第一篇：寂寞花開----張愛玲傳奇觀后感

寂寞花開----張愛玲傳奇觀后感

作者：偶是刺玫瑰

張愛玲是我喜歡和崇拜的女作家，獨特、精致，除她之外，可能別無第二人可以相比。張愛玲的才情在于她發(fā)現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到。原來從未細細理清她的生平，只是一直覺得讀她的作品會發(fā)現她無論是對人生樂趣的視覺，還是細微而深刻的筆觸，還是對人性冷靜的觀察和嘲諷，甚至對人物形貌的描寫，都是絕無僅有，精妙絕倫的。

這幾天，一直在看電視劇《她從海上來—張愛玲傳奇》。看完電視劇，除了她的作品，我還更感嘆的是，她與胡蘭成的情事，一個才情奇異的女作家，一生可以概括為“蒼涼”二字。對于一個情竇初開的純情女子，張愛玲與胡蘭成的這一段愛情對她來說是刻骨銘心的，從她那句：“見了他，她覺得自己變得很低很低，低到塵埃里，但她心里卻是歡喜的，在塵埃里開出花來”?？梢钥闯鏊挥嬢^對方的政治背景和婚史，放棄了自己的高傲，去贏得這場卑微的愛情，最后卻深深地傷害了自己?？梢赃@么說，胡蘭成在政治、感情和精神上殺了她。我一直在想，張愛玲，若她的人生歷程中未遇見胡蘭成，又該是什么樣子呢？也許，應該有一個聞香識人的男人來讀懂她，也許，也應該有更多的美好吧。

張愛玲稱得上是一個有氣度和氣質的女人，因為愛，所以包容一切，甚至包容到自己深愛的人用自己的血汗錢一路去獵艷，直至逃亡的路上也樂此不疲。即使最后離開，張愛玲也已是仁至義盡。記得張愛玲與胡蘭成分手時說的一段話：“在我這里，我沒有你這么大的志氣，沒有天上地下，沒有君子小人，在我心里，只有你和我；在我這里，你是絕對的，你是惟一的，我若是有一條命是給你，就不會也不能再給另一個人。我愛你就只能是這樣……，我要是不得不離開你。我不能再愛別人了，就只能是萎謝了……”，她也曾對胡蘭成說過：“我不要霧數，我不要散亂淤塞的憂傷，昏暗污濁，我不要…..”。張愛玲與胡分手后，至死，踐行了她的諾言，始終以沉默的姿勢保持著她這段銘記一生的愛，那種清澈、清明的愛，敢愛敢恨的性格，我好欣賞，于是，我不禁想到“大愛無言”這個詞。

然而，正是這樣一個癡心絕對的女子，緘默一生，只字不提，與胡蘭成的這段感情，胡蘭成晚年居然在他的文章《今生今世》里，這樣描述他與張的這段感情：“其實我并不覺得愛玲與我訣絕了有何兩樣，而且我亦并不一定要想再見她，我與她如花開水流兩無情，我這相思只是志氣不墜?！边@樣評價張愛玲：“她是陌上游春賞花，亦不落情緣的一個人；她非常自私，臨事心狠手辣。她的自私是一個人在佳節(jié)良辰上了大場面，自己的存在分外分明。她的心狠手辣是因她一點委屈受不得……”讀到這些，我真的很無語，這些男人......正是與胡蘭成的這段情緣，導致張愛玲不管是在民國，還是新中國，都受到牽累，背負著“文化漢奸”的罵名，最后以難民的身份漂泊大洋彼岸，貧困孤獨地于中秋團圓之夜客死異鄉(xiāng)，死時身邊連一個親人也無。

電視劇最后畫面定格在張愛玲的骨灰連同彩色花瓣灑向大海，寂寞地開著。霎時，那首我一直很喜歡的《原來你也在這里》歌，縈繞心頭，歌詞這樣寫道：“請允許我塵埃落定，用沉默埋葬了過去，滿身風雨我從海上來，才隱居在這沙漠里，該隱瞞的事總清晰，千言萬語只能無語，愛是天時地利的迷信，喔原來你也在這里，那一個人是不是只存在夢境里，為什么我用盡全身力氣卻換來半生回憶,若不是你渴望眼睛，若不是我救贖心情，在千山萬水人海相遇，哦，原來你也在這里.......”我在這首歌里找到了這位文壇才女的愛情詮釋：愛是天時地利的迷信；佛曰：是情皆孽，無人不苦。有時候，我總會想，是不是真的有這樣一種愛，喜歡一個人不必擁有，只是遠遠觀望，看到他的幸福便會有發(fā)自內心的祝福。

第二篇：張愛玲——一生的傳奇

張愛玲，不只是上海灘的傳奇，而且是文學史的傳奇。

這位自嘲有個惡俗不堪的名字的文學才女，不管現在或是將來，她都會是中國文學史的一部分。

張愛玲是名門之后，她是清朝重臣李鴻章的曾外孫女，也許是由于對家族的紛繁變遷的不滿，她宣稱自己是一個自食其力的小市民。這是對張愛玲性格的突出體現。她的魅惑如流言，她的一生是傳奇——顯赫的家世，但是到她這一代已經是最后的絕響了；張愛玲的童年也并不快樂，父母離婚，再加上與胡蘭成一段不幸的婚姻。1995年，張愛玲于洛杉嘰去世，當時身邊沒有一個人。恰逢中秋節(jié)?？催^許多她的散文，介紹中照片上的她顯得如此冷傲，但誰也不會知道，她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生可笑背后的可憐。因此，有人說她的性格聚集了一大堆矛盾。而我，卻偏愛她的這種性格。張不是那種哭哭啼啼的小女人，她從不迎合別人，也不要別人迎合她。

關于她的作品，主要是從女人內含的悲劇性質去說明，文字一寸一寸都是女性的感覺。她了解女性的全部弱點，因此使她的作品也擁有女性的細膩與古典的美感。

小說《金鎖記》作為張愛玲的經典之作，是讓我們感受她的作品語言圓通滑潤婉轉有韻的一個范本。

張愛玲可說是中國近代文學史上一個非常特殊的作家，她使用文字的能力鮮少有人能出其右。她不僅有著美妙的文字，她的生命本身就是一個傳奇。其實，每個人都是一個故事，有的故事索然無味，有的卻讓人讀得興趣盎然！

也怪不得有人會說，文壇寂寞得恐怖——只出一名這樣的女子！

第三篇：張愛玲——一生的傳奇

張愛玲——一生的傳奇

張愛玲，不只是上海灘的傳奇，而且是文學史的傳奇。

這位自嘲有個惡俗不堪的名字的文學才女，不管現在或是將來，她都會是中國文學史的一部分。

張愛玲是名門之后，她是清朝重臣李鴻章的曾外孫女，也許是由于對家族的紛繁變遷的不滿，她宣稱自己是一個自食其力的小市民。這是對張愛玲性格的突出體現。她的魅惑如流言，她的一生是傳奇——顯赫的家世，但是到她這一代已經是最后的絕響了；張愛玲的童年也并不快樂，父母離婚，再加上與胡蘭成一段不幸的婚姻。1995年，張愛玲于洛杉嘰去世，當時身邊沒有一個人。恰逢中秋節(jié)?？催^許多她的散文，介紹中照片上的她顯得如此冷傲，但誰也不會知道，她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生可笑背后的可憐。因此，有人說她的性格聚集了一大堆矛盾。而我，卻偏愛她的這種性格。張不是那種哭哭啼啼的小女人，她從不迎合別人，也不要別人迎合她。

關于她的作品，主要是從女人內含的悲劇性質去說明，文字一寸一寸都是女性的感覺。她了解女性的全部弱點，因此使她的作品也擁有女性的細膩與古典的美感。

小說《金鎖記》作為張愛玲的經典之作，是讓我們感受她的作品語言圓通滑潤婉轉有韻的一個范本。

張愛玲可說是中國近代文學史上一個非常特殊的作家，她使用文字的能力鮮少有人能出其右。她不僅有著美妙的文字，她的生命本身就是一個傳奇。其實，每個人都是一個故事，有的故事索然無味，有的卻讓人讀得興趣盎然！

也怪不得有人會說，文壇寂寞得恐怖——只出一名這樣的女子！

第四篇：張愛玲傳奇的一生[范文]

張愛玲傳奇的一生

一、家庭背景

張愛玲的祖父張佩綸原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦則是慈禧心腹中堂李鴻章之女。

家道敗落。父親屬于遺少型的少爺；母親則是一個時髦的新女性。張愛玲在《童言無忌》中談到對母親的印象，說：“我一直是用一種羅曼蒂克的愛來愛著我的母親的。她是個美麗敏感的女人，而且我很少機會和她接觸，我四歲的時候她就出洋去了，幾次來了又走了。在孩子的眼里她是遼遠而神秘的?！?/p>

張愛玲是一個天才兒童，6歲入私塾，在讀詩背經的同時，就開始小說創(chuàng)作。第一篇小說寫一個家庭悲劇 ,第二篇小說寫一個女郎失戀自殺的故事.1927年，7歲的張愛玲隨家回到上海，不久，母親回國，她又跟著母親學畫畫、鋼琴和英文。

1931年秋，11歲的張愛玲被母親送入上海圣瑪利亞女子中學讀書.以現代社會為背景寫過小說《摩登紅樓夢》，并時有習作（包括中文和英文）刊載于學校的校刊《鳳藻》和校外的《國光》等報刊雜志。

1937年夏天張愛玲畢業(yè)時，母親再次回國，向父親提出讓張愛玲留學英國的要求，遭到拒絕，父親歇斯底里地將張愛玲禁閉在家中。張愛玲病在床上，多日無人照應，幾乎喪命。1938年，在困境中終于長成大姑娘的張愛玲再一次接受了命運的考驗。她雖然考取了英國的倫敦大學，卻因為戰(zhàn)事激烈無法前往。1939年秋，張愛玲終于時來運轉，得到了改入香港大學文學系的機會。此時，《西風》月刊也發(fā)表了她的散文處女作《天才夢》。然而，張愛玲仍然未能擺脫多舛的命運，1942年，因太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍進攻香港，香港大學停辦，張愛玲未能畢業(yè)就與她的終生好友炎櫻同船返回上海。后報考上海圣約翰大學，又因“國文不及格”而未被錄取。于是，為了生活的自立，只得為《泰吾士報》和《20世紀》等英文雜志撰稿。

二、情感生活

第一任丈夫：胡蘭成。生于1906年，浙江人。從小家貧，吃過很多苦，曾在燕京大學學習汪偽政府的要員。一生共8個女人?。耖g女子5位；一是紅歌女，一是才女張愛玲，還有一位，原來上海灘黑幫老大吳四寶的壓寨夫人，佘愛珍）

胡蘭成讀到《封鎖》對作者張愛玲充滿了好奇，向蘇青索要地址。第二天去了張愛玲家，未見。遂從門縫里遞進去一張字條，寫了自己的拜訪原因及家庭住址、電話號碼，并乞愛玲小姐方便的時候可以見一面。第二天，張愛玲打了電話給胡蘭成，說要去看他，不久就到了。這一年，胡蘭成38歲，張愛玲24歲。很快，他們戀愛了。胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優(yōu)雅，也懂她因為童年的不幸而生成的及時行樂的思想。僅僅這一個“懂得”，也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最大原因。1944年8月，胡蘭成的第二任妻子提出與他離婚。結婚，沒有法律程序，只是一紙婚書為憑?！昂m成與張愛玲簽訂終身，結為夫婦。愿使歲月靜好，現世安穩(wěn)?！鼻皟删涫呛m成所撰，后兩句出自張愛玲之手。1944年11月，胡蘭成到湖北接編《大楚報》，開始了與張愛玲的長期分離。到武漢不久，他便與漢陽醫(yī)院一個17歲的護士周訓德如膠似漆。

1945年8月15日，胡蘭成逃到了浙江，化名張嘉儀，稱自己是張愛玲祖父張佩綸的后人，與斯家范秀美以夫妻相稱。

已有半年未曾見面的張愛玲，一路尋著來到了溫州。離開溫州的時候，胡蘭成送她，天下著雨，這場雨，也沖刷了他們曾經的“傾城之戀”。此后的八、九個月時間，兩人偶有通訊。張愛玲也會用自己的稿費接濟胡蘭成，只因怕他在流亡中受苦。

1947年6月，胡蘭成收到了張愛玲的訣別信：我已經不喜歡你了，你是早已經不喜歡我的了。這次的決心，是我經過一年半長時間考慮的。彼惟時以小吉故，不欲增加你的困難。你不要來尋我，即或寫信來，我亦是不看的了。

此時的胡蘭成已經脫離了險境，在一所中學教書，有了較安穩(wěn)的工作。張愛玲選擇他一切都安定的時候，寫來了訣別信，隨信還附上了自己的30萬元稿費。

1949年上海就解放后以梁京筆名在上海《亦報》上發(fā)表小說。1950年上海第一屆文代會召開。張愛玲應邀出席，季節(jié)是夏天，會場在一個電影院里，她坐在后排，旗袍外面罩了件網眼的白絨線衫，使人想起她引用過的蘇東坡詞句“高處不勝寒”。

1952年移居香港，在美國新聞處工作，曾發(fā)表小說《赤地之戀》和《秧歌》。1955年旅居美國1956年在美國與賴雅初相識即墜入愛河二人相依為命，因為賴雅的身體原因，張愛玲更多照顧賴雅。婚姻生活的后期，賴雅身體狀況進一步惡化，1965-1967，賴雅癱瘓在床，全賴張愛玲照顧。張愛玲陷入寫作低潮。1967—1995張愛玲在后來的28年中，張愛玲獨身生活，直至死亡。

三、《傳奇》封面

張愛玲的大部分中短篇小說都收入了她的《傳奇》中，這個《傳奇》又多次再版。張愛玲非常多才多藝，很多作品的封面都出自他自己之手，這些封面的創(chuàng)作也可以看做解讀張愛玲的鑰匙。《傳奇》經張愛玲之手有三個版本，封面是一次比一次精美，比一次意境深遠。

初版《傳奇》（上海雜志，1944年8月）可以看到非常簡單 再版（1944年9月），首先能夠看到基本圖案是祥云的樣子，還有能夠看到有很多圓圈的勾連，這樣的封面出來之后贏得了張愛玲的很多贊賞。張愛玲在《<傳奇>再版序》1944：

像古綢緞上盤了深色云頭，又像黑壓壓涌起了一個潮頭，輕輕落下許多嘈切喊嚓的浪花。細看卻是小的玉連環(huán)，有的三三兩兩的勾搭住了，解不開；有的單獨像月亮，自歸自園了；有的兩個在一起，只淡淡的挨著一點，卻已經時過境遷了——用來代替書中人相互間的關系，也沒有什么不可以。張愛玲這樣在再版序言中對于炎櫻女士的設計詩非常喜歡的

1946山河圖書公司出版張愛玲還是請炎櫻設計，這次的圖案設計的就更加精致，印刷也是更加精良?；旧鲜且粋€版畫的筆調勾畫了有一個現代女性，依托在現代的窗戶上，再向房間里這種舊飾的時裝進行窺探。屋子里面的人物也畫得非常的精細，有穿著古裝的少婦，還有奶媽抱著小少爺坐在旁邊，還有弄著骨牌，上面還有舊飾的宮燈，張愛玲針對這句話也有幾句說明：張愛玲的小說集《傳奇》的封面是請炎櫻設計的，借用了晚晴時的時裝仕女圖，畫著一個女人幽幽地在哪里弄骨牌，旁邊坐著奶奶，抱著孩子，仿佛是晚飯后家常的一幕?？墒窃跈跅U外，很突兀，有個不成比例的人性，像個鬼魂似地出現，那是現代人，非常好奇地孜孜往里窺視。張愛玲說，如果這樣一幅畫面有使人感到不安的地方，那也正是他所希望營造的氣氛。所以可以看到，到了傳奇這個版本張愛玲這樣一種意圖，或者是炎櫻更加準確把握到了，這樣傳奇版式的不斷進階升級當中，可以看到好友炎櫻對于作品深入的理解，這個理解可以幫助我們認識到張愛玲自己是一個就是舊時家庭生長起來的女性，但是同時有接受了西式的教育。事實上這些屋內的一老一少事實上是圈內人，但是張愛玲又始終保持著圈外人窺視的姿態(tài)，正是這種若即若離的同時又始終窺視的姿態(tài)，可以看到張愛玲把筆下的人物寫的活靈活現，同時又自始至終保持著疏離的距離，所以認為封面上的這種朦朧的現代女性就是自己，她從舊式的家庭走出去，又回來隔著柵欄以俯視的眼光審視自己熟悉的舊式的家庭。事實是哪個整個張愛玲的創(chuàng)作，基本上在傳奇增訂封面上上把張愛玲的姿態(tài)省份、、身份書寫的內容都表現的非常清楚。

四、作品

短篇《沉香屑第一爐香》

小說描寫了逼“良”為“娼”的故事。映射著作家自我的女性，滬港傳奇清高孤傲的上海小姐葛薇龍（美麗的）來香港求學，卻漸漸沉溺于姑母梁太太（丑的）所安排的洋場交際生活，淪為那個富孀吸引男人的誘餌，即卸了由善變惡的軌跡。

葛薇龍極其普通的上海女子，如何為了自己單方面想要抓牢的一份無理性的愛墮落為交際花的。又是如何在婚后為了維系這段畸形的愛而繼續(xù)心甘情愿地出賣自己的青春

短篇《封鎖》似一則都市生活的寓言

通過一個富有包孕性的時空（戒嚴時刻停駛的一列電車），恰到好處地點染出平凡都市男女的情欲沖動與失落，其中的偶然與必然，征體現著日常人生的本來性。

關于“封鎖”和“釋放”的都市體驗——在外部生活被封鎖的瞬間，人心就釋放出來了； 而這種外部封鎖一旦解除，人總是回到原來，將自己封鎖起來

《封鎖》呂宗楨，華貿銀行的會計師，有地位的男人，為夫人賣包子的好丈夫、好父親。吳翠遠，一個大學里的英文助教，一個好女兒，畢業(yè)前的好學生。要這樣兩個素不相識的人一件不可能的事。而張愛玲細致的筆觸，合情合理的場景設計，引人入勝的心理描寫，毫不牽強，在極短的時間內發(fā)生點什么，而發(fā)生的又是與他們平時一貫的思維方式倫理觀念背道而馳的事，這顯然是地告訴了我們這樣一件不可能的事如何一步一步走向可能的。

顯示封鎖，強制性的斬斷了電車與外界的時空關聯，注定了封鎖期間的事是沒有現實意義的。然后是宗禎如何迫不得已的坐在了翠遠身邊并不聲不響的表演性的宣布了他的調情計劃。然后是這表演如何在陽光底下竟然一步一步地滑向了真心。最后以兩個人竟想在婚姻外作天長地久的打算達到頂峰。就想整個上海打了個盹，做了個不近人情的夢。

中篇《傾城之戀》（1943年）

一對“自私男女”如何在戰(zhàn)亂中相依為命的“平凡的夫妻”的傳奇故事。名門的白流蘇離婚后幾句娘家受到擠兌，像找一個可以依附的男人；風流成性的華僑子弟范柳原并沒有高尚思想，繼承了大筆遺產，衣食無憂，對調情女人很好奇，于是，兩人來那個人各有所想的愛情游戲。有意思的是，恰恰遇到了戰(zhàn)爭，是他們獲得了人生啟示，戰(zhàn)亂中個人的脆弱與孤獨，他們之間雖然沒有真情，但是有些互補，共度余生的真心。

“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了—燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果如果我們那時候在這墻根下遇見了??流蘇，也許你對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！薄谌粘Ｐ缘娜松咨?，交織融匯著“逝者如斯”的古典滄桑意味與文明末世的現代歷史感。

“也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了”——白流蘇和范柳原的“傾城之戀”，不過是上等人的調情，他們都不是壞人，他們只是那些不免自私而又不乏人性的凡夫俗子的典型。

中篇小說《金鎖記》（1943年）

文學史家夏志清稱其為“中國從古以來最偉大的中篇小說。”有兩個作家的開頭被人們認為經典，一個是《金鎖記》還有一篇小說是沈從文的《邊城》。月亮一直映射了小說曹七巧30年的輪回，從麻油店女兒變?yōu)槭Y公館的當家人，在欲望金錢的下讓曹七巧變得扭曲。這個開頭里面的意象月亮暗示了曹七巧主人公30年的輪回從媳婦熬到了婆婆，從下等人到上流社會是以她人性扭曲作為代價的，人性在這個過程中間呈現出來，所以他的金錢和欲望構成了他的兩把鎖。

小說的開頭是這樣的：“三十年前的上海，一個有月亮的晚上.?我們也許沒趕上看見三十年前的月亮?年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的紅黃的濕暈像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三之年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著凄涼

小說《金鎖記》講述了一個麻油家庭出身的曹七巧嫁到沒落的封建大家庭以后的故事。描寫了一個女子的心靈變遷里程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。

上部寫曹七巧的大家庭生活及她和小叔姜季澤之間的“愛情”。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，腥味變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨致死，還拆散女兒的愛情。

下部寫七巧下半世的生活，她因孤寂而瘋狂，又因瘋狂而做出種種可怕的事情，對兒子長白、女兒長安及兒媳芝壽百般折磨，他那瘋子的審慎與機智給讀者造成一種強烈的道德上的恐怖。

作者以冷峻而細膩的筆調刻畫了曹七巧的變態(tài)人格，再現了舊上海的世俗風情，客觀上寶暴露了金錢主宰一切的社會對人性的壓抑與摧殘對正常情感的扭曲與扼殺，揭示出沒有政治與經濟地位的女性在物欲橫流的亂世中的悲劇命運，同時也對人性中的卑劣與猥瑣給予了冷酷的鞭撻。穩(wěn)重主人公曹七巧出身低微，沒有文化，性格粗鄙，在黃金欲和情欲的雙重折磨下心理嚴重變態(tài)，她既是等級森嚴的封建制度的犧牲品，又是扼殺別人幸福的元兇。

小說不是通過說教，二十通過一些列矛盾沖突，一個又一個典型細節(jié)，身份細膩、傳神又入情、入理地剖析了曹七巧變態(tài)人格的成因，她可憎、可鄙可厭又可憐、可悲、可嘆之處。作品描寫性壓抑和金錢欲望對女性心靈扭曲。是一部關于黃金和情欲的心理傳奇。曹七巧一橫都被金錢、情欲所支配。在金錢與情欲的雙重壓力之下，心理極度扭曲、變態(tài)。作品寫出了她心靈扭曲的整個過程。她的欲望包括性壓抑、金錢戰(zhàn)勝情欲、心理變態(tài)。它的三種變態(tài)性心理：財產危機癥、虐待狂、性變態(tài)。

五、張愛玲小說的藝術特色

1、獨特的文字風格和語言風格。

張愛玲獨到的文字風格和語言風格一直在打動讀者的心。她的文字，用優(yōu)美暢達、厚積薄發(fā)、傳神精準、流暢自然來形容，毫不為過。她的作品中，隨處可見新穎別致的比喻和生動傳神的描寫，對人物的外形和心理刻繪也細致入微。

語言上看，張愛玲的用詞時而富麗堂皇、時而耐人尋味、時而干凈利落、時而深刻精辟、時而曲折婉轉，但都擺脫不了悲哀和瑣碎的調子。表現出巧妙的特點。

《紅玫瑰與白玫瑰》——“也許每一個男子，全都有這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?/p>

《茉莉香片》開篇第一段話：我給您沏的這壺茉莉香片，也許是太苦了一點。我將要說給您聽的一段香港傳奇，恐怕也是一樣的苦——香港是一個華美的但是悲哀的城。1 《沉香屑——第一爐香》開篇：請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了。

從以上幾段張愛玲的文字可以看出，張愛玲的作品，字里行間透著一個作家敏銳的觀察力和豐富的想象力，并通過她嫻熟連貫的文字，展現了出來。

2、畸形的時代背景下，女性生存的悲劇。

張愛玲對筆下的女性著色非常蒼涼，她們人格和心靈被扭曲著、撕裂著，千瘡百孔、殘缺不全的人倫情感，表現出舊式家庭女性的愛情婚姻與道德心理，展示了人類生存的困境——無奈與悲涼。

張愛玲在她的小說中，站在女性的角度，用她獨到的人生領悟和非凡的藝術表現力，來審視在那個時代背景下，女人在小的家庭環(huán)境中的沉浮。她們對生活的困窘、不安、瑣碎、挫折感到厭倦卻又無可奈何，挖掘了女性在歷史中遭受的精神和文化的雙重扭曲。展現了女性全部的弱點，反饋出女性的生存狀態(tài)和情感心理，展示了女性的生存困境。塑造了一批性格迥異的女性形象，抒寫了深刻而直白的、飽含著悲劇美的生命之沉痛。她筆下的女性大都是深深陷在中國傳統(tǒng)封建意識形態(tài)中的、卑微可憐而平凡庸俗的小角色，無論怎樣掙扎都走不出自己既定的命運。

比如《沉香屑———第一爐香》里的葛薇龍，原來是一個新女性了，可是她不愿意過自食其力的生活，把上學當作嫁入豪門的資本。在不正經的姑母的栽培下，葛薇龍為了金錢和享樂而背棄了傳統(tǒng)道德，最終成為了一個“家養(yǎng)的妓女”。正是對欲望的無盡追逐，才使得她的人性扭曲。作品最后寫道：“從此以后，薇龍這個人就等于賣給了梁太太和喬琪，不是替喬琪弄錢，就是替梁太太弄人。”

又如《金鎖記》中的曹七巧,被傅雷譽為“我國文壇最美麗的收獲之一”。出身小戶人家的曹七巧，為了攀附權貴，做了姜家的二少奶奶，門戶的不匹配，導致了她的婚姻悲劇，使她得不到愛與尊重，受盡了凌辱和踐踏，成為封建婚姻的犧牲品。而她又把自己受盡的折磨，轉嫁到自己的一雙子女身上，親手扼殺了子女的幸福。她知道周圍的人恨她，但是瘋狂的欲望使她喪心病狂，在絕路上越走越遠。最終她絕望和壓抑，泯滅了良知和人性，在掙扎中扭曲了人格，變得瘋狂狠毒。曹七巧的是無奈的，悲劇的根源在她的本性中，她無法主宰自己的命運。《金鎖記》也成為張愛玲刻畫女性悲劇命運的典范之作。

曹七巧、葛薇龍等人，她們的處境不只是荒涼，更是一種恐懼和無限慘烈的悲涼。讀者能切身感受她們生活的沒落和亂世的滄涼，并且過目不忘。這些女性形象，大多缺乏獨立意識，她們找不到躲避不幸的港灣，又找不到可以信賴的人物，人性的矛盾讓她們成了被命運拖著走的女人。她們出于對世態(tài)和生計的無奈，不得不為謀生而謀愛，費盡心機做出艱苦卓絕努力，卻只是為一個人類最原始的愿望——生存而苦苦掙扎。張愛玲小說帶著對現代都市生活悲劇意味的思考，以其荒涼孤凄的生命感受展示了特定的歷史時代與文化困境中普遍的病態(tài)人生，使我們感覺到為“理想”而犧牲“現實”的女性悲劇命運的殘酷和濃厚。

3、小說中對人物出神入化的心理分析和充滿靈性心理刻畫。雖說文字表達的精當，對意象撲捉的精妙，用情節(jié)推進來烘托人物心理是張愛玲的特色，但獨特的、出神入化的心理分析和對人物性格的深刻揭示，更讓她的作品令人嘆為觀止，回味無窮。張愛玲十分擅長對心理的剖析和描寫，她的作品的文字，能根據故事的進展，立刻營造出相搭配的氣氛。因此有人形容她的小說是“每句說話都是動作，每個動作都是說話”。

我們可以看到，在她的文章里，并沒有冗長的獨白和繁瑣的解析，也沒有連篇累牘的心理活動贅述，而是利用人物自然流露出的動作和語言，即刻勾勒出人物的心理狀態(tài)，同時營造了蒼涼的氣氛和風格，可見她過人的高超洞察力和描寫力，她刻畫人物心理的深度遠遠超過了其他作家。比如：

《紅玫瑰與白玫瑰》“振保覺得她完全被打敗了，得意至極，立在那里無聲的笑著，靜靜的笑從他的眼里流出來，像眼淚似的流了一臉?！?/p>

《同學少年都不賤》“她沒作聲。提起了芷琪，她始終默無一言，恩娟大概當她猶有余妒——當然是作為朋友來看?；疖囖Z隆轟隆轟隆進站了，這才知道她剛才過慮得可笑。恩娟笑著輕松的摟了她一下，笑容略帶諷刺或者開玩笑的意味，上車去了?！?/p>

“他的眼睛遇到了她的眼睛，眼光微微顫動了一下，望到別處去了?！薄段逅倪z事》 她的小說，在刻畫人物的心理上，可謂出神入化，非常成功。她不僅擅長運用心理分析，還擅長通過心理分析，在每個細節(jié)上，都能反映出心理的進展和變化，并從中揭示社會根源，使小說具有了社會深度。

這其中，包融了她對生活細致的觀察，豐富的想像力以及對作品寫作背景、人物塑造上的經驗和總體把握。這在她的中短篇作品中得到了出色的表現。如《五四遺事》中的密斯范，本來是個天真活潑的女學生，她可以像所有的年輕女孩一樣，去享受愛情，做快樂又可愛的女人。但她的前進思維導致她不介意做有婦之夫“羅”的女友，加之愛情道路上的起落和對男主人翁越來越強烈的愛意和情欲，導致她和另外兩個女人最終成為畸形“四角”婚姻的犧牲品，而人生也越來越散淡凋零。故事的痛楚，被轉化成字里行間無盡的蒼涼，作品因而具有了現實意義和歷史感。

由此可見，張愛玲的小說善于挖掘潛意識的、變態(tài)的心理，描寫出現代節(jié)奏下深層的悲涼。不僅以上幾篇，看了張愛玲的大部分作品，她筆下人物幾乎沒有心理健全的，大都帶著不同程度的畸變心理。

4、意象手法的巧妙運用。

意象是指有著色彩、光澤、聲音的物象形態(tài)，包含著隱喻、象征等深層的意蘊。在封建家庭和西洋文化的雙重熏陶下，張愛玲的小說不僅呈現出中國古典小說的神韻，更融入了現代西洋小說的精髓，大多有著鮮亮的視覺效果。張愛玲善于運用意象手法，她營造的意象，既有不厭其煩的對于傳統(tǒng)意象的襲舊和繼承，又有層出不窮的創(chuàng)新，使許多原本抽象的人物的命運、心理、情緒等，呈現出具體的形態(tài)。

“月亮”在張愛玲在小說中，就作為意向被不斷的提到。光在《金鎖記》中，月亮一詞就被反復用了9次之多。還比較常見的意向是“鏡子”。比如《金鎖記》中“風從窗子里進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被風吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著翠竹簾子和一副金綠山水屏條，依舊在風中來回蕩漾著，鏡子里的人也老了十年”。這里不僅用鏡子意象來表現七巧的幻覺，還用了最簡潔的手法將故事串聯在一起，敘述、暗示，對比不同性質的關系。

其他意向手法還出現在：

《傾城之戀》——“像拉過來又拉過去帶有凄怨色彩的蒼涼的胡琴”

《茉莉香片》——“她是繡在屏風上的鳥——悒郁的紫色的緞子屏風上，織金云朵里的一只白鳥，年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上?！?/p>

還有描寫被隔離的孤獨的人，向往自己內心過程中帶來的自審與自省。她與外人溝通不了的情況恰似她得的便秘癥一樣，本應該向外發(fā)泄的情感垃圾堆積在腸子里，被堵住了。這就是《紅玫瑰與白玫瑰》中“煙鸝得了便秘癥，每天在浴室里一坐坐上幾個鐘頭??，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低頭看著自己雪白的肚子，白皚皚的一片，時而鼓起來些，時而癟進去，肚臍的式樣也改變，有時候是甜凈無表情的希臘石像的眼睛，有時候是突出的怒目，有時候是邪教神佛的眼睛，眼里有一種險惡的微笑，然而很可愛，眼角彎彎的，撇出魚尾紋?！币庀蠓謩e是“希臘石像的眼睛”和“邪教神佛的眼睛”。

張愛玲以其獨特筆調，奇異的意向，為讀者“淡妝濃抹”的營造了一個光怪陸離的藝術殿堂，完成了她小說中意象世界的建構，使她的小說顯出神奇的藝術魅力。這些意向，要么作為觸發(fā)的契機，要么喚醒身在亂世的人的或沉痛。一個簡單的意象所傳達的不僅僅是時間的流逝，容顏的更改，更多的是人物在這其間經歷了一個怎樣的過程，張愛玲都賦予了“意向”們豐富的藝術意味。同時，張愛玲又把作品中人物的性格、命運與意象的營造緊密地結合在一起，體現出她自己對人性的既冷靜又痛苦的思考，甚至是對于這個世界、乃至整個蒼涼人生的懷疑與否定。

張愛玲的小說通過意向的運用，具有強烈的批判力量和悲劇感染力。她是世俗的，她筆下的男人和女人們在爬滿蚤子的生命中頑強而熱鬧地活下去，無論婚姻還是戀愛，最終都要完結在絕望與蒼涼的底座上，無法逃脫。因為他們反抗不了這個世俗的環(huán)境。

張愛玲的小說是一曲曲現代文明與人性的哀歌，在她的作品里演繹著無可奈何的蒼涼故事：繁華下的滿目瘡痍，富貴中的凄清哀婉，溫柔下的憂郁的悲涼，壓抑了的悲哀，人生的災難困苦??，這些都具有“撕裂了的美”的特征，產生了動人心魄的藝術感染力。如果說張愛玲的作品是人性矛盾與時代錯配的倒影，“蒼涼”則是其時代的生活和歷史的底色。張愛玲創(chuàng)造了現代史上的一個奇跡，其小說特點總不免一個悲涼的底子，如同一個美麗而又蒼涼的手勢，給人一種永久的回味和啟發(fā)。

第五篇：張愛玲的傳奇人生和傳奇作品

張愛玲的傳奇人生和傳奇作品

秦安縣位峰初級中學

劉弘

〔內容摘要〕

張愛玲是中國現代文學史上的一個傳奇作家，她的才情、她的天份，都是一個不可仿造的奇跡。她的人生如同一團謎、一片霧；她的作品如同廢墟上怒放的一叢罌粟花。她在二十世紀四十年代的中國文壇上橫空出世，譽頌八方，又在短短的幾年后零落孤旅，大隱于世。本文從她顯赫而繽紛的身世，絢爛而迷離的童年，摩登而夢魘的婚戀，滄桑而零落的人生，傳奇而悲涼的作品幾個方面進行粗淺的透視和解析，以管窺豹。

張愛玲，無論是生命現象還是傳奇現象，都如同一場夢魘，在現代文學史上留下璀璨、留下輝煌、留下奇跡、也留下悲涼。

〔關鍵詞〕 張愛玲 傳奇人生 傳奇作品

在二十世紀四十年代的上海，曾經有一位紅極一時的女才子，幾乎在一夜之間，橫空出世，成為當時文壇上最為奪目的新星。這顆耀眼的新星，雖然璀璨于瞬間，流星般一閃即逝，但那一瞬間的燦爛輝煌，卻給群星燦爛的現代文壇留下了美麗而傳奇般的身影。她就是現代女作家張愛玲，一個寫過奇跡般作品的驕女，一個充滿傳奇色彩的麗人，她的代表作《傳奇》、《流言》等，魅力無窮，欣賞者把它們與《紅樓夢》、與英國作家毛姆的作品相提并論；而反對者，則因她的一段私情而不以為然，但都承認她的才情，她的天份，是不可仿造的一個奇跡；當她獨自在美國隱士般謝世后，人們悲嘆一個“王朝”的結束??

張愛玲，這個傳奇女性的名字，成為中國現代文學史上一個用刀刻過的名字，任憑歲月流逝，時代變遷，這個名字都將伴隨她奇麗而精美的佳作，流傳永遠，并愈來愈在歲月中流露出她豐厚而又瑰麗的藝術魅力。她如同一團謎，一片霧，一段生發(fā)于現代中國的人間傳奇。讀張愛玲，讀她的生命之旅，靈魂獨唱，能觸摸到她生命的律動；讀她的《傳奇》，能領略一抹異彩而又瑰麗的晚霞、一曲悠長而又清絕的驪歌、一段朦朧而又神奇的夢魘??

一、顯赫而繽紛的身世