第一篇：2011年最新外國法制史司考常考及重要知識點總結

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外國法制史司考常考及重要知識點總結

來源：萬國學校

卷一考察科目較多，偏重記憶，總體考察的難度不大。但是有些學科的考察面會超出學員復習的范圍。本文特整理了外國法制史中會涉及到的重要知識點，以列表的形式、提綱的形式予以匯總，特點是簡約、易記憶。這份文檔可以作為卷一法制史學習的補充材料，希望能對廣大學員的備考有所裨益。

一、羅馬法

（一）立法

1、《十二表法》：

（1）內容：諸法合體、私法為主、程序法優于實體法;

（2）地位：羅馬國家的第一部成文法。羅馬法的主要淵源。

2、《國法大全》《（民法大全）》：

（1）《查士丁尼法典》（歷代羅馬皇帝敕令的匯編）、《查士丁尼法學總論》（蓋尤斯的《法學階梯》，具有法律效力）、《查士丁尼學說匯纂》（《法學匯編》）、《查士丁尼新律》

（2）標志著羅馬法發展到最發達、最完備的階段

3、淵源：

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4、分類：

（1）按照適用范圍，分為自然法、市民法和萬民法：

①市民法：僅適用于羅馬市民，主要是國家行政管理、訴訟程序、財產和婚姻家庭和繼承等內容，淵源包括議會制定的法律、元老院決議、裁判官告示、法學家的解釋。

②萬民法：適用于羅馬市民與外來人之間以及外來人相互之間，內容是所有權和債權，淵源是外事裁判官的告示。查士丁尼將市民法和萬民法統一起來。

（2）按照調整對象，分為公法和私法——最早由烏爾比安提出：

①公法：宗教祭祀、國家機關組織和活動

②私法：所有權、債權、婚姻家庭、繼承

（3）按照權利主體、客體和私權保護的內容，將私法分為人法、物法、訴訟法：

（4）根據立法方式不同，分為長官法（羅馬高級官吏所發布的告示、命令，多為私法。）和市民法。

5、羅馬法復興：

（1）以1135年在意大利北部發現《學說匯纂》為標志。

（2）注釋法學派（波倫亞大學）、評論法學派（14世紀，該學派的宗旨是致力于羅馬法與中世紀西歐社會司法實踐的結合）。

（3）商品經濟發展，有利于民族統一國家的形成;形成了一個世俗的法學家階層;近代自然法學說的思想淵源。

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（4）對后世的影響：形成民法法系，也叫羅馬法系。《法國民法典》和《德國民法典》是對羅馬法的繼承和發展。

二、英國

（一）立法

1、普通法

（1）12世紀

（2）判例法、遵循先例、令狀制、程序先于權利

2、衡平法

（1）15世紀

（2）判例法;重內容、輕形式;訴訟程序靈活簡便;既不要令狀，也不陪審;發展出信托、禁令等新的權利救濟方法;受羅馬法影響;是對普通法的補充

（3）17世紀初，確立衡平法優先;1875年司法改革，消除并立

3、制定法

（1）1215年的《大憲章》

（2）可以調整、修改判例法

（3）歐盟法、國會立法（最重要）、委托立法。

（二）司法制度

1、訴訟制度

（1）陪審制

①裁決事實

②不許上訴，法官認為存在重大錯誤時，可以撤銷，重新組織陪審團

（2）對抗制（辯論制）

（3）律師制度

①出庭律師：在任何法院出庭

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②事務律師：在低級法院出庭

近代以來，不再涇渭分明。

2、司法機構

（1）高級法院（上議院、樞密院司法委員會、最高法院）

（2）低級法院

注意，英國實際上的最高法院是上議院。由大法官、前任大法官和法律貴族組成。

三、美國

（一）立法

1787年憲法，1791年權利法案

（二）司法制度

1、訴訟制度

（1）聯邦最高法院的司法審查權

①1803年“馬伯里訴麥迪遜案”

②憲法是最高法律，一切其他法律不得與憲法相抵觸;聯邦最高法院在審理案件時，有權裁定所涉及的法律或法律的某項規定是違憲的;經聯邦最高法院裁定違憲的法律或法律規定無效。

（2）4個首創：司法審查制、立法司法的雙軌制、反壟斷法制、緩刑制度

（3）美國法的特點：以判例法為主要表現形式。法律體系龐雜。封建因素少。濃厚的種族歧視色彩。

2、司法機構

（1）聯邦（聯邦最高法院、聯邦上訴法院、聯邦地區法院）

（2）州（州最高法院、州地區法院、治安法院）

四、法國

（一）立法

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1、拿破侖六法體系（民法、商法、刑法、民訴、刑訴、憲法）

2、憲法

（二）司法制度

民事訴訟的當事人主義;刑事訴訟的兼采控告制和糾問制

五、德國

（一）立法 1、1220年習慣法匯編《薩克森法典》，1532年刑法典《加洛林納法典》

2、俾斯麥七法體系（比法國多一個《法院組織法》），“潘德克頓”學派

3、魏瑪共和國時期：經濟立法、社會立法為先導

4、法西斯專政時期：種族主義、恐怖主義

5、二戰后：1949年《基本法》

6、民法

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第二篇：外國教育史期末考試常考知識點

1.關于教育的起源問題，主張教育的“勞動起源論”的教育家是（）關于教育的起源問題，主張“教育的心理學起源論”的教育家是（）“古儒學校”產生于古代東方文明古國的（）

4古希臘智者派教學內容“三藝”主要是指文法、修辭學和（）5古希臘文化教育發展的黃金時期是在（）

6古希臘的“呂克昂學園”是由（）創辦的7薩萊諾大學誕生于中世紀的（）

8波隆那大學誕生于中世紀的（）

9西方教育史上第一個明確提出兒童年齡分期、強調教育應該遵循兒童自然發展順序的教育家是（）

10建立孟都亞宮廷學校“快樂之家”的教育家是（）11()是文藝復新時期人文主義學者托馬斯、莫爾撰寫的 12《論送子女入學的責任》體現了歐洲宗教改革時期（）的教育主張

13（）文藝復興時期人文主義學者拉伯雷的代表作

14被美國學者班克羅夫特稱為“普及教育之父”“免費學校創始人”的宗教改革家是（）

15夸美紐斯在《大教學論》中為12—18歲階段青年期教育設計的學校是（）

16夸美紐斯為父母所寫的學齡前兒童教育指南是（）

1717世紀英國哲學家、教育家洛克通過《教育漫話》論述了（）1818世紀末英國的“星期日學校”由（）倡導的19英國近代國民教育制度正式形成的標志是（）

2018世紀后期德國“泛愛學校”的創始人是（）、21被稱為“德國教師的教師”的教育家是（）

22（）是瑞士教育家裴斯泰洛奇撰寫的作品

231881和1882年頒布，體現法國教育義務、免費和世俗化三原則，為法國國民教育發展奠定基礎的教育法案是（）

24在世界教育史上，（）是第一個明確提出“教育心理學化“口號的教育家

2518世紀中期俄國的莫斯科大學是由（）倡辦的26慶應義塾是日本教育家（）創辦的27首創“幼兒園”名稱，為近代學前教育奠定基礎的德國教育家是（）

28被稱為“美國公立學校之父”的是（）

29認為兒童2——12歲處于“理性睡眠期”在 道德教育的方法上應強調采用自然后果法的教育家是（）

30意大利幼兒教育家蒙臺梭利的代表作（）

31被稱為美國文實學校運動之父的是（）

321917美國頒布的支持職業教育發展的文獻（）

33美國第一所文實中學時1751年富蘭克林于（）創辦的 34“文納特卡計劃”是由美國教育家（）提出的35馬卡連柯兒童教育與家庭教育方面的代表作（）

36有法國“技術教育憲章”之稱的教育法案（）

37采用雙元制職業教育是（）職業教育的特色

38要素主義教育流派代表人物（）

39存在主義教育流派代表人物()

二、名詞解釋

40青年禮

蘇格拉底法

智者學派

騎士教育

快樂之家

自然后果法

公學

教育性教學

要素教育論

平行教育影響原則

《福斯特法案》

道爾頓制

《國防教育法》

53設計教育法

社區學院

三、簡答

古希臘斯巴達教育和雅典教育有什么不同點？

昆體良關于教學的思想有哪些方面？

西歐中世紀大學有什么特點？

宗教改革時期歐洲教育有什么新進展？

拿破侖執政期，法國是如何建立中央集權的教育行政體制的？ 60 蒙臺梭利認為兒童的心理發展有什么特點？

《巴特勒法案》的主要內容及其意義？

如何評價杜威的“教育即生活”？

如何評價馬卡連柯在教育史上的地位？

試比較夸美紐斯、盧梭、裴斯泰洛齊教育的“自然適應性原則”的異同？

赫爾巴特的兒童管理理論與杜威的兒童中心說述評

試比較蒙臺梭利和福祿培爾幼兒教育理論的不同？

試述19世紀末20世紀初歐美教育運動和教育思潮的特點？ 68 試比較杜威的思維5步術教學理論與赫爾巴特的四段教學法 69 試論述歐美現代教育發展的主要特點和趨勢？

四、判斷改錯

你板書舍是古代印度的學校名稱

在東方文明古國教育發展史上，埃及文實學校的教師在教學中就使用了的導生制

亞里士多德是西方教育史上第一個明確提出兒童年齡分期并強調

教育應遵循兒童自然順序的教育家

古羅馬教育家昆體良的《雄辯術原理》是西方第一部教育專著 74古羅馬教育家西塞羅的《論雄辯家》是西方第一部教育專著 75 中世紀法國的巴黎大學是學生大學的典型代表

中世紀意大利的薩萊諾大學時“先生大學”的典型代表

布德教派的布根哈根創辦了德國的古典文科中學體制

18世紀狄德羅在《論國民教育》中系統論述了國家辦學的思想，對法國乃至西歐各國的世俗公共教育制度的建立產生過很大影響 79 夸美紐斯的教育思想代表作《大教學論》和為父母所寫的學齡前

兒童教育指南《父母必讀》

80“思物”是德國幼兒教育家福祿培爾設計的人幫助兒童認識自然及

其內在規律的工具

1889英國教育家雷迪在英格蘭的德比都創辦阿博茨霍爾姆學校，標志著新教育運動的開端

19世紀后期德國的“公民”教育和“勞作學校”理論是由教育家

德可利可提出的83 愛倫 凱 的著作《兒童的世紀》是新教育的經典之作

1917美國頒布的《莫雷爾法》規定由政府撥款協助各州發展職業

教育

美國女教育家帕克赫斯特創辦的費爾霍普學校以“有機教育學校”

而聞名

通過集體、在集體中和為了集體的教育，是蘇霍姆林斯基集體教

育理論的核心思想

1919年法國頒布的《史密斯——體斯法案》被認為是法國歷史上的“技術教育”的法案

馬卡連柯被稱為“俄國教師的教師”。

贊柯夫的教學與發展實驗借鑒了維果茨基的最近發展區理論

第三篇：金融常考知識點總結

1.傳統的中央銀行的三大基本職能?發行的銀行3.匯率的標價方法(1)直接標價法：以一定單位衍生性金融工具是指有基礎性工具派生而來，其金融市場的主體——交易者。金融市場的客體(所謂發行的銀行就是壟斷銀行券的發行權，成為的外國貨幣為標準，折算為若干數額的本國貨幣價值依賴于基礎性工具的一類金融產品。1.當今——交易工具

全國惟一的現鈔發行機構;目前，世界上幾乎所有來表示匯率的方法，又稱為“應付(本幣)標價的金融衍生工具在形式上均表現為合約；合約載房地產宏觀調控政策的作用及意義

國家的現鈔都由中央銀行發行。硬輔幣的鑄造、法”，如＄1＝￥6.2364（2）間接標價法：以一明交易品種、價格、數量、交割時間及地點等2.首先是調整供應結構，最核心的是增加中低價位、發行，一般也多由中央銀行經管;在實行金本位的定單位的本國貨幣為標準，折算為若干數額的外目前較為流行的金融衍生工具合約主要有：遠期、中小套型普通商品住房和限價商品住房、公共租條件下，幣值和銀行體系的穩定取決于：———國貨幣來表示匯率的方法，又稱為“應收(外幣)期貨、期權和互換。遠期合約是最早出現的一種賃住房、經濟適用住房、廉租住房等五類住房的銀行券能否隨時兌換為金鑄幣；———存款貨幣標價法”，如GBP1＝USD1.44 大多數國家采用直金融衍生工具。指合約雙方約定在未來某一日期供給。優先確保五類住房的用地需求，并要求各能否保證順利地轉化為銀行券。那時，中央銀行接標價法；美、英采用間接標價法（3）美元標價按約定的價格買賣約定數量的相關資產的契約。地抓緊編制三年住房建設規劃。陳國強認為，增的集中黃金儲備成為支持龐大的貨幣流通的基礎法：以一定單位的美元折算成若干單位的他國貨在遠期合約有效期內,合約的價值隨相關資產市加上述五類住房供給，實際上明確了此前強調的和穩定幣值的關鍵，人們最關注的問題是銀行券幣的匯率標價法。如：USD1=FRF7.27。這是對美場價格的波動而變化。若合約到期時以現金結清住房供應的“雙軌制”，通過調整供應結構的方的發行保證制度;20世紀以來，各國的貨幣流通國以外的國家而言的．即各國均以美元為基準來的話，當市場價格高于合約約定的執行價格時，式，讓住房“雙軌制”落實到位，實現住房市場均轉化為不兌現的紙幣流通;對貨幣供給的控制，衡量各國貨幣的價值，非美元外匯買賣時，則是由賣方向買方支付價差；相反，則由買方向賣方結構上的大調整。

均已從關注銀行券和發行保證擴及存款貨幣。控根據各自對美元的比率套算出買賣雙方貨幣的匯支付價差。雙方可能形成的收益或損失都是無限第二，抑制投資投機性需求。這次沒有特別提到制的最小口徑也是通貨只占其中一小部分的 M1。價。大的。期貨合約：指由期貨交易所統一制訂的、改善性住房需求字眼，而是把首次購房和非首次這是因為，穩定與否的關鍵已主要取決于較大口5.金融工具定義：是在信用活動中產生的、能夠規定在將來某一特定的時間和地點交割一定數量購房、普通住房和非普通住房區別開來，加大差徑的貨幣供給狀況)?銀行的銀行(中央銀行的業證明債權債務關系并據以進行貨幣資金交易的合和質量實物商品或金融商品的標準化合約。期貨異化的信貸和稅收政策，支持鼓勵首次置業需求。務對象不是一般企業和個人，而是商業銀行和其法憑證，又稱為金融票據。它對于債權債務雙方交易也是交易雙方按約定價格在未來某一期間完對非普通商品房、非首次置業等投資投機性需求，他金融機構及特定政府部門。中央銀行與其業務所應承擔的義務與享有的權利均具有法律約束成特定資產交易行為的一種方式，與遠期合約相明確采取差異化政策。對二套房明確以家庭為單對象之間的業務往來仍具有銀行固有的辦理“存、力。規范的金融工具應具備“條文標準化、文件同。區別在于：遠期合約的交易雙方可以按各自位認定是否為第二次購買。體現“有保有壓、區放、貸”業務的特征。中央銀行為商業銀行和其市場化”特征。金融工具特征：①償還期限：債的愿望對合約條件進行磋商；而期貨合約的交易別對待”的做法，在信貸、稅收政策上加以區分。他金融機構提供支持、服務，同時也是管理者。務人必須全部歸還本金之前所經歷的時間。有兩多在有組織的交易所內進行；合約的內容，如相第三，控制信貸風險。通知提出對房地產開發商該職能具體表現在1、集中存款準備金。

2、充當個極端的特例：一個是零到期日，如活期存款；關資產的種類、數量、價格、交割時間和地點等，嚴格項目資本金的要求，對開發貸款要嚴格管理。最后貸款人

3、組織全國清算)?國家的銀行(是一個是無限長的到期日，如股票或永久性債券。都是標準化的。比較起來，期貨交易更為規范化。同時，還提到金融機構信貸資金、境外熱錢進入指中央銀行代表國家制定執行貨幣政策，代理國對當事人來說，更有現實意義的是從持有金融工期貨合約是標準化的遠期合約。一般在交易所內房地產等問題。對央企投資要規范化，主要是對庫，為國家提供各種金融服務。該職能具體表現具（如從二級市場購入）之日起到該金融工具到交易。如，利率期貨，外匯期貨，股票價格指數二00九年央企進入樓市的一個警示。并在金融、在：

1、代理國庫

2、代理國家債券發行

3、為政期日為止所經歷的時間。持有者將用這個時間來期貨等。期權合約：期權,其一般含意是“選擇”、信貸風險管理方面提出具體措施。對穩定市場秩府提供信用

4、為國家持有和經營管理外匯、黃衡量收益率②流動性：金融工具迅速變為貨幣而“選擇權”。金融市場上的期權，是指合約的買序，針對開發企業囤地炒地、捂盤惜售，對土地金等國際儲備

5、制定實施貨幣政策

6、制定、監不致遭受損失的能力。③風險性：購買金融工具方在約定的時間或約定的時期內，既有權按照約出讓金繳交方式管理、土地管理方面等都涉及到，督執行有關金融法規

7、代表政府參加國際金融的本金有遭受損失的風險。本金受損的風險主要定的價格買進或賣出一定數量的相關資產，也可內容非常系統全面和完整。

組織和國際金融活動

8、為政府提供經濟、金融有信用風險和市場風險兩種。其中，由于金融資以放棄行使這一權利。為了取得這樣一種權利，第四，在明確責任方面，這個文件與此前出臺的情報和決策建議)產市場價格下跌所帶來的風險最難逆料。嚴重時，期權合約的買方必須向賣方支付一定數額的費政策方式非常不同。該通知以國務院辦公廳名義關于中央銀行職能的不同表述

1、發行的銀行、可以造成市場“崩盤”；可以造成投資者由巨富用，即期權費。互換合約：指交易雙方約定在合正式對下發文，與此前中央經濟工作會、國務院銀行的銀行、國家的銀行三大基本職能。

2、服務立即變為赤貧。金融投資中，審時度勢，采取必約有效期內，以事先確定的名義本金額為依據，常務會等涉及房地產調控的政策相比，該通知對職能、調節職能、管理職能三大類。

3、政策功能、要的保值措施至關重要④收益性 ：指金融工具能按約定的支付率相互交換支付的約定。分為利率地方各級政府責任有具體要求，對地方責任主體銀行功能、監督功能、開發功能、研究功能、五夠給持有人帶來收益的特性。現代西方經濟學家互換和貨幣互換 有明確約束力。

大類。

4、獨立貨幣發行、為政府服務、保存準備將金融工具的收益率與利率視為同一概念。收益期權和期貨的區別：①不一定標準化，可以場外債權人債務人利弊（借入資金消費，借錢消費有金、最后融通者、管制作用、集中保管黃金和外率的計算方法1.名義收益率：金融工具票面收益交易②履約方式不同，賣方只有義務③風險度不什么好處，刺激消費，拉動經濟，抵御通貨膨脹，匯、主持全國銀行清算、檢查與監督各金融機構與票面額的比率。2.即期收益率：年收益額對該同，期貨合約盈虧風險對于雙方都無限；而對于弊端：容易陷入債務危機，可能透支額度過大，的業務活動八大類。金融工具當期市場價格的比率。3.實際（到期、期權合約的買方風險有限，對于賣方，在賣出看信用降低。5.材料分析題，當前經濟熱點，我國中央銀行在經濟生活中的地位和作用越來越突平均）收益率：將即期收益與資金損益共同考慮漲期權時風險無限，賣出看跌期權時風險有限④宏觀調控，房地產方面，限購，提高貸款利率。出：——中央銀行為經濟發展提供最為關鍵的工的收益率。交納保證金方式不同，期貨雙方都交保證金；而調控效果如何，為什么，二手房出售，差價20%具——貨幣；——中央銀行不僅提供貨幣，而且金融工具的種類①按其發行者的性質不同，劃分期權買方交期權費，賣方交保證金。稅。房產成交量下跌。

還承擔著為經濟運行提供貨幣穩定環境的職責；為直接融資工具和間接融資工具。直接融資工具5.衍生性金融工具的雙刃作用：1.迅速發展的金7.銀行券：商業銀行進行貼現時發行的一種本票。——作為 “最后貸款人” 和全國的資金清算中是指非銀行或金融機構，如工商企業、政府和個融衍生工具，使規避形形色色的金融風險具備了金本位制（金幣本位、金塊本位、金匯兌本位制）心，中央銀行保障支付體系的順暢運作，保障支人所發行或簽署的商業票據、股票、公司債券、靈活方便、極具針對性、且交易成本日趨降低的商業銀行是以經營工商企業的存、放款業務為主付鏈條不因偶發事件的沖擊而突然斷裂以致引發公債和抵押契約等。間接融資工具是指銀行或金手段。甚至可以說，沒有金融衍生工具，今天的要業務的金融機構，它們是典型的銀行機構，是系統性的金融危機。——從對外經濟金融關系看，融機構所發行的銀行券(或紙幣)、存款單、人壽經濟運作難以想象。2.衍生工具的交易也提供了當代各國銀行體系的主體，在一國金融體系中發中央銀行是國家在國際交往和國際經濟合作的重保險單和各種銀行票據等。②按償還期長短不巨大的投資機會。這與衍生工具交易中實施保證揮主導作用。

要紐帶。同，劃分為貨幣市場工具和資本市場工具。③按金制度有密切聯系。在這種交易中的保證金，是儲蓄銀行是專門吸收居民的小額儲蓄存款，又投

2.商業銀行的經營原則v盈利性原則 v流動性原其價格確定方式不同，劃分為基礎性金融工具和用以承諾履約的資金；相對于交易額，對保證金資于國債和工商企業的股票、債券，并為居民提則 v安全性原則 衍生性金融工具。所要求的比例通常不超過10%。這樣的過程，稱供其它金融服務的專業性銀行機構。

管理原則（1）安全性。指商業銀行的資產、收入、貨幣市場基礎性金融工具1.短期國債：又稱國庫之為“高杠桿化”。由于高杠桿化，因而投機資商業銀行的業務大體可分為四類①負債業務（形信譽以及所有經營和生存發展條件免遭損失的可券，是指由中央銀行發行的期限在一年以內的政本往往可以支配數倍（甚至更大）于自身的資本成其資金來源的業務）②資產業務（將自己通過靠性程度。商業銀行堅持安全性原則的必要性表府債券。2.大額可轉讓定期存單，是國際上廣泛進行投機操作。3.衍生工具的發展促成了巨大的負債業務所聚集的貨幣資金加以運用的業務，是現在：①商業銀行的資金主要來自負債，自有資使用的一種金融工具。20世紀60年代首先由美世界性投機活動。——一個職員投機的失敗，曾取得收益的主要途徑）③中間業務（也稱無風險金占的比重小，使經營風險成為商業銀行的永恒國紐約花旗銀行開辦。我國于1987年開辦這種業造成知名大金融機構的破產；——投機資本利用業務。是指銀行不需要運用自己的資金而代理客課題②商業銀行的貸款和投資的規模及期限結構務。中國人民銀行規定，大額可轉讓定期存單可衍生工具沖擊一國金融市場并造成金融動蕩和危戶承辦支付和其他委托事項，并據以收取手續費難以與其資金來源的規模及期限結構保持一致，在存期內委托經營證券的柜臺交易金融機構進行機也有實例。如1992年的英鎊和1997年秋開始的業務）④表外業務（所有未列入銀行資產負債使其存在著潛在危機③貸款客戶的信用狀況難以轉讓。（利率可浮動、收益高）3.商業票據，票的東南亞金融大震蕩。表內且不影響資產負債總額的業務）

準確把握，若客戶信用狀況差，到期無法歸還貸據的含義有廣義和狹義之分。廣義的票據包括各6.金融市場的功能1.幫助實現資金在資金盈

款，將影響銀行收益和資金周轉，甚至導致銀行種有價證券和商業憑證，如股票、股息單、國庫余部門和資金短缺部門之間的調劑，實現資源配

破產。④商品市場、金融市場供求關系的變化也券、發票、提單和倉單等。狹義的票據僅指商業置。在良好的市場環境和價格信號引導下，可以

會影響銀行資產的安全。由此可見，安全性是關票據：匯票、本票和支票。在西方國家主要指短實現資源的最佳配置。2.實現風險分散和風險轉

乎商業銀行成敗的重要因素（2）流動性。指商業期融資券(1)匯票：出票人委托付款人于指定到移。金融市場可以發揮轉移風險的功能是就這樣

銀行能夠隨時應付客戶提取存款、滿足必要貸款期日，無條件支付一定金額給持票人的票據。我的意義來說的：對于某個局部來說，風險由于分

需要的能力。保持適當的流動性的必要性表現在：國《票據法》對匯票的定義是：匯票是出票人簽散、轉移到別處而在此處減小乃至消失，而不是

①它是客戶存款和銀行的其他借入款隨時提取和發的，委托付款人在見票時或者在指定日期無條指從總體上看消除了風險。3.確定價格：相當多

按時歸還的要求。②是滿足社會上不同時期產生件支付確定的金額給收款人或者持票人的票據。的金融資產，其票面標注的金額并不能代表其內的多種貸款需求的要求。③是彌補銀行資金運動匯票是票據的典型代表，它最集中地體現了票據在價值；其內在價值是多少，只有通過金融市場的不規則性和不確定性缺陷的要求。④是預防投所具有的信用、支付和融資等各種經濟功能(2)交易中買賣雙方相互作用的過程才能被“發

資風險的要求（3）盈利性。就是商業銀行獲取盈本票：出票人承諾于到期日或見票時，由自己無現”。4.金融市場的存在可以幫助金融資產的持

利的能力。盈利性管理要求商業銀行要做到①盡條件支付一定金額給收款人或持票人的票據(3)有者將資產售出、變現，因而發揮提供流動性的量減少現金資產，擴大盈利性資產的比例。②以支票：出票人(即活期存款的存戶)簽發的，委托功能。5.降低交易的搜尋成本和信息成本：搜尋

盡可能低的成本取得更多的資金③提高資產質辦理支票存款業務的銀行或者其他金融機構在見成本是指為尋找合適的交易對方所產生的成本；

量，尤其是貸款質量，減少貸款和投資損失④注票時無條件支付確定的金額給收款人或者持票人信息成本是在評價金融資產價值的過程中所發生

重業務創新，積極拓展中間業務和表外業務，增的票據。4.銀行承兌匯票，承兌是指匯票付款人的成本。金融市場幫助降低搜尋與信息成本的功

加銀行的非利息收入⑤加強內部經濟核算，控制承諾在匯票到期日支付匯票金額的票據行為，即能主要是通過專業金融機構和咨詢機構發揮的。

管理費用開支⑥規范操作，完善監督機制，減少付款人在匯票上簽名蓋章，承認付款。由企業作8.現代信用形式1.商業信用：企業之間直接提

事故和差錯及其他損失。出的承兌，叫商業承兌匯票。有時為了提高匯票供的信用．在商品買賣時，企業采取賒銷、分期

4.外匯風險：又叫匯率風險，是指經濟主體在持的信用程度，要求銀行進行承兌(即保證付款)，付款、預付貨款等形式提供的信用。特點：（1）

有和運用外匯時由于匯率的波動而造成的本幣價這種匯票叫銀行承兌匯票。經銀行承兌后的匯票，是企業之間提供的信用，債權人與債務人都是企

值損失或意外收益的可能性。外匯風險的分類（1）如付款人無力償還，將由銀行負責付款。5.回購業（2）商業信用的發生必包含兩種經濟行為：買

交易風險是運用外幣進行計價收付的交易中，在協議，回購協議是指按照交易雙方的協議，由賣賣行為和借貸行為，或者說是兩種行為的統一。

合同簽訂之日到債權債務清償這段時間內由于匯方將一定數額證券臨時性地售予買方，并承諾在（3）在商業信用中包括兩個同時發生的經濟行

率變動而使這項交易的本幣價值發生變動的可能日后將該證券如數買回；同時，買方也承諾在日為：買賣和借貸：就買賣行為來說，在發生商業

性（2）折算風險又叫會計風險。是指經濟主體在后將買入的證券售回給賣方。信用之際已經完結，就與通常的現款買賣一樣；

對資產負債進行會計處理的過程中將功能貨幣轉資本市場基礎性金融工具1．股票：是以股份公而在此之后，它們之間只存在一定貨幣金額的債

化成記帳貨幣時由于匯率波動而產生帳面損失的司形式組織的企業發給股東，以證明其入股，并權債務關系。

可能性（3）經營風險又叫經濟風險。是指意料之可取得股息收益的憑證。股票所有者擁有公司的作用1.商業信用直接為商品生產和流通服務。商

外的匯率波動對企業未來的收益或現金流量的本表決權、收益權、優先認購新股權和剩余財產分業信用的合理運用，有利于推銷新產品和滯銷產

身價值產生影響的可能性。配權。股票可以分為普通股、優先股、后配股，品，減少資金積壓 2.調劑企業間資金余缺3.有

外匯風險管理是指對外匯市場可能出現的變化作也可分為國家股、法人股、個人股，還可分為A利于加強企業間的經濟聯系。局限性：規模，約

出相應的決策，以減少匯率風險造成的損失1.貨股、B股、H 股、N股。束方向單一，期限限制，不穩定

幣選擇法：謹慎選擇計價貨幣，這種方法是在今最后這種區分主要依據股票的上市地點和所面對2.銀行信用：銀行或非銀行的金融機構以貨幣形

后某個時期有外匯收入或外匯支出的交易中使用的投資者而定。一個公司可以同時發行A、B、H式向企業提供的信用活動。作用：克服了商業信的，是減少外匯風險的較好方法。即：付匯爭取股，要看具體的部門的審批2．債券：是國家、用的局限性。特點 ：?金融機構主要是銀行?

使用“軟幣”，收匯爭取使用“硬幣” 2.遠期交地方或企業為向社會籌措資金而發行的，約定在借貸的對象是貨幣?銀行信用具有間接性3.國

易法：即利用外匯市場的遠期、期貨、期權等交一定日期支付利息，并在一定期限內償還本金的家信用：以國家為一方的借貸活動，即國家作為

易方式來避免外匯風險的方法3.提前或延期結一種債權債務關系的憑證。特征：表示債權、有債權人或債務人的信用（發行國債，財政投融資）

匯法：是將以外幣計價的結算期提前或推遲，以期限、可流通、市場供求決定價格。我國已發行4.消費信用：企業、銀行和其他金融機構向消費

避免外匯風險的方法。如預計美元升值，就推遲的債券有下列幾種：(1)政府債券：是國家為了解者個人提供的直接用于生活消費的信用（賒銷-

出口合同或結算日期4.”福費廷”交易法：是指決急需的預算支出，而由財政部發行的一種國家分期付款-消費信貸）

出口商把經進口商承兌的遠期匯票無追索權地賣債券。由于是由政府保證本金及利息的支付的，1.現代的消費信用是與商品，特別是住房和耐用

給出口商所在地銀行，提前取得現款的一種資金所以它在各種債券中享有最高的信譽(2)金融債消費品的銷售緊密聯系在一起的。2.放在現代經

融通方式5.貨幣保值條款法：國際支付的債權、券：是由銀行或金融機構發行的債券的總稱(3)濟背景上考察，消費信用可以促進經濟的增長；

債務方為規避外匯風險，在簽訂合同或信貸協議企業債券：又稱公司債券，是公司企業為了籌集如果消費需求過高，生產擴張能力有限，則會加

時，規定一種貨幣或一組貨幣為保值貨幣，支付追加資本而發行的債務憑證。劇市場供求緊張，促成虛假繁榮。3.現代經濟

款項時，按保值貨幣與支付貨幣匯率變化調整支 的發展，不能沒有消費信用。

付貨幣的匯價。因各種保值貨幣與支付貨幣的匯 5.國際信用：國與國之間的企業、經濟組織、金

價升降幅度不一，因此在一定程度上可分散和減 融機構及國際經濟組織相互提供的與國際貿易密

輕支付貨幣的匯率風險。切聯系的信用形式。包括出口信貸、國際銀行信

貸、國際市場信貸、國際租賃、補償貿易、國際

金融機構貸款等形式

第四篇：《三國演義》常考知識點總結

《三國演義》常考知識點總結

【中考樂沖刺“做的更少考得更好”】

1、《三國演義》中忠義的化身是關羽，我們所熟知的他忠、義、勇、謀、傲的事情分別有：千里走單騎、華容道義釋曹操、過五關斬六將、水淹七軍、敗走麥城。

2、《三國演義》中智者的化身當屬軍師諸葛亮，他未出茅廬，便知天下三分之事，書中記敘了有關他的許多膾炙人口的事跡，如火燒赤壁、七擒孟獲、六出祁山、空城計、揮淚斬馬謖等。

3、《三國演義》中桃園三結義的三弟兄分別是使用雙股锏的劉備，使青龍偃月刀的關羽和使丈八蛇矛槍的張飛。

4、“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅??”這是我國古典文學名著《三國演義》的開篇詞。

5、寫出兩個與“三國”故事有關的成語或俗語：三顧茅廬、萬事俱備，只欠東分。

6、諸葛亮是《三國演義》中的主要人物，請寫出小說中有關諸葛亮的兩個故事的名稱。例如：草船借箭，舌戰群儒，空城計。

7、填人名，補足歇后語。(1)(諸葛亮)借東風——巧用天時(2)(劉備)借荊州——有借無還(3)(徐庶)進曹營——一言不發

(4)(周瑜)打(黃蓋)——一個愿打,一個愿挨，(5)三個臭皮匠——頂個(諸葛亮)(比喻人多智慧多，有事情大家商量，能想出好辦法來)

8、杜牧《赤壁》詩中“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的句子寫的戰役是赤壁之戰。涉及到的兩個主要人物周瑜、曹操。

9、成語“萬事俱備，只欠東風”是根據《三國演義》赤壁之戰(戰役)中”周瑜定計火攻曹操”的故事演化而來的。請再寫出源于《三國演義》的兩個成語，并寫出相應的人物及故事。成語：三顧茅廬 人物及故事：劉備三請諸葛亮。

成語：身在曹營心在漢 人物及故事：徐庶人在曹營，不獻一策。

10、結合《三國演義》，說出諸葛亮與周瑜聯手指揮的一場著名的以少勝多的戰例，是赤壁之戰;再說出諸葛亮揮淚斬馬謖是因為失街亭一事。

第五篇：外國近代史知識點全總結重要重要

外國近代史知識點總結

第一章 18c下半葉-19c下半葉歐洲與美國的建筑

第一節：工業革命對城市與建筑的影響

1、工業革命對城市與建筑的影響有哪些？

答：工業革命的沖擊給城市與建筑帶來了一些列新問題。

① 首當其沖的是工業城市，交通堵塞、環境惡化，使城市陷入混亂之中。② 其次是住宅問題。嚴重的房荒成了資本主義世界的一大威脅。

③ 第三是社會生活方式的變化和科學技術的進步促成了對新建筑類型的需要，并對建筑形式提出了新要求。

第二節：建筑創作中的復古思潮

2、復古思潮的定義是什么？

答：是指從18世紀60年代到19世紀末流行于歐美的古典復興、浪漫主義和折衷主義。他們的出現，主要由于新興資產階級的政治需要，他們之所以要利用過去的歷史樣式，是企圖從古代建筑遺產中尋求思想上的共鳴。

一、古典復興

3、評述古典復習？

定義：古典復興是資本主義初期最先出現在文化上的一種思潮。在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。

原因：在18世紀前的歐洲，巴洛克和洛可可建筑風格盛行一時，在建筑上大量使用繁瑣的的裝飾和貴重金屬的鑲嵌，引起了講究理性的新興資產階級的厭惡。認為它束縛了建筑的創造性，不適合新時代的藝術觀。因此要求用簡潔明快的處理手段來代替那些繁瑣與陳舊的東西。他們在探求新建筑的過程中，試圖借用古典的外衣去扮演進步的角色，希臘和羅馬的古典建筑遺產成了當時創作的源泉。

4、古典復習代表建筑實例： 法國：羅馬復興----巴黎萬神廟

英國：希臘復興----愛丁堡中學、不列顛博物館

德國：希臘復興----柏林宮廷劇院、柏林勃蘭登堡門（從雅典衛城山門吸取靈感）

美國：羅馬復興為主----（1793—1867年）美國過會大廈（仿照了巴黎萬神廟造型，極具表

現雄偉的紀念性）、希臘復習----賓夕法尼亞銀行（1798年）

5、部雷和列杜

企圖革新建筑，為了追求理性主義的表現，雖然采用古典柱式作為構圖手段，但卻趨向簡單的幾何形體，或使古典建筑具有簡化、雄偉的新風格，或力求打破傳統的輪廓線。代表作品：

部雷----1783年設計的偉人博物館、1784年設計的牛頓紀念碑方案（一巨球形的建筑因體量過大而沒有實現）。

列杜----1785年設計的巴黎維萊特關卡、勒·桑戴關卡

6、“帝國式”風格 拿破侖帝國時代，在巴黎建造了許多國家級的紀念性建筑，都是羅馬帝國時期建筑式樣的翻版，它們追求外觀上的雄偉、壯麗，內部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國式”風格

二、浪漫主義

7、評述浪漫主義

特征定義：浪漫主義是18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍于歐洲文學藝術領域中的一種思潮，它既帶有反抗資本主義制度與大工業生產的情緒，又夾雜有消極的虛無主義色彩。它在要求發揚個性自由、提倡自然天性的同時，用中世紀手工業藝術的自然形式來反對資本主義制度下用機器制造出來的工藝品，并以前者來和古典藝術抗衡。兩個階段

1）先浪漫主義時期：（18世紀60年代----19世紀30年代）

特征：舊貴族追求中世紀田園生活的情趣和意識，在建筑上① 模仿中世紀的寨堡或哥特風格，② 追求非凡的區位和異國情調。代表作品：英國布萊頓皇家別墅 2）哥特復興（19世紀30----70年代）

特征：以哥特風格為主，嘗試以哥特建筑結構的有機性來解決古典建筑所遇到的建筑藝術與技術之間的矛盾。

代表作品：英國國會大廈（采用亨利第五時期的哥特垂直式，原因是亨利第五曾一度征服法國，欲以這種風格來象征民族的勝利）

三、折衷主義

8、定義：19世紀上半葉興起，越過古典復興和浪漫主義在建筑式樣上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把他們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”，用以滿足商標的要求與供資產階級個人玩賞和獵奇的嗜好。

9、代表作品： 巴黎歌劇院：【是折衷主義的代表，立面是意大利晚期的巴洛克風格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾】

巴黎圣心教堂：【拜占庭和羅馬風建筑風格混合的例子】

第三節：新建筑的發展（新材料、新技術、新類型）

10、各種“第一”

l 1775~1779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋

l 第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑是1833年出現的巴黎植物園的溫室 l 第一座依照現代鋼框架結構原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓 l 第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發明的蒸汽動力升降機

l 法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館【在這里鐵結構、石結構、玻璃材料得到有機配合】和巴黎國立圖書館。

l 1876年的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。

11、世界博覽會的兩次突出的建筑活動

l）1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（Crystal Palace）——開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元 設計人：帕克斯頓 外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現了工業生產的機械本能，整座建筑只應用了鐵、木、玻璃

2）1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當時世界最高：328m）和機械館（當時世界跨度最大：115m）

第四節：對城市的影響與新的城市模式的探索 巴黎改建（奧斯曼）1853年起

新和協村（歐文）19c初

花園城市（霍華德）19c末

工業城市（戛涅/加尼埃）19c末

帶形城市（蘇里亞·伊·馬泰）19c末

美國的方格形城市（紐約）19c初

12、花園城市

定義：霍華德于1902年再版的《明日的田園》中，揭示工業化條件下的城市與理想的居住條件之間的矛盾以及大城市與接觸自然之間的矛盾，提出了“田園城市”，又名“花園城市”。

具體內容：

① 城市由一系列同心圓組成，可分市中心區、居住區、工業倉庫地帶以及鐵路地帶。有6 條各36米寬的放射大道從圓心放射出去，將城市劃分為6個等分面積。② 居住區位于城市中部，有寬130米的環狀大道從中通過。③ 在城市外環布置了工廠、倉庫、市場、煤場、木材場與奶場等

主張：

①提出以母城為中心，圍繞母城以發展子城的衛星城市理論。

②強調城市周圍保留廣闊的綠化帶的原則。

意義：它對城鄉關系、城市結構、城市經濟、城市面貌都提出了見解，對城市規劃學科的建立起重要作用，并成為英國衛星城鎮的理論基礎。

13、工業城市

法國青年建筑師加尼埃

①把工業城市的要素進行了明確的功能劃分。中央為市中心，有集會廳、博物館、展覽館、圖書館、劇院等，城市生活居住區是長條形的，醫療位于北邊上坡向陽面，工業區位于居住區的東南，各區間均有綠帶隔離。鐵路干線通過地下鐵道深入城市內部。

②工業城市住宅街坊寬30米、深150米，各配備相應的綠化，組成各種設有小學和服務設施的鄰里單位。

14、帶形城市

西班牙工程師索里亞

定義：提出城市發展應依賴交通運輸線成帶狀延伸，使城市接近自然又便利交通。

理論：城市應有一條寬的道路作為脊椎，城市寬度應有限制，但城市長度可以無限，沿著道路脊椎可布置一條或多條電氣鐵路運輸線，可鋪設供水、供電等各種地下工程管線。意義：對以后的城市分散注意有一定的影響。

第二章 19c下半葉~20c初對新建筑的探求

第二節：歐洲探求新建筑的運動

15、探求新建筑的先驅者

① K·F·辛克爾[德國]：做了大膽的嘗試，柱式與檐口作了相當的簡化，窗子相對加大了。

柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店（1827年）

② 拉布魯斯特[法國]：巴黎圣日納維夫圖書館、巴黎國立圖書館

特征：不僅在閱覽室與書庫中大膽地應用并暴漏了新的建筑材料與結構，在外形上雖沒有跳出一般建筑的格局，但造型已開始凈化。

16、英國工藝美術運動【Arts and Crafts Movement】----藝術與工藝運動

——19c50年代英國小資產階級浪漫主義思想的反映

起源時間：19c50年代

代表人物：拉金斯，莫里斯

主要觀點：贊揚手工藝制品的藝術效果、制作者與成品的情感交流和自然材料的美。在建筑上主張遷到城郊建造“田園式”住宅，來擺脫象征權勢的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅【“紅屋”】，設計人：魏布

紅屋的特點：平面據功能需要布置成L形，使每個房間都能自然采光，并用當地產的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統的貼面方式，表現出材料本身的質感，這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發。

局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產，但成本昂貴，不能推廣

17、比利時新藝術運動（Art Nouveau）

起源時間：19c80年代

代表人物：凡·德·費爾德

主要觀點：極力反對歷史樣式，主張創造一種不同以往的，能適應工業時代精神的裝飾方法。其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構件。

限制性：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題。

代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅 設計人：比利時的霍爾塔

德國魏瑪藝術學校 設計人：費爾德

18，新藝術運動在其他國家的影響：

德國：青年風格派（Jugendstil）主要人物：貝倫斯，恩德爾

代表作品：埃爾維拉照相館

慕尼黑劇院

路德維希展覽館——奧爾布里希【外觀簡潔、窗戶很大，主要入口是一個圓拱形大門，兩旁有一對大雕像。大門周圍布滿了植物圖案的裝飾，反應了新藝術運動的特征】。

英國：格拉斯哥學派

代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分——麥金托什

西班牙：

代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）——高迪（屬新藝術派，與新藝術運動無淵源上的聯系，但同樣是探求一種與復古主義學院派全然不同的建筑風格）

19、奧地利維也納學派和分離派（維也納學派中的一部分人成立了“分離派”）1）維也納學派：

起源時間：19c末

代表人物：瓦格納

主要觀點：認為新結構、新材料必然導致新形式的出現，并反對歷史樣式在建筑上的重演，主張對現有建筑形式進行“凈化”，使之回到最基本的起點，從而創造新形式。

代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納

特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現代結構理論服務。2）分離派：

代表人物：奧爾布里希和霍夫曼

主要觀點：宣稱要和過去傳統決裂，主張造型簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。

代表作品：維也納分離派展覽館——奧爾布里希

3）建筑師洛斯

代表作品：斯坦納住宅【特點：建筑外部沒有裝飾，強調建筑物作為立方體的組合同墻面和窗子的比例關系，完全不同于折中主義并預告了功能主義的建筑形式。】

主張觀點：主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”

20、北歐的新藝術運動：

1）荷蘭：

代表人物：伯爾拉赫（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現建筑造型的簡潔明 快及材料質感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到 歐洲）

代表作品：

阿姆斯特丹證券交易所 【建筑形體維持了當時建筑的大體格局，但形式被簡化，①內

外墻面均為清水磚墻，不加粉刷，恢復了荷蘭精美磚工的傳統。②在原來檐部與柱頭位

置，以白石代替線腳和雕飾。③內部大廳大膽的采用鋼拱架和玻璃頂棚的做法，體現了

新材料、新結構與新功能的特點。】

2）芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧【造型簡潔，空間靈活】

21、芝加哥學派（Chicago School）——高層建筑的形態、結構、空間相適應

起源時間：19c70年代

代表人物：詹尼（創始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號）

代表作品：

① 芝加哥C.P.S百貨公司大樓【立面利用了點性的由“芝加哥式窗”組成的網格形 構圖，只在重點部位裝飾——沙里文】 ② 第一萊特爾大廈【詹尼】

③ 莫納德諾克大廈【芝加哥采用磚墻承重的最后一幢高層建筑】

④ 馬凱特大廈【90年代末高層辦公樓的典型，立面簡潔，整齊排列有面寬較闊的橫 長方形的“芝加哥式窗”，內部空間是不加以固定的隔斷，以便將來按需要自由劃分。外表像一個整體，背面看是一個E字形平面，中間部分是電梯廳，辦公室在它周圍。內原有一面開放，有利于采光和通風。】

芝加哥學派對現代建筑的重要貢獻：

①工程技術上創造了高層金屬框架結構和箱形基礎。②建筑設計上肯定了功能與形式

之間密切的關系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格，采用了寬闊的“芝 加哥式”橫長方形窗。

22、沙里文

1）他的觀點：形式永遠隨從功能

2）關于高層辦公樓建筑典型形式的說明：

① 地下室要包括各項機械設備

② 底層主要是用于商店、銀行或其他服務性設施，內部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口

③ 2層樓要有直通的樓梯和底層聯系，功能可以使底層的繼續，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗

④ 2層以上是相同的辦公室，柱網排列相同

⑤ 最頂上一層空間作為設備層

⑥ 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統習慣，還加有一條壓檐

23、鋼筋混凝土的應用：

佩雷[法]——巴黎富蘭克林路25號公寓（特點：豎向長窗，古典的美，運用鋼筋混凝土框架結構，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調）

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝工廠

24、德意志制造聯盟（Deutscher Werkbund）——由企業家、藝術家、技術人員組成的全國性組織，目的在于提高工業制品質量達到國際水平，與英國抗衡）

起源時間：20c初（1907年）

代表人物：貝倫斯

主要觀點：建筑應當是真實的，現代結構應當在建筑中表現出來，以產生前所未有的新形式

代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的“現代建筑”）——貝倫斯

法古斯工廠——格羅皮烏斯和邁爾

德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓——格羅皮烏斯【采用了大面積的完全透明的玻璃外墻】

第三章：新建筑運動高漲----現代建筑派與代表人物

第三節：一戰初期建筑流派：

25、表現主義派（Expressionism）產生地點：20世紀初在德國、奧地利 建筑界代表人物：門德爾松[德] 主要觀點：首先產生了表現主義繪畫、戲劇。表現主義者認為藝術的任務在于表現個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現或象征某些思想情緒或某種時代精神 代表作品：德國愛因斯坦天文臺——門德爾松 局限性：表現派主張革新反對復古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發展沒有直接關系。故戰后初期興過一陣就消退了。

26、未來主義派（Futurism）產生地點：意大利 代表人物：馬里內蒂

主要觀點：贊賞資本主義的物質文明，贊美現代大城市，對現代生活的運動、變化、速度、節奏表示欣喜。反對一切傳統，否定文化和規律，宣稱要創造全新的未來藝術。

27、風格派：（De Stijl）/新造型主義派/要素主義派/國際構成主義 產生地點：1917年荷蘭

代表人物：蒙德里安，里特費爾德 主要觀點：

① 認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖

② 繪畫是由線條和顏色構成的，所以線條和色彩組成的構圖才是具有普遍意 義的永恒的繪畫

代表作品：荷蘭烏德勒支住宅——里特費爾德【最能代表風格派特征的建筑，是由簡單的立方體、光光的板片、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的建筑，是蒙德里安繪畫的立體化。】

28、構成主義派（Constructivism）/俄羅斯構成主義

產生地點：一戰前俄國

代表人物：馬列維奇，塔特林

建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫、雕刻的內容

代表作品：第三國際紀念碑【作者塔特林】 影響：風格派和構成派在造型和構圖的視覺效果方面的探索有價值，對現代建筑及實用工業品造型設計有啟發意義。

29、風格派和構成派的不同處

相同：在建筑造型上，雖然風格派和構成主義派同樣地堅持運用建筑的最基本要素----梁、柱、板、門、窗和各種結構構件來進行造型。

不同：在手法上風格派比較講究各部分與整體在構圖上的平衡，而構成主義派，可能由于它形成于俄國十月革命前后的社會動蕩之中，在構圖上往往顯得比較唐突、驚險、或出其不意。

第四節：新建筑運動走向高潮——現代建筑派誕生（Modern Architecture）

30、斯圖加特舉辦的住宅建筑展覽會（維森霍夫住宅展覽會）

① 設計者突破傳統建筑的框框，發揮鋼和鋼筋很凝土結構新材料的性能，在較小的空間中認真解決實用功能的問題。② 在建筑形式上，大都采用沒有裝飾的簡潔的平屋頂、白色抹灰墻、靈活的門窗布置和較大的玻璃面積，并具有樸素清新的外貌。

意義：由于建筑風格比較統一，成為了現代建筑派一次有力的不是用語言而是用實物作出的宣言。

31、現代建筑的共同點

這一時期建筑師的設計思想雖不完全一致，但是有一些共同的特點，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設計方法上：

① 重視建筑的使用功能并以此作為建筑設計的出發點。② 注意發揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點。

③ 努力用最少的人力、物力、財力造出適用的房屋，把建筑的經濟性提到重要的高度。④ 主張創造現代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。⑤ 認為建筑空間是建筑的主角，并應在立體構圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產生“空

間+時間”理論。

⑥ 廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎在于建筑處理的合理性和邏輯性。

第五節：格羅皮烏斯---五大師之一

32、代表作品

1）法古斯工廠（格羅皮烏斯和A·邁爾）

特點：①非對稱的構圖

②簡潔整齊的墻面

③沒有挑檐的平屋頂

④大面積的玻璃窗

⑤取消柱子的建筑轉角處理

（這些手法和鋼筋混凝土結構的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產生了一種新的建筑形式美）2）德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓 3）包豪斯校舍

33、主要觀點和成就：

反對復古主義，主張用工業化方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，并創造了一些很有表現力的新手法和新語匯（突破舊傳統創造新建筑）

34、包豪斯學派工藝美術風格和建筑風格特點

注重滿足實用要求；發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型整齊簡潔，構圖靈活多樣；便于機器生產和降低成本

35、包豪斯校舍：

按功能性質，分為三個部分：

① 教學用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結構）② 生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結構）③ 職業學校（4層，用過街樓與教學樓相連）

設計特點：

①把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發點

②采用靈活的不規則的構圖手法

③按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果

36、包豪斯的教學特點

① 在設計中強調自由創造，反對模仿抄襲、墨守陳規。② 將手工藝同機器生產結合起來。

③ 強調各門藝術之間的交流融合，提倡向當時已經興起的抽象繪畫和雕刻藝術學習。④ 培養學生既要有動手能力又有理論素養。⑤ 把學校教育同社會生產掛鉤，包豪斯的師生所作的工藝設計常常交給廠商投入實際生產。

37、創立TAC（協和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協作的制度

第六節：勒·柯布西耶[法]

38、主要觀點：（1）《走向新建筑》

中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主張表現新時代的新建筑

① 主張建筑走工業化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向 工程師理性學習

② 把建筑看作是純粹精神的創造，一再說明建筑師是藝術家，他并且把當時藝術界中正

在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義 者

（2）住宅中的“建筑新五點”

①底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立

支柱）

②屋頂花園

③自由的平面

④橫向長窗

⑤自由的立面（3）機器美學：

追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內部空間復雜）（4）模數理論（Modular）

使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發形成的比例關系相符合。

39、代表作品 1）早期：

（1）薩伏伊別墅——鋼筋混凝土結構，板柱承重體系

體現了：①建筑新五點 ②柯布的美學觀念：把別墅當作一立體雕塑，各體形都 采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內部空間按復雜——機器美學

（2）巴黎瑞士學生宿舍（底層——鋼筋混凝土結構，2層以上——鋼結構和輕質材料的墻體）

【特點：①創造了標準層不規則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現

代建筑師廣泛采用；②發揮天然與人工兩種材料不同質地和顏色的對比效果，使立

面輪廓有變化，增加體形生動性】

【對比手法：】①玻璃墻面和石墻面的對比 ②上部大塊體同下面較小的柱墩的對比

③多層建筑和相鄰的低層建筑的對比 ④方整規則的空間同帶曲線的不規則空間的 對比 ⑤不同質地和顏色的對比

（3）日內瓦國際聯盟總部設計方案

2）晚期：

二戰后，建筑風格有明顯變化，其特征表現在對自由的有機形式的探索和對材料的表現，尤其喜歡表現脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”

（1）朗香教堂——雪鐵龍承重體系

象征性手法：①卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封閉，暗 示它是一個安全的庇護所；③東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；④墻體 的傾斜，窗戶的大小不一，室內光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂的 下墜等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷

（2）馬賽公寓

特點：帶有服務設施的居住大樓是組成現代城市的基本單位----居住單元。

馬賽公寓是一座容337戶的大型公寓住宅，鋼筋混凝土結構，長165米，寬24米，高56米。地面層是敞開的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是居住層。戶型變 化很多，共23種，大樓采用復式布局，每3層設一條公共走道，減省了交通面積。

大樓的第七、八兩層為商店和公用設施，在第17層和上面的屋頂平臺上設有幼兒 園和托兒所、兒童游戲場和小游泳池。還有成人健身房和一個小型跑道，大樓可以滿足 日常生活的基本需要。

為打破視覺的凝重，用了比較鮮亮的顏色來協調色彩對對人的心理感受。

粗野主義手法：拆除現澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗 獷原始，樸實敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加爾法院

布局：①為了降溫，建筑前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導風向，使大部 分房間有穿堂風 ②考慮空間尺度與人的關系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物 間的距離過大，無法形成親切的環境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。最高法院：①外形：外形為一個巨大的長方盒子，但其內部空間、結構與處理手法卻十分獨特。②為了隔熱，整幢建筑的外表是一個前后從底到頂為鏤空格子形墻板的鋼筋混凝土屋罩。罩頂長一百多米，由11個連續的拱殼組成，拱殼橫斷面呈V字形，前后略向上翹起，即可遮陽，又不妨礙穿堂風。

③把室內空間處理的像室外空間的做法對后來的設計影響很大。

第七節：密斯·范·德·羅[德] 40、風格特點：通過鋼框架結構和玻璃在建筑中的應用，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。

41、主要理論：（1）少就是多：

一方面，簡化結構體系，精簡結構構建，產生沒有或極少屏障，而可作任何用途的 建筑空間。另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成 的玻璃方盒子

（2）全面空間：

（3）流動空間：

流動空間（Flowing Space，現代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交

錯，室內各部分之間，室內與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分

隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面）

42、代表作品：

1）李卜克內西和盧森堡的紀念碑 2）巴塞羅那德國館

【特點】：整個德國館立在一片不高的基座上面，主廳部分有8跟十字形斷面的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的簡單的屋頂板，隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成 半封閉半開敞的空間，室內、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構 件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋 理和質感。

3）范思沃斯住宅

住宅的結構構件被精簡到了極限，以致成為一個名副其實的玻璃盒子，它除了地面平臺、屋面、八根鋼柱和室內當中一段服務性房間是實的以外，其余都是虛的。柱子有意貼在屋檐的外面，以表示它的工藝是焊接的，花園通過兩道平臺而過渡到室內，室內與室外通過玻璃外墻打成一片。房子的形狀端莊典雅。

4）伊利諾工學院克朗樓

通用空間（Total Space，取消建筑內墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不 同活動）

特點：建筑學院的教學樓，把教室放到地下，地面上是一個沒有柱子、四面為玻璃墻的全面空間的大工作室，為了獲得空間的一體性，連頂棚傷常有的橫梁也要取消，于是他在屋頂上面架有4根大梁，用以懸吊屋面。

5）西格拉姆大廈——國際主義風格的頂峰（密斯&約翰遜）

① 大樓前寬敞的廣場

② 外部金屬結構，黑色青銅垂直線條，顯得格調高雅，與眾不同

③ 頂層是設備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單

④ 大樓高38層，內柱距8.4米，正面5開間，側面3開間。

6）圖根德哈特住宅

1930年，住宅坐落在花園中，面積十分寬闊，在它的起居室、餐室和書房部分之間只 有一些鋼柱子和量三片孤立的隔斷，有一篇外墻是活動的大玻璃，形成了和巴塞羅那 德國館類似的流動空間。

7）西柏林國家美術館新館

特點：密斯生前最后的作品，造型上更具有古典主義的端莊感。屋頂上的井字形屋架 由8根不是放在房屋角上，而是放在四個邊上的柱子支承，柱子與梁枋接頭的地方完 全按力學分析那樣被精簡到只是一個小圓球，在這里，講求技術精美可謂達到了頂點。

8）芝加哥濱湖公寓

是兩幢26層高的高層公寓，也是密斯全面空間的體現。居住單元除了當中集中的服務設施外，從進門到臥室是一個只用片段的矮墻或家具來劃分、隔而不斷的一體大空間。

公寓的外墻全部是玻璃和鋼，標準化的幕墻構件使它具有模數構圖。大片的玻璃和筆挺的鋼結構又使它具有強烈的工業時代的現代感。

它為高層建筑造型開了一條路影響甚大。

第八節：賴特[美]

43、主要理論 1）草原住宅：

最早出現在20世紀初期，它的特點是在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套； 在布局上與大自然結合，使建筑與周圍環境融為一個整體。2）有機建筑：

①形勢與功能的統一。有機建筑是一種由內而外的建筑，它的目標是整體性。②與環境有機結合。特定環境中的建筑性格，使建筑成為環境的一部分。

③有機建筑即真實的建筑。對任務和地點的性質、材料的性質和所服務的人都真實的建

筑。

44、草原住宅（Prairie House）的設計特點：

建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內外空間的聯系。外墻做連續成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構圖，舒展安定，既有美國民間建筑傳統，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。

草原住宅實例：

1）威利茨住宅 2）羅伯茨住宅 3）羅比住宅

45、代表作品

1）拉金公司大樓：

特點：外形摒棄傳統樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設在立面中央，而是放到一側凹進處，在當時是頗為新穎的做法。

2）東京帝國飯店：

特點：是一座層數不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳

3）流水別墅：

特點：最成功之處在于建筑與自然風景緊密結合，利用鋼筋混凝土結構的懸挑能力使陽臺遠遠懸出來，形成與大自然犬牙交錯，相互滲透的格局。4）約翰遜公司總部：

特點：用鋼絲網水泥作蘑菇狀圓柱，創造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者）西塔里埃森：

特點：主張半工半讀的學園和工作集體。

坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長出來的。

6）古根海姆博物館: 特點：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區，局促不自然，與街道無法協調。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。

對賴特的評價：所涉及的建筑領域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數在郊區，地皮寬闊，造價優裕，允許他表現他的構思和意圖。但在建筑藝術范圍內，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運用新材料、新結構，又始終重視和發揮傳統材料的優點，并善于把兩者結合起來。同自然環境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。

第九節：阿爾托

1、阿爾瓦·阿爾托

（1）建筑觀：①地方化和人情化 ②人性、自然和自由造型

③在人道主義和威武主義之間（為人創造最舒適的環境；創造中的自然主義表現）

（2）作品：①白色時期（1924-1944）——現代主義時期

外形簡潔，功能合理，白色基調，偶然有大膽色彩利用

帕米歐肺病療養院（充分利用地形環境和氣候條件）

維堡圖書館（光、聲的室內設計，處處為使用者考慮）

瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結合的轉型時期的代表作； 白色基礎上加直條木材飾面、空間更加靈活；

用地面色彩、材質來進行內部空間的限定、平面限定； 金屬材料通過藤蔓植物進行柔化以適應人的心理）

②紅色時期（塞尚）

自然材料與人工材料對比，空間復雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑

MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好的朝向；紅磚砌筑）

珊娜特塞羅鎮中心

赫爾辛基愛樂音樂廳

③第二白色時期

空間變化非常多，流動感，波形面

卡雷住宅

沃克塞涅斯卡教堂

德國沃爾夫斯堡文化中心

（3）評價：多才多藝，有民族氣節的建筑師、規劃師，溫和的修正了20年代正統現代主義的創作思路，民族化、人情化大師

高層建筑

現代派：9種傾向---更多是分析案例

現代派之后流派---案例分析為主

第五章：戰后40年代—70年代的建筑思潮（現代建筑派的普及與發展）

1、現代派的特點

① 堅決反對復古，要創時代之新，新的建筑必須有新功能、新技術，其形式要符合抽象的幾何形美學原則。

② 承認建筑具有藝術與技術的雙重性，提倡兩者結合。

③ 認為建筑空間是建筑的主角，建筑設計是空間的設計及其表現。此外還提出了所謂四向度的時間---空間構圖手法。

④ 提倡建筑的表里一致，在美學上反對外加裝飾，認為建筑形象應與適用、建造手段和建筑過程一致。

2、紀念性就要點

瑞士人基甸、法國人萊熱、西班牙人賽爾特

文章提出：紀念性是按著人們自己的思想、意志和行動而創造的，是人們最高文化的表現，也是人們集體意志的象征，因而也是時代的象征，是聯系過去與未來的紐帶。隨著戰后經濟機構的變化，將會帶來城市社交生活的組織化，人們會要求能代表他們的社會與社交生活的建筑，而不僅僅是功能上的滿足。

3、CLAM 第六次大會：

申明了CLAM的目的是要為人創造既能滿足情感需要，又能滿足物質需要的的具體環境。第八次會議：

年輕建筑師提出新建筑是否要與原先圍合這個空間周圍的歷史建筑形式相呼應的問題。第九次會議：

會中由史密斯夫婦和范艾克為首的一批中青年建筑師，公開批評了雅典憲章中把城市簡單化為居住、工作、游憩與交通四大功能分區。關注城市的可識別性----社區感、歸屬感、鄰里感和場所感。TEAM X

在第十次會議中，重點討論第九次會議中的問題，并成立了一個以第九次會議的積極分子組成的小組為下次會議做準備。

第二節：對理性主義進行充實與提高的傾向

4、TAC協和建筑師事務所

是由格羅皮烏斯和他在美國的7個得意門生組成的，在該事務所既要個人分工負責又要相互討論協作的制度下共同設計。

5、哈佛大學研究生中心

研究生中心是由七幢宿舍用房和一座公共活動樓按功能分區與結合地形而布局。房屋高低結合。其間用長廊和天橋聯系，形成了幾個即開放有分隔的院子。它們與所處的自然空間前后參差、虛實相映、高地結合、尺度得當，形成了能夠把室內與室外聯系起來的宜人環境。公共活動樓呈弧形，底層部分透空，二層是大玻璃窗。面向院子的凹弧形墻面即使它顯得有些歡迎感，同時也與梯形大院相得益彰。

6、國際住宅展覽會

展覽會成為戰后現代住宅設計的一次普遍巡閱。展覽會的規劃有受包豪斯影響的行列式，也有受柯布影響的獨立式。有高層、低層、多層、塔式、庭院式等等，但總的來說比較分散，沒有形成一個統一體，各顯神通。

7、國際住宅展覽會設計的公寓---格羅皮烏斯

上面8層為公寓，底下1層是公共活動與服務設施。公寓樓形狀像哈佛大學研究生中心中的公共活動樓一樣呈弧形。為了施工方便，這個弧形是由一段一段的折線組成的。外形上作了不少處理，如把各層陽臺錯開使立面有些變化，在兩個盡端上也不是平均主義地處理，而是有些單元有前窗，有些單元有邊陽臺，使公寓的造型即簡潔又活潑。

8、皮博迪公寓----賽爾特

是哈佛大學為已婚學生建造的公寓建筑群，由3幢22層的大樓和十余幢3-7層的低層與多層公寓單元組成。總體布局呈半開敞的院落式，一系列的低、多層與高層聯席在一起，部分有廊相通。共同使用高層的電梯。

高層內部采用躍層式布局，即每隔兩層設置電梯廳與貫通全層的走廊。節約交通面積和更充分地利用建筑空間。

在建筑外形上，米灰色的墻板，白色的與結構和構造一直的線條劃分，陽臺與窗戶的靈活布置，欄桿與遮陽板不同的長度、角度與色彩的變化使之不僅十分悅目而且具有濃厚的生活氣息。

9、哈佛大學本科生科學中心----賽爾特

特點是把非常復雜的內容與空間要求布置的十分妥帖，使科學城成為哈佛老院和在它背面的新校園在視感與交通上的有效過渡與連接點，其形象不僅悅目，并十分感人。

科學中心是一多功能的綜合體，按空間性質要求，在內部，布置了一組上有天窗照明的“T”形走廊---內部街，內部街南端即科學中心的主入口，直接面臨城市的人行道，其它兩端與新校園銜接。

“T”形主體的西側；東面是由實驗室、討論室與圖書館圍合的內院，西面是大講堂。在外形上看盡管實驗室部分的體量最大，但教師辦公及研究室部分由于略高于它們顯得更像主體。主體的北端高9層，然后階梯狀地向南跌落，在南段入口處是3層。

10、何塞·昆西社區學校----TAC【重要】

這個方案不僅保留了原基地上的所有內容，連本來居民從東北到西南穿越校園的一條捷徑也沒漏掉，并為學生創造了許多必不可少的戶外活動場地。具體辦法如下：

1）將向居民開放的室內活動場和游泳池放在西南角地下，避開地鐵，地面層是車庫、大講堂、對角通道、學生飯廳和診療所。

2）車庫、大講堂與室內活動場地的屋面巧妙地做成屋頂花園，供學生游戲活動。

3）這些屋頂平臺按著下面空間的高低而上下參差，造成地形變化；學生活動基本從2層開始，與居民互不干擾。

4）教學樓設置在東南角，避開了高層公寓，雖為4層，但看上去只有兩層，尺度宜人。連球場設在教學樓頂上，以便留出更多的可供學生活動的下層地面。

11、普西圖書館----斯塔賓斯

1）哈佛大學圖書館是美國最大的圖書館之一，有中心圖書館和鄰近的好幾個學科圖書館組成。館址選在位于各管之間的空地上。

2）為了保護環境，仍將兩層高的普西圖書館中的一層半下沉地下，屋頂照樣種植草皮樹木，保留了此地原有的一個較大的開放性室外空間。

3）在新館與周圍綠地之間置有一圈淺溝，入口低于地面，以門旁的雕塑為標志。4）室內裝修以及東南部分的內院空間。

12、阿姆斯特丹的兒童之家----范·艾克【重要】

1）兒童之家是一個可供125名戰后無家可歸的兒童生活與學習的地方。里面成立了8 個小組，各小組即可共同享用院內的公共設施，又可在自己的單元里過著互不干擾的室內外生活。

2）整個建筑采用統一模數，小房間為3.3m×3.3m，活動室為它的3倍，10m×10m，房間的屋頂是大小兩種預應力輕質混凝土方形薄殼穹窿。3）靠近北面入口的一幢長條形的2層高的建筑是行政管理用房，8組兒童用房左右各4組按“Y”形布局。西邊的為大孩子用，局部2層，東邊的為小孩子用，是平房。4）當中是一個各組共用的大內院，然而各組內部又有自己的小內院。此外，各組又向自己旁邊的室外大綠地開放，兒童完全按照自己的需要自由選擇合適的活動場地。

13、中央貝郝保險公司----郝茨貝格【重要】

1）作為一個大型保險公司的總部大樓，郝茨貝格認為這座建筑應能有最大限度的易于

抵達與通過，因而它除了一邊沿鐵路之外，其它各面均有出入口和較為寬暢的廣場、綠地、停車場與臨時停車場。

2）結構體系是鋼筋混凝土框架填以混凝土砌塊，樓板與屋面是預制的，構件中有些是現澆的。

3）結構的支撐點不像一般的建筑那樣置放在單元的四個角上，而是置放在四個邊長的當中，因此各個單元的轉角處可以自由地向外開敞。形成了具有開發意識的辦公空間。

第三節：粗野主義傾向與柯布西埃的廣泛影響

14、粗野主義 最初是由英國一對現代派第三代建筑師史密森夫婦于1954年提出的，特點：毛糙的混凝土、沉重的構件和它們粗魯的組合。

15、馬賽公寓

簡述：帶有服務設施的居住大樓是組成現代城市的基本單位----居住單元。

馬賽公寓是一座容337戶的大型公寓住宅，鋼筋混凝土結構，長165米，寬24米，高56米。地面層是敞開的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是居住層。戶 型變化很多，共23種，大樓采用復式布局，每3層設一條公共走道，減省交通面積。大樓的第七、八兩層為商店和公用設施，在第17層和上面的屋頂平臺上設有幼兒園 和托兒所、兒童游戲場和小游

16、印度昌迪加爾建筑群

布局：①為了降溫，建筑前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導風向，使大部 分房間有穿堂風 ②考慮空間尺度與人的關系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物 間的距離過大，無法形成親切的環境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。

最高法院：①外形：外形為一個巨大的長方盒子，但其內部空間、結構與處理

手法卻十分獨特。②為了隔熱，整幢建筑的外表是一個前后從底到頂為鏤空格子形 墻板的鋼筋混凝土屋罩。罩頂長一百多米，由11個連續的拱殼組成，拱殼橫斷面呈 V字形，前后略向上翹起，即可遮陽，又不妨礙穿堂風。

③把室內空間處理的像室外空間的做法對后來的設計影響很大。

17、史密斯夫婦的粗野主義與柯布西耶的異同；

相同：都以表現材料、結構和設備為主則的美學觀，在理論上來說，同柯布的粗野主義和密斯的講求技術精美的傾向是一致的。不同：由于經濟地位與美學標準取向不同，成果也各異，在本質上是與柯布西耶不同的。史密斯夫婦的粗野主義不單是一個風格與方法問題，而是同當時社會的現實要求與條件有關的。當時的英國正處于戰后的恢復時期，急需大量的居住用房、中小學校等急需的建筑。例如：講求技術精美的傾向是不惜重金地極力表現優質鋼和玻璃機構的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結構一致的“全面空間”，而史密斯夫婦則要從經濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土中尋求出路。

18、亨斯特頓學校（1949年---1954年）----史密斯夫婦

它是鋼結構的，在設計上功能合理，造價不高，采用了簡單的預制構件。直截了當地在老老實實地表現鋼、玻璃和磚之外，把落水管與電線也暴漏出來。

19、耶魯大學建筑與藝術系大樓----魯道夫（粗而不野）

1）強調粗大的混凝土橫梁，在兩根橫梁接頭的地方還故意把梁頭撞了出來。2）大樓的“燈芯絨”式的混凝土墻面給人以粗而不野之感。

20、萊斯特大學工程館----斯特林（野而不粗）

這是一座包括講堂、工作室與實驗車間的大樓。在這里，功能、結構、材料、設備與交通系統都清楚地暴漏了。形勢很直率，但并沒有把形體構圖與虛實比例置之不顧。

21、劍橋大學歷史系圖書館----斯特林

第四節：講求技術精美的傾向

22、密斯的“少就是多”

把先結構、后形式，先空間、后功能和講究“條理”的設計思想方法歸結為一句話就是“少就是多”。

其具體內容：一方面；簡化結構體系，精簡結構構件，使產生偌大的、沒有屏障或屏障極少的可作任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的只是由直線、直角組成的規整、精確和純凈的鋼和玻璃方盒子。

23、法恩斯沃斯住宅----密斯

住宅的結構構件被精簡到了極限，以致成為一個名副其實的玻璃盒子，它除了地面平臺、屋面、八根鋼柱和室內當中一段服務性房間是實的以外，其余都是虛的。柱子有意貼在屋檐的外面，以表示它的工藝是焊接的，花園通過兩道平臺而過渡到室內，室內與室外通過玻璃外墻打成一片。房子的形狀端莊典雅。

24、伊利諾工學院克朗樓

通用空間（Total Space，取消建筑內墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不

同活動）

特點：建筑學院的教學樓，把教室放到地下，地面上是一個沒有柱子、四面為玻璃

墻的全面空間的大工作室，為了獲得空間的一體性，連頂棚傷常有的橫梁也要取消，于是他在屋頂上面架有4根大梁，用以懸吊屋面。

25、芝加哥濱湖公寓

1）是兩幢26層高的高層公寓，也是密斯全面空間的體現。居住單元除了當中集中 的服務設施外，從進門到臥室是一個只用片段的矮墻或家具來劃分、隔而不斷的一體大空間。

2）公寓的外墻全部是玻璃和鋼，標準化的幕墻構件使它具有模數構圖。大片的玻璃 和筆挺的鋼結構又使它具有強烈的工業時代的現代感。

3）它為高層建筑造型開了一條路影響甚大。

26、西格拉姆大廈——國際主義風格的頂峰（密斯&約翰遜）

① 大樓前寬敞的廣場

② 外部金屬結構，黑色青銅垂直線條，顯得格調高雅，與眾不同

③ 頂層是設備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單

④ 大樓高38層，內柱距8.4米，正面5開間，側面3開間。

27、西柏林國家美術館新館

特點：密斯生前最后的作品，造型上更具有古典主義的端莊感。屋頂上的井字形屋架 由8根不是放在房屋角上，而是放在四個邊上的柱子支承，柱子與梁枋接頭的地方完 全按力學分析那樣被精簡到只是一個小圓球，在這里，講求技術精美可謂達到了頂點。

第五節：典雅主義傾向

28、特點：運用傳統美學法則來使現代的材料與結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。

29、謝爾登藝術紀念館

1）前面的中央門廊有高大的鋼筋混凝土立柱，門廊里面是大面積的玻璃窗，它使室內頂 棚上一個個圓形圖案同外面柱廊上的券通過玻璃而內外呼應。

2）柱的形式呈棱形，顯然是經過精心塑造與精確施工的，既古典又新穎。

30、美國在新德里的大使館31、1958年布魯塞爾世界博覽會中的美國館:

32、紐約的林肯文化中心

33、麥格拉格紀念會議中心34、1964年西雅圖世界博覽會中的科學館與世界貿易中心的底層處理----雅馬薩奇

第六節：注重高度工業技術的傾向----預制裝配與靈活裝卸

35、特點：注重“高度工業技術”的傾向(High-Tech)是指那些不僅在建筑中堅持采用新技術，并且在美學上極力鼓吹表現新技術的傾向。

36、專題研究住宅----埃姆斯夫婦自宅（1949年，加利福尼亞）

最早應用預制鋼構架的居住建筑之一。外墻由透明的玻璃與不透明的顏色鮮艷的石膏板組成，所有門窗都是工廠的現成品。

37、布倫堡麻紡廠的鍋爐間----E·艾爾曼（1951年，西德）

探求輕質高強的預制裝配式鋼構架能坦率而悅目地暴漏與外的結構體系。建筑內容與外觀一直，立面構圖清晰，細部精致，使一座普通的廠房顯得并不平凡。

38、1958年布魯塞爾世界博覽會的德國館----艾爾曼（1958年）

在纖細的白色鋼桿后面是連續不斷的玻璃墻。【細部上的精美使人聯想到密斯的建筑。但后者造價昂貴，前者造價一般；后者造型冷漠，前者尺度宜人；后者是永久性的紀念碑，前者是可裝可卸的。】

39、布魯塞爾蘭伯特銀行大樓----SOM事務所

構件呈十字形，上下接頭處是兩個不銹鋼的帽狀節點，結構合理，外形新穎，雖然沉重但不顯得笨重。統一的構件使它的立面呈規則的幾何形圖案。

【構件的不同形式使它們的立面構圖各異，如美國在英國倫敦的大使館---小沙里寧、美國在愛爾蘭首都都柏林的大使館】

40、國際商業機器公司研究中心----布羅伊爾（IBM在法國的研究中心，1960年）層樓不多，布局合理。把兩個“Y”字形連接起來的平面布局體態獨特，同時又合乎采光、通風與交通聯系等功能要求。它的形式是功能、材料、結構以及建造方法的反映----采用標準化預制外墻承重構件。

41、美國在科羅拉多州空軍士官學院中的教堂----SOM事務所（1956---1962年）

成功地利用最新技術來創造能夠象征教堂的新形象

1）教堂平面呈長方形，其中包含有3個教堂，底下為服務性的地下室。2）該教堂的造型特點在于其形式既具有強烈的與當時時代一致的“機器美”，同時在視

覺上又同中世紀教堂一樣企圖把人們的目光引向上天的上升感。

3）教堂的形式同結構一致，由一個個重復的、用鋼管與玻璃組成的四面體單元所組成。

在幾個面的接頭處是一條彩色玻璃帶，增加宗教氣氛。

這個教堂在使技術創新同藝術效果相結合的嘗試中是成功的。

42、舊金山的圣瑪麗主教堂----貝盧斯奇

在這里結構與光線的相互作用和互為因果，使教堂建筑完全超越了傳統的概念而達到了一個新的境界。

主教堂平面呈正方形，可榮2500個座位。上面的屋頂由四片高度近60m的雙曲拋物線形殼體組成，地底下為交誼時與會議室。教堂內圣壇居中。人們環繞圣壇而坐。

四片向上的雙曲拋物線形薄殼從正方形底座的四角升起，并隨著高度的上升逐漸變成為四片直角相交的平板。它們即為室外創造了高峻的具有崇神氣氛的體形；同時四塊薄板在頂上形成的十字形溝與在四邊形成的垂直溝不僅照亮了教堂的室內，并通過溝上的彩色玻璃加強了教堂的宗教氣氛。

43、Takara Beautilion的實驗性房屋

整幢房屋的結構是由同一種構件重復地使用了200次構成的，其構件是一根按統一弧度彎成的鋼管，每12根組成一個單元。它的末端還可以繼續接新的構件與新的單元。

在單元中可以插入由工廠預制的適應不同功能的設施，可供居住、生產或工作用的座艙，或插入交通系統、機械設備等。

44、新城代謝派

黑川紀章和丹下健三是新陳代謝派的成員。

新陳代謝派強調事物的生長、變化與衰亡，極力主張采用最新的技術來解決問題。

45、山梨文化會館

它的基本結構是一個垂直向的圓形交通塔，內為電梯、樓梯和各種服務性設施。

原來的設計意圖是圓塔在建成后還可以按需要在高度上在添高或改矮而不至于影響房屋的整體結構，那些像抽屜似的室內空間也是隨意疏密安排，甚至建成后還可以增加或抽掉。

46、蓬皮杜國家藝術與文化中心

該中心包括有現代藝術博物館，公共情報圖書館，工業設計中心和音樂與聲樂研究生四個內容。

大樓不僅暴露了它的結構，連設備也全部暴露了，在沿主要街道的立面上掛滿了五顏六色的各種管道，紅色的代表交通設備，綠色的代表供水系統，藍色的代表空調系統，黃色的代表供電系統。

西面面向廣場的里面，是幾條有機玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊。

打破了一般文化建筑應該有的典雅的外貌，安靜的環境和使人肅然起敬的氣氛。

第七節：講究人情化與地域性的傾向

47、多元論

戰后的講究人情化與地域性傾向同各種追求個性與象征的嘗試，常被稱為“有機的”或“多元論”的建筑，其設計意識是戰后現代建筑中比較“偏情”的方面。

舒爾茨的多元論：以技術為基礎的形式主義，其對形式的基本目的是要使房屋與場所獲得獨特的個性。是既要講技術又要講形式，而在形式上又要強調自己特點的傾向。

48、建筑中的地域性

是指對當地的自然條件和文化特點的適應、運用與表現。地域性亦稱當地性，廣義地還含有鄉土性。

49、阿爾托的地域性的具體表現：

1）有時用磚、木等傳統建筑材料，有時用新材料與新結構，在采用新材料、新結構與機械化施工時，總是盡量把它們處理得“柔和些”或“多樣些”。2）在建筑造型上，不局限于直線和直角，還喜歡用曲線和波浪形。

3）在空間布局上，阿爾托主張不要一目了然，而是有層次，有變化，要使人在進入的過程中逐步發現。

4）在房屋體量上，阿爾托強調人體尺度，反對不和人情的龐大體積，對于那些不得不造的很大的房屋，主張在造型上化整為零。

50、珊納特賽羅鎮中心的主樓

阿爾托在此巧妙利用地形，做到了兩個突出：一是把主樓放在一個坡地的近高處，使它由于基地的原因而突出與其他房屋。二是把鎮長辦公室與會議室這個主要的單元放在主樓基地的最高處使他們在突出于主樓的其它部分。

在設計方法上，阿爾托的不要一目了然，要逐步發現在此得到了充分說明。

珊納特賽羅鎮中心巧妙利用地形，布局上使人逐步發現，尺度上與人體配合，對傳統材料磚和木的創造性運用，及同周圍自然環境密切配合。在同一中尋求融合。

51、卡雷住宅（巴黎）

內部空間組合復雜，使人莫測；給人以層層次次的好像在不斷增生著的感覺。入口的木柱是阿爾托長期以來要使構件形式因其結構與構造的不同而顯得多樣化的常識。

52、沃爾夫斯堡文化中心（奧地利）

基地不大而內容豐富，阿爾托的處理是情愿建筑鋪滿地基地而層高卻只有兩層，為了使這個不得不連成一片的房屋不至有龐然大物之感，阿爾托采用了化整為零的方法，把會堂與幾個講堂一個個直截了當暴露了出來，其形式不僅反映著其內容，并富于節奏感。

53、聯立住宅----雅格森（丹麥1955年）

這是一組即現代化而又鄉土風味濃厚的住宅，其在布局上的配合地形與各家的互相不干擾，對富有地方風格的黃磚墻與單坡屋頂的細致處理和在尺度上的恰當掌握均很有特色。

54、瑞典拉普蘭體育旅館----厄斯金（努力使房屋同自然融合）

是一座宛如天生地偎依在它的自然環境中的建筑。它的大膽和獨特的輪廓，地道的鄉土風味和對地方材料與結構的巧妙運用使它一直被認為是北歐有機建筑中的典范，這座旅館在冬天是拉普蘭南部的滑雪中心。

旅館主要分為兩大部分，前面是對外營業的飯廳與休息廳，后面是可供70-80位旅客住宿的客房。基本材料是木，因為木對保溫和這座旅館所需要產生的形式是一致的。而且還是當地最方便易取的材料。廚房部分為了防火用的是磚石。室內的家具與陳設都是厄斯金設計的，使人聯想到山區的農居。

55、日本香川縣廳舍

第八節：第三世界國家對地域性與現代性結合的探索

56、國家工藝美術館----柯里亞（目的是展出歷史文化中的傳統工藝）

展館造的十分原真，從地坪、梁柱、檐口以及墻體、門窗、漏窗無一不是按照當時、當地及特定的類型與級別來制作的。

在規劃與設計上特別值得提起的是整個建筑不是以一幢幢展館為中心的，而是以一系列的由房屋所包圍著的露天空間為中心的，圍合于內院周圍的建筑立面本身也是展品，其藝術形象與該內院要求展出的內容完全一致。

至于室內設計與規模則視展出要求而定，比較自由。

尊重歷史文化，但是堅決反對抄襲與轉移，他認為應該發掘歷史，才能獲得受人尊重的作品。

57、當代美術館----迪巴與阿達蘭（被認為是該時代標志的建筑。）

設計人巧妙和充分地利用基地，按著地形的坡度將房屋斜向地環繞著一個不規則的內院---雕塑內院---而布局。

建筑全部頂上采光，一個個水平與豎向的半筒拱的采光筒形象并不陌生，因為伊朗傳統建筑中用以捕捉風流的迎風塔有的也是這樣子的。

58、甘地紀念館----柯利亞（是他最早引起人們注意的作品，也是印度本土建筑師最新在公共建筑上體現現代地域性的作品）

建筑設計巧妙地把西方現代的理性主義同甘地故居中原有的簡單與樸實結合起來。一個個標準化了的展廳單元按著一定的模數自由地坐落在部分開敞、利于通風的院子周圍。院子當中還有一個水池。

房屋屋頂是傳統民居中常見的方錐形瓦屋面，建筑四邊或是開敞，或是磚墻，或是鑲在柱子中的可拉動的大片木制百葉墻。

建筑為混凝土梁柱結構，處于單元之間的混凝土槽形梁既是屋梁也是雨水槽。這樣的結構與布局有利于紀念館日后的擴建，59、菲律賓文化中心

60、菲律賓國家藝術中心

是一個為了培養年輕有為藝術家而建的。主體建筑是劇場，內最多時可設5000座位，位于風光景色十分美麗的拉古那湖畔。深挑檐的鋼結構大屋頂，底層基本透空，有8個三角形的鋼筋混凝土墩柱支撐著上重下輕的建筑形象，使人一看便會聯想到當地的NIPA，建筑內部功能十分到位，裝飾屬于有傳統特色的地域風格，且使用地方材料。

第九節：講究個性與象征的傾向

61、手段大致有三：運用幾何形構圖的；運用抽象的象征和運用具體的象征的。62、古根海姆美術館

是萊特所謂的抓住與戲弄某個想法的一個代表。在功能 上的頗有創造性，把觀賞展品的通道從底層以致頂層造成一條蜿蜒連貫的斜坡道。以便這個多層展覽館的展覽不致被各層的交通廳所隔斷。造成了地面的傾斜使掛在墻上的展品看上去很別扭。

63、普萊斯塔樓----萊特

64、是萊特利用水平線、垂直線與凸出的棱角形相互穿插與交錯來體現他早就設想過的“千層摩天樓”，結構上的獨到之處：把結構負荷集中在塔樓當中的4個豎井以及從此引伸的4片厚墻上。

65、國家美術館東館

東館造型醒目而清新，其平面主要是由兩個三角形----一個等邊三角形和一個直角三角形組成的。形勢極其新穎和大膽，而同原有的規劃、建筑、環境又十分協調，可謂既突出于環境而又與之相輔相成。

東館的內部也是適用的。當中的大廳展出效果與藝術效果良好，展出自由而有目的地掛在大廳的適當部位上，各層的回廊與天橋相互穿插，頂上的由多面體玻璃構架組成的頂棚和當中掛著的一件大型動態的金屬藝術品。在精心設計的人工與天然彩光下顯得變幻多端。

66、朗香教堂

67、柏林的愛樂音樂廳

為了“音樂在其中”的基本思想，他的外墻象張在共鳴箱外的薄壁一樣，使房屋看上去像一件大樂器； 為了“音樂在其中”，觀眾環繞著樂池而坐，觀眾與奏樂者位置的接近加強了觀眾與奏樂者的思想交流。為了“音樂在其中”，休息廳環繞著觀眾廳、演奏廳而布局，不僅使用方便還有利于維持演出與休息之間的感情聯系。

68、理查德醫學研究樓 69、當代藝術研究中心 70、環球航空公司候機樓 71、悉尼歌劇院

芬蘭

1，阿爾瓦-阿爾托

2、小沙里寧：（主張個性與象征）

耶魯大學冰球館

華盛頓杜勒斯國際機場候機樓

通用汽車技術中心

圣路易斯的杰弗遜公園的國土擴展紀念碑

紐約肯尼迪機場環球航空公司候機樓

紐約林肯文化中心實驗劇院

美國駐倫敦大使館

3、老沙里寧：赫爾辛基火車站

《城市：其生長、衰敗與未來》

德國

1、貝倫斯：德國通用電氣公司透平機車間

2、格羅皮烏斯：包豪斯校舍

法古斯工廠

格羅皮烏斯自宅

德意志制造聯盟克隆展覽會辦公樓

哈佛大學研究生中心

1957年漢莎區國際住宅展覽會高層公寓樓

何塞·昆西社區學校

3、李伯斯金：柏林猶太人博物館

英國帝國戰爭博物館

4、門德爾松：愛因斯坦天文臺

5、梅耶：

耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）

法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）

6、密斯·范·德·羅：

巴塞羅納博覽會德國館

克朗樓（伊利諾工學院）

范斯沃斯住宅

芝加哥湖濱公寓

李伯克內西和盧森堡紀念碑

柏林國家美術館新官

西格拉姆大廈

圖根德哈特住宅

7、夏隆：（表現主義傾向，德國有機建筑，講求功能、技術、經濟、形式自由）

柏林愛樂音樂廳

羅米歐與朱麗葉公寓

8、辛克爾：柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店

9、費爾德：德國魏瑪藝術學校

10、奧托：（鋼結構或懸索式蓬蔽結構，網索結構，張力結構）

蒙特利爾博覽會德國館

慕尼黑奧林匹克體育館

11、貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所

12、R.庫哈斯：

達爾哈瓦住宅

CCTV大樓

海牙國力舞劇院

13、范·艾克：阿姆斯特丹兒童之家

日本

1、丹下健三：（用新材料、新結構和新功能創造出新語匯）

廣島和平中心

東京都新廳舍

山梨文化會館

東京代代木國力室內綜合競技場

香川縣廳舍

倉敷市廳舍

神奈川戶冢高爾夫會所

九州宮崎高爾夫俱樂部

2、安藤忠雄：（純粹性、復雜的象征性、普遍性和永恒性）

住吉的長屋

光之教堂

風之教堂

水之教堂

3、磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構成，粗獷的混凝土表面，夸張的構架表現日本傳統

結構的風貌）

日本筑波中心廣場

空間城市方案

筑波城市政中心大廈

4、前川國男：（粗野主義）

晴海公寓

京都文化會館

東京文化紀念會館

5、楨文彥：（新陳代謝派，從城市設計角度對待建筑創作，重視城市空間，提出了“建造形”和“場的形成”理論）

東京螺旋體大廈

京都國立近代美術館

東京體育館

6、黑川紀章：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）

東京中銀倉體大樓

中日青年友好交流中心 瑞士

1、博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環境協調）

戈塔爾多銀行

圣·維塔萊河旁的住宅

2、赫爾佐格和德·梅隆：

多米那斯釀酒廠

慕尼黑、戈茲美術館

魯丁住宅

沃爾夫信號樓

倫敦塔特現代美術館

“鳥巢”

3、祖母托：布列根茲美術館

瓦爾斯鎮的溫泉浴場

意大利

1、倫佐·皮亞諾：

國立蓬皮杜藝術文化中心（&羅杰斯）

芝柏文化中心

馬洛卡島工業園新技術中心

日本關西國際航空港候機樓

2、理查德·羅杰斯：[英國籍意大利裔]（高技派）

英國4頻道電視臺總部

歐洲人權法庭

國立蓬皮杜藝術文化中心

倫敦勞埃德大廈

3、A·羅西：（主張新古典主義及類型學、城市形態學，屬于新理性主義者）

博尼芳丹博物館

威尼斯世界劇場

格拉拉公寓

圣·卡塔多公墓

水上劇場

《城市建筑》

4、內爾維：（建筑形式與結構完美結合，沒有虛假裝飾，用結構作為裝飾的表現，鋼筋混凝土技術純熟）

羅馬小體育宮

米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）

舊金山的圣瑪麗主教堂

聯合國教科文總部的會議廳

5、布魯諾·塞維：《建筑空間論》

《走向有機建筑》 法國

1、部雷：大都市博物館方案

牛頓紀念碑方案

2、拉布魯斯特：巴黎國立圖書館

圣日內維夫圖書館

3、勒·柯布西耶：馬賽公寓

巴西教育衛生部大樓（&尼邁耶）

朗香教堂

巴黎瑞士學生宿舍

薩伏伊別墅

300萬人的現代城市規劃方案

巴黎市中心區改建規劃

巴西利亞新城規劃

《走向新建筑》

《新精神》

4、列杜：巴黎勒·桑戴關卡

巴黎維萊特關卡

農村公安隊宿舍

5、讓·努維爾：

巴黎阿拉伯世界研究中心

巴黎無止境大廈方案

6、貝瑞：富蘭克林路25號公寓

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝廠

7、屈米：（解構主義）

拉維萊特公園

西班牙

1、卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋

薩特拉斯車站

2、高迪：米拉公寓

圣家族大教堂

3、塞爾特：加泰羅尼亞的當代藝術研究中心

皮博迪公寓

哈佛大學本科生科學中心

丹麥 伍重：（象征主義+鄉土風格）

悉尼歌劇院

比利時

霍爾塔：布魯塞爾都靈路12號住宅 印度 柯里亞：（將藝術性和人性融入到建筑中，體現了當地歷史文脈和文化環境，大尺度幾何形體+地方材料）

甘地紀念館

齋普爾市博物館

干城章嘉公寓

低收入家庭試點住宅

國家工藝美術館

奧地利

1、霍萊因：奧地利維也納旅行社

2、路斯：斯坦納住宅

3、奧別列去：路德維希展覽館

分離派展覽館

1、瓦格納：維也納的郵政儲蓄銀行

維也納的地下鐵道車站

2、藍天設計組：屋頂加建

漢堡天際線大樓 美國

1、艾森曼：（運用“解構關系”“符號集”進行形式表達，運用建筑的三度空間，運用線、面、體的幾何學操作產生形體，被看作為晚期現代建筑（高技派）與結構主義代表人物）辛辛那提大學設計、建筑、藝術與規劃學院大樓 哥倫布會議中心 福斯特住宅 住宅I，II，VII

2、蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館

維特拉家具設計博物館

布拉格尼德蘭大廈

巴黎美國中心

航空宇宙博物館

在圣·莫尼卡的自宅

東京的魚餐館

維斯曼藝術博物館

3、格雷夫斯：（后現代主義，“紐約五人組”成員之一：彼得·艾森曼，約翰·海杜克，理查德·邁耶，查爾斯·格瓦斯梅）

海豚旅館與天鵝旅館

波特蘭市市政廳

休曼那大廈

4、哈里森：紐約聯合國秘書處大廈

匹茲堡美國鋼鐵公司大廈

紐約林肯文化中心大都會歌劇院

5、詹尼：第一萊特爾大廈

芝加哥家庭保險公司大樓

6、菲利浦·約翰遜：（古典主義）

美國電話電報公司總部大樓

匹茲堡的PPG平板玻璃公司總部大廈

共和銀行中心大廈

謝爾頓藝術紀念館

休斯敦的特蘭斯科塔樓

紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院

7、路易斯·康：（主張感知建筑精神，作品中常有明顯軸線，但其技術手段和材料都很新

穎，注重光線、陰影和結構的表達力等）

理查德醫學研究樓

索爾克生物研究所

8、理查德·邁耶：（白色派，雅典的建筑風格）

蓋蒂中心

亞特蘭大的海伊藝術博物館

法蘭克福藝術博物館

史密斯住宅

9、查爾斯·莫爾：

美國新奧爾良意大利噴泉廣場

10、貝聿銘：（通過運用抽象幾何形體及混凝土、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡

明建筑風格，強調雕塑感）

美國國家美術館東館 香山飯店

巴黎盧浮宮擴建

香港中國銀行

11、西薩·佩里：

吉隆坡的雙塔大廈

米格林·貝特勒大廈

12、魯道夫：

雅加達的達摩拉辦公樓

耶魯大學藝術與建筑學樓

13、斯通：（雅典主義）

布魯塞爾世界博覽會美國館

美國駐新德里大使館

14、沙里文：

芝加哥C.P.S百貨公司大廈

布法羅信托銀行大廈

15、文丘里：（后現代主義）

賓州栗子山文丘里母親住宅

普林斯頓大學胡應湘堂

老年公寓

《向拉斯維加斯學習》

《建筑的復雜性與矛盾性》

16、賴特：

古根海姆美術館

東京帝國飯店

羅伯茨住宅

約翰遜公司總部

流水別墅

拉金公司大樓

羅比住宅

西塔里埃森

威利茨住宅

《不可救藥的城市》

17、雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）

麥格拉格紀念會議中心

西北國家人壽保險公司大樓

圣路易斯航空站候機樓

紐約世界貿易中心

西雅圖世界博覽會的科學館

英國

1、福斯特：（高技派）

德國法蘭克福商業銀行

香港匯豐銀行大樓

雷諾公司產品配送中心

柏林國會大廈改建

信托控股公司 賽恩斯伯里視覺藝術中心

巴塞羅那通訊塔

倫敦斯坦斯梯德機場

2、哈迪德：

東京札幌餐廳

維特拉消防站

香港山頂俱樂部設計方案

3、帕克斯頓：“水晶宮”展覽館

4、史密斯夫婦：

亨斯特頓學校

謝菲爾德大學設計方案

3、斯特林：（重視應用遺產，右后現代主義手法，古典傳統）

蘭根姆住宅（&戈文）

康奈爾大學藝術中心

萊斯特大學工程管（&戈文）

斯圖加特州美術館擴建工程

劍橋大學歷史系圖書館

4、魏布：紅屋

巴西

尼邁耶：巴西教育衛生部大樓

巴西利亞的三權廣場與總統府

另外，SOM建筑事務所：（注意表現和堅持從使用、環境和文脈出發，強調專業與其他專業協調）

布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓

科羅拉多空軍士官學院的教堂

芝加哥漢考克大廈

利華大廈——第一座全玻璃外墻建筑

西爾斯大廈

上海金茂大廈

高層建筑的發展

1、高層建筑發展的原因：

① 城市人口高度集中，用地緊張，地價昂貴，不得不向高度發展 ② 戰地面積小而建筑面積多，有利綠化 ③ 城市用地緊湊，道路、管網集中，省投資

④ 垂直交通比水平交通方便，建筑內便于聯系，群體布置高低相間，豐富城市面貌 ⑤ 廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實力 ⑥ 社會生產力和先進科技提供條件

2、高層建筑的發展 1）19c20s——20c20s ①“芝加哥學派”30~50層，鋼結構、辦公樓、復古外形（模仿哥特教堂的設計手）②1913年，沃爾沃斯大廈（紐約）——C·吉爾勃特（哥特復興）2）20c30s——40s ①美國高層建筑發展的第一個黃金時期

鋼框架結構，辦公樓；鋼結構技術、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式 ②帝國大廈（紐約）1931年，102層，380M，S.L.H事務所 ③克萊斯勒大廈

④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等

3）20c50s~70s 第二個黃金時期

高度增加，結構方式多樣，現代主義外形，空間開始走向豐富 ① 聯合國總部秘書處大廈 哈里森 鋼結構，板式

② 紐約世界貿易中心 1973年，110層，435M；雅馬薩奇；外柱承重，核心為電梯位置，哥特式尖券語匯，雅典主義

③ 西爾斯大廈 110層，443M；SOM；束筒結構，建筑整體外形逐漸上收，既在造型上有變化，又有利于減小風力影響

④ 利華大廈 世界上第一個全玻璃幕墻高層；SOM ⑤ 芝加哥漢考克大廈 架結構，SOM ⑥ 西格拉姆大廈 密斯

⑦ Boston漢考克大廈 貝聿銘

⑧ 加拿大多倫多市政廳 V.勒維爾&J.帕爾金

⑨ 芝加哥水塔廣場大廈 1926年，目前世界最高的鋼筋混凝土高樓

4）20c80s——90s 建筑形式多元化，綜合體建筑，內部裝飾華麗 ①AT&T大樓 1983年 P.約翰遜 ②休斯頓共和銀行

5）20c90s~ ①智能化 具有自覺的調節型和適應性 ②生態化

第一座生態化建筑，法蘭克福銀行，福斯特 IBM辦公樓 楊經文（馬來）梅納拉商廈 楊經文 ③形式多樣化

i．新折衷主義：對歷史題材借鑒上不是模仿，探索現代材料與傳統之間的融合 費城自由塔，特萊斯克大廈

ii．新現代主義：具有現代感的國際主義 紐約花旗銀行，香港中國銀行 iii．新地方主義

東京都新廳舍 丹下健三 西方哥特式+日本江戶式 上海金茂大廈 SOM+上海設計院 “密檐塔” ④高技術

香港匯豐銀行

勞埃德大廈 羅杰斯

SONY大廈（日本）黑川紀章 ⑤高度增加

吉隆坡雙塔 452M 西薩·佩里

上海金茂大廈 420M

第六章：現代主義之后的建筑思潮

西方當代建筑趨勢

當代西方建筑呈現出分裂狀態的多元化趨勢，他們之間沒有一個共性的基礎，他們觀點可能相近，也可能相背。為什么會出現這種分裂的狀態呢？這是由于他們對基本的社會文明形態發生了質疑。20c60s以后，西方國家進入了經濟高度增長的時期，物質生活極大的豐富，社會呈現出一派繁榮的景象。但過于信賴工業化時代的技術力量及其推進社會發展的作用，使西方開始面臨著各種各樣的城市問題、環境破壞問題和能源問題等。這使得他們開始對工業文明引起的現代主義建筑產生質疑。他們開始多方探索，各有追尋，表現為各不相同的價值取向，與一統天下的現代建筑國際式風格相背離。不過由于相互關系錯綜復雜，界線也未必涇渭分明，特別是在生態建筑、可持續觀念，地域性建筑這些方面是受到大家普遍關注的。一般在學術界將他們稱作后現代建筑或現代主義之后現代建筑。

一、新理性主義（Neo-Rationalism）發端：羅西[意]《城市建筑》

格拉西《建筑的邏輯結構》

主張：新建筑，真正的建筑應當是理性和邏輯的緊密結合，并且建筑是文化的產物，它們關注建筑歷史與傳統，具有強烈的歷史、傳統意識，他們抗拒功能主義、技術至上、現代工業化城市及建筑，返回城市歷史文脈中，建立類型學的、符合歷史發展規律的建筑形式原則，保持延續性

代表人物：羅西；克里爾兄弟

途徑：類型分析學

二、新地域主義（New Regionalism）主張：建筑總是聯系著一個地區文化與地域特征，應該創造適應和表征地方精神的當代建筑，關注建筑所處地方文脈和都市生活現狀，使建筑重新獲得場所感和歸屬感。

時代背景：現代建筑的國際化，帶來了建筑文化單一化和地方精神失落，扼殺全球文化的多樣性和獨創性。

代表人物：西扎；柯里亞；楊經文；多西；皮亞諾

三、解構主義（Deconstruction）

主張：這是一種具有廣泛批判精神和大膽創新姿態的思潮，不僅質疑現代建筑，還對其后出現的歷史主義、通俗主義予以批判，并試圖建立起關于建筑存在方式的全新思考，它傾向于從感性出發去把握時代精神，認為今日世界是一個暫時性的，呈碎片狀的，永在不斷變化中的一片混亂，建筑師就應該用建筑語言對這種生存狀態敏感的價已表達，但這也依賴時代技術成就。

代表作品特點：散亂、突變、奇絕、反常、殘缺、動勢 代表人物：埃森曼；蓋里；屈米；李伯斯金；哈迪德

四、新現代（指那些相信現代建筑依然有生命力，并力圖繼承，發展現代派建筑師設計語言與方法的建筑創作傾向）主義（New Modern）

代表人物：理查德·邁耶；埃森曼（成為解構主義代表人物前參與過“新現代”的發端）；貝聿銘；前川國男；黑川紀章；磯崎新；安藤忠雄；楨文彥

1、紐約五

艾森曼

格雷夫斯

邁耶

格瓦斯梅

海杜克

代表作品

1、艾森曼住宅

2、漢索曼住宅

3、史密斯住宅

4、海爾藝術博物館

5、格蒂中心

6、一戰紀念館

7、拉維萊特音樂城

8、盧浮宮擴建

9、螺旋大樓

10、住吉的長屋

11、光的教堂

12、水的教堂

13、圣伊納爵小教堂

14、日本福岡公寓

五、高技派（High-Tech）——晚期現代主義

特征：一方面，表現為積極開創更為復雜的技術手段來解決建筑以致城市問題。

另一方面，表現為建筑形式上，新技術帶來的新美學語言的熱情表達

80s后，“高技派”轉變的表現：更冷靜看待技術對建筑影響作用，更客觀的審視工業革命以來不斷涌現的、強調新技術影響下建造與建筑審美觀轉變的種種經驗的探索。

代表人物：羅杰斯（倫敦洛伊德保險公司大樓：①走向對技術自身美感表現的趨勢②設備集中布置在主體建筑之外六個塔樓中，既美觀又效率高）；福斯特；讓·努維爾；卡拉特拉瓦

六、極少主義（Minimalism）

1、主張：以盡可能少的手段與方式去感知和創造，去除一切多余、無用元素,客觀的、理性的反應事物本質。

2、作品特點：

①對建造形式、元素和方式的簡化

②追求建筑整體性表達，強調建筑與場所的關聯

③重視材料的表達，對材料的關注替代了建筑的社會、文化和歷史意義

④對細部的研究從形體轉折變化上仔細推敲，轉向重視表皮構造

3、代表人物：赫爾佐格和德·梅隆；祖姆托

4、極少主義與現代主義建筑的淵源。

答：整個現代建筑的發展多少就帶有一些趨向簡潔的傾向。當代建筑中這種簡化傾向的重現與20世紀初現代主義運動時期反對裝飾、崇尚簡化既有一定的相似，又有一定的差別。

相似性：20世紀末出現的簡約形式的建筑，常被當作20世紀初現代主義運動目標與形式的復興。對于空間的開放性和連續性的關注、建筑的線性與邏輯性、對傳統建筑形式和觀念的突破以及建筑中潔白墻體上光與影的變化，這些都賦予兩代建筑師的作品以共同的特點。

差異性：那時候的簡化主要是出自技術和需求方面的原因，即產品的簡約性滿足了降低成本以適應大規模生產的要求，于是復雜的方式被淘汰；而這一時期的簡約風格絕不僅是現代主義思想的簡單再現，而是注入了新的思想內容。60年代極少主義藝術的影響以及對地方感、建筑本質的探尋，都注定使這時的簡約風格不再是現代建筑國際式廣泛傳播的那種大一統的呆板景象，而是融入了現代美學和不同地區文化的相互作用，甚至直接體現出對地方手工藝傳統的吸納。

代表的建筑：德國慕尼黑的戈茲美術館（Goetz Collection）

妹島的日本岡山市S住宅

5、魯丁住宅----赫佐格（幾乎可以稱作是住宅的原型）

觀點：建筑的要素減至何其程度還稱其為建筑？

陡峭的坡屋頂面伸出的巨大煙囪，混凝土墻面上整扇光潔的玻璃洞口。坡屋面與墻面采用同樣的材料，幾乎融為一體。

建筑堅實的體量感與支撐基座的細樁形成一種戲劇化的矛盾效果。

6、戈茲美術館----赫佐格與德·默隆

7、多米那斯釀酒廠----赫佐格與德·默隆（很好地表達了赫佐格對表皮的關注）

最特別的是面層的處理使用兩層金屬網，中間填入大小不均的當地碎石，石材顏色呈現從深綠到黑色的微妙差別。陽光透過碎石的縫隙，灑在室內地坪上，呈現一種斑駁而柔和的光影效果。這種獨特的表皮處理，消解了通常意義上墻的概念，具有一種可以自由呼吸的皮膚的意向。

8、倫敦塔特現代美術館----赫佐格（1995—2000）

該美術館是由泰晤士河邊一座舊發電廠改造而成的，他的策略是對舊建筑外形改動最小，僅在頂層增加了透明的玻璃盒體。力求在展示藝術品的室內營造出類似城市街道的效果。

9、瓦爾斯鎮溫泉浴場

浴場的下半部分潛入地下，整座建筑采用層砌的石材構成一種有著微妙差異的整齊表面，像一塊平行六面體的石頭潛入坡起的山麓，建筑深入地層，以探尋一種強烈的原始力量。

10、布列根茲美術館

面水而立，整座建筑除了入口處一扇不起眼的金屬門外，其他部分全部由等距排列的一片片鱗片狀半透明玻璃層所覆蓋。

白天，玻璃反射著陽光和空氣，夜晚，美術館則成為一座通體透明的燈箱，使室內外的光線都呈現出一種柔和不可名狀的美。

建筑層高的2/3被玻璃內一道混凝土墻體嚴嚴實實地包裹起來，展廳內的五個面也都被素混凝土包裹。