第一篇：廊橋遺夢影評

該影片是根據美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的小說《廊橋遺夢》改編，英文片名為《The Bridges Of Madison County》也譯為《麥迪遜之橋》。該片拍攝于1994年9月15日—1994年10月31日，由素有“城市牛仔”之稱的克林特·伊斯特伍德執導，并由伊和著名女演員梅麗爾·斯特里普主演，該片上映后便引起了廣泛關注與好評，并斬獲多項國際大獎，而女主角梅麗爾·斯特里普也因本片榮獲“奧斯卡最佳女主角”提名。許多人都盛贊這部影片并稱感悟頗深，甚至該影片上映當年曾造成美國離婚率大幅上升，而本片講述的弗朗西斯卡與羅伯特金凱的四天婚外熱戀無疑對現實世界家庭倫理價值是一次強烈的沖擊。簡單介紹一下劇情：

佛朗西斯卡是一個普通的農村家庭主婦，她與丈夫、兒子、女兒過著平淡的家庭生活。每天早上為家人準備早餐，看著他們吃完，晚上一邊織毛衣一邊與丈夫看電視。佛朗西斯卡其實心里明白這并不是她少女時代所想象的那種生活狀態，可是她為家庭無條件付出，換來家人的幸福美滿，這正是她滿足感的源泉。一天早上，丈夫和兩個孩子坐上汽車去城里參加比賽，這一走就要四天。獨自在家的佛朗西斯卡意外的遇見一位迷路的攝影師羅伯特，他為國家地理雜志拍攝照片，想要找到那座麥迪遜橋。于是故事便就此發生了。

一個是不羈于世俗和婚姻的自由攝影師，另一個則是心懷夢想但只能庸碌生活的鄉村農婦，這樣素昧平生的兩個人卻因一次問路而偶遇在一起，并迸發出了真摯的愛情火花，在隨后的四天里，兩個人都將一生的熱情全部投入到這場愛情之中而整部電影也隨之達到高潮，兩人難舍難分，于是羅伯特希望佛朗西斯卡能和他一起離開這里與他廝守一生。接下來發生的事情應該更是觀眾所關注的：隨羅伯特離去？還是為家庭留下來？最終導演以一種悲劇式的結尾為這部平緩卻熱烈無比的精彩影片畫上了句號。女主最終選擇了留下來，為了丈夫和子女，為了她曾經精心操持十數年的家庭，也為了她心中不能割舍放下的責任，當然這樣的結局也可能是原著和導演為了迎合觀眾和社會的接受心理屈筆而為，畢竟社會的主流倫理思想是不能接受婚外戀的。純粹的愛情與責任的婚姻，個人的追求與家庭的倫理，感性的沖動與理性的思考??矛盾交織之所在也正是人性主題之升華，在我看來這部作品正是表現人性矛盾的一部杰作。出生在藝術之鄉——意大利的弗朗西斯卡富有藝術氣質，而年輕時為追逐夢想敢于跟隨丈夫遠離家鄉來到美國小鎮，就可見其本身具有不凡的魅力和執著，成為人婦后的弗朗西斯卡為家庭每天忙碌不息，每天重復著單調的生活，周朝不息，但在她的內心深處仍保有著對浪漫藝術生活的夢想，這些均可在影片中窺見。喜歡聽富有藝術的音樂電臺并牢記于心（當羅伯特讓她推薦一個音樂調頻，她隨即準確說出了波段），室內家居布置簡單而精致讓人賞心悅目，高貴的希臘貴族發式加上鬢角瑣碎的發線更顯得自然親切，經常閱讀

葉慈的詩集讓人相信她絕非普通的美國鄉村農婦，等等。當然這一切只有等到羅伯特到來之后才被喚醒，也只有羅伯特才能讓這個心懷夢想的婦女重新拾起少女時代的記憶和期待，為什么是羅伯特？因為他擁有巨大的藝術魅力和非同一般的游歷經歷，游歷世界也使他具有與眾不同的的見解，無疑這個赤腳站在他面前成熟卻依舊靦腆的女人吸引了羅伯特的目光，而一路上的交談也使他對眼前這個女人深感好奇，優雅自然，率性又不失莊重，當他從弗朗西斯卡的話語中感知到她對現在生活的單調寡味而煩惱時，他又是那么的好奇而一再追問。或許當兩人初次四目相對時，所謂的情欲便已撒下種子，而之后深入的愉悅交談催發了這枚情種，使得原先有所忌憚的倫理世俗觀念也徹底被感性的沖動所打破。但不得不說他們真的是十分的適合，“這樣確切的愛，此生只有一次”，我不知道該怎么描述了，或許只有這句話最確切了。

這部影片對我來說是一次不小的震撼，雖然我尚未結婚步入婚姻生活，更不用說去考慮婚后十幾年后的事情了，但是男女主角精彩細膩的演繹卻使我真切地感知到愛情的美麗和家庭的責任，有時候兩者是不能兼得的，人性的光輝總是在處理矛盾事物時刻展現出來，不管選擇了什么總是意味著放棄了另一些，所以人性的偉大并不在于選擇了什么而在于敢于舍棄心中的那些不舍，對！不是選擇而是放下！

在影片的最后，在一個下著大雨的十字路口，在閃爍著紅燈的信號燈下，一前一后停著兩輛車。在后面的車里，佛朗西斯卡坐在旁座，眼睛看著前面閃著左轉方向燈的那輛車，那是他的車，他在那輛車上。雖然看不見他的表情，但能看到他將她送給他的項鏈掛在后視鏡上。項鏈隨著汽車引擎的抖動而顫抖著，一如她顫抖的心。跟他去嗎？雖然之前她已經做出了決定。但在此刻，卻感到從未有過的惶恐和無助。綠燈亮了，那輛車還沒有開動，身旁的丈夫一邊埋怨著一邊按著喇叭。到底要不要和他一起走？在她幾乎就要打開車門的時候，那輛車開動了。她猛地吐出一口氣，整個人軟在座位上，眼淚涌了出來。抉擇對于一個人來說是最艱難的，尤其是一個女人在面對心中的夢想和家庭的責任兩難全時，怎么選擇？我認為沒有哪一種選擇是正確或是錯誤的，最痛苦的只有她自己！我很欣喜影片的結尾她選擇了家庭的責任，并且她的兒女都理解了她，只能說我還是一個傾向于傳統家庭倫理的人，這樣的結果對我來說還是易于接受。總之，該影片深深打動了我，更重要的是使我明白了責任的意義，當然如果有選擇最好能將夢想和家庭統一在一起，祝福未來！

第二篇：這樣確切的愛,廊橋遺夢影評

這樣確切的愛，一生只有一次

——電影《廊橋遺夢》影評

《廊橋遺夢》是一部非常感人的具有藝術性的電影：“一九九五年最具影響力的十部影片之一；美國百部經典名片之一；一部內涵深刻的社會倫理片；一段柏拉圖式的經典愛情； 一部本地化思維極強的力作；通過對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的體現細膩地揭示了中年人的倫理價值取向與情感平衡觀念。”，90年代在國內上映時賺足了眼淚和票房。

“（弗朗西斯卡）我對你感情太深，沒有力氣抗拒。盡管我說了那么多關于不該剝奪你以大路為家的自由的話，我還是會跟你走，只是為了我自私的需要，我要你。” “不過，求你別讓我這么做，別讓我放棄我的責任。我不能，不能因此而畢生為這件事所纏繞。如果現在我這樣做了，這思想負擔會使我變成另外一個人，不再是你所愛的那個女人。” 羅伯特·金凱沉默不語。他知道她說的關于大路、責任以及那負疚感會改變她是什么意思，他多少知道她是對的。他望著窗外，內心進行著激烈的斗爭，拼命去理解她的感情。他哭了。在影片的最后，在一個下著大雨的十字路口，在閃爍著紅燈的信號燈下，一前一后停著兩輛車。在后面的車里，坐在后座，看著前面閃著左轉方向燈的那輛車，那是他的車，他在那輛車上。看不見他的表情，只能看到他將她送給他的項鏈掛在后視鏡上。項鏈隨著汽車引擎的抖動而顫抖著，一如她顫抖的心。跟他去嗎？雖然之前她已經做出了決定。但在此刻，卻感到從未有過的惶恐和無助。綠燈亮了，那輛車還沒有開動，身旁的丈夫一邊埋怨著一邊按著喇叭。最后，羅伯特的車開動了，他和她駛向了相反的方向。

透過這部電影里的種種類似的情節，觀眾感受到了 “這樣確切的愛，一生只有一次”的內涵，電影里羅伯特?金凱說：“這樣確切的愛，一生只有一次”，而后便是他遵守對弗朗西斯卡的承諾，決不再來打擾弗朗西斯卡的生活，開始了他一生的等待。看到電影的最后，不覺的眼睛濕潤了，這部電影成功的賺取了我的眼淚，我想電影的魅力就在于此，雖然每個人不能把每一種劇情都在現實生活中體會一遍，但總有那么一些片段挑起了人的神經，讓人高興、悲傷、失望、興奮，電影陪著一個人慢慢長大，看電影時的幻想，看完電影時的思考。對于一個人來說，在這一生中會碰到很多愛自己的人，自己愛的人，當然也會碰到像羅伯特說的這種一生只有一次的確切的愛，即使很短暫，電影中相愛的兩個人只有四天的快樂，和一生相比就是剎那間的事情，而這四天卻不斷地漫長在后來的生活中，在每一個鳥語的清晨和孤獨的黃昏，他們就一直這樣回憶著，因為生命中有了這四天。有了這四天的美好，對他們來說就是一輩子，帶著這些前行，生活就永遠將不再孤獨。以至于，我相信即使他們沒有一起過完余下的日子，他們也是

愛著彼此的。他們不能擁有對方但是對方卻是彼此一生的至愛，他們能體會到心愛一個人感覺，一次被人愛的溫暖，我想這是幸福的。

但同時，這部電影又給人一種矛盾的感覺，因為相愛的人不能廝守，弗朗西斯卡說：“我一走，人們的閑話會把他壓垮。他會想不通我為什么會離開他，他會抬不起頭來，這對他不公平。他從來沒有傷害過別人。還有孩子們，卡羅林只有16歲。她快成年了，要靠自己尋找幸福。她會戀愛，而且很快就會建立自己的家庭。我要是走了，對她什么影響？”羅伯特：“那我們呢？”弗朗西斯卡：“你要知道，這個家在我走后，會完全變的。無論我們走到什么地方？離這所房子有多么遠，我總會想著這，每時每刻想著這個家。我會責怪自己不該愛上你，傷了這么多人。最后甚至會覺得，我們在一起的這美好的4天是錯誤的，是可恥的。”

羅伯特：“你覺得我們之間的感情，輕易會出現么？我們緊密的交織在一起，仿佛融化成一個生命。而且，有人一輩子在尋找這種感情，卻沒有找到。甚至有人認為這不可能。難道這種感情是不正當的？要拋棄他？”弗朗西斯卡：“我們的選擇，其實早就決定了。”弗朗西斯卡認為人不能只顧自己的好惡，自私到不顧他人的地步，最后她看著羅伯特離開，在她幾乎就要打開車門的時候，羅伯特的車開動了。她猛地吐出一口氣，整個人軟在座位上，眼淚涌了出來。我知道她是心痛的，但是現實就是叫人很無奈的，因為每個人的肩上都有一份屬于他自己的責任。他們倆是兩個感情豐富的戀人，也是兩個理智的愛人。

最后他們終于可以在死后永遠在一起，在他們相識的那個地方，在見證他們的愛的那座橋邊，這個結局是不完滿的，但又是美好的，因為，愛，一生只有一次。

第三篇：關于《廊橋遺夢》

關于《廊橋遺夢》

羅伯特·金凱和弗朗西絲卡·約翰遜是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒（Robert James Waller）在小說《廊橋遺夢》中傾力塑造的理想的男人和女人。金凱被稱之為“最后的牛仔”，在他的身上既具備了男性原始的力量、又有著文明社會中的儒雅，這是一個有著堅強意志、頑強生命力、迥異于周圍人的“怪物”，世間庸俗的女人似乎無法與他匹配，他身上始終有一種隱秘的自然之源。而弗朗西絲卡這個四十二歲的風姿綽約的農婦卻像一顆天然的鉆石，一直深深“埋藏”在那封閉的小鎮里，這是一個有著美麗理想的農婦、一個世俗的反抗者，在她身上既有勤勞樸實，也有詩情畫意。作家沃勒讓這樣兩個在不同境域里有著不同生活的魂靈相遇后一見鐘情，在四天之內演繹了一場堅貞不渝的可歌可泣的崇高愛情，且從續書《夢系廊橋》中也可以看出，四天的時間不僅演繹了男女主人公美好而豐富的情感，同時也向世人道出了愛的真諦，情的本質。

一、理想愛情的詮釋

“愛就行動”，雨果在逝世的前一天曾寫下的這句格言揭示了處于愛河中的人最根本的特征。愛情所固有的主動性特征包含兩個難以區分的過程，兩者構成一個整體。第一個過程是性欲，第二個過程是愛欲。性欲賦予愛欲以巨大的內在力量，是愛欲的潛意識動機，愛欲則規定指導著性欲的沖動，是性欲同人的審美、道德、社會存在性的高級領域和諧的統一體。性欲以一種“暫時被忽略的方式”蘊含在愛欲之中。

男女主人公一見鐘情到身體結合，就是在愛情所固有的主動性的雙重過程中順利實現的，正如作家沃勒《夢系廊橋》中所說的那樣：“弗朗西斯卡，冒著她一生中最大的風險朝他靠過來，他向她靠過去。如果世界上存在原罪的話，那么，他們的原罪是相互的，應由兩人平均分擔。”

情愛是性愛的鋪墊，浪漫是現實的序曲。兩個中年人的感情在雙向交流中緩緩的積聚、靠近、擁抱、交織，然后撞擊出原始的熱烈的雄壯的偉大的激情，這的確是相愛的男人和女人才擁有的如醉如癡、如火如荼的靈與肉的結合。在“強有力的、使人升華的”洶涌澎湃的性愛激流中，他們真正體驗了性愛的身心愉悅，從而感悟到生命的詩意與音樂般的和諧。這里既有魔力、瘋狂、野性和迷亂，更有人性的澄明清澈、純潔和美麗，它不同于中國古典小說《紅樓夢》中走向靈的一端，也有異于《金瓶梅》走向欲的一端，而是鑄生命沖動與精神生命于一體，融理智與情感于一爐，在靈與肉高度緊張和諧統一的浪漫情調中，在對強勁的物

質力量與溫順的精神力量合成的原始生命力的崇高中，呼喚著生命的偉大，歌唱著人性的光輝，因為性愛既是生理的、肉體的，又是情感的、精神的，它以人的生命個體沖動為基礎，又注入了豐富的社會內容和人生內容。愛既是生命個體自我的實現和升華，又在雙向運作中相互創造。金凱和弗朗西絲卡的精神生命和肉體生命在傾瀉融合中共同創造了一個永遠不死的“第三生命”——即一切精神生活中偉大的頂峰?? 因此，我們把這種從“肉”到“靈”強烈震撼讀者心靈和強烈扣動讀者心弦的情感，稱之為人世間最偉大、最本原、最純正的愛情，也是最“理想”的愛情。

二、現實生活的兩難

人類美好自然的感情在現實社會中有時會受到重創，面對這種重創彼此相愛的人恰恰能創造出一種特殊的心境，在這種“心境”下，也能創造出一種獨特的語言，借助于這種獨特的語言，我們從中能夠領悟覺察到彼此最深切的關懷與憂傷。這種憂傷不僅僅噴薄于雙方的內心深處，煎熬著彼此真摯的情感，而且要讓雙方在自我的情感上做出慘痛的選擇及巨大的犧牲——他們只能把自己真摯的情感托付給所深愛的對方——托付給整個傾心相愛的歷程。弗朗西絲卡當初嫁給理查德.約翰遜，并非是她理想中的歸宿，處在當時特殊境遇中的她，面臨選擇的有限，只能做出無奈的決定。而敦厚善良的理查德給她提供的合理的選擇方式就是；待她好，還能給她一個充滿希望的美國。弗朗西絲卡來到了麥迪遜縣。雖然這里沒有她理想中期盼的一切，但是在這里她孕育了一雙兒女，過著普通家庭千篇一律的平靜生活，在婚后二十多年的封閉生活中，弗朗西絲卡稱得上是賢妻良母，她長期遵循鄉村文化所要求的克制、含蓄、不茍言笑的行為準則。在寒冷的十月之夜看兒子邁克打橄欖球、帶著女兒卡洛琳到得梅因去買參加大學舞會的衣裳，為全家人煮可口的飯菜，然而家人誰也沒有想過弗朗西絲卡的習慣愛好和需要，這恰是在許多現實婚姻中女人最大的悲哀與不幸。

作者沃勒一邊把弗朗西絲卡塑造成模范式的妻子，而另一邊又在向讀者展示著她內心的孤寂和躁動，暗示著在現實生活中，沒有“理想的愛情”作基礎所組合的家庭會有很多的遺憾和憂傷。現實與婚姻存在著的沖突，有時是隱性的，結果造成雙方的孤獨或一方的孤獨；有時它又是顯性的，使相愛的雙方痛并幸福著，由于這種幸福是瞬間即逝的，所以，它的美麗是殘缺的。正如弗朗西絲卡與金凱偶然的相遇——在個性氣質、文化修養、道德觀念、情趣愛好和心理感受等方面都是那樣的互相匹配，但因為一方或雙方有家庭的緣故，這種矛盾就顯示出其殘

酷性，無論怎樣選擇都需要一方放棄，必然以犧牲雙方的情感為代價。

婚姻是一種有約束力的社會制度，它使組成家庭的雙方賦予了雙重的責任，這也是人的社會性的體現。弗朗西絲卡已為人婦為人母，在經歷了讓她一生最美好、最難忘的四天戀情之后，她必須要做出選擇，金凱也期待著她的選擇。當丈夫和孩子回來之前，此時女主人公的內心是責任與情感的碰撞和煎熬，最終，弗朗西絲卡選擇了對丈夫、對孩子的責任和社會普遍認可的情感，然而她的內心深處始終堅守著對愛情的責任和忠誠。面對弗朗西斯卡的抉擇，金凱這個強有力的男人，這個“最后的牛仔”在對愛情人生的理解中，在靈魂和肉體的搏擊過程中，毅然決然地讓人性的光輝充滿胸間，尊重了自己所愛的人的選擇，忍痛離開了和自己融為一體的戀人，使自己的人格得以升華而完善。在《夢系廊橋》中，再次淋漓盡致的表現出了男女主人公所負載的社會傳統價值中的責任——即對家庭的責任，這也是相愛雙方相互理解尊重和真愛的一種最佳表現形式。

三、篤守愛情的理想

在生活中，人不得不面對現實。基于道德和責任所做出的自我情感犧牲，這并不是屈服。作者沃勒雖然沒有給讀者設定有情人終成眷屬或是再次重逢的美滿結局，但男女主人公堅貞不渝的愛情精神卻始終回蕩在人世間，也將永遠給世人以情感上的激蕩和認識上的啟迪。

在《廊橋遺夢》和《夢系廊橋》兩本書中，作家在描述自然屬性的男人和女人相愛后所帶來的無與倫比、刻骨銘心的愛情幸福的同時，又大義凜然的讓他們做出犧牲。這種殘酷的現實并沒有阻礙愛情的繼續發展，相反，在愛情與責任兩者之間作家的態度是并重的，可以說在情感的天平上加上了同樣的砝碼。看似矛盾而又相得益彰。弗朗西絲卡作為農夫之妻、兒女之母，在社會體系中是有責任的，當然這種責任既來自人內在的天然情感，也來自周圍環境的壓力。弗朗西絲卡與金凱之間的愛是刻骨名心的，他們的選擇也是對彼此相愛責任的選擇，是建立在相互尊重、珍愛、和理解的基礎之上的，他們的愛情得到了升華，當然，讀者也從中體悟到了愛在生命中的精義，領悟到了愛情的真諦。

正如金凱所說：“我想我們兩個都進入了另一個生命的體內，這是我們創造的，叫做‘咱們’。其實我們也不是在那個生命的里面，我們就是那個生命。我們都丟掉了自己，創造了另一樣東西，這東西只能作為我倆的交織而存在。天啊，我們就是在相愛，天上人間愛能有多深就愛多深。”弗朗西絲卡在留給孩子們的信中也再次確定他們之間確實已創造了第三生命，這第三生命就是他們倆人畢生

所守望的那份刻骨銘心的愛情。因為這一生命的出現，使兩個分離的有情人，在精神上始終如一，情感上相互守望。他們兩人把四天之內所有的愛情細節都銘記于心。雖然分離，但對那些能捕捉到當年的生活情景里的任何事物都滿懷深情：舊的餐桌、迷人的照片、伴舞時的音樂、跳舞時的裙子、還有那寫有葉芝詩句的小小的紙條??

這就是現實生活中的兩個人——兩顆心深深相愛、始終渴望重逢、渴望再度匯入愛河的兩個人。在《夢系廊橋》中，作家向讀者講述了自男女主人公分別后，除了遵從社會體系中的道德責任外，在他們的內心深處和行為上都忠實于自己的那份情感。弗朗西絲卡為堅守愛情，丈夫去世后仍留在麥縣，守望著那片土地，拒絕了身邊所有對她傾慕的男性。她留守在那里，期盼自己思念多年的人來找她，渴望著能夠彌補他們一生情感生活上的缺憾。金凱為堅守愛情，仍舊過著孤獨遠游生活，他在《旅途生活散文集》中寫下了這樣的一段話：“不過，我做了選擇。我最大的毛病是總是向前而從不回頭，從不為我留在身后的東西感到空虛，除了那個女人。由于這個毛病，我放棄了家里的燈而選擇了出游。”正是由于他和弗朗西絲卡在一起度過的親密時光成了他界定愛的時刻。此后，他選擇一直不停地遠游，決沒有超越任何界限的風流韻事發生。在《夢系廊橋》中出現的一些關于金凱與幾個模糊印象的女人之間短暫的風流韻事和一個“從天而降”的兒子這樣的插曲，只是陪襯了金凱對弗朗西絲卡愛的深沉和忠貞。往事如煙，重回羅斯曼橋才是他最向往的方向。他們雙雙日日夜夜年年歲歲的堅守著自己的愛情陣地，直至桑榆暮年。而金凱幾乎沒有什么障礙就會閃現在弗朗西絲卡的面前。然而就是因為“責任”和對她的深愛，他委屈摧殘著自己，但他并沒有因此而垮掉，因為他的內心始終渴望著與所愛的人相見重逢。為了自己的生命在消逝于宇宙之前能夠無怨，他驅車向羅斯曼橋駛來，即使看不見弗朗西絲卡，見見那橋也足以了卻他一生的心愿。因為恰是這座古老的橋使他和她相遇、相識、相愛、相知，在這座古老的橋頭他收到了寫有詩句的“邀請函”。也正是在這座古老的橋面上，弗朗西絲卡看到了金凱留下的新的腳印，感覺到了相愛之人的那熟悉的氣息，卻又在剎那間消失得無影無蹤。這種走向兩極的殘酷的情景設置，又怎能不令讀者的情緒隨之跌宕起伏呢？生活如同戲劇般變化著，在沒有情節的時候制造了矛盾；在情節一發不可收拾之時又戛然而止。廊橋上的再度失之交臂，給讀者留下了男女主人公可能再次重逢的信號，但就在金凱完成生命的終極心愿準備開始新的生活時，卻又倉促地離開了人間。

一本《夢系廊橋》很自然地鑲嵌在《廊橋遺夢》中了，弗朗西絲卡在充滿希望之時，收到了金凱的骨灰和遺物，此時對她的打擊是沉重而致命的。此后弗朗西絲卡生活的全部精神寄托，就只有這些遺物和回憶陪伴她度過余生。她趴在了那張留下他們美好片斷的餐桌上，在靜靜的思慕和平靜的回憶中安詳地離去。

曾經有人說過，生存便是付出自己尋求永存，而尋求永存以及付出自己便是死亡。這與其說是對生命的悲觀主義態度，不如說是對生存的肯定和禮贊。金凱與弗朗西絲卡生時為愛情、為責任努力得付出自己，而死亡的來臨也給他們帶來了跨越生死的理想歸宿。他們的骨灰在廊橋相融一體。這座橋是他們情感歷史的見證，是他們愛的起點，也是他們愛情結合的象征和愛的最終歸宿。因此，我們讀懂了弗朗西絲卡最后的要求“把我的生命給了我的家庭，我把剩下的遺體給金凱。”這種生死不渝的情感定位，特別契合東方文化規范的審美習慣和心理定勢：今生不能在一起，來世也要長相守。

從《廊橋遺夢》到《夢系廊橋》，詹姆斯·沃勒給讀者深化的是同一主題——“愛情”與“責任”，贊美人類一直追求的理想的、完美和諧的愛情，推崇作為社會個體所要承擔的責任和義務。在這種自然社會與理想社會對立統一的體系中，作為自然社會中的個體，在思想上和行為上都觸到了人性的深度，在這種深度中使理想的愛情、現實的生活、愛情的理想在三個層面達到了辯證統一，從而獲得情感與生命的升華。

第四篇：廊橋遺夢筆記

廊橋遺夢筆記

一、開篇

1、平凡的生活中有許多美麗的故事。介紹本篇小說的來源----邁克·約翰遜和妹妹卡洛琳要求向作者講述了他們母親的故事，希望作家發表，但要隱藏真名。故事吸引住了作家，他同意了。

2、為了寫好這本書，作家做了大量的準備工作，在其中，羅伯特·金凱和弗朗西絲卡弗朗·約翰遜的事跡和思想給了作家很大的影響，還寫出了羅伯特·金凱思想和言行的獨特之處。

二、羅伯特·金凱（一九六五年八月）

1、羅伯特·金凱做好充分的準備后，從貝靈漢出發，開始了新的攝影之旅。

2、描述他穿越喀斯喀特山脈的漫長而曲折的路程。一邊為未來的攝影積累素材，一邊穿插描寫他的一些心理。如：他想養狗；他的伙伴；他的前妻；

3、深夜他到達蒙大拿州的卡列斯佩爾，在那里的“愜意旅舍”過夜，一起都很有條理；在北達科他州印地安人的保留地拍攝；賓西，它使他想起《此情永不移》，又想起前妻；蘇必利爾國家森林的幽靜，使他想有一個伴，但他知道不可能。他想起了他的一段艷遇，女主角看出了他的與眾不同，引出他從小表現出的一些特點：喜歡文字和形象、他喜歡的地名、讀遍了當地圖書館有關探險和旅游的書籍，沒錢上大學，也沒有這個愿望、父親死了，參軍養家、在部隊，他愛上了攝影、愛上一個模特，但不知抓住機會，因不喜歡時裝，他離開了時裝攝影；母親的去世，使他得到了一筆微薄的遺產，他買了高級攝像器材，成為了自由攝像者；二戰中他又參軍了，退伍后，以華盛頓州為基地恢復了自由攝像的身份；52歲時，他去了好多地方；

4、離開蘇必利爾湖后。沿密西西比河南下向依阿華駛去；到達得梅因，打算拍廊橋；他想找羅斯曼橋；在找橋的過程中，他來到了弗朗西絲卡家，見到了她。

三、弗朗西絲卡（1987年）

1、弗朗西絲卡一人在過生，孩子沒因事都沒回來，丈夫去世了，朋友們上午來過了；她為什么嫁給理查德·約翰遜；黃昏時，他打開牛皮紙信封，開始了例行的閱讀；她一邊看信，一邊回憶兩人間的交往；閱讀羅伯特·金凱的來信（1965年的來信）；弗朗西絲卡看著照片，回憶著今昔的變化；她回憶著他的樣子；他給自己照相時的樣子；羅伯特·金凱最初給弗朗西絲卡的印象。

2、弗朗西絲卡回憶初次見面時的情景①當時自己在干什么，自己的樣子；②初次見面，羅伯特·金凱的舉止，和弗朗西絲卡的感受；③弗朗西絲卡為羅伯特·金凱指出道路，并希望給他帶路；④他給她在車上騰地方；⑤弗朗西絲卡仔細觀察他的車里的東西；⑥兩人在車內的對話和她眼中車內的布置；⑦兩人吸煙詳細的動作。

3、羅伯特·金凱為次日拍攝做準備工作；弗朗西絲卡眼中干活的羅伯特·金凱；羅伯特·金凱的體型吸引住了弗朗西絲卡；周圍的動靜；弗朗西絲卡走下車，來到橋上，體驗著橋上的氛圍；羅伯特·金凱獻花；坐車回家；受邀喝茶；在喝茶時，他觀察她換鞋子，被她迷住了；兩人之間吸煙、對話：兩人互相介紹各自的情況；兩人很有緣，她邀請他吃飯，他同意了，并說不吃葷；他清理東西、洗澡，她也洗澡、做飯、精心打扮自己；他邀請他喝啤酒，她同意了，他為她打開；兩人一邊喝酒，一邊對話；她準備晚飯，他清理自己的東西；他幫助她準備晚飯；兩人在做飯的時候對話：談到了他的婚姻、意大利和夕陽的光線；他談自己對攝影的看法；在燉菜的過程中，兩人做在了一起，她又吸了一棵煙，開始談她的生活；當談到她先生時，她又感到一絲不知在，但隨著深入交談，她被他吸引住了；他吃飯很文雅，很禮貌；兩人飯后散步，她想起了平常自己的生活，他告訴她什么是反射；他讀了一首詩，她很欣賞，但她知道當地人很不欣賞詩；她邀請他喝白蘭地，他同意了。他發現自己愛上了她，想著兩人在一起的感覺；她意識到了他對她的感覺；兩人說了一句祝酒詞，就相互沉默了，描述周圍的氛圍；他拒絕續酒，離開了她家，并安慰她。他開車離開了她家；她在鏡中觀察自己的裸體，她看到了缺陷，但有沒有必要改進，因為愛人并沒有這方面的需求；她寫了一張條子，送到了廊橋的橋頭。

星期二的橋

黎明前一小時羅伯特·金凱一邊吃早飯，一邊駛過理查德·約翰遜的家；弗朗西絲卡裸身躺在床上，想起了葉芝的詩句；他以上來就頭入了緊張的拍攝工作，發現字條，但他并沒有讀，仍舊拍攝，又計劃趕到下一個橋拍攝；在經過理查德·約翰遜的家時，他放棄了某些想法；第兩座橋的拍攝也很順利；在換膠卷時，他發現了那張紙條；在給汽車加油時，他和她確認了晚上見面的時間和方式；中午，他在縣政府廣場吃午飯；想到縣里人民的排外情緒，他勸她不要約會了，但她拒絕了；4點鐘時，在旅社，他開始為出行做準備；再次見到弗朗西絲卡，她的舉止，他的不知在；他向她解釋什么是拍攝；她幫他拿包和三角架；他的舉止吸引著她；她幫助他拍攝，言談間，他覺得自己笨拙了；他觀察和評論著她；他為她拍照；

她邀請他到她家洗浴，他同意了；她將他引到自己的浴池，關注著他的一點一滴；為了晚飯他做了充分的準備----買了葡萄酒和新衣，精心準備了飯菜；接到了丈夫的電話；對洗過澡的金凱，她感到很新奇；他要到外邊清理衣服，她要洗澡，他為她準備了啤酒；長久以來的婚姻生活和農場已使她厭倦了；他認為怕改變和整個社會環境是丈夫惰性形成的原因；普通男女對生活的分歧，給生活帶來了不穩定；洗澡后，她精心打扮了一下，對自己很滿意；他一下子就愛上她了；他夸她是絕世佳人，他的真誠感動了她，他一下子愛上了她。

又有了能跳舞的天地

兩人相互吸引住了；她一邊和鄰居打電話，一邊撫摸著金凱；打完電話，他打開了收音機；兩人開始晚餐；弗朗西絲卡的坐姿吸引住了金凱，他在也退不出去了，他們開始跳舞了；他們跳舞時，彼此的感覺；金凱詳細的解釋自己為什么是最后的牛仔；兩人接吻了；弗朗西絲卡在六十七歲生日時回憶這一切，感到精神澎湃，她常常想到他；兩人來到了臥室；他們長久的交流著----既有肉體，也有精神；早晨，他為她照相；

大路和遠游客

接下來的三天，兩人盡可能的在一起；兩人一起到美音去寄照片，吃飯；未來怎么辦？兩人進行了談話；因為責任，她拒絕離開，他也理解；她送他離開了農舍。晚上，理查德和孩子們回到家里，生活又恢復了正常；她有點疏遠理查德； 她避免進城，以避開金凱；周二，夫妻二人進城買菜和機械配件；兩人開車回來時，遇到了金凱的車；她壓抑著情感沒有跑上去，分手后，她哭了；

灰燼

一九八七年，她六十七歲生日晚上，她仍回憶著他；她下樓來到廚房，坐在那張舊桌子上，回憶過去；理查德死之前，他從沒有找過他，只是定了地理雜志，并把他的相關文章和照片精心保存；她仔細觀察他的照片，發現他漸漸的老去； 從照片上發現他脖子里的銀項鏈上系著一個小小的圓牌；1975年，在雜志上，她再也找不到他了；1979年，先生去世后，她試圖給他打電話，但沒打通，但聽到了編輯對他的評價；她寫下對他的思念；她的許多行為被看成老人的古怪；1982年，她受到了他的遺產；她清理他的遺產；她讀一九七八年，他給她寫的信；她開始讀文稿。

從零度空間落下

金凱的文章；按程序，弗朗西絲卡過著自己的生日。

弗朗西絲卡的信

弗朗西絲卡****年一月去世；按遺囑，她的骨灰被撒在廊橋；在清理遺物時，孩子們發現了這一切，看到了母親給他們的信；兩個理解了自己的母親；在屋里找著相關的物件。

后記：塔科馬的夜鷹

我到西雅圖，試圖再發掘一些關于他的尚未發現的情況；在翻閱一九八零年的報紙時我見到一張黑人爵士樂演奏者的照片，是金凱照的，作者上門了解金凱的情況；為了照一個好的廣告照，樂手找到了金凱，金凱老土的打扮和獨特的拍攝方式給樂手留下了深刻的印象，照片照的很好；他來看演出，兩人成了朋友，共同的愛好使他們成了朋友；金凱向他講述自己的愛情故事，樂手為他譜曲；不久金凱去世了，因病樂手也不吹了，只是偶爾閑暇時會吹給他鋪的曲子，想起他。

第五篇：廊橋遺夢觀后感

《廊橋遺夢》----愛情與責任

還記得第一次看這部影片的時候，是很晚的一個夜晚了，那時候不懂愛情，不懂責任，并且伴隨著睡意，所以記憶中的《廊橋遺夢》是朦朧的。直到這次再次重溫一回，再次給了我不同的感受，一部影片就像一段人生，懵知時期和了解世事后的我們會帶來完全不同的感覺，這也正是影片的魅力所在，不同的人，不同的內在獲得的感受都會不一樣。

這段影片是講述兩個中年人的愛情，這部影片的結局很傷感，雨中的離別，很有古代詩意化的感傷。

對于愛情，無論是現實生活還是影視作品中，為了愛情而犧牲一切的人實在太多太多，愛情至高無上的觀念也深深地印刻在許多年輕人的心里。影片中因丈夫和孩子外出而獨自在家的弗朗西斯卡遇到了前來問路的攝影師羅伯特﹒金凱，從他身上，弗朗西斯卡感受到了從未在自己丈夫身上有過的感覺。對她說過：這樣確切的愛一生只有一次。面對這一遲來的真愛，弗朗西斯卡最終沒有不顧一切地去追求，而是選擇留守在了自己的家庭之中。在她心里，責任，尤其是對于家庭的責任高于一切。如果她選擇了離開，傷害的將是自己的丈夫和兩個孩子。在她眼中，她的丈夫是一個再平凡不過的美國鄉村農民，他一生都沒有做錯過任何事，并且始終愛著自己，離開他是對他的不公平。而她的孩子雖已長大但都還未成年，自己貿然的離去帶給他們的傷害無疑將是巨大的。在責任和道德面前，弗朗西斯卡縱然再痛苦，再難以抉擇，依然在那個大雨滂沱的日子里把自己留在了丈夫的車里，從羅伯特﹒金凱在雨中向她走來的那一剎那，她就已經明白他是在向自己告別，而不是挽留。

影片中弗朗西斯卡和羅伯特﹒金凱之間的愛情之所以令人動容，原因在于他

們懂得家庭和對于家庭的責任高于一切，這一親情與愛情之間的選擇頗有老婆和老媽同時落水先救哪個這一殘酷問題的味道。雖然丈夫沒能實現自己年輕的夢想，但在愛情短暫的保質期過后親情將成為彼此之間永遠聯系的時紐帶。家庭帶給自己長期平淡卻又溫馨的快樂不經意間超越了那四天短暫的激情涌動。為了付起對于家庭的責任，弗朗西斯卡把有生之年全部都奉獻給了丈夫和孩子，而把死后所剩的一切留給了雙方銘記一生卻再未謀面的羅伯特﹒金凱。