第一篇：《人到四十》電視劇觀后感

《人到四十》電視劇觀后感

最近看完了電視劇《人到四十》，其故事情節主要圍繞梁國輝和鄭潔這一對人到四十的中年夫妻展開。

中年男人梁國輝在一家精神病醫院任精神科主治醫生，后晉升為副院長；中年女人鄭潔在一家市級醫院任重癥監護科主任，他們有個念初三的兒子梁思宇。影片由于卷入了中年危機、婚外情、高考、房地產熱、腐敗、青春期逆反、網絡等多個現實熱門話題而成為一幅反映當代中國社會眾生相的畫卷。

劇情的一開始，王志文扮演的梁國輝發現自己得了肺癌，只剩下不到半年的生命，于是他開始反觀自己的人生和婚姻，最后得出的結論是，他和鄭潔 17 年的婚姻生活并不幸福，他遺憾沒有和更好的一個女人共度一生。另一方面，不知情的妻子正望夫成龍地忙著給丈夫調單位，因為她覺得他在單位一沒錢二沒權，沒出息。工作的疲憊和柴米油鹽瑣碎讓夢想著有一天能住上大房子的鄭潔面對著丈夫只有滿腔的怨氣。

四十歲，對于女人來說，危機重重，家庭被小三插手的危機，工作遭遇被替代的危機，容貌不再年輕，自信心沒有的危機。反過來，四十歲的女人，鄭潔也面臨著這些危機，但是鄭潔在單位里是業務骨干，在家里照顧兒子和老爺子起居，小孩子教育等，內心強大開闊，最后是過得好好的。

四十歲，對于男人來說，表面看起來，各方面進入穩定上升期，梁國輝當上了醫院副院長，成為精神疾病方面的專家，權力榮譽都有了。可是也面臨很多問題，小姑娘往跟前湊，外面的對于他權力的行賄，家里妻子的不信任，等等。死過一回的梁國輝，正直無私，愛工作，愛病人，用心關心著身邊的每一個人，處理好了四十歲男人的危機。

李長江，梁國輝和鄭潔的大學同學，一個搞醫療器械的商人，有著商人的精明和狡猾，但也是個潔身自好誠信的商人。對妻子百般疼愛，給予物質上的疼愛，但無法走進妻子的精神世界，但對小三有較強的免疫力，對患抑郁癥的妻子不離不棄，最終也換來了妻子對他的不離不棄。他同時還是一個鐵哥們，在梁國輝手術時，他悄悄地付了巨額醫療費，(范文網　www.tmdps.cn)當梁和鄭不合時，他也會和稀泥，他是一個難得的哥們，現實生活中，每個人都應該交一個這樣的朋友，當你有困難時，無需你說，他便知道怎樣幫你。劇中，他是一個幽默的人，他的很多臺詞都你叫經典，也有啟發意義，比如：“你老公寵你的時候你是天，你老公不寵你的時候你什么都不是”，李長江當說客的時候對鄭潔說：“你應該當梁國輝的嬌妻，而不是防賊防盜的女警擦，你用你的柔情攢住他的心，他就是飛越了瘋人院，他也得給你飛回來，到那時候，那華碩眉來眼去的小伎倆，就剩下干瞪眼了。”

白小燕，清高自傲，有點不食人間煙火的戲子，希望自己永遠站在舞臺中央，成為眾人關注的對象。可是在市場經濟的大浪下，劇團也需要生存，引進了市場元素，這深深的刺激了小燕，在小燕心里，藝術應該是至真至純的，不應該參合任何金錢市場的成分，最后劇團把她打入冷宮，從舞臺走向了幕后。期間的抑郁到最后理解丈夫，理解自己的事業。即便在丈夫公司出現經濟問題，被牽扯被審計，小燕一改過往的柔弱和高傲，多方想辦法搭救自己的丈夫，展現了她對丈夫的愛，對生活的堅強。

華碩，一個年輕的80后碩士研究生，梁國輝的學生，在梁國輝被確診為肺癌時撕毀了辭職報告，心甘情愿地背著當小三的罵名，她要用愛和感情去挽救癌癥病人，如果說這時候她對梁國輝有同情的成分，那么在梁國輝成為副院長后，她的感情更多的是一種崇拜和敬重，這種感情緣于小姑娘世事不深，她希望成熟的男人成為守護她的上帝，這種感情是小姑娘對中年男人成熟顯達的崇拜和愛慕，我相信這種感情是真的，也是干凈的。最終在梁國輝離婚后，她沒有選擇嫁給他，而是主動調離了。“我是一個天使，來到人間，就為了看你一眼！”是的，喜歡并不一定擁有，看一眼滿足我的喜歡和愛慕就夠了。在現實生活中，有意無意當了小三的女孩子會很多，當然有一部分女孩子是為了中年男人的錢財、身份和地位，也有一部分如華碩，她是仰慕，是崇拜。

在朱瑟林·喬塞爾森博士《我和你》一書中寫到：“作為一種文化，我們對婚姻制度的期待過多，以至于婚姻制度超載，在這種心理壓力下土崩瓦解。”的確，人們如果要求在婚姻中滿足全部的人際需求和精神需求，婚姻肯定是不堪重負的。

回首劇情：

工作一天的中年男人梁國輝回到家，等待他的卻是妻子的責怪：靠你那點工資咱們什么時候才能換上新房子？一個人可以借助別人的幫助實現自己的夢想，但是不能把自己的夢想強加在別人身上，哪怕打著婚姻的旗號。

鄭潔沒有很多自己的精神空間，基本就是單位家庭兩點一線的生活，唯一的社交活動就是去哥哥家訴苦。按鄭潔的要求，梁國輝不僅需要超越平庸，還要做她的生活拍檔和靈魂伴侶，服從她的安排，慰藉她的苦悶。問題是她沒有意識到，沒有人“應該”服從誰的安排，也沒有人“應該”慰藉誰的苦悶，說白了，沒有人有義務讓你快樂，除了你自己。難怪有人會說，所有的人際關系都應該向朋友關系靠攏。這樣，你對他人的要求會降到一個合理的水平，不會因為他是你的丈夫，她是他的妻子就認為對方理所當然的要為你的幸福或不幸負責。

米紐琴在《家庭與夫妻治療》一書中寫到：“我們大多數人都知道（或發現）婚姻并不能使我們完善，也就是說并不能補償我們的缺失。”鄭潔如果能把目光放在婚姻以外更廣闊的天地，她會發現生活中更多的樂趣，人生也會有更豐富的體驗。

另外，鄭潔在夫妻相處中缺乏一個技巧，示弱。劇中她的兒子和小三都不約而同地諷刺她與天斗，與地斗，與人斗，每天斗志昂揚。她想掌控一切，最后卻什么都沒控住，她想戰敗情敵，最后卻輸給自己。

香港大學心理學家李維榕曾經對她的來訪者提到她看到的一出昆曲折子戲：女主角威風凜凜地獨自奮戰圍城的賊寇，她的駙馬趕來時，賊子早已被她擊退。她卻嬌柔無力地拉著丈夫的手說：“夫君啊！嚇死我了，還好你趕來了，不然我真不知道如何是好呀！”然后兩人高高興興的打道回府。如果換著鄭潔，她想必破口大罵了，怎么現在才趕到？要是靠你我早沒命了！

女人適當的示弱會贏來男人更多的關愛和責任，其中的道理在于互補性。互補意味著夫妻的行為不是獨立的，而是共同決定的，受制于相互支持或對立的力量。甚至，人們的行為是相互“創造”的結果。比如，一個糾纏的妻子會有一個疏離的丈夫；一個獨攬大權、凡事親力親為的妻子會有一個唯唯諾諾、無所事事的丈夫。生活中人們經常感嘆，為什么一個那么聰明能干的女人找了一個那么窩囊的男人，其實不是男人無能，是你把他塑造成那樣的。難怪有人把家庭比喻成舞蹈中的探戈，你進我退，你弱我強。說的就是互補的道理。

作用到鄭潔身上，也就是說她退一點，讓一點，梁國輝就會進一點，補一點。她對梁國輝很大的一個不滿在于她嫌他家里事操心得少，管兒子管得少。其

實她對兒子少管點，梁國輝就會多管點，她對家里事操心少點，梁國輝就會操心多點。人都是有惰性的，你說什么事你都操心完了還要我來干嘛呀 ?

其實，鄭潔并不是一個壞女人。甚至從傳統意義上來看，她是一個不折不扣的好女人。工作中她兢兢業業，生活中她孝敬公公，善待兒子。可她并沒有贏得丈夫的愛和兒子的理解。總結她 17 年的婚姻生活她只有三個字，“太累了！”

我很同意心理學家李子勛的觀點，他認為婚姻只是人生命中的一個部分，如果你把它當著全部，那么你難免會成為情感的囚奴。家庭可以是你的堡壘，但它也可能是你的監獄。只有你愛好了自己，才能好好的去愛那個他（她）；也只有你人格成熟和獨立，才不會在家庭中迷失自我。

典型的擁有時不知道珍惜，失去時才覺得寶貴。四十歲的男人一枝花，事業有成，對人生和世事多了一份成熟和練達，被小姑娘喜歡也是常有的事，但是如何經受著誘惑呢？結發妻子也曾年輕貌美過，和你一起消磨到現在，成為黃臉婆，這個時候，按理說，丈夫應該更珍惜才是，為什么他不珍惜她了呢？凡事一個巴掌拍不響，二人多多少少都會有這樣那樣的問題。作為丈夫，對家庭多一些關心，多一份責任，也許什么事都沒有了。

這個故事在現實中其實很常見。夫妻之間原本是相愛的，但相愛卻不代表幸福。而不幸福的原因，很大程度又緣于雙方的不了解、不理解、不信任。愛一個人容易，懂一個人難啊。你可以為你愛的人去摘星星摘月亮，可你卻不一定知道她或他想要的到底是什么。而人與人之間，唯有懂得對方的心思和需求，才能真正給對方以愛。女人的嘮叨或許是失去老公關愛的致命的武器，所以，我想做為一個女人，一定得明白這個道理。尤其不是把自己的想象、自己的自以為是強加在男人身上。看得出來，男人是很討厭女人嘮叨的。你對這個家再有功勞再有苦勞，但一旦你變成愛嘮叨的怨婦，讓男人覺得你不可理喻，無可救藥的時候，大概離婚姻結束也就不遠了。所以聰明的女人應該從這部電視劇中學會一些維護婚姻的方法和手段。寬容、大度、通情達理、一定比歇斯底理、咄咄逼人要強幾百倍，溫柔還是女人強有力的武器。

故事的結局是完美的，兩個人復婚了，折騰了一圈回來了，但這次，我想兩個人應該對婚姻多一層的認識，中年人的感情危機該怎樣化解也應該對看電視的人有一定啟發。

個人觀點：一個家庭的建設，真的好像一把沙子，抓的太緊了會擠落，抓的太松了溜掉，只能是松而緊之，內緊外松，實緊明松，大緊小松，以度為限，盡力而為，限外隨緣。

第二篇：人到四十優秀隨筆

有位 網友曾經問起我的年齡，我說我已是中年了，她說：哈哈！你是搶手貨，男人四十一朵花啊。我自問：我是嗎？我覺得身好累，心好冷，什么都一事無成，我能算花嗎？

子曰：三十而立，四十不惑。意為人到了四十歲就沒有什么可以顧慮、疑惑的了，有一種沒有選擇和后退的心理。所以，到了四十歲以后，我們中年的就開始了。

我已過中年，正向知命之年邁進，一路走來，我深刻理解了中年人生的寓意。想，中年是人生路上最最絢麗的一個階段，因為這個階段是人生重要的里程碑，整個的履歷都填滿了殷實的記錄，是最具有品位的一段人生。人到中年后，大多都經歷過好多的事情，一切都回歸于理性。之所以這樣說，因為這時候人的，都趨于平靜與平和，深沉與深刻，豁達與；都懂得了怎樣去珍愛，知人善義，眷顧，平衡事物；自身的素養有了更進一步的提升，風度翩翩，克己容忍，海闊天空，無欲而剛；表現出來的氣質是優雅大方，瀟灑坦然，沉著老練，應對自如。

其實，人到中年是的一件事，在這個時候，已經度過了人生的平靜與風浪；經歷了的愛戀與傷痛；了家的與舒適；走過了的與瑣事，了的與。真可謂是：“三十功名塵與土，八千里路云和月”，什么與義務、期待與重托，功名與利祿、歡喜與苦澀……一切都被填進了中年人生的履歷，成了享受幸福財富。

四十歲的人，少了那份銳氣，沒有了那份。但多了一份成熟，添了一份深沉中的曠達，有了一份矜持中的恬淡。看那揮灑和豪放的氣質，有一種成熟的與端莊，渾身上下有著一種迷人的身姿與風采，真可謂是盛開的芳香四溢的花朵。

四十歲的人，是人生的鼎盛時期，是最扎實最的時期。表象看，他邁出的腳步是那樣的穩健，放出的目光是那樣的炯炯有神，沒有年老的那種暮氣，渾身上下神采奕奕；內涵看，他仿佛就是一本讀不透的書，里面含有多少個春秋人生，多少個風風雨雨的日子，多么好的理性，似流淌的泉水；多么高的修養，似聳立的高峰。其實，他就是一棵枝葉繁茂的大樹，經受了日月風雨對生命的洗禮，仍屹立于天地之間，毫無怨言的呵護著身邊的綠草與鮮花，使他們茁壯。

四十歲的我，少了青年時的爭強好勝，斗氣任性，輕浮不安，隨許諾言的惡習。多了幾分春秋的成熟，幾份日月的痕跡，幾份人情的薄本；看透了的紛爭，世態的炎涼，滾滾的紅塵，的紛爭。看淡一切，一切云煙。

四十歲的我，喜陽臺而沉思，身夜色而夢境，對鍋爐而感慨。什么假意，善惡美丑，親情友善，都一目了然，呈現于眼前，似星月，似花草，似樹木……真可謂是“世事洞明皆學問，人情練達即”的心境。

其實，四十歲的男人是泥做的一座山，是當空的紅日，是盛開的花朵。是水做的一條河，是呈亮的白月，是尋花的蝴蝶。河在不斷浸蝕著山，紅日在時刻著月亮的升起，花誘著蝶，蝶戀著花。因此，這個時候的男人是悠悠爾雅、風度翩翩，女人是柔情似水、婀娜多姿。因為他們都經歷了人生的悲歡離合，陰晴圓缺，知道了怎么去，懂得了怎么去，明白了怎么去面對與。

眼是通往的窗戶。尤其是中年人的目光，是那么的炯炯有神，沒有年老人的暗淡，沒有年輕人的。他可以洞察紅塵的光明與陰暗，可以看破世俗的功名與利祿，可以透穿人內在的本質與修為。這個時候自己的心靈不再去刻意的沉迷于燈紅酒綠世界，而是刻意的去追求與享受的愛意濃濃的居家生活；做事不再是簡單與莽撞，而是穩健與謹慎；看人不再是重貌美而輕品德，而是重修養輕外表；遇不再是一蹶不振、畏縮不前，而是振作精神、繼續前行。求結果不再是刻意的追求美麗與，而是刻意的去把握過程的連貫與完善。

中年的人生雖是那樣的美麗與迷人，但四十歲的人，心太累，情太深，責任如天，道義如山。單位上是核心與骨干；里是支柱與港灣；上是棟材與財富。因此，國事單位事家事事事要扛，不管你能不能扛得住，責任義務你都必須要去扛，不敢懈怠，不能停留。即使你的心已累，你的情已，但還是要去堅持，要去維持，要去容忍，要去奉獻。

倒一杯烈酒，地下室里瞬間醇香四溢，把所有的歡樂與，得意與失意，寂寞與，平靜與風浪……一股腦兒的都浸泡在這濃郁的酒中，聽著鍋爐的歌唱，享受著適溫的洗禮，一口喝下，頓覺周身的愜意！仿佛我的心緒飛向了高遠的天空，越過了遼闊的海洋；仿佛我就是那當空的紅日，是那動聽的一曲二泉映月，是那披著銀裝的勁松。一聲長嘆！中年雖美，我心累啊！

人在中年，心在旅途，酸甜苦辣，人生百味，我默默的感受著這一切。

陰霾散盡，溢彩流虹。夢斷何處，何處月明？我暗暗的我最重要。

第三篇：電視劇《青春四十》劇情介紹

片名：青春四十

年代：2012

地區：中國大陸

類別：愛情 當代都市劇

語言：普通話

字幕：中文

片長：30集

導演：劉新

編劇：姚遠

主演：徐帆，陳小藝，劇雪，胡軍，張博，何冰

【劇情簡介】

主要是青年女性情感話題，故事圍繞三個四十歲女人：律師杜曉玲、歸國華僑宋晴、超市收銀員葉紅展開。葉紅與賭徒前夫離婚后帶著兒子租住同樣離婚的出租車司機何京的房子。一天，何京前妻、葉紅前夫突然同時出現，四人尷尬的生活在一起。葉紅主動照顧因車禍癱瘓的何京前妻，何京深受感動，兩人擦出愛的火花。同為律師的胡震東和杜曉玲在一起代理離婚官司的過程中，情感有了進一步發展。宋晴與李小龍合開文藝咖啡館，兩人志同道合，李小龍對宋晴產生愛慕之情。宋晴前夫從國外回來，宋晴意識到前夫的醒悟才是她一直等待的。三個四十歲女人的故事幸福落幕。

第四篇：《女人四十》觀后感

休涕淚，莫愁煩，人生如朝露

——我看《女人四十》 生活的瑣碎與空洞密密麻麻的回旋、繚繞，編織成鋪天蓋地的一張網，人們在網中央神色安詳的坐著，沒有逃跑的欲望與沖動。

1995年許鞍華的一部《女人四十》轟動華人影壇，年底，第32屆臺灣電影金馬獎把數項大獎都頒給了該片。片中，許鞍華以女性特有的視角，用舒緩的語調娓娓道來一個尋常家庭的尋常故事，細膩而富有親和力。

《女人四十》說的是一個女性在其中年時期遇到許多生活問題的故事，它所敘述的是香港低層家庭的生活瑣事，家里的老人得了老年癡呆癥，讓大家措手不及，生活開始有點混亂，如何照顧好老人成了一個難以解決的問題。但慢慢的，大家都在處理這個問題的過程中，體會到了那永遠割舍不掉的血緣關系，體會到了親情，漸漸地，生活的樂趣也就回來了。

《女人四十》這整部電影，沒有曲折離奇的情節，卻有非常豐富的生活情節。片中的很多細節，就是我們生活的一部分，甚至里面的人物，就是我們自己。于是，在一次又一次的會心而笑中，我們漸漸感覺出生活的甘美和人生的溫情，就像走在午后秋陽照耀的林陰小道上。

影片的開場運用了一組符合都市生活節奏的客觀鏡頭，阿娥在神情凝重的低著頭，讓人感到奇怪：發生了什么事？后來才知

1道，她是在等一條垂危的魚死，因為買死魚比買活魚要便宜。但魚販開口催促她，無法再等，只好指要那條魚。一秤，竟要一百五十元，魚販說：“它還未死哩！”阿娥趁有人喊魚販聽電話轉頭之間，閃電般出手把魚打死了。大家看到這一幕，都笑了。然而這幽默的一幕，卻從側面反映出阿娥生活的酸楚與無奈。就如同小說中的“楔子”部分，交待故事所處的時代背景及人物形象。作為影片的插敘部分，既揭示了影片小說式的結構，亦將情節引入故事發展的軌跡。

殯儀館里冷調的光源，老伴的突然病故直接刺激了公公成為老年癡呆患者。集合了三兄妹及其家人的主觀視角的中景鏡頭，公公神情木然的對著婆婆的遺像鞠躬，故事在這一刻才擁有了真正意義上引人入勝的開端。

昔日是榮光滿身的空軍英雄，如今卻衣來伸手，飯來張口，事事需要人照料、提點，實足的老年癡呆形象，以至于，公公無可厚非的成了影片情節發展的主線人物。這一人物形象的突兀轉變，導演使用隱喻蒙太奇手法，利用殯儀館中陰陽對立的轉變作為象征，隱喻著人物形象的轉變。資深演員喬宏飾演的公公，時而癡呆得可愛，時而嚴肅得煞人。對著父親這個巨大的包袱，三個子女立即被打出原形。市儈、自私的二哥夫婦，既不出錢也不出力；三女兒阿蘭遠道起來，卻自作聰明的以婆家為借口，蓄意開溜；只有大哥夫婦，雖覺委屈，也備感無奈，但出于道義與責任，最終扛下了一切。而影片的另一條主線變是蕭芳芳飾演的阿

2娥。她把年近四十的中年婦女所承受的壓力及她不勝長期超負荷運轉的辛苦，表現得那么真實、可信，是厚積薄發的結果。藝術即分寸，深度不僅在于厚積，更在于薄發。同時還在于蕭芳芳在生活中善于觀察與吸收。片子最感人的應該就算阿娥照顧她公公的這份情了。這是件很讓人矛盾與煩惱的事情。癡呆的公公無疑是家中的大麻煩，照顧他是很費力氣的，而且照顧他就得讓我們的阿娥放棄自己心愛的工作，癡呆的公公已經八十多歲了，身體健壯，相信還可以活得很長很長，這就意味著他們受苦受累的日子也會很長很長。可是善良的阿娥卻把這重擔擔了下來。她同時身兼核貨員、老婆、媳婦、母親等數職。工作上的不順，公司新招聘進來了一個年輕貌美的女子來打理財務。這位女子告訴同事，運用電腦軟件管理財務，可以以一當十，大量節省人工。她的建議受到公司經理的欣賞和推崇。這使得阿娥的地位受到威脅。生活中的壓力，終于使她在情感上爆發，當她在天臺上依稀聽到聽見婆婆唱過的曲子，忍不住放聲大哭：“婆婆我好想你呀，婆婆……我很累了，我受不了了，婆婆……”

在公公的這條主線上導演大量運用了表現蒙太奇手法，通過對“不相關”鏡頭的剪接和內容上的相互照應，加強了藝術表現與情緒感染力，抒發及表達了導演自己對于老齡化的危機及社會福利系統滯后的困境所產生的深刻反思。而在阿娥這條主線中，導演許鞍華塑造了一位精明強干、持家有度的稱職主婦，同時也是一倍博聞強識、愛崗敬業的好職員。導演的立場就體現在選了

3這么一個平凡、動人的女性故事，在敘事中透露出一種人道主義的博愛精神。

《女人四十》將沉重的中年危機和老年癡呆話題，以相對詼諧輕松的筆調勾勒出來，沒有制造太多傷痛，始終透露出一種樂觀向上，戰勝困難的積極精神。許鞍華將這樣一個嚴苛的題材拍得堪稱游刃有余，市井風味又不是很過——那些夕陽下老街的空鏡頭足可以彌補廚房和菜市的煙熏火燎。世俗家庭原本的沉重與蒼涼卻被導演拍得有聲有色，溫情于細微處泛開，散落在每一個動人的情節里。

《女人四十》帶給人的感動是從每一個細節的刻畫中凸現的。平常，甚至瑣碎，但是有著感人的真實，那些生活里的點滴的快樂與悲傷，就這么一點一滴的植入骨髓了。故事里的人笑了，你也笑了。故事里的人沒哭，你卻淚水滿眶了。

生活中，微不足道的幸福與快樂，亦或生死離別，原本淡泊的喜與愁，仍舊可以這樣刻骨銘心，細節的溫情，比起轟轟烈烈來得更動人，因為更真實，因這無處不在。生活，從來就真實得無處可逃。正如婆婆的歌聲所唱的那樣“休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。”

第五篇：電視劇《雪豹》觀后感

電視劇《雪豹》觀后感

《雪豹》看了也有一段時間了，剛看完的時候就想寫個觀后感，因為這部電視劇給我太多的感觸了。我還清晰地記得，那時我正在緊張地準備研究生考試，但是我還是把《雪豹》大致看完了。剛開始的時候，我每次晚上自習回來，看室友都在看，我也不以為然，想想不就一個電視劇嘛，說來說去都是那一套，沒啥意思。但后來慢慢發現里面的很多話很多場景都非常地感人，于是乎，我就迷上《雪豹》，但還是因為考研的事情不能盡興地看，但還是把最關鍵的幾集都看完了，包括最后的幾集哈。給我最大的感受就是，電視劇所表現的親情也好，友情也好，愛情也好，都是那么自然，那么透明，感覺就是和我們的生活是如此的貼近，讓我完全感覺不到它是一個經過加工的藝術品，難得啊！

其實它所吸引我的還有其中有很多質樸但很耐人尋味的臺詞，其中就有一段，摘錄如下：

周衛國對蕭雅說的一段話：

有一個男孩，他有一個女朋友，這個男孩給他的女朋友送了一枝玫瑰花，結果這個女孩就在這個男孩的臉上親了一口，但親完之后這個男孩轉身就跑了，你知道這是為什么嗎？

那個男孩之所以扭頭就跑是回去買了更多的玫瑰花，因為他想得到更多的吻。

下面是周極限老先生對周衛國說的幾句話，我感覺很感人，“個人榮辱比之國家危亡，又算得了什么呢”“日寇趨盡日，我兒還家時”聽起來特有感覺

還有很多周衛國和陳怡的在生死邊緣掙扎時的對話，都很經典，太多了，反正每次看到聽到都很感人，心為之一震，不知道是不是我的心忒容易被感動還是咋地哈！

還有就是里面的配樂，每當中國軍隊快勝利時，那個背景音樂真是太振奮人心了。

看完這部電視連續劇，真是頗有感受。可惜鄙人辭藻匱乏，寫個觀后感也是心有余而力不足啊，寫得干癟干癟的，就好像“水壺里煮餃子--有口倒不出”，真是憋得難受，所以強烈建議大家有空時不妨看看這部電視劇，真的很有味道。

雖然這部電視劇是一部戰爭題材的，但其一點也不乏味，其中蘊含的思想還是很不錯的。給我們年輕人也進一步深刻體會當時抗戰的艱辛，讓我們也因此更懂得今天我們來之不易的美好的生活。雖說現在世界的主旋律是“促和平、謀發展、求合作”，但是一百多年的近代史讓我們懂得只有自強才能贏得尊重，才能保衛我們的國家，人民才能安居樂業，社會才能長治久安。現在的世界都在盯著中國，西方的發達國家也在密切關注中國的發展，企圖遏制中國，所以作為我們年輕的一代，要居安思危，要不斷學習，生產，為國家為社會貢獻自己的一份力量，為了中華民族的偉大復興而不謝努力。

最后還想說一句，《雪豹》是一部不錯的電視劇，強烈推薦，看了就知道哈！