第一篇：《大魚海棠》影評

美夢難造

對《大魚海棠》抱有極大期待的粉絲，他們的期待大概都來自于——認為導演意在制造浪漫主義的美夢。但是要想把夢做的浪漫且美難度不小，因為導演出發的起點太高，他直接選擇了中國浪漫主義的鼻祖——莊子。

電影前期的推廣宣傳很成功。預告中引用《莊子?逍遙游》中的名句，“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大不知其幾千里也”……莊子在中國幾乎就是浪漫主義的化身，再加上國人對《逍遙游》揮之不去的神話情結，這段引用便完全合了觀眾的胃口。加之，網上有這樣的說法——《大魚海棠》最初的靈感來自于導演旋梁的兩個夢。這個流傳和莊周夢蝶的典故似乎有異曲同工之妙。莊周夢蝶不分物我，那么旋梁和旋梁的夢又會有怎樣的故事？并且，旋梁的電影也是從《逍遙游》中的名句開篇的，就算是借了莊子的光，大家仍然想一睹究竟。《大魚海棠》整個是借莊子做了一回廣告，人們都愛說看一個人怎樣要看他交了怎樣的朋友，如此推理的話，《大魚海棠》算是跟莊子“交上了朋友”，莊子是徹頭徹尾的浪漫主義，人們就會想：那《大魚海棠》一定也差不了。

電影開場沒有讓人失望，唯美的類似夢境的環境介紹、大場景史詩氛圍的畫面，成功吊起了觀眾的胃口。對鏡頭語言的追求電影也做到了從一而終。鏡頭中對中國元素的運用也符合觀眾的胃口。福建土樓、大紅燈籠、有守門象征的石獅子、靈婆掌管的靈簿等等。加入了這些中國元素之后，電影別具一格，中國味道濃厚。單從電影場景設置和畫面感上《大魚海棠》相較于中國風十足的《功夫熊貓3》差距不大。要非得論個高下，只能說《大魚海棠》在人物的動畫效果上欠了幾分雕琢。

那么，在恢弘唯美的畫面包裝之下有一個怎樣的內核？被預告片吸引過來的文藝青年恐怕不免失望。莊子描繪之下“不知其幾千里”的“鯤”從《逍遙游》的浪漫主義中徹底接了地氣，成了女主人公愛情和報恩的對象，是男主人公。這讓人聯想到當年看上去玄之又玄的電影《無極》，被網友惡搞，用一句話概括了劇情——一個饅頭引發的血案。惡搞一下《大魚海棠》的話，這個故事就成了“一個坑全村的女孩的報恩愛情故事”。這個說法也許過于刻薄，但是剝去電影華麗的外在包裝，也只能剩下這樣的內在了。

網上有評論說《大魚海棠》有意模仿宮崎駿的風格，宮崎駿的影子在哪里？是在椿陷入人類的漁網中時，是在靈界的角色設定上，還是僅僅在女主人公無害又無辜的長相里？影子只在零星的碎片中，連一以貫之的風格都談不上又何談抄襲？椿陷入了人類的漁網中遭遇了生命危險，這可以理解為這是電影在直擊人類文明陰暗面，但是這個情節之后電影中再沒有出現類似的概念，所以這并不是電影的主題。靈婆的出現在影片中起了什么作用？是為了展示女主人公遇到的困境，突出她堅定的個性，是為了展示一種命運或者規則的力量和作用，還是簡單地為了給影片增加神秘氛圍？能看出來電影導演是要把女主人公塑造成一個舍身救人、追求愛情的勇敢的女孩形象，但是女孩近乎偏執地陷村民于不顧、保護鯤的行為容易讓觀眾心生反感，后來她突然犧牲自己解救村民的行為又成了一個生硬的反轉，難以令人信服。

一個好的作品離不開好故事，好的故事離不開經典的形象，而經典的形象需要有人物的行動展示出來。如果按照這樣的思路來分析，《大魚海棠》中的主要人物椿有兩種行動：她的堅定報恩行為和她一往無前的愛情。報恩是以犧牲村民完成的，她對鯤的愛情也像恩情的衍生品，缺乏根基。

筆者認為《大魚海棠》有好的引子（名篇《逍遙游》）、好的鏡頭和畫面、極富中國風的元素嫁接，但這些都是無本之木，再好的細節如果不依附一個完整的靈魂也無法成就一個無懈可擊的整體。所以，《大魚海棠》正應了那句話：起點高可以飛的高，但，如果飛不起來，摔的也重。觀眾難以滿意。

第二篇：《大魚海棠》影評觀后感

《大魚海棠》講述了掌管海棠花生長的少女椿為報恩而努力復活人類男孩“鯤”的靈魂，在本是天神的湫幫助下與彼此糾纏的命運斗爭的故事。下面就是小編給大家帶來的《大魚海棠》觀后感范文，希望大家喜歡!

《大魚海棠》觀后感范文一

《大魚海棠》這部電影是在朋友的強烈推薦下一同去觀看的，在上映前的幾分鐘才知道這是一部中國風的動畫。對于中國的動漫，尤其是面對成年受眾的動漫，個人印象一直都停留在畫風不成熟，邏輯混亂，情節不暢等等上面。所以，觀看之前，我并不對這部電影有太多的期待。但是，一百多分鐘的觀看，刷新了我對目前國產動漫的認知。

首先，就是背景畫面讓人非常震撼，有種置身仙境的感覺。人物畫風上帶有宮崎駿的風格，與《千與千尋》非常相似，我認為這是中國動漫的一種進步，因為我們在不斷汲取別人的精華之處。同時，畫風中帶有濃郁的中國氣息，客家的土樓，臺階上的混沌都在提醒你，這是一部中國的動畫。其次，故事主線非常清晰，人物刻畫鮮明。一個是為贖罪放棄一切的小女孩;一個是為愛獻出生命的小男孩。

盡管，這部電影還存在非常多的缺點，很多地方沒講清楚，甚至看完后我還強烈吐槽了一番。因為我認為小女孩為了救一條魚，放棄親情、放棄友情，不顧大家安危的做法非常自私。但是，當我靜下心來思考的時候，才發現是我將自己的價值觀強加給了一個孩子。作為一個孩子，她只是在做著她認為對的事情，而作為長輩的父母，親戚卻只知道一味的訓斥，苛責，最終導致悲劇的發生。而唯一能夠理解她的卻只有同樣作為孩子的玩伴。盡管，最后她幡然醒悟，以自己的生命為代價終止了災難，但她也完成了她的心愿，可以看出，小女孩從來沒有后悔過。

我們習慣用世俗的對錯與得失來評價這個小女孩所做的一切，卻很少站在小女孩的角度去思考她為什么這么做，因為她有信仰，知恩圖報，敢愛敢恨，為了目標一往直前。在這個浮躁的社會，我們需要靜下心來，以一個孩子的角度去觀看這樣一部能夠洗滌心靈的動漫。

《大魚海棠》觀后感范文二

看完整部電影覺得電影的名字莫名其妙，一開始還以為是有只叫海棠的大魚，結果大魚的名字叫鯤，整部電影硬性地與中國古時傳說相連，太過唐突，雖然整部電影不知道真正的寓意，但是我還是能夠理解三個主人翁的情感故事，作為女主人翁的椿在人間游歷遇到一個男孩，而那個男孩就是電影最后出現的那條大魚—鯤，從電影一開始，椿就被男孩的陽光，樸實，自然所吸引，從男孩吶喊的那一聲，我就能感覺到椿愛上了那個男孩，因為在我看到那個男孩臉龐散發出的自然魅力時，便不由自主地被男孩吸引，那一刻的動畫表情讓我都有心動，本以為他會成為影片一大亮點的他卻在一開始因為救女主人翁而逝世，之后便是女主為救回他的性命，與靈婆交換一半壽命，靈婆將還是小魚的男孩靈魂交給椿，告訴椿，只有等小魚變成大魚，男孩才能回到人間，此后，她的性命就與小魚相連。于是，女主給小魚取名為鯤，她就擔起了撫養鯤的重任。

椿救回鯤靈魂，本就是違背人類自然規律，她強行逆天改命遭到眾神的懲罰，身邊人一個個都為救鯤而失去性命和受傷，椿也沒有改變心意，她即使在眾人的要挾下也執意不肯把鯤交給族里，最終天神動怒，洪水泛濫，椿的家園和村民都受到威脅，椿最后不忍村民受難，她選擇讓鯤從水天相接處回歸人間，她最后犧牲自己來拯救村民。這里就提到椿的青梅竹—湫，湫從小就與椿一起長大，一直默默守護椿，送椿參加成人禮，擔心椿的安危，和椿一起照顧椿，在聽到椿將一半壽命交與靈婆時，湫就很痛心，最后椿因為救村民死去，他帶著和靈婆的協議毅然決絕地要用自己的性命交換了椿的性命。湫希望時刻陪伴在椿的身邊，一直守護她，他希望她幸福，希望她和她喜歡的人能夠終成眷屬，愿得一人心白首不分離，湫全心全意對椿好，可是在椿心里已經有鯤了，椿只是把湫當哥哥，作為哥哥的湫最后含淚成全椿和鯤，他救回了死去的椿并將她送到鯤生活的人間，他對椿說，我會化作風雨守護你。他與靈婆的交易完成，他也消失了。

最后，影片后續讓湫成了靈婆的接班人，椿也來到人間與鯤相遇。

整部影片讓我覺得郁悶的是鯤和椿的感情不夠豐富，椿一直守護一條魚，這條魚還缺乏心理活動，缺少情節化和劇情的魚，反觀更多的是湫對椿的愛，偉大，無私和細致入微，甘愿奉獻。

我有很多的疑惑，送椿到靈婆那去的雕像以及靈婆養的貓都是影片的迷，還有鼠婆為什么受到懲罰?而且那么想回到人間?鼠婆最后變成一個妖化的女子，她的身份又是什么?湫在劇中說，你以為你接受的是誰的愛，是一個天神的愛，寓意何在?椿的家族純在的意義是什么?最后，分析主角的一些特點，椿—優點：單純，干凈，知恩圖報，執著，固執，堅持自我，果斷，知錯就改，甘于為自己的錯誤承擔后果。缺點：做事不計后果，明知山有虎偏向虎行。

鯤：單純，陽光，自然樸實，熱情，樂于助人，有情趣，大膽，知恩圖報。

湫：喜歡纏著椿耍小無賴，整天嬉皮笑臉，好奇心重，時刻關心椿的安危，在椿困難時義無反顧地保護她，只要椿能夠幸福，湫就會很滿足，他對椿的愛偉大，無私，甘于奉獻。靈婆：守護純潔靈魂，做著不為人知的交易，孤獨，寂寞，養了很多靈貓為伴，為人秉行原則。

鼠婆：陰險，狡詐，為返回人間絞盡腦汁打算盤，掌管有污點的靈魂，見不得陽光，最后利用鯤的信物返回人間。

《大魚海棠》觀后感范文三

——經晶大魚海棠，一部飽受爭議的電影，在妹妹的慫恿下看了場包場的電影。影院、影屏、電影本身都是那么空曠、深邃，就好像這影院中央的自己，這么多年來，孤獨，高冷，寒氣逼人，海棠花開，在你夢里，化作風雨，往復不息，卻沒有相聚……

故事里有兩個男主人翁，一個是在用自己的生命去愛女主角，另一個是用生命救了女主角而女主角深愛他想要用生命去償還。故事的主旨已然深刻，那便是：愛與生命。如果你愛一個人，不妨變得勇敢一些。到這里，我看到了全片的靈魂，那便是：勇敢。為了內心的守候，犧牲掉一切，從不退縮、從不思量、內心堅定、從容微笑，直到最后一刻，生命將逝，依然希望對方可以過自己的生活，用生命在成全，心甘情愿。雖然透著悲傷，但藏不住勇敢。人生中有多少事情是因為你沒有勇氣而錯過的?有多少事情其實你稍加勇敢一些便可變得完美的?有多少人因為沒有勇氣而最后沒能走到一起的?三者之間的愛情最后必有一個要出局，但他明知自己已經出局，卻還用最后的一點勇氣用生命去成全。這大概就是楸所說的：人不能做自己喜歡的事，過自己喜歡的生活，活著又有什么意思。

我知道這只是表層的故事，現實生活中我們可以為愛勇敢，為理想勇敢，但是理智地去做每一件事情也是必要的，生命只有一次，影片只是用擬人的方式，用一種感人肺腑的方式去詮釋讓內心鼓起勇氣的心理演變過程。在生活中我們為愛奮不顧身或是說得更加夸張點的赴湯蹈火那顯然都是不理智的，如果互相都相愛那就要有勇氣走到一起并且一直走下去，如果你愛的人確實不愛你那就要鼓起勇氣去放棄。

觀影之后我去看了各種影評，顯然很多人沒有往骨髓里去看，他們單從故事表面去評價了故事的空洞與毫無波瀾，去評價女主角沒有珍惜真心愛他的男孩兒一心撲向自己深愛的人，否定了她的人品。但細細想來每一段愛情都是一個簡單的開始，純粹，美麗，讓人向往。

我不懂怎么去評價一部電影，甚至什么樣的故事描述手法最好，卻驚嘆這全程的配樂讓影片充滿了生命力，你是否已化作風雨，穿越時光，來到這里，第一感受難以言表，眼淚在眼眶打轉。走出影院以后平靜的內心陷入波瀾，很想哭但是強忍住眼淚，我知道在這樣一個偌大的城市，孤身一人，想生存下去，必須埋藏內心的脆弱與情感。我不知道內心到底難受在何處，明明是一個圓滿的結局，或許是因為少了一個主角，或許是因為聯想到了現實生活中的殘酷也是如此，或許我跳出了愛情這個層面想到了更多，最后我終于明白，椿的幸福是建立在楸的成全之上，這份幸福太沉重。這樣的愛情我拿不起。內心深刻回響：只要內心善良，對與錯都是別人的事。以愛之名的自私，冥冥是最深的傷害。

大魚海棠對我而言，不是結局，而是開始。仿佛一股洪荒之力喚醒了內心那個曾經為了生存而封閉感情的自己。人生是一場旅程。我們經歷了幾次輪回，才換來這個旅程。而這個旅程很短，因此不妨大膽一些，不妨大膽一些去愛一個人，去攀一座山，去追一個夢。

愿我們既有自己熱鬧的小生活也能輕松應對這個瘋狂的大世界。無論何時，善良而矜貴。有了最美的年紀，不要辜負最好的自己。或許你的陪伴，我從來都得不到，最最平凡的事對我來說卻是奢侈，等不到，還是會等，因為我就是這樣一位姑娘。回廊一寸相思地，落日成孤倚，背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。

《大魚海棠》觀后感范文四

《大魚海棠》上映后，觀眾和各媒體對其褒貶不一。對于那些表示劇情拙劣、臺詞簡單、缺乏內涵、抄襲他劇、套路狗血等等各種負面評價的觀眾，我想問一句，你們真正看懂了嗎?OK就算你們看懂了，但你們既然依舊覺得它瑕疵眾多，那只能說明你自己缺乏內涵，沒有故事，不會思考，不懂欣賞。

我喜歡看電影，不同類型的，且每部電影我只看一遍。然而大魚海棠這部影片，我看了三遍。不妨說，第一次我是真的沒看懂，第二次還是有一些地方不明白。雖說期間的很多細節我沒有注意到，很多背景、寓意也沒完全領會。但是我第一次看的時候哭了，第二次哭了，第三次我依舊忍不住的哽咽。我覺得這就是他的魔力，他的內涵。當然我也理解有不同看法的觀眾。第一次在電影院看時有很多觀眾時不時的在喧嘩，在笑。然而不會有人因為你看電影時的反應來批評你，因為每個人的經歷不同，性格有差，心態不同，素質不一，文化程度各異等等，存在各種差異，當然看了一個故事之后的反應和評價就會有差異。就像15年紅極一時的《南山南》，原作者馬頔說：“我寫過一首歌，叫《南山南》，有人聽完后說它太悲傷，接著問起，這首歌里是不是有一個故事。我說，你聽到這首歌的時候，它就和我無關了，你掉的眼淚才是你自己知道的故事。”這句話用在這里，大魚海棠的編劇可以這樣說：“我創作過一部電影，叫《大魚海棠》，有人看完后說它太悲傷，接著問起，這部電影背后是不是有一個故事。我說，你看到這部電影的時候，它就和我無關了，你掉的眼淚才是你自己知道的故事。”我覺得這樣講毫不為過，畢竟電影里不只有網友們所說的“愛情劇套路”，你們沒看到嗎，他還有親情、友情。還有生死輪回、因果循環。還有質樸善良、無私奉獻。等等，這些不正是中華文明的積淀嗎。平平淡淡的才是生活的寫照，老少皆宜的才是文明的基礎。為什么要用如此苛刻的審美遮擋自己文明的光芒呢!外國的《小王子》能讓國人感動不已、唏噓贊嘆。為何《大魚海棠》就內部潰爛了!

劇中有不少感人的情景，有的臺詞簡潔質樸，有的則充滿深意。對我來說，愛情方面，尤其欽佩湫的偉大無私，我想這種故事也就多出現在熒幕上，現實生活中若是有這樣的人該有多么難得。還有椿的爺爺奶奶，想到這里于是就會有“自憐、自責情結”的泛濫。拋開愛情，鯤、椿、湫三人都很美!他們這種美麗首先都建立在善良的基礎上，其次三人之間的關系中也有友誼的成分，這一點在三人嬉鬧玩耍的情景中就可以看得到。另外還有偉大的親情，不論是在椿跟爺爺奶奶(爺爺不惜犧牲自己而救了湫。逝世后跟奶奶一起幫助椿)、爸爸媽媽(椿臨去人間時萬千囑咐，淚流不止。海水倒灌時母親對椿的不忍心以及最后椿選擇來幫助家人等等)，還是鯤跟妹妹，廷牧一家人身上都表現的淋漓盡致。

所有的劇情都使我忍不住想記下來了。

椿來到人間后看到人類世界萬物的五彩繽紛，善良人們之間嬉戲暢玩，以及和其他生物(海豚)之間的和諧美好。第七天目睹了壞人們殘忍捕撈、殺害海豚的場面，更加突顯了琨舍己救人，無私偉大的高尚情操。這樣的人怎不叫人記住他呢。就像椿自己所言：“我記得他的樣子，我不知道他的名字，我記得他的眼神，還有他額頭上的疤。”椿回到自己的世界，為了能讓“兄妹重逢”，讓鯤像以前一樣幸福的生活下去，她在命運的安排下登上了三手的船。“有的事情是會有感應的。從登上這艘小船開始我就知道，我的命運改變了。”椿來找靈婆，椿說，我欠他一條命，我要還清欠他的。靈婆說，我在這里修行了八百年，也還沒能還清當年我欠下的~~~后面的話被椿打斷了。然后繼續說“我告訴你什么事最可悲，你遇見一個人，犯了一個錯，你想彌補，想還清。到最后才發現，你根本無力回天。犯下的罪過永遠無法彌補，我們永遠無法還清犯下的~~~”靈婆最后一句講的很無奈。他也回答椿說，我幫你是因為可憐你。可能他在椿的故事中看到了當年的自己，幫椿是自己的意愿吧。

因為好奇，我特意了解了一下海棠花。海棠花姿瀟灑，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有花中神仙、花貴妃之稱。海棠花語代表意義:游子思鄉、離愁別緒、溫和、美麗、快樂。秋海棠象征苦戀。當人們愛情遇到波折，常以秋海棠花自喻。古人稱它為斷腸花，借花抒發男女離別的悲傷情感。花語就便有“苦戀”了。湫葉，椿花，很是符合人物設定的。

而“鯤”這個名字還是湫給他取的。湫處處幫助椿，為了幫椿找到鯤毫不猶豫的跳到骯臟的水溝中找鯤，甚至在遇到雙頭蛇時不惜犧牲自己的生命。那一幕中，當雙頭蛇來攻擊椿時鯤也跳到了椿前面，先嚇退了蛇，然后湫立馬沖上去，最后是湫保護了他們兩個。湫中劇毒面臨生命危險時，椿背著湫去找爺爺，湫給了椿一件項鏈似的信物，之后椿一直戴在脖子上。湫被椿的爺爺用以命換命的方式救過來的時候，鯤也歡快的跳到湫身上跟他嬉鬧。這一幕畫面好溫馨。另一方面，爺爺大限將至，走到鳳凰跟前說：老伴，還記得我們第一次見面的時候嗎?這是鳳凰眼中滑落了一股清淚。這一刻我也哭了，說不明白自己為何也如此悲傷。

爺爺最后見椿時跟她說：“我知道你在做一件非常危險的事，所有人都會反對你，只要你的心是善良的，對錯都是別人的事，照著自己的心意走。爺爺會化成海棠樹，和奶奶一起，永遠支持你。”椿對爺爺當然很不舍，爺爺說，生死是自然規律，對我們來說死是永生之門。夏日飛霜，季節錯亂，兩個純粹簡單的小孩還在歡呼，這時湫問椿“你相信有天神嗎，不相信，我覺得有，沒人見過，人類也沒見過我們吶，那我們不還是在這里，如果有，他一定會懲罰我。”之后的畫面是湫背著椿和鯤在雪地里奔跑，好像要帶他們去什么地方，途中湫不小心摔倒了，椿從雪坡上滾了下去，身上像核桃似的東西掉了出來，湫撿起來，若有所思。這個信物可能就是后來湫去靈婆那里時手中握著的東西。湫想把椿和鯤分開，但是椿跟鯤命運相連。湫只好妥協，他把椿和鯤帶到一個安全的`地方，照顧昏迷中的椿時說道：“我從小沒有爸媽，奶奶一個人把我帶大，從小就沒人管我，天不怕地不怕，可在這個世界上我最怕的，就是讓你受苦。他看了一眼大魚繼續說道，我沒想到會是這樣，我沒想到他對你那么重要。我很害怕，我怕他們傷害你。你醒來好嗎。”椿醒來的時候湫已經去找靈婆了，她看到的是大魚，而看不到在背后默默為她付出的湫。湫在上船的時候，三手對其鞠了一躬。看了知乎網友的解析我才注意到這個細節，罪過!湫贏了靈婆麻將(中國元素哦)后，靈婆說，哪有什么好運，好運、壞運都是你的命運。這就暗示了湫既然選擇來找他，他自然會為了自己的目的與湫做交易。然后靈婆對湫說“方法就在你手里”又強調了一遍，湫看了看手中的核桃狀的東西，震了一下，似乎明白了什么。臨走時靈婆說：你們這些小家伙對待生命就像一塊路邊的石頭，只有我們這些老家伙才費盡心思怎么樣多活一天。(這句話也可以反映現代社會的很多現象啊)之后湫轉頭說了一句“如果不快樂，活再就又有什么用呢。”又是愛情啊、愛情。相信很多有過刻骨銘心愛戀的人都會被這句話所觸動的。

湫回來看到椿和鯤一起時忘我的幸福，一臉的無奈和憂郁。他默默的來到酒館，與孟婆的對話也發人深省。“我想忘掉一些事情，怎么也忘不了。忘不了就別忘了，真正的忘記是不用努力的。我覺得很痛苦。痛苦有時候是好東西啊。有沒有能忘掉痛苦的藥。我只有一種藥，能讓你忘了所有的痛苦和美好，世人叫它孟婆湯。還是給我來壺酒吧。有沒有能解酒的東西，我沒喝過酒。”之后他帶著醉意來到懸崖上。歇斯底里的大喊：“你以為你接受的是誰的愛?是一個天神的愛!他背叛所有的神靈去愛你!為你忍受一切痛苦!帶給你歡樂!”這是湫下定決心要救椿、成全椿和鯤時的發泄，誰都無法體會他當時心里的苦澀。最終，鼠婆如愿去了人間，靈婆也完成了他的心愿離開了。直到最后一刻，椿還不知道是湫用生命換回了她的生命。當靈婆講出“不用謝我，我只是個生意人。要謝就謝換回你壽命的那個人吧”靈婆當時的語氣也飽含感動與惋惜之情，怎叫人不因此悲痛呢。

“假如雨是湫的眼淚的話，鯤可以在雨里飛翔，椿也在雨中依偎著鯤懸浮起來，這種設定結合湫最后說的那句話，我會化為風雨陪在你身邊，這簡直就是湫在默默守護為鯤和椿營造幸福的環境啊!本來水就滋養著海棠花以及孕育著大魚的生命，言下之意，鯤與椿的幸福生活，都是建立在湫的辛酸淚水與無私奉獻上啊。這片子名叫大魚·海棠，看似說的是鯤和椿，但是大魚海棠的簡稱是大海，大海是來自天神的淚下的雨，指的是湫啊!”這段話是一位網友的理解，我之所以把這些話摘抄到這里是因為他講的內容很符合我的想法，他表達的更清晰。

最后，湫對椿說，我們還會再見面的。因為他知道自己會成為新一代的靈婆，接納她死后的靈魂。這也是他與前任靈婆交易的內容，一是用他的命換椿的命，二是用他的永生禁錮換椿去往人間。

“人要是死了，就看不見這么美麗的天空了”這何嘗不是一種自憐呢。你相信有永恒的愛嗎，就像星星一樣。椿堅定的回答相信!“我喜歡看你吃東西的樣子，你吃東西的樣子很好看。你什么樣子我都見過。你任性的時候，生氣的時候，傷心的時候，最尷尬的時候，都很好看。”“你對我就像哥哥一樣好”“好吧”“你睡著了嗎”“冷嗎”“不冷”“那睡吧”“湫，謝謝你一直陪在我身邊，你是世界上對我最好的人”此時的湫泣不成聲。我們不是一起回家嗎?不不!椿答應我，握住我的手，我必須要把你送走。我們一定會再見面的，相信我!我很后悔最后那晚沒能緊緊抱住你~~~我會化作人間的風雨守在你身邊!這些簡單的臺詞，同樣聽得我淚流滿面。

《大魚海棠》觀后感范文五

依稀記得遇見《大魚海棠》這部電影是機緣巧合一位熱衷于動漫的同學推薦的，一幅尋常的海報，卻用艷麗的色彩，形象的人物在一瞬間吸引住了我的目光：絢爛而不失清新，靈動又別具一格。

不久的幾日，電影的預告版主題曲公布了，是陳奕迅演唱的。出乎意料的驚訝，讓我激動不已。柔順細膩的聲線伴隨著豐富而自由的動畫，我看見了豐富的色彩，我看見了熟悉的家園，我看見了奔跑的駿馬，我感受到了情感的表達。短短的3分鐘恍如白駒過隙的流過，意猶未盡的感嘆促使著我想一飽眼福的期待。

終于等至7月8日的首映，不愿錯過一秒，不想流失一分，便早早地走進了影院。電影的影像陸離讓我走進了另一個世界，全身心地投入，讓我的情感，呼吸，心跳隨劇集的深入而跌宕起伏。

以上大概就是觀影對于一位普通大學生所帶來的經歷吧。從推薦到欣賞，從欣賞到期待，從期待到親自觀影，電影的本身便是一種文化的蔓延。不得不說，在這個短短的過程中，我們可以將之視為一種魔法，被施咒的個體產生了一系列的追隨舉動，其中有各種各樣的情感表達，歡喜，狂熱，吐槽，感動。

《大魚海棠》影評觀后感范文

第三篇：大魚海棠的影評

“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。”2004年，《大·海》的導演梁旋憑一場夢中獲得了靈感制作出一只動畫短片并收獲了好評與關注。一年后，梁旋與伙伴張春創立了彼岸天公司，開始為了他們的動畫電影夢而奮斗。但過程是艱難的，這部作品經歷了融資不順、創作中斷、轉型游戲、虧損休整等**。最終，作品在風險投資與眾籌支持下得以繼續創作下去。

今夏，經歷了12年打磨淬煉的《大魚海棠》終于被搬上了大銀幕。萬眾都期待它能成為繼《大圣歸來》之后又一部精品國漫。影片上映后對于《大?海》的反饋、評價呈現出明顯的兩極分化趨勢。這種現象并不在影片上映前的預期之中，有的人大贊《大?海》并且為之深深感動，而有的人則厲批并且表示非常失望。在這種熱議下，《大?海》被進一步關注，票房也一再飆升。

《大?海》的好壞不可一言蔽之。至少，在影片開頭時便讓觀眾感受到了創作者的誠摯，讓觀眾迅速得進入了觀影的狀態，進入了大魚的世界。要想讓觀眾迅速進入狀態，需要的是氛圍。而氛圍的營造就要靠音樂、配音和畫面三者的結合。無疑，《大?海》在這三個方面的處理是非常細致并且成功的。大氣深沉的背景音樂自然而然的響起，等發現時，觀者的情感已經被勾起。在配音方面，《大?海》的配音陣容十分強大，老年時期的椿和少年時期的椿分別由潘淑蘭和季冠霖配音，椿老年時期的滄桑從容和少年時期的表面冷漠內心細膩的性格特點都被兩位細致勾勒出來。更值得一提的是《大?海》的畫面給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，整部作品的鏡頭流暢靈動，色彩飽滿唯美，細節之處堪稱精致，濃濃的中國元素讓人感到熟悉又神秘。

有人說《大?海》與優秀二字失之交臂，詬病《大?海》時會說這部作品是華麗而空洞的。不否認《大?海》有不足之處，但是它卻是近年來國內電影市場和動漫市場上少有的誠意之作。在網絡上井噴式的吐槽聲中，除了少數的客觀公正的批評，大多數的批評或者是跟風、或者是膚淺的。絕大多數觀眾缺少對影片冷靜獨立的思考。有些網友在觀影后立刻將《大?海》和宮崎駿大師的《千與千尋》進行對比，認為有抄襲的現象。《大?海》的確是在構思上有借鑒《千與千尋》之處，都有建立了奇妙的異世界，主人公都在奇妙的世界里經歷了一場讓人成長的冒險。可是，這樣就真的能斷定抄襲了嗎？有人說《大?海》和《千與千尋》的人物與場景都十分相似。經典的《千與千尋》的確在不少人心中留下深刻的烙印，可是抄襲絕不是僅憑最初的主觀感受可以判定的。《千與千尋》中的神隱之境和《大?海》中的逍遙世界是構建在不同哲學觀和歷史觀的，前者光怪陸離，后者神秘悠遠。其次，《千與千尋》中鬼城取景于臺灣九份而《大?海》則取景于中國獨具的福建永定土樓、西南梯田等地方。除此之外，雖然《千與千尋》和《大?海》中都設置了許多奇幻的神鬼妖怪形象，但是《千與千尋》中的妖怪都是來自日本文化而《大?海》中的神鬼則是來自于我國的古代傳說和書籍之中。我們要找到《大?海》與《千與千尋》間的差距，才能去改進、完善國產動漫，但是我們不必因為《大?海》比不上國外優秀的作品而妄自菲薄，心生懷疑甚至下意識的去貶低《大?海》。

在尋找《大?海》相關資料時，不難發現制作團隊相當重視技術問題，這也許致使《大?海》犯下了和《大圣歸來》同一個錯誤――影片節奏把握的不得當。《大?海》的創作團隊是由志同道合、懷有夢想的年輕人組成，他們的閱歷和經驗不見得會很豐富，因此在情節安排和人物刻畫兩方面顯得欠佳。更何況這部作品的制作周期長達12年，中間也有過暫停，在臺詞和思想內涵方面稍顯落后于時代。這些問題毫無疑問是制作者應該接受并且在將來的創作中需要注意的。但是網絡上更多的批評卻并不是這么合理。許多網友在批評《大?海》劇情時認為椿、湫、鯤之間的三角關系是一大敗筆，接受不了椿為救鯤而義無反顧和湫單方面為椿付出卻得不到回報。可是這三人之間真的是普通的三角戀關系嗎？我并不這么認為。雖然初遇人世的椿曾陶醉在鯤的陶笛聲里，雖然英俊善良的鯤為救椿而死，但是這不能證明椿對于鯤的情感就是愛情，盡管許多觀眾理所當然的以為椿與鯤之間有所謂的曖昧。

16歲的椿早已對人間充滿好奇與向往。成年禮的試煉更讓她親身感受到了人間的美麗絢爛。鯤為了救她而喪命。她對于鯤不僅僅是愧疚、感激，更有一種對身為人類的鯤的羨慕與憧憬。后來再陪伴鯤成長的過程中，椿對鯤更產生了單純的友情。如果觀眾在觀影后輕易把椿、鯤二人之間的情感定義為愛情的話，那么自然對于人物的評價和故事內涵的思考就會跑偏，評價就會過于激進。

最令人傷心的莫過于少數網友在指責時稱當年眾籌的錢都白花了，而往往這么說的人卻不是幾年前幫助過《大?海》的那四千多個網友之一。制作《大?海》的彼岸天遠遠不如吉卜力或者夢工廠那些資金充沛，技術領先，人才濟濟的大團隊。因為市場對于國漫沒有信心，所以彼岸天團隊早前一直找不到投資方；因為能堅持下來的人很少，所以一個人負責整部作品3D效果的CG總監在公司住了兩年，衣服也只有兩套；因為沒有人相信他們，所以導演甚至曾經自我放棄過一段時間。即使四千人的眾籌取得了一百多萬的資金，可是對于一部大制作的動畫電影來說也是遠遠不夠的，幸虧《大?海》靠眾籌的影響獲得了光線的投資。可如今還能在網上看到有網友說：“我買了票去看《大?海》，我這難道不算是支持？”的言論。這算是支持嗎？很多人都非常激昂的喊著國漫崛起，支持國漫。可是真正肯投給動漫人的資金卻少之又少。暑假里國產片扎堆上映，這些商業片幾乎是看一部失望一次，《大?海》也是一部動畫商業片，但是卻擁有其他同期電影都沒有的誠意。

如今，國內的動畫雖有崛起之勢，但是整個大環境還是不成熟的，這里還沒有允許國漫茁壯成長的肥沃土壤，更何況還有很多制作人和觀眾抱著“動畫就是給孩子看的”錯誤理念。可是在艱巨的環境下，彼岸天團隊為了自己的夢想，為了國漫的未來，不離不棄，堅持了下來。就如同椿的臺詞:“每一個不跳舞的日子，都是對生命的辜負。”這也是彼岸天的年輕人們心里的執著與信念。

動畫做出來就是給人看的，只有獲得了人們公允的評價，懷揣動畫夢的人才能有動力，有機會去繼續奮斗。希望廣大觀眾在指出《大·海》的不足后再與同更好作品比較時，也能保持冷靜獨立的思考。

第四篇：大魚海棠影評[小編推薦]

前陣子就看到大魚海棠的各種宣傳，怎么說，我本來就是個不喜歡去電影院的人，也沒打算看，但是這兩天微博上的各種兩極評價一下子就讓這部電影變得微妙了起來，尤其是竟然還牽扯到了三觀問題。這就很有趣了。抱著對這些槽點濃濃的興趣，拉著基友去了趟電影院，回來又看了蕾絲和瀟灑的大魚海棠視頻，感覺真是不吐不快。

首先是例行的強行吹一波。《大魚海棠》的畫面的確實非常棒，特效相當細膩，土樓、星空，還有海與天的倒影都極為美麗，最后的巨大海棠樹如煌如火，和穿梭其間的紅色海豚形成了完美的畫面。而人物動作流暢，絲毫沒有生澀的感覺，相比3D動畫，這部2D動畫讓人重拾久違的自然美。而音樂方面也沒什么問題，雖然沒有印象非常深刻的地方，但是印象中在該震撼的地方，BGM都沒有拖后腿，把需要表達的情感表達得比較準確。

簡而言之，硬件方面是沒什么黑點的，也包括配音在內。但是硬件的完美并不能讓我對這部電影產生好感。為什么呢？因為劇情實在是太差勁了！

我不是個介意劇情需要思考才能懂的人。所以當蕾絲說不喜歡帶著說明書看電影的時候，我對這部電影依然沒什么偏見。再說我的評價標準吧，在我眼里，一個故事的好壞有三層評價標準：一，邏輯上沒有硬傷；二，故事性強，跌宕起伏，人物有特點；三，有正常的三觀和一定的內涵。

很不幸，《大魚海棠》在第一點和第三點上的表現都差到了極點。

我先來說邏輯問題。所謂邏輯問題，就是你的故事得說得通，邏輯上出現多處硬傷的故事，無論多么跌宕起伏，在我眼里都是不合格的。

【先舉個例子。在仙五前傳中，主角一行人發現自家山寨被屠，團隊中的一人通過特殊手段發現此乃折劍山莊所為，于是一行人奔赴折劍山莊，并發現折劍山莊早已設下重兵等待他們。那么問題來了，折劍山莊是希望主角團隊來山莊落入埋伏的，但他們卻并未在山寨中留下任何表明身份的證據，甚至是通過主角團隊一名成員的特殊手段才發現兇手是折劍山莊的，也就是說如果沒有這名成員，主角是沒理由確定誰是兇手的，折劍山莊的埋伏完全沒有意義，這就是徹底的邏輯問題了。類似的地方還有很多處，這也是我眼里仙五前傳還不如仙五的原因，縱然仙五前傳的情感人物故事起伏上無一不比本傳強。】

回到《大魚海棠》。故事中一切的起因是一名人類青年（以下稱哥哥）為救被網子困住的女主（海豚形態），在暴風雨中跳入大海，而女主一直掙扎并用尾巴重擊哥哥，導致水性極好的他失去平衡，在救了女主后被漩渦沖走而死。在這件事發生之前，女主見到過哥哥兩次，并對他非常有好感，聽他演奏過塤，知道他對魚類沒有惡意。女主在被漁網困住時，掙扎了大約一分鐘以上，周圍沒有其他人只有他們倆，女主的眼睛并沒有被任何東西遮住。那么問題來了，只要女主在掙扎的一分鐘內睜開一下眼睛，看清楚是誰在自己身邊做什么，就完全能避免接下來的悲劇，但她愣是整整一分鐘一次眼睛沒睜開，全力掙扎直到哥哥把網割開后被拍飛??我很不理解這其中的邏輯，一場完全能避免的悲劇，為什么會發生？

另一點則在于女主在最后選擇自己與海棠樹融為一體，犧牲自己拯救村子。可是女主一個法力并沒有特別值得稱道之處的女孩，憑什么她選擇自我犧牲就能拯救村子了？看看她爺爺犧牲自己救活湫，村民最后竭盡所能互相幫助抵擋災難，我覺得如果自我犧牲就能平息災難，愿意這么做的人簡直搶破頭皮。靈婆也說過，有些罪是無法彌補的，我實在不覺得區區一個人的自我犧牲就能挽救那么多人努力都無法阻擋的天災。電影中也沒有給出一個可靠的理由。

還有主角爺爺奶奶的決定。我不明白他們為什么選擇幫助女主送走大魚而不是攔住大魚平息災難。關于這一點，我看了瀟灑的視頻，他的觀點是靈婆和鼠婆是一切的幕后黑手，百年前曾犯下同樣的禁忌，而爺爺奶奶見證了這一切并不認為這造成兩個世界接近的行為是錯誤的。但是我實在不能茍同這一觀點。雖然女主的行為很大程度確實是因為這二人的引導，但是如果靈婆經歷了和湫相同的經歷，那么如何解釋鼠婆的存在？她顯然沒有回到人間，那么靈婆也就不可能化作人間風雨，同時鼠婆也看不出和大魚有任何相像之處，我實在不能想象他們二人經歷過和椿湫同樣的故事。而且可以看出，如果椿最后沒有阻止天災，那么村民都是要死的，也就是說所謂的“開拓者”、“兩個世界合二為一”是建立在海底世界極大概率毀滅一次的基礎上的，把這種行為說成打破規則敢于開拓??我是不能接受的。

而不論這背后的陰謀究竟是怎樣的，編劇沒能解釋清楚都是不爭的事實。再者，村人對于大魚的理解也是非常奇怪的。他們將魚視為禁忌，可是甚至連犯了禁忌會帶來什么都沒有給后代解釋清楚，在椿的魚被媽媽扔掉時，媽媽只是生硬地說了句“扔了”，并沒有給出任何合理的解釋，也沒有表現出足夠的重視。但相比之下，祝融和后土等人對大魚的重視明顯更甚，都表現出絕對不能讓它逃走的反應。這就非常奇怪了，你們要是覺得大魚會引起世界毀滅，為什么不好好說清楚？為什么不從小教育？為什么不派兩個人看著靈婆那個渡口？出了事二話不說就開始處刑，道理在哪里？當然，如果女主一直都知道私養大魚會引發毀滅性災害，那這種選擇就更不可理喻了。但從她的表現來看，我個人認為不太可能。

以上是邏輯上的硬傷，一部這個長度的電影出現如此多我無法理解的問題（我發誓我看得很認真），已經注定了評價的上限。而內涵的問題更是糟糕得令人發指。我已經找不出合適的詞語來形容這部電影喪心病狂的三觀崩壞了（甚至比仙五前傳的暮菖蘭還要嚴重）。

我很喜歡宮崎駿的電影，喜歡那種平平淡淡卻又回味無窮的感覺，無論《龍貓》，《風之谷》還是《幽靈公主》都是我看了三遍以上的電影。對于這部畫風和宮崎駿有些相似的電影，最初我是抱著同樣的期待的。但很遺憾，到了篇末我依然找不到一個明確的主題思想來解釋旁白一次次重復的那幾句話。我的理解是，不要在乎別人的對錯評價，人生在世就是要遵從自己的本心，勇敢地去追求希望的東西。

可是這樣一來問題就很大了啊！確實，我看到了影片塑造的一個堅持自我，永不放棄，善良純真的女主人公形象。可問題是你會發現如果這樣去解釋，那逃課去網吧打游戲，堅持自己對電競的熱愛的網癮少年也是真正的英雄。“去做你想做的，對錯是別人的事”，所以椿的行為在客觀上造成了村子差點的覆滅（而且我真的不明白到底怎么救回來的，換個別的能力的人怎么辦），這樣的決定也是無所謂的？值得一提的是，椿在天災降臨時應該已經可以從祝融等人的行為中推斷出大魚的離開意味著天災，而即便在這一刻她心里想的仍然是，“但是，我還是希望鯤能夠離開”。感人肺腑，至真至善，無論從何種角度解讀她的想法，愛情也好愧疚也罷——甚至從愧疚的角度解讀反而更加惡劣——她希望送走大魚來償還自己的罪孽，卻愿意為此犯下更深的罪孽，讓全村人陪葬也在所不惜？別說她犧牲自己拯救了村子，我真的不知道她何來的自信能拯救村子，這一點前文沒有任何交代，簡直莫名其妙到了極點。而最終的大團圓結局在我看來簡直是諷刺，逆天而行坑了整個村子，居然犧牲自己化解災難，然后復活并幸福地和大魚在人間生活在了一起??正如旁白所說，女主確實創造了一個奇跡，但是如果人人都想用這種方式創造奇跡，那么這個世界大概早就沒救了。愛和大義，可為與不可為，這其中還是有明顯的界限的。你可以贊嘆女主英勇善良和犧牲精神，但與此同時你可想過那些無辜受難的可憐人？偌大的洪水災害，說一個人都沒死是否太過強行？不是說你有個大義凜然的理由就能不顧一切肆意妄為，毀天滅地在所不惜的！也許這一次，結局是美好的，但是下一次呢？下下次呢？每一個決定任性一把的人都能在最后關頭犧牲自己為你的行為買單嗎？恕我直言，我完全不認為這種行為有半點可取之處，只能說愚蠢至極！

針對瀟灑視頻的反駁：

1.鼠婆的老鼠打開衣柜讓鳳發現了魚，這一點沒有看到，我不知道是不是我粗心了

2.靈婆和鼠婆的逆天而行，把椿湫的罪套用到他們身上，這個猜測是沒有依據的。我們沒有直接看到過二者聯系，而且雖然他們間接地聯手了，但同樣各懷目的，為何說靈婆是為了送鼠婆回人間？他難道不是只是為了交易和找繼承人？ 3.爺爺奶奶的態度我覺得就是bug，或者不合常理到幾近bug的溺愛，因為逆天而行的代價是無論如何無法承受的（后面解釋）

4.椿不知道所謂災難會危及全村，這點就和上一點相悖。如果曾經的災禍被老人目睹過，那么他們不可能不加以防范，不在村中多加警戒，不派人守著渡口。所以解釋只能是爺爺奶奶的態度是bug，村長等人從祖訓中得知不能逆天而行，但未引起足夠重視，無論預防還是災前防范都很成問題

5.椿的態度就是有問題。當災難發生，她意識到自己的行為帶來的惡果后，她依然極力阻止祝融等人攔截大魚，在被吼之后，她想的是“但是我還是希望鯤能離開”，也就是說，她依然重視大魚勝過更多的生命。我不能說一個小姑娘有這種想法很可恥，但絕對談不上正確。6.整部電影最bug的一點之一，就是椿憑什么可以犧牲自己阻止災難？她的法力并不出眾，前文也沒有任何伏筆顯示出她有犧牲自己阻止災難的。她阻止災難完全是個不合常理的巧合。例如我們假設椿的能力不是可以補天的木系，而是火系，那么是不是所有人都得死？同時，如此巨大的災難，一個村民都沒有死是不是太不合常理了？死掉的人由誰來買單？無辜者為了拯救他人和自救花費的力量，以及他們的財產損失，又該由誰承擔？

7.椿的行為，將死人復活，這就是導致天災的原因。沒有足夠證據表明天災的引發是由“天神”這種生物造成的（盡管湫可能讓災難雪上加霜了一下，但先前的災難明顯與他無關），這更應該被看作是違背自然規律帶來的懲罰。

8.關于兩個世界越來越接近的推斷，從結局來看這可能有道理，但既然如此這是不是意味著人間也會季節錯亂？海底世界的天空連接著人間的海洋，海水倒灌我能理解，但是天氣變化之類的還是很奇怪，何況地球是圓的（當然世界觀可能不是地球，這就不知道了）。最終二人前往人間時，依然需要湫開門，所以是不是也可以理解成核桃沒問題，是因為世界接近了所以開門變容易了？

9.關于最后的寓意，我認為這非常強行。我也說了，椿能夠犧牲自己拯救海底世界，這其實是一個非常不合常理的巧合，但凡她的能力不符合，或者她的行為更符合她本身的法力一些，那么災難就無法被阻止，也就是說村子里的所有人都要陪葬。為了追一個夢，冒著毀滅整座村子的風險，還自詡先驅者，這顯然是很不負責任的行為，更不提村子在被淹沒后承受的損失是實實在在，也是女主并沒有也無法負責的。或許導演想表達up說的這種觀點，但至少在這部電影中，他們呈現出的依然是一位為了所謂的“奇跡”在客觀上對更多人造成了傷害的女主角。仔細想想，雖說打破了兩界的界限好像是非常了不起的事，可是對于村中的居民，除了不必要的損失之外，他們有任何收益嗎？這樣的女主角，居然說她沒有錯誤？我無法理解。

10.樓里的靈魂，劇中說的很清楚了，就是死去的人的靈魂而已。雖然不知道它們具體會被怎樣處理，但和先驅者實在沒什么關系

前陣子就看到大魚海棠的各種宣傳，怎么說，我本來就是個不喜歡去電影院的人，也沒打算看，但是這兩天微博上的各種兩極評價一下子就讓這部電影變得微妙了起來，尤其是竟然還牽扯到了三觀問題。這就很有趣了。抱著對這些槽點濃濃的興趣，拉著基友去了趟電影院，回來又看了蕾絲和瀟灑的大魚海棠視頻，感覺真是不吐不快。

首先是例行的強行吹一波。《大魚海棠》的畫面的確實非常棒，特效相當細膩，土樓、星空，還有海與天的倒影都極為美麗，最后的巨大海棠樹如煌如火，和穿梭其間的紅色海豚形成了完美的畫面。而人物動作流暢，絲毫沒有生澀的感覺，相比3D動畫，這部2D動畫讓人重拾久違的自然美。而音樂方面也沒什么問題，雖然沒有非常特別的地方，但是印象中在該震撼的地方，BGM都沒有拖后腿，把需要表達的情感表達得比較準確。

簡而言之，硬件方面是沒什么黑點的，也包括配音在內。但是硬件的完美并不能讓我對這部電影產生好感。為什么呢？因為劇情實在是太差勁了！而且或許就是對于劇情和邏輯的挑剔讓我對這部電影的評價低于了它的實際水平。我實在不同意很多人說的，這是一部需要好好品味或者很對在意細節的人口味的電影，因為如果你帶著邏輯去審視它的細節，就會發現越來越多的地方無法解釋。

——我不知道這是不是所謂導演倡導的“留白”的藝術手法…… 我不是個介意劇情需要思考才能懂的人。所以當蕾絲說不喜歡帶著說明書看電影的時候，我對這部電影依然沒什么偏見。在我眼里，一個故事的好壞有三層評價標準：一，邏輯上沒有硬傷；二，故事性強，跌宕起伏，人物有特點；三，有正常的三觀和一定的內涵。很不幸，《大魚海棠》在第一點和第三點上的表現都差到了極點。而這兩點也是一個認真的故事對我而言最重要的兩點。

先來說邏輯問題。所謂邏輯問題是最基礎的，就是你的故事得說得通。邏輯上出現多處硬傷的故事，無論多么跌宕起伏，在我眼里都是不合格的。

【舉個例子。在仙五前傳中，主角一行人發現自家山寨被屠，團隊中的一人通過特殊手段發現此乃折劍山莊所為，于是一行人奔赴折劍山莊，并發現折劍山莊早已設下重兵等待他們。那么問題來了，折劍山莊是希望主角團隊來山莊落入埋伏的，但他們卻并未在山寨中留下任何表明身份的證據，甚至是通過主角團隊一名成員的特殊手段才發現兇手是折劍山莊的，也就是說如果沒有這名成員，主角團隊可能根本就不會知道這是折劍山莊干的，這就和折劍山莊“設下埋伏用屠寨引主角團上鉤”自相矛盾。類似的地方還有很多處，這也是我眼里仙五前傳還不如仙五的原因，縱然仙五前傳的其他方面比本傳強。】

回到《大魚海棠》。故事中一切的起因是一名人類青年（以下稱哥哥）為救被網子困住的女主（海豚形態），在暴風雨中跳入大海，而女主一直掙扎并用尾巴重擊哥哥，導致水性極好的他失去平衡，在救了女主后被漩渦沖走而死。在這件事發生之前，女主見到過哥哥兩次，并對他非常有好感，聽他演奏過塤，知道他對魚類沒有惡意。女主在被漁網困住時，掙扎了大約一分鐘以上，周圍沒有其他人只有他們倆，女主的眼睛并沒有被任何東西遮住。那么問題來了，只要女主在掙扎的一分鐘內睜開一下眼睛，看清楚是誰在自己身邊做什么，就完全能避免接下來的悲劇，但她愣是整整一分鐘一次眼睛沒睜開，全力掙扎直到哥哥把網割開后被拍飛……一場完全能避免的悲劇，為什么會發生得這么強行？

另一點則在于女主在最后選擇自己與海棠樹融為一體，犧牲自己拯救村子。可是女主一個法力并沒有特別值得稱道之處的普通女孩，憑什么她選擇自我犧牲就能拯救村子了？看看她爺爺犧牲自己救活湫，村民最后竭盡所能互相幫助抵擋災難，我覺得如果自我犧牲就能平息災難，愿意這么做的人簡直搶破頭皮，說難聽點，她媽媽至少比她能力強吧，她的性格為了救女兒絕對會愿意犧牲自己。靈婆也說過，有些罪是無法彌補的，我實在不覺得區區一個人的自我犧牲就能挽救那么多人努力都無法阻擋的天災，這很諷刺。電影中也沒有給出一個可靠的理由。

還有主角爺爺奶奶的決定。我不明白他們為什么選擇幫助女主送走大魚而不是攔住大魚平息災難。關于這一點，我看了瀟灑的視頻，他的觀點是靈婆和鼠婆是一切的幕后黑手，百年前曾犯下同樣的禁忌，而爺爺奶奶見證了這一切并不認為這造成兩個世界接近的行為是錯誤的。但是我實在不能茍同這一觀點。首先，雖然女主的行為很大程度確實是因為這二人的引導，但是如果靈婆經歷了和湫相同的經歷，那么如何解釋鼠婆的存在？她顯然沒有在八百年前前往人間，那么靈婆也就不可能化作人間風雨，同時鼠婆也看不出和大魚有任何相像之處，我實在不能想象他們二人經歷過和椿湫同樣的故事。其次，如果椿最后沒有阻止天災，那么村民都是要死的，也就是說所謂的“先驅者”、“兩個世界合二為一”是建立在海底世界極大概率毀滅一次的基礎上的，把這種行為說成打破規則敢于開拓……我是不能接受的，我也不覺得她爺爺奶奶會覺得這很合理，或者犧牲孫女送個陌生人離開是很值得做的事。綜上，我覺得爺爺奶奶支持女主的選擇是非常不合常理的，在我的邏輯里解釋不通。

村人對于大魚的理解也是非常奇怪的。他們將魚視為禁忌，可是甚至連犯了禁忌會帶來什么都沒有給后代解釋清楚，在椿的魚被媽媽扔掉時，媽媽只是生硬地說了句“扔了”，并沒有給出任何合理的解釋，這符合一個關愛女兒的母親形象嗎？相比之下，祝融和后土等人對大魚的重視明顯更甚，都表現出絕對不能讓它逃走的反應。這就非常奇怪了，你們要是覺得大魚會引起世界毀滅，為什么不好好說清楚？為什么不從小教育？出了事二話不說就開始處刑，道理在哪里？你們就不能好好告訴女主你的行為會導致世界崩壞嗎？當然，如果女主一直都知道私養大魚會引發毀滅性災害，那這種選擇就更不可理喻了。但從她的表現來看，我個人認為不太可能。

以上是邏輯上的硬傷，一部這個長度的電影出現如此多我無法理解的問題（我發誓我看得很認真），已經注定了評價的上限。而內涵的問題更是糟糕得令人發指。我已經找不出合適的詞語來形容這部電影喪心病狂的三觀崩壞了（甚至比仙五前傳的暮菖蘭還要嚴重）。

我很喜歡宮崎駿的電影，喜歡那種平平淡淡卻又回味無窮的感覺，無論《龍貓》，《風之谷》還是《幽靈公主》都是我看了三遍以上的電影。對于這部畫風和宮崎駿有些相似的電影，最初我是抱著同樣的期待的。但很遺憾，到了篇末我依然找不到一個明確的主題思想來解釋旁白一次次重復的那幾句話。我的理解是，電影想告訴我們，不要在乎別人的對錯評價，人生在世就是要遵從自己的本心，善良勇敢地去追求希望的東西。

可是這樣一來問題就很大了啊！確實，我看到了影片塑造的一個堅持自我，永不放棄，善良純真的女主人公形象。的確，我不認為她是綠茶婊，因為她對湫確實沒有利用。她也很善良，最后自愿犧牲自己。可問題是你會發現如果這樣去解釋，那逃課去網吧打游戲，堅持自己對電競的熱愛的網癮少年也是真正的英雄（相比女主毀天滅地，他們大概真的是英雄了）。

我們來盤一盤邏輯。“去做你想做的，對錯是別人的事”，所以椿的行為在客觀上造成了村子差點的覆滅，這樣的決定也是無所謂的？雖然她最后選擇犧牲自己拯救村子，但是這絕對不意味著她的選擇值得稱道！首先，我不認為她犧牲自己就能阻止天災，導演的這種安排在我看來很強行；其次，這也就是椿的能力是木系，如果換成別人做出同樣的事情，比如一個掌握火系的人，他能補天嗎？再者，椿阻止災難具有極大的偶然性，假使她的爺爺奶奶沒有死，她還能成功補天嗎？但凡一個條件不滿足，整個海底世界就是GG的命，她犧牲了自己保全了村子完全是個偶然到不能再偶然的小概率事件。而且，雖然她拯救了世界，但我們能說她就還清了罪孽嗎？這場大洪水，從現實的角度來說，一個人都沒有死實在是很夢幻，即便真的沒死人，村民的財物損失和精神損失她同樣無法負責。所以說從客觀的角度，椿就是在為了實現自己的目的給他人帶來了極大的傷害。你永遠無法按照原樣彌補別人失去的東西，椿的行為就是沒法洗白的。而最終的大團圓結局卻讓她的犧牲看起來彌補了所有罪責，掩蓋了她的一切錯誤，甚至讓她看起來很高大上，這是無法接受的。

更值得一提的是，如果說椿違反戒律是不知者不罪，那么她在天災降臨，并知道了原因時的抉擇同樣令人發指。“但是，我還是希望鯤能夠離開”。這是她被失去了兒子（雖然最后活下來了）的母親指責后看向鯤的心中所想。感人肺腑，至真至善，無論從何種角度解讀她的想法，愛情也好愧疚也罷——甚至從愧疚的角度解讀反而更加惡劣——她希望送走大魚來償還自己的罪孽，卻愿意為此犯下更深的罪孽，讓全村人、自己的親人陪葬也在所不惜？這就是你所謂的至真至善？！也許導演換一個心理描寫會合理很多，但她的這個想法是真的讓我憤怒。

最終的大團圓結局在我看來真的是諷刺。逆天而行坑了整個村子，犧牲自己化解災難，然后復活并幸福地和大魚在人間生活在了一起……何等完美，何等快樂。表面上看，結局的一切都是夢幻的，沒有人死，災難結束了，女主去了人間，鯤復活了，甚至湫都沒有死，女主通過自我犧牲償還了罪孽，失去法力后在人間充實而滿足地活到了117歲，三個角色都得到了不差的結局，經歷了這么多風雨后終于見到了彩虹，他們各自的善良（三角犧牲關系）最后得到了回報。雖有遺憾，并無后悔……

我呸。

我從未見過如此厚顏無恥的結局。正如旁白所說，女主確實創造了一個奇跡，但是如果人人都想用這種方式創造奇跡，那么這個世界大概早就沒救了。這個結局、這個立意經得起推敲嗎？只要心存善良，做事就可以不顧后果？只要遵從本心，就可以不在意別人的對錯評價？

我呸！

所以我很討厭這部電影，因為這種扭曲的三觀真是極具誤導性的。它用一個完美的結局掩蓋了抉擇錯誤的本質，用無傷通關的成就遮蔽了你開了修改器的事實。三思而后行，我們永遠無法彌補自己給別人帶來的傷害，無論你抱著怎樣的犧牲精神，你都只是一個渺小的人啊！如果你的任性會給無辜的人帶來傷害，那么請收起你自私的善良。你有理由做一些事，可別人難道有理由被你傷害？你想救救過你的人，可因此你就毫不調查毫不考慮后果地觸犯了禁忌？愛和大義，可為與不可為，是非對錯怎么就不需要在乎了？你可以贊嘆女主英勇善良和犧牲精神，但與此同時你可想過那些無辜受難的可憐人？他們得到了什么？如此肆意妄為，如此驕縱輕狂，也許這一次結局是美好的，但是下一次呢？下下次呢？每一個決定任性一把的人都能在最后關頭犧牲自己為造成的傷害買單嗎？

我是不信的。如果我是片頭女主騎的那匹馬，我現在一定恨死了女主。我是真沒看到它們被村長帶到山上，我相信它們都已經死了。告訴你們一個我剛發現的秘密：

女主的爺爺和奶奶分別掌管著百草和百鳥，而女主的母親則是海棠花。我們可以看出，爺爺奶奶的基因是比媽媽的厲害的，因為爺爺死后化作海棠樹，這證明海棠的力量應該是屬于“百草”這個植物系能力的大類里的 可是女主的能力卻是“海棠”，這一點在作品中提到過，“媽媽希望我繼承她掌管海棠花” 我們都知道，一種強大的基因通常是具有主導能力的，可是女主為什么繼承的是海棠花的能力，卻不是更強力的百鳥和百草的能力？如果她有機會掌管更強大的“百草”，為什么會選擇“海棠”這種弱小許多的能力？

再結合女主爸爸的出場。全劇中他僅僅露過一次面，少于爺爺奶奶媽媽中的任何一位，這對于“父親”這個形象來說是非常奇怪的。再看鳳的態度，她對女主的態度一直十分微妙，例如在丟魚時語氣生硬，在對待女兒的態度上，只有她和父親爺爺奶奶的祖傳縱容不同，還有她喊女兒時的語氣，是夾雜著擔憂和憤怒的。她對于女兒的愛是一種有些偏執的情感，好像厭惡著女兒的一些行為，又及其害怕失去她。

所以我們是不是可以大膽推測：女主其實并不是鳳和“爸爸”的女兒！她是鳳年輕時犯下禁忌的結果！

這也是鳳對于女兒觸犯禁忌如此敏感又不講情理，粗暴地制止而不問緣由的根本原因！抱著快餐文化的心態，你們看懂了這些嗎！ヽ(`Д′)?

19423 lex 12870

靈婆鼠婆的性別問題

大魚海棠與滾球游戲

小時候去游樂場，我經常會去滾球游戲的小攤上玩。你站在長方形的桌板前，花5塊錢買一顆球，你對面的桌板被劃分成十幾個終點，由小隔板分開。你的球落入哪個隔板，就會獲得相應的獎勵。在拿了無數個鼓勵獎之后我才知道，那個小攤的桌板是經過設計的，有特殊的坡度，拿到鼓勵獎并不難，但頭等獎幾乎是永遠不可能拿到的。事實上，如果你試圖把球滾向頭等獎，最后的結果多半是一無所得。

看大魚海棠時，無數次覺得劇情發展詭異而不合邏輯，現在想來，導演大概是先寫了個中頭獎的結局，然后根據結局倒推的過程，就好像滾球游戲，你從頭獎的隔板往回滾，必然會回到唯一的起點，但是如果你從起點滾球，卻幾乎不可能得到同樣的結果。這樣看來，故事的牽強就能得到解釋。首先準備我們的條件。故事的框架是大魚和人，每個人的靈魂都是一條大魚這句話是電影的重要線索之一，我們要圍繞這個核心講故事。然后，我們想表達一個純粹的靈魂的故事，一個歷經磨難，為追求至真至善的愿望對抗天災人禍的至純的故事。這個故事應該純粹得和大海一樣，它的結局應該如八月的天池一樣透徹而滿含深意。這樣的故事，結局一定要是平和的，它不能使非常完美的喜劇，但悲劇也不符合我們的要求，因為這樣一來善良的追求就是失敗的了，不符合經歷風雨終見彩虹的立意。所以我們需要一個有缺陷，有留白，不能皆大歡喜的結局，于是就有了二人的沙灘相逢，但鯤能否想起女主仍是未知數。這里二人天各一方，男主隱隱覺得有那么個女孩自己曾見過的結局也是可以備用的，但由于要為他們的經歷增加難度，出現了他倆靈魂相連，不能單飛這個規定，這個結局顯然就不成立了。

然后，要表現女主勇于追求勇于承擔的精神，女主角一定需要經歷足夠大的磨難，付出足夠大的犧牲來彌補她違背天規的罪。罪有多重難有多難？難到六月飛雪海水倒灌天崩地裂，非常有中國神話色彩的天災。犧牲有多大？大到犧牲生命在所不惜。所以她需要經歷犧牲自己拯救破了天的村子而后浴火重生但法力盡失的過程。悲壯、宏大，表現了人為了愛（或者別的東西）與天碰撞的決心和覺悟，頗有夸父逐日的風采。

要怎么做到這一點呢？我們知道，她只是個小姑娘，一個人對抗整片天顯然有些夸張，也讓天災的強度顯得很差，那么就需要強力長輩的幫助，而慈祥寵愛她的爺爺奶奶顯然很合適，還符合中國先祖崇拜的傳統。百鳥與百草，這樣的設定會顯得古色古香又非常強力，浴火重生和頑強的生命力，還很有畫面效果。但是為了凸顯女主的自我犧牲精神，顯然不能讓爺爺奶奶拉著女主或者女主拉著爺爺奶奶一起犧牲，這時候如果爺爺奶奶活著就聊不下去了，所以就讓爺爺在中期死去，最后女主和爺爺化作的海棠樹融為一體補天吧，這就是女主的個人意愿了。但是又不能讓他們劇情一開始就都是死人，那就顯得很突兀生硬了，兩個都沒登場的角色莫名其妙去幫女主。所以要怎么讓爺爺中途死去呢？壽終正寢其實也可以，但是這似乎和劇情不是很合拍，不夠跌宕起伏，不如讓他為救別人而死吧，因為他掌管百草又能加一個壽命剩下不多的設定，這種選擇既能表現家傳的犧牲精神，又符合他支持女主的一貫作風，還增加了一個淚點，表現了一下爺爺奶奶催人淚下的情感，很合適，還隱隱呼應了下神農嘗百草的無私精神。救誰呢？不如救湫吧，所有的恩澤全給女主不平衡，正好還可以加一個湫為保護女主犧牲自己的情節，表現一下他對女主一貫的愛，中毒什么的看上去很戳虐點很賺眼淚，可以。

單單這似乎還不夠，我們還需要一個壞人為這段經歷增加坎坷。和掌管好人靈魂的靈婆對應的鬼婆是個不錯的設定，但同時我們又不想要一個boss級的大壞蛋，那太非黑即白，就讓她一邊幫助男女主一邊又心懷鬼胎給他們制造麻煩好了。她也有自己的追求，只能說亦正亦邪，顯得人物形象更豐富一些。然后是作為核心之一的大魚。我們需要另一個善良純凈的靈魂，需要女主有一個理由全心全意地守護它。既然大魚是人的靈魂，而女主是另一個世界的人，那么什么樣的經歷可以讓兩個不相干的人產生最重的交集呢？而且男主還需要很快靈歸大海？你要說一見鐘情那就太沒意思了，為救女主而死無疑是唯一的選擇。但是要怎么救？你要說對抗捕海豚的人，男主一個普通人沒那個能力，要說對抗吃女主的海洋生物也不行，讓女主被漁網困住，然后自己把男主坑了可以加重女主的罪惡感，為她如此執著地要救男主的靈魂提供一個理由，相比前兩種優點更大。

所以在融入諸多元素，加以潤色后，就有了女主在成人禮時前往人間，見到男主，被他吸引和拯救，然后拼了命救他，經歷了一系列磨難后對抗天規，犧牲自己拯救了族人，最后失去法力成為凡人，和男主一起回到人間過上了雖短而平凡卻不會后悔的一生。它旨在贊頌人勇于對抗自然，勇于追求真善美的勇氣，告訴人們大膽地去做你想做的事，無論結局如何，只要保持善良和純凈的靈魂，就不會后悔。人生如同大魚的旅程，你所經歷的一切，無論困苦和快樂都只是或險或美的風景，我們終將死去，那就活出你的風采吧！（哪怕周圍的人都因你而死又有何妨？）

從電影的立意和結局倒推，它的一切都顯得十分清晰，每個情節都很正常地在為結局服務。我完全能理解導演想表達什么，為什么要設計這樣的情節，它們存在的意義是什么。

可是很不幸，導演可以倒著設計劇本，觀眾卻不可能倒著去看一部電影。你順著給貓捋毛，它會很享受，但換一個方向它多半會一爪子撓過來。

回到滾球游戲的話題。我們從終點滾球，到達的是唯一的起點。但是從起點滾球，卻永遠到不了導演設計的這個終點。

這一次我們正著說，數數這塊板上有幾個上不去的斜坡。

當男主去救女主，女主因為自己的緊張也好慌張也罷，間接害死了男主，這合理嗎？不，由于為了表現女主被男主所吸引，此前的情節中就已經反映出了女主認識了男主，并產生好感，那么她被漁網困住后只要能認出男主，就絕不可能亂掙扎一氣導致悲劇發生。我設想過加入女主的眼睛被塑料袋之類的蒙住了呢？同樣行不通，因為男主在女主掙扎時如果希望她平靜下來，會在第一時間揭開遮擋物，反而會吸引女主的注意力，那女主的掙扎就更加無法解釋了。在這個情節中，合理的反應只能是女主掙扎后發現男主在救自己，然后平靜下來配合他的行動。現在的選擇雖然增加了女主的罪惡感，卻降低了合理性。女主爺爺的死亡同樣牽強。湫在掀開棺材蓋子之前甚至沒有試圖探聽里面的動靜（里面的蛇在棺材開了條縫的時候是在移動的，有概率通過敲擊發現里面有活物），他的草率行為同樣是牽強的，作為一個17歲而不是7歲的人，在此時不去關心女主和魚，莫名其妙去開一個不知道里面有什么的棺材不能說是合情合理。而這個問題的連鎖反應是很大的，因為如果他沒有這個舉動，女主的爺爺很可能不會那么快死，女主的爺爺不死，女主就沒有海棠樹可以融合，她就阻止不了天災，整個海底世界都會毀滅——對，女主完成救贖的條件，竟然是湫打開了這口棺材并被蛇咬——一個從概率上講至少有50%可能性不會發生的事件。

然后是小姑娘的自我犧牲。確實，從結果上來說，女主犧牲了自己，成功阻止了天災，看上去村子里的人都活了下來，沒出人命，女主不需要負擔別人的性命，她完成了自己的救贖，作為代價還失去了所有的法力，換回了作為普通人類的短暫一生。她犧牲自我的勇氣和擔當值得贊頌，她盡力償還了她的罪，為了回報一個救過自己的人（有沒有愛情成分我不談）。可是這都是從結果上來說。從結果上來說，女主的滾球陰差陽錯地中了頭獎，這讓我們順利走到了導演希望我們看到的東西面前，如果不挑剔，我們可以開開心心地抱著他給我們的東西離開，稱贊這真是一個極好的游戲。

但是事實，幾乎所有的滾球都無法到達這個終點。

讓我們來看一下，從結果倒推，女主走過的劇情是唯一能通往這個結局的路。但是從起點出發，一個普通村民究竟有多大概率達成這個完美結局？

首先，是女主的魚不被發現的可能性。我們已知鳳是發現了魚的，并且她知道這是違反了禁忌，也發現了天氣的異常，那么作為母親她即便不愿意告密，至少也會和女兒談談心，告訴她事情的嚴重性吧？從女主拿到魚到出事，這其間至少經過了幾個月的時間，她卻什么都沒做，不關心魚的來歷（既然魚是禁忌，我們也看不到魚出現在村民的日常生活中，它們必然不是那么容易就能獲得的，否則你怎么阻止不懂事的小孩子沒事裝一條回家？），也沒有再懷疑女兒和天氣異象的關系。好吧，關于她的行為，我還能用鴕鳥精神解釋。

其次，是女主爺爺奶奶幫助她讓魚離開的合理性。首先我不知道把魚送回人間，讓死人復活到底意味著什么，因為在女主養魚的時候，天災的征兆就已經逐漸顯現，那么一旦真的到了魚離開的那一刻，會發生怎樣的天災根本無從預知。但結尾處，卻又什么都沒發生，這就很奇怪了，難道養魚會引發天災，放魚回去復活反而不會？可是看祝融他們拼命要阻止魚離開，顯然那也是及其禁忌的事。不管怎么樣，按照前面的發展，鯤回到人間都是要出事的，而且應該是比冬雷震震夏雨雪更嚴重的事。但是爺爺奶奶毫不顧忌這個，就是要幫女主送鯤離開，一點沒有關心老鄉死活的意思，那我是不是可以理解成：1.我孫女的愿望就是一切，想做就做管什么對錯。2.反正天都破了，愛怎樣怎樣，再出個天災那就出唄，大家一起死，能走一個是一個。你會發現不管他們是那種態度，都呈現出一種詭異的三觀??好吧，這很現實，我做我的，別人死活和我有什么關系？我理解這個觀點，我也理解爺爺奶奶的選擇，但我不認為這是個值得宣揚的東西。

再者，是主角阻止天災的可能性。我們知道，女主的能力是木系的，她通過將自身和爺爺化作的海棠樹融合達到了補天的效果。可問題是，1.縱然有長輩的幫助，她作為一個剛剛過成年禮的小孩子，即便犧牲了自己，也沒道理有足以催動海棠樹補天的法力值。就像我用身體去擋原子彈然后擋住了，這合理嗎？2.即便接受女主犧牲自己就能拯救世界的設定，但要知道，導演宣揚的這種追求和犧牲精神是一種普世價值。然而我們會發現，女主犧牲后的成功條件非常苛刻，首先，她爺爺奶奶得死，爺爺得化作一棵樹還得長在天窟窿旁邊。其次，女主和爺爺得是木系的，這樣才能補天，他們的能力要是玩火那災難同樣無法阻止。在這種條件下，你覺得是成功阻止災難的可能性大還是導致村子毀滅的可能性大？用一個充滿偶然性的完美結局去宣傳一個絕大多數情況下都無法成立的結果，這樣合理嗎？你的行為有90%的可能性導致天地毀滅，10%的可能性拯救村子，在這種情況下，你的行為真的值得別人夸獎嗎？ 最后，是導演為了宣傳他希望表達的立意而刻意忽視的東西。首先，就是為了達成完美結局，廷牧活了下來，我相信在這個劇情里村子里應該是沒有人死的，因為人命無價，如果有人因為災禍喪命，那么女主的罪就是絕對無法洗白的。但是這根本就是不合理的。洪水的到來是非常突然的，村民沒有任何準備措施。洪水的力度如此之大，出了最高的那座山頭所有一切都被吞沒，在這種情況下沒有犧牲，這實在太夢幻了。退一步說，即便沒人死，那么村民的精神損失，和他們在洪水中的財物損失，這些女主同樣沒有能力償還。片頭出現的那些馬，我沒有在劇中再次看到它們，如果世界被淹得只剩下一個山頭，我很難想象它們能活下來。但這一切都被刻意地忽視了，在廷牧被海棠樹托起后，這場災難看起來就如同一個笑話。現在，如果我們忽視這一切偶然，會發現故事徑直通向了既定的結局。為了不讓女主的行為看起來無情，湫也被復活，成為了靈婆的繼承人，女主的自我犧牲換來了災難的平息，她的堅持得到了美好的結局，她的善良勇敢無私奉獻打敗了天災，她沒有造成別人的損失，成功彌補了自己的罪行，實現了自己的愿望。這就是這部電影的全部了。它用一個有99%通向悲劇的故事，講述了一個只有1%可能性存在的結局蘊含的哲理。你會發現，想得到這樣的結局，你所經歷的過程一定是這樣的，但是如果你真的從起點開始選擇，你幾乎不可能得到這樣的結局。如果用滾球游戲來說，那么它的道理就是，快去玩滾球游戲吧，只要你去玩，就能中頭等獎。如果真的是這樣，這大概就不會被人說成是個騙人的游戲了。

我記得哪位著名作家說過，他的作品是書中的人物在控制結局，而他無力改變。但現在我卻看到了一個為了得到一個所謂的深刻哲理、一個結局而寫成的故事，好高騖遠到脫離邏輯。你的內涵和你的故事完全是脫節的，我能從你的結局和你希望讀者明白的哲理中推得出故事的進程和緣由，卻不能從故事中得到這個哲理。這不是很諷刺么？ 然后我編了一個劇本：

女主在成年禮上前往人間，遇到暴雨中男主向海豚們打招呼。她對男主的生活產生了興趣，于是提前兩天回到起點觀察。她看到男主用漁網捕魚，也看到男主和魚嬉戲。男主的妹妹在男主捕魚后問他，魚這么可愛，如果不吃它們可不可以，男主笑著說這是自然規律的一部分，我們吃魚是為了生存，只取所需求的一部分，就像大魚吃小魚，不需要為此難過。而終有一天我們也會回歸大海，成為萬物的養料。女主似有所感，對自然規律有了新的理解，對男主好感倍增。而她在最后一天的暴雨中遇到捕魚船，慌不擇路地逃跑，撞入了海邊男主家的漁網。男主看到后決定下水救她，女主看清來人后配合他的行動，但此時由海天之門開啟帶來的漩渦越發強勁，男主不敵水流被卷走，女主奮力救援，但身為魚的她沒有辦法帶走無法行動的男主，看著男主溺水而死。女主非常歉疚地帶著塤回到了海底世界。

偶然地，女主得到靈婆的幫助，重新獲得了男主的靈魂。靈婆給了她一年和男主的靈魂相處的時間，在這段時間中男主可以蘇醒并恢復生前的記憶，女主將有機會向他道歉，而代價是女主一半的壽命。靈婆鄭重地警告她，這樣的行為是十分危險的，她必須守護它，并在大魚成長到可以離開的時候將它送回，讓它踏上輪回的道路。當它進入輪回時，記憶將被清空。一旦女主無法完成約定，或者私自將魚送回人間，將會付出難以想象的代價。

女主將男主帶走，向他說了很多很多，男主沒有責怪她的意思，只是會不時望向海底世界的天空。女主知道，他在擔心自己的妹妹，盡管他盡力不想在自己面前表現出來。男主被養在村外的一個小湖里，雖然險些被發現了一次，還被奪走了了塤，但它終究越長越大。而隨著時間的推移，看著男主在無人時看向天空的眼神，將男主偷偷放回人間的想法越來越無法抑制。機會是有的，只要在第二年成年禮時讓男主偷偷跟上應該就可以。當女主的想法變得堅定起來時，天災的征兆也開始顯現。后土和祝融等人意識到了問題所在，聯想到不久前熊孩子的話，開始懷疑女主觸犯了禁忌，并開始全面搜索村莊周圍的水域。女主不知事態嚴重，仍舊與村民們周旋，而由于通常村民沒有接觸魚的途徑，后土等人也只知禁忌不可犯卻不知究竟有何后果，椿懷著僥幸認為一條大魚不會引發更嚴重的災難。

只有湫知道椿的所作所為。眼看著躲藏的范圍越來越小，他終于忍不住親自去見靈婆。靈婆得知外界情況后大吃一驚，但由于無法離開小島，他將事實告訴了湫，并告訴湫一定要阻止女主，不然將發生無法想象的災難。

我希望魚粉能反駁我下面的觀點：我認為這個視頻中的推斷有半數以上是毫無依據同時邏輯上不成立的

1.靈婆鼠婆的聯手。這點在影片中沒有任何直接體現。我要著重反駁的一點是鳳受到鼠婆引導扔掉了魚。up給的論據是以下猜測：如果媽媽經常進房間椿不可能不妨，所以一定是受到鼠婆引導。但是為什么不可能是某一天媽媽心血來潮想打掃衛生偶然發現呢？如果導演真的想暗示是鼠婆的原因，只要在畫面中加一只老鼠跑過的畫面即可，這么簡單的行為不去做，導演必然是沒有這個想法。而他們聯手，我看不出任何證據，因為他們引導二人都有著各自的目的。

2.爺爺奶奶八百年前目睹過同樣的事情，覺得人家做的沒錯，所以幫助椿。這也是不合理的。因為你們這種所謂的先驅精神的代價是什么？是海底世界的嚴重天災。僅僅是養魚就已經六月飛雪了，那要是放魚會帶來什么？世界已經瀕臨毀滅，毫不猶豫地往駱駝身上壓根稻草，圖個什么？看看結果吧，如果不是椿的能力剛好是木系，如果不是爺爺的海棠樹剛好在天窟窿底下，這場天災根本就無法被阻止。為了讓兩個世界靠近，就不在乎讓海底世界先毀滅一次嗎？你要說他們目睹過一次災害，還能做出這種決定，那可真是奇怪到了極點。同時還有個疑問，就是成年禮上女主沒有人間的信物也能去人間，但是她們喝的湯是什么又沒有解釋。他們當時如果沒按時回來，是會回不來而不是死。所以女主如果再喝一次那個湯是不是不需要湫犧牲也能去往人間？另外，為什么最后放魚的時候沒有進一步的災害發生？如果僅僅養魚會有災害，放魚回人間復活反而沒事，那也太沒邏輯了吧！

3.關于兩個世界越來越接近的理論。這同樣缺乏論據，首先即便人間和海底世界的時間線是不平行的，那也不能說明天氣的異象代表世界的交疊。因為海底的天空連接人間的大海，人間的天氣要如何跨越千米的深水影響海底？如果人間的天候會影響海底，那么海底的氣候是不是同樣會影響人間？異常的氣象是中國傳統文化中常用的災難預兆手法，我不認為僅憑此就能推斷災難是指兩個世界靠近。最后的海水倒灌是因為湫強行打開海天之門卻無力支撐，導致通道破碎，并不是兩界靠近的自然現象。所謂逆天而行究竟會引發怎樣的災難，不得而知，且我認為這是導演交代不清的一點。

4.關于先驅者的推論。首先，樓中的靈魂明確交代了是人間死人的靈魂，我不認為這能扯上什么先驅者。然后上段也說了，既然是先驅者，那他們邁出這一步總要有些目的，之后總要帶來一些突破的建樹。如果你將讓兩個世界相連看成靈婆世代的夙愿，那他們是為什么呢？兩個世界相連了，然后呢？海底的人依然無法自由去往人間。所以這些所謂的先驅者，冒著世界毀滅的風險追求這些，有任何的意義嗎？

在我看來，這是一部根據立意和結局倒推出劇情的電影。故事的框架是大魚和人，每個人的靈魂都是一條大魚這句話是電影的重要線索之一，我們要圍繞這個核心講故事。然后，我們想表達一個純粹的靈魂的故事，一個歷經磨難，為追求至真至善的愿望對抗天災人禍的至純的故事。為了得到這個美好的結局，我們需要讓女主犧牲自己最終獲得救贖，需要站在她身邊的長輩朋友的幫助，需要一個為救她而死的靈魂提供一個逆天而行的理由。你會發現離開這些情節女主是不可能走到結局的。但問題是這就像一座瀑布，你從頂端下去會到達下方的湖泊，但事實上你幾乎不可能逆著水流從同樣的路走向頂端。如果湫沒有打開棺材，沒有放出蛇，爺爺沒有死，那是不是女主就無法和海棠樹融合，世界就將毀滅？而正常情況下一個十七歲的男孩子會在都不思考不觀察以下的情況下就打開一個看著就詭異的棺材嗎？打開的中途那蛇還在里面發出那么大的滑行聲？整個故事的完美結局是一個為了完美而完美的偶然事件，你會發現隨便換一個角色，換一個情節，世界就毀滅了。而導演刻意忽視了災難無法避免的極大可能性，忽視了災后無辜者的精神和財產損失，強行用一個完美結局說明“人要大膽一點，勇于追求，不必顧及太多”這個錯誤的道理。這是最讓我憤怒的，我認為在現實中不論我們有怎樣的夢想，都一定要考慮后果，三思而后行，不是每一次任性的責任你都擔負得起的。而女主的所謂犧牲卻讓災難和她肆意妄為的后果變得如同一個笑話，這是整部片子三觀最扭曲的地方：只要你主觀善良，客觀上給別人造成的傷害都不是傷害，是不是？我可以從導演的立意中推出故事成型的過程，但無法從故事本身看到導演希望我們明白的道理，尤其是這個道理根本不對，爺爺說出那句對錯是別人的事的時候我真是目瞪口呆。不好意思，三觀不是評價電影好壞的必要因素，但扭曲的三觀注定了這部電影不是個好電影，它的劇情漏洞沒得洗，三觀亦然。我不知道我哪里沒有看懂這部電影，在我看來up就是在過度解讀并且沒有邏輯性，歡迎指正。15483 15504（xs）22845（lex）

我也說了，這個所謂的合理邏輯是完全不充足的，它可以推出無數種假設，你們無法讓我認可你們說的可能性就是導演想表達的那種，所以我不認可“導演想到了只是沒說出來”的說法。那我就再具體說說余瀟灑的邏輯矛盾點，其中也有很多是劇情本身的矛盾點： 一.兩界靠近的理論

1.放花燈不是中元節的特有習俗，即便你說靈魂指引，那么清明節同樣可行。我忘了電影提到谷雨是在什么時候，但清明和谷雨是緊挨著的，如果谷雨在女主回來之后提及，那我是不是可以說恰恰是相反的，兩界的時間就是一致的？

2.氣候的異常是中國傳統藝術表現手法，用于表現災難和不詳，我不認為通過六月飛雪等異象能推出海底受到人間氣候影響。更何況，海底世界的天空連接人間的大海，人間的氣候要如何跨越萬米的深水影響海底？同樣，為什么不是海底的氣候影響人間？ 3.最后的天崩地裂不完全是逆天的自然結果，也有很大程度是湫強行打開海天之門導致通道碎裂所致，所以“兩個世界相連了”并不能證明是逆天而行的后果，違反禁忌的結果是兩個世界的靠近這個理論并不成立

4.這是我的個人疑問。既然“兩個世界相連了”，為什么最后椿離開時仍然需要湫作為信物？那這個所謂的兩個世界的相連也是不完全的相連，我不明白有什么意義 二.鼠婆靈婆聯手，爺爺奶奶目睹過同樣災難的理論

1.很明顯，椿和湫的行為的確是由靈婆鼠婆引導所致。但是能因此推斷他倆是聯手的？顯然不行。靈婆為了找一個繼承人，也為了閑著無聊來場交易打發時間，他幫二人有自己的目的。鼠婆為了前往人間而利用二者。他們是為了各自的目的引導著椿和湫，我看不出任何他們之間的交集，更不提靈婆為了送鼠婆去人間這種扯淡的說法。我來說說如果導演真有這個意思會怎么做：他會在鳳發現鯤的情節里加一個鳳的貓抓著只老鼠的畫面，接著讓這只貓出現在靈婆那里。至少是這種程度的證據才能讓我略微信服一些（其實依然不夠，因為貓抓老鼠和鳳進房間依然沒有直接關聯）。但電影里沒這么演，我也不覺得自己比導演聰明，我相信導演就是沒這意思。

2.爺爺奶奶目睹過同樣的災禍。所以因此幫助女主？這根本不科學，除非導演想塑造溺愛女主不顧他人的家長形象。明知逆天要帶來什么樣的后果，還執意幫女主，我看不到理由何在。瀟灑用“希望打破天規”來解釋他們的行為，但是即便他們真是那種為理想拋頭顱灑熱血的人，我也看不到他們的理想。因為“打破天規”沒有意義，兩界“相連”依然無法自由通行，村子覆滅的風險和收獲是不對等的，因此包括“打破陳規”的說法也不成立，我看不到災難后對于海底世界整體而言有任何良性變化。再者，他們目睹過災禍也沒有證據支撐，唯一的論據是他們那詭異的支持態度。但我覺得這就是單純的bug而已，是導演對角色塑造的失敗。三．先驅者和打破規則理論

1.關于樓里的靈魂是一代代先驅者這點，完全沒有依據，既然劇中明確表明這些靈魂是人間死去的好人的靈魂，我看不出這個說法的邏輯。

2.你們一直在強調的，所謂的“打破陳規”也是我看不出邏輯的思想。因為即便打破了規則又怎么樣？對海底世界有變化嗎？他們不是依然無法前往人間嗎？他們除了遭受無妄之災，損失錢財之外因為這個壯舉獲得了什么突破性建樹嗎？沒有。所以打破天規意義何在？ 3.另外我非常不理解鯤的離去為什么沒有引發新的災害，他離開的那一刻才是逆天改命完成的瞬間，結果之前只是養著靈魂就出現了氣候異常，到了最后復活的時候反而沒事了？還是說這個所謂的天規還是要充能的？或者“打破天規”意味著以后養魚不犯法，死人可以隨便復活了？根本說不通。我覺得這是劇情最大的矛盾點之一。

我們再來盤幾個邏輯硬傷：

女主在到了人間后和男主相處了短暫的時間，但通過這段時間已經表現出了她對男主的好感，她也看到了男主對魚類的友善、和諧。并且我們已知女主性格冷靜勇敢善良，不會在災難面前失去方寸，會做出正確的判斷。所以，她為什么被網子困住后嚇到精神分裂，男主來救她時全程閉著眼睛我不看我不看？如果她睜開眼睛看到來的人是誰，完全可以配合男主的行動。我不覺得泰山崩于前而面不改色的女主會被捕魚船嚇得失去理智。其實女主這時只是一條魚，如果男主來救她，她配合，但男主還是被漩渦卷走了還合理一點，現在這樣全程閉眼甩人家一尾巴確實加重了愧疚感，但不覺得很不合理嗎？ 女主犧牲自己拯救世界，在我看來也很蠢。她一個力量平平的小女孩憑什么犧牲自己就能拯救世界？樓主也提到了這個矛盾點，不贅述了。還有些亂七八糟的問題就不說了。總之整部電影給我的感覺，就是在為了一個結局和思想服務，為了推出這個結局而安排了這些劇情。給人的感覺就像是在從瀑布逆流而上地爬山，強行不走樓梯不坐纜車，我就是要從瀑布底下徒手爬上去。當然你最后成功了，可是稍微帶點腦子的人，誰會這么做啊？假如蛇沒咬湫，爺爺就不會早死，假如爺爺沒死，或者沒長在天窟窿下面，女主就是自爆也救不了世界。確實，這一切都是宿命到不能再宿命，偏偏導演還要贊頌這個只有1%可能性存在的結局中才能得出來的道理。不好意思，我信科學不信玄學，如果我周圍出現一個女主這樣的人，我絕對不會喜歡她的。“不喜歡女主的人只是不喜歡曾經這樣對自己的人”，是，雖然很幸運我沒遇到過這樣的人，但要是有人為了救一個陌生人，導致洪水把我家淹了一次，雖然洪水后來退了我也沒事，但我大概還是想殺了他。

講道理，瀟灑的視頻在我看來才是沒有邏輯毫無客觀可言。寫了太多反駁的話在評論區，也懶得再發一遍了，腦補的力量是無窮的，多爛的故事都能解釋的通。我承認你細節很多，各種引經據典，可是那又如何？你能說蛇是亡者歸來，我卻覺得這就是導演想讓劇情跌宕起伏的一個小料，為了讓女主拯救世界，爺爺必須死，壽終正寢太平淡，不如加個插曲。你怎么說服我你們的所謂細節推斷都是有依據的？那要這么來說我也來編一段：

1.你們看，女主的爺爺奶奶掌管百草百花，尤其爺爺，他死后化為海棠樹，那么他的能力應該是把媽媽的能力包括在內的。可是為什么女主沒有得到他們更強大的能力，而僅僅是海棠？毫無疑問，是因為她爸爸的能力其實甚至不如媽媽——爺爺奶奶的火木相抵，造成能力的削弱。女主繼承海棠能力反應了導演對五行細節的重視，這個細節非常值得稱贊。2.本該繼承強大能力的女主為什么只有海棠？因為她爸爸的能力弱于海棠。但爸爸的能力來自爺爺奶奶，不可能弱于海棠，所以——女主其實是母親和別人的孩子！還有別的佐證：父親在電影幾乎沒有出場，這不同于傳統父親的地位，而她媽媽對她犯禁忌的態度也很奇怪，一點不解釋就把魚扔掉，還有雪天叫女兒時的語氣，既站在村民一邊一同抓女主回來，又希望他們傷害她而進行回護。她的態度強硬又敏感，異常糾結，而這正是因為她也犯過禁忌，聯想到了自己的經歷！

3.不然這么聊吧，村民的能力是有繼承關系（湫奶奶和椿媽媽的能力繼承給湫和椿）的，但是為什么女主的能力是海棠而不是更厲害的百草百花？因為他們的能力是可以自己決定的！女主在母親的教導下選擇海棠而非更強大的能力，這反映出海底世界桃花源一般平等而和諧的環境，靈感可能來源于桃花源這個傳統意象。它與人間隔絕，是導演對中國傳統理想社會概念的映射，人們生活在平和美好的環境中，以真善美為最高追求，海棠花就是這種精神的化身，極富深意。

你看，怎么說都能看上去很有道理。腦補的道理一堆一堆，仔細推敲就發現所有的論據都不具有連貫性，看著有道理而已。如果你扯些模棱兩可的古話，任何一部作品都能有這種效果，就和占卜一個道理，怎么解釋都說得通。這種推斷根本不叫客觀，就是過度解讀。我知道導演你想表達對至真至善的追求，可是不好意思，你的故事是用你想表達的道理和結局倒推出來的，椿的初衷和你一樣好，可是在現實中，客觀上因為自己的妄為任性對他人造成傷害的行為，無論你是為了什么，我都反對。追求本心的前提是不對他人造成傷害，導演刻意忽視村民最后的財務和精神損失，強行洪水后一人沒死（馬也都活著是吧？），用女主根本還不清罪孽的犧牲宣揚“追求本心，對錯無妨”的理念，在我看來就是三觀的扭曲。你的故事造成了這種扭曲，盡管我知道你想說什么，但你說出來的不是這樣。法官會管你想說什么嗎？他們只會根據你說了什么判斷對錯。瀟灑那些劇情猜測有一大半都是邏輯上矛盾的，強行有理有據我是服的。可能是我這人看故事更注重合理性和三觀（這也是我喜歡古劍的原因），大魚海棠畫面音樂9分，但不好意思，綜合我給你0分。當然這是氣話，我就是非常討厭不正的三觀，看這部電影是沒什么后悔的，下禮拜還會再去一遍確認一些細節

1.女主確實犧牲了自己，但是一來，她成功救了村民是具有很大偶然性的，她爺爺如果沒死，她能力如果不匹配，或者其實我也不懂她一個小姑娘犧牲自己憑什么就能夠救大家；二來，她的犧牲并不能彌補一切，且不說這么大水演了大半個世界沒死一個人很不科學，村民的財產呢？馬呢？貓呢？這些東西，她沒有也沒有能力彌補；三來，她的自我犧牲僅僅是對自己帶來惡果的補救，且沒有補救的程度小于禍害程度，我贊賞她的犧牲精神，但你不能忽視她客觀上對旁人的傷害，不知道帶來問題不代表不能事前調查，不三思而后行是值得詬病的；最后，也是我不能忍的，在她的犧牲分明沒有能夠彌補錯誤的情況下，她剩下的錯誤并沒有以贖罪的形式繼續償還，而是得到了完美的結局，幸福地來到了人間。這不符合等價交換的原則，縱然善良，她仍舊犯下了無法彌補的罪，而影片似乎在教導我們，只要你本意是好的，就可以無視客觀條件和可能造成的惡果肆意妄為，并且你總能得到滿意的結局。他所宣揚的這種思想在我看來是不可取的，我討厭這樣做的人，所以我討厭女主。盡管看上去女主不知道，沒做錯，就好像亂放生的人也是不了解啊，可是明知道村規規定了不能養魚，你為什么不能事先了解一下它為什么被稱為禁忌？

2.湫對椿就是愛情吧，當然我也不說椿是綠茶婊了，她是不是綠茶婊無所謂，她對湫沒有愛情，推湫去和鼠婆跳舞，對湫的幫助到底是不是真心拒絕我不在乎。但是對于洪水，我真的有些疑惑。按理講，逆天而行已經引發了季節錯亂，縱魚歸海應該會引發更嚴重的災難，可這場洪水災禍卻是由湫引起的，而魚離開的時候什么事都沒發生。那祝融他們攔著魚做什么呢？我不懂是不是因為天譴也是要充能的。之前我還覺得湫自愿付出我不贊同也無權說他不好，但如果洪水真的是他引起的而不是自然災禍，那我要說這真是我見過最自私的人，因為自己自私的愛導致整座村子面臨被毀的危險，真是對不起自己天神的身份，你比椿還讓人厭惡太多。

3.靈婆到底是好是壞，他閑著沒事搞這么一通亂七八糟的事到底為什么我也是很不懂，就為了找個繼承人？可是你明明是為了贖罪待在這里，這間接導致下界災難差點毀滅，這不是罪加一等？找個繼承人你就不用贖罪了？不懂，導演沒說，我找不出進一步的證據，我不覺得我沒仔細想，我覺得是劇情存在漏洞。類似的問題很多，太多了，你留白可以，你讓讀者思考可以，可是你連基本背景都不交代還怪別人腦補能力不夠，還說我劇情沒問題，我不罵你辣雞我罵誰

第五篇：《大魚海棠》觀后感

《大魚海棠》觀后感

小時候一直認為天空是另外一片海洋，云朵是海洋味的棉花糖。天空的顏色是變幻莫測的，好像任何的畫筆都趕不上造物者的萬分之一。這次，在《大魚海棠》里我看到可以稱得上“美”的天空和海洋。

天空——海洋

天地之間，萬物叢生，人，最初孕育于海洋，作為萬物靈長，繁衍至今。對于觸及不到的天空，我們心存向往、心存敬畏。從天空中云朵幻化而成的瀑布中，我發現天空與海洋的聯系。

看過一篇科幻小說，作者認為整個宇宙都是更高等生物的試驗品。當時覺得不寒而栗，一種操縱感油然而生，而這次的《大魚海棠》卻讓我放下包袱。道，即規則。誰又能說更高等的生物不能是另外的生物試驗品呢。椿，是其他人，她能掌握海棠的生長，幻化出連接天空與海洋的大樹，讓天空與海洋成為一體。湫，是其他人，他能召喚神龍打開天地之門。龍是中華民族最著名的吉祥圖騰，被認為是“三轎”之一，一曰龍轎，二曰虎轎，三曰鹿轎，架起龍橋，通往人間。

生——死

整部動畫都在生與死之間變換，歷劫與重生。鯤救了被漁網網住的椿，椿用一半的壽命讓鯤從靈婆手中重生，爺爺為了救中毒的湫走向大限，椿為了救水禍中的家人而選擇犧牲，湫為了心愛的椿做了生命的交易。

生與死不斷的交替就是一幅畫卷，一首詩歌，一曲樂章。我們從中看到愛，看到希望，看到美好。

對——錯

或對或錯是世上最難的問題，to be or not to be其實是一道無解題。椿的家人一直認為鯤是不祥的源頭，任何的異數不可避免的背負著這樣的`包袱，即使他們真的無害。

靈婆說有些錯是補救不回來的，我覺得環境和生命是補救不來的。人，沒有了就沒有了，您能期待逝去的人在另外一個世界或另一場輪回中重生，但你不能指望他死而復生像之前一樣出現在你面前。您能期待春暖花開，四季如春，但目前的人類還做不到讓被核污染的環境重回原來的生機。

椿——鯤

相逢則境界生，在他們相遇的那一刻，命運就已經寫下他們的格局，一次次的生死劫難，一次次的互相解救，生命的共同體就是如此。

我喜歡他們的每一次舞蹈，第一次知道鯤能在雨中飛翔的欣喜、交織、纏繞，互相扶持前行，就像掌管百草的爺爺與掌管百鳥的奶奶，相守百年，共歸天地。人是理性與情感交織的動物，這讓我們獨特而神奇。

孩子——未來

每個年滿十六歲的孩子都要離開家去人間歷煉，家人都擔心著他們的遭遇，一遍遍的囑咐，一遍遍的叮嚀。“不要接觸人類，他們都很危險，”“你們年輕人總是不把生命當回事，只有我們老人家才想盡辦法多活一天”。可是，誰能阻止得了少年武士赴死呢，他們聽不到。為了心中的那份信念、那份愛，椿在黑夜里獨自前行換回鯤的重生，湫私下用生命與靈婆做一筆交易。

看電影的時候，旁邊是一個可愛的小女孩。當看到椿和鯤第一次見面那一幕時，她一直在喊“不要看、不要看”，好像預知了他們的苦難。當湫打開棺材放出雙頭毒蛇時，她叫喚著“不要開，不要開”，潘多拉的盒子還是打開。當椿選擇用自己的生命拯救大家時，她呢喃著“不要跳，不要跳”。我心想孩子，命運的安排有時很神奇，有時很無奈，你以后會慢慢了解吧。

東方——西方

許多人在之前就拿《大魚海棠》與《千與千尋》進行比較，有些人或許覺得完全比不上。可是我想堅定的說一句我喜歡這部電影，我欣賞團隊的用心，感知到他們的汗水。我一直很困惑中國的動畫為什么沒有達到她應有高度。我們有源遠流長的文化，古典志怪動畫應該是世界動畫獨樹一幟。《山海經》，地之所載，六合之間，四海之內，照之以日月，經之以星辰，紀之以四時，要之以太歲，神靈所生，其物異形，或夭或壽，唯圣人能通其道。

我們有許多素材等待挖掘，我覺得《大魚海棠》是一個開端，中國古典志怪動畫的新開端，有些人或許覺得這部動畫糅雜太多的東西沒有重點，可是作為開端她涉及的越廣泛越有利。我們追求完美，但我們都知道世上沒有完美。我不需要一部動畫達到完美，我希望以后有更多更好的此類動畫讓我們自己的孩子看，讓國外人看。其實文明是相通的，水禍與《圣經》中的大洪水，椿幻化的海棠樹與諾亞方舟，椿與鯤最后一幕的牽手讓人想起亞當與夏娃。

我們不妨勇敢點，楊絳先生曾在采訪中說對文化的信仰，對人性的信賴讓她渡過人生中那一段艱難憂患。中國的電影也好，中國的動畫也好，我們要去創造奇跡，我期待她真正騰飛的一天，如果多些《大魚海棠》這樣用心的作品，我會更樂意多跑幾次電影院。人生本就是一場流浪，而我們剛剛開始。