第一篇：幸運里的錯 影評

大家好，我叫張希茜，我呢平時也沒有什么特別的愛好，只是喜歡看各種電影以及各種劇集，我偶爾也會在豆瓣上面寫寫推薦和影評什么的，那很顯然了，今天我就要給大家推薦一部我自認為不錯的電影——The fault in our stars（星運里的錯）這是一個新出的癌癥愛情劇，我覺得星運里的錯翻得挺失敗的，但是我個人反正也想不出更好的翻譯。

我不喜歡悲劇，書也好電影也好，一旦知道是悲劇，我就堅決不看。就像我的電腦里有愛情喜劇動畫片柯南校園喜劇等等電影文件夾，可就是沒有悲劇。愚蠢的喜劇我都能看的津津樂道，我打發(fā)時間嘛，不就為了圖個開心，看個悲劇給自己找罪受何必呢。我還記得前年看的那個泰坦尼克號，盡管有了心理準備看完之后還是覺得很悲傷，一晚上翻來覆去的難以入睡。我本來入睡就有問題，小心臟消受不起死去回來的憂桑。但是悲劇也是要分情況，有一種叫虐心，另一種叫悲傷。虐心就是那種怎么說呢，愛了一大堆最后大家不愛了,或者因為誤會而錯過的，從此老死不相往來之類的，就像致青春里面的陳孝正和鄭微。悲傷的電影對于我來說，是遇到了對的人，有了很愉快的相處，但是最后因為生老病死事故意外不得不分開，陰陽兩隔什么的，比如anglababy主演的第一次和這部The fault in our stars.果然不出所料又是一部這種小清新的傷感電影，不出所料的我看完之后哭泣了。

劇中謝琳伍德利扮演的角色是一個十三歲診斷出來肺癌的女生，十八歲的時候已經(jīng)是肺癌晚期，有嚴重的肺積水，常年要背著一個氧氣罐子帶著軟管才能呼吸，在一個癌癥康復(fù)中心遇到了一個為了防止癌細胞擴散而鋸了一條小腿的小伙子，摩擦出了一段火花。為了不要劇透，接下來的故事我就不說了，但是癌癥劇，你總能猜個八九不離十，雖然這部已經(jīng)算是有點翻轉(zhuǎn)的了。

對于我來說，這部電影的愛情講述的誠然感人，但更讓我感動的是影片對生死的處理。影片里有一句常見的對白，來自女主最喜歡的一本書：《你的痛苦就是要被感知》被所有人愛你的人感知。所以女主說話就是大大咧咧，她說我其實并不抑郁，但是我媽總覺得我是抑郁癥，因為抑郁是癌癥常見的并發(fā)癥。但抑郁不是癌癥的并發(fā)癥，抑郁是將死之人的并發(fā)癥。影片中的痛苦都是清楚可見的，女主的絕望，女主病發(fā)時狠命的蹂躪肺部，爸爸媽媽痛苦的目送她進急救室，男主的好朋友失去雙眼后果斷被女友拋棄，憤怒的砸爛了男主所有的獎杯，男主深夜去買煙透析針感染他低啞的嘶吼。他們有時因為病痛互相傷害著，但又因為無限的愛所以互相感知對方的疼痛而彼此包容。

這部影片給我最大的觸動是，疾病和死亡都不意味著終結(jié)。男主曾經(jīng)是運動全才，籃球健將，卻不得不因病鋸掉小腿，裝上假肢，與運動無緣。但是他并沒有因此而消沉，在他好朋友生氣的想要砸東西的時候他輕松地說那你砸掉我所有的籃球獎杯把，隨便砸。疾病只是意味著和過去揮揮手，雖然說來輕松，可能過去你愛的事情你都再也干不成了，但是疾病他不是死刑，生命中還有更多美好的事物。同理，死亡也不是。當女主的媽媽勸女主多吃點晚飯保持健康的時候，女主嘲諷的喊著“你讓一個肺癌晚期保持健康？意義何在？我馬上就要死了，到那時你就再也不是我的媽媽，你也不再擁有你的生活。”一般電視劇里遇到這種情節(jié)媽媽都會無話可說默默流淚，試圖逃避現(xiàn)實，但是這里女主的媽媽毫不退讓的說“在你死之后，我依然是你的媽媽，永遠是你的媽媽，而我的生活在你死之后不僅不會停止，而且會有不同的意義。你爸爸和我都在上一些社會學的課，這樣將來我們作為經(jīng)歷過的過來人，可以幫助開導(dǎo)更多像我們這樣的家庭。”你看，一個人的死亡，為他自己的生命畫上了句號，但并不是終結(jié)，反而是活著的人的新的開始。在這個世界上，我們都只需要被我們愛的和愛我們的人記得，這就已經(jīng)足夠了。

比起影片的愛情，我覺得影片給了我一個很好的探究疾病與死亡的新視角，所以很推薦大家去看看。隨著我們漸漸長大，親人的離去是不可避免的，但是作為生者，我們也要做好我們能做的那一部分。

最后，我之所以討厭悲劇，是因為我會想，這么悲傷的故事，其實只發(fā)生在影視里還好，但要是真的發(fā)生了，那可真的太慘了，對這部影片也是一樣，我一直希望他不是由真實故事改編的。可是很不幸，看完后查了一下，這個肺癌晚期的女主是有原型的，女主的原型就是這樣一個說話直白的少女，被診斷出了甲狀腺癌，甚至女主的名字也是根據(jù)原型改編的。更不幸的是，這個原型已經(jīng)在10年去世了。

但不管怎么說，死生病患，我們都要為愛而活，被愛銘記，而死亡只是一個人的終點，在他的身后，有著無數(shù)可能，有著新的起點，值得我們將悲傷放在一邊，以愛的名義，開始新的生活。

第二篇：綠里奇跡影評

個人以為，《綠里》并不輸于《肖恩克的救贖》。之所以把兩者放在一起比較，是因為它們不僅同出一個作者，還同出一個導(dǎo)演，并且都屬于監(jiān)獄題材。但是很奇怪，這部片子知名度遠沒有《肖恩克》來的高，真的很奇怪！

湯姆。漢克斯的表演無疑是成熟老道無可挑剔的。而其實我最喜歡的，反倒是演佩西的那個。那叫一個壞啊，壞到流膿水的壞啊！那種猥瑣卑鄙的嘴臉，那種兇狠毒辣的手段啊。其中兩個細節(jié)無疑壞的讓人咬牙切齒恨之入骨。一個當然是他在執(zhí)行死刑時故意不給海綿浸水，讓那名囚徒死的格外痛苦和凄慘。另一個當然是他抬腳踩死了小老鼠金格。佩西的那一腳，真讓人痛恨到了極點。他最后被關(guān)進暗房，直至被送瘋?cè)嗽骸Ｕ媸谴罂烊诵模?/p>

演的越壞，也越證明了演員的精彩。所以演佩西的演員真是很讓人刮目相看，而且說實話，他長的很帥，其實長相一點都不丑陋不猥瑣。

片子里出場人物雖然不多，但幾乎個個精彩。黝黑高大貌似木訥笨拙的克菲當然也是另一亮點。還有監(jiān)獄里的囚犯，另外幾個獄警，都個性鮮明。連那只伶俐可愛的小老鼠金格，也讓人喜歡得不行。

《綠里》的情節(jié)也是相當引人入勝的。最后克菲被送上刑椅，執(zhí)行死刑的時候。忍不住要掉淚的，所有執(zhí)行死刑的獄警也都掉淚了。然而面前觀刑的人群還是無知的，他們痛罵著唾棄著克菲。可憐的人們啊，他們不知道，坐在他們面前將要死去的，是一個多么圣潔的靈魂！

綠里奇跡影評

（二）“人之初，性本善；性相近，習相遠”，我們和我們的祖先們從小就受這種最為根本的人性教育，這12個字成為我們和我們的祖先認知世界與社會的基礎(chǔ)，成為被我們奉為理學經(jīng)典的儒家學派的核心內(nèi)容；我們大家剛生下來的瞬間，本性都是善良的，大多數(shù)人的腦海里這句話是根深蒂固的，但是有沒有人想過，人臨死的那一瞬間，“品性”是否也是善良的呢？

個人認為，《綠里奇跡》這部電影就是在探討這個問題。一個關(guān)押死刑犯的監(jiān)獄，被關(guān)在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“駕鶴西游”，我們可以理解為陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關(guān)系會比較復(fù)雜，就像兩國邊境會成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉(xiāng)交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這里自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神，那個討厭的獄警Percy，與那個后來出現(xiàn)無惡不作的“WildBill”就是牛鬼蛇神中的代表人物，從另一個角度去看這兩個壞蛋一個是警察一個是罪犯，無形中說明一個問題——作為本片中的兩個階級：統(tǒng)治階級與被統(tǒng)治階級都有壞蛋。在這個只有高低貴賤之分，沒有善惡美丑之別的小社會體系下，低賤的階級最終會一個一個走向死亡，高貴的階級會像中國古代傳說中的“牛頭馬面”所做的工作一樣，把每個倒霉的低賤的靈魂送往另一個世界。想想看這是一個多么黑暗與無望的過程。

直到有一天，一個“天使”的出現(xiàn)。但是這個天使不像西方傳統(tǒng)意義上說的天使有著雪白的肌膚，均勻的體態(tài)，氣質(zhì)的臉龐，穿著白衣緩緩飄來；而是一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰，一身“勞動服”的壯漢。請你不要不相信眼前的情景，因為本片的片名翻譯成《綠里奇跡》不是一點道理沒有的，“奇跡”兩個字就從這個“黑色天使”開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，最起碼，剛來的時候統(tǒng)治階級都對這個黑天使的健壯體魄感到畏懼，后來發(fā)生的事情與其說徹底打破了這個“黑暗與無望”社會的秩序還不如說“黑天使”用自己的行動感化了統(tǒng)治階級與被統(tǒng)治階級，讓他們明白了一個道理——無論你處在什么階級，無論你還能活多長時間，“性亦善”！“黑天使”幫助湯姆漢克斯扮演的監(jiān)獄領(lǐng)班治好了折磨他好久的尿道炎，幫助看守海爾醫(yī)好他身患絕癥的妻子美琳達，幫助逗鼠獄友德拉克使他的寵物老鼠“金格先生”起死回生；當然他也沒有讓那兩個牛鬼蛇神的代表逍遙法外，他讓不管犯人死活，那犯人尋開心的獄警Percy重溫了“人之初”的懵懂，讓他進了精神病院；讓那個連環(huán)殺人犯“WildBill”慘死獄中。“黑天使”在本片中不僅僅是一個人，也不僅僅是一個神，他更像是那個西天取經(jīng)回來的唐三藏，他把人們本應(yīng)該在平時體現(xiàn)出來但是又因為“習相遠”的緣故遺忘的做人準則用身體力行的方式帶回給眾生，重鑄那“人之末，性亦善”的人性準則。

這里有片一英里長的綠地，人們叫它“綠里”。不過，它的居民皆為死囚，在綠地的另一頭，便是行刑用的電椅。本片之所以叫《綠里奇跡》，可以說是自從黑天使的到來，每個走到“綠里”那頭的靈魂都得到了人性的升華，不論是囚犯還是警察，這不得不說是一個“奇跡”啊！當看到黑天使離我們而去的時候，無限傷感涌上心頭，為這個悲劇的結(jié)尾惋惜，但是影片最后并不是一個悲劇的結(jié)尾，黑天使把自己的超能力傳個了湯姆漢克斯扮演的獄警和那只老鼠“金格先生”，讓他們長生不老，希望獄警可以把這個真實的故事講給更多的人聽，把“人之末，性亦善”的道理讓更多人明白，而“金格先生”就是這個故事最有利的活證據(jù)。

人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時，綠里奇跡似乎永無止境

第三篇：《綠里奇跡》影評

《綠里奇跡》影評

論文摘要：《綠里奇跡》仿佛是這樣一部電影，關(guān)于死亡和面對死亡，然而不僅于此，這僅僅是一個背景。主題的升華在于一個名為約翰·柯菲的人物，一個高的像巨人一樣、脆弱的像孩子一樣的黑人，一個沒有殺人的死刑犯。也許他并不是人，他是一個奇跡，出現(xiàn)在綠里上的奇跡。本文先概述了對于本片的大體感悟，再從多方面解析人物性格特點。

關(guān)鍵詞：奇跡 悲憫 善與惡

《綠里奇跡》，原作者史蒂芬·金，編劇福蘭克.·達拉邦特、斯蒂芬.金，主演湯姆·漢克斯、邁克爾·克拉克·鄧肯。影片長達188分鐘。

影片開始于一段夢境，年邁的獄監(jiān)保羅的夢境。這個夢境，使他回憶起1935年的某些往事。那時的綠里上，“還有兇殘的、有施虐傾向的獄監(jiān)佩西，良心未泯的看守海爾，海爾身患絕癥的妻子美琳達，喜用寵物鼠逗獄監(jiān)和諸“難友”取樂的死刑犯德拉克，連環(huán)殺人狂威廉，負疚深重的犯人彼特等一干形形色色的人們。”[①]

接下來的情節(jié)也許都不能稱之為情節(jié)，更像是一段死刑犯和獄監(jiān)的生活白描，線索是一只名為丁戈的老鼠。劇情在五個獄監(jiān)、三個犯人、一只老鼠之間糾結(jié)，而柯菲在一旁默默地存在著，看著人生最后一刻中的善與惡、愛與恨、得與失。在這個介于生死之間的綠里上，每一個微小的存在都寄托著生命盡力掙扎的痕跡。我們可以看到人性中最有質(zhì)感的善意和最不敢直面的惡意，也可以看到因為純凈而受到的包容或傷害，還有因為壓抑或天性不得不發(fā)泄出來的殘忍。也許這里的每個人都是我們自己；或者，我們自己，是這里的每一個人

奇跡的第一次出現(xiàn)，是一個混亂的下午。連環(huán)殺人狂威廉被送進來，順便制造了一些麻煩。保羅一遍被麻煩這些困擾，一遍為自己的沉疴痛苦。這時，柯菲第一次使用了自己的能力——將他人的痛苦轉(zhuǎn)移到自己身上并凈化的能力！

他時時刻刻都在感知世界上一切的痛苦，仿佛那些痛苦真真切切地發(fā)生在他身上，累積的、持續(xù)不斷的。“這樣的事天天發(fā)生，世界上到處在發(fā)生。”他說。他到處游離、流浪，試圖用自己的特殊能力拯救一切處于痛苦中的人，然而那是不可能的，因為，“世界上到處在發(fā)生”。

當佩西惡毒地踩死了德拉克的老鼠，他來得及救活它；當海爾的妻子美琳達身患絕癥，他來得及救活她。但是，當他發(fā)現(xiàn)兩個死去多時的女孩，除了抱著尸體痛哭，柯菲無能為力；當?shù)吕俗想娨危瑓s被佩西故意忽略程序的行為折磨到痛苦至極地死去，柯菲仍然無能為力。他只能用自己的能力懲罰作惡者，甚至，當他什么也不能做的時候，他還是體驗著受難者體驗的一切痛苦……

這種折磨使他無法在面對這個世界。“我感覺像腦袋里扎滿了玻璃碎片，每當我想幫人

一把，總是幫不上。太痛苦了！我不想再呆在黑暗中，如果我能了結(jié)這一切，我愿意。”當他將要坐上電椅，他這樣對保羅說。

柯菲最終坐上了電椅，拒絕了保羅偷偷放他走的提議。他寧愿選擇死亡，因為死亡至少可以帶來寧靜。一個奇跡在綠里上湮滅了，因為他生命中有這么多無法承受的東西，即使是奇跡也無法承受。

影片結(jié)束時，年邁的保羅獨自在長長的走廊上回憶。過往的一切恍如昨日，他永遠不能原諒自己，因為，他殺死了屬于全人類的奇跡。時間在那一刻，漫長而永無止境，正如綠里上所連接的、生與死的距離。

這就是《綠里奇跡》，拍攝于1999年，是一個有一點魔幻現(xiàn)實主義色彩的故事，關(guān)于人性，關(guān)于生命。痛苦，拯救，奇跡。無窮的生命，無窮的苦難，無窮的時間。為什么人類會有罪惡、會有痛苦？是否真的有奇跡？即使奇跡真的存在，又能有什么意義？在整個宇宙中，生命是如此的渺小脆弱，卻仍然堅定的在生與死的邊緣微笑著，掙扎求生。每一個或惡或善的人，都是在世間的種種痛苦中沉浮，我們會為那些美好的靈魂而感動，也會樂于看到罪惡在眼前被毀滅。一個人的靈魂是怎樣承受甚至分擔全人類的痛苦的？除非，那是一種驚天動地的悲憫！

《綠里奇跡》顯得沉重，多了一種對人性中善與惡把握的殘酷的真實。真實就在于無力感：很多時候，面對生命中的痛苦，我們無能為力，面對他人的痛苦，我們除了悲憫，亦是無能為力。誰也不知道為什么人性中會有這么多的陰暗面，這么多的邪惡。不要指望能有奇跡來負擔我們的痛苦，我們只有自己面對。奇跡已經(jīng)“死去”了，死在人類自己的手里。

幸好，老鼠丁戈先生還在，那是綠里上的一抹亮色，是生命中必須堅持的、積極的信念。《綠里奇跡》中安排這只帶來快樂的、不死的老鼠，也是一種對痛苦的對抗。

雖然痛苦，雖然已經(jīng)沒有奇跡，但是我們不必悲觀沮喪，因為，還有“丁戈先生”！它讓獄監(jiān)們在日復(fù)一日的、直面死亡的日子里露出一抹會心的微笑，那抹微笑來源于心底的善與美，以及柔軟。它讓死刑犯在最后的懺悔中看到生活本應(yīng)該有的快樂和希望，那是他們本來可以選擇的。它讓殘酷者無法忍受卻無可奈何，它讓拯救者獲得信心且相信永恒。也許，丁戈先生，也是綠里上的“奇跡”。

大多數(shù)的觀眾，也許更愿意接受像《肖申克的救贖 》那樣的影片，關(guān)于“人的努力和希望”。至于《綠里奇跡》，被接受程度遠不如前者，也許是因為其188分鐘的片長，也許是因為節(jié)奏異常緩慢的、散文詩式的敘事，也許，是因為它悲天憫人、抽象雜糅的主題。

畢竟，悲憫這種東西，太過于沉重。

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[①] 摘自《綠里奇跡》DVD版封底內(nèi)容簡介

《綠里奇跡》中每一個人物都有著鮮明的特點，這是劇本的先天優(yōu)勢，史蒂芬金的小說果然是強勢。不論是一干獄卒還是里面的死刑犯，在這里都有著只屬于自己的標簽。獄卒里有善良的人在，也有心地惡毒如佩西的人渣，除了知道欺凌弱小剩下的就只有在強者面前顫抖；囚犯中也同樣是有善惡之分，有本性善良的戴爾，本性禽獸不如的比利，還有天使一般善良的約翰。

在約翰死刑的時候，他不愿被蒙上雙眼，他說怕黑。沒錯，當人們眼前一片黑暗的時候，痛苦和恐懼就會接踵而來，常人都如此，何況是已經(jīng)承載著太多痛苦的約翰。在約翰死刑時的電刑室里的參觀者都是痛恨著約翰的人，他們依舊認定他就是兇手，而此時應(yīng)該冷血的獄卒們卻一個一個淚流滿面，這是對社會法制的諷刺，在這里的法律沒能保護一個善良的人。

戴爾的老鼠金格先生在影片中是負責調(diào)劑氣氛的，給凝重的氛圍帶來了些許的輕松，它也是約翰的神跡的第一個受惠者。當佩西殘忍的將金格先生踩踏的奄奄一息的時候，它得到了約翰的救治，也得到了完全超出了同類的生命，成為了世界上最長壽的老鼠。

佩西和比利則是影片中絕對的反派，他們是不折不扣的壞人。尤其是佩西的行為，和即將死刑的戴爾成了鮮明的對比。戴爾明顯是屬于那種一失足成千古恨的類型，但即使是悔悟也晚矣，畢竟這是法律。對于這種披著合法外衣的惡人，也許用約翰使用的方法才是最好的：用佩西的手去除掉比利，一個本來就該死，另一個也可以合法的得到他應(yīng)有的待遇。當法律不能懲罰一個惡人的時候，難道只有看著他逍遙法外，繼續(xù)欺壓良善嗎？

保羅在約翰臨刑前要將他釋放，無法回答上帝提問的理由應(yīng)該只是借口。對于一般的人群來說約翰是不應(yīng)該死的，他善良，能夠為人治病，但是對于約翰來講，這些常人的理由是多么的自私，自己是能夠把歡樂留給別人，但是沒有任何一個人能夠分擔自己的痛苦。活著在這時已經(jīng)成為了一種負累。約翰是現(xiàn)在說法中的超能力者，他的能力超出了自然的范圍，但是任何事情都是有代價的，你得到了一樣，相應(yīng)的就會失去其他的東西。

約翰將自己的能力分給了保羅，希望他能夠理解并分擔自己的痛苦，保羅因此得到了比其他人長壽的生命，但是代價就是要眼看著自己身邊的親人逐一離去，這對于保羅來說就是一種苦痛。金格先生是世界上最長壽的老鼠，它度過了65個寒暑，對于金格先生來說，這似乎也不是幸福。此時的保羅，等待的只是死神降臨的那一瞬。

約翰從哪里來，沒有人知道，影片也沒有交代，但是從他身上的傷疤可以看出他之前一定是受過很多的苦。約翰活了多久也同樣沒有人知道，但是擁有了他的生命力的金格先生都可以超出自己同類的生命的多少倍，那么約翰也一定是擁有無限的生命。擁有永恒的生命是很多人的夢想，也因此成就了無數(shù)的各類題材，但真的擁有了之后又怎樣呢？超出了自然范圍的生命，也許真的是要受到自然的懲罰。

《綠里奇跡》是一部看完之后會讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。全片充斥著一種凝重的氣氛，這種凝重通過影像重重的撞擊的人們的心靈。現(xiàn)在的人們常用“心靈雞湯”來比喻給人感悟的故事，在這里的一鍋真的是很濃很濃。

第四篇：綠里奇跡影評

綠里奇跡影評

我們常常向往永恒，覺得這是非常美好的東西。尤其是生命的永恒。我時常想，人生短暫，光是看書就夠人看的了。往書店一走，如果你對什么書都感興趣的話，那是最慘的。因為在有生之年是絕對不可能把想看的書都看完的。光是看書這么件小小的事就會在短暫的人生中留下這么多遺憾，又何況其他的事呢？如果能夠獲得永恒的生命，相信只有傻子才會感到沮喪吧。然而影片所給出的答案恰恰否認了我的觀點。漢克斯所獲得的比別人長了數(shù)倍的壽命對他來說其實是上帝的懲罰。因為這種比別人長的生命，所以在他的有生之年他一次又一次地眼睜睜的看著自己的兄弟、妻子、孩子、親戚一一離他而去。可是他卻只能無能為力地站在旁邊。最終就剩下了自己一個人孤獨地等待不知道哪一天才會來到的死亡。如果說這不是最殘酷的懲罰，那又是什么呢？其實看到結(jié)尾再回顧前面的內(nèi)容，影片無處不在地在表現(xiàn)這種無奈。

影片剛開始不久，漢克斯的兄弟典獄長赫爾就得知自己的妻子患上了癌癥，根本沒得救。但是他不知道自己該如何跟妻子說，她就要死了。此時的他只能看著妻子一天天衰弱，等待死亡來臨的那一天。

之后是戴爾的老鼠。在戴爾即將執(zhí)行死刑之前，漢克斯不想讓他帶有任何遺憾。于是和波魯特一起騙戴爾，說在福羅里達州有一個老鼠城，那里是專門訓練老鼠玩雜技的地方，人們?nèi)⒂^還要收錢。而他保證在戴爾死后會親自送那只日夜陪伴在戴爾身邊的小老鼠到老鼠城去。戴爾聽后相當高興。本來可以不留任何遺憾地離開人世。然而絕望在那一刻有發(fā)生了。獄警佩西竟然當著所有人面將小老鼠一腳踏死！空氣在那一刻凝固了。試想一下漢克斯當時的心情吧，他花了大心思，終于讓這個并不可惡甚至很幽默的犯人能夠安心去受刑了。然而自己的承諾竟在對方面前破滅。無論怎么樣，自己是沒有能力將老鼠救活的。同樣，行刑在既，他也不可能不將戴爾送上電椅，他甚至沒有時間去安慰戴爾。他所能夠做的，他所必須做的，便是立刻將戴爾送上電椅，看著通電開關(guān)的落下，看著這個可憐的人帶著一生的遺憾，帶著無比的怨恨離開這個世界。那是怎樣的感覺啊。影片最殘忍，最令人難忘的莫過于戴爾死亡的過程了。相信看過越獄的人都了解美國電椅處死的過程。當中有一個相當重要的環(huán)節(jié)便是要將一塊濕透的海綿放在犯人的頭部。保證電流可以通道他的腦中，讓犯人迅速死亡。然而喜歡目睹死亡的獄警佩西為了折磨戴爾，不僅在行刑前告訴戴爾“老鼠城”不過是他們編出來騙人的故事，更加殘忍的是他竟然將一塊干海綿放在他頭頂。當漢克斯發(fā)現(xiàn)這一切明白過來的時候，通電開關(guān)已經(jīng)被拉下了。說實話，看電影這么久，那些惡心、血腥的電影我看得太多了，真的沒幾部對我造成什么陰影的。唯一比較有感覺的可能就是樊少皇的那部《力王》和霍普金斯的《漢尼拔》最后吃人腦的那段。這兩部片子我也僅僅是印象深刻而已。看的時候也沒覺得有多大的不舒服的感覺。可是《綠里奇跡》呢？戴爾死刑的這個片段一滴血也沒有留，他帶這頭套，所以我們也看不到他臨死恐怖的眼神。照理來說沒什么吧。可是下午看到這里的時候，我的雙腿真的發(fā)軟了。我只能說太慘了！那種人性的陰惡與求生不得，求死不能的痛苦深深地刺入了我的心。那一刻我是徹底崩潰了。想想漢克斯當時的心情，身為獄警的他已經(jīng)沒有權(quán)利下令停止通電。因為刑法規(guī)定犯人沒死就不允

許停止通電。所以他只能眼睜睜地看著戴爾在電椅上痛苦的抽搐，耳朵里回蕩著戴爾慘痛的叫聲，鼻子里聞到的是戴爾燒焦的煙味。除了祈禱戴爾可以趕快死亡得到解脫之外，他什么也做不了。我相信，沒做好心理準備就去看著一幕的人恐怕這個心理陰影沒個兩三天是揮不去的。本人就是最好的例子。

自殺是怎么來的？有時是悔罪，有時是孤獨，有時是弱力。獨孤求敗而敗不得，是強者的自戕。想那新版諸葛亮的眉頭真應(yīng)該舒展開來，諸葛高與司馬懿真應(yīng)該互相感謝，他們棋逢對手，多么不寂寞？如果沒有那個人同時在世對陣，他或他還活個什么勁？三國后期還有什么嚼頭？

帶來綠色奇跡的約翰〃科菲同樣承耐不了創(chuàng)造“奇跡”的寂寞孤獨。沒有人可以商討，沒有人可以相伴同行，一個人承擔那么多的痛苦，付出那么多的勞累，科菲的眉頭才有資格皺著，眼睛才有資格噙淚，因為他只能獨自勉力充當上帝的使者，上帝根本沒想起問問他愿意與否。科菲的奇跡能力達到了，但他的心理接受能力遠沒有達到。

科菲的那顆心象孩子一樣單純質(zhì)樸，他適宜用自己的辛勤勞作生活著，或在田地里下鋤，或在工廠里打工，簡單而寡求，有口吃的就行了。上帝匆忙間選擇了一個不適合擔當此任者，來世間創(chuàng)造奇跡。科菲看不了那么多的邪惡，擔不了那么多的心事，如果可能他寧愿關(guān)閉自己的眼睛不看，關(guān)閉自己的感知能力不見。當別人作孽的一幕幕強行闖進他的電影屏幕，對于科菲來說，無異于一次次刀箭穿心。尤其是這些惡行，上帝沒有給他扼制于萌芽期的能力，只給了他挽救后果的能力。挽救成功則心身俱創(chuàng)，科菲感同身受；挽救不成功則傷痛欲絕，科菲坐地大哭，根本不想與凡人解釋“我非罪犯”，寧愿承受唾罵怨毒，速速受死，擺脫噩夢的不請自來。趕鴨子上架，讓螞蟻都不肯踩死的人充當劊子手，無異于對他落刀行刑。

這里必須要提一下作者其人畢竟對這個英國文學專業(yè)的前中學老師來說 寫小說幾乎和吃飯喝水一樣簡單 而且他的大多作品都相當優(yōu)秀 因此當好萊塢的編劇導(dǎo)演制片人黔驢技窮之際 也往往將視線投向斯蒂芬金的作品 從中挖掘靈感 這使斯蒂芬金成為了作品改變劇本量僅次于莎士比亞的作家 從遙遠的魔女嘉莉 伴我同行 閃靈 到泛九十年代的寵物公墓 肖申克救贖 綠色奇跡 再到本世紀的劫夢驚魂 秘窗 1408 迷霧 其中不僅不乏佳作 而且很多都廣受好評乃至被評為經(jīng)典 斯蒂芬金的小說尤其喜好參雜些許不可知的力量例如鬼怪妖魔外星人等等 但是金最巧妙的地方在于 他只是把這些不可知當做手段而非目的 讀者只要知道有神秘力量左右格局 以及神秘的源頭就夠了 不需要深究 這樣的設(shè)臵不僅省掉了詳細說明的必要性 還能讓讀者把注意力聚焦在人物的遭遇和行動上 而金又是心理描寫和細節(jié)描寫的絕頂高手 這就使他的作品具有可讀性的同時具有了改編成劇本的潛質(zhì) 相比之下 有些劇本就缺少這種質(zhì)量 比如最近的《先知》 在整個影片中段 設(shè)臵了很多懸念 世界是否會毀滅 神秘人的身份 主角能否力挽狂瀾 本來相當不錯的格局 生生被一個泥沙俱下的結(jié)尾毀掉了 如果說世界毀滅尚能算新意 可一直制造緊張氣氛的神秘人居然是來接亞當夏娃的外星人 而主角沒起到絲毫作用只能和家人共同迎接毀滅的設(shè)計就完全把觀眾的緊張和期待放在一邊了 好的電影應(yīng)該在高潮處使矛盾達到極致的同時留有余韻

比如《閃靈》旅館墻上的照片 比如《1408》后視鏡中的倒影 《綠色奇跡》也不例外

電影從一個老人的回憶開始 他的回憶的焦點是一名死囚 這名近七尺的黑人巨漢因謀殺兩名幼女被判死刑 作案的經(jīng)過我們并不知道 只知道當村民追蹤女孩的下落時 他們發(fā)現(xiàn)了這個名為柯菲的家伙懷里抱著兩個女孩血淋淋的尸體 他因此來到了綠里 等待著自己的歸宿 所謂“綠里”其實就是死刑犯關(guān)押區(qū) 旁邊就是執(zhí)行電刑的電椅 因為從牢房到電椅之間的過道鋪滿了綠色的油氈而得名 綠里是死刑犯度過最后一段時光的地方 主角就是此地的牢頭保羅 和監(jiān)獄長私交甚篤 伙計也都不錯 當然看守之間也有害群之馬 按說看守的任務(wù)本來很簡單 只要穩(wěn)定死囚的情緒不搞出亂子 然后在正確的時間送他們上路就夠了但是柯菲卻很特別 他溫和膽小還怕黑 和另一個死刑犯“野小子比利”迥然不同 后者是在柯菲到來一段時間后來到綠里的 人如其名 這個殺人犯性情暴戾 轉(zhuǎn)獄的時候差點殺了兩個獄卒 這和溫和的柯菲完全不同 隨著一次“奇跡” 主角發(fā)現(xiàn)柯菲的特別遠非性格溫和這么簡單 這個虐殺兩名女童的殺手居然能手到病除 出于好奇 主角開始關(guān)注起柯菲的案件 另一方面 在柯菲施展了起死回生之后 大多數(shù)的獄卒也都相信了這個奇跡 在他們的幫助下 柯菲治愈了典獄長那罹患腦瘤神志不清的妻子 再也沒有人會懷疑柯菲的能力不是上帝所賜

影片最后，漢克斯又只能看著善良的考菲坐上電椅。考菲是上帝所創(chuàng)造的奇跡。他治好了自己的尿道炎，治好了典獄長赫爾的妻子癌癥。最關(guān)鍵的是考菲并沒有殺人，他是被誤判的。可是漢克斯又能夠做什么呢？他沒有證據(jù)證明考菲無罪，他想私下放考菲逃獄，但是對方又拒絕了。他唯一能做的仍然是親自將考菲送上電椅，看著他死亡。無奈、無奈、最終還是無奈。考菲在臨死前將自己的生命傳給了漢克斯，使得他獲得了比常人多數(shù)倍的壽命。同時也注定了他必須要繼續(xù)無奈下去，繼續(xù)痛苦下去。

生命，本來就是無奈的。

第五篇：貧民窟里的百萬富翁影評

《貧民窟里的百萬富翁》 影評

在第11屆英國獨立電影獎上，《貧民窟的百萬富翁》獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最有前途新人在內(nèi)的三項大獎。這部由美國人出資英國人拍攝的印度電影，有別于以往載歌載舞的寶萊塢。盡管仍舊是一個夢幻般的浪漫故事，丹尼博伊爾卻把繁重的事實交叉了進來。貧富差距，宗教抵觸，傳統(tǒng)與古代之間的撞擊，還有綺麗的天然人文風情，都使得這個童話有了現(xiàn)實的可托性。很難用一句話去概括這部電影，因為它包含的內(nèi)容實在太多。有勵志，有批判，有愛情，甚至還有商業(yè)電影里常見的追逐戲。

來自貧民窟的街頭少年賈馬爾，沒讀過多少天書，他參加電視節(jié)目《誰想成為百萬富翁》過五關(guān)斬六將，只要他正確回答最后一道問題，令人垂涎的2000萬盧比將歸他所有。萬眾矚目的答案即將揭曉的時候，警方卻懷疑他涉嫌作弊詐騙。舉報者和警察倒懷疑那是空穴來風：杰瑪，這個貧民窟里的年輕窮光蛋，從未受過良好教育，只是一個給人斟茶倒水的服務(wù)生，怎么會答對一連串令專家學者也一籌莫展的冷僻問題？

故因而遭人檢舉有舞弊的嫌疑。故事就是由此開展。通過大段的閃回鏡頭，閃回他從小到大這10多年來的經(jīng)歷。在警局的供訴，揭示了杰瑪為何碰巧了知道那些問題的正確答案。那些答案伴隨著杰瑪充滿血、眼淚和恐懼的人生軌跡，見證了印度普通百姓的悲歡離合，以及追求幸福生活的艱辛坎坷。大規(guī)模宗教沖突、險惡的孤兒院、顛沛流離的浪蕩生涯、黑幫團伙——大魚吃小魚，小魚吃蝦米，令人絕望和窒息的不公不義充斥著底層社會，弱肉強食的叢林法則威脅著每一個人。相依為命的哥哥干起了刀口舔血的殺手行當，初戀女友淪落風塵，不變的唯有杰瑪那顆善良、正直的心，和對愛情、正義、幸福的堅強信念與渴望。在第一天的答題過程中，杰瑪其實并不知道最后一道關(guān)鍵問題的正確答案。節(jié)目主持人故意地給杰瑪以錯誤的提示，不料弄巧成拙，杰瑪出人意料地反其意而答之，竟“蒙”對了正確答案。正是從暴力、陰謀、背叛里走來，杰瑪不相信天上會掉下餡餅來，才一直走到舉國矚目的聚光燈下。杰瑪在智力上戰(zhàn)勝了自我感覺良好的電視臺主持人，讓后者惱羞成怒地報了警。

《貧民窟的百萬富翁》的敘事不算復(fù)雜，但闡述的“點”很多，影片中穿插了賈馬爾與哥哥沙里姆、與青梅竹馬的莎媞亞的感情。主角杰瑪?馬利克的一生是比較悲慘的，母親死于宗教沖突，又被當?shù)氐暮谏鐣_去做乞丐，還差點被弄瞎了眼睛。在哥哥的庇佑下，他得以僥幸逃出生天，兩人開始過著混混般的生活。在這種生活中，杰瑪依然有著自己的堅持，但舍利姆已經(jīng)徹底染黑，為了錢，他殺人，加入黑社會，搶走了杰瑪喜歡的女孩拉提卡，送給了自己的老大。哥哥沙里姆與賈馬爾走得是完全的兩條道路，他殘忍而兇狠，趕走弟弟賈馬爾讓他自謀生路，可是卻在最關(guān)鍵的時候表現(xiàn)兄弟間深厚的情義，他成全了賈馬爾的光明和愛情，卻獻出自己的生命；兩兄弟在印度社會中截然不同的命運走向，各自帶出了電影對這個社會的批判觀點。而莎媞亞則是賈馬爾生活中一切美好的目標，如果不是因為他知道拉提卡喜歡看《百萬富翁》這個節(jié)目而去參加節(jié)目就是讓拉提卡能夠找到他，恐怕他一輩子都會安分守己的干一份卑微的職業(yè)聊此余生；他所做的一切都為了她，莎媞亞從未逃出魔爪淪落風塵，但是她在火車站臺上的微笑像天使一樣感染著賈馬爾激勵著賈馬爾，直到賈馬爾最終答對最后一道題，有情人終成眷屬。

本片敘事技巧相當高明的一點，就是三段敘事巧妙的剪輯到了一起。一，是他在臺上，在攝影機前，在眾人的目光里回答可以讓他得到金錢的問題；二，是他被警方抓走，因為懷疑他涉嫌作弊，在警察的盤問下重新揭開這些問題，他為什么會選擇那個答案；三，就是這個問題，在他的生命里，究竟是通過什么來證明的。觀眾驚疑的發(fā)明，原來競猜的謎底簡直都在別人生某個不經(jīng)意的時刻涌現(xiàn)過。當然更主要的是，我們終于清楚本來賈馬爾加入這個節(jié)目并不是因為金錢，他只是愿望通過此法，自己可望不可即的愛人可以看到他。

這種敘事手法極大的豐富了觀眾對于整部電影的感染力，從一開始第一個問明星的問題，就揭露了主角杰瑪?馬利克從小的命運。在數(shù)個問題的背后，所反映的不僅僅是杰瑪一個人的生活和成長，更多的是展現(xiàn)了整個印度社會底層平民的生活狀態(tài)。影片完美的童話般結(jié)局至少給人們帶來了歡樂，同時也激勵著人們?yōu)榱死硐攵鴬^斗。

正如大部分人所認為的，這部片子在主人公對愛情的執(zhí)著刻畫上確實打動人心，另一方面還在于影片所體現(xiàn)的印度社會的貧民問題。這部電影的成功得益于導(dǎo)演不粉飾、不矯情、不折騰。雖然導(dǎo)演似乎并沒有刻意要揭露印度社會的黑暗現(xiàn)實，沒有想要嚴肅反映印度社會現(xiàn)實，但卻仍能激發(fā)人們思考。總不能所有貧民窟的人們都通過那種電視節(jié)目來擺脫貧困吧，重要的仍然是認識貧民問題的本質(zhì)與根治其的長遠策略。貧民窟里的殘酷人生，印度這個亞洲新興國家的夢想和希望，通過克制的鏡頭栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前。主角杰瑪兄弟倆的童年、少年和青年時期，分別由六個演員扮演。他們和這部電影有一樣的氣質(zhì)：清新質(zhì)樸，動人心魄。這種氣質(zhì)先后讓他們贏得了第33屆多倫多國際電影節(jié)的“人民選擇獎”，英國獨立電影獎最佳英國獨立電影、最佳導(dǎo)演以及最佳新人獎。在金球獎之前，他們還獲得了2008國家影評人協(xié)會頒發(fā)的最佳影片、最佳新人和最佳改編劇本獎。