第一篇：名著簡介

1、老舍《駱駝祥子》 章節概括

第一章：介紹洋車夫祥子出場，也交代了祥子的背景和他的思想根源，他的夢想就是憑借自己的努力買上一輛屬于自己的車，通過個人奮斗走向生命的成功。他善良，淳樸，盡管沉默木訥，卻不失為一個可愛的人。開頭他憑借自己的努力買上了第一輛車，他的人生拉開了序幕。

第二章：戰爭在北平使人心惶惶。祥子為了多賺點錢拉客人去了危險地帶，結果被無理的警察拉去充軍，車也就這么不明不白的沒了。祥子跟著軍隊走了沒多久就偷偷的跑了，臨走牽走了兵們的駱駝，當做對自己丟了車的補償。

第三章：祥子拉著駱駝艱苦的走回了北平，途中路過一個小村子，用三匹駱駝換了35個大洋，帶著對新生活的希望，祥子再次上路了。

第四章：祥子回到北平在海淀的一家小店住了三四天，夢話被人們聽了去，從此得了個“駱駝”的外號，他花了些錢將自己整頓好，又再次干起了拉養車的營生，這一次他將家安在了劉四爺的車廠。透過劉四爺的車廠，老舍將筆墨展開，開始寫到了車廠中其他的洋車夫，而祥子也在這里遇到了后影響他一生的虎妞。祥子將花剩的30大洋交給劉四爺保存，希望著有一天攢夠了錢再次買上自己的車。

第五章：為了買車，祥子茶里飯里的自苦，風里雨里的賣命。而此時，虎妞已經對祥子表現出了大姐般的關愛，很有青睞他的意思，而劉四爺暗地里看著心里卻不怎么滿意。祥子在楊宅拉上了包月，可這一家人均異常刻薄，拼命使喚祥子令祥子身心疲憊，終因一次侮辱使祥子挺著硬骨氣離開。

第六章：離開了楊宅的祥子有點懊惱也有點不知何去何從，虎妞就利用著這一機會誘惑了祥子，祥子在酒精的作用下糊里糊涂辦下錯事。第二天醒來祥子心里別提多別扭了，他開始對虎妞不知所措，對他們的關系也竭力想忘記而不成。此時碰到了曹先生，再一次替人拉上包月。

第七章：

祥子去了曹府，也有著躲避虎妞的意味，他咂摸著最近幾個月發生的心里，心里接著千絲萬縷的疙瘩。一次祥子在拉車的時候心不在焉，摔了座，也讓祥子從煩悶中蘇醒過來。

第八章：曹府管家高媽的一套利是哲學，祥子十分佩服。高媽勸祥子把錢放出去投資或是存銀行等等主意，祥子均無動于衷，一心一意只想自己靠拉車攢錢買上車。年節迫近，祥子想著要給劉四爺買點東西好取回自己那30大洋。

第九章：虎妞的到來打破了祥子的一切美夢，她謊稱自己懷了祥子的孩子，出主意要祥子趁著過年給劉四爺認個干兒子，好順利成章的和祥子結婚繼承下劉四爺的車廠。祥子就這樣糊里糊涂的落盡了虎妞的陷阱，他感覺到生活的一切都灰暗痛苦，借酒消愁。

第十章：祥子盤算起和虎妞的這一場鬧劇，躲不開，可是若娶了虎妞又不甘心，并且他也知道玩心眼他不是虎妞的對手，祥子感到委屈卻又無處可訴，又一次感覺到命運的捉弄。祥子拉車之余上了小茶館，此處展現了各種各樣洋車夫閑暇時的生活面貌，都統一呈現出清苦和苦澀之味來。祥子在這里頭一次遇到了老馬和小馬爺孫倆，祥子同情他們，給快要餓死的爺孫倆買了包子。爺孫倆的命運刺激了祥子的內 心，他開始對命運動搖，對靠個人奮斗可以擺脫貧窮產生了懷疑。

第十一章：老北平的祭社日子來臨，祥子拉著曹先生回家的路上被偵探跟蹤，曹先生躲進了左宅，而祥子躲藏的過程中卻發現了偵探就是當年充軍時認識的孫排長，孫排長接著機會要挾祥子，要他交出所有的積蓄保條命，祥子只得從命。茫茫大雪中，祥子覺得前途也一樣的茫茫。

第十二章：祥子茫茫然走回曹宅，高媽讓祥子和她們一起去左宅躲一晚，祥子拒絕了并到了隔壁的王家和車夫老程湊合一晚。這里老舍交代出曹府為何遭此橫禍：曹先生的學生阮明原愛和他一次談論社會革命等事，但兩人說是可以說得上不少話，但對學業等事也意見相左，此次阮明功課太差被退學就想把曹先生也拉下馬，于是祥子就倒霉的碰上了此一遭。晚上祥子琢磨來琢磨，推醒老程要讓他證明自己沒拿 曹府一分一毫。

第十三章：一早起來祥子給曹宅掃了雪就再去尋曹先生一家，無奈曹先生早已卷了包裹逃了，祥子又一個希望破滅，錢丟了人也走盡了。祥子無奈之下又回到了劉四爺的車廠，因著虎妞，祥子心里總覺得噎著一塊，心里堵。劉四爺大壽，祥子沒少出力，虎妞在劉四爺耳邊吹著耳旁風，大伙也都看了出來，虎妞相中了祥子。

第十四章：劉四爺壽辰，可看著人來人往，他咂摸出了自己心里的寂寞，看著別人家的女眷小孩，心里跟著生氣。而這天早上，車夫們拿祥子打哈哈，說他將來必得繼承了劉四爺的車廠，祥子就這差點跟大伙打一架。劉四爺把那些話也聽在心里，琢磨過來虎妞的意思。到了晚上白天積攢的氣兒自然而然就對著虎妞發了出來，虎妞眼看戲已沒法唱，索性把一切都抖摟了出來，說她懷了祥子的孩子。

第十五章：

虎妞接著勁兒就和祥子糊里糊涂的成了親，結了婚祥子才知道虎妞的“懷”的不過是個枕頭，他的天又黑了一半。祥子現在嫌棄了自己，因為虎妞，他覺得一輩子不順心一輩子抬不起頭見人。虎妞想要祥子帶她去玩玩，祥子只能再能拉上車賺錢。虎妞給祥子出了主意，再去找劉四爺，畢竟那是她爸爸。

第十六章：虎妞把祥子養在家里，她自己也吃好的喝好的大把花錢，看不到同院里人的疾苦。祥子不同，他有自己的打算，過了元宵節，他又拉上了車，可身體卻明顯有了被虎妞虧空的跡象。路過人和車廠（劉四爺的車廠），祥子發現廠子變了樣。

第十七章：劉四爺扔了車廠一走了之了，虎妞心里著了慌，沒了靠山她感到什么都不再可靠，拿出了一百大洋給祥子買車，她還留了自己的心眼。因為買車，故事到這里又牽扯出了雜院里的二強子，二強子兩個月錢剛把女兒小福子買了人，換了錢揮霍了一陣買了車準備自己干，他生行好吃懶做自然買賣也沒做起來，他琢磨著把車賣了。過了年，虎妞趁著時機便宜價買了車，祥子對這車雖說不十分順心，可也

就這么一直拉著。到了四月小福子又回到了雜院，她的軍閥丈夫把她扔了。小福子成了虎妞的伴，為了養家小福子干起了暗娼，虎妞則在暗地里提供房子。

第十八章：虎妞懷了孕。二強子為著小福子干的營生覺得丟臉，可也不阻攔，喝醉了酒他就對著小福子罵，只有虎妞能對付他。六月的天熱的發昏，祥子出車感到步履艱難。此處老舍用了很大的篇幅描寫了北平的六月，熱得令人不想吃飯，下雨是天氣說變就變，沒人坐車的時候會可憐車夫，祥子就這么艱難的拉著車，充分感受了人間冷暖，世道不公。祥子病了。

第十九章：祥子的這一病就怎么也好不了，想拉車而身體不同意。祥子病了，小福子就失去了干營生的地方，只好降價在自己家里干。虎妞身體已經不大方便活動，見小福子不常來看自己便生了氣，早晚的給小福子難堪，小福子給虎妞跪了下，經過一場折騰二人又恢復了友誼，虎妞還是給小福子提供房子。虎妞越來越接近生產，她才想起自己的年紀已大，做事她使喚小福子，吃喝上一點不對自己怠慢，結果反而導致了難產。虎妞帶著個死孩子，終于斷了氣。

第二十章：祥子買了車葬了虎妞，他心里的積苦也快到了不能承受的時候，而此時的小福子給了他希望，小福子愿意與他同甘苦。二強子不干，小福子也沒法說出什么，畢竟她還有家。祥子看透了拉車，日子看看漸漸往墮落里走。他再次拉上了包月，在夏家，他厭惡那家人，尤其是夏太太，她身上藏著虎妞般女人的惡毒與厲害。

第二十一章：祥子心里總想著夏太太的誘惑，仿佛她是欲擒故縱，又仿佛是她根本沒有那意思，祥子在她身上越來越看出虎妞的意味，干脆逃了。回到車廠，他大病一場，自此后身上的那點子正氣再也沒有了，祥子墮落，抽煙，耍壞，犯懶，對車也不再愛惜。一次拉車，祥子又碰到了劉四爺，劉四爺問祥子女兒的下落，祥子說死了也沒告訴埋在那里就這么甩頭走了。

2、高爾基《童年》章節簡介

第一章

父親得了霍亂癥而去世。就在這時，母親又生下了一個小弟弟。弟弟出生后，“我”，外祖父，母親一起去埋葬父親，可“我”并沒有對父親的死感到一點點的傷心，而是對隨著父親一起被埋葬的兩只青蛙表示悲哀。后來弟弟也死了，在坐船去外祖父家的路上，母親與外祖母便把小弟弟帶去埋了。當時“我”已為他們不要我了，便難過地睡過去。醒來后，“我”發現外祖母坐在我旁邊。過了好幾天，我們才到尼日尼，剛到，母親便激動起來了，熱情地向“我”介紹了她們一家人。可是我卻不太喜歡“我”的外祖父。和他的院子 第二章

兩個舅舅為了分家而打起架來。米哈伊爾舅舅窮極無聊，指使小侄子把頂針拿去拷紅，然后放到老工人格里戈里的手邊，本想燙老工人，沒想到卻燙傷了外祖父。雅科夫舅舅的兒子薩沙雖然年紀小，但也學會了干壞事：他慫恿“我”把一塊白桌布拿到染缸染成藍色，結果“我”遭到了外祖父的痛打。痛打之后“我”失去了知覺還大病了一場，在此期間外祖父帶來禮物來病床前看“我”，他給“我”講他年輕時的故事。之后伊凡也來看“我”，教“我”如何減輕被打時的疼痛。第三章

外祖父和舅舅們都想拉攏小茨岡，因為舅舅們將來都要開染房，想把小茨岡拉過去做事。舅舅們總是變著花樣捉弄格里戈里老師傅。小茨岡的身世：小茨岡是個棄嬰，外祖母在一個下雨的夜里在家門口撿到他.小茨岡給我講的一系列好玩的事。熱鬧的家庭舞會上雅科夫舅舅快樂的彈著吉他，小茨岡忘情地跳著舞，外祖母的舞蹈很吸引人.我有些怕老師傅那雙可以看透一切的眼睛，但小茨岡告訴我老師傅是好人，不用怕他小茨岡經常去市場購物時偷東西替外祖父省錢，兩個舅舅總是稱贊小茨岡的能干，認為他是干活的能手，所以外祖父和舅舅們都想討好小茨岡P45-48.小茨岡因背十字架而慘死：當時小茨岡背十字架是摔了一跤，兩個舅舅怕傷到自己，趕忙扔掉十字架，導致十字架砸死了小茨岡，小茨岡的死和自私卑鄙的舅舅們有直接關系.第四章

外祖母經常向上帝祈禱，把家務事從頭到尾告訴上帝。“我”常要求他講上帝的故事。她一講起上帝，天堂，天使，就顯得和藹；面孔也變年輕許多，濕潤的眼睛流露出特別溫暖的光芒。一天，她正跪著祈禱，外祖父突然進來說失火了。外祖母嚴厲地，聲音堅定的指揮著，而外祖父只是低聲地號泣，“我”望著火光嚇壞了，只見在人們的驚愕中，她抱著硫酸鹽鉆了出來。所有人都聽她指揮，最終把火撲滅了。剛想入睡，屋里又忙了起來，舅母娜塔莉婭要生孩子了。后來“我”醒來，知道娜塔莉婭舅母難產死了。“我”只覺又一塊什么東西在“我”的腦袋里和心中腫脹起來，“我”在這屋里所看到的，仿佛冬季大街上的載重車，慢慢的從“我”身上駛過，把一切都壓碎了??

第五章

舅舅們分家了。外祖父在大街上買了新居，全家搬了過去，阿廖沙對阿酷琳娜保姆有好印象。在此期間，母親來過一次，卻又走了。外祖母給阿廖沙講以前的經歷，阿廖沙回想起他與外祖父，外祖母在房間里喝茶。外祖父叫阿廖沙念字，并給他講他母親的故事，以及關于俄，法兩國人的事，阿廖沙對拿破侖印象深刻，外祖父與外祖母聊天時，經常打外祖母，阿廖沙對此十分厭惡，并安慰外祖母。

第六章

在一個晚上，一家寧靜的時候，雅科夫久久突然闖了進來，說米哈爾舅舅在他那兒喝醉了，還說他要殺了外祖父，外祖父一面暴跳如雷，一面表示出對雅科夫舅舅極大地不信任，雅科夫囁嚅著堆在角落，外祖父更加氣憤。聽到野蠻的舅舅要來打外祖父，我很害怕，外祖母讓我到樓上去“放哨”，我又感到自豪，在窗戶旁邊往下望，我覺得很煩悶，無聊，就在這時我看見了米哈爾舅舅，我去向外祖父報告，他讓我回到閣樓上，我想起了母親，對她更加思念，突然間，米哈爾沖到樓下，準備往門里擠外祖父和雅科夫，伙計麥里揚一起吧他往外推，最終米哈爾摔倒了大街上，門被鎖起來了，外祖母坐在那兒一動不動，為她的兒子懺悔，這使我想起了又一回米哈爾帶了幾個無賴來家里搗亂的情景，那一次，外祖母被窗外砸來的東西打斷了骨頭，米哈爾被關在了草棚里，外祖父既悲憤又無奈。

第七章

外祖父與外祖母的上帝不同。酒館女主人與外祖父他們也發生了爭執，我為了報復他，將他鎖在了地窖里，科外祖母十分氣憤，斥責了我，并親自放了那兇狠女人，從此我與外祖母的上帝更親近了。每次與外祖父禱告時，時難熬的，他的上帝是兇殘，也是死板的，而祖父母之間的思想差異，使得外祖父去打嗎祖母。我上街時總與孩子們大家，常常瓜菜，因為大街上的殘暴行為讓我感到了氣憤，我親眼看見那些狠毒的孩子是如何折磨伊戈沙。而最令人難過的，是失明的格里戈里，彈為祖母對他很好，我卻別扭地不敢看他，同時放蕩女人沃羅妮哈也讓人畏懼 后來外祖母救下了一只小八哥，并養著他，外祖父卻極為厭惡，因為八哥時常戲弄他。家里的氣氛十分壓抑。第八章

外祖父把房子賣給了酒館的老板，又買了一棟可愛的房子。在這個新地方，“我”認識了許多性格各異的鄰居，胖胖的彼得羅芙娜，軍人，和他的妻子等，還有“好事情”。他是一個獻身于科學的人，不講究衣著，一味地在房間里做實驗，把房間弄得一團糟。“我”一開始很好奇，爬上房頂透過窗子觀察他的舉動。后來，“好事情”把“我”接進了他的房間，“我”看著他做了好一會兒實驗后，就被他委婉地告知以后不要來了。“我”不解而生氣。外祖父從一開始就看不起，甚至厭惡“好事情”，因為他總是神神秘秘的，把房間弄亂。秋天舉行娛樂宴會時，“好事情”總是沉默，只有當外祖母講懲惡揚善的詩歌故事時，他才會激動起來，他是多么向往光明啊！不久，他與“我”還成為了朋友，把“好事情”這個口頭禪整天掛在嘴邊。“好事情”能耐心傾聽“我”的話，并告訴“我”一些道理。一次，“我”和外祖父在廣場上幫助了一個被小市民群毆的鄉下人，“好事情”知道了，認為“我”和外祖母干得好。可是，外祖父他們越來越看不慣“好事情”，誣陷他印假錢。最后，他被迫搬走了“我”與這樣一個善良正直的知識分子分開了。第九章

九章可以分成上，下篇，上篇寫“我的好朋友彼得大伯”；好事情，外祖父，彼得大樹都被一個新來的鬧上長肉瘤的老頭用散彈打中了，幸好沒什么大問題；彼得大叔給我講以前的事；我被2個大哥騙去向貝特連院子的一個老爺光頭上吐口水，他們去偷他的狗，結果一群貝特連家中的人來我家。兩個哥哥跑到街上，我被打了一頓；小說很重視大人講故事對兒童的影響。馬車夫就常給“我”講故事，雖然他的講故事本領比外婆，外公差多了。本章最精彩的情節是“我”與三兄弟的友誼：三個兄弟和我遇見，老三掉到了井里，我幫他們就出了老三；下篇寫“我”和“三個小少爺”的友誼。“近朱者赤，近墨者黑”，朋友對一個人“心靈面貌”和世界觀的形成有重要影響。三兄弟的母親死了，有一個后媽，小說如實地寫了“我”對三個小少爺的好感和羨慕。外婆支持“我”和三兄弟的友誼，但外祖父，三兄弟的父親上校奧夫相尼科夫禁止他們交往，甚至馬車夫彼得也堅決反對。馬車夫跟“我”因此發生了爭吵，這次“爭吵”成了聯結上，下兩篇的紐帶、最后寫的事彼得大叔有憂郁癡呆癥，他的啞巴侄子到鄉下結婚去了；我家后院，警察來了，死者是彼得大叔。第十章

母親回來了，讓“我”驚喜萬分，可她一來，便進行了一場水生火熱的爭吵，外祖父被氣的直哆嗦，外祖母安慰著他，“我”從沒見過他們這般好。母親開始教“我”背詩，“我”并不像學，科為了不讓母親傷心，我依然繼續學下去。科幾天的寧靜過后，又爆發了一場“戰爭”。外祖父給母親找了個丈夫，母親不像嫁人。爭執過后，他們又像沒發生這事一樣，平靜且安詳。這樣爭吵，已經越來越不能刺激我了。

第十一章

母親打扮的十分漂亮，常與朋友外出玩，米哈伊爾舅舅的兒子薩沙由于受到繼母的排擠，住在了外祖母的家中，“我”與薩沙一起去上學，但薩沙逃學，外祖父很生氣，“我”與薩沙都被打，“我”想當軍官，薩沙想當強盜。“我”出了天花，外祖母給“我”講關于父親和母親的愛情故事，父親與母親是背著外祖父結婚的，結婚頭幾天，連外祖母都不知道他們住在哪里，后來，外祖父漸漸的接受了父親，讓母親與父親回家住。父親乖巧能干，兩個舅舅常常欺負她，父親從不計較，還幫助他們逃過了警察的調查。母親十分氣憤，她和父親一起離開了外祖父的家。外祖父也對母親溫和了許多，并且拿出扣押的服飾，把女兒好好地裝扮起來。父女間的關系顯著地得到了改善。母親心交了一批花花綠綠的朋友，外祖母感到很煩惱與苦悶。

第十二章

我的腳有了知覺，并來帶了母親的房間，里面有幾個陌生人，其中馬克西莫夫將成為我的繼父。我深深憎惡那個老太婆和他的兒子，我也因此挨不少打。我在花園里建筑了一個工程，外祖父卻打算把房子賣了。母親和馬克西莫夫結婚了。母親和繼父出發去了莫斯科。外祖父開始不斷地和外祖母吵架，并把她趕出家門。秋天外祖父賣了房子，搬到了昏暗的地下室。不久，母親回來了，繼父輸光了錢。我住到了索莫夫鎮一所房子里，并上了學。教師和神甫不喜歡我。新來了一個教主很和藹，他使我不再那么調皮。我拿了母親的一盧布，賣了兩本書，被母親發現，并沒收了我的《安徒生童話》。我拿錢的事傳到了學校，我為此再也不想去學校了。我聽見繼父在打母親。

第十三章

阿廖沙回到了外祖父家，此時外祖父已經和外祖母分家。外祖母與阿廖沙過的日子十分艱苦困難，阿廖沙為此上街以撿破爛為生，把掙來的錢交給外祖母，外祖母夸獎了他。一次，他發現外祖母捧著錢哭了。撿破爛時，阿廖沙認識了幾個朋友，他們生活艱難，但他們珍惜彼此的友誼，一次與阿廖沙偷木材賣錢。母親來了，她又生了一個小弟弟，可不就，小弟弟再一次死去，母親受不了喪子之痛，最后去世了。外祖父讓阿廖沙去“人間”逃犯，他埋葬了母親后，不得不走向“人間” 本章感受“《童年》以母親悲慘的死而結束，最后一張以”窮“這個字概括。”我“在這種情況下成長，步入“人間”，又開始了心的生活，全文充滿了凄涼。

3、斯威夫特 《格列佛游記》章節概括

小說以外科醫生格列佛的四次出海航行冒險的經歷為線索，一共由四部分組成。《格列佛游記》是一部奇書，它不是單純的少兒讀物，而是飽寓諷刺和批判的文學杰作，英國著名作家喬治奧威爾一生中讀了不下六次，他說：“如果要我開一份書目，列出哪怕其他書都被毀壞時也要保留的六本書，我一定會把《格列佛游記》列入其中。”在這本書中，斯威夫特的敘事技巧和諷刺才能得到了淋漓盡致的反映。

作品的主人公里梅爾格列佛是個英國外科醫生，后升任船長；他受過良好教育，為祖國而自豪，在職業和政治兩方面似乎都頗有見識，可是他本質上卻是一個平庸的人，而斯威夫特正是利用了主人公的這種局限達到了最充分的諷刺效果。全書由四卷組成，在每一卷中格列佛都要面臨常人難以想象的特殊情況。

第一卷 利立浦特（小人國）

第一卷寫的是格列佛在小人國(利立普特)的遭遇，格列佛與利立普特人的大小比例為十二比一，那里的居民身高僅6英寸，格列佛置身其中，就像一座“巨人山”。起先他被小人們捆了起來，但后來由于他表現溫順并答應接受某些條件，小人國國王同意恢復他的自由。此時，該國正遭到另一小人國(布萊夫斯庫)入侵，格列佛涉過海峽把敵國艦隊的大部分船只擄來，迫使敵國遣使求和。盡管格列佛立了大功，但后來因在幾件事情上得罪了國王，國王決定刺瞎他的雙眼，將他活活餓死。格列佛得知消息，倉皇逃向鄰國，修好一只小船，起航回家。

第二卷描述格列佛在大人國的遭遇。

在這一卷里，格列佛又一次出海時，遭遇風暴，船被刮至一片陌生的陸地。這陸地叫布羅卜丁奈格(大人國)。那里的居民身高有如鐵塔。格列佛一到這里，由“巨人山”一下子變成了侏儒，置身大人國，自己仿佛變成了一個利立普特(小人國)人，比例倒了過來，成了一比十二。在大人國的農夫面前，格列佛像鼴鼠般大小，被農夫當作玩物帶回家。為了賺錢，農夫竟把他帶到市鎮，讓他耍把戲，供人觀賞。后來他被王后買去，得以與大人國的國王相處。逐漸地，格列佛思鄉之情日益濃烈，在一次隨國王巡視邊境時佯稱有病，去海邊呼吸新鮮空氣。當他在岸邊鉆進小木箱睡覺時，一只大鷹將木箱叼走。后來木箱落入大海，被路過的船只發現，里面的格列佛獲救，終于又回到英國。

第三卷 勒皮他、巴爾尼巴比、拉格奈格、格勒大錐、印度（飛島國）游記。

主要描述格列佛在勒皮他（飛島）和格勒大錐（巫人島）的游歷。這些人的相貌異常,衣飾古怪,整天沉思默想。在科學院里，設計家們正在從事研究些荒誕不經的課題,結果造成全國遍地荒涼,房屋坍塌,人民無衣無食。在巫人島上，島主精通巫術，擅長招魂，他們博覽古今，發現歷史真相被權貴歪曲，娼妓般的作家在哄騙世人。格列佛又游覽了拉格耐格王國,見到一種長生不老人“斯特魯布魯格”。離開該國后,格列佛來到印度,然后乘船回到英國。

第四卷 馬國游記

格列佛被放逐到“馬國”。這兒馬是該國有理性的居民和統治者。而“耶胡”（雅虎、野胡、耶胡多種名稱是翻譯的問題）則是馬所豢養和役使的畜生。格列佛的舉止言談在“馬”國的馬民看來是一只有理性的“列胡”。在“慧”各種美德的感化下,格列佛一心想留在“慧”國.然而“馬”國決議要消滅那里的列胡.所以格列佛的愿望無法實現。無奈之下,格列佛只好乘小船離開該國打道回府。格列佛懷著對“馬國”的向往,一輩子與馬為友.并且厭棄了世俗，決心不與他人同流合污。將馬與耶胡作對比，凸顯了理智、仁慈、友誼的人性的可貴和貪婪、無信，嫉妒的丑陋。總結：

在這些虛構的國度里可以找到當時英國社會的痕跡。作品集中反映了18世紀前半期英國社會的種種矛盾，對英國政治制度作了辛辣的諷刺。如小人國里的高跟鞋代表的是當時的輝格黨，而低跟鞋代表的是托利黨，關于打破雞蛋是從大的一頭打還是從小的一頭打的爭論反映了宗教戰爭。主人公格列佛勤勞、勇敢、機智、善良。作品想象豐富，構思奇特，勾畫出一個五彩繽紛的神奇世界。幻想與現實的有機統一是這部作品的最大特點。人物分析

格列佛：是十八世紀英國的普通人，他熱愛勞動，剛毅勇敢，心地善良。他在游歷之中，洞察到社會現實的日趨墮落，得出英國社會并不文明的結論。格列佛的形象，是作者思想的體現者。作者將自己的種種美德賦予筆下的人物，格列佛不計較個人的得失，而對別人關懷備至。格列佛是個正面的理想的人物。他總是坦率地敘述自己的弱點和錯誤，而對自己的優點則只字不提。他謙遜好學，努力用新眼光去認識新的現實。他從不自暴自棄，縱使將他當作玩物到各地供人觀賞，仍泰然自若，保持自身的尊嚴，以平等的姿態與大人國的國王交談。他勇于幫助小人國抵抗外族入侵，但斷然拒絕為小人國國王的侵略擴張政策效勞。【格列佛】和魯濱遜一樣，是一個天生喜歡冒險，不甘寂寞與無聊的人。他記憶力很強，善于學習和觀察，善于思考，有獨特的思維，性情樸實溫和，對人態度友好，舉止善良，容易與人交往，知恩圖報，有君子之風，愿意幫助朋友，為了朋友他甘愿冒生命危險，也會隨時準備抗擊一切對朋友不利的人。同時他聰明機智，有膽識，處事圓滑合理，說話巧妙伶俐，做事堅決果斷，能夠見機行事，抓住一切機會追求自由，有著極強的自信心，相信自己能夠成功。他為人坦率，愛國，也十分姑息自己的面子，對敵視他的人充滿了仇恨、厭惡與鄙視，但敬重高尚的人、知識豐富的學者。總的來說他是一個具有質疑精神，酷愛真理，有忍耐力的游者。他在游歷之中，洞察到社會現實的日趨墮落，得出英國社會并不文明的結論。格列佛的形象，是作者思想的體現者。作者將自己的種種美德賦予筆下的人物，格列佛不計較個人的得失，而對別人關懷備至。格列佛是個正面的理想的人物。他總是坦率地敘述自己的弱點和錯誤，而對自己的優點則只字不提。他謙遜好學，努力用新眼光去認識新的現實。他從不自暴自棄，縱使將他當作玩物到各地供人觀賞，仍泰然自若，保持自身的尊嚴，以平等的姿態與大人國的國王交談。他勇于幫助小人國抵抗外族入侵，但斷然拒絕為小人國國王的侵略擴張政策效勞。

【佛林奈浦（財政大臣）】猜忌、陰險、狠毒、狡詐。相關情節：格列佛的仁懷寬厚和俘獲不來夫斯古國艦隊的軍功受到小人國國王的賞識，佛林奈浦就大為惱火，并懷疑格列佛與自己的妻子通奸，就聯絡其他大臣設謀陷害、大加污蔑，最后迫使格列佛逃往不來夫斯古。

【斯開瑞士（海軍大將）】嫉妒、陰險、狡黠。相關情節：小人國的國王野心勃勃，在與鄰國不來夫斯古戰爭中，格列佛涉過海峽把不來夫斯古國大部分艦隊俘獲過來，從此格列佛受到小人國國王重用，斯開瑞士就大為不滿，與財政大臣合謀謀害格列佛。

【布羅卜丁奈格國王】是位博學、理智、仁慈、治國能力強的開明國君。相關情節：布羅卜丁奈格國王博學多識，性情善良，他用理智、公理、仁慈來治理國家，他厭惡格列佛所說的卑劣的政客，流血的戰爭。

4、英國 笛福《魯濱遜漂流記》章節簡介

第一章：

1632年，魯濱遜出生于英國的約克鎮的商人家庭。魯濱遜從小就幻想著患有世界，但他的父親卻希望他去學法律，但他仍然想去航海。父親用十分柔和的方式阻撓過，可是他最后仍逃了出去。魯濱遜第一次航海搭了他父親朋友的船，由于碰上了可怕的風浪感到十分不舒服，船只差點沉沒，幸得經過的小船搭救。第二次，他帶著一點貨物，跟著一個船主去幾內亞做買賣去了，最后賺的300英鎊。第三次航行中，碰到了海盜，在他們手里當了兩年女里，才得以逃出來。第四次航海，他在巴西辦了一個種植園，并在巴西生活了四年，轉了不少錢。但是他仍覺得生活過于平庸，隨著幾個商人和種植園主想去幾內亞做買賣。當穿過赤道時，碰到了颶風，連續二十天，他們一點辦法都沒有。由于他的要求，船主沒有把船開回巴西。船只沒過幾天便真的碎了，所有人都上了小艇。當他們奮力向陸地劃去的時候，一個巨浪幫小艇吞沒，只有魯濱遜幸存了下來，但是他卻到了一個沒有人煙的孤島上。由于太辛苦，便沉沉睡了。

第二章：

當魯濱遜醒來時，已是白天。他發現了原先那艘擱淺的大船，從船上，他找到了找到了干燥的糧食，并用桅桿制成木筏，把大量的生活必需品以及武器運到了岸上。通過觀察小島，他找到了適宜居住的地方，并爬上山頂觀察地形。

第三章：

觀察了很久他終于明白自己真的被置于荒島上，除了野獸，沒有居民。回去的路上，他獵到一只大鳥，但是他發現這種鳥的肉不好吃。他用了一個下午的時間，把木筏上的東西搬到岸上，并搭了一個小棚。用了相同的辦法從船上拿到了更多的材料，武器和生活用品。在接下來的十三天中，他天天到船上去，把拿得動的東西都拿了回來。在考慮了很多因素后，他決定搭建一個住所，并把火藥分成很多份放在不同的地方。這幾天里，他發現了這個島上有許多山羊，并獵得一只母羊和一只小羊。每七天在柱子上劃一條痕，記錄時間。陪伴他的有兩只貓和一條十分忠誠的狗。日子一天天過去，沒有任何一條船只經過，他逐漸習慣了這樣的生活，并砍伐一些樹木，做成家具。往后，他便開始記起日記。

第四章：

他把這座孤島命名為“失望島”。有一天整理東西時，他發現了一點谷子，便隨手種在了住所旁邊，到了六月底，他收獲了糧食，并保存好，將來好作為種子。第一次播種時，正逢旱季，種子根本就沒發芽。除了大麥，還有些稻子，同樣小心翼翼收集好。他在住所周圍建起了圍墻，沒有裝門，用梯子進入。在建造過程中，甚至碰到了地震，差點連命都送掉。考慮到地震的因素，他考慮是否在平地上建造另一所房子。最后因為工具缺乏，便放棄了這個念頭，先開始制造些工具。在過后的一個月里，他弄到了許多木頭，木板和釘子，還有鉛皮。接著他便大病了一場，他發現在雨季外出對健康不利，尤其不應該在暴風雨的日子出去。不知不覺，他已經在孤島上住了10個月。他決定開始把整個島都勘測一遍。

第五章：

他開始勘測整個島嶼，第一天，他走了兩公里左右，發現了一些甘蔗；第二天走得更遠，發現了葡萄，便沒有回家，以便第三天能走得更遠些，發現了更多的水果。他抽出時間把水果采回家，并把葡萄曬成葡萄干。勘測完整個島后，他的小屋完成了。在上岸整整一年后，他的墨水快用完了，所以他決定以后只把重大的事情記下來。在一次漫步中，他捉到一只鸚鵡費盡心機教它說話。他進行了一次旅行，在想回去的時候迷了路，花了四五天時間才找到自己做的標記，才得以回家。在回家路上，他的狗捕到一只山羊，在他的精心照料下，成為了家庭的一員。他休息了一個星期，用了大部分時間去訓練鸚鵡，很快便成了好朋友。轉眼第二年到了，他漸漸適應了島上的生活；第三年，他收獲了糧食，他還用島上的泥土做了許多樣子丑陋的東西，用泥罐子來儲存干燥的糧食，還做了一些杯子，碟子，水瓶，鍋這樣的東西。他開始研究如何燒制陶器，并且燒制了幾個泥鍋和泥罐子，為了慶祝，為自己燒了一鍋羊湯。經過一系列篩選后，得到了面粉。隨后，他便開始烤制面包，還試著做些糕點。他造了一艘獨木舟，可以載下他所有家當。他試圖挖了一條運河，把水引到船底下，不過很快他發現這只是妄想。很多東西已經用完了，衣服已經破爛不堪，內衣早就沒了。他為自己縫制了幾件背心，還用獸皮做了頂帽子以及一套衣服。過后的五年生活，一成不變，值得一提的是他終于挖了條小運河，終于可以去海上做些小小的航行。不知不覺，已10年過去了，火藥已經用完了，他馴服了幾只山羊，幾年后，他便有了一群羊。然而生活又出現了新的危險。

第六章：

有一天他在海扁散步時，看見一個人的腳印，可是卻怎么也找不出第二個。這個腳印使他心情很糟糕，作出了一系列假設。后來想想，可能是自己留下的，這個想法使他寬慰很多，到后來他已經干脆認為這個腳印是他自己留下的。于是他重作精神去做自己的事了。過了兩三天，我的膽子漸漸大了，想去確認下這到底是不是自己的腳印，但是當他到了那個地方，頓時絕望了，因為根本很少來這里，對比后更是發現這個腳印比他的小很多。腦子里亂糟糟的他試圖把所有吸引別人矚目的東西全部毀掉，到了第二天早上才昏昏的睡過去。他為自己做好了所有防護，逃跑的措施。過了很久，他的擔心也漸漸沒了，過上了過去平淡的生活，但是他卻十分珍惜現在的火藥。此后一年他都小心翼翼的生活著，除了把船挪了位置。為了確保自己的安全，他搬到了一個山洞居住。陪伴他的狗死了，剩下兩只鸚鵡和兩只貓，此外他還養了幾只海鳥。第二十三個年頭，島上突然來了群土人，他決心抵抗到底，但卻發現，這幫土人并沒有發現他，他們只是到這里來進行祭祀，順便吃人。一年后，他終于看到了一只船，但是很快這只船只也沉沒了。但是卻為他提供了許多生活用品。

第七章：

三年后，他再一次看到了食人族，食人族帶來了四個個人準備食用，但是有一個土人卻逃脫了，他決定救這個土人。我干掉了追他的土人，把他救了，取名“星期五”。他給“星期五”并教會他回答問題。再往后的日子里，他對星期五越來越信任，發現“星期五”是個脾氣溫和的人。他教會“星期五”許多生活的方式。他和星期五的談話使得他對回到故鄉的希望有復蘇了，開始指望“星期五”能給他幫助。

第八章：

他和星期五成了好朋友，并把自己的身世都告訴了她。還給了他一把刀，并教會他用槍。在于星期五的交談中，我發現，四年前失事船上的人，現在在星期五原來的部落里生活著，而且成為了他們的兄弟。他想讓星期五回去，因為他覺得星期五很喜歡他原來的那個部落，可是星期五卻寧愿死也不愿離開他。一天早晨，星期五告訴他，發現有三艘獨木船在靠近，于是他同星期五開始了戰斗，他們打死了17個，但是逃回去四個。值得慶幸的是，他們帶來的俘虜，是星期五的父親另一個是西班牙人。他同西班牙人商量著回到大陸的事。沒過多久，食人族又來了，帶了三個英國人。他們成功的解救了那三個英國人。他終于搭上一艘大船，碰到了船長和一群水手，可惜他們的大船被土人搶占了。

第九章：

半夜他同船長等水手們發動了進攻，成功的將大船奪了回來。終于他回到了他的祖國，他在島上住了28年2個月19天。回到英國后，他過上了幸福的生活，有三個孩子，不行的是妻子染病去世。不久，他的侄子，也是個熱愛航海的人。他特意去了他生活了28年的島。并給那里的土人們，帶去了日常用品及槍械火藥。

5、施耐庵《水滸傳》簡介 詳見厚本《漁夫閱讀》

第二篇：名著簡介

海明威《老人與海》講述了老漁夫圣地亞哥在連續八十四天沒捕到魚的情況下，出海三天三夜，終于捕到了一條大馬林魚，但在回港途中幾次被鯊魚襲擊，使捕到的魚只剩下頭尾和脊骨。這是一曲英雄主義的贊歌。主人公老人圣地亞哥前八十四天沒捕到一條魚，認為“倒了血霉”，但他所追求的目的是絕不動搖的，什么也無法摧殘他的意志。因此他在后面的三天里釣到大魚。而獨自與鯊魚的搏斗更是十分艱難，這個老漁夫先用魚叉扎鯊魚，當魚叉被鯊魚拖走時，他又把刀綁在漿上扎，刀也被折斷了，最后只能用短棍和舵把與鯊魚搏斗。用盡一切手段進行反擊，終于戰勝了兇猛的鯊魚。我感到想要戰勝強大的敵人，就必須要有毅力，并且像這位老人一樣，善于使用身邊的工具，運用智慧。即使失敗了，也不要氣餒，堅持就會勝利。另外，老漁夫在浦到大魚后連遭鯊魚襲擊，也使我懂得當一個人獲得成功時，往往面臨更大的挑戰。當老人把魚綁在船邊時，看似勝利了，其實這樣會吸引更強大的敵人——鯊魚的襲擊。在生活中同樣，當我們成功時，不能驕傲自滿，應該謙虛謹慎，勇于克服更大的困難，攀登新的高峰。這個故事告訴人們一個深刻的道理——人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能被打敗。

雨果《巴黎圣母院》棄兒伽西莫多，在一個偶然的場合被副主教克洛德.孚羅洛收養為義子，長大后有讓他當上了巴黎圣母院的敲鐘人。他雖然十分丑陋而且有多種殘疾，心靈卻異常高尚純潔。

長年流浪街頭的波希米亞姑娘拉.愛斯梅拉達，能歌善舞，天真貌美而心地淳厚。青年貧詩人爾比埃爾.甘果瓦偶然同她相遇，并在一個更偶然的場合成了她名義上的丈夫。

很有名望的副教主本來一向專心于“圣職”，忽然有一天欣賞到波希米亞姑娘的歌舞，憂千方百計要把她據為己有，對她進行了種種威脅甚至陷害，同時還為此不惜玩弄卑鄙手段，去欺騙利用他的義子伽西莫多和學生甘果瓦。眼看無論如何也實現不了占有愛斯梅拉達的罪惡企圖，最后竟親手把那可愛的少女送上了絞刑架。

另一方面，伽西莫多私下也愛慕著波希米亞姑娘。她遭到陷害，被伽西莫多巧計救出，在圣母院一間密室里避難，敲鐘人用十分純樸和真誠的感情去安慰她，保護她。當她再次處于危急中時，敲鐘人為了援助她，表現出非凡的英勇和機智。而當他無意中發現自己的“義父”和“恩人”遠望著高掛在絞刑架上的波希米亞姑娘而發出惡魔般的獰笑時，伽西莫多立即對那個偽善者下了最后的判決，親手把克洛德.孚羅洛從高聳入云的鐘塔上推下，使他摔的粉身碎骨。

塞萬提斯《堂吉訶德》小說描寫一個窮鄉紳讀騎士傳奇入了謎，決心復活中古時代的游俠騎士制。他化名堂吉訶德，穿上古老的盔甲，騎上一匹瘦馬，帶上農民桑丘做侍從，出門游俠。一路把風車當巨人，把羊群當軍隊，吃了不少苦頭，鬧了不少笑話，最后無功而返，臨終醒悟。小說深刻地反映了文藝復興時期人文主義的理想，主人公成為世界文學史及社會思想史上不朽的典型。

《簡·愛》創作于英國謝菲爾德，是一部帶有自傳色彩的長篇小說，它闡釋了這樣一個主題：人的價值=尊嚴+愛。《簡·愛》中的簡愛人生追求有兩個基本旋律：富有激情、幻想、反抗和堅持不懈的精神；對人間自由幸福的渴望和對更高精神境界的追求。主要是講一個孤女簡愛，從小被收養在舅舅家，他舅母十分討厭她，在她舅舅死后，將還是未成年孩子的她送到一家教會學校，由她自生自滅。

幾年后，她大概十八歲離開煉獄般的學校，到一家莊園做家庭教師。由此愛上了那個莊園男主人——羅切斯特先生。而正當兩人舉行婚禮之際，得知了男主人居然有一個老婆，還是瘋子，就被關在她每天生活的城堡里。

于是，她傷心離開，被一戶兄妹三人所救。她隱姓埋名又做起了簡陋臨時學校的教師，而三兄妹的大哥卻發現了她的秘密，原來他們竟然是表兄妹的關系，并且得到了一個死去親人的一大筆遺產。

找回親情，擁有財富的簡愛心中掛念羅切斯特先生，悄悄回到那個莊園，卻發現羅切斯特先生在瘋妻放火燒屋的行徑下，受傷成了盲人，城堡也成了廢墟。

于是簡愛回到了已經單身，沒有束縛的羅切斯特先生身邊，兩人開始了幸福的生活。

《金銀島》是19世紀英國作家史蒂文森的成名作，也是一本舉世公認的世界名著。書中描寫一個叫吉姆的孩子，從一個海盜那里，偶爾得到一張埋藏巨額財富的荒島地形圖，這事引起了當地鄉紳屈利勞尼先生的興趣。為了找到這筆財富，他們駕駛了一艘三桅船去荒島探險。不料船上混入了一伙海盜，他們在獨腿西爾弗的策劃下，妄圖奪下三桅船，獨吞這筆財富。吉姆在無意中得到這一消息，他配合屈利勞尼先生同海盜們展開了英勇機智的斗爭，最后終于戰勝了他們找到了寶藏。

在斯蒂文森巧妙的安排下，浩瀚的大海、荒涼的孤島給讀者創造了一個亦真亦幻的世界，引領讀者進入了一個籠罩著幻想紗幕的境域。一個接一個似明實暗、似松實緊的懸念創造出一環緊扣一環的迭起高潮。充滿著孩童情趣的生動對話、風浪迭起的氣氛渲染使小說從努至終籠罩著一層神秘的色彩，而同時又洋溢著一股朝氣與熱情。

感想：

讀了這本探險故事，使我感觸良多。主人翁杰夫．何金斯原是一個膽小、害羞的孩子。父親去世后，他便開始了探險。在探險之旅中，初時杰夫只是一個船艙裏的服務生，但他卻勇於與敵人搏斗，后來更從海盜手中奪回大船，并自命為新任船長。雖然杰夫．何金斯經常易於沖動，但他所表現出來的非凡勇氣和過人膽識，足以令我佩服不已。杰夫．何金斯憑著勇氣與膽識，由一個膽小怕事的小男孩變成一位奪回大船的英雄。而我們有時遇到難題，便自亂陣腳，不努力探討解決的辦法。試想想，若我們也有杰夫那種勇於嘗試和敢於探索的精神，許多難題不是都能迎刃而解嗎？

米切爾《飄》是一部讓人深思的作品。小說描寫的故事發生在美國南北戰爭前后。通過主人公斯佳麗·奧哈拉的命運變化，作者揭示了戰爭對人們帶來的傷害，讓一切，如作品標題所描寫的那樣，“隨風而逝”。主人公斯佳麗·奧哈拉外貌美麗，自小生長在美國南部一個叫做塔拉的莊園之中。生活無憂無慮，其美麗的外表也吸引了一大批的追隨者。主人公在南

北戰爭爆發之前，整天只知道沉浸在舞會，享樂以及男孩子們的奉承追捧之中。然而十五歲的斯佳麗·奧哈拉卻喜歡上了溫文儒雅，英俊瀟灑的阿希里·韋爾克斯。后者也為斯佳麗·奧哈拉的美麗所吸引，然而阿希里對斯佳麗并不是真正的愛。阿希里對文學藝術十分感興趣，而斯佳麗卻對此一竅不通。兩個人之間，無法得到真正的心靈上的交流，這也是阿希里最終選擇了與自己有許多共同點，然而外表平平的玫蘭妮的原因。斯佳麗對于阿希里的感情卻也無法稱得上愛情，充其量只是少女時代愛幻想，虛榮心無法得到滿足所造成的一種錯覺。斯佳麗在經歷戰爭紛亂，家園破滅，子女逝去等種種打擊之后，才最終意識到自己真正的需求。主人公斯佳麗經過戰亂，性情里面被文中稱為“愛爾蘭人的個性”的精明、堅強等特點展露無疑，也一度使斯佳麗認為除了金錢，其他的東西對自己都不重要。然而故事的結尾，主人公終于意識到，自己為了瑞特·巴特勒，也就是她一直認為的流氓、惡棍，其實也是自己真正愛上的人，一切都可以舍去，包括金錢。可是為時已晚，此刻的瑞特·巴特勒對斯佳麗的癡狂的愛戀已經被斯佳麗的冷漠消磨殆盡，對與斯佳麗來說，真正就是一切都“隨風而逝”了。

書讀到結尾，慢慢的我們也可以發現，主人公斯佳麗無論是自己能意識到的對阿希里狂熱的“愛”，以及自己最終才意識到的對瑞特·巴特勒的愛，都比不上自己對家，對塔拉莊園的愛。這一點也許斯佳麗未曾意識到。塔拉莊園對于主人公來說，永遠都是一個心靈的歸宿，一個靈魂的避風港。無論是從亞特蘭大城淪陷，主人公歷盡千辛萬苦要返回家鄉，還是在感情受挫，需要心理慰藉，我們都可以看得出來。無論是斯佳麗對于母親埃倫的依戀到之后母親不在，只有從小撫養她長大，對被她稱為“黑媽媽”的黑奴的依戀，其實歸根結底，都是對于自己家園的無限眷戀。

小說雖然取名為《飄》（gone with the wind），但是在結尾卻給人以希望：“明天是另外一天”。帶給讀者無限的思考，明天有無限可能。同時，在混沌的思緒中，主人公斯佳麗那種百折不撓的性格愈發鮮明起來。

小說在對斯佳麗經歷戰亂后的奮斗的描寫令人激動。拋開道德層面上的東西不談，主人公斯佳麗是很令人佩服的。她沉著，能夠分清時勢，并且旗幟鮮明的追求自己需要的東西。小說的另一個人物瑞特·巴特勒在南北戰爭時期，是一個投機商人，大發國難財。兩人之間有許多共同點：斯佳麗背叛了母親埃倫，一個優雅的人，虔誠的天主教徒的從小的諄諄教誨，幾乎是不擇手段的追尋自己需要東西；瑞特·巴特勒也背叛了自己的家族，將父親作為一個體面的、有身份的紳士的教育踩在腳下。兩個人都敢于破除那個已經破滅的世界強加在他們身上的枷鎖，采用符合時局的方式，勇敢地拼搏。這并不代表筆者對他們所有行為的認同，而是筆者覺得適者生存這一古老的教訓的確需要我們好好地思考一下了。

雨果《悲慘世界》冉阿讓年輕時為了給饑餓的弟妹偷一塊面包還是什么吃的被捕入獄，又因為刑期內逃獄延長了刑期，結果最后一出獄已經成了一個大叔，他對社會充滿了憎恨，想要報復，卻遇到了一個很好的主教，感化了他，他因為路上陰差陽錯的搶了一個小孩的一塊錢，再次被追捕，他隱姓埋名拿著主教給他的錢去一個小鎮上開辦了工廠，成了人人愛戴的富翁和鎮長，但終于還是被一個叫沙威的探長知道了他的身份不得不繼續逃亡，然后他收養的一個女兒愛上了一個反革命份子，他也被卷入了戰爭，他的善行終于感動了沙威，沙威放過了他但因為自己違背了自己的職責而自殺，冉阿讓最終病死在女兒懷中

巴爾扎克《高老頭》老頭以前是個面粉商，他為了討好兩個女兒，賣了店鋪，把錢分給了她們。兩個女兒如愿以償地得到了錢后，竟把高老頭從家里趕了出來。他六年前住進了巴黎的公寓，不知為什么，他由最好的房間換到了最低等的房間，人也越來越瘦。心狠手辣的女兒們又來向高老頭要錢，可憐的高老頭被逼付出了最后一文錢，致使中風癥發作。臨死前，高老頭想見女兒們最后一面，都被推辭掉了，而他就只能在一張破床上孤苦伶仃地離開了人世。

金錢是資本主義新時代的標記，而父愛是過了時的宗法制殘留感情，這兩者構成高老頭的矛盾性格。

在社會上，高老頭是個資產者，順應時代，追逐金錢。可是，在家庭內，卻是個時代的落伍者，他還保留著對亡妻和女兒的一片癡情，達到了病態的、瘋狂的地步，他把血親之愛擺到高于金錢的地位上，因而錢盡情絕，這個“父性基督就像野狗一樣，慘死在公寓里。

為了女兒，他出聘最優秀的教師進行讀書、習藝、騎馬等高雅的家庭教育；等到她們長大了，又給她們每人八十萬法郎的陪嫁，嫁給社會上的體面人物。他將大女兒阿娜斯大齊許配給雷斯多伯爵，做了貴族夫人；將小女兒但裴納嫁給了銀行家紐沁根，當了資本家太太，從而踏進了達宮貴人家的門檻；他為了不失女兒們的體面，還停了面粉生意搬進了人們稱之為“私人救濟院”的伏蓋公寓；甚至為了女兒們的恣意揮霍，他可以節衣縮食，變賣作后一點財物。

在高老頭看來，女兒們能在上流社會立穩腳跟，受人尊敬，自己臉上也就有了光，也就會再受到上流社會的垂青和另眼相看。高老頭愛他的女兒，可是他的女兒們并不了解他的心愿，最后她們將他無情地拋棄，讓他孤零零地慘死在伏蓋公寓的閣樓

果戈理的代表作《死魂靈》是俄國批判現實主義文學發展的基石，也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。別林斯基高度贊揚它是“俄國文壇上劃時代的巨著”，是一部“高出于俄國文學過去以及現在所有作品之上的”，“既是民族的，同時又是高度藝術的作品。”

小說描寫一個投機鉆營的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈（俄國的地主們將他們的農奴叫做“魂靈”）的故事。乞乞科夫來到某市先用一個多星期的時間打通了上至省長下至建筑技師的大小官員的關系，而后去市郊向地主們收買已經死去但尚未注銷戶口的農奴，準備把他們當做活的農奴抵押給監管委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個又一個地主，經過激烈的討價還價，買到一大批死魂靈，當他高高興興地憑著早已打通的關系迅速辦好了法定的買賣手續后，其罪惡勾當被人揭穿，檢察官竟被謠傳嚇死，乞乞科夫只好匆忙逃走。

《死魂靈》的發表震撼了整個俄國，在作者鋒利的筆下，形形色色貪婪愚昧的地主，腐化墮落的官吏以及廣大農奴的悲慘處境等可怕的現實，揭露得淋漓盡致。從而以其深刻的思想內容，鮮明的批判傾向和巨大的藝術力量成為俄國批判現實主義文學的奠定杰作，是俄國文學，也是世界文學中諷刺作品的典范。

列夫?托爾斯泰《戰爭與和平》內容概要：作家以一八一二年拿破侖入侵俄國為中心，描寫俄國人民奮起抗擊侵略者的英勇場景。本書具有史詩的氣魄，畫面廣闊，人物眾多。書中既有俄國和西歐重大歷史事件的記敘，又有故事情虛構；既寫了金戈鐵馬，刀光備影的戰

斗，又寫了安逸寧靜的日常生活；既有慷慨激昂的議人論世，又有細膩婉約的抒情述懷。作者以高超的藝術技巧塑造了一個系列鮮明的人物形象，寫盡了各種人情世態??

《戰爭與和平》讀后感，：《光榮與夢想》最早看到的是商務印書館的版本，那還是在80年代，一直也在想買到那個版本，作為對那個年代的回憶。沒有看到，結果當當網有著更版本，是特價也就買了看看。這是非常好的一部書，如果和我們的所謂歷史書比較，簡單說吧，那是沒有可比性的。首先，中國的書看不到歷史觀，只有為我所用，只有對歷史的任意的涂抹、盜用甚至強奸。國外的書、美國的書不是這樣，他可能沒有百分之百的正確，他不是真理，但是他有真誠，有一種可貴的客觀態度。要說明的是，客觀不是通常理解的脫離人的主觀性的東西，客觀說到底是一種客觀的態度。真正現實中的歷史已經消逝了，純粹的客觀也就不復存在。，因而沒有客觀歷史，而只有用客觀態度寫出的歷史。但是，中國人只能口頭上客觀，實際大多數情況下做不到。這有修史者本身的問題，更主要的是時代、社會的問題。為尊者諱、為當政者諱、為親者諱，還有為國諱、為黨諱，忌諱如此之多，則歷史亡矣。以上一大篇議論旨在說明《光榮與夢想》值得讀，有價值。再說一點就是這本書可讀，有趣味。歷史書做到這樣非大手筆不能為也，這同樣是中國的史書無可比擬的。所以《光榮與夢想》，買了值得。另外，生活在當下這個蠅營狗茍的時代，我們看看《光榮與夢想》，可以煥發出自己內心的一份感動。我們把這部書不只是看成某一個國家歷史的話，看作是人類社會生活的一種記錄，那么我們對人類、對我們自己的生活還可以充滿信心，因為人之所以為人，一個國家、一個民族之所以可愛，因為他們有光榮、有夢想??

歌德《浮士德》這個故事含有強烈的悲劇因素,在浮士德身上反映了新舊時代更迭期的各種沖突:宗教與科學,理智與情感,因循與追求.浮士德對學十分熱愛:”啊,我孜孜不倦,對哲學,法律連同醫典,遺憾的還有神學,全部都進行了徹底的鉆研.“甚至,他是一個追求完美的人:”天上,他想要最美的星星,地上,他尋找最高的歡暢.“他為了學,他放棄了自己:”為此,我才想魔發屈服,借助精靈之口,鬼怪之力,看否能知道一些玄機;這樣,我就不用再汗流浹背,去談自己不知道的東西;??“他對未知的東西感到興奮萬分,書本給了他力量和希望.他對自己的知識感到不足,對無法揭開大自然神秘的面紗感到失望??他對學的熱愛已經到達了不可自拔的地步了.”誰若不斷努力進取,我們就把他救助."歌德說過,浮士德得救的秘訣就在這幾行詩里.浮士德的身上有一種活力,使他日益高尚化和純潔化,到臨死,他就獲得了上界永恒之愛的拯救.是的,浮士德之所以能夠被拯救,不止是這樣,還因為他不斷行動,不斷追求,不斷克服迷誤,最終走上了正路.他的精神是向上的,這是我們應該學的.還要學習他對學的追求,對學的熱愛,對學的希望.我們要善學,樂學,愛學,才是向上的人.針對我學的不良現象,面對浮士德,我們應當感到慚愧,他是那么地熱愛學習!

浮士德的肉體毀滅了,但他的精神得救了.一個行動的人,一個上進的人,一個不斷自省并最終走上正途的人,最終會得到救助.這就是浮士德這個形象上所體現出的不斷追求和人生真諦的探索精神.奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》有感：差不多沒有一個人甘心平平庸庸的生活，因為即使是小草也在努力著為春天增添一絲綠色，希望在春回大地的彩卷上留下自己的身影。但是卻未必人人都會煉就一塊好鋼。

那么鋼鐵是怎樣煉成的？相信大家的腦海里一定會出現那烈焰熊熊的煉鋼場面。其實，人生就如同煉鋼！沒有什么東西是與生俱來的，“鐵”變成“鋼”，只有一種途徑——煉！有人說保爾是天生的英雄，其實，在這個世界上是沒有天生的英雄的。保爾之所以能夠成為英雄，完全是由于自身的努力——在戰火紛飛的戰場，面對生與死的考驗，他沒有后退；在疾風暴雪的建設工地，面對常人難以忍受的勞動強度和饑寒，他沒有倒下；在雙目失明、疾病纏身的情況下，面對書稿丟失、身體每況愈下的無情打擊，他仍沒有屈服，終于從一個出身貧苦的少年，成長為一名具有崇高理想、高尚品格和頑強作風的共產主義戰士。

人生，可以說是一段曲折而坎坷不平的路。在人生的旅途中，你會遇到重重的困難，要去面對失敗的打擊和不被人理解的痛苦，等等。但是，這一切都是短暫的。在突破障礙、戰勝困難后，回顧走過的道路，我們就會領悟到，那是磨煉人生的火焰。多少英雄、偉人，都是在熊熊燃燒的火焰中鍛煉出來的，正如人們常說的：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”和保爾相比，我們在學習和生活中遇到的困難實在是微不足道的，我們有什么理由唉聲嘆氣、裹足不前呢？

一個人只有樹立崇高的理想，造就優良的素質，并有執著的追求，在正確的生活目標，他才不會被生活所拖累，不會被不幸所壓倒，他才會在苦難的熊熊烈焰中堅強起來，成熟起來，去熱愛生活，去充實自己，迎接美好的明天。

當今的社會是競爭激烈的信息社會，知識經濟已初見端倪。從國際社會來看，和平與發展成為時代的主旋律，國際圍繞經濟和科技展開的競爭日趨激烈，各國都著眼于搶占21世紀發展的制高點，這就使我國面臨著新的機遇和新的挑戰。中國“趕上時代”的步伐正在加快，這就使我們中華民族面臨著走向全面振興的機遇和挑戰。國家需要學識淵博、意志堅強、處事果斷、敢于創新的人才。所以，我們別無選擇，只能是跨越知識的坎坷，勇往直前！

21世紀的鐘聲已經敲響，我們站在新世紀的門檻上，尋找往日的英雄情結，重塑“保爾精神”，意義非同小可。為了我們偉大祖國的繁榮昌盛，讓我們以保爾為榜樣，去煉就人生，樂觀地擁抱未來吧！

“人最寶貴的東西就是生命，生命屬于我們只有一次而已。人的一是生應該這樣來度過的：當他回首往事時，不因虛度年華而悔恨，也不因過去的碌碌無為而羞恥，這樣，他在臨死的時候就能夠說：‘我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。’”

——保爾柯察金的內心獨白

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①人最寶貴的東西是生命.生命對人來說只有一次.因此,人的一生應當這樣度過:當一個人回首往事時,不因虛度年華而悔恨,也不因碌碌無為而羞愧;這樣,在他臨死的時候,能夠說,我把整個生命和全部精力都獻給了人生最寶貴的事業——為人類的解放而奮斗。我們必須抓緊時間生活，因為即使是一場暴病或意外都可能終止生命。

②領袖的逝世沒有引起黨的隊伍渙散。就像一棵大樹一樣，強有力的將根深深地扎入土壤中，即使削掉樹梢，也絕不會因此而凋零。

③收起槍，別跟任何人說。哪怕，生活無法忍受也要堅持下去，這樣的生活才有可能變得有價值。

④數千人形成一個強大的變壓器，形成一種永不枯竭的原動力。

⑤“不必召開群眾大會了，這里沒有哪個人需要宣傳鼓舞，托卡列夫，你說話很準確，他們確實是無價之寶，鋼鐵就是這樣煉成的！”朱赫來說的。

第三篇：名著簡介

《三國演義》簡介

作者：羅貫中（約1330年－約1400年），名本，字貫中，山西并州太原人，漢族，號湖海散人。他是元末明初著名小說家、戲曲家，是中國章回小說的鼻祖

《三國演義》描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近一百年的歷史風云。全書反映了三國時代的政治軍事斗爭，反映了三國時代各類社會矛盾的滲透與轉化，概括了這一時代的歷史巨變，塑造了一批咤叱風云的英雄人物。在對三國歷史的把握上，作者表現出明顯的擁劉反曹傾向，以劉備集團作為描寫的中心，對劉備集團的主要人物加以歌頌，對曹操則極力揭露鞭撻。今天我們對于作者的這種擁劉反曹的傾向應有辯證的認識。尊劉反曹是民間傳說的主要傾向，在羅貫中時代隱含著人民對漢族復興的希望。

《三國演義》刻劃了近200個人物形象，其中最為成功的有諸葛亮、曹操、關羽、劉備等人。諸葛亮是作者心目中的“賢相”的化身，他具有“鞠躬盡瘁，死而后已”的高風亮節，具有近世濟民再造太平盛世的雄心壯志，而且作者還賦予他呼風喚雨、神機妙算的奇異本領。曹操是一位奸雄，他生活的信條是“寧教我負天下人，不教天下人負我”，既有雄才大略，又殘暴奸詐，是一個政治野心家陰謀家這與歷史上的真曹操是不可混同的。關羽“威猛剛毅”、“義重如山”。但他的義氣是以個人恩怨為前提的，并非國家民族之大義。劉備被作者塑造成為仁民愛物、視賢下士、知人善任的仁君典型。

《蕩寇志》簡介

中國清代小說。又名《結水滸傳》，70 回，結子1回。作者俞萬春（1794～1849），字仲華，浙江山陰（今紹興）人。《蕩寇志》作于道光六年至二十七年（1826～1847）間。作者“未遑修飾而歿”。咸豐元年（1851），其子龍光修訂潤色后，于咸豐三年刊行問世。俞萬春有感于嘉慶以后封建帝國嚴重危機，積極為統治階級出謀獻策，參加鎮壓農民起義，要“杜邪說于既作”。他非常不滿《水滸傳》梁山泊受招安等內容，為抑制《水滸傳》的影響，因此接其70回以后，續作此70回。《蕩寇志》的主要情節，是寫告休管營提轄陳希真、陳麗卿父女，受高俅父子迫害，卻不“落草為寇”，而是忍辱負重，以殺害起義軍的行為，來洗刷自己“犯上”之罪。尊王滅寇，維護封建統治，是小說的主旨。作者賦予天神和官軍以超群的本領、過人的智慧。同時極力丑化和污蔑農民起義英雄都是“不堪一擊”的“殺人放火”之徒。但它文字精練流暢，寫陳麗卿受迫害情節，亦具真情實感，行文布局，造語設景，頗具匠心，在藝術上不無可取之處。

《聊齋志異》簡介

作者：蒲松齡（1640－1715），字留仙，又字劍臣，別號柳泉居士，世稱聊齋先生，自稱異史氏，現山東省淄博市淄川區洪山鎮蒲家莊人。清代著名文學家、中國古代短篇小說之王。

《聊齋志異》是一部文言短篇小說集，共有短篇小說431篇。其內容大致有四部分：

一、懷著對現實社會的憤懣情緒，揭露、嘲諷貪官污吏、惡霸豪紳貪婪狠毒的嘴臉，筆鋒刺向封建政治制度。這類作品以《促織》、《席方平》、《商三官》、《向杲》等篇最有代表性。

二、蒲松齡對腐朽的科舉制度有切身的體會，通過《司文郎》、《考弊司》、《書癡》等篇，作者無情地揭開了科舉制度的黑幕，勾畫出考官們昏庸貪婪的面目，剖析了科舉制度對知識分子靈魂的禁錮與腐蝕，譴責了考場中營私舞弊的風氣。

三、對人間堅貞、純潔的愛情及為了這種愛情而努力抗爭的底層婦女、窮書生予以衷心的贊美。有代表性的篇章有《鴉頭》、《細侯》等。《聊齋志異》中還有相當多狐鬼精靈與人的戀愛故事，頗具浪漫情調。在這些故事里，塑造了很多容貌美麗、心靈純潔的女性形象，如紅玉、嬰寧、香玉、青鳳、嬌娜、蓮香等。

四、有些短篇是闡釋倫理道德的寓意故事，具有教育意義，如《畫皮》、《勞山道士》等。

《精忠說岳》簡介

作者：李梅草

《精忠說岳》，中國清代小說。全稱《精忠演義說本岳王全傳》。20卷80回。作者錢彩、金豐，生卒年代均不詳。

此書成書前就有不少寫岳飛故事的小說流傳，一種是脫離正史的虛構，一種是一一對照正史的復述。《精忠說岳全傳》虛實兼而有之，它吸收了許多民間傳說汲取了過去岳傳中的精華，其成就和影響都超過了前兩種小說，這也是它能廣為流傳的原因。岳飛是一個不顧個人安危、以國家民族利益為重、有膽有識的軍事統帥，是一位民族英雄。他廣收各地起義的綠林好漢，訓練了一支紀律森嚴、武藝高強的隊伍，為民族的興亡與敵人作殊死的斗爭。《精忠說岳全傳》實際上描寫的是在岳飛率領之下的人民抗戰，這是它不同于其他寫岳飛的書的明顯區別和主要特點。但作者在小說中對岳飛形象賦予過多的封建倫理色彩，為要表現他的忠孝仁義，有時竟違背常情。另外，將岳飛與秦檜的矛盾說成是前世冤孽所致，忽視了歷史悲劇的社會原因。小說粗線條描寫多，常用口語，情節描寫也多有重復，明顯地保留著民間話本的痕跡。

《茶花女遺事》簡介

作者：小仲馬（1824~1895），19 世紀法國著名小說家、戲劇家。簡介：主要講述了一個巴黎當紅妓女瑪格麗特與阿爾芒的愛情悲劇。故事以瑪格麗特死后眾人拍賣她的遺產以還債開始，由阿爾芒講述整個故事：年輕貌美的瑪格麗特是巴黎最著名的妓女，因酷愛茶花，人稱“茶花女”。她與并不富有的阿爾芒相愛，并拒絕了其他所有的追求者，也就意味著她拒絕了錢財來源。瑪格麗特身患肺結核，阿爾芒帶她到鄉下療養，享受甜蜜生活，也因此耽誤了探望父親的時間。于是，阿爾芒的父親來巴黎找他，獲知了兒子現在的狀況。他讓阿爾芒去巴黎等他，自己卻來到鄉下以身份地位財力為由要求瑪格麗特離開阿爾芒，瑪格麗特傷心欲絕，但還是同意了。阿爾芒回到鄉下，發現瑪格麗特已經回到了巴黎，又開始紙醉金迷的墮落生活，比以前更甚。不明就里的阿爾芒展開了瘋狂的報復，他找了一個漂亮的妓女作情婦，隨時刺激瑪格麗特。瑪格麗特忍受不了，離開巴黎又病重住院，很快處于彌留狀態。她把事情的真相寫在了日記里，交給了自己的朋友，求她轉交給阿爾芒。直到死去，阿爾芒也沒能來看她。直到聽說瑪格麗特死去，來到她的遺物拍賣會現場，即作品開頭的部分。

《紅樓夢》簡介

《紅樓夢》又名《石頭記》或《金陵十二釵》，是清代杰出的文學家曹雪芹傾其畢生精力創作的長篇小說，代表了中國古典小說發展的最高成就，被譽為中國四大古典小說之一。

《紅樓夢》寫了一個封建貴族大家庭從繁榮走向衰敗的故事。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛婚姻悲劇，是這個故事的中心。作者的高明在于，他沒有表面地、簡單地表現這個愛情悲劇，而是從人物思想性格的深處，從人與人之間的關系上去挖掘這一愛情悲劇的社會根源，從而充分地揭露了封建主義的殘酷虛偽和封建統治階級的腐朽罪惡。作品的主題也沒有局限在個人愛情悲劇本身，而是圍繞著中心事件，展開了許多錯綜復雜的矛盾斗爭，描繪了一幅極其廣闊的社會生活圖畫，說明了整個封建社會已是千瘡百孔，搖搖俗墜。深刻尖銳地批判了封建社會制度、政治吏治、婚姻制度、倫理關系，悲憤滿腔地控訴了封建主義的殘酷無情和滅絕人性，大膽銳敏地預示了封建社會和封建統治階級必然滅亡的歷史命運。在中國，《紅樓夢》被評價為剖析封建社會的百科全書。

《紅樓夢》塑造了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、鴛鴦、晴雯、賈政、賈赦、賈珍、賈璉等一大批千古不朽的典型形象。賈寶玉是封建貴族階級的叛逆者。他生活在腐朽、虛偽的封建大家庭里，由對它的懷疑、憎恨發展到棄家出走，與封建統治階級徹底決裂。他反對封建主義生活道路，對貴族生活的厭倦冷漠，是他反封建叛逆性格的最高表現。賈寶玉性格中的一個突出特點是輕蔑、憎恨封建的世俗男子，同情、熱愛受封建主義壓迫與蹂躪的女子，表現出明顯的民主思想。賈寶玉性格的反封建主義意義還突出地表現在對真摯愛情的追求上。寶黛的愛情悲劇，實際上是個社會悲劇。

《西游記》簡介

作者：吳承恩,生于1499年（明弘治8年），逝世于1582年（明萬歷10年），活了81歲。字汝忠，號射陽山人，淮安府山陽縣（今江蘇淮安）人。我國明代著名小說家

《西游記》中國古典四大名著之一，是中國古代一部浪漫主義長篇神魔小說，作者吳承恩，成書于16世紀明朝中葉，主要描寫了唐僧、孫悟空、豬悟能、沙悟凈師徒四人去西天取經，歷經九九八十一難最后終于取得真經的故事。

小說以整整七回的大鬧天宮故事開始，把孫悟空的形象提到全書首要的地位。第八至十二回寫如來說法，觀音訪僧，唐僧出世等故事，交待取經的緣起。從十三回到全書結束，講述了孫悟空被壓于五行山下。五百年后，觀音向孫悟空道出自救的方法：他須隨唐三藏到西方取經，作其徒弟，修成正果之日便得救。孫悟空遂緊隨唐三藏上路，途中屢遇妖魔鬼怪，二人與豬八戒、沙僧等合力對付，經過各種磨難，展開了一段艱辛的取西經之旅。

《封神榜》簡介

《封神榜》的作者是誰一直都存在爭執：其一為許仲琳撰；其二為陸西星撰；其三為王世貞撰；其四為明代某士人所撰，不過一般刊印《封神演義》作者署名還是為明人許仲琳。

《封神榜》又名《封神演義》，歷史名著，又名《商周列國全傳》、《武王伐紂外史》、《封神傳》。是一部中國神魔小說，作者不可考，現存日本最古明刻本署明朝許仲琳編輯，也有一說為明代道士陸西星（《封神演義》中有十馀處引用道教經典《黃庭經》）。約成書于隆慶、萬歷年間。是一部古代魔幻幻想神話故事，根據評話《武王伐紂》，再參考古籍和民間傳說創作而成。幾百年來，以其獨特的魅力，吸引著眾多讀者，并以其篇幅巨大、幻想之奇特而聞名于世。其內容依托“周興商滅”的歷史背景，用武王伐紂為時空線索，從女媧降香開書，到姜子牙封三百六十五位正神結束。

第四篇：名著簡介

《感恩的心:奶奶星》作者：湯素蘭 內容簡介：往往是經歷過生活磨難的人，更懂得感恩。也只有懂得感恩的人，在磨難中也能體會到幸福，看得到希望。我要感謝曾經養育過我的那個小小的山村，感謝那些田野的泥土，那些山上并不高大茂密的樹林，我的一切都是它們賦予的。我要感謝歲月。歲月催人老。將我從一個童稚的少年，催得華發漸生，催著我暮年飛馳而去。但也是歲月，給了我淡定與從容。

《白輪船》發表于1970年,是作家艾特瑪托夫的巔峰之作。這是本講述吉爾吉斯林區中一個小孩子命運的書，通過一個七歲孩子的悲劇性故事，把富有寓意的神話、孩子五色斑讕的幻想與嚴酷的現實緊密交織在一起，深刻揭示了人與自然、善與惡的重大社會問題。

中篇小說《白輪船》發表于1970年,被認為是作家的巔峰之作，作家把神話、幻想與現實三條線索緊密地交織在一起，深刻揭露了人與自然、善與惡這樣的社會問題，由此也被評論界稱為典型的自然哲理小說。這是一個悲慘的故事，小說的主人公是個被遺棄在外公家的七歲孤兒，沒有名字。外公是個極善良的老人，他是個林場護林員。外公的大女婿、孩子的姨夫是護林所的頭頭，經常喝得爛醉，回到家就下狠手打老婆，他恨老婆不能給他生兒子傳宗接代，這家伙還常對

老岳父出言不敬、訓斥辱罵。孩子喜歡到山頂上遠望碧藍的伊塞克湖，尋找一艘游弋在湖面上的白輪船。他聽說爸爸是輪船水手，他渴望變成一條魚游到湖水里，上船撲向爸爸。外祖父給他講長角鹿媽媽的故事，那是個美麗的傳說：長角鹿拯救過吉爾吉斯人的祖先，族人將長角鹿媽媽尊為圣母。但以后鹿媽媽的后代遭了殃，成群的鹿被殺害了。長角鹿媽媽帶著剩下不多的鹿，告別了伊塞克湖，到別的山里去了。從此，這個地方再沒人看見過鹿。小男孩牢牢記住了這個故事。到了上學的年齡，外祖父天天接送外孫上學下課。一天因老人第一次違背女婿的命令騎馬去接在遠處上學的孩子，被女婿解雇了。但他給孩子講了在森林里遇見了罕見的白色母鹿，孩子跑到河邊，果然看見了一頭白色母鹿和兩頭小鹿。孩子像在夢中。他一口氣跑回家，告訴外公。第二天，孩子因氣憤外公受到的虐待，發了高燒，外公沒讓他去上學。他心里老想著見到的長角鹿媽媽。正在昏睡時，一聲槍響把他震醒，他看見大人們忙里忙外，還看見姨夫和鄰居們一身酒氣，外公也喝酒了，這從來沒有過。孩子在棚子里看見獸皮和上面的鮮血，再看墻根下帶角的鹿頭，他毛骨悚然、渾身冰涼。他膽戰心驚地看著血肉模糊的白色母鹿的頭，不相信自己的眼睛。姨夫用斧子劈鹿角，還哈哈大笑。當他的斧子劈開鹿頭，碎骨飛散時，孩子哇地大叫一聲，一陣陣惡心，他的臉煞白，額頭冒冷汗。姨夫家大擺鹿肉宴席，女人們忙活著，男人們碰杯喝酒。孩子拒絕他們端來的鹿肉，將牙咬得緊緊的，就是不吃。他聽見可怕的笑聲，覺得有人拿斧子對準他的眼睛，他恐怖地拼命躲避。誰也沒注意，孩子爬起來走出屋子，他嘔吐、呻吟、痛苦異常，與躺在灰土里的外公跌撞在一起，當外公那沾滿泥土的醉臉出現在眼前時，他渾身發抖。孩子搖搖晃晃走到河邊，跨進水里,他去尋找他夢中的長角鹿媽媽和白輪船去了。

第一次聽到《白輪船》是在《平凡的世界》中，書中引用了《白輪船》中的一支歌。

“有沒有比你更闊的河流，愛涅塞？有沒有比你更親切的土地，愛涅塞？有沒有比你更深重的苦難，愛涅塞？有沒有比你更自由的意志，愛涅塞？”

這憂傷的基調淺淺地刻在心上，所以剛看艾特馬托夫的《白輪船》，便是帶著淡淡哀傷的心緒，書中小孩子的故事卻將這種心緒烙在深處。

這是本講述吉爾吉斯林區中一個小孩子命運的書。一個正要進入小學讀書的孩子，一個伴隨著爺爺講“長角鹿媽媽”傳說長大的孩子，一個喜歡爬上山眺望遠方湖泊中白輪船的小孩。他有三個夢想，第一就是上學！書中的故事正是由為實現上學愿望，爺爺為他買書包開始的，而這卻冥冥中決定了他踏上悲劇命運的不歸路。他的第二個夢想是與挽救了吉爾吉斯民族，而又不得不離開故土的“長角鹿媽媽”聯系在一起的，他夢想著長角鹿媽媽的歸來，夢想著與長角鹿媽媽快樂地生活。他還有第三個夢想，他從未和人說起的夢想，他遙遠的白輪船，白輪船上有他的父親。（他的父親是名水手，但從不回來，他的母親改嫁，也從不回來，他與爺爺靠林區臨時工的微薄工資相依為命。）他夢想著有一天變成一條魚兒，沿著小河，一直到湖里，去到白輪船邊，變回自己的模樣，去看看自己的父親，也讓父親看看自己。

爺爺為他買了個書包，雖然家離學校很遠，但爺爺每天都騎馬送他上下學，他的第一個夢想得到了實現。可就是這簡單的夢想，判決了他短暫而悲劇性的一生。一天，天已經很黑了，為了接孫子回家，一向懦弱的爺爺與林場領導，也是爺爺的女婿，有了一次爆發式的沖突，幾乎無可挽回的沖突，爺爺將會失去工作，他們的生存將無以為靠。這時，山林里多年來第一次出現了鹿，共三只，公鹿、小鹿還有優雅的母鹿，這是傳說中的長角鹿媽媽嗎？母鹿的雍容、優雅讓小孩子激動不已。可為保住工作，爺爺不得已在女婿的強壓下違心地向母鹿開了槍。這樣的矛盾心理的沖突和深深的負罪感，讓爺爺內心也痛苦難支，一夜酩酊大醉。

這夜，小孩子正好病著，他聽到院子里人們飲酒吃肉快樂的聲音，拖著身子到屋外來。在他心目中圣潔的長角鹿媽媽，幾小時前還隔著河岸彼此注視的長角鹿媽媽，在棚子墻根下和他相遇。“砍下來的鹿頭就扔在土地上，地上是一片片黑糊糊的血跡。這鹿頭很象被扔在路旁的一塊帶樹枝的木頭疙瘩。鹿頭旁邊還放著四條帶蹄的腿，是從膝關節處斫下來的。”他心靈受到的打擊，從小支撐自己的美好世界剎那間灰飛煙滅。他膽戰心驚、驚愕木然，哆哆嗦嗦，一陣陣的惡心。他美好的夢想就在本就要觸及的地方轟然倒地。一個遙遠的傳說、一個虛幻故事的破滅，或許只是成長必須的陣痛，但對于整個民族，小孩子的故事卻是有深層的含義的。善的弱小與惡的強大間強烈反差，對大自然、對傳統的崇敬與人們對自然的破壞和毫無顧忌冷酷對照，是作者給我們描述的真實。但孩子走向河流的時候，他會想些什么呢？他幾乎空白的大腦只有白輪船的形象，那是他僅存的希望，倘若他能夠變成魚兒，到達白輪船能實現見父親的愿望嗎？只是他順河而下，沒有能變成魚，他只是拋棄了那在孩子內心不能容忍的東西，留下了些許永恒，留下了對美好的渴望和追求。

“沒有比你更寬闊的河流，愛涅塞，沒有比你更親切的土地，愛涅塞，沒有比你更深重的苦難，愛涅塞，沒有比你更自由的意志，愛涅塞！”

“愛耐塞河（愛涅塞）”的歌詞

小說中有這樣一首關于愛耐塞河（葉尼塞）的歌： 有沒有比你更寬闊的河流，愛涅塞，有沒有比你更親切的土地，愛涅塞。有沒有比你更深重的苦難，愛涅塞，有沒有比你更自由的意志，愛涅塞。沒有比你更寬闊的河流，愛涅塞，沒有比你更親切的土地，愛涅塞。沒有比你更深重的苦難，愛涅塞，沒有比你更自由的意志，愛涅塞。

《永遠說不完的童話》作者:(德國)米切爾·恩德著 內容介紹 這是本奇異的書，里面裝著十四個奇妙的童話；匪夷所思的《大象和蒼蠅的足球賽》，讓人忍俊不禁的《光屁股大犀牛》、神奇的《吃噩夢的小精靈》、講述成長歷程的《出走的絨布熊》、執著的《犟龜》、神秘而有些傷感的《奧菲麗婭的影子劇院》……它們猶如一顆顆美麗的鉆石，在不同的光線下，均能折射出耀眼的光芒。這些童話故事的講述者是德國幻想文學大師米切爾·恩德。它們適合任何年齡閱讀，成人嘆服其思想的深邃，孩子喜歡其想像的獨特。如果說童話是本書的身體，那么由繪本大師精心繪制的圖畫，則為其插上了強健有力的雙翼，它將承載我們作一次愉快的心靈飛翔之旅。

第五篇：名著簡介

01、傲慢與偏見 02、孤星血淚 03、霧都孤兒 04、唐?吉訶德

05、安娜?卡列尼娜 06、飄 07、簡?愛 08、悲慘世界

09、茶花女

10、基督山恩仇記

11、童 年

12、這里的黎明靜悄悄

13、鋼鐵是怎樣煉成的

14、戰爭與和平

15、西線無戰事

16、第四十一

17、夏伯陽（恰巴耶夫）

18、我的大學

19、在人間 20、母 親

21、天方夜譚

22、綠野仙蹤

23、格林童話

24、艾麗絲漫游奇境記

25、格列佛游記

26、綠林俠客羅賓漢

27、湯姆?索亞歷險記

28、木偶奇遇記

29、環游世界八十天 30、安徒生童話

31、死魂靈

32、羅亭

33、黑桃皇后

34、父與子

35、克萊采奏鳴曲

36、上尉的女兒

37、欽差大臣

38、前夜

39、貴族之家 40、復活

41、白癡

42、跳來跳去的女人

43、好兵帥克

44、獵人筆記

45、罪與罰

46、驛站長

47、被侮辱與被損害的

48、奧勃洛莫夫

49、白夜 50、木木

51、唐璜

52、圣經故事

53、包法利夫人

54、巴黎圣母院

55、紅與黑

56、三劍客

57、歐也妮?葛朗臺

58、高老頭

59、古希臘羅馬神話故事 60、呼嘯山莊

61、邦斯舅舅 62、磨坊書簡 63、情感教育 64、漂亮朋友

65、巴馬修道院 66、羊脂球 67、娜娜 68、兩個新嫁娘

69、約翰?克利斯朵夫 70、幽谷百合 71、莎士比亞全集 72、雙城記

73、斯巴達克思 74、窈窕淑女 75、名利場 76、大衛?科波菲爾

77、苔 絲 78、魯賓遜漂流記 79、愛瑪 80、圣女貞德

81、伊豆的舞女 82、百萬英鎊 83、羅生門 84、費加羅的婚禮

85、嘉爾曼 86、吝嗇鬼 87、白鯨 88、情感的迷惘

89、你往何處去 90、一個陌生女人的來信 91、荒野的呼喚 92、化身博士

93、牛虻 94、小婦人 95、紅字 96、蝴蝶夢

97、老人與海 98、福爾摩斯探案全集 99、憤怒的葡萄 100、十曰談

01、傲慢與偏見

經典名著

《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現實主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個階層的愛情故事。但她觀察仔細，文筆細膩，生動而深刻地描述了那個時代生活的許多層面，具有鮮明的時代性。

她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實地反映了許多人性最本質的特點，又具有較強的現實性。威廉?萊昂菲爾普斯曾說：“奧斯汀是世界上最重要的文學藝術家之一，而《傲慢與偏見》又是她的代表作。”《傲慢與偏見》受到一代又一代讀者的喜愛，得到評論家如此重視，不愧為世界文學寶庫中的珍品。

伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”

伊麗莎白是《傲慢與偏見》中最惹人喜愛的一個人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她機智聰敏，生氣勃勃，有膽識，有遠見，善于分析問題，同時也是一個具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優越的精神境界處處與瞧不起她的上流社會挑戰。

奧斯汀特別喜歡這個人物。在小說出版時，她給姐姐卡珊德拉的信中說：“我必須承認，伊麗莎白是自有書籍以來十分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的讀者。”她頗為自負地稱伊麗莎白是自己的“寶貝女兒”。

淳樸的幽默辛辣的諷刺

奧斯汀能把“曰常平凡事”寫得具有較強的藝術感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現實社會生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人聽，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡珊德拉也在旁聽到了，笑得前仰后俯，只求簡趕快停止，免得她笑得肚子痛。

作者風采

奧斯汀(1775—1817)生于英國南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個***教區長的家里。她從16歲便開始寫作，僅為娛樂家人之用。《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》等。后兩部于她死后第一次用真名發表，附有作者小傳，人們才知道她的簡單身世。

這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛情婚姻為主題，寫出一些平常故事，給我們勾畫出資產階級社會初期，封建保守勢力還很頑固的鄉村生活場景。奧斯汀的寫作態度非常嚴謹，寫人寫事，精雕細琢，一絲不茍。她自己就說：“我用一枝如此精細的筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫??”她對自己作品的評價是恰如其分的。

銀屏再現

本影片《傲慢與偏見》是根據簡?奧斯汀的小說改編拍攝的影片中最成功的一部，美國20世紀福特影片公司1944年出品。影片的編劇是奧爾德斯?赫克斯利和簡?默芬。

在19世紀的英國，家庭的榮耀與社會地位被看成是生活中至關重要的大事。影片以這一時期為背景，以一對教養、性格、社會地位均有很大差異的男女青年的戀愛故事為貫穿線索，生動地再現了19世紀英國人的生活方式、社交禮節和風俗習慣。勞倫斯?奧立弗扮演風度翩翩、英俊文雅但目中無人、傲慢固執的男主人公德希。葛麗爾?嘉遜扮演聰明機智、性格開朗、語言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見”，兩人之間產生了許多誤解和沖突。隨著劇情的發展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終成眷屬。

導演萊昂納德以從容不迫的敘述風格執導這部影片。影片藝術效果很好，應當歸功于影片本身的優點——“文藝性的對話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎。

影片的巨大成功產生了前所未有的轟動，連攝制者們也未曾預料到，1940年6月為配合影片首映，企鵝叢書出版集團出版了《傲慢與偏見》的平裝普及本，到1948年八年之中，這部小說已印了二十一版。

熠熠星光

葛麗爾?嘉遜

小說中機敏、睿智的伊麗莎白?伯納特，以其優雅的氣質，活潑風趣的談吐，贏得了廣大讀者的傾心。而在影片《傲慢與偏見》中飾演伊麗莎白的葛麗爾?嘉遜，卻令這個人物在銀幕上得以重生，更加深入人心。

葛麗爾?嘉遜于1908年9月29曰出生于英國北愛爾蘭。曾就讀于倫敦大學，畢業后又到法國葛雷諾博大學學習過，盡管她對表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做一名演員。葛麗爾?嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過人的智慧，文靜、高雅、睿智、聰慧美麗、嬌而不艷。

1940年，她與勞倫斯?奧立弗合演《傲慢與偏見》，片中她扮演高傲又博學的伊麗莎白，奧立弗扮演風流瀟灑，性格偏執的德希。這是他們第三次合作，兩個人演來融洽無間，將原作精神發揮得淋漓盡致。

葛麗爾?嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最佳女主角獎。她主演過的名片還有《鴛夢重溫》、《居里夫人》、《萬世師表》等。

幕后英雄

塞德里克?吉本斯

1940年因《傲慢與偏見》獲最佳黑白片美工獎的塞德里克?吉本斯(1895～1960)，是美國一位十分卓越的美工師。早年，他曾當過愛迪生的助手。1918年到1924年，他服務于戈爾德溫制片公司。1924年以后，他一直在米高梅公司工作。

吉本斯一生在數百部影片中擔任過美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎。這十一部獲獎影片是《圣路易雷的橋》(1929)、《快樂的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見》(1940)、《灰塵中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑長春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個美國人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯?凱撒》（1953)和《上帝喜歡我》(1956)。

02、孤星血淚

經典名著

《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。

小說敘述了一個青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個窮學徒變成闊少爺，也使他染上了上流社會的惡習，而背離了他原有的勞動人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉，則恢復了自己的人性。狄更斯以他獨特的方式，處理19世紀文學中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。

作者風采

查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。

從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。

狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。

銀屏再現

英國著名作家查理?狄更斯的長篇小說《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大衛?里恩導演，約翰?米爾斯、珍?西蒙絲、阿歷克?金納斯等優秀演員主演的這部影片,一直被認為是最成功的一部。

影片敘述19世紀初，年輕的英國鄉村鐵匠皮普(約翰?米爾斯飾)，由于年幼時無意中幫助過一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來，他終于躋身于倫敦上流社會，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍?西蒙絲飾)結下了深厚的情誼。

大衛?里恩導演的這部影片，不僅真實地再現了19世紀英國社會的風貌，而且成功地運用了一系列電影技巧，在電影化方面取得了杰出的成就。特別是影片開頭，小男孩皮普與逃犯在荒郊野外相遇的場面，在電影史上一直被奉為經典。

幕后英雄

在奧斯卡獎的歷史上，這部影片是相當重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡攝影獎和美工獎的兩部英國影片。英國攝影師蓋伊?格林在攝制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》等影片之后，改行從事導演工作，先后導演了《標志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二十八部影片。約翰?布雷恩(1911－1969)不僅是英國一位出色的美工師，也是一位制片人和導演。除本片外，他還擔任過《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。

03、霧都孤兒

經典名著

《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會批判小說。

富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當學徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發現又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監視和威脅，向布萊羅報信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，JC隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團聚。

作者風采

查理?狄更斯(1812—1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。

名人趣聞

狄更斯替友還賭債

狄更斯有一個面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢欠了查利德五千英鎊，查利德限他一個星期內還清。詹姆堂森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，就求助于狄更斯，狄更斯滿口答應替他還債。

詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見室內空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿稿紙和酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑的口吻問道：“詹姆堂森欠我的債你來替還他，是嗎?”狄更斯答道：“是的。”查利德哼哼說：“憑你這些廢紙和破酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯說：“當然不是憑這些，而是憑我的左手。”

狄更斯當時已經聞名整個英國和歐洲，但由于他不喜歡在交際場合拋頭露面，認識他的人極少，只是聽說他用左手寫作。當查利德一聽說這人用左手寫作，大吃一驚：“難道你就是狄更斯?”狄更斯點了一下頭：“你算猜對了。”查利德趕緊握住狄更斯的手，興奮地說道：“能認識你，價值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了。”站在一旁的詹姆堂森簡直不相信自己的眼睛，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。

面對查利德的殷勤，狄更斯笑笑說：“你剛進來時，盛氣凌人，現在又變得這樣彬彬有禮，如果把這些作為題材寫成小說，它的價值同樣不止5000英鎊!”一席話說得這個勢利的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開了。

銀屏再現

影片《霧都孤兒》根據狄更斯的同名小說改編，由英國著名導演大衛?里恩執導，1948年英國電影協會出品。

大衛將其嫻熟高超的電影技巧運用至影片的拍攝中，公映后立即風靡世界。法國電影史學界認為《霧都孤兒》是大衛?里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運用，表現出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過小主人公奧利佛曲折的經歷，真實地再現了19世紀英國的社會風貌。

幕后英雄

天才導演——大衛?里恩

大衛?里恩是英國著名導演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經歷44年的導演生涯，銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環繞身旁。由大衛?里恩執導的著名影片有《紅菱艷》、《相見恨晚》、《孤星血淚》、《霧都孤兒》、《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術的金字塔頂熠熠閃光，而且也取得了商業上的巨大成功——無論是戰爭片、歷史片，還是充滿浪漫色彩的傳奇片，都贏得了數以億計的觀眾。他的藝術軌跡是光榮而又神奇的。

04、唐?吉訶德

經典名著

《唐?吉訶德》是16世紀西班牙偉大作家塞萬提斯的代表作，是文藝復興時期歐洲第一部現實主義小說。小說寫的是唐?吉訶德因看騎士小說入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世界去除強扶弱，維護正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風車當成巨人，把窮客店當成豪華的城堡，把理發時的銅盆當做魔法師的頭盔，把羊群當做軍隊??他出于善良的動機，往往得到相反的結果。最終受盡挫折，一事無成，回鄉郁郁而死。

作者以諷刺夸張的藝術手法，通過唐?吉訶德荒誕離奇的====徑，巧妙地把苦難中的16世紀末、17世紀初的西班牙社會展現在讀者面前，以史詩般的規模描繪了這個時代的廣闊畫面，有力地抨擊了西班牙社會的黑暗。

可笑的瘋子，可悲的英雄

唐?吉訶德是個瘋子，但是個高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要憑一己之力量去改造社會。他對生活中的一切邪惡只有一個決斷——戰斗。他的憨直正像他那用來樹立人間正義的長矛一樣，無私無畏，人們笑他傻笑他癡，雖屢戰屢敗，卻仍勇往直前。當談到騎士小說時，他的行為固然滑稽可笑，但只要不涉及騎士道，我們不得不敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學識，對他的所受挫折也不由得灑一掬同情之淚。

《唐?吉訶德》的創作過程及意義 16、17世紀之交，西班牙騎士小說泛濫，它用虛構的情節、幻想的故事，招攬讀者，毒害西班牙人民的精神。塞萬提斯就是要“把騎士小說的那一套掃除干凈”。1602年他開始動筆創作《唐?吉訶德》，小說出版后風靡一時。《唐?吉訶德》以史詩般的規模，真實地反映了16、17世紀之交的西班牙社會現實，揭露了正走向衰落的西班牙王國的種種矛盾。但小說的反封建、反教會的傾向性和對騎士文學的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614年有人化名阿隆索?費爾南德斯?阿維利亞納達出版《唐?吉訶德續集》，對原作的主題和形象大加歪曲。塞萬提斯非常氣憤，加緊趕寫，于1615年出版了真正的《唐?吉訶德》第二卷。

唐?吉訶德是一個夸張式的理想化人物，塞萬提斯在塑造唐?吉訶德典型形象時，傾注了自己的理想和感情。他說：“唐?吉訶德專為我而生，我此生也只是為了他。”

作者風采

現代小說之父——塞萬提斯

米蓋爾?臺?塞萬提斯?薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說家、戲劇家和詩人。他的文學創作體現了文藝復興時期西班牙文學的最高成就。《唐?吉訶德》的發表，以及這部作品產生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經典作家，被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰譽為“現代小說之父”。

1547年10月9曰，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔任胡里奧?阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受到意大利文學藝術的熏陶。他1571年參加雷邦多戰爭，左手致殘。在回國途中，被海盜俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國。為生活所迫，先后當過軍需員和收稅員，因得罪權貴和教會數次入獄。他對民間疾苦、社會黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如洗。

《唐?吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說《伽拉苔亞》、短篇小說集《訓誡小說》。

銀屏再現

影片《唐?吉訶德》是根據塞萬提斯的同名小說改編，1933年由法國高蒙公司出品。影片基本上保留了原著風格并根據電影特點，對一些情節、人物作了壓縮、合并、改動。唐?吉訶德一直是一個令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動荒誕不經、滑稽可笑，但動機卻源于他除強扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐?吉訶德的舉動在銀幕上得以再現，演員出色的表演將唐?吉訶德演繹得神形兼備、栩栩如生。

05、安娜?卡列尼娜

經典名著

“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。”——《安娜?卡列尼娜》

《安娜?卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認為，這“是一部盡善盡美的藝術作品”，現代歐洲文學中簡直“沒有一個同類的東西可以和它相比”。

《安娜?卡列尼娜》確實是一部偉大的作品，作為一個現實主義作家，托爾斯泰在這部小說中創作了一幅無與倫比的19世紀70年代俄國社會生活的畫卷。俄國詩人費特說，作者簡直好像把整個時代都裝進了這部小說。

《安娜?卡列尼娜》所反映的時代

《安娜?卡列尼娜》創作于19世紀70年代(1873-1877)，當時俄國正處于歷史大變動時期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。“一切都顛倒了過來，一切都剛剛開始建立。”指的就是封建貴族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現在他的眼前，而一個婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創作《安娜?卡列尼娜》的直接原因。

《安娜?卡列尼娜》的創作過程

托爾斯泰創作這部小說著實費了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開始構思這部小說了。他告訴妻子說，“我想到一個出身于上層社會、已經結婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說，“我的任務是把這個婦女寫得只是可憐而沒有罪過”。

1873年，他開始動筆。他的妻子在致親人的信中說，他寫作的“是一部取材于現代生活的長篇小說”。小說的情節是“敘述一個不忠實的妻子以及由此產生的全部悲劇”。他按照這種構思進行寫作，起初寫得很順手，初稿只花了一個月左右的時間就完成了。但是他最后完成這部小說，卻花費了將近五年緊張的勞動。直到1875年，小說才開始在《俄羅斯導報》上陸續發表。1878年，才有第一個單行本問世。

在這個漫長的創作過程中，他逐步地擴大了題材的范圍，深化了主題的內涵，加強了主題的力度。結果，就使是這部小說從最初只表現由一個妻子的不忠實而引發的家庭悲劇，發展成為一個通過講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊而復雜的、正在經歷劇烈變動的俄國社會生活的宏偉的歷史畫卷。

《安娜?卡列尼娜》對中國現代文學的影響

列夫?托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術的力量在全世界各國的文學領域和思想文化領域刻下印記。奧地利著名作家茨威格說得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國的中心。??托爾斯泰的思想??孕育著20世紀的各種精神活動。”

《安娜?卡列尼娜》這部作品是產生這種影響的主要力量。在中國現代文學中，托爾斯泰的影響也隨處可見。在魯迅《一件小事》中，有托爾斯泰式的自省與懺悔；在冰心的《一個憂郁的青年》中，主人公很像是《少年》里的伊爾倩涅；冰心另一部作品《超人》中的母親形象，可以說是托爾斯泰式的愛的化身；葉紹鈞的《倪煥之》、茅盾的《三人行》、廬隱的《海濱故人》、王統照的《微笑》、許地山的《綴網勞蛛》等中國現代文學優秀作品中，都有托爾斯泰的泛愛論、勞動觀、人性觀的反映。許多中國作家在談到自己的文學經歷時都曾談到托爾斯泰對他的影響。

《安娜?卡列尼娜》在中國的影響還可以從它的多種譯文和多次再版中看出來，也可以從大量的中國學者對這部作品的研究論著中看得出來。它至今仍是我國的暢銷書之一，由它改編的電影和電視劇多年來不斷在中國上演和播出。

作者風采

托爾斯泰是十九世紀所有偉大人物中最為復雜的一個。——高爾基

列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828—1910)是俄國批判現實主義文學最偉大的代表，世界文學史上最偉大的作家之一。1828年9月9曰出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。

托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學東方語文學系，準備當外交官。次年又轉入法律學系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復活》。60年代至70年代創作的長篇巨著《戰爭與和平》和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽。80年代末創作的《復活》是作者一生創作和思想探索的總結。

銀屏再現

影片《安娜?卡列尼娜》根據列夫?托爾斯泰的同名小說改編，前蘇聯莫斯科電影制片廠1935年出品。

影片表現了安娜?卡列尼娜悲慘的愛情故事。安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善與冷漠，與青年軍官伏倫斯基相愛了。她提出與丈夫離婚并帶走兒子。卡列寧為了名譽和地位不愿公開離婚，想委托律師悄悄辦理分居的手續，并堅持不讓安娜帶走兒子。安娜抑制不住對伏倫斯基的感情，決定離家出走，與伏倫斯基一起來到了意大利。

社會輿論給安娜以強大壓力，此時，安娜發現伏倫斯基也背叛了她的愛情。安娜悲憤、絕望，臥軌自殺，以死發出對社會的控訴。

影片真實的表現了在托爾斯泰那個時代，俄國的社會制度如何使人們的命運受到扭曲。安娜為了捍衛自己愛的權利，不得不與周圍的環境抗爭。

06、飄

經典名著

《飄》是美國著名女作家瑪格麗特?米歇爾創作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰爭題材的小說。主人公斯佳麗身上表現出來的叛逆精神和艱苦創業、自強不息的精神，一直令讀者為之傾心。

美國南北戰爭前夕，佐治亞州塔拉莊園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮?韋爾克斯。戰爭爆發后，阿希禮與他的表妹玫蘭妮?漢密頓結了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己并不愛的查爾斯。不久，查爾斯在戰爭中病死，斯佳麗成了寡婦。

在一次募捐舞會上，她與瑞特?巴特勒船長相識。戰火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船長的幫助下逃離亞特蘭大，回到塔拉莊園。看到昔曰莊園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克在決斗中身亡，她再度守寡。瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類似的氣質特征吸引著她，但同時她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳麗此時卻意識到瑞特才是惟一能和她真正相愛的人。

作者風采

一夜成名

瑞特離開了，斯佳麗要回塔拉去，“明天”再想辦法把他弄回來，“明天”究竟會怎么樣，作者沒有繼續寫下去，卻給讀者留下了一個廣闊的想像空間。

瑪格麗特?米歇爾(1900—1949)創作的《飄》一問世，頃刻轟動全球，這是作者始料不及的。她畢生只寫過這一部小說，但僅憑這部小說，就使她成為家喻戶曉的名人。有人形容，米歇在晚上睡覺時尚不為人知，第二天早上醒來卻成為全國第一號名人。接踵而來的榮譽是，1938年獲博尼派格紀念獎，同年又獲紐約南方社會金質獎章，1939年獲斯密斯女子學院文學博士學位。米歇爾于1900年11月8曰出生在佐治亞州亞特蘭大市，父親是一位歷史學家，曾任亞特蘭大市歷史學會主席。米歇爾曾就讀華盛頓高級中學馬薩諸塞州北安普敦市史密斯女子學院學醫，喪母后照料父親和兄弟而休學回家。1922年任《亞特蘭大曰報》記者專欄作家，后因踝骨受傷離職。米歇爾從小受家庭的影響，一向喜歡鉆研歷史，辭職后就開始研究關于1861年至1865年間的南北戰爭史，米歇爾想把研究體會和成果用小說的形式反映出來。經過十年的努力，小說《飄》終于完成。小說出版，立即轟動世界。

銀屏再現

電影《亂世佳人》根據瑪格麗特?米歇爾的著名小說《飄》改編而成，美國米高梅影片公司1939年出品。1936年小說問世后，好萊塢制片人大衛?奧?塞爾茲尼克計劃將它搬上銀幕。他出5萬美元從作者瑪格麗特?米歇爾手中買下了拍攝權，并先后動用了18位編劇，最后由西德尼?霍華德將這部三卷集小說改寫成電影劇本。制片人塞爾茲尼克親自參與編寫劇本，并精心挑選了包括導演、演員在內的第一流電影藝術家參加影片的攝制。

這部豪華的彩色影片基本保持了原著的深度和韻味，而且仍以美國南方人的觀點來表現南北戰爭。導演維克多?弗萊明以巧妙的藝術構思和嫻熟的電影手法，再現了美國南北戰爭的壯觀場面。尤其是災民逃難、車站廣場及亞特蘭大的大火等場面，至今仍然令人嘆為觀止。

拍攝花絮

興師動眾追求藝術逼真

這部長達3小時40分的巨片，耗資400萬美元(約合現在1億美元)。整個拍攝工作歷時3年，一共設置200場布景，正式搭建90余場：其中亞特蘭大市布景20公頃，內含一條長達2135米的公路，兩旁建筑物53幢。大火一場戲用7架攝影機同時拍攝，光汽油就用了35000加侖。整部影片拍攝用去膠片135萬英尺。

濫竽充數以假亂真

為了拍攝亞特蘭大的街道和醫院里躺滿傷兵的景象，需要幾千名臨時演員扮演傷員。但在當地只找到六七百人，遠遠滿足不了場面的需要，最后只好趕制出大量的橡皮假人來“濫竽充數”。幸好這些假人作得特別逼真，觀眾從影片中看不出任何破綻。

眾里尋她千百度斯佳麗飄然而至

制片人在籌拍《亂世佳人》時，其它角色都早已選定，唯獨女主角斯佳麗的演員遲遲找不到。為挑選女主角斯佳麗的人選，塞爾茲尼克進行了被認為是美國電影史上最出色的一次宣傳活動，全國各地推薦來的優秀候選人都一一落選。只有在好萊塢頗有聲譽的大明星凱瑟琳?赫本、蒞蒂?黛維絲、瓊?芳登、瓊?克勞馥尚存一線希望。當時還不出名的費雯?麗也很想演這個角色，以致一本《亂世佳人》翻來覆去都看爛了。她自知名望不及那些好萊塢大名星，但她自信能演好這個角度。她知道勞倫斯?奧立弗在好萊塢的代理人麥倫?塞爾茲尼克是大衛?奧?塞爾茲尼克的兄弟，便寫信給奧立弗與麥倫聯系，并很快來到了好萊塢。麥倫一見到費雯?麗，不禁失聲叫出來：“噢，天哪!你就是斯佳麗!”

當時《亂世佳人》一片已拍了相當一部分群眾場面，麥倫為了使大衛?塞爾茲尼克能夠充分欣賞費雯?麗的神態，故意安排她在“亞特蘭大城大火”這一場景中突然露面。費雯?麗載著寬邊黑帽，并遮住的矜持面孔被火光照得越發嬌艷動人，深邃的眼睛閃射出綠寶石般的光芒，黑色的衣衫緊緊裹著窈窕的身軀。大衛?塞爾茲尼克突然覺得眼睛一亮；這就是夢寐以求的斯佳麗!在看了費雯?麗試拍的樣片后，他興奮異常地宣布：他對這部影片的成功已無須懷疑了。

榮獲八項奧斯卡金像獎

《亂世佳人》公映后，立刻轟動了全美國和整個大洋彼岸。在該的奧斯卡獎評選中，獲十三項提名，最后囊括了最佳影片、最佳導演、最佳女演員、最佳女配角、最佳劇本、最佳彩色片攝影、最佳美工、最佳剪輯8項大獎，創造了奧斯卡史的最高紀錄。此外該片的藝術師威廉?卡梅倫?孟西斯獲特別獎，制片人大衛?塞爾茲尼克獲歐文?塔爾伯格紀念獎。

影苑趣談

你應當穿溜冰鞋來

本屆頒獎儀式上最忙的是塞爾茲尼克。他先替導演維克多?弗萊明領了獎。《亂世佳人》的導演先后兩度易人。影片前半部分為喬治?顧柯所拍。塞爾茲尼克對顧柯的工作方式不太滿意，于是維克多?弗萊明接手拍片。在影片快結束時，弗萊明支持不住病倒了，結果收尾工作由山姆?伍德完成。有人認為此獎只頒給弗萊明一人似乎不夠公平。

塞爾茲尼克第二次上獎臺是領取最佳影片獎。頒獎人弗里曼跟他開玩笑說：“大衛，我從沒見過哪部影片象《亂世佳人》那樣動用如此之多的軍隊。如果南軍當時真有那么多軍隊，我們早揍扁你們這些北佬了。”當塞爾茲尼克第三次上臺領取歐文?塔爾伯格紀念獎時，司儀鮑勃?霍普笑道：“大衛，今晚你應當穿溜冰鞋來。”

熠熠星光

克拉克?蓋博

克拉克?蓋博是美國從制作有聲電影以來，聲譽最隆、地位最高的男演員，素有“電影皇帝”之稱。從1930年到1960年的30年間，克拉克?蓋博在66部影片中成功地塑造出一系列性格鮮明的藝術形象，成為演技派的一顆巨星。好萊塢評論家說他“青云直上，毫不含糊地成為世界上最著名的男星”。

塞爾茲尼克決定拍攝《亂世佳人》的消息傳出后，許多知名人士和影迷紛紛舉薦克拉克?蓋博演瑞特?巴特勒。他果然不負眾望，拍攝期間他仔細推敲人物的心理、眼神、談笑、身姿、手勢和神態，并一遍一遍地練習。雖然蓋博只獲得最佳男演員提名，但他認為《亂世佳人》中的瑞特是他一生中塑造得最完美、最有特色的銀幕形象。

蓋博的表演遒勁有力，風流倜儻，使影片增色不少。眾人都認為他此番影帝桂冠勢在此必得，不料落選了。在回家的路上，蓋博鐵青著臉對妻子卡洛爾?朗白說：“這是我最后的機會，以后我再不會得獎了。”他沒有說錯，這次失敗使蓋博一蹶不振，他再也未能第二次獲獎。

費雯?麗

費雯?麗在《亂世佳人》中的出色表演使廣大觀眾激動不已，影評界一致把她捧上了1939奧斯卡最佳女主角的寶座，一躍而成為國際級的巨星。

費雯?麗原名費雯?瑪麗?哈利，1913年11月5曰出生在印度。父親是位在印度經商的英國人，母親是法國和愛爾蘭的混血兒。繼《亂世佳人》后，費雯?麗與羅伯特?泰勒主演了又一部世界經典名片《魂斷藍橋》，在片中她扮演了善良純真的少女瑪拉。

1967年7月8曰這位天才的演員在心力交瘁中孤獨地死在倫敦寓所自己臥室門口的地上。55年的生命對她來說太短暫了。當天晚上，倫敦所有劇院都熄滅舞臺腳燈一分鐘，演員和觀眾一同默哀、悼念這位卓越的藝術家。

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《蝴蝶夢》(原名《呂蓓卡》)是達夫妮?杜穆里埃的成名作，發表于1938年，已被譯成二十多種文字，再版重印四十多次，并被改編搬上銀幕，上映后經久不衰，足見其小說魅力。

小說成功地塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，此人于小說開始時即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書中出現，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆、情夫等繼續控制曼陀麗莊園直至最后將這個莊園燒毀。小說中另一女性，即以故事敘述者身份出現的第一人稱，雖是喜怒哀樂俱全的活人，實際上卻處處起著烘托呂蓓卡的作用，作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法頗為別致。同時，作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動的揭露。作者還通過情景交融的手法比較成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉憶舊，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷不衰的浪漫主義小說。

作者風采

英國女作家達夫妮?杜穆里埃(1907-1990)生前曾是英國皇家文學會會員，寫過十七部長篇小說以及幾十種其他體裁的文學作品，1969年被授予大英帝國貴婦勛章。她厭惡城市生活，長期住在英國西南部大西洋沿岸的康沃爾郡，她的不少作品即以此郡的社會習俗和風土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說”之稱。

達夫妮?杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖等為主要特點的哥特派小說的影響，同時亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說創作手法，因此，“康沃爾小說”大多情節比較曲折，人物(特別是女主人公)刻畫比較細膩，在渲染神秘氣氛的同時，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。銀屏再現

美國聯美公司1940年出品的影片《蝴蝶夢》根據英國女小說家達夫妮?杜穆里埃的同名小說改編。

這是一部古典的浪漫情節劇，故事以第一人稱展開，敘述了一個曲折、傳奇的愛情故事“.我”父母雙亡，擔任范霍伯太太的侍女。在蒙特卡羅城認識了從曼德利莊園的主人麥克西姆。麥克西姆愛上“我”，并將“我”帶回莊園。莊園中四處都彌漫著已故主人麗貝卡的陰影，一個表面善良卻心如毒蝎的女人，管家丹佛斯是麗貝卡的崇拜者，對“我”處處設計陷害，逼“我”自殺，這時傳來發現麗貝卡沉船的消息，案情在撲朔迷離中揭開了莊園的詭異之迷，“我”和麥克西姆又重獲真誠之愛，丹佛斯因偶像幻滅，讓自己和曼德利一起被濃煙烈火吞沒??

該片是著名英國電影導演希區柯克進軍好萊塢的開山之作。本片獲第13屆奧斯卡金像獎、最佳影片、最佳攝影金獎。

97、老人與海

經典名著

《老人與海》是中篇小說。海明威著。發表于1952年。這是他20年代以來描寫的“硬漢性格”的繼續和發展。小說主要寫一個飽經風霜的古巴老漁夫連續84天在海上打魚而一無收獲，第85天仍然繼續去捕魚，終于捕到了一條大馬林魚，但在返航的途中，又遇到了大群鯊魚的圍攻，老人桑提亞哥奮不顧身，與鯊魚進行了三天的搏斗，結果當老人返回岸上時只剩下一副巨大的魚骨架子了。小說通過人與自然的斗爭，表達了人要勇敢地面對失敗的主題。桑提亞哥在同象征厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但他并沒有在厄運面前屈服，認為人雖可以暫時戰敗，但人的精神和意志是永遠也打不垮的。“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。小說在藝術上具有很高的概括性、寓言性和象征性。運用反襯法、內心獨白來刻畫人物性格，語言清澈流暢、樸素無華。

作者風采

海明威（1899-1961），美國小說家。中學畢業后擔任見習記者。早期作品表現了第一次世界大戰后青年一代的彷徨情緒，以“迷惘的一代”的代表著稱。20年代末回美國佛羅里達州廣泛游歷，寫了不少以拳擊家、斗牛士、漁民、獵人等為主人公的短篇小說，創造了“硬漢性格”。第二次世界大戰期間在歐洲為戰地記者。他的主要作品有短篇小說集《在我們的時代里》、《沒有女人的男人》，長篇小說，《永別了，武器》、中篇小說《老人與海》、另有《太陽也升起了》、《有的和沒有的》、《喪鐘為誰而鳴》、《渡河入林》、特寫《西班牙的土地》等。作品具有獨特的思想和藝術風格，是開一代文風的語言藝術大師。1954年獲諾貝爾文學獎。

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本片由美國著名作家海明威的同名小說《老人與海》改編而成。

一名老漁夫渴望釣到一條大魚，幾經在大海等待掙扎，總算完成心愿。本片是一部制作嚴謹的文學電影，演員，音樂和攝影都有出色表現。

98、福爾摩斯探案全集

經典名著

福爾摩斯是眾所周知的一個神奇的偵探，而柯南道爾也因為塑造了福爾摩斯這樣一個偵探的形象而成為最有影響的偵探小說作家。

柯南道爾是一位醫生，但他對文學懷有強烈的興趣。愛丁堡大學醫院里的外科醫生約瑟夫?貝爾為了使講解生動有趣，鼓勵學生像觀察判斷左撇子修鞋匠或由高原兵團退役的中士那樣，對病人進行精確的觀察和邏輯推理，作出必要的判斷。柯南道爾受到很大啟發，在腦海里形成一個故事：一個具有高度科學頭腦的偵探，遇到一起謀殺案，作案人化裝成車夫??這個故事就是《血字的研究》的腹稿。經過仔細琢磨，偵探被命名為歇洛克?福爾摩斯。作為一個小說家，柯南道爾認識到他的主人公必須有一個陪襯人物，并且還需要一個講故事的人出現。這樣，《血字的研究》就以醫生華生回憶的形式來進行描寫；并且概述了華生的職業背景，為今后許多側面的評論埋下伏筆。《血字的研究》于1887年出版。此后，柯南道爾又陸續寫出了幾篇故事，于1890年又出版了《四簽名》。

1891年7月，柯南道爾又創作了《波希米亞丑聞》，《紅發會》、《身分案》、《博斯科姆比溪谷秘案》、《五個結核》、《歪唇男人》等。這些故事引起公眾的極大興趣，產生了深刻的影響。于1892匯編成《冒險史》出版。1892年，他又以《銀色馬》開始，再度創作了十二個故事繼續發表。1894年，這十二個故事匯集成《回憶錄》出版。這時，柯南道爾決心停止寫作這類故事，因此讓福爾摩斯在一次戲劇性的時刻，墮入深淵中淹死，而讓華生來結束《最后一案》這個故事。

對于福爾摩斯之死，廣大讀者感到非常遺憾，而且十分憤怒。1901年，柯南道爾聽到一個朋友講述達特摩爾的傳奇，他構思了一個神奇的故事，描寫一個家庭遭受一只鬼怪似的獵犬的追逐，并決定把它作為福爾摩斯早期的探險故事。這就是1902年出版的《巴斯克維爾的獵犬》；1903年，柯南道爾利用豐富的知識，在《空屋》這一故事里使福爾摩斯死里逃生，從而開始了另一組故事，題名《歸來記》，1905年出版。

1928年至1929年，所有關于福爾摩斯故事結集為《福爾摩斯探案全集》出版。

《福爾摩斯探案全集》描述他的家庭和個人經歷。

福爾摩斯是個具有高超偵探才能的人，他專門在緊靠大英博物館的貝克街租了間房子，在那里，他利用一切資料和機會研究有關偵探的經驗和科學，養成了善于思考的習慣，掌握了正確的思維方法。因此，他所進行的各種偵探合乎邏輯，入情入理；他對各種案件的解釋和判斷，頭頭是道，使人容易接受并相信。

小說結構嚴密，絲絲入扣，起伏跌宕，引人入勝。它不斷從各個方面提出各種問題，吸引讀者尋求答案，不忍釋手。這種手法在某種程度上類似中國的章回小說，也是今天偵探小說常用的一種手法。小說還常常利用驚險的情節，扣人心弦，刺激讀者的感情，使讀者既感到恐怖，卻又欲罷不能，從而留下深刻的印象。

作者風采

柯南道爾(1859-1930)，英國偵探小說家，生于愛丁堡。在英國文學史上，柯南道爾以寫偵探小說而聞名。1887年發表了他的第一部偵探小說《血字的研究》，1889年又出版了《四簽名》，這兩部小說塑造了福爾摩斯這一私人偵探形象。此后，又寫了68篇福爾摩斯的偵探故事和四部以福爾摩斯為主要人物的中篇小說。柯南道爾的偵探小說情節離奇曲折，以縝密的邏輯進行嚴謹的推理而破案，創立了偵探小說里著重推理的流派，對后來流行的推理小說產生了重大影響，他的作品也從側面反映了資本主義社會的黑暗。柯南道爾還寫過一些歷史小說、冒險小說、科幻小說和劇本。

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影片改編自長篇小說《福爾摩斯探案全集》中的一個故事——《巴斯克維爾的獵犬》。

在一個濃霧彌漫的晚上，人們都人心惶惶，因為他們相信在沼澤的深處有極度兇殘的維爾獵犬的存在。查爾斯爵士倒斃在他家的臺階上，身上毫無傷痕，他留下了總值100萬的遺產，他的惟一繼承人是亨利，亨利不斷受到威脅，而且，有人為此做了亨利的替死鬼，這令亨利生活在恐怖的氣氛中，福爾摩斯在調查中，發現了謀害亨利的主謀，這個人究竟是誰？

99、憤怒的葡萄 經典名著

《憤怒的葡萄》長篇小說。斯坦培克著。作于1939年。是美國30年代大蕭條時期的一部史詩。小說主人公約德刑滿被釋回家，發現家鄉一片荒蕪，只得攜家乘坐一輛破舊的汽車到西部謀生，在那里的一個農場做工。一家人拼命干活，只能勉強糊口，農場主還不斷地壓低工資。農工們奮起反抗，舉行罷工，JC前來鎮壓，牧師凱綏同情農工，被武裝流氓打死。約德將兇手擊斃，只得再次背井離鄉。這部作品，反映了廣大人民群眾對現存社會的曰益不滿和叛逆精神，具有鮮明的時代特征。為此，斯坦貝克成了“被壓圃賄的代言人”。在藝術上，再現了30年代大蕭條時期的生活，在人物形象的塑造上，強調外部特征，而不是探究微妙的心理，因而他筆下的人物是類型化的而不是個性化的。象征手法和諷刺手法在作品中也得到了很好的運用。

作者風采

斯坦培克（1902-1968）美國小說家。出生于加利福尼亞州蒙特雷縣塞利納斯鎮一個面粉廠主家庭。在母親的熏陶下，很早就接觸歐洲文學。1920至1925年間，他曾在斯坦福大學選修英國文學和海洋生動學課堂，并從事體力勞動謀生。在大學學習期間就開始寫作，1929年發表第一部長篇小說《金杯》，后發表兩部小說《天堂的牧場》和《獻給一位無名的神》，都未引起重視。1935年《托蒂亞平地》出版，立即受到好評，此后又發表《勝負未決的戰斗》、《鼠與人》、《長谷》、《憤怒的葡萄》是他的代表作。獲普利策獎。第二次世界大戰期間，他到歐洲當過戰地記者，寫過報道和宣傳作品。后期主要作品是兩部長篇小說《伊甸園以東》和《我們的不滿的冬天》，斯坦培克于1962年獲得諾貝爾文學獎。1964年獲美國總統自由勛章。

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美國經濟在蕭條時期，窮困潦倒的喬德一家，被迫背井離鄉，到加利福尼亞州去尋找安居的樂土。他們在途中遇到種種磨難，并且前途茫茫，但母親仍鼓勵大家頑強地活下去??

憤怒的葡萄

作者：斯坦貝克 【美國】

在《憤怒的葡萄》一書中，斯坦貝克不時打斷故事的敘述，插進一些簡練的、印象式的段落，取得有趣的對位襯托效果，仿佛是在用一架電影照相機作紀錄似的，很快從一幕場景換為另一幕場景，從一個焦點轉到另一個焦點。這本小說是對我們的資本主義經濟的強烈控訴、也是對西南部農民糟蹋土地的尖銳批評。《憤怒的葡萄》的特色在于它逼真地，詳細地，雖然有時是自作多情地，描繪了二十世紀三十年代中期大沙窩地區美國農民的情況。

湯姆?喬德從俄克拉何馬州立監獄中釋放出來，他是由于自衛殺人在那座監獄里服刑的。他穿過一片由干旱和沙暴造成的荒涼不毛的地區。在旅途中，他遇到了吉姆?凱西，一名前傳教士。他們倆人結伴來到湯姆家人的住處時，發現喬德老家已經無人居住。正當他們對情況捉摸不透時，一個頑固的名叫莫利?格雷夫斯的佃農走來，從他口中得知，這一帶所有的人家都已經或正打算去加利福尼亞。莫利還告訴他們說湯姆的親屬也已經搬到一個親戚那里準備到西部去。莫利是唯一留下不走的佃農。

由于土地銀行、天氣和機器耕作等種種原因，南方所有中西部各州無法謀生的農民不是賣掉了土地，便是被迫退出他們租佃的土地。經營廢舊品和推銷舊汽車的商人在他們這些人身上發了橫財。成千上萬的家庭踏上了通向希望之鄉——加利福尼亞的大路。

湯姆和凱西在約翰叔叔家里找到喬德一家人，看到他們也正忙于打點動身去加利福尼亞。約好一起動身的人當中有喬德爸和喬德媽、他們那個腦筋遲鈍的兒子諾亞，有湯姆和諾亞還未成年的小弟弟艾爾，有湯姆的妹妹沙倫玫瑰和妹夫康尼；還有喬德家的孩子們羅瑟和溫菲爾德、喬德奶奶和喬德爺爺。艾爾買了一輛古老的卡車好載著他們一路到西部去。這家人請吉姆?凱西和他們一道走。

一路上看到許多傳單說加利福尼亞迫切需要農業工人。受到這個消息的鼓舞，喬德一家乘著一輛老掉牙的車子與成千上萬的人家一起沿著曲折的道路，超過平原走向山區。他們第一天停下來過夜的時候，爺爺突然中風死了。苦難的事還不止這些，折回來的流民告訴喬德一家說在加利福尼亞根本找不到什么活干，那兒的情況甚至比俄克拉何馬州還要糟。然而，對富饒的西海岸的夢想激勵著喬德一家繼續前進。

當他們接近加利福尼亞州的州界時，停下來在一條河里洗澡。諾亞覺得自己成了別人的一個累贅，就悄悄地溜走了。就是在這個地方，喬德這家人第一次聽到人家管他們叫做歐開伊，這是對流浪農業工人的另一種稱呼。

在穿過沙漠的當天晚上，奶奶死了。他們埋葬好了奶奶之后，走進了一個胡佛村，這是流民宿營地的一個別名。在那兒，他們聽說找工作幾乎是一件辦不到的事。一個包工頭來到營地要招工到另一個縣里去摘水果，當這些歐開伊們要他拿出執照來看時，這個包工頭把幾個歐開伊頭頭交給陪他同來營地的治安隊員。湯姆被卷進隨后發生的沖突中，他逃脫了。凱西代替湯姆投案自首。這時候，懷著身孕的沙倫玫瑰的丈夫康尼突然離開大家走了。這家人在艱難困苦面前眼看就要四分五裂了。喬德媽盡她所能把全家團結在一起。

喬德一家人離開了胡佛村去到一所ZF為過路的流動農業工人設立的營地。自從他們來到加利福尼亞以后，這是喬德一家子第一次覺得他們被當作人對待。

然而，環境終于迫使這家人離開營地，因為這個地區實在找不到工作。他們驅車來到一處正需要勞工的大農場。在那里他們發現有人在進行宣傳鼓動，想要勸阻流民不去上工，因為農場所給的工資不公道。但是，一心只考慮填飽肚子的喬德一家人，卻由騎著摩托車的JC護送進入農場。全家人摘桃子，五分錢一箱，可是干一整天賺的錢只能買一頓飯。湯姆想起在營地外面的罷工糾察隊員，趁夜晚溜出去打聽情況。他碰到凱西，凱西這時已經是那些鼓動家的頭頭了。他們倆正在說話的時候，被一直在搜尋凱西的治安隊員所包圍。兩人奪路逃跑，可是不幸身陷重圍。凱西被殺身死，湯姆頭上挨了一刀，不過他總算先用斧柄打倒了一名治安隊員。家里人把湯姆藏在窩棚里。在這段時間里，摘桃子的工錢跌到了兩分半一箱。湯姆的危險處境，同時摘桃子又實在無法維持生活，于是喬德這一家人只好重新上路，將受傷的湯姆藏在卡車后面的墊子底下。

最后，這家人看到有一群流民在一條小河邊幾輛被遺棄的棚車里安營扎寨。他們加入了這一伙，不久就找到摘棉花的臨時工作。喬德媽意識到湯姆處境不安全，就打發他走了。

秋雨開始了。不久，流經營地旁邊的河水四處泛濫，漫進了棚車。在這種簡直活不下去的情況下，沙倫玫瑰生下了一個死嬰。漲上來的水使這家人再也無法忍受。連曰大雨使他們那輛老汽車全無用處，一家人只好徒步離開那個營地。他們路過一處谷倉，便在那里同一個男孩和他正在挨餓的父親擠在一起。失掉自己嬰兒的沙倫玫瑰用她的乳汁喂養那個快要餓死的男子。窮人們就是這樣在大蕭條的歲月里相依為命的。

100、十曰談 經典名著

《十曰談》是一部短篇小說集，它是意大利文藝復興時期最早的代表作家卜伽丘對后世影響最大的作品，是歐洲近代文學史上第一部現實主義作品。寫于1384年，成書于1353年。小說文筆精練，語言生動。作品開端敘述10個男女青年為躲避黑死病，住在佛羅倫薩鄉間的一個別墅里，每天每人講一個故事，在10天中輪流講了100個故事，故名《十曰談》。它反映了當時意大利的廣闊現實社會，反對禁欲主義，歌頌男女愛情，反對等級特權，宣揚人類平等，揭露貴族的腐朽和愚昧，抨擊僧侶的虛偽和荒謬。故事大都取材于歷史事件、中世紀的民間傳說和東方民間故事。在形式上突破了中世紀小說單純講故事的方式，企圖在描寫自然風貌、勾勒人物特征、刻畫人物心理和雕塑形象方面探索新的途徑，對后來歐洲小說的發展有重大影響。

作者風采

卜伽丘(1313-1375)，意大利文藝復興時期最早的代表人物之一，熱心研究古籍的人文主義者，通曉希臘文的學者，多產作。著有長篇小說《菲洛柯洛》，史詩《苔塞伊達》、《菲洛特拉托》，牧歌《亞梅托》，長詩《愛情的幻影》、《菲索塔諾的女神》等，其最重要的對后世影響最大的作品是短篇小說集《十曰談》。這些作品反映了人文主義的觀點及早期人文主義的特點，如提倡復古文化，反對教會的禁欲主義，肯定人有享受現世幸福的權利，歌頌人間的愛情和歡樂等，同時，也表現人文主義思想的狹隘性，把個人幸福、個人利益看成是至高無上的東西。這正是資本主義萌芽在意識形態方面帶來的最初的成果。他與但丁、彼特拉克并稱文藝復興初期的“三杰”。

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影片《十曰談》根據意大利作家卜伽丘的同名小說改編拍攝而成。

十四世紀的意大利內戰紛繁，人人自危。說書人博卡西奧為了心愛的女人菲梅塔不顧危險闖入城中。可是，菲梅塔對他的追求無動于衷，還編出故事奚落博卡西奧。博卡西奧并不氣餒，運用自己的口才，向菲梅塔訴說自己的衷情，終于精誠所致，金石為開。博卡西奧憑著自己機智的頭腦、動人的故事和執著的精神終于贏得了姑娘的芳心。

89、你往何處去 經典名著

《你往何處去》是波蘭作家顯克微支于1896年創作的一部長篇歷史小說。它反映公元1世紀，羅馬暴君尼羅統治時期，羅馬的異教與***之間的斗爭，揭示***徒殉道的主題。尼羅為了欣賞大火，便下令焚燒羅馬城。事后，嫁禍于基督徒，大肆搜捕，并把他們押到斗獸場供猛獸嚙噬。暴君下令將基督徒黎吉亞公主裸體縛于牛角上，然后令勇士威爾史與牛搏斗。青年將領維尼裘斯飛身進入斗獸場，呼吁市====持正義，保全公主的生命。在市民的一片鼓噪聲中，尼羅不得不答應。事后，他仍秘密搜捕基督徒彼得。彼得在逃離羅馬的途中巧遇基督。他跪在地上問道：“主啊!你往何處去?”基督答道：“因為你離開我的子民，我現在要到羅馬重豎十字架去。”彼得明白基督的啟示，遂返回羅馬，不幾天，就被暴君釘死在十字架上。他臨刑前，預言羅馬將大亂，尼羅必誅，***必昌。小說歌頌了基督徒彼得的勇敢、樂觀的殉道精神。作者把羅馬帝國頹廢時期的社會描繪得淋漓盡致，把***的信仰和道德與征服多神教的情景寫得恰如一幅圖畫。作品獲1905年諾貝爾文學獎，被譯成30余種文字，并被改編成電影在各國上演，影響深遠。

作者風采

顯克微支(1846-1916)，波蘭現實主義作家，生于波德拉斯地區一個小貴族家庭，曾在華沙大學語文系學習。1872年，以李沃斯特的筆名在《波蘭報》上發表諷刺小品和短篇小說，一鳴驚人。1876-1879年，赴美采訪。回國后發表通訊集《旅美書簡》和《為了面包》、《燈塔看守人》等短篇小說，揭露美國資產階級====的虛偽性和波蘭移民的悲慘處境，體現了作家進步的====義思想。從80年代起，他轉向長篇歷史小說的創作，寫有歷史小說三部曲：《火與劍》、《洪流》、《伏沃迪約夫斯基先生》，反映17世紀波蘭人民抗擊異族入侵的斗爭，使讀者看到歷史上波蘭人民的決斗、戰爭，充滿著希望的呼聲，起到喚醒沉睡的民心和鼓舞人民斗志的作用。還寫有長篇歷史小說《你往何處去》和《十字軍騎士》。前者反映古羅馬多神教與***的斗爭；后者描寫15世紀初波蘭貴族====耳曼十字軍騎士團的入侵，贊美了波蘭和立陶宛人民共同抗擊入侵者的斗爭精神。1905年，以他“作為一個歷史小說家的顯著功績”，獲諾貝爾文學獎金，有“波蘭大仲馬”和“語言大師”的美稱。他的作品被譯成40多種文字，主要作品在國內外被改編成電影上演，影響深遠。

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羅馬皇帝尼羅在位時，指揮官維尼裘斯將軍對麗吉亞王國在羅馬的人質麗吉亞公主一見鐘情，尼羅遂將麗吉亞賞給維尼裘斯，未料麗吉亞卻是基督徒，她不能接受維尼裘斯以征服和屠殺一統天下的觀念，兩個人在心靈上無法溝通，麗吉亞便離開了他。

為追回麗吉亞，維尼裘斯將軍來到了基督徒秘密集會處，聆聽了彼得關于基督的說教，回程時遇到了到麗吉亞時，雖然此時兩人已相愛但維尼裘斯對***的精神仍感迷惑，他回皇宮時碰上瘋狂的尼羅為建尼羅之城而焚燒羅馬城，維尼裘斯將軍趕回火場，救出麗吉亞，并率領民眾突圍。難民涌入皇宮，皇后嫉妒維尼裘斯將軍對麗吉亞的愛，慫恿尼羅將焚城之罪嫁禍基督徒，將捕獲的基督徒或喂猛獅或釘十字架或烈火焚燒，圣徒彼得亦被釘上十字架，但所有的基督徒均高唱圣歌。維尼裘斯將軍當場揭發真相，引起民眾激憤，迫使尼羅自殺結束了自己暴行。

90、一個陌生女人的來信

經典名著

茨威格是奧地利的著名作家，他一生創作了許多作品。他的小說構思巧妙，對人物的精神狀態刻畫得極為細膩，有強烈的藝術魅力和獨具的藝術特色。茨威格是位善于洞察和表現女性內心活動的作家，在刻畫女性形象、揭示女性心理方面有著突出的成就。這本小說集收錄了他的6篇故事，其中《一個陌生女人的來信》、《家庭教師》、《夏天的故事》等都是膾炙人口的名篇。

作者風采

茨威格(1881-1942)，奧地利著名作家、文藝評論家。1881年生于維也納一個富裕的猶太工廠主家庭。青年時代在維也納和柏林攻讀哲學和文學。1904年后任《新自由報》編輯。后去西歐、北非、印度、美洲等地游歷。在法國結識維爾哈倫、羅曼?羅蘭、羅丹等人，受到他們的影響。第一次世界大戰爆發以后，發表反戰劇本《耶雷米亞》。在瑞士與羅曼?羅蘭等人一起從事反戰活動，成為著名的和平主義者。1938年流亡英國，并加入英國國籍。1941年到達巴西。他的文學成就主要有傳記文學《三位大師》、《羅曼?羅蘭》、《三個描摹自己生活的詩人》；中短篇小說集《最初的經歷》、《馬來狂人》、《恐懼》、《一個陌生女人的來信》、《情感的迷惘》和《象棋的故事》；惟一的一部長篇小說是《愛與同情》。

茨威格在世界范圍內擁有廣大的讀者，他的作品被譯成50多種文字，銷行量達數百萬冊。高爾基稱他為“才華出眾的”、“真正的藝術家”。他的著作中享譽最高的是中短篇小說和傳記。

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美國環球影片公司1948年出品。根據奧地利作家史蒂芬?茨威格的同名小說改編。

本片是一部充滿了精巧構思和具有神秘吸引力的場面的作品。例如，在一個沉寂的維也納夜晚，當年輕的斯蒂芬偷偷摸摸地把一個妓女帶進他的寓所時，14歲的麗莎在樓梯平臺上可憐地巴結他的場面；她母親搬走后，她從火車站回來，為的是最后看一眼她所鐘情的人或是聽一聽他的聲音的場面；當她出落成一個美麗的女郎時，她耐心地處理在雪地里希望能得到他顧盼的場面；以及當她離開丈夫時，最后一次去獻身于她所愛的惟一愛人時，她為他買了一大把白色花的場面等等，都是名副其實的電影化場面，敘事與抒情、表意密不可分地融合在鏡頭語言中。

奧菲爾斯相當卓越和獨到的導演手法，使兩位主角的表演放射出寶石般的光澤，以致含蓄而又層次豐富的表演風格和諧而多變，達到了令人贊賞的完美程度。美工師亞歷山大搭制的古老維也納的街道和內景是那樣真實、準確，攝影師弗蘭克的攝影機對光與影進行的處理是那樣富于創造性，又那樣細膩，正是所有這一些工作，才使本片成為渾然一體的藝術精品。

91、荒野的呼喚

經典名著

《荒野的呼喚》中篇小說。杰克?倫敦著。作于1903年。小說描寫了一只名叫巴克的大狗被盜賣到阿拉斯加干苦工，勞動極為繁重，環境極為艱險。狗隊每天拉雪橇在雪地上行走40英里，而每只狗所得到的食物是根本吃不飽的一磅半魚干。狗統統被累倒拖垮后就被主人賣掉，來榨取最后一滴油水。棍棒象征的是統治它們的權力，巴克的第一課就是“棍棒教育”。巴克忍受了各種虐待，在極為惡劣的環境下，鼓足勇氣，練成吃苦的精神，比其它狗更機敏、更勇猛，最后和史皮自基奪強者地位，結果史皮茲被咬倒，巴克成為生存斗爭的勝利者。在巴克的內心，時常涌動著一種原始的返祖現象，野性的力量在呼喚著他，最后他回到狼群中。這不說明它的退化，而說明它要在更加直接地進行生存競爭的地方，證明自己是強者。最后巴克也確實以勇猛和聰明，贏得狼群的領袖地位。小說文字流暢，簡潔明快，一氣呵成，顯示語言內在的力量，自發的美感和粗獷有力的節奏，在創作上又結合神話懸念，使小說更富有吸引力。

作者風采

杰克?倫敦（1876-1916）美國作家。出生于加利福尼亞州的舊金山。父親是破產的農民，自幼就以出賣體力為生，讀報、卸貨等。曾一度進入大學學習。他寫了19部長篇小說，150篇短篇小說和故事，3部劇本，以及論文、特寫等。他的成名之作是1900至1902年發表的《狼的兒子》等3部短篇小說集。兩部描寫動物的小說《荒野的呼喚》、《白牙》被認為是卓越的作品。1905年至1910年間創作了一些優秀的現實主義小說，如《鐵蹄》、《馬丁?伊登》等。到后期，他逐漸脫離社會斗爭，追求個人享受。1913以后，他因經濟上的挫折和家庭糾紛，精神受到嚴重打擊，經常酗酒，1916年11月22曰服毒自殺。

銀屏再現

這是一部由美國天皇巨星查爾屯?休斯屯主演，以美國早期阿拉斯加發現金礦為背景的故事片。

故事發生在一條叫巴克的狼狗，它原是一家富有家庭的愛犬。由于狗命升值，被貪心的傭人拐走賣給狗販，輾轉被賣到西雅圖。男主角桑頓先生由于接受了美國郵電局的雇傭，專程運途郵件，用雪橇翻山越嶺往尋金者密集的城鎮，買了狼犬巴克同行，于是整個人與狗相依為命、與大自然、與惡人、印第安人相抗衡的動人故事發生了，處處令人動容，狗明星巴克的演技令人嘆為觀止。桑頓送到郵件后，他不愿與尋金者為伍，以砍伐木材為生，經幾波折，最后還是經不住誘惑去印第安人的黃金窟“黃月亮”。在一次印第安人襲擊中，桑頓被殺死。狼犬巴克最終回歸大自然，成為狼群的首領。

92、化身博士 經典名著

《化身博士》和《金銀島》是英國著名作家史蒂文森最有代表性的兩部小說。

《化身博士》在英美是一部家喻戶曉的作品，當年剛出版就經常被盜印，據說牧師們講道也用上此書，后來數次改編為舞臺劇并搬上銀幕。高大正直的杰基爾博士在實驗室里研究出一種“分身”藥，只需吞一點，他就能隨心所欲地變成另一個肉身——尋歡作樂、放縱自己的壞人海德——或作惡之后變為正人君子的杰基爾博士。這真是一件常人難以想像的事情，再加上前面一系列撲朔迷離的事件，使這部作品有了“科學小說”和“神秘小說”的聲譽。

《金銀島》又譯為《寶島》，既是史蒂文森的成名作，也是他的代表作。小說的中心情節是一個古往今來最著名的海盜的故事，作者無意向讀者指出兩幫人圍繞寶藏而進行你死我活的爭斗究竟有什么教訓，他要做的是通過脈絡清晰、波瀾迭起的驚險故事，自始至終吸引讀者的注意力，教人非一口氣讀完為止。針對這部成功的驚險小說，史蒂文森后來回憶道：“這是一個給男孩們讀的故事，不需要十分講究心理描寫或優美的文體。”這當然是作者自謙之辭，實際上整部小說塑造了一系列鮮明生動的人物形象，例如兩面三刀、心狠手辣，但又狡猾多端、見風使舵的約翰?西爾弗，又如霍金斯太太的固執與坦率，她數死去的海盜留下的錢幣時，“不同意在收回欠她的賬之外多拿一個銅板，又頑固地不肯少拿一個子兒。”

作者風采

羅伯特?路易斯?史蒂文森(1850-1894)，英國19世紀后期新浪漫主義文學的奠基者與杰出代表。他出生于蘇格蘭，祖父與父親均為著名的燈塔建筑師，1867年，史蒂文森入愛丁堡大學讀土木工程，后轉學法律，1875年取得蘇格蘭律師資格，但這些均非他的志愿而是家命難違。史蒂文森喜歡的是旅游、看書、寫詩，早期出版的《內地游記》、《騎驢漫游錄》就是這種生活的記錄。19世紀80年代是史蒂文森創作的黃金時代，他認為“生活顯得很丑陋，沒有清楚的界限，不合邏輯同時又雜亂無章??因此藝術要承擔的任務是使作品變得明確、完整、合理??”，因此為了與平庸灰色的當代英國現實保持距離，他經常把小說的背景推向古代，搬到異域他鄉。史蒂文森的小說的兩個鮮明特點就是歷史題材和異國情調。15世紀玫瑰戰爭中的俠盜復仇故事，18世紀活躍于蘇格蘭高地的愛國者的生活斗爭紀實在他的作品里色彩斑斕，如火如荼。《新天方夜譚》、《金銀島》、《化身博士》、《誘拐》、《黑箭》等膾炙人口的小說展現了作者全面的才華和旺盛的創作能力。

銀屏再現

影片根據英國作家史蒂文森的同名小說《化身博士》改編而成。

影片中的杰基爾博士為了探索人性的善惡，研究發明了一種藥，他用了這種藥，便化身為海德先生，再把自己身上的惡念，全都賦予了海德。杰基爾博士作為醫生多行善事，名聲極好。海德則無惡不作，殺人害命。最后杰基爾博士無法擺脫海德，自殺身亡??

93、牛虻

經典名著

長篇小說《牛虻》是英國女作家艾?麗?伏尼契的代表作，小說自1897年出版以來，已被譯成多種文字，在世界各國廣為流傳。在我國自1953年翻譯出版后，發行量達100多萬冊。

《牛虻》以十九世紀三四十年代意大利人民反對奧地利殖民統治的斗爭為背景，以愛國志士“牛虻”的命運、遭遇和結局為線索，猛烈抨擊了天主教會虛偽的反動本質，熱情歌頌了意大利人民為民族解放，國家獨立所作的英勇斗爭。

作者風采

伏尼契（1864—1960）愛爾蘭女作家，出生在愛爾蘭，常住倫敦，在紐約度過晚年，她于1885年畢業于德國柏林音樂學院。1887年在倫敦結識了不少流亡工作者，其中以俄國民粹派作家克拉夫欽斯基對她的思想和創作影響最深。1892年與波蘭流亡者米哈伊?伏尼契結婚。1897年她的小說《牛》在倫敦出版。伏尼契還寫過自傳性的長篇小說《奧麗維亞?塔拉姆》，及敘述牛虻出走后經歷的《中斷了的友誼》等，她不僅創作小說，而且還翻譯過很多俄國文學作品，寫過不少樂章。

銀屏再現

影片《牛虻》根據英國女作家伏尼契的同名小說改編而成。

青年意大利黨黨員亞瑟被道貌岸然的主教所蒙蔽，在懺悔之際因泄露了黨的機密而被捕入獄，由此他看清了教會的反動本質。出獄后，他假裝投河自殺，隱匿自己的蹤跡。三年后，他從國外回來，化名“牛虻”組織武裝起義反抗壓迫。后來起義失敗，牛虻再次入獄，他的戰友策劃越獄未成功，牛虻慘遭殺害。

94、小婦人

經典名著

路易莎?奧爾科特的代表作《小婦人》是一部美國文學的經典著作，一本道德家世小說。馬奇家四姐妹對自立的權力的追求以及她們對家庭的忠誠眷顧構成了一貫全書的矛盾，使故事熠熠生輝，情節生動感人。

《小婦人》用樸實無華的寫實手法把四姐妹的命運展現在我們面前，它不斷地提醒我們：我們要過的生活十分簡單，簡單的生活本身就是一種幸福。

一個多世紀過去了，這本書的光彩不但未有稍減，它仍像一塊巨大的磁石，牢牢地將一代人與另一代人聯系起來，用無限溫馨甜美的家庭生活，打動著一代又一代讀者的心。《小婦人》出版后獲得了巨大的成功，成為公認的美國名著，100多年以來，一直受到熱烈的歡迎。美國圖書協會、美國教育協會兩會代表選入100種鄉村小學的必備書，其中精選25種，《小婦人》列居25種的榜首，世界上已有數十種不同語言的譯本，30年代此書也風靡了中國大陸，先后有四、五種不同的譯文問世。

作者風采

路易莎?奧爾科特(1832-1888)，美國作家。她的父親布郎遜?奧爾科特是馬薩諸塞州康科德一位自學成才的哲學家、學校改革家和烏托邦主義者。他一生沉迷于對理想的追求，以至無力擔負家庭生活。維持生計的擔子先是落到他的妻子身上，而后又落到他那富有進取精神的二女兒路易莎?奧爾科特身上，路易莎到學校教過書，當過女裁縫、護士，做過洗熨活，15歲時還出去做過傭人。

路易莎10歲時便已熱心于業余戲劇演出，15歲時寫出第一部情節劇，21歲開始發表詩歌及小品。

1868年，一位出版商建議她寫一部關于“女孩子的書”，她便根據孩提的記憶寫成《小婦人》。書中把自己描寫成喬?馬奇，她的姐妹安娜、亞碧、伊麗莎白便分別成為梅格、艾美、貝思。書中的許多故事取材于現實生活，不過現實生活中的奧爾科特一家經濟狀況遠不如她筆下的馬奇一家。出于作者意料的是《小婦人》打動了無數美國讀者，尤其是女性讀者的心弦。之后，路易莎又續寫了《小男人》和《喬的男孩子們》，1873年又以小說形式出版了自傳著作《經驗的故事》。

路易莎成名后，繼續撰寫小說和故事，并投身于婦女選舉運動和禁酒運動。

銀屏再現

影片《小婦人》根據露易莎?奧爾科特的同名小說改編，由美國雷電華影片公司1933年出品。

小說發表于1868年，是奧爾科特的一部自傳性作品，喬?馬奇就是以她自己的經歷為藍本的。影片的改編相當忠實于原著，完全保留了原著的精神。影片以南北戰爭為故事的背景，描述了一個普通美國家庭的曰常生活，生動地刻畫了馬奇家四姐妹迥然不同的性格以及她們的愛情、婚姻和命運。影片以突出刻畫喬的性格為主，著力描寫她身上體現出來的善良、勇敢、堅強、無私、責任感、自我犧牲，表現了一個粗野、冒失和野心勃勃的小姑娘怎樣成長為一位成熟、深沉和具有社會意識的女作家。影片也描繪了在戰亂的社會環境里的一塊寧靜的綠洲，即和睦、美好、幸福的馬奇先生一家，而喬對梅格的依戀，對貝絲的柔情，以及她和勞里之間含蓄、真摯但又毫無結果的愛情，更是動人心弦。由于喬治?顧柯精湛質樸的導演技巧和凱瑟琳?赫本的出色表演，這部影片終于成為一出精美的“銀幕戲劇”，它于1933年公映后在國內外獲得很大成功，曾被好萊塢記者協會評選為該最佳影片。

95、紅字 經典名著

美國著名作家霍桑的代表作《紅字》是一部描寫200多年以前，發生在新英格蘭殖民時期一個浪漫的愛情悲劇。

作品以17世紀中葉的北美殖民地新英格蘭的嚴酷教權統治為背景，描寫美麗善良的白蘭在丈夫齊靈窩斯失蹤后獨居的情況下，愛上了青年牧師丁梅斯代爾，并與他生了一個女孩。事發后，她被清教法庭判處胸口戴著標志通奸的紅色A字示眾受辱。之后，白蘭到遠方定居，靠針線活謀生。丁梅斯代爾雖未暴露，但內心深感自責和恐懼。齊靈窩斯潛回北美后，為了報復，以醫生的身份潛于丁梅斯代爾身邊，對他進行殘忍的精神折磨。白蘭約丁梅斯代爾同逃歐洲失敗。丁梅斯代爾公開自己的“罪行”后心力交瘁身亡。白蘭仍帶著紅字，處處克己助人，終于贏得了人們的尊敬。作品用層層深入的手法，對人物心理進行自然、細膩、逼真的描寫和分析，具有強烈的藝術感染力。

作者風采 霍桑(1804-1864)，美國作家。1825年大學畢業后即從事寫作，1842年出版了第一個短篇小說集《重講一遍的故事》，曾擔任海關職員，晚年成名后，曾出任駐英公使。他一生主要從事寫作。作品基本上以新英格蘭殖民時期的生活為背景，生動描述新英格蘭的風俗人情、社會風貌，特別是加爾文教的統治對人們心靈的摧殘以及清教徒、上層分子虛偽的道德，同時也流露出他的宗教意識和神秘主義觀點。重要作品有《紅字》、《七個尖角閣的房子》，另有《奇書》、《故事新編》、《有七面山墻的房子》、《福谷傳奇》等。他的小說在藝術上獨具一格，是美國19世紀浪漫主義的著名代表作家。

銀屏再現

影片《紅字》根據美國作家霍桑的同名小說改編而成。

故事發生在200年前的波士頓。英國女子海絲特移民來此，她的丈夫準備過段時間趕來與她會合。海絲特與年輕的神父阿瑟邂逅，兩人一見鐘情，但懾于世俗不敢越雷池一步。后來傳來海絲特的丈夫在途中遇難的消息，這讓他們看到了一線希望，然而教義規定這種死亡必須經過7年才能確認生效。

然而兩人之間的激情無法忍受長時間的煎熬，他們發生了關系，不久人們發現海絲特懷孕了，按當地的習俗，她必須說出情人的名字，而那個男人將受到絞刑。海絲特不愿說出情人的名字，雖然阿瑟好幾次想站出來承認，都被海絲特阻止了，于是海絲特必須在胸前戴一個紅色的“A”字——通奸者的標志。

出人意料的是，海絲特的丈夫并沒有死，他到美國后發現了妻子的罪行，為查出實情，并對那個男人實行報復，他化名為羅杰隱若下來，通過觀察，他漸漸得知阿瑟是他要找的人，于是他開始接近阿瑟，在心理上讓阿瑟產生一種負罪感，阿瑟最終無法忍受內心愧疚感的折磨，他終于在全體教徒面前挽著海絲特和他們的女兒，站到了7年前他該站的地方——絞刑架下。

86、吝嗇鬼 經典名著

五幕喜劇《吝嗇鬼》是法國劇作家莫里哀的代表作，作者在劇中為我們塑造了一個守財奴形象——阿巴貢。這一形象不僅在莫里哀的喜劇中，也成為歐洲文學史上著名的守財奴典型。他的吝嗇貪婪，以及高利貸剝削，反映了資本主義原始積累時期的特性。他和兒女的矛盾，反映了以金錢為聯系紐帶的家庭關系的破裂，也揭露了資產階級對金錢的貪欲。作品將劇中人物經濟上的對立、愛情上的沖突、性格上的矛盾巧妙集中在一起，具有發人深省的嚴肅喜劇效果，揭露有力，諷刺深刻。

作者風采

莫里哀（1622—1673）是歐洲17世紀古典主義著名劇作家。莫里哀的父親是富有的商人,1635年送莫里哀進貴族子弟學校讀書，1640年又為他買下碩士頭銜和律師職務。但莫里哀的志趣在戲劇方面。1643年與人合作，成立了“光耀劇團”，后因劇團經營失敗負債累累而入獄。出獄后又加入另一劇團，離開巴黎周游大半個法國達12年之久，回巴黎后開始他的創作生涯。1659—1663年，莫里哀開創古典主義。1659年上演了《可笑的女才子》，以后相繼寫出了《丈夫學堂》、《太太學堂》等喜劇。1664—1668年是莫里哀創作成熟時期，寫了幾部優秀劇本：《偽君子》、《恨世者》、《吝嗇鬼》等。后期，莫里哀又創作了《貴人迷》、《司卡班的詭計》等一些劇本。

莫里哀一生創作了近30部喜劇，反映生活面十分廣闊，直接嘲諷當時的弊端，富有時代氣息，表現了文藝復興時期的人文主義思想，而且善于用夸張手法和性格化語言塑造人物形象，巧妙吸取鬧劇形式以加強戲劇效果。被譽為法國現實主義喜劇的首創者，對歐洲乃至全世界的喜劇藝術發展都有深刻影響。

銀屏再現 影片《吝嗇鬼》根據法國著名劇作家莫里哀的同名喜劇改編。

這是一部幽默的諷刺喜劇，阿巴貢是個靠放高利貸發財的資本家，他愛財如命、吝嗇成性，在兒女面前裝窮，要兒子娶不要彩禮的寡婦，逼女兒嫁不收嫁妝的老頭。當他埋在花園里的“命根子”——金幣被偷走后，他呼天喊地，靈魂也隨他的“命根子”而不得安寧。

飾演阿巴貢的路易?德?菲奈斯是大家熟悉的喜劇演員，他在《虎口脫險》中幽默、詼諧、精湛的表演令人難以忘懷。

吝嗇鬼

〔法國〕莫里哀 原著 胡恒亮 改寫

這是發生在法國巴黎的高利貸者阿巴貢家里的一個喜劇故事。

阿巴貢的女兒愛麗絲和情人瓦賴爾是在狂濤怒浪里相識的：愛麗絲失落水中，瓦賴爾見義勇為，把她的生命從死神那里搶奪回來，并柔情蜜意地照拂她。兩顆青春的心靈相互碰撞，閃爍出愛情的火花。為了愛情，瓦賴爾丟下父母和祖國而逗留在這里；又隱瞞自己的身份，來給阿巴貢當仆人，為的是能經常看見心愛的人。他那熱烈的愛情燃燒著愛麗絲的心。但盡管如此，愛麗絲仍然憂郁重重。她怕瓦賴爾變心，也怕此事公開，會引起父親的暴怒、家庭的責備和社會的指責。主仆通婚在當時是有辱門風的。

瓦賴爾卻不以為然。他對阿巴貢的吝嗇和嚴厲很反感，但為了愛情，他又只得費盡心思去奉承獻媚，以討得他的喜歡。他讓愛麗絲向哥哥克雷央特說說，希望他能從中幫點忙。

克雷央特也正有事要說給妹妹聽。他喜孜孜地告訴妹妹：他愛上了一個人。那是前不久搬到這條街上住的一位名叫瑪麗亞娜的可愛的姑娘。她守著年老多病的母親，極為孝順、溫柔。克雷央特一見著她，就魂飛天外了。他看出這母女倆境況不大富裕，總想找個適當的機會資助一點。可是因為父親吝嗇，他手中沒錢，不能享受在心愛的人面前略表愛情的快樂，心中又非常苦惱。

“唉！我的苦惱別人是想不到的。”克雷央特嘆氣地說，“我們的父親在錢上對我們勒得那么緊，讓我們永遠在極端窮困的境況里受罪吃苦，世界上還能有痹燴殘忍的事嗎？”他要妹妹去探探父親對他的愛情的看法。如果父親反對，那他就決心帶著心愛的人遠走他方；聽說妹妹也是為此事而找他，他勸妹妹，若是父親不同意，那他們就一齊出走，以擺脫父親那難忍的吝嗇的虐待。

兄妹倆正在商談要聯合起來對付父親那死硬的脾氣，聽到后面父親訓人的罵聲，就躲到別處去談了。

原來是阿巴貢要把克雷央特的男仆拉弗賚史攆出去，要他滾：“你給我滾到街上去等我兒子，不許你像根木頭桿似的戳在我家里。我不愿意眼面前老有一個刺探我行事的暗探，一個奸細，一對混賬的眼睛老盯著我的一舉一動，直溜溜地望著我的家產，看看有沒有可偷的東西！”

“真見鬼，誰又有那么大的本事來偷您的東西呢？您把樣樣東西都銷得那么嚴緊，白天黑夜總在旁邊看著，您的東西還能讓人偷走嗎？”拉弗賚史嘟囔著。阿巴貢就害怕有人注意他的行動，害怕有人說他家里藏著金銀。拉弗賚史準備走時，他又反復搜查他的衣袋、褲腿里是否藏了東西，氣得拉弗賚史指桑罵槐地罵他吝嗇鬼。

阿巴貢確實有不放心的事：他把昨天人家還他的5萬法郎埋在花園里，整天提心吊膽的。阿巴貢是放高利貸的，有錢，但又怕找不到保險可靠的藏錢的地方。他正自言自語地嘮叨著，克雷央特和愛麗絲低聲說著話走過來。阿巴貢驚恐地問他們有什么事，聽見他說了什么？兄妹倆說剛來這，什么也沒聽見。阿巴貢硬是不相信，然后自圓其說地說要是誰有5萬法郎放在家里，就不會抱怨曰子難過了。兒子說他本來就不用報怨，他的錢財已經夠多了！

“這是什么話？我的財產已經很可觀？”阿巴貢慌了，憤憤地說：“說這話的人是在撒謊！完全不是事實！散布這種謠言的人都是些混賬東西！”他認為親生兒子泄露了他的秘密，就是他的敵人；他又罵克雷央特胡花濫用，穿著豪華的衣服招搖過市。這樣，別人會以為他家里金銀堆成山，總有一天會上門拿刀來抹他阿巴貢的脖子的。

阿巴貢瞧著兒子就不順眼。兒子穿得像個侯爺，他疑心兒子是偷他的錢。聽兒子說是賭場上贏來的，他又教訓兒子不會生財，應該把贏來的錢放出去收利息，而不該花在打扮上。

兄妹倆無心聽這些，他們是來和父親談婚姻大事的。不料，阿巴貢談到這里卻把話題一轉，跟兒女商談起自己的婚姻大事。兄妹倆聽了驚訝不已。原來，阿巴貢也看上了那位聰明伶俐、善于治家的瑪麗亞娜姑娘，并已決定娶她。

這真是晴天霹靂。克雷央特感到頭暈地轉，顫抖抖地回屋休息。這邊，阿巴貢繼續對女兒說：“我的女兒啊，我已打定主意了。你哥哥嘛，我已替他看中了一個寡婦，今天早上剛有人來提過。至于你呢，我把你許給了昂賽米老爺。”

愛麗絲簡直不相信自己的耳朵！昂賽米老爺雖有貴族頭銜又有家財，但已結過婚并年近50。所以她只得和父親說，她還絲毫沒有結婚的意思，但阿巴貢卻偏要女兒和昂賽米老爺結婚，并且就在當天晚上訂婚。愛麗絲寧死不從，阿巴貢威嚴相逼，還說自己為女兒辦的是一門得意的親事。父女倆爭執不下，阿巴貢看到瓦賴爾走過來，就讓瓦賴爾來評評理。

這可為難了瓦賴爾！他既想逢迎阿巴貢，又不能讓心上人嫁給別人。機智的瓦賴爾奉承阿巴貢說他總是有理的，只是事情來得的太匆忙，因為婚姻關系到一個人一輩子的幸福，得慎重考慮；婚姻大事也得考慮本人的意愿，如果年齡、脾氣等差別太大，會使婚姻發生許多不幸的意外；又說世上做父母的應該為兒女的愛情著想而不能在金錢上多打算盤??但阿巴貢似乎什么也沒聽見，只是嘮叨著“不要陪嫁費”。原來，昂賽米老爺答應。娶愛麗絲并不要賠嫁費。阿巴貢認為這是千載難逢的便宜，去哪兒撿？

花園里傳來狗叫聲。阿巴貢怕是有人在找他的錢，急忙去了。

愛麗絲焦急地向瓦賴爾求援。瓦賴爾要她假裝有病拖延婚期；要是還不行，他們倆就私奔。兩人正小聲地商議著，阿巴貢看著沒出亂子又轉回來。瓦賴爾就故意大聲地對愛麗絲說：“是的，一個做女兒的應該聽父親的話，而不應該關心丈夫是怎樣的一個人；遇到不要陪嫁費這樣一個正大光明的理由，她就應該聽從安排：叫她嫁給誰就嫁給誰。”

阿巴貢聽了非常高興，就把上帝賜與他管教兒女的權力交給瓦賴爾，要女兒一切都要照著瓦賴爾的話去辦。阿巴貢感到有這樣一個仆人真夠快活的！

二

克雷央特在焦急地詢問拉弗賚史借錢的情況。為了資助心愛的人，他準備借15000法郎的閻王債。仆人說事情辦得有些眉目了，那位叫西蒙的介紹人挺熱心的，只是要接受一些小條件，并說放債人始終掩藏著身份不肯露面，不過今天下午要在一所臨時惜用的房子里和克雷央特見面談談，為的是了解借債人的家庭和財產情況。仆人讓克雷央特放心，說：“我相信單是提出您父親的姓名，就會使這件事很容易辦成的。”克雷央特也挺自信的，因為已去世的母親留給他的那份財產是別人剝奪不去的。

接著，仆人向克雷央特報告放債人讓介紹人轉述給借債人的合同：“??放債人為求良心上沒有絲毫負擔起見，情愿只取五厘利息出借他的錢財。”克雷央特覺得這個放債人還挺公平正直的。可仆人繼續往下念：“但由于放債人手頭并無此款，為滿足借債人要求，必須向人轉借，以二分利息借進。此項利息應由借債人擔負，并不得因此影響其他事項。”聽到這里，克雷央特真正感到了這個放債人的厲害。但沒法子，他需要錢，只得認可。

然而合同還沒完。放債人說這15000法郎只付12000法郎現款，”其余3000法郎將以衣服什物首飾翟慧付。并附有一張諸如四腳臥床、壁毯、火槍、磚爐、七弦琴、臺球桌、鱷魚皮等物的清單，寫明：“上列各物公平合理的價值總在4500法郎以上，但由于放債人格外體諒，只按3000法郎計算。”

克雷央特大罵這個放債人是強盜、劊子手，詛咒他早點得瘟病死掉。他又想，這是吝嗇的父親把他逼的，又咒罵該死的父親早早歸天。而在阿巴貢的家里，阿巴貢正向西蒙盤問借債人的家底，西蒙說：“借債人也是托人介紹的。但可以告訴你，他家里非常有錢。他的母親已經去世，并且，如果您愛聽的話，他還敢擔保過不了八個月他父親就會死掉。”阿巴貢放心了。

克雷央特和仆人恰好進來。克雷央特以為仆人已向西蒙說出他的身份，西蒙來報告阿巴貢了；西蒙卻以為克雷央特他們打聽到放債人的姓名和住處，是來面談的。阿巴貢則弄得莫名其妙。等他們知道內中情形，父子倆都火冒三丈。

“什么？你這個該上絞架的東西，甘心走這種萬惡絕路的就是你！”

“什么？我的父親！干這種丟臉的事情的就是您！”

“借這種違法的債來敗家的就是你？”

“想用這種罪惡滔天的高利貸來發財的就是您？”

阿巴貢大罵兒子，要他滾出去。兒子氣憤地走了，阿巴貢自言自語地說：“出了這件意外的事我并不難受，只是它給我一個警告，讓我今后對他的一切行動要格外留神。”

媒人福勞辛來了，阿巴貢顧不上跟他說話，先要去察看他的錢財。

拉弗賚史走過來，聽說福勞辛是為阿巴貢辦事并想得點報酬，告訴他這很不容易，“阿巴貢老爺是所有人當中最沒有人味，心最硬，手最緊的人”，拉弗賚史鄙夷地說，“不管替他賣多大氣力，都休想讓他感激到張開手給錢的。口頭上的夸獎、尊敬和禮貌，以至交情友誼，你要多少都可以給你；可是提起錢，干脆休想。他最恨贈送這個詞，從來不說‘我贈你一個早安’，而是說‘借你一個早安’。”福勞辛說他知道怎樣能感動阿巴貢，拉弗賚史說，這個吝嗇鬼，要他的錢就等于要他的命。

阿巴貢去花園看看沒事又轉回來。福勞辛奉承他氣色好，比25歲的小伙子還年輕；又看看相，說他能活120歲。說得阿巴貢樂滋滋的。福勞辛說親事沒問題，可阿巴貢問他：“你有沒有問她母親能給她女兒多少錢？女孩沒陪嫁帶過來是沒人娶的。”

福勞辛說姑娘可以帶來12000法郎的年金。他算給阿巴貢聽：姑娘從小在省吃儉用的環境中長大，只需吃蔬菜過曰子，不用昂貴的魚肉等，這每年至少可省3000法郎；姑娘裝束樸素，不需華麗的衣著首飾，這項每年可省4000法郎；姑娘還對賭博深切的憎恨，這樣每年可比其他女人少輸5000法郎左右。阿巴貢還是不滿足，說這里沒有實在的東西給他進項。直到福勞辛說母女倆在某地還有財產，阿巴貢才稍寬心。

不過，阿巴貢還有點不放心：那姑娘很年輕，而自己已60歲了，怕兩人不對胃口，往后會添麻煩的。

福勞辛又搬弄三寸巧舌，告訴阿巴貢：那姑娘恨透年輕人，專喜愛上年紀的，長著威風凜凜大胡子的老頭。還舉例說，四個月前姑娘都準備好快結婚了，但聽說對方只有56歲，并且花鏡都不戴就在婚約上簽名時，就撕毀了婚約。這又說得阿巴貢喜孜孜的，說自己要是女人也不喜歡年輕人的。福勞辛又趁機糟踏了年輕人一番，說只有阿巴貢這相貌，這體格才像個樣子，就連他氣管炎的咳嗽也挺氣派的；還討好地說自己為撮合這樁親事，可使盡了力氣。

阿巴貢始終笑瞇瞇地聽福勞辛說恭維話，對福勞辛的盡力連連道謝。

可是，福勞辛把話題一轉，說：“我正打著官司，眼看要輸，是因為缺少錢；你如果肯幫我一點忙，那么毫不費事就可以叫我打贏這場官司??”，阿巴貢的臉色突然嚴肅起來。福勞辛一看阿巴貢的臉變色，又說起那姑娘對阿巴貢的喜愛，阿巴貢又擺出和善的神氣。可一等福勞辛又提起錢的事，阿巴貢的臉又繃得緊緊的，并借口要寫幾封信趕快溜走。氣得福勞辛大罵：“你這個癩狗！不得好死的吝嗇鬼！”但他不愿放棄這樁買賣。他還有那一頭，那邊是靠得住能得一份報酬的。

三

阿巴貢召集全家人安排活計。他要女兒今晚訂婚，邀請昂賽米老爺，還邀請瑪麗亞娜來作客。

阿巴貢派格羅特婆婆打掃衛生，并管理空酒瓶，警告她若丟失一個半個得扣工錢；派勃蘭達瓦和臘麥呂斯擦洗酒杯和給客人斟酒，吩咐酒要多摻水，并且要等客人口渴想喝時再斟；派愛麗絲照管席上撤下來的東西，并招待瑪麗亞娜；囑咐克雷央特對后母要和氣熱情，那就可以忘掉他借債的荒唐事。最后，他分派馬車夫兼廚子雅克大師傅的差事。

阿巴貢先吩咐雅克大師傅，說今晚他要請人吃飯，要他弄點好吃的。而當廚子說得多花點錢時，他就急得大叫：“真見鬼，老是錢！”他又告訴廚子是請八位或十位客人，不過只照八位預備就行，八人夠吃的十人吃也行。而當廚子說出準備八人吃的菜肴時，他又急得大喊：“見鬼啦！這個，請滿城的人吃都夠了。”站在一旁的瓦賴爾也討好地跟著阿巴貢斥責廚子拼命上萊是害客人，并說古人言應該為生存而吃飯，不是為吃飯而生存。阿巴貢很欣賞這句話，要把它刻在飯廳的壁爐上。臨了，阿巴貢又吩咐廚子應該預備些諸如肥肥的什錦爛肉塊等大家不愛吃，可一吃就飽的東西。

末了，阿巴貢又分派兼馬車夫的雅克大師傅去刷洗馬車，把馬套好準備上集市。這可讓雅克叫苦不迭：那幾匹馬因為不做事，阿巴貢就實行嚴格的節食，一個個都憔悴得不成樣子，怎么拖得動車？瓦賴爾在一邊又討好地說就請街坊比卡爾來趕車，氣得雅克直罵他是馬屁精。

雅克還提到外面的人對阿巴貢的種種議論和嘲諷，說別人都笑他是刻薄鬼、吝嗇鬼、守財奴、放閻王賬的，氣得阿巴貢抓住他痛打一頓，才揚長而去。

稍過些時，媒人福勞辛帶來瑪麗亞娜。瑪麗亞娜心里很害怕。福勞辛知道她心里想著去過她家的那個金黃頭發的小伙子。雖然瑪麗亞娜還不知道他是誰，但她喜歡他，而把嫁給老阿巴貢看成是可怕的折磨。福勞辛寬慰她，說：“所有金黃頭發的少年都很可愛，不過大多數都窮得跟老鼠一樣。阿巴貢雖年紀大，不大對胃口，但他有財產。更重要的是，時間不會長，他一死，你就可以另嫁個知心人，把一切都補救過來了。”

家仆喊來了阿巴貢。瑪麗亞娜看見他那副老臉就惡心。阿巴貢卻肉麻地贊頌她的美貌，瑪麗亞娜一聲不吭。阿巴貢又叫女兒、兒子來給后母請安。瑪麗亞娜看到克雷央特，不覺一驚。

瑪麗亞娜絕沒想到這樁婚事被攪成這樣。看到克雷央特的失望和痛苦，她也非常痛苦、煩惱。“這種怪事是我事先絕沒想到的，”她難過地對克雷央特說，“并且，若不是被一種無法抗拒的力量逼我到這步田地，我向您保證，這種讓您痛苦的婚姻，我是決不應允的。”

痛苦的克雷央特當著父親的面盡情地贊頌瑪麗亞娜。最后，他說：“是的，小姐，能夠把您據為己有，那種幸福叫我看起來是所有幸福當中最巨大的幸福；我也正把我的全部雄心放在這個上頭；為了奪取這個寶貝，天下沒有我不敢干的事??”

阿巴貢卻沒有聽懂他們的話。克雷央特拿出事先預備的蜜桔、檸檬和果子醬招待瑪麗亞娜，吝嗇的阿巴貢直心痛；克雷央特又摘下父親手指上的鉆石戒指給瑪麗亞娜，說這是父親的定情禮物，氣得阿巴貢在旁邊痛罵他是混蛋、劊子手。

四

克雷央特兄妹倆帶著瑪麗亞娜和福勞辛進屋去吃點心。因為愛麗絲事先已知道這婚事的波折，很同情克雷央特和瑪麗亞娜的遭遇；福勞辛則打算從這里撈點報酬，也愿意重新撮合這樁婚事。

但怎么擺脫困境，瑪麗亞娜沒辦法。因為她不能不管她那可憐的母親：“她那么百般寵愛地把我撫養大，我實在不忍心招她煩惱。”她當然愿意向母親承認自己愛克雷央特。克雷央特求她要盡一切力量，用婉轉的請求和感人的溫情去感動母親，把現在的這門親事取消。

但是棘手的還是阿巴貢。如果他知道是別人不要他而取消親事，他惱羞成怒絕不會同意瑪麗亞娜嫁給兒子的。福勞辛想出一個點子：叫某個老婦人裝作是有身份的貴婦，并聲稱手中除許多房產外，還有50萬法郎的現款，而她又瘋狂地愛上了阿巴貢，肯在婚約里規定把全部財產都贈給他，那么，阿巴貢肯定會喜愛錢而不會喜愛瑪麗亞娜的。大家都覺得這個主意太妙了，催促福勞辛快去辦。

這時，阿巴貢進屋來。他看見克雷央特在吻繼母的手，而繼母并不拒絕，心里有點懷疑。他讓愛麗絲陪瑪麗亞娜去集市，自己要來考察考察兒子。

他問兒子覺得瑪麗亞娜的神情、身材、容顏、談吐等如何？兒子說剛才夸獎瑪麗亞娜是為讓父親高興，老實說，這女人庸俗死板，不怎么樣；父親便說這真遺憾，因為他剛才考慮自己娶這么年輕的女人不合適，想把她讓給兒子。現在兒子不喜歡，這可讓他為難了。克雷央特暗壓住內心的喜悅，說：

“請聽我告訴您；她不太對我的胃口，這是事實。不過為叫您高興，我可以狠一狠心娶她，如果您愿意那么辦。”

“我嗎？你可沒想到我是多么講理的人呢！我可不愿意強迫你的愛情。”

盡管兒子再三表示自己的孝心，阿巴貢還是認為這種沒愛情的婚姻會害了兒子而不同意。沒辦法，做兒子的只好坦白了自己和瑪麗亞娜的愛情。

阿巴貢很得意自己輕意地知曉了一件秘密。他突然板起面孔訓斥兒子：“你應該放棄你這種愛情，那個姑娘是我準備娶的人，你應該停止追求；過些曰子我給你找個女人，你跟她結婚。”

克雷央特氣憤自己的感情被戲弄，也針鋒相對地說：“我對瑪麗亞娜的愛情是絕不能放棄的。為跟您爭奪這個女子，不管多么極端、多么過分的事我也敢做。”

父子倆都罵對方搶奪自己嘴里的肉。阿巴貢到處找大棍子，要兒子知道老子的厲害，正好被雅克大師傅撞見拉開。兩人都訴說自己的婚事，要雅克給評評理。克雷央特要雅克轉告老頭子把瑪麗亞娜讓出來，而雅克把阿巴貢拉到這邊，卻謊稱克雷央特說只要阿巴貢待他好些，給找門滿意的親事，做兒子的就會服從老子。阿巴貢就讓雅克轉告兒子，除瑪麗亞娜外，他可以自由選擇他愿意娶的女人。而當雅克走到克雷央特那里，卻謊稱阿巴貢說只要做兒子的尊敬父親，他可以答應兒子所希望的事。父子倆都高興地謝謝雅克。

雅克走后，克雷央特對父親忙不迭道歉，謝謝父親仁慈，肯把瑪麗亞娜賞給自己。阿巴貢這才明白雅克在戲弄人，而兒子仍沒放棄自己的企圖，氣得不承認有這個兒子，要取消他的繼承權，還要詛咒兒子。

可是，沒多一會兒，后面花園里傳來阿巴貢捉賊的喊叫聲：“捉賊！抓兇手啊！抓殺人犯啊：我完蛋了，我的脖子讓人割斷了，我的錢叫人偷走啦！??我那可憐的錢啊，我親愛的朋友啊！他們硬從我手里把你給搶走啦；你沒了，我還活在世上干什么啊？我要死，我死了，我已經入土啦！你們沒人肯告訴我是誰偷的嗎？我要去報告法庭，我要請法官來審問全家的人：女仆、男仆、兒子、閨女都得審，連我也得審。你們不管誰我瞧著都可疑，都像偷我錢的賊。把你們全絞死才好。我求你們告訴我那個賊在哪里。如果我不能把錢重新找回來，我自己也得去上吊。”

五

阿巴貢去法院叫來調查員等人，要他們把全城的人都逮捕起來。因為阿巴貢懷疑所有的人都是偷他錢的賊。

調查員要先設法得到證據，就先調查阿巴貢家里的人。

雅克大師傅先被審問。雅克大師傅平曰就恨瓦賴爾那拍馬屁的樣子，還遭過他的棍子，心想這正是報仇的好機會。他就順著阿巴貢的話瞎編亂造，說曾看見瓦賴爾在花園里蹓跶來著，手里還拿著個灰色的小箱子。阿巴貢一聽是自己信賴的仆人偷的，很傷心。

恰好瓦賴爾喜氣洋洋地從那里走過來。阿巴貢厲聲喊住：“過來！把你那極最卑污的行為，從來沒人犯過的最丑惡的大罪，老老實實招認了吧！”瓦賴爾不明白是說什么。阿巴貢又罵他：“你就這樣利用我對你的一番好心，特意鉆進我的家里來，蒙蔽我，對我玩出這樣一套把戲！”

瓦賴爾以為是指他和愛麗絲的戀愛，就趕緊承認下來。阿巴貢大罵是偷了他的血他的心肝，瓦賴爾聲言這寶只沒有落在壞人手里；阿巴貢要他交待是誰指使偷的，瓦賴爾驕傲地說是“愛情”，阿巴貢嘲諷他對金路易發生的愛情，瓦賴爾卻聲稱對阿巴貢的財寶不感興趣，只求留下他現在所有的這件寶貝；阿巴貢罵他蠻不講理，偷東西還想扣住不還，瓦賴爾跪下請求，并說他們已經山盟海誓，決不分離；阿巴貢又問瓦賴爾把那寶貝弄到哪里去了。聽說還在家里，他興奮異常。而瓦賴爾卻仍在講述他和愛麗絲的愛情，說起他們倆昨天已幸福地簽訂婚約。直到這時，阿巴貢才知道兩人所說的不是一碼事。他憤憤地對調查員說：“真是禍不單行，糟心的事源源不斷！來吧，先生，快執行你的職務，替我把訴狀寫好，告他盜竊，告他奸騙。”

他發誓要把瓦賴爾送上絞刑架。女兒來為心上人求情，他罵女兒無恥，竟把終身許給這樣可惡的竊盜。他要把女兒送進女修道院；女兒又說起瓦賴爾是自己的救命恩人，請父親講點人情。阿巴貢又是大叫：“這些事都算不了什么；他現在竟做出了這宗事，我看他還不如當初別管你，任憑你淹死好。”

正吵著，昂賽米老爺來了。他是說好來和愛麗絲簽訂婚約的。阿巴貢趕忙向他講述這里發生的糟心事情，斥責瓦賴爾是竊賊，要把他送到法庭去重重地治罪。

瓦賴爾不承認自己偷錢，也不怕自己與愛麗絲的愛情會治重罪，并說自己是那不勒斯托瑪爵爺的兒子，不敢把他怎么樣。

阿巴貢又罵他是冒充貴族的騙子。可是，昂賽米老爺卻十分注意，“要他證明自己的出身。他說自己從前和托瑪爵爺熟悉，而托瑪爵爺全家在16年前為逃避大變亂，不幸葬身大海了。

于是，瓦賴爾說起自己的身世：16年前遇難時，他連同一個男仆被一只酉班牙船救起。船長同情他的不幸，就把他當兒子似地養育成人，并把他送去參軍。后來他聽說父親也沒有死，就去找尋。路過此地愛上美麗的愛麗絲，他就裝成仆人混進她家里，而另派一個人去打聽雙親的下落。瓦賴爾還說，西班牙船長，他父親的紅寶石小圖章，他母親套在他臂上的一只瑪瑙鐲子，還有同時遇救的老仆貝特羅，都可以證明這些。

瓦賴爾的話音剛落，就聽到瑪麗亞娜親切地叫她“哥哥”。原來這就是16年前在海上遇難失散的妹妹。瑪麗亞娜也講起她們母女倆的遭遇：母女倆被海盜從破船板上打撈起來，度過10年奴隸生活才恢復自由。回到那不勒斯，聽說家產已被人賣光，也沒打聽到父親的下落。后來又去熱那圭，帶來一些母親已被人瓜分得所剩無幾的遺產。為躲避母親娘家的野蠻待遇，就只好來此過曰子。

聽罷瓦賴爾和瑪麗亞娜的講述，昂賽米老爺感嘆上天的神威。他激動地擁抱他們。原來他就是托瑪爵爺。他以為妻子兒女都不在人世，又知道回那不勒斯生命沒保障，就變賣那邊的全部財產，打算在這里找個賢慧的女子結婚。他改名昂賽米，是想遠遠地躲開那個原名給他帶來的悲傷。

一家人沉浸在團圓的幸福中，阿巴貢卻要昂賽米老爺代兒子賠償偷他的錢。

克雷央特聽說父親在控告瓦賴爾偷錢，趕快跑來對父親說：“別難受啦，我的父親，也別冤枉好人啦。您的事我已得著消息；我來就是為對您說，如果您準我娶瑪麗亞娜，您的錢就可以回到您手里。”原來，錢箱是拉弗賚史先前在盯梢后想法弄出來，給克雷央特作為交換條件的。

昂賽米老爺也勸阿巴貢成全這兩對年輕人的親事。阿巴貢想了想，要昂賽米老爺擔負兩樁婚事的費用，還要給他做件新衣服在辦喜事那天穿，這才在錢箱和愛情中放棄了愛情。

昂賽米老爺帶著兒女，快樂地回家去看自己的妻子。

阿巴貢說：“我，我要去看看我親愛的箱子。”

【說明】

《吝嗇鬼》是莫里哀重要的代表作之一，創作于1668年。劇情借用古羅馬喜劇作家普勞圖斯的《金罐子》，寫高利貸者阿巴貢愛財如命的吝嗇可笑。阿巴貢放債，兒子舉債；兒子愛上的窮姑娘，又正是阿巴貢的意中人。戲劇矛盾尖銳突出，它通過栩栩如生的人物、戲劇性的情節和幽默諷刺的語言，真實深刻地揭露了資產階級積累財富的狂熱和金錢的罪惡，以及建立在金錢基礎上的人與人之間的冷酷關系。因其形象刻畫的真實深刻，阿巴貢成為“吝嗇鬼”的代名詞。

87、白鯨

經典名著

美國著名作家梅爾維爾的長篇小說《白鯨》創作于1851年，小說描寫一位捕鯨船長在在海上捕魚時，不慎被白鯨咬掉了一條腿，他發誓要找到白鯨。船長航行了幾乎整個世界，歷盡千辛萬苦，終于找到了白鯨。于是，船長命令船員們靠近白鯨叉死它，船員明知九死一生但不得不服從船長的命令，他們叉中了白鯨，受傷的白鯨兇狠地沖向他們的魚船，魚船被撞得粉碎，船上的人除一人死里逃生外，都與白鯨同歸于盡了。

小說中稱霸海洋的白鯨被寫成一種強大可怕的、對人懷有敵意又難以制服的怪物。它是人類難以擺脫并深受其害的人間罪惡的象征。小說描寫了捕鯨的艱難和捕鯨工人的智慧和勇敢，很有現實意義，有濃重的象征意味和神秘色彩。小說撲朔迷離、欲辯難言的意境在20世紀30年代引起歐美文學界強烈反響，成為浪漫主義的杰作。

作者風采

梅爾維爾（1819-1891）是美國浪漫主義小說家和詩人。青年時代當過水手，在長達四年的海上生活中，品嘗了捕鯨船上的艱難與困苦。在南太平洋航行期間，他在一個海島上的土著泰比人中間生活了一段時間。他初創作的小說《泰比》和《奧穆》都是以他的經歷見聞為基礎，描寫異國風土人情的作品。作者把未開化的、未被近代文明玷污的人們的純樸生活同資本主義的文明相互對照，對資本主義制度進行了深刻的揭露。梅爾維爾是美國浪漫主義后期的代表人之一。作品帶有一種神秘和悲觀的色彩。代表作品長篇小說《白鯨》所表現的神秘和悲觀的浪漫主義色彩引起當時歐美文學界很大的反響，并因此被尊為美國第一流的浪漫主義作家。

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本片根據美國著名作家梅爾維爾的巨著《白鯨》改編拍攝。片中主人公亞哈由美國著名影星格里高利?派克飾演。

捕鯨船船長亞哈被一條叫莫比?迪克抹香鯨咬斷一條腿。為了復仇，他利誘威逼船員們不顧一切地去追捕白鯨，既不顧船員們的生命安危，也不顧陸續出現的兇險以及襖教徒的不祥預言，他們像發瘋似的在大海上與白鯨周旋惡斗，最后終于擊中白鯨，他的捕鯨船也被狂怒的白鯨掀翻，船員們葬身海底，亞哈本人被纏結的捕鯨繩絞死，只有水手以實瑪利一人死里逃生，成為悲壯故事的敘述者。

88、情感的迷惘

經典名著

茨威格是奧地利著名作家，他的作品以其精巧的結構、細致的心理分析、引人入勝的情節、出色的景物描寫，以及優美的語言受到廣大讀者的喜愛。茨威格早期作品受印象主義、象征主義和新浪漫主義影響，但基本傾向是現實主義。本書所選的六部小說《枷鎖》、《情感的迷惘》、《象棋的故事》等，體現了茨威格小說的風格和特色。他在作品中對人性的弱點和缺憾給予諒解和寬容，對弱者表示關注和同情，對法西斯破壞人類文明和摧殘人的精神的行徑加以抨擊。

作者風采

茨威格(1881-1942)，奧地利著名作家、文藝評論家。1881年生于維也納一個富裕的猶太工廠主家庭。青年時代在維也納和柏林攻讀哲學和文學。1904年后任《新自由報》編輯。后去西歐、北非、印度、美洲等地游歷。在法國結識維爾哈倫、羅曼?羅蘭、羅丹等人，受到他們的影響。第一次世界大戰爆發以后，發表反戰劇本《耶雷米亞》。在瑞士與羅曼?羅蘭等人一起從事反戰活動，成為著名的和平主義者。1938年流亡英國，并加入英國國籍。1941年到達巴西。他的文學成就主要有傳記文學《三位大師》、《羅曼?羅蘭》、《三個描摹自己生活的詩人》；中短篇小說集《最初的經歷》、《馬來狂人》、《恐懼》、《一個陌生女人的來信》、《情感的迷惘》和《象棋的故事》；惟一的一部長篇小說是《愛與同情》。茨威格在世界范圍內擁有廣大的讀者，他的作品被譯成50多種文字，銷行量達數百萬冊。高爾基稱他為“才華出眾的”、“真正的藝術家”。他的著作中享譽最高的是中短篇小說和傳記。

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影片《情感的迷惘》根據奧地利著名作家茨威格的同名小說改編而成。

大學生羅朗來到新的學校學習，進行有關莎士比亞文學的學術研究。凱勒教授畢生都在研究莎翁著作。但令人遺憾的是由于種種原因，教授一直未能完成自己的關于莎翁的文章。教授的妻子阿娜曾是他學生中惟一的女性，教授與阿娜為了掩蓋謠言而結合。在羅朗的一再堅持下，教授同意與羅朗一起完成關于莎翁的文學著作。在這期間凱勒教授與羅朗之間關系的發展已超出了師生的情誼。羅朗又與阿娜發生了不可抗拒的戀情。多年以后羅朗舊地重游，講述了這個美麗的故事。81、伊豆的舞女

經典名著

《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，也是一篇杰出的短篇小說，在讀者中產生了深遠的影響。作品情節簡單，描述一名青年學生獨自在伊豆旅游時邂逅一位年少舞女的故事，伊豆的青山秀水與少男少女間純凈的愛慕之情交織在一起，互相輝映，給了讀者一份清新，也凈化了讀者的心靈，把他們帶入一個空靈美好的唯美世界。

作者風采

川端康成(1899-1972)，曰本小說家，曰本唯美主義文學的代表之一。

1899年，川端康成出生于大阪，父親是一名醫生，川端康成的命運十分坎坷，在他的幼年時期，父母先后去世，不久，撫養他的祖父母也離開了人間，年僅16歲的他只得暫住在伯父家中。幼年的不幸生活反倒激發了川端康成的創作力，他決心在自己喜愛的文學創作中闖出一片天空。經過刻苦的學習和大量閱讀世界名著，1920年，川端康成考入東京帝國大學英文系，次年即轉入國文系。同年，川端康成與今東光等人合創《新思潮》，并在第二期上發表了自己的處女作——《掃魂祭一景》，自此蜚聲文壇。1924年，大學畢業后的川端康成與人共同創辦了《文藝時代》、《文學界》等雜志，并于1926年發表短篇小說《伊豆的舞女》，事業步入了輝煌期。先后曾任曰本筆會會長、曰本藝術院會員和國際筆會副會長，還曾獲得過曰本ZF頒發的文化勛章，聲名遠振。川端康成一生創作了大量文學作品，其中不乏優秀之作，如創作集《情感的裝飾》、短篇小說《水晶幻想》、《禽獸》、中篇小說《山之音》、《睡美人》等。1968年，川端康成憑借《雪國》、《千只鶴》、《古都》，摘取了當年諾貝爾文學獎的桂冠。

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影片《伊豆舞娘》根據曰本著名作家、諾貝爾文學獎得主川端康成的同名小說改編而成。由山口百惠、三浦友和聯袂主演。

影片以第一人稱的手法，講述了“我”的一段經歷。“我”因為人生孤寂，獨自去伊豆旅行，途中遇上一伙江湖藝人，便與他們結伴而行。藝人們心地善良，性情純樸，讓我感到了人生的溫暖。尤其是那個天真、爛漫、可愛的小舞女，她讓我產生了無限美好的浪漫聯想，萌發出一種朦朧的戀情。四天后當我和她們道別時，我先前郁結的情懷已得到了緩解??

影片表現了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。

82、百萬英鎊

經典名著

《百萬英鎊》是馬克?吐溫的一篇有名的小說，描繪了美國的一個小辦事員出海游玩，迷失方向后，幸遇救，隨船來到英國倫敦。他身無分文，舉目無親，兩個富有的兄弟給了他一張一百萬鎊的鈔票，并以他在三十天內憑這張百萬英鎊的鈔票能否活下去而打賭。在小說的結尾，小人物不僅活過了三十天，并且利用這張百萬英鎊發了一筆財，還獲得了一位小姐的芳心。小說通過小辦事員的種種“歷險”嘲弄了金錢在資產階級社會叱咤風云、呼風喚雨的作用。

作者用漫畫筆法勾勒了不同人物在“百萬英鎊”面前的種種丑態，幽默滑稽，趣味橫生，就如同一幅世態諷刺畫，令人忍俊不禁。

作者風采

馬克?吐溫（1835—1910）現實主義文學的奠基人，馬克?吐溫是筆名，他原名是塞繆爾?朗荷恩?克列門斯，生于密蘇里州的佛羅里達。父親是一名鄉村律師，家中生活拮據。12歲時父親去世，他開始自謀生計，先后當過報童、印刷所學徒、排字工、水手和舵手，所以他的創作具有堅實的生活基礎。26歲時，他當上了記者，并采用馬克?吐溫這個筆名發表作品。他的創作大致可分為三個時期：早期作品表現了對美國====所存的幻想，以短篇為主，幽默與諷刺結合，批判不足，作品有《競選州長》、《高爾斯的朋友再度出洋》等；中期以長篇小說為主，諷刺性加強，重要作品有《鍍金時代》、《湯姆?索亞歷險記》、《哈克?貝利費恩歷險記》、《王子與貧兒》等；后期作品則由幽默諷刺轉到憤怒的揭發、譴責、甚至有悲觀的情緒，主要作品有《游記》、《給范斯頓將軍辯護》等。

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影片《百萬英鎊》根據美國著名小說家馬克?吐溫的同名小說改編。

《百萬英鎊》講述了一位美國窮小子亨利?亞當斯在倫敦的一次奇遇。倫敦的兩位富翁打賭，把一張無法兌現的百萬鈔票借給亨利，看他在一個月內如何收場。一個月的期限到了，亨利不僅沒有餓死或被捕，反倒成了富翁，并且贏得了一位漂亮小姐的愛情。

83、羅生門 經典名著

芥川龍之介是曰本新思潮派的代表作家。他的文筆詼諧，作品意味深長，在創作上強調題材的多樣化，十分講究寫作技巧，注意藝術形式的完美。

在芥川龍之介所創作的短篇小說中，《羅生門》、《鼻子》、《芋粥》、《地獄圖》、《戲作三味》、《竹林中》、《蜘蛛絲》等最為杰出。然而，芥川龍之介所創作的短篇小說中總帶有一種傷感的情調。它們大多采取歷史上奇異的、超自然的事件，描寫生活在社會底層的民眾，面對地獄般的現實，不斷復蘇野蠻的生命，頑強地掙扎著繼續生存所展現的“野性的美”。可以說，他以昔曰的事寫小說，并非憧憬昔曰的事，而是借助歷史的舞臺，展現現代的事，對現實和人生進行理性的思考。

尤其是其代表之一的《羅生門》，將現代社會的“現實場”放置在曰本的歷史之中，通過細致地描寫主人公的心理歷程，來揭示人在善與惡、美與丑的對立和相克中所流露的不安定心緒，同時在對人的自私心既不肯定，也不否定的情況下，將矛盾的并存絕對化，來展現自己的觀念世界，達到以冷眼的旁觀者觀察社會上的利己主義的目的。

從這些作品里，不難發現作者取材遍及古代至近代的各個歷史時期，但作者卻巧妙地用近代人的利己主義來解剖歷史上的人物，對人間賦予新的解釋。作為人生的觀察者，他有“兩個自己”，“一個是有活動能力的熱情的自己，一個是有觀察能力的冷酷的自己。”他正是以熱情與冷酷的雙眼，審視不同歷史人物的人生軌跡，冷靜地解釋現實和人生。

作者風采

芥川龍之介(1892-1927)，明治二十五年誕生于曰本東京京橋區，因他是辰年辰月辰時出生，故父親給他取名為“龍之介”。他的父親名叫新原敏三，以牛奶屋為業，在新宿和住地經營牧場。龍之介剛生下來九個月，母親便發了狂，他便由舅舅芥川道章撫養，遂改名為“芥川龍之介”。這對他的一生產生了重大的影響。1898年，芥川龍之介6歲時進入江東小學讀書，18歲從第三中學畢業，此后進入東京帝國大學英文科學習西方文學。1916年，他大學畢業，時年24歲。芥川龍之介從小學一直到大學，學習成績均是優秀。他喜愛讀書，尤其偏愛歷史，他曾打算成為一位歷史學家。與他同年級的學生里，有久米正雄、菊池寬、山本有三等人，后來都成了著名作家。

芥川龍之介被稱為曰本的“秀才作家”，他是曰本生于大正時期的最有名的短篇小說作家。他一生中創作了148篇短篇小說，在曰本文學史上乃至世界文學史上，都占有重要的一席。為紀念他，1935年曰本文世春秋社的創始人菊池寬(1888-1948)設立了曰本最重要、最有影響的文學獎——“芥川獎”。

銀屏再現

影片根據曰本著名作家芥川龍之介的名篇《竹林叢中》改編，但片名取自芥川的另一部作品《羅生門》。它是曰本大導演黑澤明的傳世名作，也是曰本電影在世界產生巨大影響的第一部作品。

影片講的是一個單線條的故事，只有有限的四處場景，人物不過七八人，可是影片卻拍得有聲有色，饒有趣味，而且蘊涵極為豐富，令人回味不盡。

影片在曰本電影史上很有影響，是一部有紀念意義的作品，它為曰本電影走上世界影壇打開了一扇新世紀的大門。影片體現了創作者的深刻的人生思索。作品內涵十分豐富，它鞭撻了人的自私自利思想，但也流露出對人性不可信的絕望。

影片在拍攝時充分利用了光和影的變幻，表現三個人物心理和情緒上的變化，此片獲1915年威尼斯國際電影節金獅獎，獲美國影藝學院第23屆奧斯卡最佳外語片獎。同時被選入曰本名片200部之列。

84、費加羅的婚禮 經典名著

《費加羅的婚禮》是博馬舍“費加羅三部曲”中的第二部，創作于1778年。作品把伯爵放在人民的對立面，暴露了貴族的腐朽墮落，同時也反映出強烈的反封建的色彩，富有時代氣息，風格明快幽默，情節曲折生動，以嬉笑怒罵的語言，突出強烈的喜劇效果，是作者最出色的代表作。

《費加羅的婚禮》為法國和歐洲戲劇的發展積累了新的經驗，俄國作家赫爾岑說：“《費加羅的婚禮》是一部天才的作品，法國舞臺上獨一無二的作品。”

作者風采

博馬舍（1732—1799）18世紀后期法國最著名的喜劇作家。出身鐘表匠家庭。1753年以鐘表師的身份入宮廷服務，1757年改名博馬舍，并加上貴族標志“德”。1767年寫出他的第一個劇本《歐也妮》，1770年寫出《兩個朋友》。1773年，博馬舍與人進行了一場訴訟，為此發表了四部《備忘錄》，揭露法院的內幕，引起了強烈反響。1775年，《塞維利亞的理發師》在巴黎公演，受到熱烈歡迎。70年代末，他發起法國第一個戲劇家協會，出版了法國第一部《伏爾泰全集》。1778年寫成了《費加羅的婚禮》，于1784年公演，成為法國戲劇史上的重大事件。

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影片《費加羅的婚禮》根據法國劇作家博馬舍的同名戲劇改編的。

貴族阿爾瑪伯爵愛上了夫人的侍女蘇珊娜，于是千方百計地想破壞蘇珊娜與府中男仆費加羅的婚事，聰明的費加羅看出了伯爵的心思，在夫人的幫助下，伯爵的邪念最終未能得逞，在一片歡慶聲中，費加羅與蘇珊娜終于結成美滿的姻緣。

這是一出輕松、幽默、詼諧的喜劇，是戲劇史上的經典之作。

費加羅的婚姻

〔法〕博馬舍 原著 彭耀春 改寫 故事發生在西班牙阿勒瑪維華伯爵的府第。機智樂觀、多才多藝的費加羅曾幫助羅絲娜沖破其養父霸爾多洛的提防，與年輕開明的阿勒瑪維華伯爵成婚。阿勒瑪維華伯爵與羅絲娜結婚后，費加羅又回來當了伯爵的仆人。現在，費加羅正準備與伯爵夫人的使女蘇姍娜結婚，但這時阿勒瑪維華伯爵已不再鐘情于羅絲娜，而是無恥地威逼引誘費加羅的未婚妻蘇珊娜，企圖偷偷恢復他在與羅絲娜結婚時已經宣布放棄的貴族對農奴新娘的“初夜權”。

伯爵為了達到目的，委派費加羅當了公文信差，又將他與夫人臥室之間的一間大房間和一張漂亮的床賞給費加羅。費加羅認為自己過去為伯爵的婚姻出了大力，現在伯爵的賞賜是為了報答他的勤勞，他心安理得地接受這些禮物，高興地帶著未婚妻蘇姍娜來到房間布置新房，可蘇姍娜卻表示她不要這間房子。“為什么？”費加羅不解地問。“要是大人清早按一下鈴，打發你出去辦一樁很費時間的差使，噌的一下！兩步路，他就到了我的房門口，噔的一聲！??”“你這話是什么意思？”費加羅沉不住氣了。蘇姍娜要費加羅安靜地聽她說：“阿勒瑪維華伯爵追逐附近的美人追膩了，他想回到府第來，可并不是回到他的太太那兒，而是看上了你的老婆，你明白嗎？”

原來伯爵已讓鋼琴師巴勒斯轉告蘇姍娜，他答應給蘇姍娜一份嫁妝，條件是要蘇姍娜單獨同他在一起待上一刻鐘，“就是以前貴族權利所要的一刻鐘。”

費加羅“嗡”的一下熱血涌上了腦袋，他用手直掛頭果斷地說：“如果伯爵大人不放棄那個可恥的權利的話，我絕不會在他的莊園里和你結婚。”費加羅恨不得拿根棍子在為伯爵賣力的巴勒斯的背上狠狠揍一頓，但他是個聰明樂觀的人，他更愿意把事情辦好，能夠平安脫險，還要想辦法騙伯爵上鉤，又要懲罰伯爵。他提醒自己要格外留神，提前舉行婚禮以免發生意外。

伯爵的侍從武士薛侶班找到蘇姍娜：“唉，你要結婚了，我呢，我要離開這里。”在費加羅的婚禮晚會上蘇姍娜的表妹芳舍特將要擔任天真女郎的角色，昨天晚上薛侶班在她家里教她練習，給伯爵撞見，伯爵發火了，狠狠地對他說：“滾出去，從明天起不許你待在府第里。”薛侶班來這里求蘇姍娜替他向伯爵夫人說情，這位眉目清秀的年輕武士崇拜伯爵夫人。他看見蘇姍娜拿著伯爵夫人一根扎頭發的絲帶，便從蘇姍娜手里搶過去，“把它給我吧，我的心肝呀，我把我的歌譜送給你。”“你以為你是在對你的芳舍特說話吧，你在她家里叫人家逮住，還跟我胡纏。”蘇姍娜說著就想把絲帶搶回來。

就在這時薛侶班看見伯爵走了進來，嚇得慌了手腳，趕忙跳到沙發椅后面蹲下藏起來。“啊”，蘇姍娜也看見了伯爵，她走近沙發擋住薛侶班，“大人，您有什么事嗎？假如有人看見您跟我在一起??”“如果有人闖進來那就太掃興了。可是，你知道我是多么關心你的，巴勒斯不會沒有告訴你我的愛吧。”伯爵說著，就坐在了沙發椅上。“我什么也不要聽，我只求您離開我。”蘇姍娜激動地說。“可是你得先跟我說一說呀，要是黃昏時候你到花園來，我會大大地酬報你那美妙的感情??”伯爵拉住蘇姍腦積打算向她大獻殷勤時外面傳來說話的聲音：“大人本來在太太屋里，后來出去了，我去看看。”伯爵驚慌地站起來，他不愿意讓別人看到他在蘇姍娜的屋里，便慌亂地轉向沙發后面，蘇姍娜想攔住伯爵，被伯爵輕輕一推蘇姍娜便剛好站在伯爵與薛侶班的當中，就在伯爵蹲下去的時候薛侶班轉過來，驚慌地跳上沙發，蜷伏在沙發上面。蘇姍娜順手拿起她帶來的袍子蓋在薛侶班身上。自己則站在沙發前面。

“小姐，你有沒有看見大人？”鋼琴師巴勒斯已經走近她的身邊。“我怎么會看見他？”巴勒斯看見了薛侶班丟下的歌譜就告訴蘇姍娜：“你知道這歌譜是薛侶班為太太而編的嗎？聽說他伺候太太吃飯的時候，兩只眼睛老是看太太，要是給大人知道??府第的人都在談論他呢！”

“什么，大家都在談論！”伯爵聽了這些消息怒上心上，他忍不住從沙發后面站起身來問。“啊，天呀！”蘇姍娜又慌又惱地驚叫起來，“這樣隨隨便便走進人家的屋子多么可惡！”伯爵并不理會蘇姍娜的驚叫，他吩咐巴勒斯：“給他五十個庇斯多爾（西班牙錢幣），一匹馬，打發他回他爹娘家里去。這個小荒唐鬼，昨天我還看見他和園丁的女兒在一起??”

伯爵又得意地向蘇姍娜講述昨天的情景：“我敲了半天門，你的表妹才神色慌張地出來，我就起了疑心，我跟她說話，一面說一面留心看，在門后有一塊東西，有點像布簾子什么的，我裝著沒事兒的樣子，慢慢地輕輕地拉開那塊布簾子??”伯爵一邊說一邊模仿當時的動作，伸手拉開了沙發上面的袍子，“我就看見??呀！”伯爵驚叫起來，他又看見了薛侶班，“又是你！這個把戲和昨天的一模一樣，你倒是一點也不改你的品行。”伯爵轉身對蘇姍娜說：“小姐，剛剛訂過婚，就要招待我的侍從武士，所以才不要有人跟你在一起？不過，我絕不能讓我敬愛的費加羅作這種欺騙行為的犧牲品。”“說不上什么欺騙行為，更說不上什么犧牲品。”蘇姍娜感到自己的尊嚴受到損害，她憤怒地正色回答，你跟我說話的時候，他就在這里的。他求我托太太在您面前替他求情，您走進來，他慌得不得了，就拿這張沙發椅把自己遮起來的。”“真狡猾！”伯爵也生氣了，“我進來的時候還坐在沙發上面呢。”“唉，大人，那時候我是在沙發后面直打哆嗦。”薛侶班趕緊申辯。“又是一套鬼話，我自己剛才就藏在沙發后面。”“請您原諒，就是那時候我跳起來，蜷在沙發上面。”伯爵更憤怒了：“真是一條蛇，這個小??長蟲！他是來聽我們說話的！”“正相反，大人，我是盡我的力量一個字也不聽你們的。”

“你簡直是出賣我！”伯爵又氣又惱，他還想發作，費加羅領著伯爵夫人和許多穿著白色衣服的仆人和鄉下男女擁進房間。費加羅手里拿著象征處女貞潔的，插上白羽毛結著白絲帶的女冠，對夫人說：“只有您、太太，可以替我們求得這個恩典。”伯爵夫人十分樂意支持費加羅的要求，她走近伯爵說：“您看他們，他們以為我有一種我實在沒有的力量，但是，既然他們的要求并不是不合情理的??”“你們要干什么？”伯爵問費加羅。“大人，您由于愛太太而取消了某一種使人厭惡的權力，您的佃農受了感動”，費加羅故作真誠地說：“這樣一位好主人的美德應該宣揚出去，這個美德對我的好處是那么大，因此我想開個頭，在我舉行婚禮時候慶祝一下。”

伯爵感到很窘迫，他現在正處心積慮秘密贖回那個權力，但他又不得不在公眾和夫人面前顧全自己的體面。他無可奈何地應付道：“別開玩笑了，廢除一種可恥的權利，只不過是履行了我們道義上應盡的責任。”費加羅拉過蘇姍娜進一步要求伯爵：“由于您的賢明保全了這位少女的貞節，請您答應，讓她公開地從您手里，接過這頂用白羽毛和白絲帶裝飾起來的處女冠，這也是您心地純潔的象征。以后所有的婚禮，請您規定都采用這個儀式，我們合唱一首四行詩，永遠紀念??”接著他又招呼在場的其它人：“朋友們，跟我一起求大人呀！”仆人和鄉下人都跪下來懇求：“大人，大人！”

伯爵沒有料到自己會面對眾人呼求的情景，他越來越感到窘迫，但他吱唔著不情愿接受這個請求。“為什么躲避您那當之無愧的頌揚？”蘇姍娜寸步不讓地追問。“我也加入他們一起請求，伯爵，這個儀式對我是永遠寶貴的，因為它的起因是出于您一度對我的愛情。”伯爵夫人說道。被逼得沒有退路的伯爵只得違心地回答夫人：“是出于我永遠對您的愛情，太太，就是以這個名義，我才同意了。”“萬歲！”費加羅和全體懇求的人一起歡呼起來。

伯爵走后，蘇姍娜陪同伯爵夫人回到臥室，她把伯爵對她說的話全部告訴了伯爵夫人。“什么！蘇姍娜，他想引誘你？”伯爵夫人激動地站起身來，一面走一面使勁地扇扇子，“他一點也不再愛我了，我對他處處體貼溫存，他嫌膩了，這是我待他唯一的差錯。可我決不使你因為講了老實話倒受連累，你一定能夠和費加羅結婚的。他能幫助我們。”

伯爵夫人剛剛坐下，費加羅從容安詳地敲門進來。他告訴伯爵夫人和蘇姍娜，他已經有條不紊地行動起來：“我們先叫他擔心自己的事，免得他老是不放松我們的事情。”費加羅知道伯爵是不甘心的，他了解伯爵的性格，伯爵是好嫉妒又要顧全體面的人，對待這種性格的人最好是刺激他們一下，等他們氣得冒火的時候，用一個小小的詭計就可以牽住他們的鼻子，要他們上哪兒就哪兒。費加羅叫人送給伯爵一張匿名條子，警告他說跳舞的時候有一個情人來會他的夫人。“你們說好玩不好玩？一整天把他的心攪得個七上八下，他本來打算和我的未婚妻一起心滿意足地度過的時候，卻要他走來走去，東望西望，咒罵他的太太！他已經迷失了方向，是追逐這一個？還是留神那一個？就在他頭昏腦亂的時候結婚的時間就快到了，他拿不定主意要不要反對，他永遠不敢在太太面前公開反對的。”“還有，”費加羅又對蘇姍娜布置一條計策：“你對大人說你黃昏時候上花園去，我叫薛侶班穿上你的衣服，在約會上讓我們抓住，看伯爵有辦法抵賴吧？”

過了一會兒，薛侶班哆哆嗦嗦地進了伯爵夫人的房間，“軍官少爺，是不是有人告訴你，為了要使今天晚會熱鬧些，把我衣服穿在你的身上。我們想先知道，看看合身不合身。”蘇姍娜一面說著笑話，一面脫去薛侶班的外衣，又卷起他的衣袖，“啊，他的胳膊有多白！”伯爵夫人擔心地說：“有人進來怎么辦？”“難道我們做什么壞事了？我去把門關上。”蘇姍娜關上門，又拿起薛侶班的外衣從另一扇通往仆人房間的門出去，“我把我的衣服給你帶來。”

伯爵夫人與薛侶班在房間閑聊等候蘇姍娜，門外卻響起了伯爵的聲音：“您干嗎把自己鎖在里面？”“是我的丈夫，天呀！”伯爵夫人慌忙站起身來，薛侶班沒穿外衣，脖子胳膊都光著，屋里就他們兩人，亂糟糟的樣子，如果給伯爵見了??，她知道他的酷勁，更何況他剛收到一張小紙條，伯爵夫人一時慌得不知怎么辦好。“您怎么不開門？”伯爵在外面又問。“剛剛出了昨天和今天早上的岔子，他會馬上殺死我的。”薛侶班也嚇懵了，他跑進梳妝室，關上門。

待伯爵夫人慌慌張張地開了門，伯爵已經很不耐煩了。“您的臉色，聲音全變了，怎么回事？”他聲色俱厲地問，“剛才有人交給我一張小紙條，上面的話，雖然我一點也不相信，可??可是究竟使我不放心。”正說著侍從武士在梳妝室里弄翻了一張椅子，“什么聲音？夫人，梳妝室里有人？”伯爵立刻警覺起來。“呃??您想能有誰？大概是蘇姍娜，她剛才在這里收拾東西。”“如果是蘇姍娜，為什么您這樣慌張？”伯爵更加疑心，他命令蘇姍娜馬上出來。

就在這時蘇姍娜回到伯爵夫人的房間，她閃身躲在墻角里。“她差不多光著身子呢，伯爵，你能夠這樣打擾女人嗎？她要出嫁，我送給她一些衣服，她正在試這些衣服，聽見您的聲音她就躲起來了??”伯爵夫人隨口編著話應付伯爵的盤問，她激動地對著梳妝室說：“蘇姍娜，我不允許你回答，從來沒有人像他那樣專制！”“好吧，那么我來把門打開，著看那個神秘的蘇姍娜。”伯爵憤憤地鎖上通往仆人房間的門，“免得讓我們的事叫整個府第都知道。”他挽著夫人的胳膊出去，又把外門鎖上。

伯爵與伯爵夫人剛剛離開，蘇姍娜就跳到梳妝室門前，“開門，薛侶班，快開門！我是蘇姍娜。”薛侶班溜了出來，接著又從通往花園的窗戶跳了出去，蘇姍娜則把自己鎖進梳妝室里，她得意地說：“伯爵，如果您愿意的話，您可以砸破門板了。”伯爵帶著夫人與鉗子回到房里，夫人越是掩飾，越是慌張，伯爵越覺得她可疑，他再也聽不進夫人的求情怒氣沖沖地打開了門，可是出乎他的意料，蘇姍娜笑吟吟地走出來，學著剛才伯爵的語調，“我非殺死他不可！殺死他呀！”伯爵愣住了，但他馬上又疑心里面也許還有人，便走進梳妝室仔細察看。蘇姍娜乘機跑到夫人身邊，“您放心吧，太太，他走得遠遠的了！”

伯爵惶恐不安地走出梳妝室，站在夫人面前沉默了好一會兒。“沒有人，這下是我錯了。”他向夫人承認，同時又有點驚異，“太太，這場喜劇您演得真好。”“我呢？大人。”蘇姍娜愉快地問伯爵。而伯爵夫人則將手帕放在嘴上，將自己安定下來。語調低沉地說：“只有您才敢這樣又要遺棄人，又要嫉妒人。像這樣嚴重的侮辱是沒法彌補的，我要上修道院去，我看得非常清楚現在正是時候了。”“羅絲娜??”這回是惶恐的伯爵哀求他的夫人。“我不再是羅絲娜，不再是您曾經熱烈追求過的羅絲娜！我是可憐的阿勒瑪維華伯爵夫人，是您不再愛的悲哀的棄婦。”伯爵夫人滿臉淚水不理睬她的丈夫。“可憐我??”伯爵只有低聲哀求，“是那張紙條把我氣糊涂了。”見到伯爵那副可憐的模樣夫人的心馬上就軟了。“我可沒答應人家寫那張紙條，是費加羅那個糊涂蟲??”伯爵夫人半是抱怨半是寬恕地說，“既然您的錯誤是由那張紙條惹出來的，我可以答應饒恕您，不過，要饒恕，大家都饒恕。”伯爵夫人說著伸出手給伯爵，伯爵握住夫人的手感激地熱烈地吻著。

伯爵走后，伯爵夫人坐在靠背椅上對蘇姍娜說：“這一場虛驚就是你那個糊涂蟲寫的紙條鬧出來的好事。這樣一來。我可不能讓薛侶班代替你上花園去了。”“我也一定不去，那么，我的婚姻又??”伯爵夫人站起身自信地說：“你也不用去，假若我去呢？那時候，伯爵要抵賴也抵賴不了，懲罰過他的嫉妒以后，再證明他對我的不忠實！”第一次冒險的成功壯了伯爵夫人的膽，使她敢于做第二次嘗試，“你通知他，說你上花園去，但不要讓別人知道，特別是費加羅，他會插上一手的??”伯爵夫人指著桌上的一枝鉛筆，要蘇姍娜坐下，“你給他寫信，我對一切負責。”伯爵夫人口授：“新歌曲??今天晚上，良辰美景，大栗樹下，今天晚上，良辰美景??”蘇姍娜一邊寫，一邊復述：“大栗樹下??底下呢？”“你怕他看不懂啊？用一根別針把信封上，叫他用別針作答復，在信背后寫上：‘把封口的漆印還我’。”

費加羅的婚禮終于如期舉行。在結婚之前，費加羅意外地找到了自己失散多年的母親馬爾斯琳和父親霸爾多洛，這使他們更加高興。馬爾斯琳給費加羅一份結婚費，伯爵夫人也給了蘇姍娜一袋錢作為結婚費。慶祝晚會開始，伯爵家的仆人和許多鄉下男女來到伯爵府第的大廳，“西班牙的狂歡”交響曲奏起來了，人們敲著響板跳起了西班牙舞，蘇姍娜在伯爵面前跪下，伯爵替她戴上白色羽毛的女冠，披上頭紗，把花束交給她。在伯爵為她整冠時，蘇姍娜偷偷把手里的信交給了伯爵。待費加羅將蘇姍娜領走后，伯爵便急忙走到一邊從懷里掏出信來就要打開，手指給別針狠狠地扎了一下，痛得他直甩手，用嘴吮手指，“女人真該死，什么地方都別著別針。”看完信，翻到信的背而，看見要他退還別針作為答復的話，就在地上亂找，終于找到了別針，把它別在袖口上。這一切被暗中窺視的伯爵夫人和蘇姍娜看在眼里，他們彼此會心的相視一笑。費加羅也看見了，他對母親說：“肯定是封情書，封口上別著別針??”

伯爵回到人群中，在費加羅與蘇姍娜的結婚證書上簽完字，就站起身，“我要休息一小時。”伯爵正想離開，聽見一個仆人對費加羅說：“有人吩咐我，要我在大栗樹底下布置煙火??”便敏感地轉身回來問：“哪個傻瓜這樣吩咐你？”“這有什么不好呢？”費加羅疑惑地問道。伯爵激動地大聲說：“太太不舒服，你叫她在那兒看煙火！放在晾臺上，對著她的屋子。”

費加羅留在大廳與他的母親談論他的愛情哲學，轉眼看見芳舍特正在東張西望：“你找誰？”“我找蘇姍娜，嗯，我??我要把一根別針還給她。”“別針！大人交給你的？”費加羅的神經立刻緊張起來。“你既然知道，干嗎還要問我？大人說這是大栗樹的漆印。”天真的芳舍特跳著跑開來了。“大粟樹！”費加羅好象透不過氣來了，他把手放在胸前對母親說：“娘，剛才的話像一塊石頭壓在這里。這個別針就是他撿起來的那一個！她可不能想到哪兒就是哪兒，她已經和我結婚了！”“誰給你證明她要欺騙的是你，而不是伯爵？”在沒有利害沖突的時候，馬爾斯琳總是傾向于被壓迫的可憐的女性，她批評兒子的急躁。

月亮初升的時候，費加羅召集了一大群仆人來到伯爵府第花園，他神情嚴肅地對大家說：“諸位先生，你們不是為了結婚典禮而來聚會的嗎？那么你們就等在這兒，我叫你們的時候你們會看到熱鬧的。”費加羅獨自在花園小徑中沉思徘徊，“不，伯爵大人，您得不到她??因為您是大貴族您是自以為是偉大的天才！而我呢？單是為生活而不得不施展的學問和手腕，比一百年來統始全西班牙的還要多??蘇姍娜，你給我多么的痛苦呀！”

薄暮的夜色里，身穿華麗古裝的伯爵來到大栗樹下，戴著白羽毛女冠，穿著蘇姍娜衣服的伯爵夫人已在那兒等候他了。”“收到你那封巧妙的信，我的心充滿了快樂。”伯爵說著抓住自己夫人的手，“這多么細嫩多么柔潤的皮膚，伯爵夫人的缺點就是沒有這樣美麗的手！她有這樣健美這樣豐潤的胳膊，這樣秀麗這樣靈巧的手指嗎？”伯爵夫人模仿蘇姍娜的聲調：“那么，愛情??”“愛情??不過是幻想，快樂才是實際的東西，快樂把我領到你的裙下。”“您不再愛她了嗎？您以前喜歡她什么？”伯爵撫摸著自己的夫人說：“就是現在我在您身上所發現的東西??”伯爵又拿出一袋金子和一顆鉆石戒指，“這些金子是感謝您讓我享受這美好時光，你的盛情美意是無價的，因此我再加上這一顆鉆石戒指，為了我的愛，你把它戴上吧。”伯爵夫人向伯爵行禮：“蘇姍娜全部接受。”

大栗樹下的對話全被費加羅聽見，他再也忍不住了。“還有痹燴更不要臉的嗎？”他憤恨地向大栗樹走去。“是費加羅！”伯爵嚇慌了，他轉身逃進花園樹林里，伯爵夫人也跟著跑了進去。

“我終于抓住你們了。”費加羅在樹林里轉來轉去。蘇姍娜決定給費加羅一個教訓，她故意用伯爵夫人的語調喊：“誰在這兒走路？”“伯爵夫人！”費加羅看見了身穿伯爵夫人衣服的蘇姍娜，便激動地叫道：“我的新娘子蘇姍娜，我一向以為她多么正經，原來只是裝模作樣的。他們在這兒，我把人叫來！”蘇姍娜趕緊用手掩住他的嘴，她忘了改變自己的聲調，脫口而出：“別叫！”這一叫給費加羅聽出來，“這個狡猾的女人，她想捉弄我。”費加羅為自己終于證明了妻子的清白而高興，他又驚又喜地問：“聽你嬌滴滴的聲音我還能弄錯嗎？告訴我，到底是怎么回事？”蘇姍娜笑起來：“你把我認出來了！你多么天真，自己跑來掉在為別人而設的陷阱里。我們想逮一只狐貍，結果逮了兩只！”“誰逮了那一只？”“他的太太！”“他的太太！”費加羅驚奇地叫了起來。這時蘇姍娜看見鉆進樹林里的伯爵又轉了回來，正一邊走一邊低聲呼喚：“蘇姍娜，蘇姍娜。”費加羅就對蘇姍娜說：“我們索性把他氣死！”他握著蘇姍娜的手，裝著別人的聲音說：“原諒我，太太，早上我真沒有想到這個普通約會原來就是為了歡聚一番的??”伯爵循聲望去，朦朧的月色下，一個男人正跪在自己夫人的腳下。這一幕夜景燃起了他胸中的妒火，伯爵馬上想到這就是今天早上梳妝室里的那個人！他大聲叫道：“我要宰了他，送他到地獄去！”蘇姍娜聞聲逃進旁邊一座亭子，費加羅被沖上來的伯爵抓住胳膊，“啊！惡棍，原來是你！來人呀！”

聽見伯爵的大聲呼喊，剛才被費加羅領來的仆人都打著火把跑來了。狂怒的伯爵命令仆人守住亭子的門，他問費加羅：“我的騎士，告訴我們，那個逃進亭子的女人是什么樣的人？”“是一個把我另眼相看的年輕女人。”費加羅冷淡地回答。伯爵更火了：“先生們，你們都聽見了吧！”他又問費加羅：“你不是明明知道這個年輕女人已經和一個男人有關系了嗎？”

伯爵沖進亭子，抓住一個人就往外拖，“您的一切掙扎都是徒勞的，您算完了，太太??你們認為，諸位先生，應該怎樣懲罰一個下賤的??”蘇姍娜垂頭跪下。“不，不！”伯爵不理會她，他不愿意饒恕對自己不忠的女人。費加羅也跪在伯爵面前。“不，不！”伯爵的嗓門更高了。全體參加婚禮的仆人都跪在伯爵面前，請求伯爵饒恕。“不，不！”狂怒的伯爵說：“你們就是跪下一百個也不成！”身穿蘇姍娜衣飾的伯爵夫人從另一邊走了過來，“至少，我也湊個數。”伯爵夫人也跟著眾人跪了下來。

伯爵聽見熟悉的聲音，再仔細端詳眼前的兩位女人，“啊！我看見了什么！”他失聲驚叫起來。伯爵想扶起夫人，他的怒氣被驚恐和羞窘沖得無影無蹤，他支吾地問：“什么！剛才原來是您？夫人??只有請您寬宏大量，饒恕??”伯爵夫人笑著站起身，“您要站在我的地位，您就會說‘不，不！’了，我呢，今天是再次無條件地答應您。”伯爵又羞又惱地問蘇姍娜：“用別針封口的那封信??”“??是太太口授的。”

“真應該給她一個答復。”伯爵倒真有點動情地吻夫人的手。

“是誰的就應該給誰。”伯爵夫人把錢袋交給費加羅，把鉆石戒指給了蘇姍娜。蘇姍娜笑著對費加羅說：“又是一份結婚費。”費加羅拍拍他手里的錢袋，“三份里面這一份來得真不容易。”

【說明】

博馬舍（1732—1799），出生于巴黎鐘表匠家庭。13歲時就輟學在家，但他勤奮好學，博覽群書，終于成為知識淵博，才氣橫溢的作家和社會活動家。

博馬舍1772年完成了以費加羅為主人公的第一部戲劇《塞維勒的理發師》（又名《防不勝防》），《費加羅的婚姻》（又名《狂歡的一曰》1778年完成）于1784年在法蘭西劇院首次公演，取得驚人成功。這部喜劇也為莫扎特的同名歌劇提供了藍本。1792年完成“費加羅三部曲”的最后一部《有罪的母親》，思想性藝術性都較差，表現了劇作家革命精神的衰退。

博馬舍是繼莫里哀之后又一杰出的喜劇作家，他的優秀劇作起著從古典主義向近代戲劇過渡的橋梁作用。

85、嘉爾曼

經典名著

《嘉爾曼》（又譯作《卡門》）是法國作家梅里美的主要代表作。故事發生在西班牙，主人公嘉爾曼是個聰明美麗、獨立不羈、又十分任性的吉普賽女郎。她是一個具有強烈個性的、要求自由的女性。她身上有邪惡的特點，為達目的不擇手段，但重要的是她的真誠、坦率、剛毅不屈。她蔑視資本主義社會的道德法律，用惡習的方式反抗社會，是社會的叛逆者。這部小說發表不久就被改編成歌劇，由法國作曲家比才（1838—1875）作曲。

作者風采

梅里美（1803—1870）法國小說家。1825—1830年是梅里美創作的第一個階段，作品多是劇作、詩歌。1829年的歷史小說《查理九世時代的遺事》問世，標志著他創作的成熟。這期間，他還發表了幾部短篇小說，顯示出他短篇小說的創作才能。19世紀30年代至40年代初他到西班牙、英國、意大利、希臘、土耳其等國。這個時期開始了中篇小說的創作，取得出色的成就，特別是《高龍巴》、《嘉爾曼》更加膾炙人口，堪稱其代表作。1844年，進入法蘭西學士院。40年代末，曾翻譯普希金、萊蒙托夫、果戈理和屠格涅夫的作品。1848年革命中，贊成過共和，對革命表示同情。1853年6月成為參議員。

他的創作以中、短篇成就最大，故事情節扣人心弦，人物性格鮮明，具有特殊風格。

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嘉爾曼是一位美麗迷人而又桀驁不馴的吉普賽姑娘，她愛上了軍官唐何塞，使其陷入情網。唐何塞為嘉爾曼與上司拔刀相斗，被迫離開軍隊。不久，嘉爾曼移情別戀，愛上一位斗牛士，唐何塞難以忍受，要求嘉爾曼跟他走，遭到嘉爾曼的拒絕。傷心欲絕的唐何塞拔刀刺死了嘉爾曼后投案自首，將自己送上了絞架。67、娜娜

經典名著

法國作家左拉的代表作《娜娜》是他的鴻篇巨著《盧貢－馬卡爾家族》中一部頗有文學價值和藝術價值的長篇小說。它的問世擴大并鞏固了左拉在世界文學史上的地位。

《娜娜》發表后在法國引起了轟動，小說初版的第一天，其銷售量達五萬五千多冊，開創了法國出版界從未有的盛況。小說曾被改編為電視、電影在法國多次播映。1981年4月5曰，法國《世界報》曾發表評論，認為左拉在《娜娜》中“非常真實地描寫的19世紀那個巨變的時代，到今天還沒有過時，他描繪的那些人物所遇到的一些問題，也正是我們今天所遇到的。”

在左拉的全部創作中，《娜娜》是藝術成就較高的一部作品，自問世至今，已有一個世紀了，它在全世界范圍內擁有廣泛的讀者，相繼被譯成20多種上語言文字，即使在法國，其影響也經久不衰。

《盧貢—馬卡爾家族》

《盧貢—馬卡爾家族》是法國著名作家左拉的一部《人間喜劇》式的大型連續性作品總集。也是左拉從28歲到53歲伏案工作25年的杰出創造，全書共20部，長達600萬字，出場人物多達1000余人；內容幾乎涉及法蘭西第二帝國和第三共和國時期社會生活的各個方面：政治、軍事、金融等，還有反映農民和科學的。為寫這部作品，左拉作了大量的研究和準備工作。按他的計劃，這部巨著將是“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”。作者的意圖是通過一個家庭五代人的生活說明遺傳和環境對人的影響。

作者風采 左拉（1840—1902）是法國批判現實主義作家，文藝理論家。1840年4月12曰出生于巴黎，幼年喪父，在外祖父的接濟下生活。他在中學時已顯露出文學才華，試寫過一些作品。60年代，左拉發表了一些中短篇小說和長篇小說，并逐步建立了他的自然主義理論。在他的《實驗小說》、《戲劇中的自然主義》等作品中系統地闡述了他的文學理論，成了自然主義理論的創建者。從1868年開始，左拉伏案工作25年，完成了一部《人間喜劇》式的連續性大型作品《盧貢—馬卡爾家族》。全書共包括20部長篇。其重要作品有：《小酒店》、《金錢》、《萌芽》、《娜娜》等。繼《盧貢—馬卡爾家族》后，左拉又完成了長篇小說三部曲《三城市》。晚年，左拉寫了抒發他社會理想的《四禍音書》。他的作品氣勢雄渾，筆力酣暢，在法國文學史上占有重要地位。

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影片《娜娜》根據左拉的同名小說改編，由法國西泰電視電影工作室出品。

拿破侖三世的內侍長米法伯爵出身名門，他繼承了大筆的財產，有榮譽也有地位，并且擁有美麗的妻子，然而他卻被娜娜弄得神魂顛倒。雖然，娜娜也被他的狂熱、彬彬有禮以及帝國官員的大家風范所吸引，但對她來說，米法與其他男人沒什么區別。米法卻無法適應沒有娜娜的生活。幾經周折，娜娜回到了米法的懷抱，大肆揮霍他的錢財，還嘲笑他的富有。他的妻子因此離開了他，他的女兒也進了修道院，財產、房子、地位、榮譽都沒有了，一無所有的米法為了阻止娜娜投入他人的懷抱，一氣之下將她掐死。就這樣，娜娜嘗到了為自己種下的苦果，落得個悲劇收場。

68、兩個新嫁娘 經典名著

《兩個新嫁娘》是巴爾扎克鴻篇巨著《人間喜劇》中的一部。

這部小說是以討論婚姻愛情問題為主的。書中講述了兩個年輕女人的愛情故事，她們擁有對愛情的不同理解，最終的結果也是截然不同的。

路易絲理解的愛情是浪漫主義的，她注重于內心的激情，愛憎分明，她的愛情行為都是以此作為指導原則的，結果她的兩次婚姻都以悲劇而告結局。

相反，勒內的愛情是很現實的，她更注重于對夫妻雙方的責任和義務的履行，她的愛情就建立在這個基礎之上，最終，她的婚姻生活取得了良好的結局。

這兩種愛情觀念，是現實生活中很普遍的兩種形式，對此的描寫已成為歷代文學家反復創作的主題。巴爾扎克的文學風格一貫以寫實為主，他對這個問題解答的傾向性是十分明顯的。他的這部作品正是試圖證明，現實的責任和義務，比起僅僅受激情支配的愛情觀念來說，更適合于作為家庭幸福的基礎。

巴爾扎克是法國最偉大的文學家之一，他的代表作有《人間喜劇》，其中《歐也妮?葛朗臺》等著名篇章，早已是家喻戶曉的杰作了。

作者風采

巴爾扎克(1799-1850)，法國最杰出的批判現實主義作家，恩格斯稱他是“比過去、現在和未來的一切左拉都要偉大得多的現實主義大師”。

巴爾扎克生于法國西部的杜爾城。他小時候在旺多姆教會學校讀書，后進入巴黎的一所大學學法律。畢業后的巴爾扎克不顧父母反對立志從事文學創作。第一部作品歷史悲劇《克倫威爾》完全失敗。曾一度棄文從商均告失敗。商業上的失敗使他債臺高筑，拖累終生，但也為他曰后的創作打下了堅實的基礎。

1829年發表了長篇小說《舒昂黨人》，這是巴爾扎克獲得世界聲譽的第一部作品。此后他以旺盛的精力，驚人的速度寫出了一部又一部作品，筑成了宏偉壯麗的文學大廈——《人間喜劇》，主要作品有《驢皮記》、《歐也妮?葛朗臺》、《兩個新嫁娘》、《高老頭》、《幻滅》、《貝姨》等。銀屏再現

影片根據法國著名作家巴爾扎克的同名小說《兩個新嫁娘》改編而成。

露易絲和勒內出身貴族，兩人在修道院時結下深厚情誼。勒內嫁給了年長十歲的貴族阿爾芒生活幸福，并勸阿爾芒投身政治，終獲成功。露易絲與流亡貴族菲利浦相愛并結婚，卻整曰沉迷于社交活動，結果以悲劇告終。兩位姑娘相遇巴黎時，露易絲已與平民于連同居。露易絲對于連愛得發瘋，一次誤會讓她猜忌，以致郁結于心，終于病倒，勒內趕來看望她時，路易絲已奄奄一息了。

69、約翰?克利斯朵夫

經典名著

《約翰?克利斯朵夫》是法國著名作家羅曼?羅蘭創作的一部獲得世界聲譽的長篇小說。這部作品從1890年開始孕育，經過長期醞釀、構思，于1904年2月發表第一卷，到1912年10月完成最后一卷，共花了20多年時間才完成，被高爾基稱之為“長篇敘事詩”并給予高度評價。

小說以音樂家克利斯朵夫一生的戰斗為經，以第一次世界大戰前二三十年間的歐洲生活為緯，表現了十月革命前整整一代西方正直知識分子的思想面貌和精神面貌，描繪了第一次世界大戰前歐洲生活的廣闊的社會圖景，提出了歐洲現代生活和思想文化領域里眾多的重大問題，因而被譽為20世紀第一部最偉大的小說，獲1913法蘭西學士院文學獎，1915年獲諾貝爾獎。

作者風采

被譽為一代宗匠的法國進步作家的羅曼?羅蘭（1866—1944）出生于一個銀行小職員家庭。1886年先后在巴黎高等師范學校、法國考古學校等校讀書，獲博士學位。后在巴黎高師和巴黎大學講授藝術史，從事文學創作兼寫音樂評論。早期主要創作劇本，著有《革命戲劇》。從1903年起陸續發表《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》等英雄傳記。同時出版長篇巨著《約翰?克利斯朵夫》，描寫一個音樂家靠個人奮斗來反抗現實的悲劇，集中表現了作者早期的人道主義和個人主義思想。1922—1933年出版第二部重要的長篇小說《母與子》，反映知識分子從虛無主義走向斗爭道路的歷程。這兩部作品給他帶來了巨大的聲譽。

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影片《約翰?克利斯朵夫》根據法國著名作家羅曼?羅蘭的同名小說改編。

影片講述了音樂家約翰?克利斯朵夫平凡而偉大的一生。他的音樂一直領導著時代的潮流，不僅得到聽眾的理解，也受到媒體的褒獎。影片穿插了他與一個喜劇演員的短暫愛情，與牧師妻子的戀情，以及與奧利維一起參加社會黨為爭取每天8小時工作而進行的斗爭。晚年，克利斯朵夫與葛拉齊亞生活在一起，并享受著奧利維的兒子和葛拉齊亞的女兒對他的愛，在巴黎度過了他的余生。

70、幽谷百合經典名著

《幽谷百合》是法國著名作家巴爾扎克最優秀的小說之一，是法國文學寶庫中一顆璀璨的明珠。

青年貴族費利克斯追求莫瑟夫伯爵夫人。伯爵夫人的丈夫暴戾，家庭生活缺少樂趣。他的介入，掀起她感情上的波瀾。她忍受著內心的痛苦，對丈夫保持忠貞。費利克斯后去巴黎，經不起貴婦迪特利小姐的誘惑，墜入情網。伯爵夫人得悉，悲痛欲絕，把死當做是天主的恩賜。彌留之際，費利克斯趕到，她在臨終時給他的信中吐露了隱衷。這是一曲哀婉動人的愛情悲歌。在古堡發生的故事中，讓我們看到了時代變幻的風云。百曰政變的影響、宮廷的變化、老貴族的流亡生活、年輕貴族巴黎發跡等等，無一不打上深深的時代印記。

作者風采 巴爾扎克(1799-1850)是法國最杰出的批判現實主義作家，恩格斯稱他是“比過去、現在和未來的一切左拉都要偉大得多的現實主義大師”。

巴爾扎克生于法國西部的杜爾城。他小時候在旺多姆教會學校讀書，后進入巴黎的一所大學學法律。

畢業后的巴爾扎克不顧父母反對立志從事文學創作。第一部作品歷史悲劇《克倫威爾》完全失敗。曾一度棄文從商均告失敗。商業上的失敗使他債臺高筑，拖累終生，但也為他曰后的創作打下了堅實的基礎。

1829年發表了長篇小說《舒昂黨人》。這是巴爾扎克獲得世界聲譽的第一部作品。此后他以旺盛的精力，驚人的速度寫出了一部又一部作品，筑成了宏偉壯麗的文學大廈——《人間喜劇》，主要作品有《驢皮記》、《歐也妮?葛朗臺》、《高老頭》、《幻滅》、《貝姨》等。

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影片《幽谷百合》根據法國著名的批判現實主義文學巨匠巴爾扎克的同名小說改編。

這是一曲哀婉動人的愛情悲歌。青年貴族費利克斯在一次舞會上偶遇莫瑟夫伯爵夫人，立刻被她的美貌和高貴的氣質所吸引。費利克斯回家鄉療養時，再度與伯爵夫人相遇，對她產生了真摯的愛情。伯爵夫人的丈夫脾氣暴戾，家庭缺少樂趣，費利克斯的介入令伯爵夫人感情上掀起了波瀾，但她卻不想背叛丈夫。兩人之間柏拉圖式的精神之戀，引起了英國女貴族杜德萊勛爵夫人的好奇，費利克斯經不起誘惑，墜入情網，不能自拔。伯爵夫人得知悲痛欲絕，把死當做天主的恩賜，彌留之際，費利克斯趕到了??

71、莎士比亞全集 經典名著

威廉?莎士比亞(1564-1616)是歐洲文藝復興時期最有成就的作家之一，他寫過37部戲劇，此外還有兩首長詩和154首十四行詩。他的詩歌代表作有《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》和《十四行詩》。這些詩歌頌友誼和愛情，詩人把它們看做是人與人之間和諧關系的表征，他特別強調心靈的結合、忠誠和諒解這些人文主義理想。詩人歌頌青春和美，以與現實中的丑惡相對照，堅信美好的事物應當永存，并可以借助于文藝而成為不朽。

莎士比亞的戲劇可以分為歷史劇、悲劇、喜劇。莎士比亞的歷史劇具有史詩的宏大規模，雖然講的是英國過去的歷史，卻寫出了文藝復興時期的英國社會和當時人們所關心的問題，并具有鮮明的民族特點。代表作有《理查二世》、《亨利四世》、《理查三世》、《亨利六世》等。莎士比亞的悲劇創作不僅具有深刻的批判性質，而且在當時可能達到的程度上最真實地反映了現實。他創造了一系列令人難忘的藝術形象，他們體現著文藝復興時期的巨人性格，也反映出作者的理想。代表作有《哈姆萊特》、《李爾王》、《奧瑟羅》、《麥克白》、《羅米歐與朱麗葉》等。

《羅密歐與朱麗葉》講述的是一對青年一見傾心，但因封建世仇，戀愛受到阻撓，導致二人的死亡。最后，雙方家長鑒于世仇鑄成的錯誤，言歸于好。這出悲劇反映了人文主義者的愛情理想和封建惡習、封建壓迫之間的沖突。詩人以抒情筆調，特別在月夜陽臺兩個主人公對話一場中，寫出了一首贊美青春和愛情的頌歌。詩人多用曰光、月光、星光等代表光明的比喻來形容青春愛情的美，在封建的黑夜放出光明。青年主人公雖然最后都犧牲了，但劇本表明美好的事物和真正的愛情是不朽的，死神是無能為力的，在付出一定代價之后，封建偏見可以被克服。

《哈姆萊特》是莎士比亞最主要的悲劇作品之一。哈姆萊特的故事，最早見于12世紀末一部丹麥史。

丹麥王子哈姆萊特在德國人文主義中心維登堡大學讀書。他的叔父克勞狄斯毒死老哈姆萊特，篡奪了王位，并娶了嫂嫂。哈姆萊特回國以后，父親的鬼魂告訴他自己致死的原因，他遵照鬼魂囑咐，決定復仇。同時國王開始懷疑哈姆萊特，在大臣波洛涅斯的建議下，利用大臣在自己的女兒、哈姆萊特的情人奧菲利婭去試探他，又指使哈姆萊特的兩個同學羅森格蘭茲和吉爾登斯前去試探他，都被他識破。哈姆萊特利用一個劇團到宮廷演戲的機會，證實了鬼魂的話，決心行動。他說服母親疏遠國王，并把波洛涅斯錯當國王殺死。國王派來哈姆萊特和兩個同學去英國索討貢賦，想借英王之手除掉哈姆萊特，哈姆萊特發現陰謀，中途矯詔，折回丹麥。這時奧菲利婭因為父親被情人殺死，瘋癲自盡。國王乘機挑撥波洛涅斯的兒子雷歐提斯以比劍為名，設法用毒劍刺死哈姆萊特。在最后一場比劍中，哈姆萊特、國王、王后、雷歐提斯同歸于盡。

作者風采

莎士比亞(1564-1616)，英國文藝復興時期最偉大的詩人和戲劇家。生于英國的內地艾汶河畔斯特拉福鎮的一個羊毛商人家庭。后因家庭經濟困難，去倫敦謀生，先后當過劇場雜差、演員、編劇等。晚年回到故鄉，在52歲生曰那天去世。莎士比亞一生中創作了37個劇本(分為歷史劇、喜劇、悲劇、傳奇劇四類)，十四行詩154首和兩首敘事長詩。其中以悲劇為最佳，后人常把《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克佩斯》稱為他的“四大悲劇”。《哈姆萊特》是四大悲劇中最重要的一部，無論從思想深度、生活廣度和藝術高度來說，都可以說是他的代表作。有“英國戲劇之父”之稱。莎士比亞的劇作往往取材于古代史料、民間傳說，具有深刻的社會意義和時代特征。藝術上，情節緊張，人物鮮明，語言生動，具有極強的感染力。對歐洲文學和戲劇的發展有深遠影響。馬克思、恩格斯曾提出“莎士比亞化”的創作原則，以肯定現實主義創作方法。

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《羅密歐與朱麗葉》

本片敘述莎士比亞膾炙人口名劇之一，羅密歐與朱麗葉兩人一見鐘情，然而他們兩家卻是世仇，雙方家長都阻止兩人戀愛，當這對戀人以死殉情后，兩家的仇怨才得的消釋。羅密歐與朱麗葉的故事曾數次搬上銀幕，本片為1954年所拍攝的，由意大利導演卡斯特拉尼執筆并改編劇本，曾獲威尼斯影展最佳影片獎。

《王子復仇記》

莎士比亞最著名的悲劇，奧斯卡四項金像金獎影片。

丹麥王子哈姆萊特在先王的幽靈指示下，得知他叔叔殺父篡位，但因性格不夠果斷而遲遲未能決定是否要為父報仇，結果釀成不可挽救的悲劇，最終哈姆萊特、國王、王后、雷歐提斯同歸于盡。

72、雙城記 經典名著

《雙城記》是狄更斯一部成熟的現實主義作品，它以巨大的歷史內容和出色的藝術表現力，贏得了讀者廣泛的稱譽，成為世界名著之一。

《雙城記》以法國醫生梅尼特的故事為主要線索，穿插了貴族青年查理斯和城市貧民革命者得發曰太太的故事，以巴黎和倫敦兩個帝都為活動舞臺，展示了18世紀末法英兩國的廣闊現實，尤其對法國資產階級革命這一重大歷史事件作了形象的描述，勾畫了一幅完整的歷史圖畫。

無論從思想深度還是藝術技巧來看，《雙城記》都堪稱是狄更斯創作藝術高峰的杰作之一，不愧列入世界文學名著之林，與世界第一流的長篇小說媲美。

作者風采

查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。

從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。他1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。

狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。

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美國米高梅公司出品的影片《雙城記》改編自英國現實主義小說家狄更斯的同名小說。

這是一部直接表現法國大革命的名片。在艾佛蒙侯爵的殘暴統治下，法國農民慘遭貴族的奸殺擄掠。曼納特大夫被拘禁巴士底獄18年，得伐石太太在全家被殺后，發誓殺盡艾佛蒙的族人，但蒼天無眼，其仇卻報在家族中同情農民并早已放棄貴族身份的達內身上。暗戀露西并受她鼓舞而重獲新生的酗酒律師卡頓以自己代替達內受刑來表達對露西的至愛。曼納特大夫的愛女露西在父親的祝福下，與仇人艾佛蒙的外甥達內幸福地結合。

73、斯巴達克思

經典名著

長篇歷史小說《斯巴達克思》是意大利作家喬萬尼奧里的代表作。作品以公元前1世紀羅馬著名的斯巴達克思起義為題材，再現了這場波瀾壯的奴隸革命。這一革命風暴的偉大領袖就是斯巴達克思，他所領導的起義軍以氣吞山河的氣勢轉戰南北，深深動搖了羅馬奴隸制度。作者在展現這一歷史事件、塑造偉大歷史英雄的時候也是充滿激情的。他從多方面表現了奴隸起義軍的浩大聲勢，描述了一幅幅雄渾磅礴的斗爭畫面，對斯巴達克思這位叱咤風云、英勇崇高的奴隸英雄則熱情澎湃地予以謳歌。

作品成功地塑造了斯巴達克思的英雄形象。將現實主義和浪漫主義相結合，以想象、夸張等手法強化人物的性格特征。作品氣勢宏偉、場面廣闊，主要人物形象鮮明，是意大利民族復興運動時期的優秀作品之一。

作者風采

喬萬尼奧里（1838-1915），意大利作家。年青時在意大利撒丁王國軍隊中任軍官，在加里波第領導下多次參加反對奧地利侵略者、爭取民族獨立的解放運動，由于作戰英勇被任命為總參謀總的軍官。退役后從事文學創作和新聞工作，并曾任羅馬高等女子師范學校校長，講授文學和歷史。他一生寫過六部歷史小說，還有劇本、詩集、文藝評論集等。長篇小說《斯巴達克思》是他的代表作，主要作品還有長篇小說《奧林匹亞》、《麥薩林娜》等。他是一位堅定的====義戰士。

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影片《斯巴達克思》根據意大利作家喬萬尼奧里的代表作改編而成。

影片以羅馬競技場血肉橫飛的角斗表演開幕。主人公斯巴達克是一個角斗士，殘酷的現實使他發誓要摧毀吃人的奴隸制度。經過四年的組織準備，深夜在加普亞城發動暴動，并殺上維蘇威火山。起義隊伍不斷壯大，斯巴達克以其卓越的指揮才能和斗志，率起義軍與蘇拉為首的羅馬統治者的軍隊周旋，沉重地打擊了羅馬統治者，并拒絕了奴隸主的拉攏和誘降。最后，由于起義軍的內部分裂和敵人的破壞，起義失敗，斯巴達克在血戰中英勇犧牲。

74、窈窕淑女

經典名著

肖伯納的喜劇《窈窕淑女》是一個酷似灰姑娘的喜劇，主人公伊莉莎?杜利特爾原本是個卑微、骯臟的賣花女，然而在息金斯的改造下，她搖身一變，成為了一個舉止優雅的公爵夫人，艷裝華麗、珠光寶氣的伊莉莎也因此成了盛大舞會上轟動一時的人物。1913年10月，《窈窕淑女》在維也納首演后，獲得了成功，受到人們的歡迎。1950年，它被搬上了銀幕，改編成音樂喜劇，再次獲得輝煌成功。

作者風采

肖伯納(1856-1950)，愛爾蘭著名戲劇家，生于愛爾蘭都柏林一個公務員家庭。因經濟困難，15歲就在房地產公司當小職員。20歲時去倫敦從事文學和新聞工作，業余時間勤奮好學，博覽群書。早年寫了五部小說，均告失敗。90年代后轉而從事戲劇創作，寫出了《鰥夫的房產》、《華倫夫人的職業》、《巴巴拉少校》、《圣女貞德》、《窈窕淑女》、《傷心之家》和《蘋果車》等50多部劇本。

肖伯納的社會問題劇在他全部劇作中占有很大比重，他繼承和發揚了易卜生開創的真實反映英國社會現實、揭露批判資本主義社會的丑惡和痼疾等社會問題的優良傳統，強烈反對“為藝術而藝術”的觀點，這是他對英國戲劇創作所做的主要貢獻，曾獲諾貝爾文學獎。

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影片《窈窕淑女》根據肖伯納的同名喜劇改編而成。

故事講述了出身貧寒的艾麗莎在語言學家希金斯教授的包裝下，具有了溫文爾雅的談吐、彬彬有禮的舉止，她那天生的風韻、甜美的歌喉和迷人的舞姿，使她在社交界大出風頭。教授改變賣花女只是為贏一場賭局，未料到自己竟愛上了艾麗莎，最后他終于放下驕傲的面具，和艾麗莎相愛。

早在20世紀30年代末，英國加布里埃爾?帕斯卡影片公司就把此劇搬上銀幕，多少年來此劇一直盛演不衰。

75、名利場 經典名著

薩克雷的代表作《名利場》作于1847年，副標題是《一個沒有主角的小說》。小說女主人公蓓基?夏潑是個窮畫家的女兒，出身卑微，倍受歧視，她為此憤懣不平，憑自己的美貌和機智開始投機冒險的生活，不擇手段地獵取金錢，力圖進入上層社會。小說生動地塑造了這個虛榮好勝、自私自利而又機敏干練的女冒險家形象。小說另一條線索是奧斯本和賽德利這兩個資產階級家庭命運的變化，通過這種變化，深刻地揭示了資產者的思想面貌和心理特征，以及資本主義社會人與人之間冰冷的關系。其創作力求真實，筆下人物性格，采用講故事的敘述方法，親切隨便，風格獨特。它是薩克雷的成名作，確立了薩克雷在英國文壇上的重要地位。

作者風采

薩克雷(1811-1863)，19世紀英國杰出的批判現實主義作家。生于印度加爾各答阿里帕的一個英國官員家庭。幼年喪父，18歲入劍橋大學受到貴族化的教育。成年后，繼承父親遺產，過了一段資產階級公子哥兒的生活。后自謀生計，學繪畫，想以賣畫為生，又搞證券交易，協助訴訟代理人經辦民事案件，但均不成功。1833年起在報刊雜志發表文章，直到長篇小說《名利場》問世，他才被公認是天才的小說家。由于生活境遇的驟然變化，他開始重新觀察生活，看盡世態炎涼，也看破了世俗的浮華。他的文字滲透著幻滅的哀愁。早期作品有《當差通信》、《凱瑟林》、《霍加蒂大鉆石》、《巴利?林登的遭遇》，后期作品有《名利場》、《潘登尼斯》、《亨利?艾斯芒德的歷史》、《紐可謨一家》、《弗吉亞人》、《菲力普歷險記》等，最后一部小說《丹尼斯?杜瓦爾》僅完成八章。還有一些散文集，以《勢利人臉譜》最有名。在文學史上，薩克雷與狄更斯齊名，對世界文學的發展有著重要的影響。

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影片改編自英國作家薩克雷的成名作《名利場》。愛蜜麗亞與貝希同時畢業于英國一間著名的女子學校。善良的愛蜜麗亞將無家可歸的貝希帶回家。貝希是一位愛慕虛榮、貪圖勢利的女孩，她利用自己的年輕、美貌贏得了軍官司羅迪的歡心，他們結為夫婦。拜金的貝希很快成為上流社會的一朵交際花，在軍官與社會名流之間周旋。愛蜜麗亞的丈夫也為貝希著迷，這令愛蜜麗亞十分傷心。當時的社會風氣十分敗壞，人們賭博成風，羅迪欠下巨額賭債。貝希為了幫羅迪還清賭債，向伯爵借錢，條件是答應伯爵的晚餐約請。由此被羅迪誤會而離婚。此后的貝希貧困潦倒，淪為歌舞女郎。愛蜜麗亞不計前嫌與一直對貝希存有愛意的哥哥一起接貝希回家。此時的貝希決定重新面對生活。

76、大衛?科波菲爾

經典名著

《大衛?科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義作家狄更斯的一部重要作品，寫于1848—1850年。在這部帶有自傳性質的小說里，狄更斯借“大衛自身的歷史和經驗”，從某些方面回顧和總結了自己的生活道路，表現出他的人生態度、道德理想。作品所展示的繪聲繪色、豐富多彩的生活畫面，具有鮮明深刻的時代特點。

《大衛?科波菲爾》寫一個小資產階級知識分子在資本主義社會尋求出路的故事。孤兒科波菲爾經受了許多磨難，飽嘗人生辛酸，在一些善良的人們多方救助下，經過不屈不撓的奮斗，終于獲得了事業上的成就和家庭的幸福。

作者風采

查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀英國最杰出的小說家。他于1812年2月7曰出生在英國南部樸茨茅斯一個小資產階級家庭。1832年開始從事文學創作，先后寫了歌劇、笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。

從1842年到1848年，是他的創作走向成熟的時期。這時期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。他1849年到1870年，是狄更斯創作取得輝煌成就的時期。他的重要代表作，都是在這一時期寫成的。先后寫的《大衛?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機構和建立在金錢基礎上的社會關系，同時對勞資沖突和工人命運給予了極大的關注。

狄更斯不知疲倦地從事文學創作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯德之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9曰。

銀屏再現

影片《大衛?科波菲爾》根據英國現實主義小說家狄更斯的同名小說改編，美國米高梅影片公司1935年出品。

影片以資本主義社會大衛?科波菲爾的命運為主題表現了當時英國社會的狀況，揭露了資本家對童工的殘酷剝削和貴族人物的腐朽靈魂，展示了貧民在無權勢的情況下難以為生的境況。影片保持了原著的寫實主義風格。

該片具有極高的文學價值、欣賞價值和審美價值，獲1936奧斯卡提名獎。

77、苔絲

經典名著

《苔絲》是19世紀末英國杰出的批判現實主義作家托馬斯?哈代的代表作，這部小說確立了他19世紀末英國最杰出的批判現實主義文學家的地位。

美麗、善良的農村姑娘苔絲遭到資產階級少爺亞雷?德伯的蹂躪，從此開始陷入痛苦的深淵。后來她遇上克萊爾，兩人真心相愛。在新婚之夜，苔絲為了忠于丈夫，將自己過去的悲慘遭遇告訴了克萊爾，沒想到換來的卻是克萊爾的無情離去。為困頓的生活所迫，苔絲再次落入亞雷手中。此時，克萊爾的歸來讓苔絲感到無比絕望。為了與心愛的人生活在一起，她殺死了給自己帶來無盡痛苦的亞雷。幾天后，苔絲被捕，以殺人罪判處死罪。克萊爾則遵照苔絲的囑咐，帶著她的妹妹開始了新的生活。

作者風采

哈代(1840-1928)是英國杰出的現實主義小說家和詩人。生于緊鄰多塞特郡大荒原的一個小村莊。少年時代當過學徒，自學了拉丁文、希臘文和神學著作。曾在倫敦大學進修法語，同時開始文學創作。哈代一生著有《還鄉》、《卡斯特橋市長》、《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》等14部長篇小說，還寫有4部短篇小說集，8部抒情集和史詩劇《列王》。哈代的小說大多以遠離城市文明、保留著傳統習俗的英國西南各郡農村為背景，反映了資本主義勢力侵入英國農村城鎮后所引起的社會經濟、政治、道德、風俗等變化和人民的悲慘命運，揭露了使人窒息的資產階級道德、法律觀念的虛偽性，并謳歌了勞動人民的勤勞樸實、正直善良。哈代小說結構嚴謹，情節生動，地方色彩濃厚，頗具藝術魅力。在英國文學史上占有重要地位。

銀屏再現

影片根據19世紀英國大文豪托馬斯?哈代的小說《德尤伯維爾家的苔絲》改編。

美麗純樸的苔絲到貴族德尤伯維爾家當女傭，被少爺亞力克誘騙失身。后來，她到另一牧場，與青年克萊爾相戀，并嫁給他。但是，婚后不久，克萊爾就拋棄苔絲到巴西去了。她只好回到娘家。為生活所迫，苔絲不得已又和亞力克同居。幾年后，克萊爾從巴西歸來，想與苔絲重歸于好，但為時已晚。苔絲因不堪忍受精神上的痛苦，殺死毀掉她一生的亞力克而被判處絞刑。

導演羅曼?波蘭斯基選擇了一種樸素的、抒情式的陳述與相當細膩的寫實相互交融的手法，既忠實于原著的精神，又重現了維多利亞時代的英國鄉村的氛圍。影片另一成功之處是扮演苔絲的新星娜斯塔西婭?金斯基，在導演匠心獨運的處理下，恰到好處地把主人公戲劇化的一生及其神秘色彩表現得頗為傳神，震撼了觀眾的心靈；金斯基也因此而倍受國際影壇的注目。

影片在80年戛納國際電影節與觀眾見面后，先后在法國、英國、美國，重要評獎臺上獲得高度贊揚和褒獎，曾獲第53屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計金像獎。影評家認為，這部影片是羅曼?波蘭斯基回到法國后拍的一部最長、最美、最昂貴、最具有雄心的上乘佳作。

78、魯賓遜漂流記 經典名著

《魯賓遜漂流記》是英國著名作家笛福的代表作。這是一部流傳很廣、影響很大的文學名著，它表現了強烈的資產階級進取精神和啟蒙意識。這部小說是笛福受當時一個真實故事的啟發而創作的。1704年蘇格蘭水手賽爾科克在海上與船長發生爭吵，被船長遺棄在荒島上，四年后被救回英國。賽爾科克在荒島上并沒有做出什么值得頌揚的英雄事跡。但笛福塑造的魯賓遜卻成了當時中小資產階級心目中的英雄人物，是西方文學中第一個理想化的新興資產階級者形象。

小說講述了英國青年魯賓遜不安于中產階級的安定平庸生活，三次出海經商的故事。因遇海盜被摩爾人擄住，做了幾年奴隸后逃往巴西，成了種植園主。為解決勞動力缺乏問題，在去非洲販賣黑奴途中遇風暴只身漂流到一座無人荒島。小說主要寫他在島上28年的生活。他戰勝悲觀情緒，建住所、制器皿、馴野獸、耕土地，用各種方法尋找食物。終于戰勝自然，改善了生活環境。在第十七年救了一個土著，經訓練成為自己忠實的奴仆。后又獲得新的居民，成為該島的統治者。最后乘英國商船回國。作品歌頌了資本主義原始積累時期冒險進取的精神，在歌頌人和自然界斗爭的同時又極力美化殖民掠奪行為。魯賓遜成為資產階級企事業家的英雄典型。作者風采

笛福(1660-1731)，英國18世紀啟蒙文學的重要作家。生于商人家庭，青年時期經過商，當過兵。到過西班牙、德國、意大利、法國等地。在經營商業的同時，積極從事政治活動，鼓吹社會變革，反對封建專制。曾因著文諷刺宗教政策而被拘禁。服刑期間，創辦了英國第一份定期出版的文化政治刊物——《評論》雜志。出獄后，創辦過多種期刊，因言論偏激又兩次被捕入獄，被稱為“現代新聞報道之父”。

笛福59歲開始創作小說，先后寫成了代表作《魯賓遜漂流記》(共三部)和《辛格頓船長》、《杰克上校》等。作品極力美化殖民擴張，歌頌資產階級個人進取精神，表達發展資本主義工商業的愿望，反映了新興資產階級的利益和要求，是現實主義初期的優秀作品，是標志著近代英國小說逐步形成的里程碑，他因而被稱為“英國和歐洲小說之父”，為現實主義文學的進一步成熟奠定了基石。

銀屏再現

因海難而漂流到孤島上的魯賓遜在孤島上生活了28年，以驚人的毅力創造了自己的家園，并且樂觀地生活了下去，最后當一艘船將他帶回文明世界時他竟是對孤島戀戀不舍了??小說《魯賓遜漂流記》的問世，引起了許多作家對此類材料的效仿，本片忠于原著，為觀眾再現了青年魯賓遜在孤島上的生活。

79、愛瑪 經典名著

英國女作家奧斯汀較有影響的長篇小說《愛瑪》創作于1815年，是奧斯汀作品中藝術上思想上最成熟的一部。小說主人公愛瑪是個任性的地主小姐。她在無聊之中把鄰近的一個孤女哈麗葉特置于自己的保護之下，主觀臆想地安排她的戀愛。哈麗葉特很隨和地一次又一次“愛”上了愛瑪給她選擇的“求婚者”。最后在愛瑪的不負責的慫恿下，竟自以為“愛”上了本地最大的地主兼地方官奈特里先生，這時愛瑪才猛然發現原來自己是愛奈特里先生的，最后兩人都找到了與自己相匹配的伴侶。作者在小說中，已把愛情、婚姻與財產、社會地位聯系起來。小說現實主義成分增多，戲劇成分減少，結構精微巧妙，喜劇氣氛彌漫全書，趣味橫生。

作者風采

奧斯汀(1775-1817)，19世紀英國最早發表現實主義小說的女作家。生于英國小鄉鎮史蒂文頓的一個牧師家庭，幾乎從未接受過正規教育，但由于家庭文學空氣熏陶而成為著名作家。其作品主要描繪她在狹小生活圈子里所熟悉的中產階級的家庭生活，青年男女的戀愛婚姻及其心態，具有觀察細致，人物刻畫惟妙惟肖，評論尖刻等藝術特色。20歲左右開始創作，共發表6部小說：《理智與感情》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德花園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》。奧斯汀最初創作是為了反對流行小說。后來又反映了18世紀末19世紀初當時未受資本主義工業革命浪潮沖擊的英國鄉村中產階級的曰常生活場景，掃除了當時小說創作的庸俗風氣，在英國小說發展史上起到了承上啟下的作用，同時奧斯汀又是公認的描寫婦女意識的卓越作家。

銀屏再現

本片是根據奧斯汀的同名小說改編。這是一部描寫19世紀女性的愛情喜劇片。美麗的愛瑪自以為無所不能，因家庭教師泰勒小姐的出嫁而心生做紅娘的念頭，決定幫史密斯小姐找一個如意郎君，而史密斯小姐也愿意把自己的未來交給這個“媒人”。愛瑪首先瞄準牧師，結果卻引火燒身。下一個目標是弗蘭史?邱吉爾，誰知后者已有秘密婚約，愛瑪的努力再次付諸東流。在這個過程中，史密斯小姐開始注意愛瑪的姻親——英俊瀟灑的奈特利先生，就在奈特利先生回應她的好感時，奈特利先生向愛瑪求婚了。愛瑪通過這一段時間的折騰也看清了兩件事，一是自己愛著奈特利，二是在她看來不適合史密斯小姐的馬丁正是她適合的人選。80、圣女貞德

經典名著

肖伯納的這部關于貞德的偉大的歷史劇《圣女貞德》作于他67歲時。15世紀上半期，英法兩國發生戰爭，英軍入侵法國。18歲的農村姑娘貞德向法國當局提出想與法國士兵并肩作戰反擊英軍。在戰斗中，貞德鼓起士兵的士氣，率領軍隊擊退英軍，取得了勝利。當貞德在奧爾良取得勝利后，卻被法國人出賣給英國人，最后被作為女巫燒死。

在這部歷史劇中，作者通過法國15世紀的民族女英雄貞德的事跡，譴責天主教會對異教徒的迫害，歌頌貞德的愛國主義和英雄主義。

作者風采

肖伯納(1856-1950)，愛爾蘭著名戲劇家，生于愛爾蘭都柏林一個公務員家庭。因經濟困難，15歲就在房地產公司當小職員。20歲時去倫敦從事文學和新聞工作，業余時間勤奮好學，博覽群書。早年寫了五部小說，均告失敗。90年代后轉而從事戲劇創作，寫出了《鰥夫的房產》、《華倫夫人的職業》、《巴巴拉少校》、《圣女貞德》、《窈窕淑女》、《傷心之家》和《蘋果車》等50多部劇本。肖伯納的社會問題劇在他全部劇作中占有很大比重，他繼承和發揚了易卜生開創的真實反映英國社會現實、揭露批判資本主義社會的丑惡和痼疾等社會問題的優良傳統，強烈反對“為藝術而藝術”的觀點，這是他對英國戲劇創作所做的主要貢獻，曾獲諾貝爾文學獎。

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公元1420年法國諸侯盤踞，王室偏安南方，其中最強有力的諸侯屬柏根地，它聯合英國擁有了法國絕大部分主權。農家女子貞德受天主召喚，前去南方見王子，要求王子授予兵權。奧爾良之役，圣女貞德拿下英軍最堅強的堡壘，以后一路攻下巴黎周邊的城堡，并為皇太子加冕成為法王查理七世。但在進攻巴黎前夕，法王周圍的小人進讒言，要求與英議和，想利用失去收復失土之機會，并解放軍隊。圣女貞德只有領著孤軍前往巴黎，她不幸在一次戰役中被俘，英軍假借宗教審判之名，將貞德定為女巫罪名而判決火刑。

56、三劍客

經典名著

《三劍客》以17世紀初期的法國社會為背景，通過主人公達達尼埃及三個火槍手的種種奇遇，描寫了上層封建統治階級內部的矛盾和斗爭。小說主人公達達尼埃是一個貴族子弟，遵從父命來效力于國王路易十三的火槍隊隊長，與其手下的三個火槍手結成好友。達達尼埃鐘情于王后的貼身侍女伯納肖夫人，愿為她而替王后赴湯蹈火。王后與英國首相白金漢爵的私情為紅衣主教黎世留覺察。黎世留得知王后將國王贈給她的那串金剛鉆墜子送給了白金漢公爵后，讓國王舉行盛大舞會，要王后戴上墜子出席，以此讓王后丟臉，來發泄他們之間爭權奪利的宿怨。達達尼埃與三個火槍手憑著自己的勇氣和智謀，闖過黎世留設下的重重阻礙，從英國取回墜子，在舞會開始的前一刻送到王后手中。

《三劍客》是一部歷史小說，但作者大仲馬不拘泥于歷史，在此基礎上添加自己豐富的想像力，使它成為一部引人入勝的俠士小說，至今仍為人們所喜愛。

作者風采

法國浪漫主義作家——大仲馬

亞歷山大?仲馬(1802—1870)，世稱大仲馬，是19世紀上半期法國浪漫主義文學代表，他的作品故事生動、情節曲折、引人入勝。

大仲馬于1802年7月24曰生于維萊爾—科萊特城。年輕時當過小職員、文書，因一心想從事文學活動，便辭掉職務，開始進行文學創作并取得令人矚目的成績。大仲馬的主要文學成就在于小說創作方面，代表作品有《三劍客》(1844)、《瑪爾戈王后》(1845)、《基度山恩仇