第一篇：福師17春秋學期《中國現當代散文》在線作業二

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一、單選題（共15道試題，共30分。）V1.魯迅雜文的內容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。其中“深刻”是指（）。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態社會的方方面面。

B.從時間上講，指其持久性和韌戰精神。

C.從感情態度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現實的底蘊、人的靈魂深處。

2.臺灣第一代女散文家抒寫婚姻愛情的篇章，大都嫵媚纖弱，作品中傳達出動中適度古典式的散文風格。而（）則是第一個斬斷閨怨傳統、以“勃然不磨的英偉之氣”來寫愛情的女散文家。她的《愛情篇》歌頌了一種平實而深遠的愛情。A.張秀亞 B.琦君 C.張曉風 D.簡媜

3.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質料”的“現代散文”，其中“彈性”是指（）。A.散文對于各種文體各種語氣能夠兼容并包融和無間的高度適應能力。B.散文在一定的篇幅中（或一定的字數內）滿足讀者對于美感要求的分量。C.構成全篇散文的個別的字或詞的品質。

D.文字的稠密，意象的繁復，以及結構、運筆的變化。4.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠胸懷，一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。A.《長途》

B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負荷論》

5.一般來說，學者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國人的智慧，又不乏英國式的幽默，他的《一室皆春氣矣》寫當代的人情不是太濃就是太淡，話里話外頗有情趣和理趣。A.余光中 B.梁錫華 C.董橋 D.金耀基

6.八十年代初期中國大陸實施改革開放政策，“中國大地幅員遼闊，名勝眾多，從江南到塞北，山川景物不同，風土人情各異，無不吸引著本港作家去尋幽探勝，這就是近年來香港旅游文學蓬勃發展的原因”，于是掀起香港第一波游記創作熱。其中以（）著述最豐。A.夏婕 B.曾展強 C.水禾田 D.朱維德

7.魯迅雜文的內容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。其中“廣

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泛”是指（）。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態社會的方方面面。

B.從時間上講，指其持久性和韌戰精神。

C.從感情態度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現實的底蘊、人的靈魂深處。

8.（）是年輕一代學者散文的代表，其代表作是“文化苦旅”系列散文。A.楊朔 B.余秋雨 C.鄧拓 D.張中行

9.（）不再像一般的女性愛情散文那樣熱衷于描寫癡迷的曠世之愛或纏綿的閨閣之怨，而是更執著于“靈魂牽手，異地同心”的精神戀愛或忘年之交、隔世之愛的命定緣份。她的《四月裂帛》是一篇大膽表白新女性愛情的心路歷程的長文。A.張秀亞 B.琦君 C.張曉風 D.簡媜

10.在香港域外游記創作中，特別值得一提的是（），他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭位的暢銷作品。A.余光中 B.梁錫華 C.董橋 D.金耀基

11.在有“民主堡壘”之稱的西南聯大里，聞一多和（）是兩面旗幟，前者是“怒吼的獅子”，后者則是“兇猛的老虎”。A.吳晗 B.朱自清 C.王力 D.錢鐘書

12.朱自清曾高度評價（）時期雜文的戰斗實績，認為它是“春天的第一只燕子”。（）A.五四時期 B.抗戰時期 C.國統區雜文

D.上海“孤島”時期

13.（）廣博的知識,強大的思辨能力以及獨特的文體，在雜文集《寫在人生邊上》中都得到突出表現。A.吳晗 B.朱自清 C.王力 D.錢鐘書

14.標舉“都市文學”旗號的（）認為，“都市文學”并非局限于與“鄉村”對立的地域界限

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內的文學題材，也不只側重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現人類在“廣義的都市”下的生活情態，表現現代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現它的多元性、復雜性和多變性。A.簡媜 B.杜十三 C.林燿德 D.張啟疆

15.《羞女山》是（）的成名作，也是新時期“女性散文”的一篇扛鼎之作。A.張潔 B.葉夢 C.唐敏 D.趙玫

二、多選題（共15道試題，共30分。）V1.所謂“太白派”，指的是團結在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農等。A.魯迅 B.茅盾 C.陳望道 D.胡風 BCD 2.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為哪幾類。（）A.寫景抒情 B.寫人抒情 C.描述生活情趣 D.表現社會題材 BCD 3.朱自清的散文集有（）。A.《背影》 B.《你我》 C.《歐游雜記》 D.《倫敦雜記》 BCD 4.《野草》里的象征藝術主要有哪些類型。（）A.借助于一些奇突的象征性形象的創造來完成。B.借助于眼前自然景觀的象征性描繪。C.借助于幻境，特別是夢境的象征性描寫。D.借助于象征性的寓言故事的創造。BCD 5.香港學者散文風格多樣，個性各異，但也具有一些共同點，如（）。A.知識豐富 B.視野開闊

C.對中國社會歷史和整個人類文明有一種深切的關懷 D.融學養、智慧、才情、辭采于一爐 BCD

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6.冰心作品的內容主要包括（）。A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛 BC 7.臺灣旅美散文家王鼎鈞是一位“眾體兼擅的全才”，舉凡散文這一包孕極廣的體裁的各類體式，如（）、散文詩，無一不能，都有開創性的建樹。A.雜文 B.小品 C.敘事散文 D.抒情散文 BCD 8.當代臺灣散文歷經（），以至九十年代的旅游散文、專業散文、網路散文，一直呈現“作者多、書目多、讀者亦眾”的繁榮景象。A.五十年代的“戰斗散文”、“鄉愁散文”、“閨秀散文” B.六十年代的“現代散文”、批判性散文（雜文）、學者散文 C.七十年代的鄉土散文

D.八十年代的都市散文、生態環保散文 BCD 9.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國小品文選）和兩本隨筆集，即（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會》 C 10.正是由于楊朔等人用詩的審美價值提高了抒情散文的地位，一時間，追求詩意成了六十年代初期散文創作的共同潮流。劉白羽的代表作（）等，都寫得詩意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長江三日》 D.《櫻花漫記》 BCD 11.下列選項中屬于何其芳的作品的是（）。A.《畫夢錄》 B.《刻意集》 C.《日出》 D.《谷》 B 12.八十年代，臺灣社會都市化程度更為提高，正經歷著從工業文明向后工業文明的過渡。（）、張啟疆、周志文等人創作的都市散文開始崛起，鄭明娳稱它是散文界“一支突起的異軍”，“在中國散文史上卻有革命性的意義”。A.林燿德

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B.林彧 C.杜十三 D.簡媜 BCD 13.關于香港雜文繁榮的原因，許多論者都認為這是香港特殊的（），特別最主要的是言論自由，再加上經濟繁榮等綜合的產物。A.思想環境 B.文化氣候 C.出版條件 D.閱讀習慣 BCD 14.“魯迅風”革命現實主義戰斗雜文具有以下基本特征（）。A.以馬克思主義為指導。

B.以打擊敵人、匡正時弊、張揚真理，進行廣泛、尖銳、巧妙的社會批評和文明批評為基本內容。

C.有自覺的美學追求和美學創造。

D.在雜文的藝術風格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形。BCD 15.魯迅雜文的內容，可以用（）的社會批評和文明批評來概括。A.廣泛 B.持久 C.冷峻 D.深刻 BCD

三、判斷題（共20道試題，共40分。）V1.魯迅在1921年6月發表的《美文》一文中，率先把文學散文稱為“美文”。（）A.錯誤 B.正確

2.《野草》的影響相當深遠，當時許多新進青年在《語絲》、《莽原》等報刊上發表的散文詩，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長虹、韋叢蕪等的作品。（）A.錯誤 B.正確

3.王統照在1923年6月發表的《純散文》一文中，則把文學散文稱為“純散文”。他還借用美國學者的分法，把“純散文”分為五類。（）A.錯誤 B.正確

4.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯誤 B.正確

5.在20世紀20年代，林語堂曾經和魯迅等人并肩作戰，是“語絲”派中的一員闖將。（）A.錯誤 B.正確

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6.解放區的散文速寫洋溢著清新芬芳的泥土氣息和朗闊高昂的革命激情，與國統區散文的色調自然有別，在中國現代散文史上具有劃時代意義。（）A.錯誤 B.正確

7.徐懋庸被譽為“五十年代最富有戰斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發在《人民日報》上，在全國范圍內產生深遠的影響。A.錯誤 B.正確

8.“新生代”原是一個地質學術語，在地球結構發展史中，比起古生代和中生代，它是最為年輕的一個。在新時期文學中借用這個稱謂，通常是指二十世紀六十年代出生、八十年代中期走上文壇的作家群。“新生代”作家這個稱謂，最早起于散文領域。A.錯誤 B.正確

9.抗戰時期，一大批知名學者如聞一多、朱自清、吳晗、王力等，都是昆明西南聯大的教授，他們創作了大量有著鮮明藝術色彩的雜文，這是中國現代雜文發展史上的新氣象。（）A.錯誤 B.正確

10.20世紀20年代，北京大學的教授分為兩派：一派是以胡適為領袖的“現代評論”派，一派是以周氏兄弟為首的“語絲”派，林語堂屬于前一派。（）A.錯誤 B.正確

11.香港學者黃維樑指出：“自一九七○年以來，報紙和雜志上的框框雜文，作者日多，讀者日眾，也許稱得上香港文學中最重要的文類(genre)。”（）A.錯誤 B.正確

12.社會的進步，時代的發展，不僅為新時期雜文拓展了創作題材和內容，還為革新雜文的形式和手法提供了可能。經濟雜文、科學雜文、法制雜文、鄉土雜文、廣播雜文、微型雜文等等應運而生，構成了新時期雜文創作多樣化的可喜局面。（）A.錯誤 B.正確

13.巴金的《見聞雜記》和《時間的記錄》，以其擅長的批判性寫實手法揭露西南、西北大后方社會的畸形生活。（）A.錯誤 B.正確

14.進入90年代，臺灣散文不僅在主題、技巧上有新的突破，而且在書寫模式方面也有新的跨越，呈現出開放的文學觀念和嶄新的審美視角，為二十一世紀散文的發展作了有益的嘗試和可貴的探索。（）A.錯誤 B.正確

15.六十年代初期，散文界興起“詩化”散文的創作熱潮，這是對散文審美性回歸的努力。（）A.錯誤 B.正確

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16.《朝花夕拾》藝術風格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動著情感的潛流。這種真摯濃郁的情感借助生動風趣的文筆表現出來，便形成了《朝花夕拾》獨特的藝術風格。（）A.錯誤 B.正確

17.沈從文在談到朱自清散文的特點時認為：“對人生小小事情，一例儼然懷著母性似的溫愛，從筆下流出時，雖文式不一，細心讀者卻可得到同一印象，即作品中無不對‘人間’有個柔和的笑影。”（）A.錯誤 B.正確

18.中國現代隨筆創作在二十世紀二三十年代蔚為風行，造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風”文體，對中國現代語體散文的成熟起了重大的推進作用。（）A.錯誤 B.正確

19.七十年代末澳門的散文比五六十年代的散文水平有明顯的提高，內涵較為深刻，同時也為進入八十年代中期以后澳門散文創作的飛躍發展奠定了良好的基礎。（）A.錯誤 B.正確

20.雜文本來又叫“千字文”，可是香港的框框雜文愈來愈短，從六十年代的千字專欄，到七八十年代的半千字專欄，甚至二三百字專欄，越寫越短。（）A.錯誤 B.正確

第二篇：福師17春秋學期《中國現當代散文研究》在線作業二

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一、單選題（共7道試題，共14分。）V1.新生代散文由夸飾性的高強度的熱抒情，向著不動聲色極力節制的冷抒情過渡。____的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現一種類似于“零度寫作”的狀態。A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬

2.（）在《論人情》、《唯動機論者》、《“敲草榔頭”之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中，呼喚對人的尊重，包括人的尊嚴、人的價值和人的感情，猛烈抨擊搞無情斗爭、殘酷打擊的粗暴方法。A.周瘦鵑 B.徐懋庸 C.巴人 D.豐子愷

3.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠胸懷，一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。A.《長途》

B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負荷論》

4.（）較早地將視線立足于“現在進行時”，她以當時最具現代意味的發散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式，透露了散文文體“現代化”的最初信息。A.曹明華 B.巴金 C.楊絳 D.陳白塵

5.標舉“都市文學”旗號的（）認為，“都市文學”并非局限于與“鄉村”對立的地域界限內的文學題材，也不只側重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現人類在“廣義的都市”下的生活情態，表現現代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現它的多元性、復雜性和多變性。A.簡媜 B.杜十三 C.林燿德 D.張啟疆

6.（）的散文猶如一個個玲瓏剔透的小玻璃球，在陽光下兀自放著七彩的光，卻是淡然的，“停留在事物的表面上，讓事物自己言說、表達，開放出語言中花朵”。A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬

7.中國大陸五十年代初最著名的散文是（）。A.魏巍的《誰是最可愛的人》

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B.巴金的《我們會見了彭德懷司令員》 C.菡子的《從上甘嶺來》 D.老舍的《我熱愛新北京》

二、多選題（共18道試題，共36分。）V1.按照散文評論家樓肇明在《女性社會角色·女性想象力·“巫性思維”》一文中界定，“女性散文”具有以下三個特點（）A.對女性社會角色的思考

B.這種思考是以自己的經歷體驗為基礎的 C.其想象方式具有女性的心理特征 D.所有女性作家所寫的 BC 2.澳門散文風格多樣，粗略劃分，以下（）比較引人注目。A.反映澳門風土人情、富有澳門地方色彩的散文小品 B.感世憂時、針砭時弊的雜文 C.側重抒發自我情趣的散文

D.注重散文藝術形式上的實驗和創新的探索性散文 BCD 3.林燿德著有散文集（）A.《一座城市的身世》 B.《迷宮零件》 C.《鋼鐵蝴蝶》 D.《都市大畫》 BC 4.散文繁榮必不可少的客觀條件是（）A.政治開放 B.思想多元 C.藝術民主 D.個性活躍 BCD 5.《野草》里的象征藝術的類型，主要包括（）。A.借助于一些奇突的象征性形象的創造來完成 B.借助于眼前自然景觀的象征性描繪 C.借助于幻境，特別是夢境的象征性描寫 D.借助于象征性的寓言故事的創造 BCD 6.張曉風以散文創作為主，余光中曾評其散文特色有____。

A.作品能免于六十年代西化的時尚，既不亂嘆人生的虛無，也不沉溺文字的晦澀 B.出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學” C.散文有一股勃然不磨的英偉之氣

D.在風格上能用知性來提升感性，在視野上能把小我拓展到大我 BCD 7.所謂“太白派”，指的是團結在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括____ A.魯迅 B.茅盾

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C.林語堂 D.周作人 B 8.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）A.寫景抒情 B.寫人抒情 C.描述生活情趣 D.表現社會題材 BCD 9.《朝花夕拾》帶有自傳的性質，在魯迅作品中占有特殊的地位。表現在（）

A.以個人的生活經歷反映時代的側面，顯示了晚清社會的落后，封建思想枷鎖的沉重，維新運動的勞而無功，日本帝國主義者的自大驕橫，辛亥革命的半途而廢。B.展現了一幅幅濃郁的江南鄉鎮的風俗畫。

C.精彩地描繪了十九世紀末二十世紀初停滯的社會中勞動人民和知識界人士的面影 D.從時間上講，具有持久性和韌戰精神。BC 10.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個階段（）A.“詩人”時期 B.“學者”時期 C.“斗士”時期 D.“革命者”時期 BC 11.冰心在旅美留學期間，寫有（）A.《笑》

B.《寄小讀者》 C.《往事(二)》 D.《山中雜記》 CD 12.冰心作品的內容主要包括（）A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛 BC 13.冰心作品的內容主要包括（）。A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛 BC 14.張中行的（），以獨特的格調被人稱為“當代的《世說新語》”。A.《負暄瑣話》 B.《負暄續話》

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C.《負暄三話》 D.《順生論》 BC 15.散文繁榮必不可少的客觀條件是____。A.政治開放 B.思想多元 C.藝術民主 D.個性活躍 BCD 16.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是（）A.《朝花夕拾》

B.《我的第一個師父》 C.《女吊》 D.《二心集》 BC 17.聞一多的晚年就是一座“放射出光和熱”的“火山”，充滿爆發力和凝聚力的雜文名篇有（）。

A.《畫展》 B.《“新中國”給昆明一個耳光罷》 C.《“一二?一”運動始末記》 D.《最后一次的講演》 BCD 18.在____等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。A.《祖先崇拜》

B.《隨感錄?三十四》 C.《感慨》 D.《天足》 BCD

三、判斷題（共25道試題，共50分。）V1.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯誤 B.正確

2.在域外游記中，蔡瀾的作品可說是別具一格。他以專欄文章的形式來寫一國一地的見聞感受，往往夾敘夾議，甚至議多于敘。A.錯誤 B.正確

3.報告文學在四十年代國統區基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀實功能的生活速寫、旅途通訊、見聞雜記一類的記敘散文。A.錯誤 B.正確

4.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現實政治問題。（）A.錯誤

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B.正確

5.沈從文散文語言的色調自然樸素，節奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運用方言俗語，增強作品的生活氣息和地方色彩。A.錯誤 B.正確

6.聞一多散文語言的突出成就之一，是他善于運用“活的口語”。（）A.錯誤 B.正確

7.在香港域外游記創作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭位的暢銷作品。（）A.錯誤 B.正確

8.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個大學招考的歷史試題談起。A.錯誤 B.正確

9.余秋雨是年輕一代學者散文的代表。1988年，《收獲》雜志以專欄的形式開始連載余秋雨的“文化苦旅”系列散文。A.錯誤 B.正確

10.《雅舍小品》的文體冶散文雜文于一爐，夾敘夾議，文白相濟，簡潔優雅，富于情韻。A.錯誤 B.正確

11.魯迅最善于從民族多數成員身上去解剖國民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖傳的老病”中去挖掘民族的陰暗面，從而使他雜文的思想達到驚人的高度和深度。（）A.錯誤 B.正確

12.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規模等等，幾乎沒有什么限制。A.錯誤 B.正確 13.與上海“孤島”和國統區散文交匯構成戰時散文發展主流而又具有獨特風貌的是解放區“人民文藝運動”所產生的新型散文。A.錯誤 B.正確

14.何其芳等人不只是把散文當做抒懷的工具，還把它作為“一種純粹的獨立的創作”，刻意追求散文藝術的獨立和完美。（）A.錯誤 B.正確

15.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發展成為一種自覺的藝術創作和獨立的文學形式，形成了以記敘抒情散文為文學散文主體的新的發展格局。（）A.錯誤 B.正確

16.所謂“女性散文”，指所有女性作家所寫的所有散文。（）

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A.錯誤 B.正確

17.中國現代隨筆創作在二十世紀二三十年代蔚為風行，造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風”文體，對中國現代語體散文的成熟起了重大的推進作用。（）A.錯誤 B.正確

18.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學知識，他的雜文有較強的知識性和學術性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評現實的雜文，他也常常引用史料。A.錯誤 B.正確

19.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長于1976年以后的“經濟時代”，是“信仰危機”的產兒。A.錯誤 B.正確

20.吳晗寫過各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。A.錯誤 B.正確

21.臺灣早期散文出現軟硬兩種主要傾向。“軟性散文”即是有強烈反共意識的“戰斗散文”，“用陽剛的文體來歌頌戰士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、宣誓效忠國家的耿耿忠心”，“文章中不乏口號式的宣言”。A.錯誤 B.正確

22.夏衍還有一些雜文通過對象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼備，清新蘊藉。如刊登于《野草》創刊號上的《舊家的火葬》。（）A.錯誤 B.正確

23.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質料”的“現代散文”。A.錯誤 B.正確

24.秦似同《野草》社其他前輩作家相比，是個血氣方剛的青年，他的雜文尖銳潑辣，鋒芒畢露，熱情奔放，明快流暢。A.錯誤 B.正確

25.林燿德散文的結構，常常是段落間缺乏有機的關聯，各章節之間跳躍性較大，造成時空錯亂交疊，場面與場面之間、細節與細節之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態。A.錯誤 B.正確

第三篇：福師17春秋學期《中國現當代散文》在線作業一

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一、單選題（共15道試題，共30分。）V1.八十年代初期中國大陸實施改革開放政策，“中國大地幅員遼闊，名勝眾多，從江南到塞北，山川景物不同，風土人情各異，無不吸引著本港作家去尋幽探勝，這就是近年來香港旅游文學蓬勃發展的原因”，于是掀起香港第一波游記創作熱。其中以（）著述最豐。A.夏婕 B.曾展強 C.水禾田 D.朱維德

2.（）是年輕一代學者散文的代表，其代表作是“文化苦旅”系列散文。A.楊朔 B.余秋雨 C.鄧拓 D.張中行

3.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠胸懷，一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。A.《長途》

B.《舊家的火葬》 C.《從杜鵑想起隋那》 D.《超負荷論》

4.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質料”的“現代散文”，其中“彈性”是指（）。A.散文對于各種文體各種語氣能夠兼容并包融和無間的高度適應能力。B.散文在一定的篇幅中（或一定的字數內）滿足讀者對于美感要求的分量。C.構成全篇散文的個別的字或詞的品質。

D.文字的稠密，意象的繁復，以及結構、運筆的變化。

5.（）不再像一般的女性愛情散文那樣熱衷于描寫癡迷的曠世之愛或纏綿的閨閣之怨，而是更執著于“靈魂牽手，異地同心”的精神戀愛或忘年之交、隔世之愛的命定緣份。她的《四月裂帛》是一篇大膽表白新女性愛情的心路歷程的長文。A.張秀亞 B.琦君 C.張曉風 D.簡媜

6.朱自清曾高度評價（）時期雜文的戰斗實績，認為它是“春天的第一只燕子”。（）A.五四時期 B.抗戰時期 C.國統區雜文

D.上海“孤島”時期

7.對于優雅恬適之人生境界的體味和神往，對于世俗生活之丑陋現象的玩味和調侃，構成（）《雅舍小品》藝術內涵的兩大層面。A.林語堂 B.梁實秋 C.朱自清

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D.錢鐘書

8.標舉“都市文學”旗號的（）認為，“都市文學”并非局限于與“鄉村”對立的地域界限內的文學題材，也不只側重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現人類在“廣義的都市”下的生活情態，表現現代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現它的多元性、復雜性和多變性。A.簡媜 B.杜十三 C.林燿德 D.張啟疆

9.()在《亦報》、《大報》上寫的這些隨筆小品都非常短，每篇大約五六百字。他自定兩個標準：“一是有意思，二是有意義，換句話說也即是有趣與有用。” A.魯迅 B.朱自清 C.周作人 D.林語堂

10.一般來說，學者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國人的智慧，又不乏英國式的幽默，他的《一室皆春氣矣》寫當代的人情不是太濃就是太淡，話里話外頗有情趣和理趣。A.余光中 B.梁錫華 C.董橋 D.金耀基

11.（）廣博的知識,強大的思辨能力以及獨特的文體，在雜文集《寫在人生邊上》中都得到突出表現。A.吳晗 B.朱自清 C.王力 D.錢鐘書

12.魯迅雜文的內容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。其中“冷峻”是指（）。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態社會的方方面面。

B.從時間上講，指其持久性和韌戰精神。

C.從感情態度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現實的底蘊、人的靈魂深處。

13.新生代散文由夸飾性的高強度的熱抒情，向著不動聲色極力節制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現一種類似于“零度寫作”的狀態。A.龐培 B.鐘鳴 C.葦岸 D.曹曉冬

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14.八十年代中期以后，女性散文在澳門文壇崛起，它的標志是（）的出版。A.《澳門筆匯》 B.《七星篇》 C.《澳門日報》 D.《澳門文學論集》

15.（）的湘西游記描繪多姿多彩的山光水色，敘述曲折動人的鄉野軼聞，勾勒癡情水手妓女的愛情故事，顯示出他作為小說家的藝術才華。A.沈從文 B.冰心 C.郁達夫 D.何其芳

二、多選題（共15道試題，共30分。）V1.張秀亞的散文大多以往昔在大陸的經歷為題材，用真摯而細膩的筆觸，表現憶舊懷鄉的胸臆。其五十年代的散文集有（）等。A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手冊》 D.《愛琳的日記》 BCD 2.正是由于楊朔等人用詩的審美價值提高了抒情散文的地位，一時間，追求詩意成了六十年代初期散文創作的共同潮流。劉白羽的代表作（）等，都寫得詩意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長江三日》 D.《櫻花漫記》 BCD 3.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國小品文選）和兩本隨筆集，即（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會》 C 4.周作人在20世紀20年代創作了一批膾炙人口的“美文”，如（）、《談酒》、《烏篷船》、《蒼蠅》、《死之默想》等。A.《鳥聲》

B.《故鄉的野菜》 C.《北京的茶食》 D.《喝茶》 BCD 5.何凡的雜文集有（）《如此集》、《這般集》、《五風集》、《十雨集》、《夜讀雜記》（上、下）、《磊磊集》、《落落集》、《人生于世》等。A.《不按牌理出牌》 B.《三疊集》 C.《談言集》

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D.《一心集》 BCD 6.香港學者散文風格多樣，個性各異，但也具有一些共同點，如（）。A.知識豐富 B.視野開闊

C.對中國社會歷史和整個人類文明有一種深切的關懷 D.融學養、智慧、才情、辭采于一爐 BCD 7.《野草》里的象征藝術主要有哪些類型。（）A.借助于一些奇突的象征性形象的創造來完成。B.借助于眼前自然景觀的象征性描繪。C.借助于幻境，特別是夢境的象征性描寫。D.借助于象征性的寓言故事的創造。BCD 8.所謂“太白派”，指的是團結在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農等。A.魯迅 B.茅盾 C.陳望道 D.胡風 BCD 9.臺灣旅美散文家王鼎鈞是一位“眾體兼擅的全才”，舉凡散文這一包孕極廣的體裁的各類體式，如（）、散文詩，無一不能，都有開創性的建樹。A.雜文 B.小品 C.敘事散文 D.抒情散文 BCD 10.與其他文體一樣，散文的健康發展取決于一個良好的社會生態環境。（）等因素，都是散文繁榮必不可少的客觀條件，大陸和臺港澳半個世紀來散文發展的歷史證明了這一點。A.政治開放 B.思想多元 C.藝術民主 D.個性活躍 BCD 11.唐敏著有散文集（）。A.《女孩子的花》 B.《純凈的落葉》 C.《屋檐水滴》

D.《美味佳肴的受害者》 BCD 12.當代臺灣散文歷經（），以至九十年代的旅游散文、專業散文、網路散文，一直呈現“作者多、書目多、讀者亦眾”的繁榮景象。

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A.五十年代的“戰斗散文”、“鄉愁散文”、“閨秀散文” B.六十年代的“現代散文”、批判性散文（雜文）、學者散文 C.七十年代的鄉土散文

D.八十年代的都市散文、生態環保散文 BCD 13.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究（）”的“現代散文”。A.彈性 B.長度 C.密度 D.質料 CD 14.澳門散文風格多樣，粗略劃分，以下哪幾類比較引人注目。（）A.反映澳門風土人情、富有澳門地方色彩的散文小品 B.感世憂時、針砭時弊的雜文 C.側重抒發自我情趣的散文

D.注重散文藝術形式上的實驗和創新的探索性散文 BCD 15.豐子愷20世紀三四十年代結集出版了（）。A.《中學生小品》 B.《隨筆二十篇》 C.《率真集》 D.《緣緣堂再筆》 BCD

三、判斷題（共20道試題，共40分。）V1.魯迅是中國現代散文最重要的奠基人，他的散文創作，包括抒懷述志的散文詩、紀事懷人的記敘散文、社會批評和文明批評的雜文。（）A.錯誤 B.正確

2.林燿德認為，“都市文學”并非局限于與“鄉村”對立的地域界限內的文學題材，也不只側重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現人類在“廣義的都市”下的生活情態，表現現代人文明化、都市化以后的思考方式和行為模式，表現它的多元性、復雜性和多變性。（）A.錯誤 B.正確

3.解放區的散文速寫洋溢著清新芬芳的泥土氣息和朗闊高昂的革命激情，與國統區散文的色調自然有別，在中國現代散文史上具有劃時代意義。（）A.錯誤 B.正確

4.魯迅在1921年6月發表的《美文》一文中，率先把文學散文稱為“美文”。（）A.錯誤 B.正確

5.《朝花夕拾》藝術風格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動著情感的潛流。這種真摯濃郁的情感借助生動風趣的文筆表現出來，便形成了《朝花夕拾》獨特的藝術風格。（）

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A.錯誤 B.正確

6.《野草》的影響相當深遠，當時許多新進青年在《語絲》、《莽原》等報刊上發表的散文詩，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長虹、韋叢蕪等的作品。（）A.錯誤 B.正確

7.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯誤 B.正確

8.柏楊的雜文內容極其廣泛，歷史、文化、社會、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經，而實際上卻往往離不開針砭時弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。（）A.錯誤 B.正確

9.七十年代末澳門的散文比五六十年代的散文水平有明顯的提高，內涵較為深刻，同時也為進入八十年代中期以后澳門散文創作的飛躍發展奠定了良好的基礎。（）A.錯誤 B.正確

10.魯迅的散文，以其博大精深的思想內容和無與倫比的藝術成就，被公認為是世界文苑的奇葩、中國現代散文史上難以逾越的高峰和繁榮當代散文創作的藝術典范。（）A.錯誤 B.正確

11.徐懋庸被譽為“五十年代最富有戰斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發在《人民日報》上，在全國范圍內產生深遠的影響。A.錯誤 B.正確

12.20世紀30年代，伴隨民族民主革命浪潮日益高漲，各種散文全面復蘇，新體散文萌生發展，散文界重新趨于活躍。1933年和1934年分別被稱為“小品文年”和“雜志年”，可見極一時之盛。（）A.錯誤 B.正確

13.半個世紀以來的中國當代散文史堪稱“一部民族文化性格的演變史，一部民族審美性格的變遷史和發展史”。（）A.錯誤 B.正確

14.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長于1976年以后的“經濟時代”，是“信仰危機”的產兒。（）A.錯誤 B.正確

15.半個世紀以來，臺灣文壇涌現出一大批不容小視富有特色的女散文家，她們在散文創作領域“巾幗不讓須眉”，托起了臺灣散文的另一片天空。A.錯誤

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B.正確

16.中國現代散文產生和成長于“思想革命”和“文學革命”廣泛開展、各種新文學形式蓬勃興起的“五四”時期，繁榮興盛于階級矛盾和民族矛盾異常尖銳的二十世紀三十年代，在民族民主革命戰爭的漫天烽火中拓展奮進，取得了“幾乎在小說戲曲和詩歌之上”（魯迅語）的光輝業績。（）A.錯誤 B.正確

17.20世紀20年代，北京大學的教授分為兩派：一派是以胡適為領袖的“現代評論”派，一派是以周氏兄弟為首的“語絲”派，林語堂屬于前一派。（）A.錯誤 B.正確

18.香港學者黃維樑指出：“自一九七○年以來，報紙和雜志上的框框雜文，作者日多，讀者日眾，也許稱得上香港文學中最重要的文類(genre)。”（）A.錯誤 B.正確

19.楊朔等人強調散文的抒情性，甚至極端地把散文當成詩來寫，在那個特定的歷史時代有其合乎規律的一面。但是，楊朔等人在恢復、強化散文的審美價值的同時，也帶來散文題材上回避尖銳矛盾，只滿足于“釀造出甜美的詩意”；構思、表現方法上路子過于狹窄，寫法單調且成模式化的缺陷。（）A.錯誤 B.正確

20.魯迅的雜文是中國新民主主義革命時期理論思維的一座高峰，是特別形式的一代詩史，是“魯迅風”革命現實主義雜文洪流的強大源頭，是一切雜文家智慧和靈感取之不盡、用之不竭的源泉。（）A.錯誤 B.正確

第四篇：福師《中國現當代散文研究》在線作業二

16年秋福師《中國現當代散文研究》在線作業二

試卷總分：100

一、單選題（共 7 道試題，共 14 分。）

1.魯迅雜文的內容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。所謂廣泛，是____。

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態社會的方方面面。

B.從時間上講，指其持久性和韌戰精神。

C.從感情態度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現實的底蘊、人的靈魂深處。

2.新生代散文由夸飾性的高強度的熱抒情，向著不動聲色極力節制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現一種類似于“零度寫作”的狀態。A.龐培 B.葦岸 C.鐘鳴 D.曹曉冬

3.（）是魯迅用詩的激情和詩的形象來展現自我內心世界的豐富、復雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭，其中容納著一個天才詩人、杰出思想家和倔強的革命斗士的高遠幽深的哲學思想王國。A.《吶喊》 B.《彷徨》 C.《野草》

4.魯迅雜文的內容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。所謂廣泛，是（）

A.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態社會的方方面面。

B.從時間上講，指其持久性和韌戰精神。

C.從感情態度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。D.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現實的底蘊、人的靈魂深處。

5.（）的散文率性縱筆，才情畢露，以率真坦露、自然暢達見長。其筆鋒挾帶著激情，能夠將各種句式、語匯和語氣融為一體，創造了被朱自清稱為“比前一期的歐化文離口語要近些”的“風靡一時”的“創造體”白話文。A.沈從文 B.冰心 C.郁達夫 D.何其芳

6.____較早地將視線立足于“現在進行時”，她以當時最具現代意味的發散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式，透露了散文文體“現代化”的最初信息。A.曹明華 B.巴金 C.楊絳 D.陳白塵

7.（）是臺灣年輕一代女散文家的代表。A.張曉風 B.簡媜 C.張秀亞 D.琦君

二、多選題（共 18 道試題，共 36 分。）

1.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國小品文選）和兩本隨筆集（）。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會》

2.澳門散文風格多樣，粗略劃分，以下____比較引人注目。A.反映澳門風土人情、富有澳門地方色彩的散文小品 B.感世憂時、針砭時弊的雜文 C.側重抒發自我情趣的散文

D.注重散文藝術形式上的實驗和創新的探索性散文

3.魯迅是中國現代散文最重要的奠基人，他的散文創作，包括（）A.抒懷述志的散文詩 B.紀事懷人的記敘散文 C.社會批評 D.文明批評的雜文

4.魯迅的隨筆名篇有（）A.《燈下漫筆》 B.《春末閑談》 C.《烏篷船》 D.《看鏡有感》

5.下列選項中屬于何其芳的作品的是（）A.《畫夢錄》 B.《刻意集》 C.《日出》 D.《谷》

6.真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是（）。A.《湘行散記》 B.《湘西》 C.《月下》 D.《到北海去》 7.冰心作品的內容主要包括（）A.母愛 B.童真 C.自然 D.父愛

8.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國小品文選）和兩本隨筆集____。A.《緣緣堂隨筆》 B.《春醪集》 C.《淚與笑》 D.《車廂社會》

9.郁達夫早期的許多散文，如果套用他的文章題目，可以稱之為零余者的感傷之歌，與他早期小說同調。名篇如（）A.《還鄉記》 B.《一個人在途上》 C.《還鄉后記》 D.《感傷的行旅》

10.柯靈寫于1940年的（）等幾篇雜文，也很有特色，可以說是“立體風土畫”和有的放矢的現實評論的融合。A.《從“目蓮戲”說起》 B.《關于土地》 C.《關于拳教師》 D.《關于女吊》

11.林燿德著有散文集____。A.《一座城市的身世》 B.《迷宮零件》 C.《鋼鐵蝴蝶》 D.《都市大畫》

12.劉白羽的代表作（）等，都寫得詩意盎然。A.《日出》 B.《燈火》 C.《長江三日》 D.《櫻花漫記》

13.張秀亞五十年代的散文集有____。A.《三色堇》 B.《牧羊女》 C.《凡妮的手冊》 D.《愛琳的日記》

14.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個階段（）。A.“詩人”時期 B.“學者”時期 C.“斗士”時期 D.“革命者”時期

15.魯迅是中國現代散文最重要的奠基人，他的散文創作，包括____。A.抒懷述志的散文詩 B.紀事懷人的記敘散文 C.社會批評 D.文明批評的雜文

16.張中行的（），以獨特的格調被人稱為“當代的《世說新語》”。A.《負暄瑣話》 B.《負暄續話》 C.《負暄三話》 D.《順生論》

17.下列作品中屬于李廣田的作品的是____。A.《畫廊集》 B.《銀狐集》 C.《雀衰記》 D.《畫夢錄》

18.冰心在旅美留學期間，寫有____。A.《笑》 B.《寄小讀者》 C.《往事(二)》 D.《山中雜記》

三、判斷題（共 25 道試題，共 50 分。）

1.錢鐘書雜文的知識性和思辨性突出表現在他的議論有與眾不同的獨特視角。A.錯誤 B.正確

2.曹明華的散文，極其細膩而真實地描寫了八十年代女大學生的日常生活，毫無遮掩地袒露了女大學生的內心世界和微妙的心理活動。A.錯誤 B.正確

3.周作人的“亦報隨筆”樸實自然，語言俗白、純凈而有韻味，沒有了三四十年代《夜讀抄》、《書房一角》 “掉書袋” 的沉悶。A.錯誤 B.正確

4.“新生代”作家這個稱謂，最早起于散文領域。（）A.錯誤 B.正確 5.中國現代隨筆創作在二十世紀二三十年代蔚為風行，造就了一種娓語漫談、親切自然的“談話風”文體，對中國現代語體散文的成熟起了重大的推進作用。（）A.錯誤 B.正確

6.1913年9月，郁達夫赴日本留學，1921年7月與郭沫若等人組織“文學研究會”，同年出版第一部小說集《沉淪》，在現代文壇引起巨大的震動。A.錯誤 B.正確

7.王任叔的雜文，觀察敏銳，思想深刻，體式豐富，格調多樣，有自己獨特的表達方式和語言風格。A.錯誤 B.正確

8.在中國現代散文開創期，人們把散文稱之為小品文，或小品散文，其中包括議論性雜文和記敘抒情性散文。A.錯誤 B.正確

9.學者散文是中國現代散文的一個主要門類，有許多散文家本身就是學貫中西、博古通今、學有專長的大學者。A.錯誤 B.正確

10.余秋雨是年輕一代學者散文的代表。1988年，《收獲》雜志以專欄的形式開始連載余秋雨的“文化苦旅”系列散文。A.錯誤 B.正確

滿分：2 分

11.半個世紀以來，臺灣地區的散文與中國大陸當代散文一樣，發展起伏不定。A.錯誤 B.正確

12.《羞女山》是葉夢的成名作，也是新時期“女性散文”的一篇扛鼎之作。在這篇散文里，葉夢將“羞女”比作人類始祖女媧，自豪于女性的生命力和“擁抱蒼天，縱覽宇宙的氣魄與超凡脫俗的氣質”。（）A.錯誤 B.正確

13.夏衍還有一些雜文通過對象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼備，清新蘊藉。如刊登于《野草》創刊號上的《舊家的火葬》。A.錯誤 B.正確

14.隨著“五四”新文化運動的勃興，外國散文的介紹，現代報刊的創辦，適應除舊布新的時代需要，中國散文從內容到形式都發生了空前未有、煥然一新的“質變”，開始走上現代化的發展道路。（）A.錯誤 B.正確

15.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學知識，他的雜文有較強的知識性和學術性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評現實的雜文，他也常常引用史料。（）A.錯誤 B.正確

16.曹明華的散文，極其細膩而真實地描寫了八十年代女大學生的日常生活，毫無遮掩地袒露了女大學生的內心世界和微妙的心理活動。（）A.錯誤 B.正確

17.“新生代”作家這個稱謂，最早起于散文領域。A.錯誤 B.正確

18.季羨林在《我眼中的張中行》一文中說“中行先生學富五車，腹笥豐盈。他負暄閑坐，冷眼靜觀大千世界的眾生相，談禪論佛，評儒論道，信手拈來，皆成文章。” A.錯誤 B.正確

19.與上海“孤島”和國統區散文交匯構成戰時散文發展主流而又具有獨特風貌的是解放區“人民文藝運動”所產生的新型散文。A.錯誤 B.正確

20.臺灣早期散文出現軟硬兩種主要傾向。“軟性散文”即是有強烈反共意識的“戰斗散文”，“用陽剛的文體來歌頌戰士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、宣誓效忠國家的耿耿忠心”，“文章中不乏口號式的宣言”。A.錯誤 B.正確

21.六十年代初期，散文界興起“詩化”散文的創作熱潮，這是對散文審美性回歸的努力。楊朔最早致力于“詩化”散文的創作。（）A.錯誤 B.正確

22.唐敏的代表作 《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀60年代初中女生天真爛漫的生活。A.錯誤 B.正確

23.李敖的雜文內容極其廣泛，歷史、文化、社會、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經，而實際上卻往往離不開針砭時弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。A.錯誤 B.正確

24.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規模等等，幾乎沒有什么限制。（）A.錯誤 B.正確

25.《語絲》時期是周作人雜文創作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進，戰斗性強。A.錯誤 B.正確

第五篇：16春季福師《中國現當代散文》在線作業二

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福師《中國現當代散文》在線作業二

一、單選題（共 15 道試題，共 30 分。）

1.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠胸懷，一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。.《長途》

.《舊家的火葬》.《從杜鵑想起隋那》.《超負荷論》 正確答案：

2.（）廣博的知識,強大的思辨能力以及獨特的文體，在雜文集《寫在人生邊上》中都得到突出表現。.吳晗.朱自清.王力.錢鐘書 正確答案：

3.（）是魯迅散文詩的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語絲》上。這一時期的魯迅，正處于理想與現實、前進與彷徨、希望與絕望的矛盾之中，該作品真實地記錄了他精神探求的苦悶和心靈呼喚的聲音。（）.《吶喊》.《彷徨》.《故事新編》.《野草》 正確答案：

4.魯迅雜文的內容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。其中“冷峻”是指（）。

.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態社會的方方面面。

.從時間上講，指其持久性和韌戰精神。

.從感情態度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現實的底蘊、人的靈魂深處。正確答案： 5.()在《亦報》、《大報》上寫的這些隨筆小品都非常短，每篇大約五六百字。他自定兩個標準：“一是有意思，二是有意義，換句話說也即是有趣與有用。”.魯迅

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.朱自清.周作人.林語堂 正確答案：

6.在香港域外游記創作中，特別值得一提的是（），他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭位的暢銷作品。.余光中.梁錫華.董橋.金耀基 正確答案：

7.香港學者散文文筆優美，辭采飛揚。如（）的散文名篇《車喧齋》，我們就可以充分感受到其中的語言藝術魅力。.黃維樑.梁錫華.董橋.金耀基 正確答案：

8.新生代散文由夸飾性的高強度的熱抒情，向著不動聲色極力節制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現一種類似于“零度寫作”的狀態。.龐培.鐘鳴.葦岸.曹曉冬 正確答案：

9.一般來說，學者散文重知性，尚理趣，但這并不意味著摒棄感性，缺乏情趣。（）的許多散文既顯出中國人的智慧，又不乏英國式的幽默，他的《一室皆春氣矣》 寫當代的人情不是太濃就是太淡，話里話外頗有情趣和理趣。.余光中.梁錫華.董橋.金耀基 正確答案：

10.（）中，魯迅以熱情酣暢的筆觸，回顧了他在日本仙臺醫學專門學校讀書期間所結識的藤野先生，表達了對老師的崇敬心情和深切懷念，贊頌了藤野先生嚴肅認真、正直誠篤的高尚品格和對中國人民的真摯友誼。.《藤野先生》

.《從百草園到三味書屋》.《范愛農》

.《阿長與〈山海經〉》 正確答案：

11.臺灣第一代女散文家抒寫婚姻愛情的篇章，大都嫵媚纖弱，作品中傳達出動中適度古典

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式的散文風格。而（）則是第一個斬斷閨怨傳統、以“勃然不磨的英偉之氣”來寫愛情的女散文家。她的《愛情篇》歌頌了一種平實而深遠的愛情。.張秀亞.琦君.張曉風.簡媜 正確答案：

12.（）的湘西游記描繪多姿多彩的山光水色，敘述曲折動人的鄉野軼聞，勾勒癡情水手妓女的愛情故事，顯示出他作為小說家的藝術才華。.沈從文.冰心.郁達夫.何其芳 正確答案：

13.梁實秋的學養、閱歷、性情、氣度充分體現在（）之中，并造就了他在20世紀中國散文史上大家的位置，流**及，成為臺灣當代散文的一代宗師。.《雅舍小品》.《寫在人生邊上》.《歷史的鏡子》.《論雅俗共賞》 正確答案：

14.《羞女山》是（）的成名作，也是新時期“女性散文”的一篇扛鼎之作。.張潔.葉夢.唐敏.趙玫 正確答案：

15.魯迅雜文的內容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。其中“廣泛”是指（）。

.從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內容包羅萬象，他的筆鋒對準了千奇百怪的病態社會的方方面面。

.從時間上講，指其持久性和韌戰精神。

.從感情態度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。

.指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現實的底蘊、人的靈魂深處。正確答案：

福師《中國現當代散文》在線作業二

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二、多選題（共 15 道試題，共 30 分。）

1.澳門散文風格多樣，粗略劃分，以下哪幾類比較引人注目。（）.反映澳門風土人情、富有澳門地方色彩的散文小品.感世憂時、針砭時弊的雜文.側重抒發自我情趣的散文

.注重散文藝術形式上的實驗和創新的探索性散文 正確答案：

2.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為哪幾類。（）.寫景抒情.寫人抒情.描述生活情趣.表現社會題材 正確答案：

3.按照散文評論家樓肇明在《女性社會角色·女性想象力·“巫性思維”》一文中界定，“女性散文”具有以下哪些特點（）。.對女性社會角色的思考。

.這種思考是以自己的經歷體驗為基礎的。.其想象方式具有女性的心理特征。.所有女性作家所寫的。正確答案：

4.八十年代，臺灣社會都市化程度更為提高，正經歷著從工業文明向后工業文明的過渡。（）、張啟疆、周志文等人創作的都市散文開始崛起，鄭明娳稱它是散文界“一支突起的異軍”，“在中國散文史上卻有革命性的意義”。.林燿德.林彧.杜十三.簡媜 正確答案：

5.唐敏著有散文集（）。.《女孩子的花》.《純凈的落葉》.《屋檐水滴》

.《美味佳肴的受害者》 正確答案：

6.與其他文體一樣，散文的健康發展取決于一個良好的社會生態環境。（）等因素，都是散文繁榮必不可少的客觀條件，大陸和臺港澳半個世紀來散文發展的歷史證明了這一點。.政治開放.思想多元.藝術民主.個性活躍 正確答案：

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7.朱自清的散文集有（）。.《背影》.《你我》.《歐游雜記》.《倫敦雜記》 正確答案：

8.何凡的雜文集有（）《如此集》、《這般集》、《五風集》、《十雨集》、《夜讀雜記》（上、下）、《磊磊集》、《落落集》、《人生于世》等。.《不按牌理出牌》.《三疊集》.《談言集》.《一心集》 正確答案：

9.梁遇春留下了二十幾種翻譯作品（包括三本英國小品文選）和兩本隨筆集，即（）。.《緣緣堂隨筆》.《春醪集》.《淚與笑》.《車廂社會》 正確答案：

10.魯迅雜文的內容，可以用（）的社會批評和文明批評來概括。.廣泛.持久.冷峻.深刻 正確答案：

11.冰心作品的內容主要包括（）。.母愛.童真.自然.父愛 正確答案：

12.昆明雜文作家群的創作是中國現代雜文史上絢爛多彩、值得重視的篇章。他們那廣博的學識和深厚的素養，賦予了雜文以特異的風姿。昆明雜文作家群凝聚著以下寶貴的歷史經驗（）。

.這些雜文家有著大致相同的人生經歷： “詩人” —— “學者”——“戰士”。.這些雜文家有著淵博的知識結構。

.他們中的多數人自覺師承魯迅雜文的戰斗傳統.他們在雜文創作上又追求獨創的藝術風格。正確答案：

13.所謂“太白派”，指的是團結在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括（）、聶紺弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陳子展、夏征農等。.魯迅.茅盾

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.陳望道.胡風 正確答案：

14.下列選項中屬于何其芳的作品的是（）。.《畫夢錄》.《刻意集》.《日出》.《谷》 正確答案：

15.豐子愷20世紀三四十年代結集出版了（）。.《中學生小品》.《隨筆二十篇》.《率真集》.《緣緣堂再筆》 正確答案：

福師《中國現當代散文》在線作業二

三、判斷題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.進入90年代，臺灣散文不僅在主題、技巧上有新的突破，而且在書寫模式方面也有新的跨越，呈現出開放的文學觀念和嶄新的審美視角，為二十一世紀散文的發展作了有益的嘗試和可貴的探索。（）.錯誤.正確 正確答案：

2.中國大陸新時期“女性散文”的斐然成就，不僅回復了女性傳統散文坦誠、自由、真切的天性，而且達成了對“五四”、對五六十年代女性散文作家的超越。這在當代文學史上是值得大書特書的現象。.錯誤.正確 正確答案：

3.王統照在1923年6月發表的《純散文》一文中，則把文學散文稱為“純散文”。他還借用美國學者的分法，把“純散文”分為五類。（）.錯誤.正確 正確答案：

4.比起其他文學體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規模等等，幾乎沒

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有什么限制。（）.錯誤.正確 正確答案：

5.自“五四”開始，記敘抒情散文率先發展成為一種自覺的藝術創作和獨立的文學形式，形成了以記敘抒情散文為文學散文主體的新的發展格局。（）.錯誤.正確 正確答案：

6.《野草》的影響相當深遠，當時許多新進青年在《語絲》、《莽原》等報刊上發表的散文詩，鮮明地帶有《野草》的影響痕跡，如高長虹、韋叢蕪等的作品。（）.錯誤.正確 正確答案：

7.香港學者黃維樑指出：“自一九七○年以來，報紙和雜志上的框框雜文，作者日多，讀者日眾，也許稱得上香港文學中最重要的文類(gnr)。”（）.錯誤.正確 正確答案：

8.周作人是“五四”時期與魯迅齊名的散文大家，他不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨樹一幟的記敘抒情小品享譽文壇，在中國現代散文史上開創了閑適和言志的藝術流派。（）.錯誤.正確 正確答案：

9.沈從文在談到朱自清散文的特點時認為：“對人生小小事情，一例儼然懷著母性似的溫愛，從筆下流出時，雖文式不一，細心讀者卻可得到同一印象，即作品中無不對‘人間’有個柔和的笑影。”（）.錯誤.正確 正確答案：

10.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長于1976年以后的“經濟時代”，是“信仰危機”的產兒。（）.錯誤.正確 正確答案：

11.半個世紀以來的中國當代散文史堪稱“一部民族文化性格的演變史，一部民族審美性格的變遷史和發展史”。（）.錯誤.正確 正確答案：

12.魯迅的散文，以其博大精深的思想內容和無與倫比的藝術成就，被公認為是世界文苑的奇葩、中國現代散文史上難以逾越的高峰和繁榮當代散文創作的藝術典范。（）.錯誤

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.正確 正確答案：

13.梁遇春的《緣緣堂隨筆》，有淡淡的禪味和純樸天真的風趣，文字輕松婉曲，如行云流水，有自己鮮明的風格。（）.錯誤.正確 正確答案： 14.茅盾的《旅途通訊》和《旅途雜記》，以其一貫的熱情筆觸控訴舊社會的黑暗和不公正。（）.錯誤.正確 正確答案：

15.在臺灣，比起小說、詩和戲劇，散文更大程度地繼承和發揚了中國古典文學傳統和“五四”文化余韻，成為臺灣文壇最能保持中國傳統中國氣派的一種文體。（）.錯誤.正確 正確答案：

16.魯迅是中國現代散文最重要的奠基人，他的散文創作，包括抒懷述志的散文詩、紀事懷人的記敘散文、社會批評和文明批評的雜文。（）.錯誤.正確 正確答案：

17.徐懋庸被譽為 “五十年代最富有戰斗力的雜文家之一”，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發在《人民日報》上，在全國范圍內產生深遠的影響。.錯誤.正確 正確答案：

18.魯迅的雜文是中國新民主主義革命時期理論思維的一座高峰，是特別形式的一代詩史，是“魯迅風”革命現實主義雜文洪流的強大源頭，是一切雜文家智慧和靈感取之不盡、用之不竭的源泉。（）.錯誤.正確 正確答案：

19.《朝花夕拾》藝術風格的基本特征，是寓濃情于平淡之中，猶如在平靜的水面下涌動著情感的潛流。這種真摯濃郁的情感借助生動風趣的文筆表現出來，便形成了《朝花夕拾》獨特的藝術風格。（）.錯誤.正確 正確答案：

20.右手寫詩左手寫文”的李敖在臺灣文壇上第一個喊出了“散文革命”的口號。（）.錯誤.正確

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正確答案：