第一篇：初中生活的新感覺

時光來也匆匆，去也匆匆，仿佛在一剎那間就度過了小學六年的生活。轉眼間，跨入了中學的門檻，成為一名名副其實的中學生，才突然發覺自己長大了，我開始興奮。在新學校里，一切都是新的，新老師新同學新課堂新作文……新！新！新！

“新”老師

讓我刻骨銘心的，莫過于班主任徐老師——“笑里藏刀”。她愛笑，誰看她第一眼都不會把徐老師跟“兇”字聯系在一起。你看，不長也不短的頭發，慈眉善目。徐老師的笑聲里隱藏著一股難以抵抗的“殺傷力”。收拾我們還有格言：“愛的教育”“愛你沒商量”正是這股難以抵抗的殺傷力“殺”住了不寫作業的他、她、他……

學識淵博的石老師，上課時特別嚴厲，第一節數學課時我都沒敢動。溫文爾雅的張老師，有著一個溫柔的聲音，讓我們在溫柔的聲音中學到了知識。

“新”同學

張力月，一個個子不高的小女孩，有時愛笑。第一次月考竟毫不客氣地拿下班級第一名，全校第十六，不得了！一分耕耘，一分收獲。開學至今，清晨教室里最早傳出同學們的讀書聲，晚上離開教室是同學們的腳步聲。有了這樣不凡的開頭，我們相信三班同學一定會“笑”到最后。

學習中有苦更有樂。如果放棄學習的權利與擺脫學習的困難兩者中選擇，我們將會明白，享有學習權利和機會，這是多么快樂。

唉！初中新生活，老師不一般，同學更厲害。看來我得更加努力了！

第二篇：初中生活新感覺

初中生活新感覺?

七年五班于超?伴著時光的緩緩流逝，小學的那段日子也開始漸行漸遠了。現在的我已漫步在初中的校園，是一名中學生了。初中的生活好似五味瓶，充滿了酸甜苦辣，且聽我慢慢道來。?

酸?剛來到這所學校，對于我而言，處處充滿了陌生之感，陌生的老師，陌生的同學，陌生的校園環境，陌生的課本知識，就連桌椅板凳也是陌生的，想想那些朝夕相伴的小學同學，今天都不在自己身邊，不由得開始想念他們了，心里對著全新的一切，又充滿了緊張和畏懼，好像打翻了，醋瓶一樣酸酸的。?

甜?與小學時相比，初中的課堂算是更加豐富多彩了，又新加了政治、歷史、地理、生物，我對這可是充滿了新鮮和好奇呢！每次上這些課的時候，我都會聽的很認真，品味著知識的樂趣，有一種甜甜的味道劃過心底。?

苦?記得上小學最喜歡上體育課了，因為我可以自由的玩。可是上了初中，每一次盼來一節夢寐以求的體育課，都會讓我們練校園集體舞，要說練也行，可一練就是一節課，沒有半點課余時間，辛苦極了。不過，在這般?苦難?的日子里，能與新同學更多的交流溝通，又何嘗不是一件好事呢？?

辣?上了初中，可不比小學的日子輕松了，隨著學習科目的增多，作業也增多了，我不敢再像小學時那樣貪玩了，我每天都要貪黑完成作業，忙忙碌碌的初中生活有添了幾許辣辣的味道???初中生活豐富多彩，我知道這只是初中生活的開始，在逐漸適應的過程中，我也漸漸在長大。我要在初中的三年生活中慢慢成長，努力學習，收獲知識的同時也收獲更多的快樂。?

第三篇：第三節新感覺派小說

第三節新感覺派小說

與京派對立并曾發生論爭的,有上海的新感覺派,這是一個活動于20代末期至30年代前半期的現代主義小說流派。

30年代新感覺派是在以橫光利

一、片岡鐵兵等為代表的日本新感覺派和法國都市主義文學的影響下發展起來的,所以又被稱為“都會主義小說”從1928年9月劉吶鷗創辦《無軌列車》半月刊,至同年年底該刊被查禁,是新感覺派小說的萌芽期。自1930年9月施蟄存、劉吶鷗等創辦《新文藝》至1932年,是它的發展期。在這一時期,劉吶鷗以感覺主義方法創作的反映現代都市生活的8篇小說已結集為《都市風景線》出版;施蟄存放棄早期抒情小說的寫法開始自覺運用弗洛伊德學說來分析人物心理;穆時英則與劉吶鷗、施蟄存取得了聯系,為他后來進入這個流派準備了條件。1932年5月由施蜇存主編的大型文學期刊《現代》創刊,為新感覺派小說提供了最重要的發表陣地。它的出現標志著中國新感覺派作為一個小說流派已經形成,并開始步人成熟期。1935年初施蟄存因故辭去《現代》編輯一職,標志著這一流派的解體。

30年代新感覺派的主要作家是施蟄存、劉吶鷗、穆時英,此外還有黑嬰、徐霞村、葉靈鳳等。

施蟄存（1905-2003），是新感覺派小說中文學成就最高的作家。生于杭州,幼年隨父母去蘇州,8歲時隨家遷居松江。中學畢業后,先后就讀于上海大學、震旦大學法文特別班。大革命失敗后回松江擔任中學教員。1928年以后參加過《無軌列車》、《新文藝》的編輯。1932年應邀擔任《現代》雜志編輯。抗戰爆發后先后在云南大學、廈門大學、上海暨南大學等校執教。1952年任華東師范大學教授至今。

施蟄存小說創作開始于20年代中期。最初的試作,大都收在《江干集》、《娟子姑娘》和《追》等集中,藝術上比較幼稚。作者認為“我正式的第一個短篇集“是《上元燈》。其中的10篇作品,大多以成年人懷舊的感情來回顧少年時期的生活,抒發人生的慨嘆,感情純潔,有詩的意味。除《漁人何長慶》外,其余9篇都用第一人稱,或真切地寫出了少男少女純潔的初戀((上元燈》),或以出人意料的事件、人物反映社會世態的某些側面(《栗芋》、《閔行秋日紀事》)。只有《周夫人》、《宏智法師底出家》兩篇,帶上了弗洛伊德學說的影響,預示了他后來創作的變化方向。從總體上看,《上元燈》以憶舊方式狀寫人生面影,善于烘托氣氛,帶著淡淡的哀愁,具有較為濃郁的抒情氣味。

真正自覺地運用弗洛伊德精神分析學說創作的小說,主要是《將軍底頭》、《梅雨之夕》和《善女人行品》三本集子中的作品。受奧地利心理分析小說家施尼茨勒(又譯顯尼志勒)的影響,他曾熱心譯介施尼茨勒,經他翻譯出版的施尼茨勒小說有《倍爾達·迦蘭夫人》、《田比亞特麗思》、《愛爾賽小姐》、《中尉哥斯脫爾》、《薄命的戴麗莎》。施蟄存“翻譯這些小說,還努力將心理分析移植到自己的作品中去”。施蟄存心理小說中的二重人格描寫、變態性心理解剖、小說人物內心意識流動等藝術,顯然都來自施尼茨勒。他使用心理分析的方法去開掘人物的潛意識和隱意識領域,表現人物的變態心理和夢幻心理,引出了本我(性本能)與超我(道德)尖銳沖突的主題。《將軍底頭》一篇“寫種族和愛的沖突”。主人公唐代將軍花驚定奉命征討吐蕃,途中遇一美女,遂成為其情欲對象,但軍紀、道德壓抑著他的情欲,他帶著這一矛盾揮刀上了戰場,后在戰斗中被殺了頭,還策馬回到他心愛的姑娘身旁。小說重點展現的是情欲與道德的沖突,帶有一定的神怪、魔幻色彩。收在《將軍底頭》集中的其他3篇也均以精神分析法來寫歷史人物。能更充分地體現施蟄存心理分析小說特點,也有較強的社會意義的,是收在《梅雨之夕》和《善女人行品》中描寫現實生活的作品。中國是一個有著兩千多年封建歷史的國度,鼓吹存理滅欲的儒家學說作為一種主流的意識形態,長期以來戕害著國人的天性。因此,當施蟄存圍繞著性愛意識在日常生活中取材、用精神分析方法來剖析國人的本我和超我的矛盾時,這些作品就具有了較為鮮明的反封建,以至反資本主義的社會意義。這方面比較成功的作品有描寫城鎮中青年女性性苦悶的《春陽》和《霧》。《春陽》中的嬋阿姨年輕時為了錢財同丈夫的牌位拜堂,犧牲了自己的青春,但對情欲的渴望仍然留在她心底。作品從她某天來到上海銀行取錢寫起,寫了她在春天暖陽的照耀下萌發的對一個年輕銀行職員的愛欲沖動,表現了人性無法壓抑的思想,對封建道德摧殘人性、對資本主義金錢關系異化人性進行了比較深刻的揭露。《霧》寫28歲的神父女兒素貞偶

然在火車上遇到了一位令她頗為中意的青年紳土,但當她得知這個男子是個電影演員時,竟“好像受到意外的襲擊”,內心里罵他是“一個下賤的戲子”。小說通過對素貞的心理分析,說明封建等級觀念、守舊思想流布甚廣,已經深入骨髓。

1936年施蟄存出版最后一本小說集《小珍集》,反映的社會生活內容較前開闊。他運用心理分析方法描寫上海附近區域里發生的各種怪現象,表現出回歸現實主義的傾向,這時他中止了對施尼茨勒作品的譯介。

施蟄存的小說屬典型的心理分析小說,具有較多新感覺主義特征的則是劉吶鷗、穆時英的作品。

劉吶鷗（1905-1940），原名劉燦波,臺灣臺南人。1920年入日本青山學院，經中學部和高等學部，于1926年畢業。畢業后即插入上海震旦大學法文班學習。結束學業后即滯留上海。1928年開始創作,著有短篇小說集《都市風景線》和未成集的《赤道下》等少量小說。劉吶鷗是中國新感覺派小說的開山作家。他利用自己日文、法文較好的基礎,介紹過給日本新感覺派較大影響的法國都市主義作家保爾·穆杭,翻譯過收有日本新感覺派作家橫光利

一、片岡鐵兵作品的《色情文化》。收入《都市風景線》中的8篇小說也是較早運用感覺主義寫出的作品。如書名所示,這些小說是描寫上海這個大都市的現代“風景”的。它們采用與現代都市生活快速節奏相適應的跳躍手法(電影蒙太奇手法)、意識流手法著重暴露了資產階級男女放縱、刺激的色情生活,寫出了大都市的病態和糜爛。《游戲》、《兩個時間的不感癥者》、《禮儀和衛生》等都是以男女兩性關系為題材,從都市街頭到家庭生活全面展示了現代都市里逢場作戲式的情欲泛濫,說明現代都市人的人性已被金錢所異化,人已墮落為毫無理性的行尸走肉。劉吶鷗曾自我評介:吶鷗先生是一位敏感的都市人,操著他的特殊的手腕,他把這……現代生活,下著銳利的解剖刀。有一兩篇也觸及到了階級的對立和斗爭,在一定程度上暗示了新興階級的遠大前途(如《流》)。但劉吶鷗在暴露都市的病態和爛糜時,卻也不無欣賞,流露出病態的情調。

穆時英（1912-1940)，浙江慈溪人。幼年隨銀行家的父親來到上海,后畢業于光華大學中國文學系。1929年開始小說創作。小說集有《南北極》、《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等。穆時英第一個小說集《南北極》并沒有新感覺派的特征。集中的5篇小說,大多以闖蕩江湖的流浪漢為主人公,寫出貧富懸殊、階級壓迫和自發反抗等內容,宣泄出一種破壞一切、占有一切的流氓無產者的情緒。1932年前后,穆時英的創作開始轉向，用感覺主義、印象主義的方法狀寫上海社會中的形形色色的人物和紙醉金選的生活。小說集《公墓》和《白金的女體塑像》集中反映出穆時英小說的新感覺派特征。他醉心于描寫都市的愛情生活,表現愛情與死亡的主題。刊登在《現代》創刊號上的《公墓》以流暢、細膩的散文筆調抒寫了一個凄涼感傷的愛情故事,具有濃郁的抒情氣息。小說寫“我”和鵑陽玲同來公墓上墳，祭奠各自的亡母。互通情愫之后,“我”暗暗地愛上了這個患有肺病的姑娘。后因故她南去港,“我”轉學北平。等“我”公開向她表白愛情時,她已經長眠在亡母墓旁。小說結尾,“我”又來到公墓,“可是我遲了"。全文繾綣纏綿,哀情脈脈;把愛情和墳墓(死亡)聯結為一體,則表現了作者對愛情的現代主義的理解。不過,穆時英的這類純情、干凈的作品并不多,他寫得較多的是“十里洋場”上海畸形的“風景”,這里充滿著“戰栗和肉的沉醉”。《夜總會里的五個人》將五個人物聚集到周末的夜總會,展示了他們的不同命運:金子大王胡均益破產,大學生鄭萍失戀,市政府一等書記繆宗旦失業,交際花黃黛茜顏色衰老,研究《哈姆雷特》版本的學者季潔自我迷失。他們帶著極大的苦惱涌進夜總會,在瘋狂的音樂中跳舞取樂,尋找刺激。最后,胡均益開槍自殺,其余人為他送葬。《上海的孤步舞》則進一步揭露了上海這個半殖民地都市的本質“:造在地獄上面的天堂”。小說沒有連貫的情節,而以感覺主義、印象主義和意識流的方法描寫了令人眼花繚亂的都市風景:黑社會的暗殺、后母與兒子的亂倫、富豪的嫖娼、工人的慘死、舞廳里男女的調情…展示了都市的沒落瘋狂的狀態。在描寫人物的瘋狂、半瘋狂的精神狀態時,作者往往還能寫出人物內心深處的悲哀;這個特點也就是他說的“在悲哀的臉上戴了快樂的面具”。《黑牡丹》里那個外號叫做“黑牡丹”的舞女為了逃避遭奸淫的惡運跳車奔逃,得到別墅主人的救護,終于成為他的妻子,但她對自己以往的舞女身份始終諱莫如深、不敢公開。就是那夜總會里的五個人在尋歡作樂中,哪個沒有內心的精神傷痕?在歡樂的假面具下寫出人物內心的悲哀,這是穆時英的深沉處。穆時英在《公墓》和《白金的女體塑像》這兩個主要的具有新感覺派特征的小說集中,對畸形都市風景的描繪和其間流露出來的不無欣賞的心態造成了“海派文學”或“洋場文學”的風氣。穆時英也因此獲得“中國新感覺派圣手”的稱號。

中國新感覺派是在日本新感覺派與法國都市主義文學的影響下發展來的。劉吶鷗等人曾大量介紹了橫光利

一、片岡鐵兵、川端康成、谷崎潤一郎的小說,介紹未來派、表現派、超現實派的文藝。他們還推出法國都市主義作家保爾·穆杭。保爾·穆杭小說以新的技巧表現人們普通的價值理念的毀滅及對于及時享樂的沉湎。“在他的著名的短篇(《夜開》,《夜閉》等),我們帶著一種世界大戰以后的貪婪而無法滿足的肉感,找到了他所描畫的這個時代所固有的這種逃避的需要,和一種教師風的術語——靠了這種術語,他把那些最接近,最稔熟或是最遼遠的異國情調的東西,描摹得像一組組的又強烈又非現實的圖像一般。”因為他的這些特點,“我們立刻就可以斷定他會作為我們的時代底一個最典型的短篇小說家而存留著。”劉吶鷗等人創作的“都市文學則注意現代都市里繁華、富麗、妖魅、淫蕩、沉湎享樂、變化、復雜的生活。”

日本新感覺派經歷了從提倡感覺主主義到提倡新心理主義兩個階段。其中劉吶鷗、穆時英較多地受到了前者的影響,施蟄存較多地受到了后者的影響。但作為一個流派,他們的創作又表現出一些共同的特色與傾向。

從題材上來看,新感覺派小說表現半殖民地大都市形形色色的日常現象和世態人情并側重展現都市生活的畸形與病態，從而提供了另一類型的都市文學。與茅盾、樓適夷等作家創作的站在先進階級的立場,從政治經濟角度理性地描寫燈紅酒綠的都市黃昏的都市文學不同,中國新感覺派小說家喜歡感性地描寫富于現代都市氣息和特征的人物:從舞女、水手、投機商、銀行職員到少爺、姨太太等;作家給這些人物活動安排的處所則是影戲院、賽馬場、夜總會、舞會、酒館等畸形繁榮的都市環境。在描寫處在這種畸形環境中的人物時,又突出了他們病態的行為和畸形的心理:賣淫、亂倫、暗殺和性放縱心理、沒落瘋狂心理、二重分裂人格等。而對于那本身就象征著繁華和墮落、聯結著社會上層和下層的舞女,新感覺派尤擅長描寫,并由此造成了“海派文學”的甜俗之氣。新感覺派作家所創造的這種類型的都市文學,對30年代都

市文學的崛起作出了一些貢獻,它在一定程度上也提供了半殖民地都市的真實畫面,揭示了資本主義的罪惡和對人性的戕害。

在藝術表現上,引進多種現代派手法,在小結構結、形式、方法、技巧等方面有創新。新感覺派“刻意捕捉那些新奇的感覺、印象”,并把主體感覺投諸客體,使感覺外化,創造出具有強烈主觀色彩的“新現實”(如寫天上的白云“流著光閃閃的汗珠”等)。有時,還進行感覺的復合,因此“通感”現象在新感覺派小說里每每出現。如“鐘的走聲是黑色的”,“她的眸子里還遺留著乳香”,“我聽得見自己的心的沉重的太息”,等等。新感覺派還借鑒西方意識流手法來結構作品。如穆時英《上海的狐步舞》沒有貫穿的情節和人物,場景組切迅速,具有跳躍性。《街景》一篇時空顛倒,形式上亦有創新之處。

在人物刻畫上,新感覺派運用弗洛伊德精神分析學說注重開掘和表現潛意識和變態心理。在該派小說作者中,對人的“精神內涵”的開掘以施蟄存最為深入。整本《梅雨之夕》集子均運用了這種心理分析方法;收在《善女人行品》中的《春陽》描寫嬋阿姨內心的隱秘活動,表現了她從情欲的蘇醒、愛情的渴望到頹廢的失望這一完整的心理流程,寫得細膩入微,較有深度。

新感覺派小說是30年代海派文學中一個較有成就的流派。它不但促進了現代都市文學的發展,而且豐富了現代小說的表現方法。但是,它存在著的某些弊病也不可忽視。首先是對二重人格的描寫,雖有一些成功之作,但有些作品在刻畫人物時不是從生活出發,而是從弗洛伊德學說出發,教條主義地把人物弗洛伊德主義化,甚至于古人也難幸免。如施蟄存取材于《水滸》而作的《石秀》,就幾乎把《水滸》中的英雄寫成了一個現代色情狂和性變態者。其次,劉吶鷗、穆時英的一些作品在暴露大都市資產階級男女的荒淫、墮落時，同時流露出對這種腐朽生語方式的留戀、欣賞，表現出作家主體精神的某種頹廢。穆時英的《Pierrot》)通過主人公潘鶴齡的曲折經歷所宣揚的人類不可信論，也正是作者悲觀主義思想的投射。西方現代派文學(包括日本新感覺派小說)的悲觀主義傾向對中國新感覺派作家的負面影響,在他們的作品中也留下了印記。

第四篇：新工作新感覺體會

新工作體會

時光飛逝，轉眼進入公司已經整整一年了，很多感慨，不知道是自己對自己期望值過高，還是大公司的要求過嚴，一年下來，不曾覺得自己輕松過。在這一年的時間里，既要適應項目部在外工作和生活，也要學習公司內部優秀的管理以及企業文化氛圍。

記得剛跨入公司大門時候，就被公司總部大樓的氣勢給震撼了，面試我的領導吳總很親切，耐心地詢問了我以前的工作，我講了自己在以前公司做的一些事，吳總講了公司所需要的技術都通的員工，談過之后，我知道對于吳總講到的東西，我確實沒法一下全部做到，我要學會的東西更多了，無形中給自己加了一種壓力，吳總似乎看出了我的心思，最后結束談話之前告訴我其實做工程很簡單，不是我想像的那么難，當時自己天真的想過 很簡單,后來知道再簡單的工作做起來的時候并不是那么的容易，它需要一個過程去體會和總結。

后來調配到自己現在的項目部，這里遇到了我很佩服的項目經理，和他一年的相處時間，從他的身上我知道我太多的不足，能力，知識，溝通、效率，每個方面，都讓我感到深深的不足，正如公司讓我們明白的“五力”：領導能力、創新能力、執行能力、溝通能力、專業能力，所以和他在一起的每個日子，我都好好的學習他的本領，認真的完成他要求完成的工作任務。

來公司整整一年的時間里，項目部后來來了其他的新同事，在這段時間的相處中，我感覺到了這里的同事都是很好相處的，而且大家都很是熱情，也善于幫助他人。來到這同事給我的幫助特別大，每次

有不會的，大家都教我怎么做，大家都不清楚的，大家就在一起討論交流，找出最好的解決的辦法，同事之間的相處是那樣的融洽，那樣的愉快。在項目上和同事間的工作配合和接觸，我知道我欠缺的專業的知道還很多，知識是點點滴滴的學習和積聚起來的，這句話是我來鎮江項目上的最深的體會，項目經理要求來鎮江項目上幫忙把綠化竣工圖繪出來，雖然以前也在其它公司繪過，但要不是曾在鹽城大豐項目上跟著那邊的一位同事看過他如何繪圖縮放比例打印圖紙和CAD布局里改圖，我還真是不能順利解決好鎮江項目上的竣工圖的事呢，所以心里就更加確信知識是一點一點學習和積累的,像這樣的體會例子還很多很多。

在這么好一個的項目部氛圍里工作學習，我相信我會成為知識技術更加全面，能力更加提高的園林人。積極發揮主觀能動性，不懂就問，要敢于主動承擔責任，發揚刻苦鉆研的精神，不斷提高自己的專業知識水平，不斷積累和擴大自己的知識面，經過這一年時間的磨合，留在心中的不在有任何茫然，我只有知道自己的不足，我會在以后的工作日子里不停學習和求知，讓自己更快提升和進步，適應公司發展的步伐，從每時每刻做起，不以事小而不為，不以事重而不敢為，努力而敬業，使自己成為一名適應公司發展的優秀員工！

靜醒

2012年07月

第五篇：初中生活

初中生活，我們曾走過

茫茫人海，身邊有人面無表情走過，也有人偶爾有人停下來對我微笑，這些人，注定會成為我生命中的最溫暖的停留。

——題記

三年的初中生活轉眼已從指縫間匆匆溜走一半，抬頭望望天空，看看那一張張鮮活的笑臉，此刻終于懂得，幸福的真諦。

初中生活，我們有同學。“小A，這道題怎么做”“小B，下節什么課？”“哎，今天測體育么？”穿梭于班級下課的海洋，我們如同一條條小魚，盡情地享受著輕松一刻。同學們各有各的特點：時不時有同學哈哈大笑起來；時不時傳來一聲嘆息聲；時不時望見某個同學正捧著一本書發呆。有的正趴在桌子上一動不動，又倏地抬起頭，不明就里地望著笑得東倒西歪的人群。有的正望著窗外，又一臉笑容地側回身來。待到預鈴響起，連忙準備坐好。在繁忙的日子中，這也是一道靚麗的風景。

初中生活，我們有老師。嚴謹周密的數學老師；奔放熱情的語文老師；粗獷憨厚的英語老師；精神矍鑠的物理老師。上著不同老師的課便會有不同的氣氛，雖然有時的課程讓我們消化不了，但四位老師都會時不時蹦出幾句笑話，讓我們記住了知識，可謂苦中有樂。每個同學提出疑問，老師都會認真地解答。在我們遇到困難時，他們會用他們深厚的經驗，指導我們走出沼澤。

初中生活，我們有家長。每天放學回家，都可以吃到父母做的菜肴，講一天的所見所聞，傾訴心中的不快。父母用他們獨特的見解為我們撥開迷霧。父母，是我們的后備軍，在物質上給予我們支持。在我們快要松懈的時候，父母那操勞的臉又浮現在眼前，再苦再累，因為有父母陪伴，所以咬著牙堅持。

同學，老師，家長，我們一起走過了初中一半的生活，我不知未來還會有多少坎坷，多少喜悅。也許會有心酸，會有不解。但我們依然幸福。因為，茫茫人海中，我們相遇，相知，能夠共度三年同窗時光。我們都無比地堅信著，風雪再寒冷，冬天再漫長，都無法阻止溫暖的回歸。