梯上去見她。多年沉淀的激情使他微微地震顫，他坐在她窗外樓下的長椅上，望著那扇有遮陽棚的窗戶，風(fēng)吹動(dòng)窗門玻璃反射出耀眼的光芒晃到他的雙眼，他再一次產(chǎn)生幻覺，仿佛望見當(dāng)年的她站在海邊不斷轉(zhuǎn)身，回頭微笑??

光線又一晃，他睜開雙眼眨眨，看見一個(gè)白發(fā)的老人關(guān)上那扇窗戶（我想他的心情不是文字所能夠描述出來的），他不會(huì)去見她了。他又坐了一會(huì)兒，緩緩地起立，轉(zhuǎn)過身緩緩地走向停在街角的馬車。

一陣風(fēng)過，吹落一些枯黃的葉子在街角的地上飛舞??

太精美了，蒼涼，沉重卻又微妙而美麗，一個(gè)個(gè)鏡頭猶如一幅幅精美的油畫。

紐倫黑色燕尾服的衣襟上的一朵美麗潔白的花，艾倫身穿一件紅色晚禮服，手拿一把黑羽絨扇子，肌膚上的網(wǎng)狀衣飾，頸脖周圍的花飾，蕾絲扣結(jié)，紗扇，極細(xì)的半長柄的小陽傘，精致的查維拿.喬治二世的碟子，東印度雕花的盤子，銀餐具中各種誘人的食物??

黑色的背景中被壁爐的火光照得忽明忽暗的臉，在微妙的眼神與對(duì)話中隱藏著一種暗流??存在于距離與壓抑中的愛，讓人動(dòng)容。

每個(gè)人的愛都不同，梅·韋蘭的愛讓人感覺很安全。

第二篇：純真年代影評(píng)

衣冠楚楚，斯文敗類-------觀《純真年代》有感

提起純真年代你會(huì)想到什么？

是天真無邪的年紀(jì)里，小心翼翼的暗戀，還是年輕的你用難以想象的熱情去完成一個(gè)個(gè)夢想？

我說的“純真年代”卻恰恰相反。

它不純真，不美好，相反，它是人們優(yōu)雅高貴的表象下精于算計(jì)的殘忍和冷漠，艾迪斯伊頓用生動(dòng)的筆觸將我們帶入那個(gè)沉悶壓抑的年代，諷刺的將其稱之為《純真年代》。

1992年馬丁斯科西斯將其改編成電影。丹尼爾劉易斯，米歇爾菲佛和薇諾娜賴德三人用可圈可點(diǎn)的演技上演了一段上流社會(huì)的悲劇愛情。

這是發(fā)生在19世紀(jì)上流社會(huì)的三角戀情。

紐蘭是一位聲名遠(yuǎn)播的律師，與大家閨秀梅定下婚約。可命運(yùn)卻沒有讓他和其他人一樣平靜的接受命運(yùn)。紐蘭愛上了歐洲歸來的艾倫。但是出于畏懼世俗的壓力，迷茫中的紐蘭選擇和梅結(jié)婚。可婚后的紐蘭，還是無法抑制的深愛著艾倫，當(dāng)他終于下定決心拋棄一切去歐洲和艾倫相守一生時(shí)，梅卻告訴他，自己懷孕了。紐蘭積蓄的勇氣一下子被擊垮，他無法承受世俗壓力的譴責(zé)，他害怕失去一切。最終，紐蘭選擇向命運(yùn)繳械投降。

艾倫作為一位社會(huì)的反叛者，勇敢的選擇與丈夫離婚，主宰自己的人生，這個(gè)行為導(dǎo)致她成為是社會(huì)的異類，成為了人們茶余飯后的笑料。恰恰相反，梅卻是典型的上流社會(huì)乖巧聽話的大小姐，彬彬有禮的她臉上總掛著溫柔的笑意。很顯然，作為紐蘭的妻子，整個(gè)社會(huì)的輿論導(dǎo)向都站在梅的一邊，人們盲目的團(tuán)結(jié)

著，用無形的壓力鞭策違背規(guī)則的人，卻并不考慮別人的行為的正確與否。世俗的規(guī)則讓紐蘭一次次放棄真愛，導(dǎo)致這場了愛情的悲劇。

在那個(gè)年代，人們有條件追求奢華享樂的生活，卻打不破社會(huì)無形的束縛。，正如艾倫所說：“紐約就是這樣一座迷宮嗎？我認(rèn)為它的一切都像第五大道一樣筆直。所有的十字路口都標(biāo)上了數(shù)字，這里的一切都貼上了讓人一目了然的巨大的標(biāo)簽。”人們吃飯，交談，相見，結(jié)婚等等都有著固定的模式，沒有人有勇氣突破這種規(guī)則。突破規(guī)則的人，比如艾倫，便成為眾矢之的。人們衣冠楚楚的表象下，品行上卻是斯文敗類般的殘忍和冷漠。電影中，梅稱別人粗魯，卻不知自己也不過是個(gè)穿著華服的小人而已。

紐蘭和梅的婚后生活，運(yùn)用了蒙太奇的鏡頭，從酒店，馬路，馬車等空間上的跳躍闡述了紐蘭和梅婚后的生活，四處游玩購物，看似琴瑟和諧，卻是建立在物質(zhì)的基礎(chǔ)上，缺乏心靈溝通漸漸喪失自我的生活，正如影片中的臺(tái)詞：“人們說新婚后的半年最難相處，之后，雙方的棱角都被磨平了，但梅的施壓把紐蘭最初想保持的棱角都快要磨平了。”而這也正是絕大多數(shù)人的生活，慢慢變老的同時(shí)漸漸麻木。影片的畫面里到處都充斥著維多利亞時(shí)代的特征，精美的油畫，精致的餐具，高貴的天鵝絨，耀眼的水晶等等，這些奢華的物件和畫面中豐富的跳躍的色彩卻更加突顯了人們靈魂上的貧乏，單一和寂寥。

人生如果能多一點(diǎn)勇氣和執(zhí)著，或許就會(huì)是截然不同的生命歷程。紐蘭和艾倫的愛情悲劇源于無形的社會(huì)規(guī)則，更源于紐蘭自身勇氣的匱乏。

而這這些無形的束縛，在當(dāng)今社會(huì)中依舊存在。找工作，交朋友，結(jié)婚生子，生活中到處充斥著無形的社會(huì)壓力。若太過在意別人的想法，我們便無法做出心靈正確的選擇。有時(shí)候，人就要瘋狂一點(diǎn)，勇敢的去與命運(yùn)抗?fàn)帲非笞晕摇?/p>

影片的結(jié)尾，暮年的紐蘭只是在艾倫的窗下仰望了一會(huì)便轉(zhuǎn)身緩緩離開。無法相守依舊可以相愛。

他與艾倫的愛超出了物質(zhì)和性，是銘刻于靈魂上的真愛。愛到最后，在不在一起早已不再重要。

年輕的艾倫一直活在紐蘭的心中，笑靨如花。

第三篇：純真年代英文讀后感

The Age of Innocence

The Age of Innocence is a novel by Edith Wharton.The story was happened in New York City's upper class in the 1870s, and told us a story of love triangle.One major character of this story, Newland Archer is a young, popular, successful lawyer.Before he meets Ellen Olenska, his life has never changed, and always has been filled with the old culture and customs of the old society.Ellen makes him find the new and wrong things in upper class.At one time, Newland had lost himself in his love to Ellen and wanted to elope with her.But after his wife’s pregnancy, Newland still surrenders to the society, find the “right” way to continue his own lift, and never out of loyalty to their marriage.Well, in the beginning of the story, Ellen has fled from her unhappy marriage, and has returned to America.She fell in love with Newland.However, because of she love he, Ellen drives an important decision.When she has heard the May's pregnancy, she immediately decides to disappear from his life and leave America.In my opinion, Ellen is a typical rebel of that society;she doesn’t know all the rules of Old New York’s upper-class.And, she hates all things in a boring life;the most important one is a marriage without love.However, those rules destined the impossibility between she and Newland’s love.They can't get rid of the bondage of the society, their love also have no place to survival.In a word, they think and consideration too much for each other.At last, they will miss each other.Another major character of this story, May Welland is different from the above two person.She is a great model of upper class.She smile all the time, always know what to do and how to do.At first, she follows and obeys and engaged to Newland.After the marriage, when she suspects Newland is Ellen's lover, May has always pretends to be happy before society.She always knew that her husband love with others, but She loves her husband.In the end she has used her unborn kid to keep her husband.May always think she will win in this love battle because of the whole society behind her.After reading this novel, I think that the poorest man is Newland.He

can’t follow his own heart to love the woman which he loves.He must be observing the rules of society.If he becomes like Ellen, he will lose everything that he has built his own foundations in upper class in New York.In the end, he is neither, nor is he himself.However, under this society, they are all victims, not only Newland but also May and Ellen.This is the biggest tragedy in the 1870s’ New York.Well, in the end of novel, Newland just look at the window and never go to upstairs.Young Ellen smiling in his memory.Then he finally realizes he always keep his best memory in the deep of his own heart.The love between him and Ellen is a kind of spirit and soul love.This kind of love will never disappear forever.

第四篇：純真年代劇情介紹 - 純真年代劇情介紹

純真年代劇情介紹

《純真的年代》(又名《我的三十年》)是為紀(jì)念改革開放三十周年以及獻(xiàn)禮建國六十周年的長篇連續(xù)劇，以1978年以來的廣州為背景，通過講述一群普普通通的廣州人，伴隨著三個(gè)不同的家庭命運(yùn)的跌宕起伏、悲歡離合的故事情節(jié)，展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的巨大變遷。本劇由李亞鵬、應(yīng)采兒、高虎等人主演，講述三個(gè)不同人物跌宕起伏的命運(yùn)，展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的巨大變遷。身為男主的李亞鵬，在2010年的時(shí)候就曾公開發(fā)布聲明：從此不再演戲。3年以來，李亞鵬便再也沒有任何電影、電視劇作品問世。而《純真的年代》解禁播出，對(duì)于離婚后的李亞鵬來說，就是一個(gè)美麗的意外。據(jù)悉，《純真的年代》即將在新北京劇場播出。

電視劇純真的年代演員表:

?厲家駒(李亞鵬 飾)?區(qū)靜(應(yīng)采兒 飾)?冼廣偉(高虎 飾)?趙冀紅(楊春榮 飾)

?何木養(yǎng)(倪土 飾)?冼廣雄(張和平飾)?區(qū)建剛(何瑜 飾)?賴煥明(馮進(jìn)高 飾)

?段玲(王亞梅 飾)?阿妹(趙榮 飾)?阿全(樊響天聞 飾)?區(qū)建文(婁淇 飾)?冼廣志(李星海 飾)?區(qū)母(于小慧 飾)?區(qū)父(許家瑯 飾)?阿娟(黃燕芬 飾)

第五篇：《純真年代》我的讀后感

[《純真年代》我的讀后感]《純真年代》我的讀后感2011-02-27 23：27編者按，【錦江歲月】里《純真年代-懷念八十年代錦江》一文所反映的昔日單純美好的猶如世外桃源般三線生活和913廠廠友們童年的經(jīng)歷是相通的，《純真年代》我的讀后感。故把這篇文章的讀后感歸類到913昔日生活點(diǎn)滴欄目。作者：913棋王讀《純真年代-懷念八十年代錦江》一文，作者文字質(zhì)樸生動(dòng)，短短數(shù)語就能把我們帶入到了一個(gè)，我們也曾經(jīng)感受過的那段單純的、無憂無慮的三線生活歲月。我相較《純真年代-懷念八十年代錦江》一文的作者作者是79年的而言還要大上好幾歲，從出生年份上說作者基本上可以歸納到80后的群體，相對(duì)來說我們童年時(shí)的物質(zhì)豐富度比之作者還要差一點(diǎn)。從作者回憶自己經(jīng)歷的純真的八十年代看，那時(shí)的生活單純而充滿樂趣。譬如這段那時(shí)人們的娛樂生活比較簡單。廠里會(huì)放電影，大人買兩毛錢的奶油瓜子，帶著我們一起去。小一點(diǎn)的時(shí)候，我們也看不懂，就和其他小朋友在外面瘋，制造噪音。夏天最棒，有壩壩電影，我就在媽媽坐的藤椅上爬來爬去。，還有這段夏天傍晚我們就到山上去采野果子，捉蚱蜢。冬天會(huì)下雪，上學(xué)的路上我們從屋檐上摘下個(gè)冰柱舔一舔，或是用白白的雪捏成一串糖葫蘆，咬幾口。，這樣生動(dòng)的文字無疑是很富有感染力的。在文章中我也注意到了兩個(gè)不好的小現(xiàn)象，即作者上幼兒園時(shí)某些阿姨就會(huì)把好的玩具分給當(dāng)官的孩子，作者就玩不到自己羨慕很久的玩具，還有就是錦江二村住工人，作者小時(shí)候的感覺是停電好像也總先停二村的。進(jìn)入到九十年代后作者隨家搬到了新都，學(xué)校的老師上課不講普通話大約就是一個(gè)開始變化的信號(hào)，作者開始察覺到人與人的關(guān)系開始變淡了，眼看著大人們整天忙碌著下海，作者直觀地感到九十年代失去了八十年代那般單純美好、猶如世外桃源般的小幸福。其實(shí)我認(rèn)為九十年代的不美好是源自于八十年代的緩慢積累，所謂量變引起了質(zhì)變。以作者童年經(jīng)歷里玩不到喜歡的玩具和二村先停電實(shí)的例子，就可以從中發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)蛛絲馬跡。這就好比職工從享有老大哥地位到最后淪為了弱勢一樣，完成這一步并非是突然而至，顯然是一步一步地緩慢變化而來的，只不過最開始的變化尚未引人注目而已。難能可貴的是，作者從豐富的物質(zhì)生活中看到了精神生活卻變貧瘠起來，從錦江不好的變化中樸素地看到了造成這些丑陋現(xiàn)象的來源是這個(gè)時(shí)代，這反映出一個(gè)錦江青年人的獨(dú)立思考和成熟。總之本篇文章不單喚起我們重新回憶起昔日三線生活的美好，同時(shí)也引起我們對(duì)時(shí)代變遷的思考，的確是一篇好文章！附錄原文：純真年代--懷念八十年代的錦江作者：莊艷八十年代，提起自己是錦江人，倍感自豪。那是一個(gè)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，朝氣蓬勃的年代。那里有我父母揮灑的青春，有我無比懷念的童年生活。那時(shí)的錦江廠，就如世外桃源，培養(yǎng)出來的人都非常優(yōu)秀，讀后感《《純真年代》我的讀后感》。而我當(dāng)時(shí)的結(jié)論是認(rèn)為錦江廠的水不一樣，喝了就會(huì)變聰明。為什么會(huì)有人講普通話，上海話，四川話呢，我那時(shí)想是因?yàn)樗麄兂缘氖瞧胀垼虾ｏ埡退拇垺S里住宅分一村、二村和三村。感覺上三村住的大部分是上海人和當(dāng)官的，一村住的也是很多當(dāng)官的，二村住工人，停電好像也總先停二村的。聽說幼兒園老師為了方便我們上廁所，直接把我們放在痰盂上坐著，等爸爸媽媽來接我們的時(shí)候，我們一站起來，痰孟還在屁股上吊著。那時(shí)的某些阿姨就會(huì)把好的玩具分給當(dāng)官的孩子，我就從來沒有玩到過有些令我羨慕很久的玩具。社會(huì)的不平等早早的在這個(gè)時(shí)候就在我們幼小的心里埋下了種子。那時(shí)人們的娛樂生活比較簡單。廠里會(huì)放電影，大人買兩毛錢的奶油瓜子，帶著我們一起去。小一點(diǎn)的時(shí)候，我們也看不懂，就和其他小朋友在外面瘋，制造噪音。夏天最棒，有壩壩電影，我就在媽媽坐的藤椅上爬來爬去。印象比較深的電影有大西洋底來的人，超人。那時(shí)沒有象現(xiàn)在的大型商店可逛，不過我們還是常常去郵電樓對(duì)面的礦貿(mào)店看看，再走遠(yuǎn)點(diǎn)，那就是去趕中和廠。偶爾能坐廠交通車去一趟成都，還可以買個(gè)娃娃頭、雪糕，那真是享受啊。上了小學(xué)后，還會(huì)懷念幼兒園的那個(gè)有滑梯和轉(zhuǎn)亭的小小游樂場，周日就和別的同學(xué)一起冒生命的危險(xiǎn)翻墻進(jìn)去玩。都不知道大人有多擔(dān)心。小學(xué)生活豐富多彩，每年六一兒童節(jié)是我最興奮的時(shí)候。我們班一年級(jí)跳的舞蹈七七號(hào)巡洋艦，二年級(jí)跳的鐵臂阿童木都得了全校一等獎(jiǎng)。三年級(jí)隔壁班有幾個(gè)男生自導(dǎo)自演的霹靂舞引起了全校轟動(dòng)。每年還有風(fēng)箏節(jié)，我爸爸幫我做的風(fēng)箏飛得最遠(yuǎn)，但是不高，還有一年有燈籠比賽，爸爸給我做了只小白兔燈籠，里面放的日光燈，白白的，真好看。印象中還經(jīng)常有各種體育比賽在俱樂部舉行。我們那時(shí)正刮學(xué)騎自行車的風(fēng)，成天在俱樂部的草地上騎。最羨慕的是有的小朋友有自行車，后輪兩邊各有兩個(gè)小輪，怎么騎都不會(huì)倒。夏天傍晚我們就到山上去采野果子，捉蚱蜢。冬天會(huì)下雪，上學(xué)的路上我們從屋檐上摘下個(gè)冰柱舔一舔，或是用白白的雪捏成一串糖葫蘆，咬幾口。改革開放的春風(fēng)吹啊吹，終于還是吹進(jìn)了這世外桃源。大人們也忙著下海了。那時(shí)從二村走到俱樂部的一路上，都是麻辣燙，串串香。一毛錢一串的萵苣，在紅油鍋里涮一涮，拿出來后再裹上一層干海椒面，嗯，現(xiàn)在想起了還流口水呢。自由市場生意也很紅火，還記得有個(gè)賣日用品的老財(cái)迷嗎?自由市場對(duì)面有個(gè)蒸飯的大鍋爐，我們中午放學(xué)會(huì)去端飯，還要回家開火門，不然等爸爸媽媽回來就做不成飯了。后來要搬新都了，印像中大概爸爸媽媽們就不會(huì)打麻將了，因?yàn)樗麄兠恐芸梢匀毠馑潞凸鸷珗@玩。心目中的新都，真是個(gè)金碧輝煌的地方。但是去了新都才發(fā)現(xiàn)我們進(jìn)了一個(gè)大社會(huì)。學(xué)校的老師上課居然不講普通話，害得我現(xiàn)在的普通話都不標(biāo)準(zhǔn)了。同學(xué)的背景各不相同，人和人之間的關(guān)系也變淡了。我就這樣離那純真年代越來越遠(yuǎn)。可是多年以后回頭再看我們現(xiàn)實(shí)的錦江廠，她不知道什么時(shí)候也悄悄地變了，她也逃脫不了社會(huì)各種垃圾的污染。物質(zhì)生活變得豐富了，精神生活卻變貧瘠。人們忙忙碌碌，不知道要追求什么。現(xiàn)在我已經(jīng)長大成人，我為錦江廠失去那單純美好、猶如世外桃源般的小幸福，和她最終的沒落而惋惜。但這一切都是這個(gè)時(shí)代造就的。我將永遠(yuǎn)懷念八十年代的錦江廠。作者于2005年8月發(fā)自美國華盛頓州立大學(xué)