第一篇：主旋律電影創(chuàng)新

主旋律詩篇新探索

——評《百年情書》等片創(chuàng)新形式

摘要

主旋律電影是指在政府指導(dǎo)下，能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的電影。鄧小平同志曾說，“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”。它的特征有：主流意識形態(tài)認(rèn)可、國家政策倡導(dǎo)、主導(dǎo)文化價值觀體現(xiàn)、情態(tài)表現(xiàn)積極向上、表現(xiàn)歷史與現(xiàn)實的健康的電影創(chuàng)作。現(xiàn)今出現(xiàn)一種革命加情感的主旋律電影創(chuàng)新方式，先以《百年情書》為例進行探討。

關(guān)鍵詞：主旋律電影；創(chuàng)新；敘事方式；現(xiàn)實主義

中國電影的主流形態(tài)，實際上是由兩種電影構(gòu)成：一種是弘揚主旋律和國家意識形態(tài)的政治歷史和道德倫理片，即主旋律電影；另一種就是以喜劇、悲喜劇為主，伴以武俠和偵破類型的商業(yè)娛樂片。在這里我簡要分析的是上述第一種，并對現(xiàn)今主旋律電影的創(chuàng)新新形式進行探討。

電影《百年情書》取材于“黃花崗72烈士”之一的林覺民烈士殉難前親筆書寫的兩封遺書“與妻書”與“稟父書”。影片以林覺民烈士從1905年至1911年期間的革命活動，與廣州起義最后三天時間所發(fā)生事件并行交織，集中展現(xiàn)了林覺民親情家國的熱血人生。影片故事分為兩條主線交錯進行，第一條是林覺民從參加革命到英勇就義的悲壯歷程，另一條線索則是他在家里與妻子父親情感融合細(xì)膩交錯的生活。影片還是采取了主旋律慣用的現(xiàn)實主義手法，還原當(dāng)時真實的歷史環(huán)境與人物。無論是溫柔體貼奉父母之命與之成婚的妻子還是中國古代傳統(tǒng)文人的父親，都極為符合當(dāng)時的社會現(xiàn)實。影片中父輩一代和林覺民等新知識分子的服裝對比展現(xiàn)了當(dāng)時新舊思想的沖擊，對話半文言的形式也表現(xiàn)出導(dǎo)演盡量在還原當(dāng)時的歷史環(huán)境氛圍。包括影片中一次林覺民和妻子上街時半路拋下妻子去參加革命會議，回家時被父親嚴(yán)厲罰跪于祖宗祠堂，從革命氛圍到傳統(tǒng)的禮教管制都展現(xiàn)出當(dāng)時的思想沖擊和革命工作的艱難性。

但影片和傳統(tǒng)的主旋律電影相比有了較大的改變。在敘事方面，不像通常的主旋律電影一味謳歌英雄人物的偉大，而是加入了情感的主線。將歷史人物從遙遠(yuǎn)空洞的文字印象里解脫出來，變成有血有肉的立體的人。如果說戰(zhàn)斗場景是剛，那愛情和親情則是柔。剛?cè)嵯嘟Y(jié)合，革命與愛情敘事交叉展開，互為映襯，這是一種表現(xiàn)革命題材或者說是主旋律題材的新方式。影片也是靠這一點去打動觀眾，只有真實的有情感有弱點的人物才會讓人感同身受，讓觀眾去體悟他們的偉大和平凡，他們不是不食人間煙火，他們也有自己的七情六欲。一味假大空的形象早已讓觀眾失去興趣，只有這樣可以觸碰到的人物才能去觸動觀眾的情緒，去激勵一代又一代的中國人。

不過影片并非就毫無弊病。整部影片都給人極為倉促的感覺，復(fù)調(diào)敘事的方式雖好，但導(dǎo)演明顯沒有掌握好節(jié)奏。情感和革命的交叉進行將革命性沖的極淡，而情緒的轉(zhuǎn)接也顯得極為生硬。在革命性的場景中，感受不到演員的真實情緒，只有幾位“少年”一路高歌豪言壯語，情緒激昂的讓人有些莫名其妙。而情感的表達(dá)也被穿插的革命活動弄得支離破碎，妻子和林覺民的情感發(fā)展都不曾體現(xiàn)出來，甚至讓人無法感受兩人是先結(jié)婚后相愛，反而給觀眾兩人一來就情感深厚的錯覺。總之，影片的剪輯等極差，將故事的好題材和構(gòu)思都無法良好展現(xiàn)出來。

在這里將其與同樣是情感和革命性兼具的但明顯技巧更為嫻熟的《秋之白華》類比分析。《秋之白華》是慶祝建黨90周年的展映影片，將早期中國共產(chǎn)黨的重要領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白作為主要表現(xiàn)對象，以瞿秋白與楊之華堅貞的愛情故事作為主線，展現(xiàn)瞿秋白為革命事業(yè)所奉獻(xiàn)的短暫而輝煌的一生。但是，不同于傳統(tǒng)的主旋律電影，也不同于傳統(tǒng)的歷史人物傳記片，《秋之白華》在堅守主旋律思想的基礎(chǔ)上，無論是從題材的選取、還是影片風(fēng)格上都呈現(xiàn)出了創(chuàng)新意義。

《秋之白華》將敘事重點放在瞿秋白和楊之華的愛情上，立足于這條敘事主線，影片在展現(xiàn)瞿秋白這一人物時，在尊重歷史事實的基礎(chǔ)上，沒有把瞿秋白的一生做全景式的宏觀展現(xiàn)，而是從瞿秋白的感情生活來架構(gòu)整個影片，將歷史史實推到后景，將瞿秋白人物性格和復(fù)雜的情感世界推向影片的前景，這種愛情加革命的題材更符合當(dāng)下年輕觀眾的觀影習(xí)慣。與之相比，《百年情書》的復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)則既無法深刻表現(xiàn)主線革命的煽動性，同時細(xì)膩刻畫的情感生活也被打碎，給人以極為混亂的感覺。筆者認(rèn)為，《百年情書》最大的敗筆就在于主次不明顯，依照片子的剪輯方式，革命應(yīng)是導(dǎo)演主要想展現(xiàn)的部分，但導(dǎo)演在表現(xiàn)革命時又顯得過于拘謹(jǐn)，內(nèi)容空洞生硬無法給人以震撼，而于此同時，本為副線的林覺民感情生活卻刻畫的極為細(xì)膩。主次顛倒的順序讓觀眾難以被調(diào)動情緒。

而《秋之白華》在影片的敘事視點和影像風(fēng)格上也有讓人極為難忘的創(chuàng)意。影片分為兩部分，第一部分以楊之華在1984年出版的《回憶秋白》的女性視點敘寫秋華之戀，采用順序的手法，樹立了一個豐富而又立體的瞿秋白。但或許女性過于主觀化的視角無力承擔(dān)起整個影片，也或許導(dǎo)演所想要表達(dá)的內(nèi)容更豐富，影片在最后三分之一處視點轉(zhuǎn)換為瞿秋白在長汀監(jiān)獄寫《多余的話》，從更為宏觀的角度，將波瀾動蕩的歷史事件與秋華之戀緊密相接，將瞿秋白在長汀監(jiān)獄寫《多余的話》的歷史場景與瞿秋白、楊之華真實的生活場景相切合，倒敘與順序相互交織，非限制性視點與限制性視點相得益彰，不僅拓展了影片的容量，而是真正將歷史事件與歷史人物的性格、情感相互關(guān)照。這種雙重視點的敘事方式無疑加強了影片的表現(xiàn)力度，也是對傳統(tǒng)主旋律電影單一的、全知視點的線性因果式敘事一種全新的突破，無疑為主旋律電影表現(xiàn)手法的突破與新語境下的新表現(xiàn)提供了一種有益的探索。而與之相比，《百年情書》則是采取了插敘的方式，始終都是以客觀的視角拍攝，按照的是最普通的時間順序敘事毫無特點。在這里想到另一部影片《紅河谷》，同樣是情感和戰(zhàn)爭，片子雖然也是依照的時間順序推進，但之前的情感和之后的戰(zhàn)爭都讓人動容。片中的情感故事既展現(xiàn)了各人物的性格亦做下了諸多鋪墊，與后面的戰(zhàn)爭情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，同時藏民情感的淳樸西藏的純凈以表現(xiàn)的淋漓盡致，讓后文的戰(zhàn)爭毀滅顯得更加的痛心。筆者認(rèn)為，與其將故事穿插的支離破碎還不如就用兩條主線分別將兩個故事完整的展現(xiàn)，讓看得人也更加酣暢淋漓，同時也避免了情感和革命的轉(zhuǎn)場過于突兀讓人感覺所有的革命活動都是臨時決定般，給人以極為草率之感。不過總的來說，相較于傳統(tǒng)的主旋律電影，革命加情感的新形式已逐漸被關(guān)注重視。這類以客觀史實為背景，再現(xiàn)革命先烈的情感經(jīng)歷的新方式讓觀眾更加容易被打動接納。尤其是《秋之白華》，雖然是附有主旋律訴求的遵命文學(xué)，但影片的創(chuàng)作者并沒有沿襲以往獻(xiàn)禮片鄭重渾厚的革命敘事基調(diào)，而賦予影片一種抒情意味，將“宏大敘事變成個人敘事，有效地拉近漸行漸遠(yuǎn)的革命往事同當(dāng)代觀眾的精神距離”。這種大膽的處理方式對既定的獻(xiàn)禮片模式是一次全新突破，更是一種顛覆，它不僅能夠貼近當(dāng)下觀眾的審美情趣，更能激發(fā)起觀眾對革命家的情感共鳴。同時，比起以往的主旋律電影靠宏大的場面和明星陣容取勝，此類影片甚至完全可以“零明星陣容”，以細(xì)膩的生活場景講好故事即可。這種浪漫主義和寫實主義的融合若可以做好則會讓觀眾感受到詩情畫意的同時亦能感受到嚴(yán)峻的歷史，美學(xué)和教育意義兩不誤，值得被更多的人研究和推廣。

參考文獻(xiàn)：《秋之白華》主旋律電影的一種創(chuàng)新——賈學(xué)妮

第二篇：主旋律電影論文：主旋律電影 電影藝術(shù) 審美表現(xiàn)

主旋律電影論文：當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)探析

【中文摘要】時代進步、技術(shù)發(fā)展、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型、多元文化、市場競爭、觀眾審美趨向……,所有這一切造就了主旋律電影創(chuàng)作市場前所未有的機遇與挑戰(zhàn),也激發(fā)了創(chuàng)作者求新求變的藝術(shù)創(chuàng)作靈感。如何理性應(yīng)對當(dāng)下境況,國慶60周年的獻(xiàn)禮影片為我們提供了鮮活而豐富的審美源泉,研究這些范本對于提高作品藝術(shù)質(zhì)量,啟發(fā)創(chuàng)作思維將不無益處。本文以此為起點,立足于當(dāng)下主旋律電影的創(chuàng)作實際,以國慶60周年優(yōu)秀獻(xiàn)禮影片為研究對象,通過對影片美學(xué)表現(xiàn)的分析解讀,力求客觀、真實地反映當(dāng)下主旋律電影的美學(xué)特征表現(xiàn)實際,并嘗試就其成因做系統(tǒng)分析和探究,期望能對主旋律電影的創(chuàng)作提供有價值的參考和啟示。論文共分緒言、正文、結(jié)語三個部分。緒言部分介紹了本課題的、研究意義、研究方法和論文框架,并對主旋律電影的相關(guān)研究做了梳理和比較。正文部分分為四章,第一章梳理了主旋律電影的發(fā)展歷史,并分別簡述了對應(yīng)時期的主要審美特征表現(xiàn),闡釋了主旋律電影審美具有傳承和流變的特性。第二章從主題價值取向、影像語言表達(dá)和結(jié)構(gòu)類型變化等方面重點分析了國慶60周年獻(xiàn)禮影片的審美表現(xiàn)。第三章則從四個層面探析了導(dǎo)致這些審美表現(xiàn)的因素。第四章從三個方面指出了當(dāng)下主旋律電影表現(xiàn)對我們...【英文摘要】The progress of ages, technological development, economic transition, multiple cultures, market competition, aesthetic tendency..., all these bring up

unprecedented chances and challenges in the Thematic Movie market and inspire the creators’ willingness to change and progress.To cope with the current circumstance rationally, the movies greeting the 60th National Day provide us a fresh and rich aesthetic source.The study of these movies helps to improve the quality of artistic works and inspire creative t...【關(guān)鍵詞】主旋律電影 電影藝術(shù) 審美表現(xiàn) 【英文關(guān)鍵詞】Theme Movie Film art Aesthetic Characteristic

【目錄】當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)探析6-71011言16-1919-33Abstract7

緒言10-16

中文摘要

一、研究背景

二、選題意義10-1

1四、研究綜述11-1

4三、研究方法及論文基本構(gòu)架

五、概念約定14-16

引第一章 傳承與流變:主旋律電影審美表現(xiàn)概說第一節(jié) 主旋律與電影19-20

第二節(jié) 主旋律電影創(chuàng)作觀念的形成20-2121-27

第三節(jié) 主旋律電影內(nèi)涵演變過程

二、主旋律電

一、主旋律電影產(chǎn)生的根源21-23影概念的內(nèi)涵演變23-2626-27

三、當(dāng)下主旋律電影創(chuàng)作境況第四節(jié) 主旋律電影審美表現(xiàn)演變歷程27-3

3二、建國前電影創(chuàng)作及審美表現(xiàn)

一、審美表現(xiàn)的概念27

27-28

三、建國后十七年電影創(chuàng)作及審美表現(xiàn)28-29

第二章 第一節(jié)

四、改革開放以來主旋律電影創(chuàng)作及審美表現(xiàn)29-33創(chuàng)新與多元:當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)及探析33-49主題價值取向33-3933-36

一、主導(dǎo)民主和諧，宣揚愛崗奉獻(xiàn)

第二節(jié)

二、崇尚積極進取，期盼和平自由36-39影像語言表達(dá)39-4439-40

一、視聽效果震撼，意境氛圍濃郁

三、影

二、鏡頭表達(dá)靈活，意義轉(zhuǎn)向明顯40-42調(diào)層次多變，影片主旨明確42-4444-49

第三節(jié) 結(jié)構(gòu)類型變化

二、故

一、情節(jié)編排得當(dāng)，強化戲劇張力44-45事鏈條新、奇，層層推動劇情45-47刻畫入微47-49現(xiàn)影響因素49-60態(tài)影響49-

53三、結(jié)構(gòu)緊湊自然，人物

第三章 分析與思考:當(dāng)下主旋律電影審美表第一節(jié) 思想層面:審美表現(xiàn)受主流意識形第二節(jié) 市場層面:審美表現(xiàn)與多元文化、觀眾審

第三節(jié) 藝術(shù)和技術(shù)層面:電影藝術(shù)創(chuàng)作第四節(jié) 歷史層面:主旋律電影審美表現(xiàn)的第四章 當(dāng)下主旋律電影審美表現(xiàn)啟示美趨向的關(guān)系53-55的自身規(guī)律55-57自我反思57-6060-6360第一節(jié) 貼近生活，融主流意識形態(tài)于大眾文化之中第二節(jié) 文化自主創(chuàng)新與多元協(xié)調(diào)發(fā)展60-6

1第五章 結(jié)語

一、著作類

后記第三節(jié) 遵循市場規(guī)律、完善體制建設(shè)61-6363-6465-6771-72 附錄64-6

5參考文獻(xiàn)65-7

1二、論文類67-70

三、工具類70-71

第三篇：新世紀(jì)十年以來主旋律電影的變化定稿

聲 明

本人鄭重聲明：

所呈交的畢業(yè)論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立完成，除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明，本人對該文擁有自主知識產(chǎn)權(quán)，在撰寫過程中沒有抄襲、剽竊他人成果，由本文造成的一切知識產(chǎn)權(quán)糾紛均由本人負(fù)責(zé)。特此聲明。

聲明人：年 月

日主旋律電影的市場化

——淺析新世紀(jì)十年以來主旋律電影的變化

摘要

闡述新世紀(jì)十年以來中國主旋律電影的變化，從普通觀眾一直以來對主旋律電影的觀念入手，結(jié)合近十年的變化從電影主題表現(xiàn)手法、演員陣容、上映方式、電影形式還有營銷策略等方面進行研究分析。

關(guān)鍵詞：主旋律電影； 市場化；

明星陣容； 主題變化

ABSTRACT

China described the main theme of the new century decade changes in the film, from the general audience has been the main theme of the film on the concept, combining the changes in recent years the performance of the theme from the film technique, cast, release mode, film marketing strategy in this form there research and analysis.Key words: Mainstream Film;market;Star;theme change

目錄

1．前言--------4 2．主旋律電影類型片分析-----------------------5 2.1革命歷史題材影片-----------------------5 2.2諜戰(zhàn)影片6 2.3人物傳記類影片-------------------------7 2.4愛情類主旋律影片-----------------------7 3．主旋律電影新老特點-------=-----------------8 3.1主旋律電影的老特點---------------------10 3.2主旋律電影的新特點---------------------17 4.小結(jié)--------18 致謝--------19

一、前 言

主旋律這個詞首先出現(xiàn)于音樂領(lǐng)域，指多聲部音樂中一個聲部里的主要曲調(diào)，其他聲部只起烘托、陪襯、潤色、補充的作用。⑴“主旋律電影”就是這一定義在電影領(lǐng)域進行延伸之后得出的名稱，屬于電影藝術(shù)卻又明顯是受政治指引的，代表主流意識形態(tài)。對于中國而言，尤其是建國后十七年間的電影無疑都帶著濃厚的主流意識形態(tài)色彩，主要作用就是宣傳英雄人物的先進事跡，號召廣大人民群眾向典型學(xué)習(xí)。

2007年6月13日，《南方周末》曾做過（電影）專題欄目《離不開主旋律的日子》。其中簡要介紹了“主旋律電影”這個概念的發(fā)展史。文中提到，1987年3月，現(xiàn)任《電影》雜志主編的趙葆華從長影廠調(diào)到北京，幫助剛上任的電影局長滕進賢為全國電影會議上設(shè)計口號。其中一個口號是“突出主旋律，堅持多樣化”—— 這是第一次明確提出“主旋律”概念。

主旋律的概念并不是一成不變的，電影局文藝處副處長陸亮對于主旋律電影的理解是這樣的： “關(guān)于主旋律曾經(jīng)有各種各樣的定義，從1987年到現(xiàn)在有多少定義根本說不清楚，‘三性統(tǒng)一’，從最早的文藝定義開始；‘百花齊放’，這是一種；然后‘雙百’；然后是‘二為’，為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)；然后是‘三性統(tǒng)一’；然后‘弘揚主旋律，堅持多樣化’；‘三貼近’也是一個??有很多種不同的定義存在。‘弘揚時代精神’，大概就是‘主旋律’的意思，這是社會的責(zé)任。但你要說誰給它一個科學(xué)的界定，我覺得沒有。”

而在2006年10月，國家廣電總局副局長趙實在全國電影創(chuàng)作會上表態(tài)，一切反映真、善、美的影片都屬于主旋律影片。⑵

從這些一直在變的主旋律電影的定義中可以看出主旋律電影有兩個始終沒有變過的特點：

一、主流意識形態(tài)認(rèn)可，二、國家政策倡導(dǎo)。這就決定了主旋律電影與一般電影的不同。

相信至今還有人記得或經(jīng)歷過單位組織觀影的典型情境：每家都帶著小板凳看露天電影。那個年代，電影是老百姓精神文化生活的重要組成部分，當(dāng)時只要能公開放映的影片一般都是主旋律電影。所以當(dāng)《少林寺》、《廬山戀》等電影出現(xiàn)的時候，第一次與香港合拍武打片、第一個接吻鏡頭，都掀起了軒然大波，這表明隨著改革開放，人們對外來新事物的接受，中國的電影市場也在悄然發(fā)生著變化。

在文化產(chǎn)品多樣性和市場化的時代背景下，觀眾對于主旋律電影的固有印象就是電影內(nèi)容千篇一律，表現(xiàn)形式單一。社會時刻在變化，且不提一部又一部的好萊塢大片，國內(nèi)的大制作也是一部接一部，即使是吳宇森、馮小剛之類名導(dǎo)的嘔心之作，一樣會被口味越來越挑剔的觀眾找出一堆的毛病來，這種情況下名導(dǎo)也要結(jié)合市場需要拍片，更不用說一向高姿態(tài)卻逐漸脫離了大眾視線的主旋律電影。換言之，主旋律電影面臨著“逆水行舟，不進則退”的局面。

可喜的是，新世紀(jì)初出現(xiàn)的一系列主旋律電影（《云水謠》、《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《鐵人》、《集結(jié)號》、《南京！南京！》、《十月圍城》），不僅呈現(xiàn)出中國電影的井噴式發(fā)展態(tài)勢，更反映出主旋律電影的新發(fā)展。這些電影不僅在在主題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)上與以往的主旋律電影有了明顯的不同，在拍攝方法、演員選擇、故事重點也都向商業(yè)片借鑒了一些方法，甚至開始運用商業(yè)片的營銷策略宣傳電影。

將新世紀(jì)十年里主旋律電影的新發(fā)展與建國之后的主旋律電影略做比較，我們不難發(fā)現(xiàn)主旋律電影呈現(xiàn)出的市場化趨勢，本文將著重從革命歷史題材影片、諜戰(zhàn)影片、人物傳記類影片和愛情影片四種類型展開分析。

二、主旋律電影類型片分析

1.革命歷史題材影片

這一類影片自始至終就是中國主旋律影片的重頭戲，《中華兒女》、《林海雪原》等都是建國后十七年間極具代表性的影片，《集結(jié)號》、《十月圍城》則是新世紀(jì)里革命歷史題材影片的代表作。

兩相對比可以明顯看出，《集結(jié)號》在影片中力求淡化政治背景，不再將電影主人公對于共產(chǎn)主義理想的的不懈追求作為影片主線，而是將重點放到了小人物在的堅持，不再著眼于戰(zhàn)場故事而開始講述人物在和平時期仍然以軍人紀(jì)律要求自己不懈怠自身。

作為一部純粹的戰(zhàn)爭片、男人片，《集結(jié)號》2.48億的票房成績，僅僅以馮小剛導(dǎo)演的票房號召力為理由來解釋未免太過單薄，整部電影的完整構(gòu)架，宏大的戰(zhàn)爭場面，都是這部電影成功的一部分，但最感動的我的是谷子地的堅持。

電影中谷子地堅持了一輩子的信念，就是為在那場戰(zhàn)役中死去的戰(zhàn)友找到隊伍正名，作為唯一的幸存者谷子地堅持的是責(zé)任，他始終認(rèn)為他的活不是他一人的活，是肩負(fù)著所有死去戰(zhàn)友的生命的活，整個主題在結(jié)尾得到升華。背負(fù)著所有等待著集結(jié)號響起而不得，一直堅持掩護大部隊撤退卻不知道，從一開始就已經(jīng)被舍棄的戰(zhàn)士們的命運，電影的悲壯氣氛不言而喻。

谷子地的堅持在結(jié)尾部分加強，先是烈士陵園授勛，鏡頭拉升，垂直俯拍墓碑頂部的的紅五星與軍隊番號，一般來說，這是主旋律電影的結(jié)尾鏡頭。但《集結(jié)號》此后又加了一組夜幕下橋上行軍的鏡頭；谷子地回過身來，側(cè)臉看著自己的連隊，然后背對著銀幕與隊伍走向橋的對岸。這一個尾聲是來自電影的想象，但不太一樣的是，這一個尾聲既來自于谷子地的想象世界也是整個電影后半部分?jǐn)⑹缕诖膶崿F(xiàn)，同時他還暗含了中國傳統(tǒng)文化對于死亡的認(rèn)知與態(tài)度，即只有正常的死去，而且死者得到了正常的安葬和生者的合理的評價死者的亡靈才能到達(dá)可靠的彼岸。⑶谷子地始終堅持的信念終于實現(xiàn)，死去的戰(zhàn)友在時隔多年之后終于能夠死的其所，名正言順得到了部隊的承認(rèn)，可以挺直腰桿明明白白地說一句：“咱們死的值了。”谷子地的靈魂，所有人的靈魂都得到了解脫。

除了在故事設(shè)置上有了變化，在拍攝模式上主旋律電影也開始改變。就此而言，《集結(jié)號》毫無疑問也是一次國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的新嘗試。已有評論者明確指出，該片演員的表演方式、鏡頭調(diào)度等都有美劇的影子。⑷其實2005年的抗日題材影片《太行山上》在拍攝手法上已運用了大量增強視聽感染力的手段，更借鑒了《兄弟連》的拍攝手法，用運動鏡頭表現(xiàn)場面的動蕩，用肩扛攝影機增強戰(zhàn)火紛飛的真實感，加上航拍的運用，充分展現(xiàn)了千軍萬馬的戰(zhàn)爭全景。

除了《集結(jié)號》之外，《十月圍城》也是革命歷史題材影片中很成功的一部作品。在2009年12月18日晚上的“2010新年電影招待會”上，廣電總局特別為各部委領(lǐng)導(dǎo)、外國駐華大使、文化參贊等放映了一場《十月圍城》。排片強勁的《十月圍城》受到了國家廣電總局及電影局的高度贊揚，被譽為“最佳華語片”。⑹

《十月圍城》是一部融合了主旋律概念的商業(yè)電影，這不僅表現(xiàn)在對國共 兩黨都認(rèn)可的孫中山革命的這一歷史背景的選擇上，還表現(xiàn)在兩種對人的基本理解或抵觸上：以為一個歷史偉人的犧牲的宏大敘事理念和個人動機作為行為出發(fā)⑸點。電影中賭徒、乞丐、車夫、小販、孤女，三教九流各層階級都有，正是這些人構(gòu)成了“七大死士”。身世不同、經(jīng)歷不同、思想不同、目的都個不相同，但卻在同一條道路上先后付出了自己的生命。他們心中，并沒有強烈的革命思想，或許只是別人的一句話、一個動作，甚至是一碗米飯、一個銅板，便慷慨地把自己的性命交了出去！

電影中，甄子丹飾演的賭徒武藝高強，最終幫助革命人士卻是因為范冰冰飾演的前妻用女兒向一個父親提出的要求；黎明飾演的乞丐是出于重新活過的信念成為了死士之一；謝霆鋒飾演的車夫因為對于老爺?shù)闹艺\，夢想著“過了那一天”可以開始幸福的生活，最終死于胡軍飾演的閆孝國之手；巴特爾飾演的小販，則是在王學(xué)圻飾演的李玉堂的正義感召下，加入了前途未卜生死不明的危險行動；李宇春飾演的班主之女，懷著不為革命只為報仇的信念，成為小分隊第一人。電影中的每一個角色都是有血有肉的都是真實的，每一個人都有自己的生活、自己的故事、自己的夢想，無疑增加了觀眾的接受度。

2.諜戰(zhàn)影片

這一類型的電影，建國后一直被稱為反特片，《羊城暗哨》、《冰山上的來客》、《古剎鐘聲》都是當(dāng)時產(chǎn)生了很大影響的影片。2009年，一部號稱“風(fēng)聲之后再無傳奇”的諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》，又給了我們新驚喜。

諜戰(zhàn)片一向給人的印象是：臥底的共產(chǎn)黨員氣質(zhì)儒雅，沒有不精通的東西，智斗各種不同的敵人，最后總是共產(chǎn)黨員經(jīng)歷一些挫折后，峰回路轉(zhuǎn)順利達(dá)成目標(biāo)，千篇一律。就像007邦德先生總是無所不能，故事總是如出一轍，可是邦德至少還是貨真價實的帥哥，特效高科技打斗也是實打?qū)嵉挠锌袋c，但國產(chǎn)邦德們卻是一個賽一個的低估觀眾的眼力和觀影水平了。

電影《風(fēng)聲》卻與眾不同，影片中，老鬼顧小夢出身親日的資本家家庭，父親還出錢為敵人買飛機，吳志國是偽軍隊長身上還有不少搶眼，還有負(fù)責(zé)情報傳遞的瘸子，所有的共產(chǎn)黨人在影片中均是各自為政、互不聯(lián)系，每個人都有各種各樣不清不白的污點。電影并沒有交代這樣一批背景迥異、工作地點極端敏感的人是怎么樣加入共產(chǎn)黨、經(jīng)歷了怎樣的考驗走到最后這一步，但對于觀影者來說，所有這些人存在各種缺點的身份、背景是可接受可信賴的，愈加成熟的觀眾接受的是在現(xiàn)實中有可能性的故事，而不是一部沒頭沒尾完全脫離現(xiàn)實的所謂諜戰(zhàn)電影，就這樣《風(fēng)聲》憑借強烈的代入感變輸出價值觀為觀眾主動接受電影中的價值觀念，相信不少人在電影最后聽著顧小夢臨終前得心聲時都潸然淚下。

而且，在《風(fēng)聲》中，電影編劇對電影故事做了特殊安排。電影的主人公是在主旋律電影中的壞人“日本軍官武田”，所有故事的展開是由他開始的。所有的人被送入裘莊這個完全與外界隔絕的地方后，新特點又出現(xiàn)，以往主旋律影片中強大而無所不在的黨組織出現(xiàn)了缺位，并且處于需要被保護的地位。⑺顧小夢和吳志國一個拼了命運用自己的尸體也要把保護黨組織的訊息送出去，一個受著極刑仍然用盡所有和不知是否在病房的聯(lián)絡(luò)人員互通訊息。現(xiàn)在的我們不會明白，是什么樣的感情促使他們做出了這樣的選擇，為什么在那樣的情況下依舊堅定不移的選擇自己的信仰，即使是這樣并不影響我們被這樣的選擇，被這樣的行為感動，這才是拍攝主旋律電影的可行的有效的途徑。

《風(fēng)聲》是一部另類英雄演繹的傳奇，影片之所以契合社會的主流價值觀首 先是他把以往“主旋律影片”所倡導(dǎo)的價值觀做了貼近于觀眾的處理。比如影片中把共產(chǎn)黨為“民族的獨立解放而斗爭”的宏大目標(biāo)濃縮成了具體的、可感可見的斗爭——與殘暴的日本侵略者進行一場生死較量，只有勝利者才能活下來。而只有活下來才能繼續(xù)斗爭，繼續(xù)那個在當(dāng)時看來遙不可及的目標(biāo)。

影片中導(dǎo)演著力營造的迥異于常的黑色氛圍，一干演員的臺詞中沒有口號式的語言，所有的臺詞都是生活化的，劇中顧小夢沒有更多的向李寧玉解釋劉林宗為何以愛情的名義利用她，只是簡單的陳述，承認(rèn)自己在這個過程中對李寧玉的傷害，也沒有做任何努力爭取李寧玉的原諒，顧小夢所作只是接受，接受李寧玉給的耳光，接受李寧玉對自己的可能產(chǎn)生的恨意，最后的時候，她承認(rèn)自己對李寧玉的虧欠，并沒有以所謂的偉大理想將自己的行為合理化。在這一過程中，沒有辦法把責(zé)任單純推給其中一個人，是顧小夢太過分利用信任自己的李寧玉，是李寧玉太傻相信顧小夢相信劉林宗？電影傳達(dá)的只是無奈，在那個時間里每個人被時代推著做出選擇，都是無奈之下的選擇，選擇所有壞結(jié)果中那個看起來比較不那么壞的一個。這樣的設(shè)計使得人物真實豐滿起來，增加了整個電影故事的可信程度，使得觀眾能夠接受整個故事，從而對于當(dāng)時的革命者的信念有更深入的了解，同時也為顧小夢縫在旗袍上的對李寧玉的一番表白做了鋪墊。這一整個故事才構(gòu)成了鮮活可信的電影，才能夠在觀影之后對抗日戰(zhàn)爭時期革命志士有所了解，認(rèn)識到今天的幸福生活來之不易。

3.人物傳記類影片

建國初期，因為政府政策指向原因，出現(xiàn)了很多的革命人物傳記類主旋律影片，《劉胡蘭》、《趙一曼》、《董存瑞》、《江姐》都是典型的樹立典型人物的影片，在當(dāng)時都取得了很好的口碑。

進入新世紀(jì)，則以《張思德》、《鐵人》為代表，《張思德》獲得了百花獎最佳男主角，《鐵人》一片叫好聲，所有人物傳記片中的主角無疑是具有濃厚時代色彩的神化形象，從焦裕祿、孔繁森到張思德、鐵人影片主人公始終具有大公無私為國為公的美好品德，但英雄已經(jīng)走下神壇開始平民化。

以《鐵人》為例，鐵人的好，不在于是否重燃了當(dāng)年“寧可少活20年，拼死也要拿下大油田”的革命激情，而是在于它跳出了一貫的假大空，用一種冷靜理性的態(tài)度重新審視王進喜那一輩人的真實情感。⑼

電影中兩條線索交替進行，一個是新時代里的石油工人劉思成奮斗在塔克拉瑪干沙漠里，一個是老一輩石油工人王進喜奮斗在寒冷的東北。劉思成因為背負(fù)著父親的理想，踏實肯干卻得不到周圍的人的理解，讓我印象最深的還是電影中鐵人王進喜的部分。

王進喜的部分導(dǎo)演選擇了黑白紀(jì)錄片式的效果，鐵人一出場，觀眾就被鐵人的一口爛牙，一口方言給驚到了，這還是我們印象里的英雄嗎？一火車皮的石油工人從玉門到了薩爾圖，面臨的第一個問題就是鉆井用的裝備、糧食、御寒的衣物沒有一起送到，在東北零下幾十度的氣溫里，沒有棉衣，沒有暖和的房間，沒有食物，鉆井一開始就面臨難題，鐵人們是這樣解決的：沒有房間，工人就和牲口住在一起；沒有棉衣，就身體壯睡在墻邊，所有人都背靠著互相取暖；沒有食物，就用一兩把掛面煮出一鍋熱水來所有人喝；面對著惡劣的條件，工人們都“蔫吧”了，王進喜就用秦腔激勵大家。開始打井時沒有機器，工人們用手提肩扛，硬是搭起了井架，沒有水，硬是用人工挑出了幾十噸冰塊化成水。

而與鐵人形成對比的是劉文瑞這個人物的設(shè)置，在惡劣的自然環(huán)境和工作條 件下，必然會產(chǎn)生向“小知識分子”這樣的逃兵，即使王進喜對他呵護備至，仍然改變不了他的想法；劉文瑞更是在油田境況好轉(zhuǎn)后，厚著臉皮要求重回油田，這樣的情節(jié)無疑增加了整個故事的真實性。在嚴(yán)酷的現(xiàn)實面前，這樣的逃兵是一定會產(chǎn)生的，即使是在當(dāng)時那個人人政治覺悟都很高的情況下，人的生理和心理都有一個極限，有的人選擇堅持繼續(xù)斗爭，如王進喜；有的人選擇放棄另尋方向，如劉文瑞。

電影的高潮無疑是在王進喜拖著病腿跳進泥漿池用身體攪拌水泥的部分。在這段時間里電影沒有使用任何刻意煽情的音樂，只是安靜，安靜。在這一段鏡頭里，觀眾一次次的看見井架上又厚又長的冰層，王進喜拖著病腿，艱難的往井架上移動，嘴里喊著井架不會倒。其他的工人推車的推車，到泥的到泥，在王進喜跳進泥漿池的時候，有更多的人跳了進去。這個時候我才終于明白，所謂鐵人并不僅僅只某一個人，他不是作為一個個體存在的，只有一個王進喜并不足以建設(shè)起一個油田，只有更多的鐵人才可以做到。

而電影里的另一條線索，劉思成找到了因不檢點行為而被開除出井隊的舍友趙一林和他的女朋友，誠實的面對父親劉文瑞曾經(jīng)的逃兵行為，也開始嘗試打開自己的心扉，以開放的心態(tài)正視他人——這是新時代里鐵人的起航。兩條線索最終并行走向同一個目標(biāo)，向觀眾闡明了新老兩個時代里鐵人共同的選擇。

4.愛情類主旋律影片

建國后十七年間主旋律影片中以愛情為線索的并不多，《柳堡的故事》、《戰(zhàn)火中的青春》就是其中代表，膾炙人口廣為傳唱的歌曲《九九艷陽天》就出自電影《柳堡的故事》。

新世紀(jì)以來，愛情線索越來越成為了主旋律影片中必不可少的一部分。電影《云水謠》，全篇講述男主人公的愛情故事，從年少時純純的初戀到戰(zhàn)火紛飛時相濡以沫的愛情。小人物的故事在風(fēng)雨飄搖的大背景下更加顯得難能可貴。這樣的主旋律電影卻是著眼于小處，以一個家庭，一個人的經(jīng)歷作為時代社會的縮影，以情動人。

男主人公陳秋水因時局動蕩離開臺灣，離開了戀人王碧云，在朝鮮戰(zhàn)場認(rèn)識了戰(zhàn)地護士王金娣，在戰(zhàn)爭結(jié)束后做援藏醫(yī)生，對陳秋水一往情深的王金娣追隨陳秋水來到西藏，最終兩人成婚，二人在1968年因雪崩最終埋骨于雪山。

《云水謠》整部電影的線索都放在愛情上，影片的主旋律色彩似乎很淡。不過，通過王金娣的經(jīng)歷，我們卻不難看出隱匿其間的濃厚的主旋律色彩。王金娣是個全心全意跟黨走的革命戰(zhàn)士的典型形象，一個嬌生慣養(yǎng)的上海女孩不顧家人的勸阻，毅然南下從一個戰(zhàn)場到另一個戰(zhàn)場，又因愛情到了西藏最終埋骨雪山。可以說在遇見陳秋水之前，王金娣的決定都是出于一個熱血年輕人自己的選擇，她選擇了革命，選擇了戰(zhàn)場。上海女孩子講究生活細(xì)節(jié)，在戰(zhàn)場上仍然每天要刷兩遍牙，在包袱里隨手就拿出了風(fēng)干的米飯，被炮彈擦破皮就不停的叫喚，這些都說明這個女孩子以前是一個嬌氣的小姑娘，可是戰(zhàn)場改變了她；嬌氣的小姑娘成了護士，每天槍林彈雨，看見的都是鮮血傷口，可是她并沒有退縮，并且對自己的選擇不后悔。

影片中，王金娣的個人經(jīng)歷不同于以往主旋律電影中的人公。首先，王金娣的家人朋友并沒有遭受日本人的欺侮或殺害，相反我們看到的是一個生活平順的小姑娘；其次，在沒有上一條情況發(fā)生的條件下，王金娣在父母的阻撓下選擇了投身革命，是出于她自身對于共產(chǎn)黨的堅定信仰，并不是在外力的推動下是自 主選擇的；再次，王金娣是千千萬萬革命者中普通的一個，建國后重新開始普通的生活，相比于功勛滿身的各路模范標(biāo)兵，她并沒有成為一個所謂的英雄，這才是真實的。電影中王金娣的經(jīng)歷就是中國革命發(fā)展的縮影，從投身革命參加解放戰(zhàn)爭，到抗美援朝戰(zhàn)場，再到援助西藏，這個過程就是當(dāng)時中國的歷史，通過王金娣這一角色，我們看到了一個革命者伴隨著中國革命發(fā)展的個人成長史。

電影中對于王金娣和陳秋水的愛情敘述，則從另一個側(cè)面加強了這一效果，王金娣除了是一個革命者更是一個普通人，在抗美援朝的戰(zhàn)場上王金娣愛上了臺灣醫(yī)生陳秋水，最終在西藏和陳秋水結(jié)了婚。在我看來陳秋水選擇王金娣，除了被王金娣的感情打動之外，當(dāng)時臺灣和大陸的緊張關(guān)系也是因素之一，陳秋水和王碧云完全沒有在一起的可能性，在大環(huán)境里個人的力量總是微乎其微的，在現(xiàn)實和時間面前人人都是弱者。

而故事最后，陳秋水和王金娣遭遇雪崩的場景無疑增加觀眾對于影片的接受程度。西藏自然條件極其惡劣，特別是雪山上，王金娣體力不支陳秋水背著她一步步挪動，我想陳秋水一定是愛著王金娣的，即使不能忘記王碧云，他也愛上王金娣了。在雪崩來臨時，兩人的情緒中無疑流露出的是對死亡的恐懼和對生的希望，這個結(jié)局不稀奇，導(dǎo)演的安排好在并沒有像以往落入俗套，即讓兩人相視一笑，緊握對方的手表現(xiàn)出視死如歸的英雄氣概。在突如其來面臨死亡的這一刻時，恐懼才是最真實的反映，即使是英雄也不例外。陳秋水和王金娣無疑是典型的正面人物，他們大公無私一心為了革命，革命成功后就去國家最需要的地方，他們身上有著每個典型人物有的閃光點，但是電影卻選擇了從另一個角度—愛情入手。挖掘出主人公身上人性化的一面，從現(xiàn)今觀眾關(guān)注的角度入手，既完成了的電影的使命又使得觀眾樂于接受，無疑是使主旋律電影行之有效的手段之一。

三、主旋律電影的新特點

1.主旋律電影的不足之處

在對新特點略做分析之前，先對建國后十七年間主旋律電影的不足之處稍作總結(jié)。

1〉電影人物形象模式化

主旋律電影中人物臉譜化，具有高大全的特點，普遍以寫完人為主，塑造典型人物，這正如美國電影營造英雄神話而中國電影始終以道德神話為主類型一樣。不難從中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時主旋律電影中主人公的特點總是一致的：一心為公沒有絲毫私心，總是團隊中的領(lǐng)導(dǎo)者，身上全是優(yōu)點沒有任何缺點。總的來說，就是人為拔高英雄人物，使之成為沒有瑕疵的道德模范，抹殺了他們身上任何人都會存在的各種缺點。

建國后的電影中《劉胡蘭》、《董存瑞》等塑造的都是在生活中，戰(zhàn)場上起模范帶頭作用的英雄式人物，在人性道德還有日常生活中不存在任何缺點，在當(dāng)時情境下確實受到了觀眾的喜愛也產(chǎn)生了良好的效果，但長期出現(xiàn)這樣的人物形象就導(dǎo)致了現(xiàn)今主旋律電影不受觀眾歡迎的被動局面。

而這種填鴨式灌輸?shù)姆绞剑右鹆丝催^不同類型電影的觀眾的反感，有了比較之后，主旋律電影與生活脫節(jié)、教科書式的居高臨下說教方式都為人所詬 病。

2〉制片模式單一

因為當(dāng)時的計劃經(jīng)濟體制，電影從前期準(zhǔn)備到中期拍攝后期發(fā)行全部由政府負(fù)責(zé)，發(fā)放拷貝、電影院放映均屬國有，演員、劇本、資金、發(fā)行統(tǒng)統(tǒng)歸屬國有，電影的拍攝模式受到局限也是自然。

而主旋律電影本身反映主流意識，而且長期以來主旋律電影的刻板印象，針對主旋律電影的非官方資金投資并不多，即使是在現(xiàn)今也仍然有費用由官方來買單的情況。

2.主旋律電影的新特點

市場的構(gòu)成是這樣的，市場=人口+購買力+購買欲望，中國電影觀眾的數(shù)量和購買力毋庸置疑，最重要的是主旋律電影能否刺激觀眾的購買欲望，《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《南京！南京！》這一批票房過億的主旋律影片的出現(xiàn)，證明主旋律電影市場仍然大有可為。結(jié)合第二部分的分析，我們不難得出主旋律電影的新特點。

1〉電影主題表現(xiàn)手法的變化

從《鐵人》和《風(fēng)聲》中的我們不難看出，新世紀(jì)里主旋律電影的主題由單純的的寫人轉(zhuǎn)向?qū)懯拢适虑楣?jié)設(shè)置多樣化，英雄人物平民化。故事情節(jié)呈現(xiàn)出新的變化，英雄人物也走起了親民路線，不再是以往電影中，經(jīng)歷過國破家亡的非人痛楚之后，形成了堅毅的性格，永遠(yuǎn)是高不可攀的樣子，是供在神壇里的英雄，今天的英雄們則紛紛走下神壇，不約而同地向觀眾展示英雄或者小心眼或者邋里邋遢，這樣那樣和普通人一樣的缺點和不足。

2〉市場化的電影營運

2009年，作為獻(xiàn)禮片之一的《南京！南京！》，票房達(dá)到1.72億元，這是對主旋律片的商業(yè)化可能的有力證明。作為長于紀(jì)錄片風(fēng)格的陸川來說，這部電影不僅是億元俱樂部的的入場券，更證明了他的電影作品不僅僅只是能拿獎沒市場的文藝片，更證明他可以一手藝術(shù)一手市場。印證了中影集團公司董事長韓三平的話：“所有的影片，在保證藝術(shù)質(zhì)量的前提下，都應(yīng)該以盈利為最基本目標(biāo)。”

而在主管單位看來，雖然承認(rèn)政府內(nèi)組織觀看是一種正當(dāng)形式，但更樂見普通人主動掏錢，為主流意識占領(lǐng)更加廣闊的陣地。優(yōu)秀的主旋律影片必須經(jīng)受市場的考驗，已是必行之事。在最新的“五個一工程獎”評選標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定：參選影片必須在全國主流院線公映后達(dá)到400萬元以上的票房，同時，還有必須收回投資成本的硬性要求。

在票房才是硬道理的時代背景下，不管是主動還是被動，主旋律電影的市場化都勢在必行。帶著濃郁商業(yè)色彩的主旋律電影《建國大業(yè)》的營銷策略，無疑為主旋律電影今后的發(fā)展提供了新思路。

首先是史詩化的影片風(fēng)格，繼承了主旋律電影的基本傳統(tǒng)和敘事模式，把產(chǎn)品的功能訴求放在第一位，以大時代跨度的故事承接為主干，刻畫再現(xiàn)了一個個生動的人物形象，在形式上說的是“好萊塢式”的中國大片，但在劇本臺詞上依舊保持了中國式的含蓄深刻。電影敘述的不是一個人，一個地方的故事，而是對當(dāng)時風(fēng)云變幻的中國的一個濃縮。其次是電影的準(zhǔn)確定位，豪華的全明星陣容，《建國大業(yè)》將占據(jù)主流市場的電影和主流意識形態(tài)的電影合二為一。號稱“史上最牛的獻(xiàn)禮影片”、“看星星的的影片”，172位明星、83位一線明星，陳道明、陳龍、李連杰等在此片中都僅僅是跑龍?zhí)椎慕巧伦逾②w薇在電影中都成了一閃而過的婦女代表，陳凱歌、馮小剛也都成了大大的綠葉。觀影過程中，不少影迷在不停的發(fā)出，“這是XX，這是XXX！”的聲音。

再次是全方位的強勢的宣傳策略，在這場宣傳戰(zhàn)中，全國各路媒體也在主動的宣傳《建國大業(yè)》方方面面的信息，如報紙?zhí)峁ｎ}策劃、雜志提供封面等，可以說各大媒體也因此賺取了不少的眼球。更值得一提的是，各大電視臺也慷慨的滾動播出《建國大業(yè)》的預(yù)告片，而在南京首映禮上，江蘇電視臺全力投入，為觀眾獻(xiàn)上了一場包羅萬象的盛宴。⑽

最后是在公映后期嘗試開發(fā)衍生產(chǎn)品。學(xué)習(xí)好萊塢的電影運作方式，依托電影衍生出一系列T-恤、水杯、簽字筆之類的產(chǎn)品，使電影的價值得到最大化，運作周邊衍生物創(chuàng)造經(jīng)濟效益。

3〉新類型主旋律影片的出現(xiàn)

最早從1995年開始，《紅櫻桃》、《黃河絕戀》等影片就將電影的重點由純粹的主旋律轉(zhuǎn)向電影中人物的感情經(jīng)歷，將個人的經(jīng)歷放在國家動蕩的背景之下，以大時代里小人物的命運反映大主題，以小見大將主旋律進行到底。

《唐山大地震》正是這種新類型的主旋律影片中的翹楚，《唐山大地震》里，馮小剛成功的將“唐山大地震”這一事件本身的悲劇性嫁接到電影之上，通過一個家庭的悲歡離合展示出來。⑾導(dǎo)演馮小剛自己是這樣理解電影的，哭不是目的感動才是，又稱《唐山大地震》是一部內(nèi)容大于形式的災(zāi)難片，而電影講的就是一個家庭的故事，說明中國人對家庭的眷戀，說明親情的力量特別大。

而對于一般的觀影人群來說，《唐山大地震》更多的被定義為“催淚彈”、“哭片”，因為比起災(zāi)難片倫理片似乎更符合電影的表達(dá)，很像二十多年前的電視劇《渴望》——一部家庭倫理的苦情片，極盡催淚之能事，很多觀眾在觀影過程中流下眼淚而不自知，不過導(dǎo)演馮小剛試圖通過影片表達(dá)親情的力量的目的已經(jīng)達(dá)到，在看完影片后電影確實是喚起了很多人對家庭、對親情的回歸。

另一方面，通過這部影片將唐山大地震與汶川地震連接起來，但并沒有著重表現(xiàn)人們在震中震后的慘象，堅韌的生活態(tài)度溫暖的親情才是電影的主題。李元妮在失去丈夫和女兒之后，并沒有從此一蹶不振，也沒有抱怨自己的命運多舛，更沒有向他人訴說生活的艱辛，總是以陽光的心態(tài)樂觀面對生活，獨自擔(dān)起生活的重負(fù)。⑿唐山的災(zāi)民在地震后重建重新開始生活，并沒有被失去親人和家園的雙重打擊擊敗。這激勵了觀眾，即使身處困境仍然不要忘記心向陽光，只要有家就有希望。

4〉主旋律電影叫好不叫座

雖然新世紀(jì)里主旋律電影呈現(xiàn)出一派可喜局面，也有了《建國大業(yè)》這樣的主旋律影片營銷的成功典范，但我們?nèi)匀灰吹剑餍呻娪笆袌龃嬖诘挠捌泻貌唤凶那闆r，觀眾不愿意掏錢進院線看主旋律電影的現(xiàn)象早已存在。電影導(dǎo)演尹力拍過號稱主旋律三部曲的《張思德》、《云水謠》、《鐵人》，2009年電影《鐵人》院線票房慘淡，卻獲得了大把獎項：第二十七屆金雞獎最佳男主角、最佳美術(shù)、第13屆華表獎優(yōu)秀故事片獎，成了一部典型的叫好不叫座的電影。在這種情況下，走政府渠道成為主旋律電影票房的主要保證，因為主旋律電影的投資方一般是政府單位，拍攝完成后多由政府下發(fā)紅頭文件，組織機關(guān)單位觀看收回成本，很大一部分的主旋律電影并沒有進入院線而成為內(nèi)部電影。而在省內(nèi)組織觀影，這是所有由省級制片廠投拍的主旋律片的首選動作。碼頭熟，人脈足，是最主要的原因，《生死抉擇》、《任長霞》都是這一辦法的受益者。

這種做法一方面確實保證了主旋律電影的票房收入，但另一方面也使得觀眾產(chǎn)生這樣的心理：“這種影片就是賣不動才會要求組織觀看。”而且確實存在質(zhì)量不好的影片就組織觀看這樣的情形。這樣一來就造成一種怪圈，觀眾出于對主旋律電影的固有印象不愿意看主旋律電影，而主旋律電影票房不好就會走政府渠道組織觀影，觀眾一聽到看的是主旋律電影就沒有興趣，再加上是紅頭文件規(guī)定觀看就會有先入為主認(rèn)為電影肯定不好看的消極想法，即使本身電影是很好的，但因為是硬性規(guī)定觀看后對電影的評價仍舊不會高，如此形成了對主旋律電影的不良印象。就是這一怪圈長期作用，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的主旋律電影成為業(yè)內(nèi)人士叫好而觀眾不買賬票房不好的主旋律影片。

四、小結(jié)

中國青年報社會調(diào)查中心通過題客調(diào)查網(wǎng)開展了一項調(diào)查，這項有來自全國30個省份2528人參與的調(diào)查顯示，45.5%的人肯定近幾年來“主旋律”影視劇開始變得越來越好看了。本次調(diào)查中，90.9℅的人認(rèn)為需要弘揚“主旋律”，調(diào)查中，66.5%的人認(rèn)同“主旋律”影視也可以拍得很好看。53.8%的人認(rèn)為，“主旋律”影視劇拍得好看的話，觀眾也愛看。⒀

這一調(diào)查說明，群眾對于主旋律電影的態(tài)度是認(rèn)可的只是希望能夠沒有更多質(zhì)量更好的電影出現(xiàn)，因為不管何時，有一點是必須肯定的，中國的主旋律電影都是不能消失的，近些年來對主旋律電影的探討爭論從未聽過，所有這些聲音的出發(fā)點都是希望主旋律電影能夠得到長遠(yuǎn)的發(fā)展，因為不管時代怎么變，我們心中對于真善美，一切美好的事物的追求是始終不會停的。

但仍需正是主旋律電影的現(xiàn)狀，好的趨勢值得鼓勵，不足的地方依然需要在接下來的時間里得到改善，這是一個需要時間的大人物，但有上面即類似的數(shù)據(jù)支撐，主旋律電影的長足發(fā)展不成問題。

在這一過程中，主旋律的創(chuàng)作人員在努力尋求新的發(fā)展之路不斷創(chuàng)作出好的作品，觀眾也正在逐漸改變觀念，接受新的主旋律電影，我們有理由相信主旋律電影會發(fā)展的越來越好，走出國門讓越來越多的人接受國產(chǎn)的真善美。注釋：⑴杜芳 戴艷軍 羅雯雯.主旋律影視片研究綜述[J].文藝爭鳴,2010.10 ⑵袁蕾 周華蕾.離不開主旋律的日子[J].《南方周末》,2007.6 本文網(wǎng)址：http://

⑺任為民.風(fēng)聲：革命傳奇的別樣寫作[J].電影文學(xué),2010.4 ⑻瞿婧宇 楊欣薇.他們助推主旋律片轉(zhuǎn)型[J].青年報，2009.9，本文網(wǎng)址http://youthdaily.why.com.cn/epublish/node4/node26156/node26164/userobject7ai194605.html

⑼何塞.鐵人非常好看 無比震撼[J].世界電影之窗,2009.6 ⑽黃卓.從《建國大業(yè)》看中國主旋律電影的市場化運作[J].東南傳播,2010.9 ⑾徐剛.家庭倫理、歷史敘事與苦情戲的意識形態(tài)[J].＜唐山大地震＞評論小輯

⑿張友文.民族災(zāi)難中彰顯人間真情[J].文藝精品賞析,2010.9,上半月總第465期

⒀陶濤 冀曉萍.民調(diào)顯示：公眾感覺國內(nèi)主旋律影視劇越來越好看[J].中國青年報，2007.10本文網(wǎng)址http://ent.163.com/07/1022/09/3RD9FOJS00032DGD.html

致 謝

在這篇論文的準(zhǔn)備和寫作過程中，指導(dǎo)老師張華老師從選題、開題、提綱的確定以及最后成稿都給予了悉心指導(dǎo)，傾注了大量的心血。成老師深厚的理論功底、嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實的治學(xué)態(tài)度使我受益匪淺。藉此論文完成之際，謹(jǐn)向我的指導(dǎo)老師表示衷心的感謝和敬意。

另外，衷心感謝人文學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)和老師們，我在求學(xué)期間得到了領(lǐng)導(dǎo)和老師的悉心指導(dǎo)和幫助，既增加了學(xué)術(shù)知識，也得到了書本上學(xué)不到的東西，這將是我今后工作和生活中的寶貴財富。

最后感謝在論文完成過程中支持和幫助我的同學(xué)和朋友們。

學(xué)生簽名：

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第四篇：創(chuàng)新是語文教育 的 主旋律

創(chuàng)新是語文教育 的 主旋律

創(chuàng)新是知識經(jīng)濟時代的一個顯著標(biāo)志，知識經(jīng)濟時代的核心，是培養(yǎng)人的創(chuàng)新素質(zhì)，江澤民總書記指出：“創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂，是國家興亡發(fā)達(dá)的不竭動力。”未來世紀(jì)的勾畫要創(chuàng)造，未來世紀(jì)的發(fā)展要創(chuàng)造。一個沒有創(chuàng)新能力的民族難以屹立于世界民族之林。教育作為一種特殊的社會活動，它的使命就是要培養(yǎng)有創(chuàng)造新思維和創(chuàng)造能力的人，因此，在語文教學(xué)活動中，要適應(yīng)新形勢的發(fā)展，就應(yīng)著眼于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造能力。而學(xué)生是學(xué)習(xí)和發(fā)展的主體，要培養(yǎng)創(chuàng)新精神，就必須改變過去強調(diào)接受學(xué)習(xí)，死記硬背，機械訓(xùn)練的現(xiàn)狀，倡導(dǎo)學(xué)生主動參與，勇于探究，善于想象，樂于合作。

自主，方能創(chuàng)新

教育家波利亞說：“學(xué)習(xí)任何知識的最佳途徑，是由自己去發(fā)現(xiàn)，也就是說自主性是創(chuàng)新的第一因素，自主性是指學(xué)習(xí)者把自己當(dāng)做學(xué)習(xí)的主人，能根據(jù)自己的學(xué)習(xí)能力，學(xué)習(xí)任務(wù)的要求，積極主動的調(diào)整自己的學(xué)習(xí)策略和努力程度，對學(xué)習(xí)什么、如何學(xué)習(xí)等問題有自覺的意識和反映。也就是說在元認(rèn)知，動機和行為三個方面都是一個積極的參與者。如果學(xué)生自主意識被喚醒，創(chuàng)造力的培養(yǎng)才有可能。現(xiàn)在中考語文文章閱讀大多是選取課外的，所以在教授課文時，自然也就不必求全求深，只要學(xué)生從自己的角度出發(fā)，從學(xué)習(xí)內(nèi)容中有所悟，有所得，再追求有所創(chuàng)新。在學(xué)習(xí)小說《我的叔叔于勒》時，有個學(xué)生通過自主鉆研教材，發(fā)現(xiàn)了菲利普的性格除了自私、冷酷、唯利是圖外，還具有許多優(yōu)點：如于勒占用了菲利普的那份家產(chǎn)，菲利普還是很寬容的，不然不會讓他占用自己的那份，菲利普將于勒送到海外是希望他能到海外淘金，自食其力，創(chuàng)新過上好日子，這也說明菲利普是念手足情的。有如學(xué)習(xí)蒲松齡的《狼》時學(xué)生了解到狼具有兇殘，狡詐的本性，但狼是否還具有其他本性呢？狼在我們這里畢竟少見，課后同學(xué)們通過圖書館和網(wǎng)上查找資料，有的人私下甚至到動物園去觀察，結(jié)果發(fā)現(xiàn)狼還具有聰明、勇敢、團結(jié)的特性。如果不積極主動的去了解，怎么會知道還有這么多的優(yōu)點呢？

第斯多惠說：“一個壞教師奉送真理，一個好教師教人發(fā)現(xiàn)真理。”每個學(xué)生都有創(chuàng)新的潛力，只要我們?yōu)樗麄兲峁┳灾鷮W(xué)習(xí)的條件，創(chuàng)造發(fā)揮潛力的機會，及時發(fā)現(xiàn)他們創(chuàng)新的火花，學(xué)生的創(chuàng)新精神就會被開發(fā)出來。

第五篇：改革創(chuàng)新：銀行間債券市場發(fā)展主旋律

改革創(chuàng)新：銀行間債券市場發(fā)展主旋律（上）

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2014-07-24 07:10:00 來源：金融時報作者：周榮芳

2005年，人民銀行提出以發(fā)展企業(yè)短期融資券作為拓寬企業(yè)直接融資渠道的突破口，以產(chǎn)品創(chuàng)新帶動金融市場整體建設(shè)的思路。短期融資券的引入如一聲春雷劃破長空，破解了我國直接融資的難題，開啟了我國信用債市場的新篇章。以此為契機，中國銀行間債券市場在產(chǎn)品、機制和體制等方面的創(chuàng)新迅速推進，市場實現(xiàn)了跨越式發(fā)展，為中國多層次資本市場的建設(shè)、金融市場體系的完善和金融體制的改革注入了新活力。

十年來銀行間債券市場產(chǎn)品創(chuàng)新基本情況

從2005年我國銀行間債券市場市場化改革啟動算起，10年來，人民銀行持續(xù)推進銀行間市場產(chǎn)品創(chuàng)新，以金融創(chuàng)新帶動市場規(guī)則體系的完善，實現(xiàn)了市場的快速健康發(fā)展。

首先，以非金融企業(yè)為主體，創(chuàng)新發(fā)展公司信用類債券。長期以來，我國直接融資市場發(fā)育不足，非金融企業(yè)的資金需求基本上依賴于銀行體系。一方面，使得風(fēng)險大量聚集于銀行體系，不利于金融體系的穩(wěn)定發(fā)展；另一方面，間接融資的低效率也使得部分非金融企業(yè)的資金需求得不到滿足，阻礙了經(jīng)濟發(fā)展。為了改變這種局面。2005年，人民銀行抓住機遇，將短期融資券引入銀行間市場。繼短期融資券后，2008年推出了中期票據(jù)業(yè)務(wù)；2010年推出了期限更短的超短期融資券；2009年，研究推出了中小非金融企業(yè)集合票據(jù)；2011年又推出中小企業(yè)區(qū)域集優(yōu)票據(jù)和非公開定向債務(wù)融資工具。通過上述產(chǎn)品的實踐和探索，不僅創(chuàng)新了債券品種，也創(chuàng)新了發(fā)行方式，更重要的是形成了覆蓋服務(wù)于大中小企業(yè)的不同的債券融資方式，改變了企業(yè)單純依賴銀行貸款單一來源的狀況，降低了全社會的融資成本。

2006年至2013年，銀行間債券市場累計發(fā)行公司信用類債券超過11萬億元，與同期國債的發(fā)行量相當(dāng)，占同期債券市場總發(fā)行量的16.3%。截至2013年底，銀行間市場公司信用類債券托管量5.14萬億元，占整個銀行間債券市場托管量的20%。

其次，以商業(yè)銀行為主體，創(chuàng)新發(fā)展金融債券。2004年以來，為拓寬商業(yè)銀行資本籌集渠道，推動國有商業(yè)銀行改革，人民銀行會同有關(guān)部門，先后推出了次級債券、普通商業(yè)銀行債券、混合資本債券等。2012年，重新啟動了信貸資產(chǎn)支持證券并積極推動其常規(guī)化

發(fā)展。2013年，針對近年來迅速發(fā)展的同業(yè)存款等線下業(yè)務(wù)存在信息不透明、惡性競爭等問題，創(chuàng)新發(fā)展同業(yè)存單等替代性金融產(chǎn)品，對同業(yè)存款等線下業(yè)務(wù)進行引導(dǎo)。

2004年至2013年，銀行間債券市場累計發(fā)行商業(yè)銀行債券1.68萬億元。主要商業(yè)銀行通過發(fā)行次級債、金融債補充附屬資本，優(yōu)化了資產(chǎn)負(fù)債結(jié)構(gòu)，增強了資產(chǎn)負(fù)債管理能力；通過資產(chǎn)證券化，盤活了商業(yè)銀行的存量資產(chǎn)；通過同業(yè)存單，改變了商業(yè)銀行資金來源渠道，推動了商業(yè)銀行市場化改革。

再次，以國際開發(fā)機構(gòu)為主體，創(chuàng)新發(fā)展熊貓債券。2005年10月，人民銀行會同財政部等四部委聯(lián)合發(fā)布了《國際開發(fā)機構(gòu)人民幣債券發(fā)行管理暫行辦法》，引入國際金融公司（IFC）和亞洲開發(fā)銀行（ADB）在我國銀行間債券市場分別發(fā)行人民幣債券11.3億元和10億元，這是中國債券市場首次引入國際開發(fā)機構(gòu)發(fā)行主體，是中國債券市場對外開放的重要舉措和有益嘗試，也是我國在放開資本項目管制進程中邁出的一個試探性步伐。在積極引入國際開發(fā)機構(gòu)境內(nèi)發(fā)債的同時，逐步探索引入境外非金融機構(gòu)境內(nèi)發(fā)債。2013年3月，戴姆勒股份公司首期5億元定向債務(wù)融資工具成功簿記建檔，由此成為首個在華發(fā)行人民幣債券的境外非金融企業(yè)。

熊貓債券市場的起步與發(fā)展，標(biāo)志著我國債券市場正式建立起境外金融企業(yè)、非金融企業(yè)境內(nèi)融資渠道，實現(xiàn)了我國債券市場對外開放，支持了人民幣的跨境使用。

截至2013年末，國際開發(fā)機構(gòu)累計發(fā)行人民幣債券40億元，余額31.3億元。

最后，以利率產(chǎn)品為主體，創(chuàng)新發(fā)展金融衍生產(chǎn)品。在我國銀行間市場基礎(chǔ)類產(chǎn)品不斷豐富的同時，積極借鑒國際場外金融衍生產(chǎn)品市場發(fā)展的經(jīng)驗和教訓(xùn)，積極探索發(fā)展與我國金融市場風(fēng)險分擔(dān)機制相匹配的場外衍生產(chǎn)品市場。

2005年以來，陸續(xù)推出了債券遠(yuǎn)期、人民幣利率互換、遠(yuǎn)期利率協(xié)議等利率衍生產(chǎn)品，場外衍生產(chǎn)品市場呈現(xiàn)出穩(wěn)步發(fā)展的局面。2006年至2013年，銀行間債券市場利率類衍生創(chuàng)新產(chǎn)品累計成交超過9.3萬筆，名義本金超過12.8萬億元。截至2014年6月末，人民幣利率互換業(yè)務(wù)制度備案機構(gòu)113家，利率互換交易確認(rèn)功能使用承諾函簽署機構(gòu)83家，基本涵蓋了利率互換交易活躍機構(gòu)，有效滿足了市場參與者管理利率風(fēng)險的需要，社會各界反響良好。總體而言，經(jīng)過多年的發(fā)展，目前我國債券市場的基礎(chǔ)產(chǎn)品種類已基本齊備，交易類產(chǎn)品也不斷豐富，我國債券市場“產(chǎn)品少、層次低”的局面得到有效改觀，極大滿足了各類機構(gòu)的融資需求，促進了國民經(jīng)濟的健康發(fā)展。

十年來銀行間債券市場運行的主要特點

首先，市場規(guī)模快速擴大，直接融資比例不斷上升。伴隨著債券市場產(chǎn)品的日漸多元化，市場主體風(fēng)險管理能力的提高，市場主體參與債券市場的熱情不斷高漲，市場規(guī)模得以迅速擴大。2005年債券市場規(guī)模僅占當(dāng)年GDP規(guī)模的38.2%，到2013年底這一比例已經(jīng)達(dá)到51%，債券市場托管量突破30萬億元，連續(xù)3年超過我國股票總市值。

在債券市場規(guī)模大幅增長的基礎(chǔ)上，債券市場融資在直接融資中的比例也大幅上升。統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，企業(yè)通過債券市場融資的規(guī)模從2005年的0.2萬億元增長到2013年的1.8萬億元，占社會融資規(guī)模的比重則從2005年的6.7%上升至2013年的10.4%。在直接融資中，債券市場融資比例也從2005年的86%提高到2013年的89%。

其次，市場成員不斷擴容，參與主體日漸多元化。1997年6月，銀行間市場剛成立時，參與機構(gòu)只有16家銀行。2000年引入了中小金融機構(gòu)參與結(jié)算代理業(yè)務(wù)。2002年10月，又將債券結(jié)算代理業(yè)務(wù)的范圍由金融機構(gòu)擴展到非金融機構(gòu)法人。隨著市場的日益開放，銀行間債券市場的非金融企業(yè)和其他法人機構(gòu)投資者數(shù)量迅速增加。目前，銀行間債券市場發(fā)行人涵蓋了財政部、政策性銀行、商業(yè)銀行、證券公司、財務(wù)公司、國際開發(fā)機構(gòu)等金融機構(gòu)，涵蓋了國民經(jīng)濟各領(lǐng)域的企業(yè)。投資者則包含了銀行、證券、基金等金融機構(gòu)和社保基金、企業(yè)年金、保險產(chǎn)品、信托計劃和證券公司資產(chǎn)管理計劃等非法人投資主體，還有非金融機構(gòu)、個人和境外機構(gòu)等。截至2013年末，銀行間市場參與機構(gòu)數(shù)達(dá)到6075家，較2005年末增加了567家，囊括了我國金融市場的絕大部分參與者，銀行間債券市場已經(jīng)形成一個以合格機構(gòu)投資者為主、其他主體積極參與、分層有序的市場體系。

再次，公司信用類產(chǎn)品發(fā)行主體以國有企業(yè)為主，其他主體積極參與。近年來，包含短期融資券、中期票據(jù)和非公開定向債務(wù)融資工具在內(nèi)的公司信用類創(chuàng)新產(chǎn)品，在國有企業(yè)特別是中央國有企業(yè)旺盛的直接融資需求帶動下，發(fā)行規(guī)模大幅增加。2006年，國有企業(yè)累計發(fā)行公司信用類產(chǎn)品2695億元，占公司信用類產(chǎn)品發(fā)行量的92.3%。2013年國有企業(yè)公司信用類產(chǎn)品發(fā)行量增至25354億元，占比雖然有所下降，但也高達(dá)89%。值得注意的是，其他類型的企業(yè)，如民營企業(yè)、外資企業(yè)等也開始積極參與公司信用類債券發(fā)行，且發(fā)行量和市場份額不斷增加。以民營企業(yè)為例，2006年，發(fā)行公司信用類產(chǎn)品（主要是短期融資券）141億元，占當(dāng)年銀行間市場公司信用類產(chǎn)品發(fā)行量的4.8%。2013年，發(fā)行量達(dá)到1838億元，占比6.5%，年均增速超過國有企業(yè)年均增速50個百分點。

最后，投資者結(jié)構(gòu)持續(xù)優(yōu)化，市場風(fēng)險不斷分散。隨著銀行間市場創(chuàng)新品種的日漸豐富，參與主體不斷擴容，投資者結(jié)構(gòu)也得到了不斷優(yōu)化，市場風(fēng)險繼續(xù)分散。以短期融資券、中期票據(jù)和商業(yè)銀行債券等主力券種為例，截至2013年底，各類機構(gòu)合計持有上述3種債券54750億元，其中，商業(yè)銀行、基金和保險公司前三大持有主體合計持有占比90.07%，較上年下降1.76個百分點。

分機構(gòu)來看，商業(yè)銀行持有短期融資券、中期票據(jù)和商業(yè)銀行債券的比例不斷降低，而基金等非銀行金融機構(gòu)的持有比例則不斷上升。按可比口徑計算，商業(yè)銀行合計持有短期融資券、中期票據(jù)和商業(yè)銀行債券的比例從2009年末的近60%降到2013年末的44%，與此

同時，基金持有的比例則從2009年末的13.7%上升到2013年末的31%。在這一減一增中，風(fēng)險持續(xù)向銀行體系外轉(zhuǎn)移，市場結(jié)構(gòu)得到了優(yōu)化。創(chuàng)新產(chǎn)品推出對金融市場產(chǎn)生的效應(yīng)

經(jīng)過多年的發(fā)展，銀行間債券市場規(guī)模不斷壯大，市場影響力持續(xù)提升，已經(jīng)成為資本市場融資的主渠道，是引導(dǎo)市場預(yù)期、落實宏觀調(diào)控部署、傳導(dǎo)貨幣政策意圖的重要平臺，在建設(shè)由市場供求決定的利率形成機制中發(fā)揮了重要作用。微觀上還改變了金融機構(gòu)的業(yè)務(wù)模式，促進了我國評級行業(yè)的發(fā)展與壯大。

（一）銀行間債券市場是實體經(jīng)濟籌資的重要平臺，成為資本市場融資的主渠道。銀行間市場依靠市場化的運作機制，通過創(chuàng)新產(chǎn)品迅速聚集了大量社會資金，在引導(dǎo)社會儲蓄有效轉(zhuǎn)化為長期投資，拓寬各類企業(yè)低成本融資渠道中發(fā)揮了重要作用，成為我國經(jīng)濟增長的重要驅(qū)動力量。2006年以來，銀行間債券市場累計發(fā)行各類債券62.6萬億元。其中基礎(chǔ)類創(chuàng)新產(chǎn)品的發(fā)行量從2006年的0.36萬億元增加到2013年的3.4萬億元，7年增加8倍多，占比則從6%增加到42%。2011年公司信用類產(chǎn)品在銀行間債券市場發(fā)行量首次超過政府債券和央行票據(jù)，達(dá)到了2.09萬億元，顯示了以市場化為導(dǎo)向的銀行間債券市場創(chuàng)新產(chǎn)品蓬勃的生命力。

從直接融資占比來看，包括基礎(chǔ)類創(chuàng)新產(chǎn)品在內(nèi)的債券融資占比不斷提升。非金融企業(yè)債務(wù)融資工具在社會直接融資中的比例由2005年的47%上升到2013年的72%。非金融企業(yè)債務(wù)融資工具占社會債務(wù)直接融資的比例也由2006年的73%上升到2012年的78%。2013年公司信用類債券融資規(guī)模為境內(nèi)股票市場融資規(guī)模的8.2倍，在直接融資市場中占據(jù)主導(dǎo)地位。

（二）銀行間市場作為貨幣市場的重要組成部分，成為中央銀行貨幣政策的操作平臺。凱恩斯貨幣傳導(dǎo)理論認(rèn)為，利率在貨幣政策傳導(dǎo)過程中起重要作用，可以通過利率渠道、匯率渠道和資產(chǎn)價格傳導(dǎo)。目前，人民銀行在銀行間市場的公開市場操作是影響我國基準(zhǔn)利率水平的重要途徑。首先是銀行間債券市場聚集了絕大部分的商業(yè)銀行、信托公司、證券公司、保險公司、基金和非金融機構(gòu)等社會經(jīng)濟的主要參與主體。在高度市場化的銀行間債券市場中，各參與主體在交易中所形成的價格充分體現(xiàn)了其對市場的判斷。其次，經(jīng)過多年的發(fā)展，銀行間債券市場已經(jīng)發(fā)展成為一個橫跨貨幣市場和資本市場的場所，而這兩個市場由于在資金供求、參與主體和價格形成機制等方面極強的關(guān)聯(lián)性，使得貨幣當(dāng)局在貨幣市場的操作能迅速傳導(dǎo)到資本市場。基于以上兩點，貨幣當(dāng)局在銀行間市場進行公開市場操作、發(fā)行央票和國債所體現(xiàn)的政策意圖可以迅速地被市場參與主體察覺與傳達(dá)，并傳導(dǎo)至實體經(jīng)濟中。可以說宏觀調(diào)控部門調(diào)控能力的大小、政策效果明顯與否與金融市場特別是債券市場的發(fā)達(dá)與否密切相關(guān)。

（三）銀行間債券市場在建設(shè)由市場供求決定的利率形成機制中發(fā)揮了巨大作用，是基準(zhǔn)利率體系建設(shè)的重要基礎(chǔ)。利率市場化作為我國金融體制改革的重要內(nèi)容，目前已經(jīng)進入改革攻堅階段。近年來，銀行間債券市場快速發(fā)展，改變了金融市場體系不平衡狀況，直接融資比重大幅提高，各種債券發(fā)行的市場化定價程度進一步提高，由市場供求決定的利率形成機制建設(shè)取得重要進展，為利率市場化改革的推進創(chuàng)造了有利條件。通過觀察2005年以來1年期短期融資券發(fā)行利率分布情況，可以發(fā)現(xiàn)，短期融資券發(fā)行利率的分布區(qū)間不斷擴大，特別是在2011年初以后，在發(fā)行市場更加開放，更多發(fā)行主體加入的情況下，1年期短期融資券發(fā)行利率分布區(qū)間進一步擴大，其發(fā)行利率的上限突破了1年期貸款基準(zhǔn)利率，發(fā)行利率的市場化程度在不斷提高。

與此同時，基準(zhǔn)利率體系建設(shè)也取得重要進展。作為貨幣市場的基準(zhǔn)利率，Shibor既是我國金融市場基準(zhǔn)利率體系的重要組成部分，又是我國推進利率市場化改革的一項重要金融基礎(chǔ)設(shè)施，對提高商業(yè)銀行定價能力、促進金融市場發(fā)展和完善中央銀行利率調(diào)控機制等都有著十分重要的意義。自2007年推出后，經(jīng)過多年建設(shè)培育，Shibor已基本確立了我國貨幣市場基準(zhǔn)利率地位，成為傳導(dǎo)貨幣政策、反映市場利率變動的重要指標(biāo)，并在市場化利率形成機制中發(fā)揮重要作用。

（四）銀行間市場的發(fā)展促進了商業(yè)銀行經(jīng)營模式的轉(zhuǎn)變，改變了金融機構(gòu)的業(yè)務(wù)結(jié)構(gòu)。長期以來，商業(yè)銀行經(jīng)營模式相對簡單，主要依靠存貸利差獲得利潤。隨著利率市場化的推進，商業(yè)銀行為應(yīng)對存貸利差收窄的狀況，開始轉(zhuǎn)變經(jīng)營模式，重視債券投資和交易，債券已經(jīng)成為商業(yè)銀行流動性管理和資產(chǎn)配置的重要工具。1997年，債券資產(chǎn)占商業(yè)銀行總資產(chǎn)的比重不足5%，而到2013年末，這一比例超過了10%。商業(yè)銀行債券業(yè)務(wù)的發(fā)展降低了其對存貸利差收入的依賴程度，實現(xiàn)了經(jīng)營模式和發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變。

除商業(yè)銀行外，銀行間創(chuàng)新產(chǎn)品也得到更多非銀行金融機構(gòu)的認(rèn)可，在其資產(chǎn)配置中的占比不斷提高。以證券公司為例，在2008年股票市場進入熊市后迫切需要尋找新的利潤增長點，而債券市場的蓬勃發(fā)展為其業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型提供了良好的契機。

（五）銀行間債券市場的發(fā)展提高了我國信用體系建設(shè)水平，為信用評級行業(yè)的發(fā)展壯大作出了巨大的貢獻(xiàn)。現(xiàn)代信用評級行業(yè)的主要功能在于信用風(fēng)險揭示和價值發(fā)現(xiàn)，其發(fā)展基礎(chǔ)是建立在債券市場的發(fā)展之上。據(jù)相關(guān)機構(gòu)的統(tǒng)計，2001年~2004 年，信用評級機構(gòu)主要為企業(yè)債券評級和借款企業(yè)評級，所評債券僅60 只左右，規(guī)模不到1500 億元。2005 年5月短期融資券推出后，改變了之前由于信用債券市場發(fā)展緩慢，而對信用評級有效需求不足的狀況，評級行業(yè)進入快速發(fā)展時期。僅2005年當(dāng)年，接受評級的債券就近100只，規(guī)模達(dá)到2283億元。隨后幾年，評級機構(gòu)在債券市場實現(xiàn)跨越式發(fā)展的基礎(chǔ)上，經(jīng)營規(guī)模也進入快速增長階段。2012年，全國評級機構(gòu)共完成債項評級1672 筆，比2011 年增長42%；完成信貸市場主體評級近5 萬戶，比2011 年增長近5%。在債項評級中短期融資券和中期票據(jù)已經(jīng)成為主要評級機構(gòu)最大的業(yè)務(wù)品種，收入占比超過60%。

銀行間債券市場創(chuàng)新發(fā)展的幾點經(jīng)驗

總結(jié)銀行間債券市場十年來的發(fā)展經(jīng)驗，重要的一條就是按照中央金融改革的總體方向，以市場化為導(dǎo)向，立足實體經(jīng)濟發(fā)展需要，實施創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展戰(zhàn)略，使創(chuàng)新貫穿銀行間債券市場發(fā)展的各個方面。

一是創(chuàng)新管理理念，從以行政管理為主轉(zhuǎn)向以市場導(dǎo)向為主。債券市場在剛剛起步階段，特別是在上世紀(jì)80、90年代，由于各方面的原因，發(fā)生過重大的風(fēng)險事件，使得創(chuàng)新一時間成了一個敏感詞，似乎創(chuàng)新與風(fēng)險是相伴相隨的，創(chuàng)新就意味著風(fēng)險，在客觀上形成了不愿創(chuàng)新，裹足不前的局面。過去風(fēng)險事件比較多，因此在管理上就強調(diào)行政管理的方式。實際上，回顧金融市場的發(fā)展歷史，可以發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)格的行政管理解決不了風(fēng)險問題，特別是過去熱衷的行政審批，不但阻礙了金融創(chuàng)新，降低了效率，還產(chǎn)生了監(jiān)管沖突與監(jiān)管套利，阻礙了金融市場的發(fā)展與深化。

隨著對金融發(fā)展理解的深化及外部條件的改善，認(rèn)識也在發(fā)生變化。2005年，人民銀行提出要“超常規(guī)發(fā)展中國債券市場”。因為，在經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期的環(huán)境中，人的思想意識和政策取向容易反復(fù)，經(jīng)濟金融運行的狀況也會發(fā)生變化，發(fā)展時機的持續(xù)性也難以測定。從這個意義上講，抓住機遇促進債券市場發(fā)展十分緊迫，需要進一步解放思想、大膽實踐，改變制約發(fā)展的機制和體制因素。但超常規(guī)發(fā)展不是拔苗助長，而是在堅持市場化的取向上，依據(jù)現(xiàn)有的條件與環(huán)境，按照事物發(fā)展的一般規(guī)律，科學(xué)發(fā)展。

二是遵循市場發(fā)展的一般規(guī)律，加強產(chǎn)品工具創(chuàng)新。正是基于市場化的理念，人民銀行隨后采取了一系列的政策舉措，以產(chǎn)品創(chuàng)新為突破口，以點帶面，推動了債券市場的跨越式發(fā)展。

回顧銀行間債券市場近十年來的產(chǎn)品創(chuàng)新歷程，大體走了一條“先金融機構(gòu)、后企業(yè)，先大企業(yè)、后小企業(yè)，先基礎(chǔ)類產(chǎn)品、后衍生類產(chǎn)品”這樣一條產(chǎn)品創(chuàng)新路徑，符合從簡單到復(fù)雜、從低級到高級的一般發(fā)展規(guī)律。截至2013年底，我國銀行間債券市場的產(chǎn)品已經(jīng)涵蓋國債、地方債、金融債、資產(chǎn)支持證券化債券、公司信用類債券等20余種，市場基礎(chǔ)性產(chǎn)品的種類與序列已與發(fā)達(dá)債券市場基本一致。

三是創(chuàng)新管理方式，從行政審批轉(zhuǎn)向市場約束和自律管理。2005年以來，人民銀行以市場化為導(dǎo)向，進行了一系列對銀行間債券市場影響深遠(yuǎn)的管理制度改革。首先是將銀行間債券市場的發(fā)行管理由審批制逐步改革為更加市場化的核準(zhǔn)制、注冊制與備案制。這種新的制度安排改變了過去由政府主管部門決定發(fā)債企業(yè)及發(fā)行額度的傳統(tǒng)模式。在這一模式下，由發(fā)債企業(yè)自行決定發(fā)行與否，由主承銷商負(fù)責(zé)發(fā)行事項安排，價格則由招投標(biāo)和簿記建檔方式?jīng)Q定。此外，為加強風(fēng)險防范，還引入了信息披露和評級制度，用市場化的機制強化約束。事實證明，這樣的改革是成功的，銀行間市場憑借在發(fā)債流程和融資成本上的優(yōu)勢，實現(xiàn)了高速增長。以短期融資券為例，2005年銀行間市場發(fā)行短期融資券1453億元，2013年則超過了1.9萬億元，年均增長率超過150%。數(shù)據(jù)顯示了制度變革在促進市場發(fā)展中的重要作用。

其次是按照政府方式轉(zhuǎn)變的要求，根據(jù)市場發(fā)展需要，2007年9月，設(shè)立了中國銀行(601988,股吧)間市場交易商協(xié)會，按照市場化運行的原則，推動以發(fā)行人信息披露為核心、投資者風(fēng)險自擔(dān)為基礎(chǔ)、中介機構(gòu)盡職履責(zé)為保障的注冊管理制度，把企業(yè)能不能發(fā)債、發(fā)多少、以什么價格發(fā)都交由市場決定。以注冊制為基石，為企業(yè)提供低成本進入債券市場的通道，促進了直接融資市場的發(fā)展。截至2014年5月末，我國債券市場總規(guī)模已達(dá)31.7萬億元。其中，公司信用類債券總規(guī)模10.2萬億元，世界排名第三。管理方式的創(chuàng)新，在使銀行間債券市場成為我國企業(yè)直接債務(wù)融資主板市場中發(fā)揮了重要作用。

以創(chuàng)新為抓手推動債券市場快速發(fā)展

美國次貸危機后，有一種觀點認(rèn)為金融創(chuàng)新是危機的根源，并慶幸我國因金融創(chuàng)新步伐緩慢而避免卷入危機。但從理論上講，金融產(chǎn)品只是一種工具，本質(zhì)上來說風(fēng)險是中性的，功能的發(fā)揮依賴于人的運用。因此，美國次貸危機根源不在金融創(chuàng)新，而在于對金融產(chǎn)

品不當(dāng)使用，加之金融監(jiān)管未能及時跟上金融創(chuàng)新的步伐，造成金融創(chuàng)新與金融監(jiān)管之間的失調(diào)，才使得部分脫離實體經(jīng)濟發(fā)展需求的“創(chuàng)新”進入虛擬的自我循環(huán)。因此，這次金融危機在根本上還是對金融工具不恰當(dāng)、不合理的運用。

考察當(dāng)下國際金融格局，可以清楚地發(fā)現(xiàn)，金融市場發(fā)展的主流標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)形成，其中居于標(biāo)準(zhǔn)制定主導(dǎo)地位的是金融市場發(fā)達(dá)的國

家。中國更多的是學(xué)習(xí)與借鑒，參與規(guī)則制定的機會很少。雖然近年來，隨著國力的增強、經(jīng)濟的發(fā)展，中國也開始積極參與全球經(jīng)濟

和金融治理，謀求金融標(biāo)準(zhǔn)的制定參與權(quán)，但起步晚的現(xiàn)實使其中每一個進步都要付出諸多的努力。因此，正視我國金融創(chuàng)新不足的現(xiàn)實，形成加強創(chuàng)新的市場共識，破除體制、機制方面的阻礙，積極推動金融產(chǎn)品創(chuàng)新、機制創(chuàng)新和制度創(chuàng)新是提升我國金融市場發(fā)展水平的當(dāng)務(wù)之急，也是提升我國國際金融話語權(quán)的必由途徑。

首先要厘清發(fā)展思路，堅持市場化方向。如何合理確定我國銀行間債券市場發(fā)展模式，形成一個既遵循市場發(fā)展規(guī)律又符合我國發(fā)展實際的思路是推動銀行間債券市場優(yōu)化發(fā)展的前提。隨著金融深化的日益加強，利率市場化的不斷推進，將來一些跨市場、跨機構(gòu)、跨行業(yè)的產(chǎn)品必將不斷出現(xiàn)。從我國的實際出發(fā)，可由市場參與者在自擔(dān)風(fēng)險的基礎(chǔ)上，自行選擇發(fā)行場所，這樣有利于形成一個面向合格機構(gòu)投資者的，場外交易為主、場內(nèi)交易為輔，場內(nèi)場外分工合作，各有側(cè)重的市場格局，這也是發(fā)達(dá)債券市場的普遍特征。其次是鼓勵產(chǎn)品創(chuàng)新，以創(chuàng)新促發(fā)展。創(chuàng)新是市場發(fā)展的源泉。我國銀行間債券市場近年來之所以能取得跨越式的發(fā)展成就，與不斷解放思想、積極鼓勵創(chuàng)新是分不開的。但我們也要看到目前發(fā)展中存在的問題，其中之一就是風(fēng)險管理工具不足，缺乏足夠的信用風(fēng)險轉(zhuǎn)移與對沖工具，在影響金融機構(gòu)使用市場化的手段轉(zhuǎn)移和分散風(fēng)險的同時，使得相當(dāng)一部分產(chǎn)品的流動性不足，這已經(jīng)成為我國債券市場發(fā)展的一個軟肋。因此，加強信用風(fēng)險管理工具創(chuàng)新，建立健全信用風(fēng)險轉(zhuǎn)移與對沖機制是我們完善市場結(jié)構(gòu)，建立多層次資本市場的一個重要抓手。近年來，人民銀行通過探索，在信貸資產(chǎn)證券化方面已經(jīng)取得了比較大的進步，積累了寶貴的經(jīng)驗。下一步將繼續(xù)按照“鼓勵創(chuàng)新與防范風(fēng)險并重”的原則，加大資產(chǎn)證券化業(yè)務(wù)發(fā)展力度，推進債券產(chǎn)品創(chuàng)新。同時平穩(wěn)有序地開展金融衍生產(chǎn)品創(chuàng)新，豐富金融機構(gòu)的風(fēng)險管理手段。

第三是要加強協(xié)調(diào)，完善金融生態(tài)。從近年來金融市場的創(chuàng)新產(chǎn)品的發(fā)展來看，部分產(chǎn)品從推出到真正發(fā)揮功能，其間往往要經(jīng)歷一些波折。金融創(chuàng)新并不是一蹴而就的，一項新產(chǎn)品，從無到有，從小到大，僅僅依靠金融市場本身的良好愿望是不夠的，還需要法律、稅收、會計等諸多方面規(guī)則的配合。另外，即使是市場需要的產(chǎn)品，如果中后臺的服務(wù)、制度和理念方面跟不上的話，產(chǎn)品的發(fā)展也會受到一定的影響。因此，要在尊重金融機構(gòu)經(jīng)營自主權(quán)、鼓勵金融創(chuàng)新、繼續(xù)減少行政審批的同時，對一些跨市場、跨機構(gòu)、跨行業(yè)的交叉性新產(chǎn)品、新業(yè)務(wù)要通過監(jiān)管協(xié)調(diào)機制，按“實質(zhì)重于形式”的原則切實加強監(jiān)管，防范風(fēng)險跨市場傳播。

（本文作者系中國人民銀行上海總部金融市場部副主任）