第一篇：電視劇研究 復習

家庭情感倫理劇流行的原因

家庭情感倫理劇作為電視劇的重要組成部分，一直以關注表現現實為主旨，通過熒屏反映社會所關注的主題，以近乎日常生活原型的面貌展現在觀眾面前，這既符合普通觀眾的審美心理和習慣，又承載了中華傳統的倫理文化，通過一個個日常生活的故事，展現喜怒哀樂冷暖真情，完成了從“移情”到“共鳴”的審美全過程，越來越受電視觀眾的歡迎和喜愛；成為一種流行于電視熒屏的文化藝術形態。

（一）家庭情感倫理劇契合觀眾的消費心理

觀眾對于電視劇的要求與追求離奇情節更具藝術化的電影不同，觀眾希望通過電視劇獲得生活上的映照，一部電視劇能夠得到觀眾的選擇，必然是它滿足了觀眾的某種需求。1．自我身份的認同感 相較于其他方面，人對自身的關注會更多一些，這是人類最根本的關注。哪怕角色形形色色，只要是有一點相似，觀眾都會不自覺地在角色身上尋找相同點。電視劇中所展示的人物就和天下大部分普普通通的百姓完全一樣，都有善良的本性，但并不是完人，會帶有一些小毛病，卻真實得就像你我的父母雙親、兄弟姐妹，那樣的親切、自然。讓觀眾在觀看的同時找到了自我，也找到了親人，從而使劇情成為了普通百姓所能直接感受或觸及的生活常態，它讓電視觀眾們從這些普通瑣碎的小事中看到了自己，發現自己生活的痕跡，找到了共鳴。觀眾對一部電視劇的認同，就是對角色的認同，就是將角色與現實相結合，找到了自身的認同感。2．獵奇他人生活的滿足感

獵奇是人與生俱來的一種天性，就是尋找、探索新奇事物來滿足人們的好奇心理。電視劇中的人物林林總總，面對這些形態各異的角色，觀眾除了關注與自身相近的角色外，他們還會對那些與生活中想要了解的群體相近的人物進行關注。由于生活的空間、時間不同，人們可能無法對自己所關注的群體有深入的了解，而家庭情感倫理劇憑借著自身的真實感，為觀眾提供了重要的參考價值。3．自我救贖

觀眾之所以喜歡觀看電視劇是因為觀眾的某些情感、精神以及人性的各種需求在現實生活中無法獲得真正的滿足，而在影視劇中這些所謂的需要會得到相應的改善。特別是觀眾對現實中的不滿、不幸可以在影視劇中獲得很大的滿足?，F代人的生活壓力大，為了釋放壓力，便會在電視劇中尋找解脫。而許多電視劇的劇情所帶來的感受卻并不能使他們得到真正的放松，而家庭情感倫理電視劇透過輕松平淡的故事，使觀眾從其中找到了生活中所缺少的輕松，通過劇中人物的命運與行為反觀自身，看到主角受到挫折時，想到了自己的情況，并與之比較，此時也許會發現自己并沒有那么的倒霉，達到心靈上的安慰，并且，在看到主角解決了困難的同時，自己也得到了解脫，給予了信心鼓勵(二）家庭情感倫理劇自身的特點

1．家庭情感倫理劇的內核契合中國的文化傳統 家庭觀念在中國人心目中占有非常重要的地位，以家庭倫理為題材的電視劇先天具有廣泛的社會接受基礎。倫理劇能與廣大觀眾形成如此持久而深入的精神和情感互動，根本原因在于家庭倫理劇所體現的儒家文化內核。2．真實貼切的普通人形象與劇情

家庭情感倫理電視劇的情節產生就是在于家庭成員之間的矛盾，這些情節被巧妙的融入到日?；纳顖鼍爸?，直面社會、深入生活，語言幽默富有哲理，演繹出平時的故事，讓人倍感親切，使得其中的戲劇成分更加的能打動觀眾，隨著劇中人物一起經歷感情波折。3．平民化表演

家庭倫理電視劇本身呈現給觀眾是貼近百姓生活、符合百姓情感訴求的人物與劇情，創作者們用平民化的視角和平民化的風格講述老百姓身邊的人和事。表演沒有痕跡，用自己的行為、情感去吸引人、感染人，去展現一個個家庭的喜怒哀樂。每個故事都是平凡的人演繹平淡的事，觀眾看得舒服、自然，電視作品必定受到歡迎。Q:偶像劇創作過程中的問題 主題過于沉重和繁雜 刻意追求深度，拼命提升使其具備所謂的教化功能，甚至非得與嚴肅性的社會性大主題聯系 結果導致其無法勝任 盲目抄襲日本韓國的偶像劇 缺少創作偶像劇的主力軍 3 情節過于冗長拖沓 4 脫離生活的劇情和布景 5廣告植入太夸張 6 港臺化 7 盲目炒作

電視劇類型 題材： 以體裁為分類標準：

（一）電視小品，短劇

1電視短劇是指運用戲劇的元素進行敘事，有完整的情節結構和鮮明的人物形象的一種較為短小的電視劇藝術樣式，長度一般不超過30分鐘。

2，電視小品是電視劇中最短小的藝術形式，一般在20分鐘以內

3，特點：A，短小雋永，言簡意賅 B構思新穎，富于哲理

C細節生動，形象鮮明

（二）電視單本?。?/p>

a)指一集到三集長度的電視劇，他要求有一個完整的故事，從故事的發生，發展，高潮懂啊結局構成一個清晰的脈絡，在結構上于喜劇，電影的結構有接近的地方，講究過程和省略，劇情的濃縮。

b)特點：A，結構完整，情節緊湊 B人物集中，富有探索性

（三）電視連續劇

1，長度在三集以上，主要人物和情節具有連貫性，分集播出的多集電視劇樣式 2，連續劇是最具電視特征的藝術形式

3，特點：A，體制龐大 B情節曲折

C獨立性和連續性

（四）電視系列劇

1，系列劇是一種分集播出的電視劇藝術樣式，它與連續劇和不同之處在于故事的不連續性，各集都有獨立完整的故事情節，集與集之間沒有內容的必然聯系，但主要人物貫穿全劇

2，特點：A獨立性與連續劇

B風格的統一性 C人物形象的類型化 以題材為分類標準

1，以題材劃分的方法，稱之為電視劇的“兩大題材十種類型”。兩大題材是現實題材和古裝題材。

一、現實題材電視劇

（一）主旋律劇

凡是倡導發揚愛國主義集體主義社會主義等有利于改革開放現代化建設民族團結社會進步人民幸福等等等等的都是主旋律劇。和其他題材相比，主旋律更多反映主流意識形態。這也是我國最早的電視劇題材類型。中國第一部電視小劇《一口菜餅子》是主旋律劇的雛形。隨著主旋律劇類型化探索，逐步形成以下幾大類型 1.重大革命歷史題材電視劇

這個分為以事件為主的文獻性電視劇，如《長征》《延安頌》，和以人物為主的傳記性電視劇，如《開國領袖毛澤東》《張學良》。2.政治題材電視劇

歌頌英雄的《任長霞》反腐倡廉的《人大主任》 3.軍旅題材電視劇 如《女子特警隊》《士兵突擊》 4.農村題材電視劇

影響深遠的《籬笆?女人?狗》趙本山紅火的《劉老根》《鄉村愛情》

（二）青春偶像劇 創作理念的誤區

1內涵把握失準

2，題材貧乏，內容單一

3，演員選擇標準有誤區

（三）涉案劇

包括反黑、反腐、刑偵、監獄等。代表比如《重案六組》《黑洞》《黑冰》。

往往以驚險緊張的情節，扣人心弦的懸念，善惡昭彰的人物命運來結構故采用案發，推理，偵破，追逐，槍戰，匪徒慘敗身亡，警方大火全勝邏輯結構。

（四）家庭倫理劇

以廣闊的社會為背景，以家庭為基本的表現對象，通過家庭中發生的各種事件，探討愛情，婚姻，孝道等倫理道德問題，具有較強的世俗性和大眾性 √

倫理劇贏得觀眾的原因：

1，倫理劇符合中國觀眾的文化心理，延續中國影視創作的傳統主題，契合廣大觀眾對傳統敘事的一種心理預期

2，內容容易迎合大眾收看心理，與觀眾產生共鳴 3，反應了觀眾對家庭歸依的情感訴求

4，電視的觀看以家庭為單位，環境寬松開放，更適合倫理劇劇情的播出與討論

《雙面膠》《蝸居》較為典型的，（03-04）是這個題材最火的時候，比如《空鏡子》。

（五）傳記類電視劇

《歷史轉折中的鄧小平》、毛澤東

二、古裝題材電視劇

（一）歷史劇。以歷史事件或歷史人物為題材進行創作，相對比較嚴肅再現歷史真實

√ 需要注意的問題：

A，淵博的歷史知識和獨到的歷史眼光 B細節描寫加強生活場面的歷史感 C歷史真實和藝術真實的高度統一

（二）言情劇

（三）武俠劇

這個中國獨有的類型根本就是為金庸古龍梁羽生的作品翻拍。不過，既然這個類型的主要來源是三大家的小說，所以這個題材現在除了翻拍新拍，罕見新作。

（四）喜劇

《武林外傳》，《上錯花轎嫁對郎》、《快嘴李翠蓮》。

（五）神話劇 《寶蓮燈》《封神榜》這些神話劇，都是根據流傳已久的神魔故事改編的。問題：如何處理改編劇與原著的關系？

1、在忠實原著基礎上對改編作品進行整體性把握。

（1）忠實于原著是改編的前提。忠實原著應該是指在透徹理解原著的基礎上正確把握原著的思想精髓、主題意蘊、人物形象基調、情節結構特點和風格樣式，并在改編的過程中做到基本不走調。

（2）忠實不應當是亦步亦趨地照搬原著，或者簡單把原著翻譯成影視連環畫

2、在對原著典型化的同時進行當代性和獨創性的闡釋

（1）改編后的作品應該充分發揮影視之所長，避開影視之所短，根據影視特有的創作規律對原作進行合理的增刪修改。

（2）在對原著進行當代性和獨創性的闡釋時，要適度?！爸覍嵱谠植秽笥谠辉试S藝術創作，又不失原著風采”（高鑫）

改編紅色經典的投資商看中的是被翻拍作品的知名度和影響力。這些作品有諸多潛在的觀眾，投資風險低，可以節省較多的宣傳費。此外，作為主旋律作品在審批方面受到的限制也比較少。

? 紅色經典劇存在的問題：誤讀原著、誤會群眾、誤解市場，改編影響了原著的完整性、嚴肅性和經典性。

? 如《林海雪原》加入當代時尚元素，大幅度增加感情戲以期達成生活化、人性化效果的改編，似乎并不能讓觀眾買帳。

主旋律電視劇創作中的問題

主旋律劇目前的問題就是模式化，表現手法單一，題材選擇片面。因為主要強調意識形態，所以幾乎所有的主旋律劇都是正劇，少有輕松的細膩的喜劇輕喜劇。趙本山的幾部電視劇算是主旋律劇分類中最放得開的了，但是人家本來拍的時候估計也沒給自己定位成主旋律劇，就是恰好導向較為正確。

在主旋律劇上，雖然分類很多，但是實際產出的，幾乎只有正劇。

主旋律電視劇創作新要求

從主旋律電視劇作為類型電視劇來考慮，再考慮到我國電視業的發展，對主旋律電視劇創作有了新的要求，我們認為，主旋律電視劇創作還應該具有史詩性，要結合人性美，在風格上喜劇化，最終達到主旋律電視劇和市場需要完美結合的目的。

（一）史詩性

隨著電視劇創作數量的越來越多，藝術工作者們越來越想創作出經典的厚重的，經得住時間考驗的電視劇作品。主旋律電視劇創作的史詩性就非常有意義了。史詩性的電視劇作品的內容一般是對民族歷史的敘述和對民族性的超越，人物形象類型化，作品內容表現出來的結果是個性的完整性與普遍意義的結合，主旋律電視劇的史詩性有時還意味著崇高。

《闖關東》就是一部具有史詩性的優秀主旋律電視劇，《闖關東》能夠把電視劇中的故事和整個中國60多年的歷史貫穿在一起，讓人從主人公的故事中感受到了史詩性的內容，很有建設性，在人物塑造上，朱開山這一人物形象是一個具有社會學意義的符號，民族、國家精神的體現，影片通過一個家族不斷開拓、生存的拓荒史，突顯了具有中華民族風骨氣質的民族精魂。整個故事洋溢著崇高的民族精神。該劇在央視一套播出后，單集最高收視率達11.3%，平均收視率達到8.2%，成為具有史詩性的主旋律的電視劇的代表。此類主旋律電視劇的作品還有《大染房》、《大宅門》等等，《大染房》反映的是民族工業發展的歷史，而《大宅門》則反映的是我國醫藥業的發展和民族主義精神。

（二）人性美

“主旋律影片能如此感人很不容易?！敝麑а葳w寶剛、侯詠、夏剛、陸川、寧贏等幾十人在中影集團觀看了影片《張思德》，這是大家觀后說得最多的一句話。他們一致認為，《張思德》雖然以一部主旋律影片出現，但它與以往概念化的主旋律影片不同，而是更有藝術片的感覺。整部影片風格非常細膩自然，也異常樸實，不嘩眾取寵，用點點滴滴的小事把張思德這個形象塑造得非常感人?！稄埶嫉隆分詴o這樣的感覺，就是在常規的基礎上，有了藝術的創新，這創新就是在主旋律的影片里滲透進了人性美的有機機制。

最能體現主旋律影片人性美的是劉恒對《張思德》劇作結構的設計上。劉恒在創作《張思德》的時候，共設計了五個故事序列，第一個序列就是張思德和領袖的故事，劉恒曾說過，在所有的人物關系上，最難處理的就是張思德和領袖的關系，劉恒出色在完成了這個任務。他把人物定位在，張思德是怎么對待其他人的，就讓他如何對待領袖，這一定位果然奏效，把在人民軍隊中新型的偉人和士兵的關系寫得實實在在?？梢哉f，《張思德》劇作的成功和這一關系把握的好是分不開的。第二個序列就是張思德和他的老鄉兼戰友劉秉鐘的故事，劉秉鐘這個人物是作者設計的有一些小缺點的人物，通過張思德處理他和戰友及軍隊紀律的關系，把張思德的富有人情味的一面首先體現出來。第三個序列是張思德和伙夫的故事，也就是和老人的故事，而第四個序列呢，是張思德和一個烈士孤兒的故事。這一老一小，他給老人當兒子，給孤兒當爸爸，把張思德的人性推向了更高的一層，最后一個序列就是張思德和戰友的故事，一直到最后張思德犧牲在燒炭場。把這五個序列完美地交織在一起，完成了《張思德》人性美的精確構架。

通過這樣的結構安排我們可以看出，在《張思德》里，英雄人物沒有被人為地拔高。在《張思德》里，英雄人物被表現為不是脫離人群的，不是站在別人之上的，不是馳騁在別人前面的。在《張思德》里，英雄人物被表現為與自己的階級血肉相連，在自己的階級之中，與自己的階級站在一起，一個普通士兵，他的位置是在隊列之中，然而他卻以英雄的氣概沖在前面，一個英雄人物被表現得使你覺得他就是我們，他就是我們中間的每一個人，他就是“咱們”。這樣做并不是貶低了英雄人物，并不是使他降低到一般的水平。這樣做正好表明，產生出這一英雄人物的那個隊伍是站在與他同樣的水平上。這樣做是把產生出英雄人物的人民提高到了英雄人物的水平，因為他身上具有的是只有戰無不勝的社會主義軍隊才能具有的那種統一。

最偉大的故事總是具有現實意義的。它們便是經典。一部經典可以給人們一再帶來愉悅的體驗，因為它能夠在幾十年中不斷獲得新解釋；因為其中的真理和人性是那樣地豐厚，每一個新的一代都能夠從故事中關照到自己。

（三）喜劇化

主旋律電視劇的喜劇化，是指電視劇作品的風格，從來喜劇都是不登大雅之堂的風格代表，把主旋律電視劇喜劇化的想法源于主旋律電視劇作品與市場的結合。2007年有一部主旋律電視劇作品就利用革命歷史題材和青春偶像劇的創作方法的結合，成功的創了收視率的高峰。它是就《恰同學少年》。《恰同學少年》是一部以“同學少年”為主題，描寫青年毛澤東在湖南第一師范求學生活的大型青春劇，真實再現了偉人毛澤東年輕時的風采。該劇在央視一套播出后在觀眾中引起了強烈的反響，據央視-索福瑞調查顯示，《恰同學少年》的全國平均收視率達到5.26%，在長沙地區的收視率則一度突破6%，最高達到8.92%，成為收視率較高的一部電視劇?！肚⊥瑢W少年》為重大革命歷史題材電視劇的創作闖出了一條新路，對今后主旋律影視的創作有重要啟示。那就是尊重觀眾觀影心理和需求，將青春偶像劇的經驗與革命歷史題材的創作有機結合起來，遵循青春偶像劇的創作及制作規律，大膽創新。用紅色青春勵志片抗衡日、韓青春偶像劇的影響，堅守主旋律電視劇的觀影陣地。

從上面的例子我們可以看出，主旋律電視劇的創作是可以借鑒各種類型電視劇的創作方法為已所用。原來我們的主旋律電視劇因為所反映故事題材的限制，一般會做成正劇，會有崇高、正義、或者是悲壯的精神在里面，這些劇的創作手法和喜劇的創作風格正好是相反的，所以，沒有人想把一部主旋律電視劇創作成一部喜劇。其實，通過《恰同學少年》的成功，我們可以看出，如果我們創作方法運用嫻熟，如果我們反映的主題不變，我們在風格上是完全可以采用喜劇這一普通百姓喜歡看的風格來創作，所以，創作一部主旋律電視劇可以借鑒已有的各種藝術手段來反映我們想要反映的生活和思想。

總之，由于觀看電視劇成為老百姓重要的文化生活內容，電視劇藝術所表達的思想內容、審美取向和情感格調對人們的世界觀、價值觀、思維方式、行為方式甚至著裝打扮、流行用語無不產生潛移默化的影響，所以，創作出優秀的藝術性強的主旋律電視劇成為繁榮我國文化的重要任務。對主旋律電視劇的創作方法進行新的探求，創作新的類型常規也勢在必行。

現在的電視劇有九個類型點： 1.紅色經典劇 也是主旋律劇，《林海雪原》《紅巖》多是革命歷史題材的文學經典。要引導觀眾關注經典啊，憶苦思甜啊，有正確導向啊，就拿出來翻拍。

2.續拍劇

前一部拍的好了，跟風出2。

一種是續接上部劇情的，典型就是張國立的電視劇，《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》 另一種是姊妹篇，比如《宮》。。3.商賈劇

當年《大宅門》挖出了這個題材，觀眾反響很好，于是又有了《大染坊》《喬家大院》等等等等。

這個出的多，一方面是觀眾買賬，另一方面商賈題材有的挖，晉商、徽商，官商、儒商，能挖掘得內容還多呢，當然要多挖多拍。

4.戲說劇

比如《還珠格格》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《宰相劉羅鍋》……當然，也包括，穿越劇。這種類型也是特別多，理由也是觀眾愛看。

因為早些年正劇拍太多，現在戲說歷史，觀眾看的還是新鮮，看樂呵。只有有人看，才有人拍。

5.動漫游戲改編劇

漫畫類代表是朱德庸得《雙響炮》《粉紅女郎》 游戲類是《仙劍奇俠傳》

漫畫和游戲改編電視劇有優勢，因為他們都有固定的讀者粉絲，一方面由誰出演有話題性，另一方面拍出來能保證起碼得觀眾源，這對投資方來說是比較是穩妥的。所以投資方愿意投。

6.情景喜劇

這是一個跟風多，質量不高的劇種。從《我愛我家》開始，情景喜劇還蠻多的，但并不是都好看。近年來比較成功是的《武林外傳》《愛情公寓》《炊事班的故事》，但還有一些沒有引起圍觀潮的，比如《旅行社的故事》。

情景喜劇因為投資小，見效快，所以投資人也樂意投。

可是中國電視劇業現狀就是，不看重編劇，編劇混出頭的還行，普通編劇拿的薪酬少，也不樂意好好編，盡在網上抄段子?？汕榫跋矂∽钪貏”尽?/p>

最后結果就是拍的挺多能播的少，觀眾有印象的更少。

另外三個是冷門電視劇類型： 7.方言電視劇

《外來媳婦本地郎》，當年粵語地區的經典。

廣東臺后來被高收視率沖昏頭腦配了普通話版想沖出粵語區走向全國，結果慘遭滑鐵盧。

方言電視劇的局限性決定了它多不起來。

8.戲曲電視劇

我姥姥喜歡越劇，我從小跟著她看越劇欄目，不小心就把越劇連續劇《紅樓夢》看了。

我這是個意外，一般人愿意看戲曲的有多少呢？何況戲曲的專業性加上電視劇的專業性，這得有兩班不同專業人馬來操作，麻煩又沒什么人看。所以戲曲連續劇，就是看到就要換臺的命。誰拍？

9.音樂電視劇

CCTV8拍過一個《水果姑娘》。

其實是個挺好的類型，但是差編劇，差好編劇。

另外現在生活節奏那么快，誰愿意看劇中人表達情感還慢悠悠唱歌？ 所以也難拍。難拍就不拍。

以上。

電視劇要賺錢，就要投觀眾所好，但是現在的觀眾喜歡固定幾種類型，于是就拍熱門類型。

說到底，現在的電視劇是一種商品，主要目的是盈利，甚至已經淪落到只看盈利，審美退后的地步。而商品生產是受消費影響的，在觀眾喜歡穿越劇時候，非要拍戲曲電視劇的投資人，大多數情況就會被看成傻子。

第二篇：電視劇研究[推薦]

電視劇研究

1.1958.5.1 北京電視臺試播成功，宣告中國電視事業的誕生

2.1958.6.15北京電視臺《一口菜餅子》，并確立了電視劇的名稱

3.直播?。褐冈陔娨晞∨d起之初，由于電視技術條件的限制，即還沒有磁帶錄像設備的情況下，在演播室里演出并即時播出的電視劇。直播劇借助多機拍攝，鏡頭分切等藝術處理，演出，攝像，錄音合成同時進行，并運用電子傳播手段直接傳達給觀眾

4.直播劇的特點：

（1）時空的局限性（2）制作與欣賞的共時性（3）舞臺劇因素與紀實性之間的對立統一

（4）強調社會教育功能，特別是政治宣傳功能

5.單本?。河纸小岸唐娨晞　保话闶侵?集到2集，每集長度約45分鐘的電視劇。它由一個完整的故事情節所構成，有劇情的發生、發展、高潮、結局的完整脈絡。在情節結構上，它相當于一部電影故事片，或是文學作品中的“短片小說”，戲劇作品中的“獨幕劇”。

6.新時期中國電視劇的復蘇以1978年拍攝的電視劇《三家親》為起點，這是改革開放后的第一部電視劇，也是我國第一部全部在實景錄制的彩色電視劇

7.1981年2月中央電視臺推出第一部9集電視連續劇《敵營18年》

8.1985年出現了三部極為轟動的作品：《四世同堂》《尋找回來的世界》《新星》

9.1986年的《紅樓夢》是第一部走上電視熒屏的文學名著，最后一個《水滸傳》

10.1988年的《末代皇帝》拉開了清宮戲的序幕

11.1989年《籬笆女人和狗》成為農村劇的代表制作

12.1989年《十六歲的花季》為青春劇開啟序幕

13.1990年我國第一部室內劇《渴望》，成為通俗電視劇進入中國電視劇主流的標志

14.1991年《編輯部的故事》是中國電視劇史上第一部系列喜劇

15.1994年《我愛我家》中國第一部情景劇

16.1994年《三國演義》的改編成功成為電視劇創作史上的里程碑

17.1995年《英雄無悔》《西部警察》等反腐題材為后來反腐題材奠定很高的水準

18.2000年《將愛情進行到底》內地第一部真正的偶像劇

19.電視?。菏请娨暭夹g與藝術相結合，融合戲劇、電影、文學及其他傳播媒介中諸多表現因素，通過表演敘事以適應電視連續播放的電視藝術

20.電視劇的基本特征：

（1）連續性

A.電視劇的連續性是區別于電影的重要特征。電視劇發展到電視連續劇才使它真正超越了戲劇和電影，成為了獨立的藝術形式

B.滿足了觀眾長期連續收看一個電視劇節目的審美需求

C.又是由它自身的制作方式，傳播方式，收看方式決定的D.體現在人物性格的連續性、矛盾沖突、情節發展和懸念設置的連續性

（2）借助對話敘事

A.傳播媒介敘事手段

廣播利用聲音敘事；電影利用畫面敘事；電視劇利用對話敘事

B.電影的“畫”多與電視的“話”多

傳播媒介不同：電影屏幕大，清晰度高，有利于觀眾直接通過畫面讀取信息，所以電影更多借助畫面表達；電視屏幕小，需要直接告知觀眾信息，否則容易誤解，所以較多利用對話傳遞信息

觀看方式不同：電影是集中注意力凝神觀看，抱有欣賞，品味的心志；電視劇是家庭隨意性觀看，是娛樂消遣，放松的心志

時間長短不同：電影時間較短，需要在有限的時間內濃縮敘事，所以敘事要緊湊，而更精致；電視劇的連續性決定其敘事相對松散，故事線索更多，其長度也決定不可能每個鏡頭都精雕細琢，所以相對電影會顯得粗糙

對畫面造型的藝術追求不同：電影更追求畫面造型的藝術性表達；電視劇更生活化、日?；Ξ嬅嬖煨偷乃囆g追求相對不是那么高

歷史發展原因：電影經歷了從無聲到有聲，因而造成對畫面造型的重視；電視的誕生最初借鑒廣播的長距離傳輸技術，所以對聲音有天然的本源聯系

C.日?；膶徝澜涷?/p>

（1）電影的審美經驗：超日?；?，視覺奇觀化，敘事復雜化，審美體驗陌生化

（2）電視劇的審美經驗：

題材內容的生活化：現實題材：貼近百姓生活；符合百姓欣賞口味和欣賞心理；歷史題材具有當下意義；大人物的普通情感

表現形式的生活化：貼近日常生活的敘事手法，鏡頭拍攝、剪接、畫面造型、人物造型盡可能的還原生活

生活戲劇的敘述方式：電視劇可以充分延展敘事時間，在如生活一般的緩慢流程中講述故事；電視劇線索復雜，人物眾多，所以情節的進程相對緩慢；電視劇不靠激烈的矛盾沖突吸引觀眾，而是以人物的性格魅力，心理特征，大量的生活細節和故事的整體邏輯吸引觀眾；電視劇表演的風格也追求日?；?、生活化

生活化的節奏：電影是對生活的濃縮；電視劇是對生活的還原，生活本身平衡冗長，電視劇的節奏也相對緩慢，電視劇是對日常生活的屏幕化模仿

傳播方式的家庭性：傳播環境：家庭式的日常接受環境；傳播媒介：低強度的電視屏幕；傳播過程：多重信息流中的隨意選擇

21.電視劇的功能

（1）滿足大眾基本的心理需求

娛樂需求：泄導觀眾壓抑的能量，釋放大眾潛隱的情緒以達到娛樂放松的目的情感需求：通過電視劇滿足人們在現實生活中無法得到滿足的情感需求激勵需求：以代償作用，完成觀眾的榜樣滿足，激勵生活熱情

審美需求：電視劇以提供曲折動人的情節，通過故事和畫面的有機結合，滿足觀眾審美的需求

信息需求：通過觀看電視劇，可以從中了解很多相關信息

（2）社會平衡與協調功能

提供行為準則和規范以及人生的意義；制造人生效仿的榜樣；提供社會歸屬體驗，獲得社會安全感

22.電視藝術的特性

（1）電視藝術的兼容性

首先，表現在它可以采取現場直播或錄播的方式，將一場話劇、歌劇或一臺綜藝晚會，傳送到千家萬戶；其次，電視藝術性的兼容性還表現在電視運用特有的技術手段和藝術手段，創造出具有鮮明特色的電視藝術樣式，如MTV、電視散文等；第三，電視藝術的兼容性還表現在各種不同類型的頻道兼容于電視

（2）電視藝術的參與性

首先，表現在它強調現場感，往往通過現場直接交流或場外互動參與的方式，努力營造觀眾介入的氛圍；其次，電視藝術的參與性還表現在它強調一種“面對面”的傳播，力求使千千萬萬的觀眾產生身臨其境的現場參與感

（3）電視藝術的即時性

首先，即時性表現在現場直播及其展現出來的與事件的同步性和共時性；其次，即時性給觀眾一種極強的現場感、參與感、懸念感、期待感等

（4）電視藝術的日常性

首先，表現在電視藝術的隨意性收看；其次，表現在電視藝術的習慣性收看；第三，表現在電視藝術的閑暇性收看

（5）電視藝術的家庭性

首先，電視的接受環境以家庭的客廳、臥室為主，看電視時家人可以相互交談，成為融洽家庭的渠道；其次，電視節目本身也常有濃厚的家庭特色；第三，電視節目的總體編排也帶有家庭印記

23.家庭倫理?。菏侵競戎胤从称胀ò傩盏募彝ド?，聚焦于家庭內部的矛盾沖突，以家庭成員的情感糾葛和命運變化為主線，以社會主流的人倫常理和人文關懷為支撐和視角，從而表現一定的道德規范和文化內涵的電視劇類型

24.家庭倫理劇興起的原因

（1）傳統倫理文化的積淀

中國傳統倫理的基礎是家庭，不僅構建著中國傳統社會的基本結構，還隱含著中國倫理文化的精神結構與價值取向；“人倫”是孟子儒家思想的重要內容；中國人重視家庭、倫理、講究天倫之樂，孝順父母、手足情深，對家的歸依，對事情的依戀等

（2）題材日?；N近觀眾，符合人們的審美心理和審美習慣

更多地描寫平凡人的際遇、情感和普通生活瑣事。從觀眾的需求來講，普通觀眾更多地是關注自身的生活狀態，貼近真實生活，具有濃厚生活氣息；家庭倫理劇所表現的內容和傳達主題契合了當下觀眾的文化心理需求，對和諧生活和美好倫理道德的渴望，得到一種替代性的滿足和補償，通過感受家庭倫理劇溫馨的家庭氛圍

（3）社會變革對傳統倫理觀念的沖擊

25.家庭倫理劇的主題

（1）以“人倫之和”“孝道”為核心的中華文化傳統倫理價值

（2）突出主體犧牲精神與堅韌的品格

苦難堅韌的“中**親”形象；“長兄如父”“長姐如母”的大哥大姐形象

（3）對傳統倫理道德理念的沖擊與嬗變的思考

（4）對傳統美德的呼喚與警惕

（5）最終回歸傳統倫理變化

回歸家和、孝道、忠貞、責任；婚姻關系三部曲：《牽手》《中國式離婚》《金婚》

26.青春偶像?。褐赣赡贻p演員擔當主演，塑造具有時代意義的偶像式人物，表

現年輕人如何面對生活中的挫折和矛盾，如何從稚嫩走向成熟，表現他們對愛情、友情、親情、事業、家庭的各種態度，表達對美好愛情，美好人性及對真善美的贊美和追求的電視劇類型

27.1991年日本富士電視臺制作的《東京愛情故事》是青春偶像劇的真正開端 28.1994年11月KBS首播的《愛的問候》是韓國第一部偶像劇

29.青春偶像劇的創作特征：

（1）敘事主題都是年輕人最為關切的主題，比如勵志、愛情、事業、時尚、生活節奏極快的現代都市生活等

（2）啟用在年輕觀眾中有著很大號召力與親和力的偶像演員

（3）情節設置和人物關系構建常常帶有某種幻想色彩，理想色彩較濃，與現實距離較大，充滿想象、夢幻

（4）比起現實主義題材電視劇，青春偶像劇更注重營造時尚、漂亮的畫面效果，力圖將每一個鏡頭定格，都做到唯美精致

30.情景喜?。阂步星榫诚矂?，就是一組有著特殊關系的假定性人物，在某一特定的時空環境中發生的一系列帶有喜劇色彩的事件的電視系列劇，其中有固定的貫穿全局的人物，有完整的故事構成封閉的敘事系統，每一集都有相對獨立的因果關系

當前電視劇生產存在六大問題

隨著國外電視傳媒的“侵入”和付費電視即將開播，電視劇的播出機制將出現新的經濟增長點，我國的電視劇創作、生產與播出也將面臨更加廣闊的空間和更加強勁的競爭。面對這種新的形式，在近日召開的2003年全國電視劇題材規劃會上，有關領導、專家等與會代表列舉了當前電視劇生產存在的六大問題，一致認為，這些阻礙電視劇健康發展的不良傾向必須加以遏止。

第一大問題：主旋律電視劇認識上存在誤區

目前，有些電視劇從業人員機械地從題材決定論出發，把主旋律僅僅局限于題材的選擇上，把主旋律簡單地看成宣傳品，看成政策或形勢的圖解，忽略了對生活內涵的審美表現。有些作品主題雖然鮮明，但缺少真實的生活和真切的內容從而遠離了觀眾。有些描寫改革、表現重大社會問題的作品更是流于形式，浮在表層，缺乏審美表現力和感染力。

第二大問題：某些反腐劇缺乏藝術提煉

近年來，反腐倡廉題材成為電視劇表現的熱點，但有些反腐劇缺乏對生活進行典型化的藝術提煉與藝術概括。在現實生活中，我們的絕大多數黨員干部都是很好的，創作者要正確認識局部腐敗與整個社會肌體的健康之間的關系。此外，對此類題材的創作、生產，特別是播出不要一哄而起。

第三大問題：某些涉案劇缺乏分寸感

某些涉案劇中把反面人物寫成有文化、有教養、有情懷，值得理解同情欣賞的人物，在社會上造成了不小的負面影響。此外，有些涉案劇純粹為了考慮賣點，無節制地渲染展示血腥的作案細節，詳細描寫罪犯逃脫緝捕的方法，甚至將公安人員偵破過程全面曝光。這種現象必須遏止，一些目前不適用電視劇形式表現的案例也要堅決不拍。

第四大問題：戲說名著誤入歧途

前幾年電視劇創作曾出現過豪華風、濫情風等，眼下，一股戲說名著的歪風又開始興起。有的編導在改編名著時，圖解甚至歪曲原著的思想和精神，態度很不嚴肅，給觀眾造成了認識上的混亂，受到了觀眾和專家的強烈批評。歪曲文學名著不僅糟蹋了文化財富，還會把電視劇創作引向歧途。

第五大問題：農村、少兒題材少而差

目前，農村、少兒題材電視劇數量、質量較少較低。真正熟悉農村生活、熟悉農民感情的農村題材電視劇的主創人員不多，在表現農村生活和農民情感時，總是浮于表面，少有質量高、收視率高、受到全國廣大觀眾喜歡的優秀農村題材的電視劇。此外，少兒題材電視劇數量少，質量較低特別要引起電視劇業內人士關注。

第六大問題：創作中輕重失衡

專家們還指出，電視劇創作生產過程中存在的一些輕重失衡現象值得警惕。一是有些電視劇制作單位重利輕義，拍攝電視劇先考慮能否賺錢，演員能否出名，再考慮是否符合國家政策和規定；二是重古輕今，偏重歷史題材輕視現實題材；三是重鬧輕正，重鬧劇、輕正劇，重風花雪月，重武打功夫，輕嚴肅題材；四是重長輕短，重視長篇電視劇，輕短篇電視??；五是重大輕小，偏重拍重大題材，輕視反映現實生活的所謂“小題材”。

第三篇：經典電視劇推薦

經典電視劇推薦 現實鄉村親情劇

上門女婿 插樹嶺 鄉村愛情 金婚 楊光的快樂生活 新結婚時代

房前屋后 女人不哭 福貴 馬大帥 悠悠寸草心 戈壁母親 常回家看看 親兄熱弟 半路夫妻 麻辣婆媳 婆婆媳婦小姑 女人一輩子

中國式離婚 好男當家 榮歸 春天后母心 劉老根 暖春 順娘

家事如天 浪漫的事 家有九鳳 年輪 媽媽無罪 活著真好

真情無限繼母 繡娘蘭馨 真情年代 貧嘴張大民的幸福生活 冬至 民工 孝子 十月懷胎 趟過女人河的男人 悲情母子 繼父

圣水湖畔 喜耕田的故事 外來妹 蒼天有眼 玉卿嫂 嫂子 婆家娘家 非親兄弟 灑滿陽光的小院 守望幸福 我的淚珠兒 廖家 西圣地

希望的田野 空鏡子 中國式結婚 國家干部 空房子 老娘淚 別拿豆包不當干糧 家有爹娘 結婚十年 文化站長 好人李成功

鄉里鄉親 鎮長 都市外鄉人 啞巴新娘 婉君 梅花三弄 木棉花的春天 青青河邊草 真愛一世情 九指新娘 水云間

飲食男女 啞妻 海鷗飛處彩云飛 斷掌順娘 阿霞 當家的女人 圍城 女人不是月亮

懷舊經典電視劇

我和春天有個約會 新白娘子傳奇 還珠格格 老版封神榜 雪花神劍 上海灘 成長的煩惱 雪山飛狐 七俠五義 蓮花爭霸 白眉大俠 甘十九妹 霍元甲 一簾幽夢 唐太宗李世民 我本善良 天地男兒 精武門 小龍人 笑看風云 中原鏢局 1995神雕電視劇(古李版)山西楊家將 乞丐皇帝傳奇 昆侖奴 婉君 東游記 十六歲的花季 隋唐演義 庭院深深 鶴嘯九天 新龍門客棧 一代皇后大玉兒 梅花烙 一代女皇武則天 少年特工 渴望 太極宗師 江湖恩仇錄 青 賀蘭雪 六指琴魔 真命小和尚 超人 煙雨蒙蒙 孽債 南帝北丐 金粉世家 粉紅女郎

星星知我心 央視西游記 上海一家人 李小龍傳奇 婆婆媳婦小姑 小俠龍旋風 神州俠侶 十六歲的花季 少年張三豐 上海灘

再向虎山行 八仙過海 大內群英 編輯部的故事 亂世不了情 小小飛虎隊 大江沉重 塞外奇俠 蓮花爭霸 舊版楊三姐告狀 龍票

女駙馬 霹靂紅唇 紅樓夢 京華煙云 上海灘 年輪 絕色雙嬌 大時代 北京人在紐約 永不瞑目 護國良相狄仁杰 趟過女人河的男人

一場風花雪月的事 外來妹 陳真 便衣警察 快嘴李翠蓮 四世同堂

小李飛刀 楚留香傳奇 創世紀 霍元甲 精武門 香帥傳奇

中原鏢局 中華英豪 書劍恩仇錄 梅花三弄 東方之珠 國際刑警

太極宗師 青青河邊草 日月神劍 昨夜星辰 星星知我心 萬水千山總是情 霹靂狂刀 水云間 十三太保 阿郎的故事 聚寶盆

狀王宋世杰 96新上海灘 海鷗飛處彩云飛 黃飛鴻與十三姨 珍珠傳奇 太極張三豐 布袋和尚 抉擇 越獄 兄弟連 東京愛情故事 86聊齋

血疑 排球女將 觀世音(趙雅芝)大染坊 港版射雕英雄傳.古天樂版神雕俠侶.孟飛版雪山飛狐.呂頌賢版笑傲江湖.黃日華版天龍八部.鄭少秋版楚留香系列.吳岱融.張兆輝版邊城浪子.劉松仁版九月鷹飛.萬梓良版陸小鳳.張智霖版陸小鳳.古天樂版圓月彎刀.老版濟公

吳京版太極宗師.神雕俠侶(潘迎紫)俠客行（鄧萃雯 梁朝偉）女人不是月亮 圍城 嚴鳳英

青春情感偶像劇

公主小妹 東方茱麗葉 我的淘氣王子 轉角遇到愛 韓劇 小婦人 換換愛 五星大飯店 我和春天有個約會 還珠格格 又見一簾幽夢

奮斗 武十郎 與青春有關的日子 血色浪漫 甜蜜蜜 女人花 恰同學少年 星夢緣 刁蠻公主 紅蘋果樂園 屋頂上的綠寶石

幸福像花兒一樣 我們無處安放的青春 隋唐英雄傳 上海灘 五星大飯店 情深深雨蒙蒙 金粉世家 玉觀音 籃球部落 梅艷芳菲 粉紅女郎 北京我的愛 上錯花轎嫁對郎 律政佳人 男才女貌 十六歲的花季

拿什么拯救你我的愛人 金色年華 都是天使惹的禍 夜幕下的哈爾濱 詠春 女才男貌 愛上單眼皮男生 香樟樹 河流如血（金耳環）親情樹

第100個新娘 又見—簾幽夢 北京人在紐約 陽光像花一樣綻放 風雨西關 永不瞑目 巴黎戀歌 一場風花雪月的事 紅色康乃馨

男人本色 走過花季 惡作劇之吻 王子變青蛙 放羊的星星 神雕俠侶 天龍八部 愛情新呼吸 命中注定我愛你 我和僵尸有個約會

惡魔在身邊 愛情魔發師 綠光森林 流星花園 海豚灣戀人

再見阿郎 師奶兵團 學警出更 剪刀石頭布 玻璃鞋 香港姊妹 我的野蠻奶奶 情定愛琴海 鐵咀銀牙 男兒本色 東方之珠

昨夜星辰 我的野蠻婆婆 轉角遇到愛 花樣少男少女 換換愛 18禁不禁 終極一家 花樣少男少女 梁山伯與祝英臺 韓劇

宮 浪漫滿屋 大長今 巴黎戀人 我的名字叫金三順 對不起,我愛你 兄妹契約 新娘18歲 壞愛情 乞丐王子 閣樓男女 火鳥 灰姑娘 澡堂老板家的男人們 青青草 媳婦的全盛時代 去海邊吧 必勝奉順英 星夢奇緣 面具 男友從軍記 人魚小姐 日劇

大奧 一升的眼淚 東京愛情故事 電車男 水晶之戀 神探伽利略 血疑 排球女將 最后的禮物

涉案懸疑歷史軍事戰爭劇

鐵嘴銀牙 開創盛世 上書房 大明王朝 舊版楊乃武與小白菜 大清后宮 數風流人物 緝毒英雄 五號特工組 局中局 失蹤女人 高緯度戰栗 八大豪俠 北平往事(北平小姐)星火 兵變1938 大國醫(趙文瑄 徐帆)父輩的旗幟 相思樹 石頭、剪刀、布 最后的格格 活著，真好 女人一輩子 順娘 叫一聲媽媽 戈壁母親 野百合也有春天 A計劃 媳婦的眼淚 玉卿嫂 關中女人 可可?西里 錯愛 英雄無名 老柿子樹 地雷戰傳奇 大校的女兒 大刀向鬼子們的頭上砍去 士兵突擊 闖關東

神探狄仁杰 紅樓夢 重案六組 恰同學少年 亮劍 京華煙云 暗算 狼毒花 喬家大院 康熙王朝 特殊使命 大宋提刑官 錯愛 大宅門 康熙微服私訪記 雍正王朝 李小龍傳奇 大染坊 歷史的天空

鐵齒銅牙紀曉嵐 激情燃燒的歲月 大祠堂 我是太陽 沙場點兵 水落石出 垂直打擊 夜幕下的哈爾濱 鐵道游擊隊 小兵張嘎

51號兵站 李衛當官 數風流人物 八路軍 徽娘宛心 青春之歌 秋海棠 記憶之城 鐵色高原 李衛辭官 石破天驚 天下糧倉

燕子李三 薛仁貴傳奇 鐵將軍阿貴 遍地英雄 唐明皇 大槐樹

沙家浜 紅燈記 東歸英雄傳 護國良相狄仁杰 乾隆王朝 千秋家國夢

北魏馮太后 胡雪巖 關中風云 夜深沉 將門風云 四號女監

陳真 明德繡莊 呂梁英雄傳 上將許世友 周恩來在重慶

國家干部 舞臺姐妹 白銀谷 跤王 便衣警察 紅梅花開

大國醫 雙槍李向陽 尚方寶劍 山菊花 龍票 關中男人 四世同堂 上海灘 大時代 創世紀 霍元甲 包青天 精武門

妙手仁心 戲說乾隆 中華英豪 再生緣 帝女花 匯通天下 楊門女將 半生緣 醉打金枝 庭院深深 胭脂水粉 國際刑警

山西楊家將 蒼天有淚 一代女皇武則天 阿郎的故事 狀王宋世杰 96新上海灘 抉擇 越獄 兄弟連 大長今

情景喜劇武俠魔幻兒童劇

老版濟公

老版封神榜 武林外傳 家有兒女 精衛填海 魔幻手機 快樂星球 風云雄霸天下 李小龍傳奇 少年張三豐 小兵張嘎 詠春

春光燦爛豬八戒 絕色雙嬌 御前四寶 東北一家人 九品芝麻官 南少林三十六房 閑人馬大姐 男人本色 陳真 跤王

少年黃飛鴻 李衛辭官 薛仁貴傳奇 少林武王 快嘴李翠蓮 神雕俠侶 天龍八部 新白娘子傳奇 倚天屠龍記 射雕英雄傳

雪花神劍 逆水寒 第八號當鋪 笑傲江湖 小魚兒與花無缺 水月洞天 小李飛刀 楚留香傳奇 尋秦記 霍元甲 七劍下天山

精武門 妙手仁心 秀才愛上兵 香帥傳奇 中原鏢局 中華英豪 書劍恩仇錄 蕭十一郎 阿旺新傳 男兒本色 俠客行 牛郎織女

太極宗師 少年英雄方世玉 日月神劍 如來神掌 九五至尊 霹靂狂刀

十三太保 阿郎的故事 聚寶盆 飲食男女 96新上海灘 太極張三豐 黃飛鴻與十三姨 布袋和尚 成長的煩惱 大染坊 觀世音(趙雅芝)白眉大俠 甘十九妹 港版射雕英雄傳.古天樂版神雕俠侶.孟飛版雪山飛狐.呂頌賢版笑傲江湖.黃日華版天龍八部.鄭少秋版楚留香系列.吳岱融.張兆輝版邊城浪子.劉松仁版九月鷹飛.萬梓良版陸小鳳.張智霖版陸小鳳.古天樂版圓月彎刀.吳京版太極宗師.神雕俠侶(潘迎紫)俠客行（鄧萃雯 梁朝偉）

第四篇：電視劇下載

劉雪華主演蕓娘，櫻桃，我的丑娘 再愛我一次

雪珂

?不見就散わ23:06:05 冬雪

春天后母心

暖心

女人不哭

笑著活下去

?不見就散わ23:07:28 蒼天有淚

誰知女人心

寧為女人

雪在燒

?不見就散わ23:08:42 順娘

啞妻

媽媽再愛我一次

搭錯車

啞妻

我要有個家

第五篇：淺談電視劇

淺談電視劇《亮劍》

【摘要】：近幾年來，革命歷史題材劇不斷掀起中國電視劇市場的收視熱潮。當代革命歷史劇不再單單是傳統的“高大全”，而是塑造了另一種意義上的高大全的帶有江湖氣的革命英雄人物，弱化了革命英雄的出身敘事，用知識分子形象來襯托這一類的新型的革命英雄，以當下社會生存現狀的“亮劍精神”來迎合大眾口味。呈現了電視劇的大眾文化特色。

關鍵詞：革命歷史題材劇;李云龍；性格；亮劍精神;大眾文化

正文：

改革開放三十年來，中國的歷史題材劇層出不窮，也改變以往的世俗化，與傳統的大有不同。自從2002年《激情燃燒的歲月》獲得高收視率后，歷史題材劇開始熱拍。而《亮劍》更是一次又一次地創下收視率新高。時至今日，當我們回顧這一波收視熱潮時，應該對紅色革命歷史題材劇之所以能夠獲得高收視率進行思考。

其實，革命歷史題材劇之所以能夠保持收視率高漲不是沒有原因的。一方面，進入大眾傳媒時代后，電視深入千家萬戶，電視賞析更是百姓家中必不可少的娛樂節目，而電視劇又是電視節目中的重頭戲。另一方面，十年的文化浩劫讓人們對過去諸如樣板戲的對革命歷史的單調且官方的描繪有了深深的懷疑，在如今文化底蘊較高的環境中，廣大觀眾群體希望通過電視劇看到更為真實的革命歷史。于是，歷史題材劇既有官方支持，又有廣大的市場需求，高收視率是不出人意料的了。革命歷史題材劇將現實和百姓的需求結合起來，使得百姓更好地接受這種大眾文化。本文以《亮劍》為例,淺談亮劍。

縱觀以往的革命題材劇，軍事作品的英雄人物都是高大全，相比之下，新世紀的英雄人物英勇善戰、有勇有謀的同時還具備了常人的七情六欲和更為飽滿的人物性格。李云龍身上就凸顯了這種鮮明的人物性格。在《亮劍》這部滿是戰爭場面的劇情中，都梁很好地描述了一個草莽英雄的真性情，打破了以往的高大全形象。在作品中，李云龍始終堅持本色和自我，按自己的想法去為人處事，不受外界的影響與束縛。哪怕自己的軍事生涯三起三落，他依然能夠從容對待。作為一個軍人，他性格剛烈，帶兵打仗有勇有謀。雖然他說話難聽，卻又讓人愿意和他接觸、交往。在他看似粗超的外表下，也有其精明細致的一面。他與楚云飛大腦縣城回來后，不忘給搭檔趙剛帶回酒菜，面對趙剛質問時也是滿嘴理由。他拋棄黨派的偏見，對敵軍將領楚云飛惺惺相惜，彼此欣賞，他忽略政黨之間的紛爭，單純從軍人的視角，從做人的角度去看待一個人。雖然而他們各為其主，但都始終堅持各自的信仰，內心純凈。從最初的互相支持到后來的互相開戰，雖然戰爭殘酷無情，但其中的人情人暖卻令人回味無窮。［１］

在這部革命歷史題材劇中，亮劍精神是其一大亮點。最具有亮劍精神的也是李云龍。劇中對“亮劍”精神是這么解釋的：面對強大的對手，明知不敵，也要毅然亮劍，即使倒下，也要成為一座山，一道嶺！這是何等的凜然，何等的決絕，何等的快意，何等的氣魄！古代劍客們在與對手狹路相逢時，無論對手有多么的強大，就算對手（方）是天下第一的劍客，明知不敵，也要亮出自己的寶劍。即使是倒在對手的劍下，也雖敗猶榮，這就是亮劍精神。事實證明，一支具有優良傳統的部隊，往往具有培養英雄的土壤。英雄或是優秀軍人的出現，往往是由集體形式出現，而不是由個體形式出現。理由很簡單，他們受到同樣傳統的影響。養成了同樣的性格與氣質。任何一支部隊都有著它自己的傳統。傳統是什么？傳統是一種性格、是一種氣質！這種傳統與性格，是由這種部隊組建時首任軍事首長的性格與氣質決定的。他給這支部隊注入了靈魂。從此不管歲月流失，人員更迭，這支部隊靈魂永在。這是什么？這就是我們的軍魂，我們國家進行了22年的武裝斗爭，從弱小逐漸走向強大，我們靠的是什么，我們靠的就是這種軍魂，靠的就是我們的軍隊廣大戰地指導員的戰斗意志?？v然是敵眾我寡，縱然是身陷重圍，但是我們敢于亮劍，我們敢于戰斗到最后一人。一句話，狹路相逢勇者勝。亮劍精神，是我們國家軍隊的軍魂。劍風所指，所向披靡。

亮劍精神體現了一種勇氣，一種魄力

魄力是面對困境是的果斷抉擇，是永不言敗的信心，是鍥而不舍的執著。魄力讓敵人望而生畏，讓隊友充滿信心。李云龍曾經對他的士兵說過：“我最喜歡狼，它又兇又滑，尤其是一群狼更可怕，就連老虎見了也要怕它三分。我希望我的部下也能變成狼，一群有著共同信念的狼。”具有這種魄力的人，才是真正的戰士，真正的軍人，真正的領導者，是國家、民族、團隊真正的不屈的脊梁！亮劍精神講的就是驚天駭地的氣魄。古代劍客狹路相逢，勇者勝，哪怕對方是第一劍客，明知不敵，也要亮出自己的寶劍。勇氣可嘉，雖敗猶榮。這就是亮劍精神。有了這種精神，縱然是敵眾我寡，縱然是身陷重圍，他也能勇往直前，柳暗花明又一村。在艱苦卓絕的戰爭中，正是這種亮劍精神指引著我們整個民族堅強的抵御外來的侵略，生存至今而屹立不倒，亮劍精神講的就是大無畏的膽略。人們常說：狹路相逢勇者勝。何謂勇者，勇者不僅僅是指那些敢于直面敵人炮火的革命英雄，同時也是指那些敢于面對困難，在困境中也可以求生存、求發展的人。在戰爭年代，兩軍對峙，雙方爭奪的是陣地，退一步就等于是把自己的陣地讓給了敵人，也等于是把勝利的希望讓給了敵人。正因為解放軍在敵人面前的勇往直前，毫不退縮，才將鬼子趕出了中國，把國民黨趕出了大陸，成為真正的勇者，成為笑到最后的勝利者?！读羷Α分锌捉菰谟龅饺毡旧狡榇箨牭臅r候遭遇到了前所未有的慘敗。當他被撤職的時候對李云龍說過這撥鬼子是如何如何的神勇。如果在這個時候李云龍害怕了，失去戰斗的勇氣的話，何談后來的全部殲滅山崎大隊？其實做任何事情都是有困難的，關鍵看我們如何去看待困難、正視困難。如果每次遇到困難就躲開，那么永遠只能遠觀勝利，只能在通往勝利的道路上迂回，永遠無法站立在勝利的陣地上。有的時候困難并沒有想象中的那么可怕，只要我們有勇氣抽出寶劍，敢于亮劍拼搏，必能砍開一個缺口，沖出重圍。

亮劍是一種團結。

歷史證明，英雄往往以集體的形式出現。二戰時期蘇聯一個飛行縱隊涌現出20名王牌飛行員。無獨有偶，蘇軍某部飛行大隊涌現了21名特級戰斗英雄。究其原因，他們都具有同樣的性格和氣質，承傳同樣的優秀傳統，凝聚無畏的戰斗意志。無論在什么樣的情況下，他們都敢于亮劍，哪怕是剩下最后一個人，也要堅持到最后一秒。一個優秀的集體，應該具有培養英才的土壤。大到這個團隊的整體，小到團隊的每個成員都有一種豪氣當頭，勢不可擋的爆發力和強大的凝聚力，從而鑄就成這個團體亙古不變的靈魂。亮劍精神講的團結的力

量。

亮劍是一種氣魄。

一個有魄力的果敢領導者，才能帶領團體無懼無畏，勇往直前。魄力是面對困境時的果斷抉擇，是永不言敗的信心，是鍥而不舍的執著。魄力讓敵人望而生畏，讓隊友充滿信心。具有這種魄力的人，才是真正的戰士，真正的軍人，真正的領導者，是國家、民族、團隊真正的不屈的脊梁！亮劍精神講的就是驚天駭地的氣魄。

注釋［１］楊小蘭：《賞亮劍豪杰，做時代英雄——李云龍形象分析》，青年科學，２００９年，第四期，第２４０頁