第一篇：《魔幻宮殿》中盜夢者

《魔幻宮殿》中盜夢者

趙剛

夢境的困惑

睡覺做夢，對每一個人來說實在是再普通不過的事情。但是，當一個社會對所有的人睡夢都要進行監(jiān)控時，生活將會變成什么樣子？

2010年曾經(jīng)有一部美國大片《盜夢空間》在北京引起轟動，不夸張地說，那時的北京城幾乎達到人人盡說“盜夢者”的境地，不僅在知識分子成堆的辦公室里，即使在草根階層占主流地位的網(wǎng)絡上也贏得了多數(shù)網(wǎng)民的口碑，甚至被尊為“近年少有的尊重觀眾智力的電影。”

《盜夢空間》講述的是，一群盜夢專家使用一種叫做“somnacin”的藥物和一臺機器，將一段意識上傳至某人的夢境之中。然后，盜夢者也跟著進入目標者的夢境。盜夢者可以通過虛構的盜夢機偷取人們內(nèi)心中的秘密，甚至把新的意識植入對方大腦里。

從夢下手，描寫人的心理和社會問題，確實引人入勝。人的一生大約有三分之一的時間是在睡眠中度過，而人在睡眠中大約又會有五分之一的時間在做夢。夢，可以說是人生中最富有想象力、最豐富多彩、最無拘無束的事情。在夢中，人可以做出各種各樣在現(xiàn)實世界中無法實現(xiàn)和辦到的事情。正是由于夢的變化莫測，奇妙無窮，于是探索夢的奧秘成為了當代生命科學的重大課題。

世界著名心理學家弗洛伊德、阿德勒和榮格以及著名生理學家巴甫洛夫都曾對夢做出過系統(tǒng)的研究。1900年，弗洛伊德在其劃時代巨著《夢的解析》以及以后出版的《精神分析引論》等多部著作中，都系統(tǒng)地闡述了對夢的觀點。弗洛伊德認為，夢是有意義的精神現(xiàn)象，是一種清醒的精神活動的延續(xù)，借助夢可以洞察到人們心靈的秘密。夢是無意識活動的表現(xiàn)，人在睡眠時，意識活動減弱，對無意識的壓抑也隨之減弱，于是無意識乘機表現(xiàn)為夢境的種種活動。人為什么會做夢，就在于夢是一種愿望的滿足。既然性欲是人的一種本能，本能又是一種需要，而需要則是要求滿足的，那么，夢就是滿足人的這種欲望的形式之一。

美國加州大學伯克利分校的腦神經(jīng)專家加蘭特(Jack Gallant)對夢的研究已經(jīng)進行了長達15年的跟蹤。他用核磁共振儀對被研究者的腦部進行掃描，把受試者看到的圖像和自身的大腦圖像對比，建立視覺反應模型。通過這個模型，加蘭特可以在受試者看過一部新電影后，再通過他的大腦掃描圖像重建本人看到的圖像，準確度也非常高。換句話說，他可以把人腦中的圖像“偷”出來。德國馬克思普朗克學會人類認知和腦科學學院的研究員漢斯(John-Dylan Hanes)利用大腦圖像來預測人的行為。在一項研究中，他甚至可以提前7秒預知受試者決定用哪只手來按電鈕。

人們常說，人生如夢。作為人來講，似乎是很難清醒地判斷自己到底是在現(xiàn)實中還是在夢中。遇到大喜大悲的突發(fā)事件時，人們往往會不自覺地發(fā)問，這不是在做夢吧？既然如此，夢也就成為了文學創(chuàng)作中最佳的題材之一。像俄羅斯文學巨匠陀思妥耶夫斯基的《一個荒唐人的夢》、英國作家查爾斯?路德維希?道奇森所寫的家喻戶曉的世界名著《愛麗絲夢游仙境》。至于中國的文學中以夢為題材的作品更是比比皆是，像蜚聲中外的曹雪芹的《紅樓夢》、膾炙人口的莊子的《莊周夢蝶》、被譽為“東方的莎士比亞”的湯顯祖的《牡丹亭》、以及被稱為“世界短篇小說之王”的蒲松齡。就拿《聊齋志異》來說，四百九十余篇作品中,其中七十多篇與夢有關。

在當代文學作品中，說到以夢為題材的小說，作為著名的當屬伊斯梅爾?卡達萊的《夢幻宮殿》。

打敗諾貝爾文學獎的作家

2005年6月27日，蘇格蘭愛丁堡。

世人矚目的首屆布克國際文學獎在此舉行頒獎典禮。當領獎者緩步走向主席臺時，大廳內(nèi)的嘉賓不約而同地起立為他鼓掌。各路媒體的長槍短炮對準這位年逾七旬長者狂轟濫炸，閃爍不定的鎂光燈與噼啪作響的快門聲交織成一首歡快的交響曲。面對這一切，伊斯梅爾?卡達萊（Ismail Kadare）依舊是一副淡然的神情，寬大的額頭，深褐色的寬邊眼鏡，略顯稀疏的灰白色頭發(fā)，更增添了他學者的氣度。

在當今世界文壇上，布克國際文學獎（Man Booker International Prize）被認為是當代英語小說界的最高獎項，也是全球影響力最大的文學大獎之一。早在上世紀60年代末，英國圖書界提議設立一項可以與法國的龔古爾文學獎、美國的普利策獎相媲美的文學大獎，以獎勵英國、愛爾蘭和英聯(lián)邦前殖民地國家范圍內(nèi)的年度最佳英文小說，這便是布克獎。經(jīng)過幾十年的經(jīng)營，布克獎的威望超過了英國其它大大小小的二百多個文學獎，獨領風騷，享有世界盛譽。

進入21世紀后，布克文學獎打破地域壁壘，朝著全方位的國際文學大獎邁出了重要的一步。2004年布克獎評委會宣布，自2005年開始，將每兩年頒發(fā)一次獎金為6萬英鎊的“布克國際獎”，全世界所有作家，無論國別，只要其作品以英文或英文譯本發(fā)表，均有資格獲得此獎。同時還規(guī)定，每位作家只能獲得一次布克國際獎。這就是說，一位作家一輩子只能享有一次這樣的殊榮。

2005年的首屆布克文學國際獎的角逐，可謂是大師云集，群雄逐鹿。這其中包括了5位諾貝爾文學獎得主，一位普利策獎得主，以及諸多世界文壇上的大師級人物，像中國讀者非常熟悉的德國的君特?格拉斯、日本的大江健三郎、美國的索爾?貝婁、捷克的米蘭?昆德拉等都名列其中。

在眾多諾貝爾文學獎和世界文學大獎得主的重重包圍之中，伊斯梅爾?卡達萊脫穎而出，以其中篇小說《夢幻宮殿》贏得首屆布克國際文學獎，并獲6萬英鎊獎金。

在頒獎典禮上，卡達萊當眾玩了一把幽默，笑稱“布克國際獎比諾貝爾文學獎更難得到”，因為他自己從來沒有得到過諾貝爾獎，他詼諧地說，“當我看到競爭者的名單時，已自覺無望獲獎?！?/p>

評委會主席牛津大學教授約翰·凱里（John Carey）在發(fā)表獲獎評論時指出：“伊斯梅爾·卡達萊是一位世界級的作家，他描繪出了完整的文化——包括它的歷史，它的熱情，它的傳說，它的政治和它的災難。他采用了傳統(tǒng)的講故事的方式進行創(chuàng)作，繼承了荷馬史詩的敘事傳統(tǒng)。同時，他也是一位博學多才的作家?！?/p>

這里簡單介紹一下伊斯梅爾?卡達萊，他生于1936年，其家鄉(xiāng)是阿爾巴尼亞南部山城吉羅卡斯特?？ㄟ_萊童年時經(jīng)歷過意大利法西斯和德國納粹的血腥統(tǒng)治，二戰(zhàn)結束后，他先在地拉那大學歷史系讀書，后赴莫斯科，在高爾基世界文學學院深造。蘇阿關系破裂后，卡達萊于1960年回國，當上了一名記者。

卡達萊成名于霍查時代，英國女作家希瑟?麥克羅比（Heather McRobie）曾在《衛(wèi)報》撰文指出，卡達萊與霍查合作多年，出任過霍查夫人主管的阿爾巴尼亞文聯(lián)主席，也曾是一名霍查的忠心擁護者，在自己的書中屢次贊美霍查與蘇聯(lián)決裂的舉動。中國的《世界文學》雜志曾在上世紀60年代發(fā)表過一篇名為《和阿爾巴尼亞作家們在一起》的文章，作者李定坤還專門提及了此事。當時的阿勞動黨中央第一書記霍查對卡達萊的贊賞有加：“伊斯梅爾?卡達萊，是一個非常有才華的詩人，他的《潰軍的將軍》（即《亡軍的將領》）群眾很喜歡?！?作為社會主義國家的作家，受到最高當局的賞識，伊斯梅爾?卡達萊算得上是體制內(nèi)的寵兒。但事情并非如此簡單，即使如此，他內(nèi)心中依舊充滿了對自由的渴望和對現(xiàn)行體制的不滿。正如他自己所言：“我是個來自巴爾干邊緣地帶的作家，長期以來，此地都因人類惡行而污名在外——武裝沖突、內(nèi)戰(zhàn)、種族清洗，凡此種種??我的祖國阿爾巴尼亞也屬于這一地區(qū)?！币虼耍拔颐看螌懸槐緯几杏X是在將匕首刺向?qū)Ｖ啤！庇捎诳ㄟ_萊的作品通常非常隱晦，因此，無論在阿爾巴尼亞國內(nèi)，還是在西方，往往有著完全不同的解讀。1982年，卡達萊一度遭到當局的批判，說其“沉迷于歷史和民間傳說，故意逃避政治責任”。正因為如此，自20世紀80年代以后，卡達萊的作品手稿多由法國人偷帶出境在海外出版發(fā)行，即使其有的作品在國內(nèi)有幸出版，但隨即就遭查禁，例如堪稱與奧威爾的《1984年》相媲美的小說《夢幻宮殿》便是一例。

1990年10月，卡達萊出人意料地逃出阿爾巴尼亞，并發(fā)表政治避難聲明，最終獲得法國政府的政治庇護，從此定居巴黎。不久，卡達萊便開始用法語進行文學創(chuàng)作。

伊斯梅爾?卡達萊的主要代表作有：《亡軍的將領》、《石頭記》、《陰晴不定的四月》、《夢幻宮殿》、《金字塔》和《冬末音樂會》等。其１９６３年出版的首部長篇小說《亡軍的將領》迄今已在包括中國在內(nèi)的４０多個國家翻譯出版。

刺向?qū)Ｖ频呢笆?/p>

在《夢幻宮殿》的小說中，伊斯梅爾?卡達萊描寫了在奧斯曼帝國，為了維護專制獨裁統(tǒng)治，專門設立了一個叫世人匪夷所思的機構——塔比爾?薩拉伊。這個機構，由執(zhí)政的最高統(tǒng)治者親手創(chuàng)辦，并且直接指揮，專門負責帝國內(nèi)所有人的睡眠和夢幻。通過中央到地方的層層組織，征集所有臣民所做的夢，然后對它們進行歸類、篩選、解析、審查并處理，一旦發(fā)現(xiàn)夢中有任何對君主統(tǒng)治構成威脅的跡象，便立即上報給當局，最高統(tǒng)治者便會采取一切措施，堅決打擊，鎮(zhèn)壓，毫不留情。

在奧斯曼帝國，人們把塔比爾?薩拉伊稱之為“夢幻宮殿”。夢幻宮殿就像一座迷宮，交織著漫長、幽暗的長廊和通道，沒有任何標記，陰森，神秘，怪異，甚至恐怖，充斥著幽靈般的氣息。它是支撐奧斯曼帝國統(tǒng)治的關鍵，就像書中所說：“只要控制夢幻宮殿，就掌握住了國家的關鍵。”為何如此，這不僅是因為這個龐大的機構，在帝國各地擁有著數(shù)以千計的分支，數(shù)以萬計的告密者，可以隨時隨處掌握與監(jiān)控所有人的所思所想；而且這個機構還擁有至高無上的權力，對于那些哪怕只是在夢中對國家和君主構成威脅的人，不論做夢者的職務多高、權力多大，夢幻宮殿都可以不經(jīng)法律程序，將他們認定為國家和君主的敵人，或是潛在的危險因素加以處決、清除。正像小說中的人物所評價的那樣：夢幻宮殿是全帝國中最具神秘感的一個機構，有著恐怖、幽暗、夢魘一般的氛圍。“它最最不具人格，最最盲目，最最致命，因而也最最專制。” 同時，夢幻宮殿也是奧斯曼帝國體制內(nèi)聲名顯赫，待遇最優(yōu)厚的機構。無論是“街頭的小販”，還是“街角的警察”，甚至是政府的高官對夢幻宮殿的工作人員都“特別恭敬”。由于夢幻宮殿的重要性、保密性，并擁有生殺大權，并非隨便什么人都可以進入這座宮殿的。小說的主人公——馬克?阿萊姆，是由于來自權勢顯赫的庫普里利家族，因此才能榮幸地成為夢幻宮殿中的一員。

馬克?阿萊姆的家族，屬于阿爾巴尼亞血統(tǒng)，它曾為奧斯曼帝國培育過五位宰相，還有無數(shù)的大臣、司令和將領，在奧斯曼帝國中可謂位尊權重，紆朱懷金。就其本意而言，馬克?阿萊姆其實并不想進入夢幻宮殿，他希望能像自己的小舅庫特一樣“自由又快樂的生活”。他只是作為家族勢力的一枚棋子被安插在夢幻宮殿，以接近帝國的權力中心。

近四百年以來，馬克?阿萊姆所在的庫普里利家族既享受到了由于君主的恩寵而帶來的無數(shù)榮耀和尊貴待遇；同時也遭受過由于君主的猜忌、政敵的攻訐而造成的坎坷滯蹇和無妄遽罹，似乎“注定逃脫不了榮辱參半的命運”。馬克?阿萊姆的小舅庫特曾用苦澀的口吻向馬克?阿萊姆形象地描述了這一切：“我們庫普里利家人仿佛生活在維蘇威火山腳下的居民。每當火山爆發(fā)，這些居民便會被灰塵覆蓋。我們也有著同樣的命運，生活在君主的陰影下，時常會被他打倒在地?；鹕狡较⒑螅麄儠骷任ｋU又肥沃的土地，繼續(xù)自己平常的生活。我們同樣如此，雖然遭到君主的猛烈打擊，可仍將繼續(xù)在他的陰影下生活，并忠心耿耿地為他服務?！笨梢哉f，馬克?阿萊姆進入夢幻宮殿任職，完全是家族的需要，擔負著家族的期望和野心。畢竟，夢幻宮殿，對于他們來說太重要了，馬克?阿萊姆對此只能服從。在卡達萊的筆下，夢幻宮殿里充滿著爾虞我詐，每個人都在窺探別人的隱秘，同時每個人也都是被窺探的對象，因為所有的人都是“潛在的告密者和坐探”。同時，在這個體制內(nèi)，有著森嚴的等級，每個進入魔幻宮殿的工作者，都會根據(jù)個人家庭背景的不同，被分配到傳達室、警衛(wèi)部、謄寫部、篩選部、解析部、特等夢部等不同的部門。部門不同，自然其身份、級別、待遇也就不同。

在這些有肉無魂的人群中，最初，馬克?阿萊姆根本無法適應那種陰森、怪異的氛圍。尤其讓他感到惶惑的，是根本無法掌握那把解夢的鑰匙，更無法從中看出異己的征兆。他能夠感受到的，只是自己的心理變得越來越扭曲、越來越陰暗，正常的生活則離他越來越遠，這使他覺得自己“還活在人世時，就已退出生活。” 每天，他坐在寬大的辦公室內(nèi)，獨自一個人靜靜地思索和分析案卷中各式各樣稀奇古怪的夢。例如，“在一幫人的追逐下，一只黑貓，銜著月亮，朝前奔跑，尾巴上留有一道來自受傷的月亮的血跡??”再例如：“一群黑衣男子越過一道溝渠，消失在一片白雪覆蓋的平原中?！?如何看待與分析這樣的夢境，全憑解夢者的主觀判斷：假設月亮象征國家和宗教，那么，黑貓必定代表某種敵對勢力。而那幫追逐黑貓的人則具有特別的意味。這個夢“實際上就相當于一個反政府的陰謀”。而在白雪之中的一群黑衣人，則是一群犯下欺騙國家罪行的官員，正在克服針對他們的重重困難，安全抵達白色的平原，“這個夢意味著政府的垮臺?！?經(jīng)過這樣的解析，這些案卷就被列入特殊的檔案，迅速上報給上一級部門，被進一步甄別。隨之而來的就是根據(jù)做夢者的姓名和住址，將其抓捕囚禁審問。有時，因做夢而被抓捕的囚徒“顯然根本就記不得自己的夢了”，但“日日夜夜讓人疲憊不堪的審問，沒完沒了的報告，假裝詳細了解一些本質(zhì)上含糊不清的事情——就這樣持續(xù)不斷，直到那夢開始瓦解，最后徹底從做夢者記憶中消失”。所有的這一切就是圍繞一個目的——讓做夢者洗腦，徹底清除頭腦中對奧斯曼帝國的不滿與不忠，服服帖帖地臣服于統(tǒng)治者。如果做夢者無法被洗腦，等待他的只有被干掉的下場！

久而久之，馬克?阿萊姆終于完成了人到非人的蛻變，他的聯(lián)想力也逐漸豐富起來，他已經(jīng)習慣于從一個看似荒誕不經(jīng)的夢中分析并解讀出危險分子對抗政府的種種陰謀。隨著所解析夢的數(shù)量不斷增加，馬克?阿萊姆在夢幻宮殿的職位也不斷升高，最后被任命為夢幻宮殿的最高主管，進入了統(tǒng)治集團的核心層，魔幻宮殿“那臺巨大的機器實際上是由他操縱著，日日夜夜轉(zhuǎn)個不停?！敝钡竭@個時候，“他才充分意識到，塔比爾?薩拉伊多么龐大無比。政府高官走近他辦公室時，都是一副擔驚受怕的樣子??在那些高官的目光中，總有一種詢問：有涉及我的夢嗎？”馬克?阿萊姆也終于明白了：“任何人，一旦控制了人類生活的幽暗領域，便能實行無法無邊的權力?！?夢幻宮殿不僅是少數(shù)統(tǒng)治者對廣大被壓迫者實施監(jiān)控和暴力的機器，同時，夢幻宮殿也是統(tǒng)治集團內(nèi)部的各個政治派別為了自身利益，明爭暗斗，尋瑕伺隙，借機發(fā)難，打擊對手的工具，正像馬克?阿萊姆的小舅庫特所說：“有些特等夢是贗品。那些是雇員們自己根據(jù)有權有勢的政治派別的利益，或者按照君主的情緒，在塔比爾?薩拉伊制造出來的。即便不是全部，起碼也是部分遭到了篡改。” 峣峣者易折，皎皎者易污。讓馬克?阿萊姆始料不及的是，就在他曾親自解析的夢中，竟然使自己殊寵殊榮的家族遭受了一次始料未及的重創(chuàng)。原來，被解析要密謀造反，推翻奧斯曼帝國的做夢人，就是馬克?阿萊姆的小舅庫特。馬克?阿萊姆陰差陽錯地將自己的舅舅送進了墳墓。

《夢幻宮殿》是一部命運之書，它展示了馬克?阿萊姆個人的命運、庫普里利家族的命運、以及奧斯曼帝國中所有人的命運。當“帝國領土上的任何夢，哪怕是由最最邪惡的人在最最偏僻的邊疆和最最普通的日子做的夢，都無法逃脫塔比爾·薩拉伊的審查”時，任何命運都注定不可能由自己掌握。在專制獨裁的統(tǒng)治面前，個體是那么的弱小，蒼白，無可奈何。夢幻宮殿的可怕就在于它的荒謬，在于它的遠離人性，在于它的權力不受限制，在于它“最最盲目，最最致命，也最最專制”。統(tǒng)治者為了權力，為了統(tǒng)治，對所掌控的夢，可以任意揣測，隨意上綱上線，莫須有地妄加罪名；為了派別的利益，為了將政敵置于死地，甚至可以無中生有地將夢編造出來，羅織誣陷，移禍害人。從一定意義上來說，正是馬克?阿萊姆自己在不知不覺中把絞索交給了更高的統(tǒng)治者，親眼看著專制者將它套到了親人的脖子上。更具黑色幽默的是，正當家族遭受厄運的時刻，馬克?阿萊姆竟然得到了升遷，掌握了夢幻宮殿的最高權力。明明是為了保護家族的利益而進入夢幻宮殿的，結果卻是親手斷送了親人的性命，在一個獨裁專制的統(tǒng)治下，這種荒謬和悲哀，具有多么大的諷刺意味啊！

夢魘中的清醒者

上世紀60—70年代，卡達萊可以說是一位名聲顯赫的人物。1963年秋，阿爾巴尼亞勞動黨中央機關報《人民之聲報》，以整版的版面發(fā)表了他的長詩《群山為何而沉思默想》。在長詩發(fā)表的當天晚上，卡達萊就接到了勞動黨中央委員會第一書記霍查的電話。領袖的熱烈祝賀，大大地提高了他的聲譽和在文學界的地位。

1969年，卡達萊又發(fā)表了著名的抒情長詩《六十年代》此時正值阿爾巴尼亞民族解放戰(zhàn)爭和人民革命勝利25周年前夕，由于卡達萊在詩歌中歌頌了阿爾巴尼亞勞動黨及其領導者霍查在上個世紀60年代國際共產(chǎn)主義運動中的歷史功績和貢獻，因而此詩榮獲共和國一等獎。

在相當長的時間里，由于卡達萊與黨保持一致，聽從領袖的指示，并且與當局良好的合作關系，把霍查作為作品的中心人物加以描寫和歌頌，因此，連續(xù)多年他都是人民議會代表，最后還當上了勞動黨中央委員。為控制和籠絡知識分子，從政治策略上考慮，即便在等級森嚴的社會里，霍查也會讓知識精英分一杯羹——進入體制之內(nèi)。當然，前提是進入者必須安分守己。凡膽敢藐視權威，挑戰(zhàn)極權專制者，輕則掃地出門，重則殺無赦。作為執(zhí)政黨，阿爾巴尼亞勞動黨壟斷著從公共權力，從經(jīng)濟命脈、社會財富、文化資源等一切資源統(tǒng)統(tǒng)掌控在當局手中。因此，在這種體制下，作為腦力勞動者的知識分子根本無法做到“不勞者不得食”，而只能是“不稱臣者不得食”。在這樣的社會環(huán)境中，生存的壓力，人性的弱點，統(tǒng)統(tǒng)被統(tǒng)治者所利用。要求生存是人的本能，而如何生存則受人的觀念支配。因此，權勢者就刻意地利用意識形態(tài)對人進行操縱，這也就反證了思想以及言論自由之所以重要的原因。極權制度的本質(zhì)是暴力強制，是要在一切領域內(nèi)實行全面專政，每個人必須順從，否則就會被暴力、被專政。在極權統(tǒng)治下生活的人們是懷有深深的恐懼感的，因為人們知道“異見者必將招致鎮(zhèn)壓”。由于恐懼感是外在的，被迫的，而正視恐懼必然會刺激良知，會導致良知的覺醒和反叛，因此，人們寧可順從，自覺地接受權力的蹂躪，寧可讓良知處于糊涂狀態(tài)。當人們都甘愿“難得糊涂”時，極權主義統(tǒng)治也就有了保障。極權主義統(tǒng)治不僅是靠人們的狂熱而建立，而且也需要通過大規(guī)模的恐怖得以鞏固，尤其是依靠人們的消沉與冷漠才能維系。

其實，權力不在乎人說假話，關鍵是要服從，為服從而放棄。只要開口“擁護”，閉口“支持”，表示自己愿意接受暴行和蠻橫，那么，實際上就等于放棄了“真實”、“道義”和“良心”，就等于認同了自己在閹割自己，喪失了“人格”，成為犬儒。

漢娜?阿倫特(Hannah Arendt)曾十分精彩地將極權主義的組織結構形象地比喻為“洋蔥頭”：最核心是黨的領袖，然后依次是領袖周圍的小圈子、精英組織、黨員，最外層則是黨的追隨者和同路人。她指出：“極權主義運動的整個等級結構，從天真的同路人到黨員、精英組織、領袖周圍的小圈子、領袖本人，都可以被描述為一種由輕信和犬儒等不同態(tài)度的奇特混合”，而“層次越高，犬儒態(tài)度就越是壓倒輕信的情形”。也就是說，越是外層的人越是天真輕信，越是核心的人越是犬儒。這其實不難理解，譬如極權主義的欺騙性宣傳，圈外人或許信以為真，圈內(nèi)人既然是謊言的制造者，當然不會受欺騙。

霍查認為在每一個社會都會分裂為剝削和被剝削兩大不同的階級，因此，不可能存在，也不可能有超越人類的階級差異的普世價值，自由、民主、平等、博愛只能是騙局，只有通過徹底的革命，消除階級存在的社會物質(zhì)根源，才能使全體人類的利益達到充分的和諧一致，利己與利他的矛盾便不復存在，同時通過思想改造，靈魂深處鬧革命，利己主義也就隨之消失，就成為具有最完美人格的新人。在霍查當政期間，不要說在公眾場合男女接吻是絕對不容許的，甚至連電子樂器都被說成是“西方自由主義、現(xiàn)代主義和頹廢派的墮落思想向阿爾巴尼亞的滲透”。以至于出現(xiàn)這樣叫人啼笑皆非的怪事，“禁穿喇叭褲和留長發(fā)；機場禁穿奇裝異服的西方人入內(nèi)，還專門開設了理發(fā)室，強迫留長發(fā)的外國人剪發(fā)，否則不準入境?！保ㄍ鹾槠穑骸丁吧晋椫畤坝H歷》新華出版社 89頁）霍查堅持認為只有自己領導的政黨才是無產(chǎn)階級的先鋒隊，并宣稱，除了無產(chǎn)階級的利益、人民大眾的利益，阿黨別無任何自己的特殊利益。這種唯我獨尊，唯我獨革的做法本身，就將自己擺在了一個高高在上的地位。當一個政黨堅稱唯有它自己才能夠“代表”無產(chǎn)階級，“代表”人民大眾時，被它代表的無產(chǎn)階級和人民大眾本身還會有先進階級的資格嗎？按照霍查所宣稱的，“無產(chǎn)階級不能自發(fā)地產(chǎn)生無產(chǎn)階級世界觀，必須由先進的政黨從外部將之灌輸給無產(chǎn)階級”的理論，這種理性的狂妄僭越符合歷史的社會現(xiàn)實嗎？盡管霍查以理想主義大旗召喚了許多理想主義者投身其間，但在其內(nèi)部，真正理想主義者們往往無法立足，反而是那些投機者能占上風，那些犬儒式的機會主義者們更吃得開。

阿爾巴尼亞勞動黨是通過武裝斗爭，走暴力革命的道路奪取政權的。當革命者決心使用暴力實行自身主張時，不僅表明他們對舊的統(tǒng)治者不抱幻想，同時也表明他們對現(xiàn)有的社會秩序和法律感到失望，因為，它已經(jīng)不相信可以通過民主手段，以及通過民主程序來啟發(fā)民智。盡管他們口頭上會將民眾的利益作為動員人民的旗幟，但內(nèi)心卻對舊制度下的人民懷有憐憫和鄙夷，憐憫人民的愚昧無知，鄙夷他們的自私怯懦。在他們這些政治精英看來，道理很簡單，如果沒有相當數(shù)量的民眾向舊世界的統(tǒng)治者認同，為其效力，如果沒有相當數(shù)量的民眾在政治上冷漠麻木，袖手旁觀，舊世界的統(tǒng)治者早就成了孤家寡人，根本就沒有辦法成功地對抗乃至扼殺革命。

在漫長而殘酷的革命歲月中，在歷經(jīng)多次失敗，幾度瀕于絕境的危難中，霍查本人以及他所領導的團體，更加容易對人性的看法變得十分陰暗，更加多疑。然而，為了奪取政權和鞏固政權的需要，霍查把自己對人民的失望以至鄙夷掩藏在理想主義的外衣下。同時，他又發(fā)現(xiàn)，法西斯的獨裁與專制為暴力革命提供了堂而皇之的理由，于是“消滅法西斯，自由屬于人民”的口號就成為他們以民主和自由斗士自居，動員廣大民眾最有利的工具，暴力革命經(jīng)歷的時間越長，斗爭越殘酷，革命黨人就越是容易把革命的初衷置諸腦后，越是把追求暴力革命的勝利、把奪取權力本身當作狂熱追求的最高目標，以至于到后來，他們不再把權力當作實現(xiàn)理想的手段，而是反過來把理想作為宣傳，當作奪取權力和壟斷權力的旗幟。

沉舟側(cè)畔千帆過，1991年6月阿爾巴尼亞勞動黨召開了第十次黨代表大會，認真檢討了自身存在的錯誤，公開批判了霍查，否定了阿爾巴尼亞幾十年沿用的蘇聯(lián)建設‘現(xiàn)實社會主義’的模式，認為這一模式不僅違背了社會發(fā)展和經(jīng)濟發(fā)展的客觀規(guī)律，而且是造成阿爾巴尼亞勞動黨犯錯誤的根本原因。

20世紀最著名的自由主義知識分子之一，英國著名哲學家和政治思想史家以賽亞?伯林（Isaiah Berlin）在接受英國廣播公司采訪時說,“從赤裸裸的毫無人性的觀點看，即從對人類的野蠻摧殘的觀點看，20世紀毫無理由地成為人類曾經(jīng)歷過的最糟糕的世紀。”（彼得?沃森【英】《20世紀思想史》 上海譯文出版社 1頁）以此而論，20世紀的阿爾巴尼亞可以說是經(jīng)歷了“人類曾經(jīng)歷過的最糟糕的世紀”。值得欣慰的“山鷹之國”，經(jīng)過上世紀90年代史無前例的“粗野式”劇變，開始由貧窮和**，走向正常和平穩(wěn)的發(fā)展之路。由于民主制度的建立，伊斯梅爾?卡達萊筆下的《夢幻宮殿》或許不會再出現(xiàn)在他的祖國，但卡達萊關于“任何人，一旦控制了人類生活的幽暗領域，便能行使無邊的權力”的警示，對我們來說卻是有著永遠的深刻的現(xiàn)實意義。（字數(shù)：9380）

第二篇：盜夢空間觀后感

盜夢空間觀后感

盜夢空間>觀后感

（一）經(jīng)常有人講這么一句話，叫'人生如夢'.很多人在遇到很痛苦的事情時，就會有另一個人對他們說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，夢醒了，就沒事了。也有些人會自我安慰，他們對著鏡子說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，這不是真的。

在沒看過這部電影之前，我曾經(jīng)看過夢的解析，也看過哲學家對這個世界無數(shù)的假設，其中一個就是我們的世界只是上帝的一場夢，一切只是真實得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢中人沒有發(fā)覺它的虛假，僅感知到了它的真實。

在看完這部電影之后，我覺得心里有許多的感覺說不出來。其中一種感覺就是'人在夢中是真實的'.我是一個特別愛做夢的人，我經(jīng)常會在夢醒后對著我身邊的人說起一些事情，然后他們對我說，沒有發(fā)生過這樣一件事。我這才想起，那只是一場夢而已。作為一個特別有想象力的人，我經(jīng)常說，我的許多夢都可以拍成一部電影。當大家看著盜夢空間中那些變幻莫測的動態(tài)景象時，無比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢中出現(xiàn)了無數(shù)次。所以我特別愛做夢。做夢可以讓我感受到無數(shù)美麗得，驚人得，玄妙得無法用語言去描述的東西。有些人對我說，這些夢中景都是假的；但是呢，我理解盜夢空間，我一直覺得，夢中的一切是真實得那么的可怕。我有痛苦的感覺，快樂的感覺，傷心的感覺，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復雜的情感。有些感覺，在夢醒時分，我依然記得。沒有人可以去否定感覺，因為它本身就是一種難以找住并將其放至在顯微鏡下觀察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢中。

盜夢空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢中夢，還有夢中夢中夢。當然，我必須承認，我沒有做過夢中夢中夢，更沒有做過四層的夢，我僅做過夢中夢，而這一點，讓我倍感自豪。因為這也是一種難得的經(jīng)歷。有很多人無法做到夢中夢，更有很多人連做夢本身都很少。從醫(yī)學的角度看，做夢少表示睡得香，但是呢，也有另一種說法是做夢與大腦的活躍程度相關。我做夢，我不承認是因為我睡得不香，因為我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做夢可能是因為做了虧心事。但我一直做著不違良心的事情，所以我把做夢當成一種樂趣，而非負擔。記得做夢中夢那一次醒來，我努力地回憶著夢中夢到的那個夢，卻一點思緒都沒有。也許正如盜夢空間所講的，要想回憶起夢中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢中整件事情的來龍去脈。能回憶起一些已經(jīng)很不錯了。

盜夢空間，講的不僅僅是夢。做夢只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個人的潛意識具有自我保護的特點。在現(xiàn)實生活中，有不少人總是會不愿望去接受一些事實，他們會一意孤行，對于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個思想的體現(xiàn)了。我覺得，幾乎所有的人都是自我保護的，只是程度不同。精神病的人是自我保護最強烈的人，因為他們已經(jīng)其他所有的人都列為敵人。天真無比的人是自我保護極差的人，因為在他們眼中，沒有任何一個人需要防備。做為正常人，生存在這個現(xiàn)實社會，是應該，也必須形成一個自我保護的網(wǎng)，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對自己不利的人和事，但是，不應該一意孤行。這是盜夢空間講的另一個思想了。我覺得它是'別以為你還在夢中'.這個世界，有黑社會，有恐怖主義者，有無人性的人，這些人，將人命當成亂草，隨時隨地即取其性命。我覺得，這個過程很像盜夢空間一樣。相同在于，盜夢空間中的人知道在夢中殺人不會有事，現(xiàn)實生活中的這些人也覺得殺人不會有事。不同的是，盜夢空間的人知道在夢中殺的人不是真的人，或者殺的人會醒過來，而現(xiàn)實生活中的這些人覺得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒什么大不了的。我很想說，現(xiàn)實世界不是夢，在夢中失去一個人，夢中人會痛。更何況在現(xiàn)實世界失去一個人，他的親人戀人更會痛得死去活來。這一切，真的不是夢，更不是上帝做的一個夢。我們都流著真實的血液，我們都對外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對待真實世界的這一份真實？

我能理解男主角在現(xiàn)實世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會想，這一切都是無法挽回的了，時間是不可以重來的，死亡是真實的，他是無法再和她笑看人生，白頭偕老了。當我看到這一刻時，就會想到我逝去的各位親愛的親人們，我會回想起我接到關于她們逝去的電話的那一刻，知道我無法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。

現(xiàn)實是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因為現(xiàn)代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會讓人想通過'夢'去釋懷，想提醒自己這只是做夢，夢醒后就好了。其實，很多人講夢醒后就好了，另一個意思是，當我們死去了，就無法感知到痛苦了。想想，覺得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會舍易求難的。所以，看過了盜夢空間，這條艱難的路還要繼續(xù)走下去。祝愿天下所有的人在夢中感受到甜時，能在現(xiàn)實世界里感受到更多的甜。這是一個意識問題。正如最終男主角們成功地植入一個意識到一個人身上時，我們也可以給自己植入一個意識，那就是，只要心是甜的，夢就是甜的，生活就是甜的……

盜夢空間觀后感

（二）我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。

不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來?？偸橇晳T地回想一下：我夢到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢的存在，我感覺收獲了兩個人生——現(xiàn)實的和虛幻的?？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂。從內(nèi)心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的，我會慶幸這只是夢。

很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關'夢'的小說。主人公不堪現(xiàn)實世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個人處在一種現(xiàn)實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著實為主人公的不幸心痛了好長時間。

《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。

影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個匪夷所思的>故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權重的老者那兒，當遲暮的老人轉(zhuǎn)動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。

老人叫齋藤，在商業(yè)上是個呼風喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了。可他畢竟是個老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢境。任務失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。

沒想到這一次的任務，讓'受害者'齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達成了。

這不是個簡單的任務。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現(xiàn)無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是'神乎其技'.然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。

美穎是杜文最大的痛，死死地糾纏著他，讓他在現(xiàn)實和夢境中錯亂。每次，都得依靠'標志物'——陀螺才能確定自己所處的世界。他的心魔會解開嗎？他要愛蓮造的夢不要出現(xiàn)現(xiàn)實生活中的場景，以免迷失自己。而自己卻一直按著回憶，帶著生活的點滴來做夢。

當夢境向深處不斷潛入的時候，很可能就會掉入潛意識邊緣；當一個人注射了鎮(zhèn)靜劑，而自己又在夢中死亡，那他也可能掉入潛意識邊緣。杜文去過，齋藤也將去。

杜文和美穎這對恩愛夫妻，是抱著狂熱的心態(tài)進去的。是的，他們在現(xiàn)實生活中可能只睡了四個小時，可在夢中卻度過了五十年，從意氣風發(fā)到遲暮之年。他們在夢境中成了世界的主宰，一切隨意念而生。真正體驗了一把'執(zhí)子之手，與子偕老'.夢境是如斯美妙，美穎不想醒來，把內(nèi)心深處的判斷鎖了起來，寧愿相信這才是真實世界。而杜文意識到這畢竟是虛幻，想要回到現(xiàn)實世界了，可美穎不愿意，怎么辦？于是，杜文給美穎植入了意志——懷疑一切。當火車隆隆駛過的時候，他們緊握著的雙手給了彼此力量。死意味著生，意味著重回真實世界。他們終于醒來，是含著眼淚醒來的?？蛇@一切并不肯結束，美穎的意念告訴她——這并不是真實世界。不，她要再次選擇死亡，可她并不知道，這次的選擇，是永別！杜文怎么辦？一切皆因他而起，他無法解開這枷鎖，只能讓時間吞噬自己的神經(jīng)，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救贖。

從悉尼飛往洛杉磯的飛機啟航了！路裴的登場意味著好戲正式開演。要給這個商業(yè)巨子的兒子植入'解散父親的公司'這一意念是多么不可思議！計劃開始：要造三層夢空間——第一層，讓路裴坦誠他們父子關系，他不要承襲父蔭；第二層，播下'我要另創(chuàng)天地'的種子；第三層，讓他父親出現(xiàn)在夢中，明確告訴他不要什么都跟父親學。

事情完美地按計劃進行著，雖然中途有各式危險，有夢境主人意識影子的防備打擊，但我知道這些都是徒勞，所以很安心地欣賞著。不過，事情還是出乎意料之外——路裴在第三層夢空間，還沒見著他老爹的時候就被杜文潛意識中的影子——復仇美穎殺害了。一切真的前功盡棄了嗎？不，每深一層的夢空間，時間就會拉長好多倍。關鍵時候，愛蓮鼓動大家繼續(xù)潛入第四層，他們終于找到了美穎，找到了路裴。把路斐送到了第三層夢空間，終于完成了任務。但杜文卻選擇留在了第四層，他要繼續(xù)尋找那倒霉的，在第一層空間就中槍、命在旦夕的齋藤，他答應事成之后，會利用權力讓他重獲做人的自由。齋藤在哪兒？

最后，他終于找到了齋藤，一個滿臉皺紋的齋藤，一個滿臉皺紋、卻高高在上的齋藤。陀螺出現(xiàn)了，齋藤會選擇死亡嗎？

影片的最后，所有人都在那開往美國的飛機上醒來，大家一起做了一個極其精彩刺激的夢。杜文可以回家了。當他正大光明地走向父親的時候，真像一場夢。到了家，他習慣性地拿起陀螺，開始旋轉(zhuǎn)?？梢灰姷骄眠`的兒女，他的心立馬飛了出去，共享天倫之樂……

陀螺還在旋轉(zhuǎn)著，這是夢境嗎？一切如你所愿。

第三篇：盜夢空間影評

回到現(xiàn)實

在這部風靡全球的《盜夢空間》新鮮出爐時，在某個不出名的電影網(wǎng)上看到它的簡介中寫道，觀影對象，高級學者。高級學者？我當然不是。這部口碑和票房都尤其高的電影在最初被我排除在視野之外。

重新拾起對《盜夢空間》的興趣已經(jīng)是在其鋪天蓋地的好評之后。導演克里斯托弗·諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》后以什么樣的作品重新給觀眾帶來驚喜。IMDB排名僅次于《肖申克救贖》和《教父》。而除了這些專業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂·歌迪亞的搭檔會擦出什么樣的火花。

兩遍，基本是迫不及待的開始第二遍觀看。就像那個電影網(wǎng)上說的一樣，我這樣的普通人在第一遍看完后真是有點似懂非懂，但是電影的成功之處在于，觀眾或許不能完全理解，但是愿意再花時間重新去看，而絕不是冗長枯燥的不愿意再看第二遍。這是編劇的成功，同時引用一句觀眾評價09年大熱電視劇《潛伏》的話來形容《盜夢空間》的編劇，“這部劇的成功之處，在于它沒有像其他電視劇一樣把觀眾當傻子”，編劇并不是在向觀眾講一個顯而易見的故事，而更像是在告訴觀眾，來，這兒有個很有趣的故事，咱們來編完它。于是觀眾很自然的被帶入。整個電影的節(jié)奏緊湊，抓住觀眾的思維便絕不放手。而托主題新穎的福，電影中穿梭于夢幻與現(xiàn)實之間的打斗也不像其他好萊塢大片一樣讓人生厭，反而讓觀眾有了猜測是夢是真的念頭。導演諾蘭是個科幻制造者，在《盜夢空間》中的技術應用在我看

來無可挑剔，夢與現(xiàn)實的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。自然的像是現(xiàn)實一樣，而或許，夢就是現(xiàn)實。

作為非專業(yè)人士，我們對鏡頭運用無法做出專業(yè)評價，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。電影精彩與否，我只是要看，這部電影給了我什么。

一部電影長久的關鍵是它所包含的精神內(nèi)容，一個人的人生最關鍵是什么？The idea。萊昂納多在電影里將人內(nèi)心的信念形容成為世界上最頑強的寄生物。整部電影就是圍繞著這個展開，無論是要盜取別人意識層里機密要文，還是Kob盜夢的最終目的回到現(xiàn)實，都是在與人內(nèi)心的意念做斗爭。人的意念是種奇怪的東西，它很脆弱，所以在電影里才有了造夢師這個職業(yè)，在人精神最薄弱的時刻便能夠被任何人掌握你內(nèi)心的真實想法。而它有時候又真的像頑固的寄生蟲，揮之不去，如同電影里Kob在夢中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。讓我來看，整部電影的中心矛盾并不是這支盜夢團隊與雇傭公司的矛盾，不是影片中經(jīng)常出現(xiàn)打斗的夢的主體與入侵者的矛盾。是現(xiàn)實與夢境，或者是現(xiàn)在與回憶。在由艾倫·佩吉扮演的Ariande開始著手擔任新的夢境設計者時，Kob告訴她，不要拿自己的回憶來設計夢境，你會分不清現(xiàn)實與夢境。電影的最終目的是為了讓我們感受到人思想意識的偉大吧，它能讓一個人背叛親情，能夠讓人沉溺在假象中數(shù)十年不愿回到現(xiàn)實。Kob給Mal植入了一個小小的思想種子，然后悲哀的發(fā)現(xiàn)，這個種子成長后的力量不是他能夠控制的。

人的意識的力量能夠強大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身

教育我們的真理。我們在很多時候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來？現(xiàn)實復雜殘酷的我們完全不能招架的時候我們便會選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來。現(xiàn)在社會上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導演是不是也想借這部電影告訴他們，其實每個人都一樣，會想要或在自己的夢中不愿意醒來。

但是現(xiàn)實終歸是現(xiàn)實不是么？就像萊昂納多和凱特時隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號》中Jack和Rose的愛情美夢一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢空間》里進一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實的，為了一個女人跳進海里的情景不會再發(fā)生在一個成熟的人身上了。這也是導演諾蘭想要告訴我們的。

電影中出現(xiàn)很多盜夢的情節(jié)，但只有一個線索從始至終的貫穿，Kob要回到他的現(xiàn)實，要從妻子自殺的噩夢中走出來。于是整部電影的各種情節(jié)就像是給我們解釋，什么使他這樣，為什么會這樣，怎樣能夠解脫。開玩笑的說，或許電影的題目可以改成“一個夢的完全解釋”。

你是否在深沉的夢境中不愿意醒來？還是已經(jīng)不能控制的生活在被自己看做現(xiàn)實的潛意識中？不如學習電影中教給的方法，將自己全身心交付于自然進行一場kick，或者更快一點，當頭一棒更能干凈利索的回到現(xiàn)實。記著，要回到現(xiàn)實，這是關于夢境的這部電影教導我們的。

到 現(xiàn)

經(jīng)濟系08 證券投資B1班 謝 萌 2008501134 實 《盜夢空間》評論回--

第四篇：盜夢空間講堂

《盜夢空間》注定是一部偉大的電影！令人印象深刻的假設，無懈可擊的邏輯推理，嚴密的劇情設置，對人性深刻的挖掘。劇情上，每一個細節(jié)都做到了最好。也許這樣一部電影，其他的，本應落入俗套，否則人們的注意力就會被分散掉了。因此，劇情？Great！表演？Great！臺詞？Good，but not great.即便如此，對于中國學生來說，也已經(jīng)是很棒了。今天無老師就來講講《盜夢空間》之中的優(yōu)秀用法。1

原句：No, you taught me to navigate people’s minds but after what happened,翻譯：是沒有 但你教我操縱人的思想 之后呢

優(yōu)點：navigate一詞用的極為到位，如果考友們自己寫的話，很有可能也就用個affect或者manipulate之流的詞匯，但是遠不及navigate“駕馭，駕駛”來得形象。navigate更巧調(diào)出“被人操縱”之意，此詞畫面感極強！

原句：That’s one of the ways that we extract information from a subject.翻譯：那是一種我們截取信息的途徑

原句：How else do you do? – By creating something secure, like a…

翻譯：你還能做什么? – 創(chuàng)造一些安全的東西 像…

原句：like a bank vault or a jail.翻譯：銀行保險庫 或者一座監(jiān)獄

優(yōu)點1：extract這個單詞很簡單，但是中國學生幾乎不會用

優(yōu)點2：這段顯然出現(xiàn)了一個中英文無法完美互譯的現(xiàn)象，本段話顯然前后的邏輯在于怎么從夢里偷一個想法或者說主義，同時也描述的了偷盜的方法。但是看中文，就好像是教人如何建造東西。這也許就是中國人學習英語的問題之一，就是總是糾結于單詞和語法是否正確，而不是真正的去體會英語中的邏輯。3

原句：I do hope you understand the gravity of that request.翻譯：我希望你能明白這樣做的后果

優(yōu)點：gravity一詞跟前面的navigate有異曲同工之妙！gravity如果是我們各位小盆友來寫，保證會用influence這個單詞，但是influence這個單詞太泛泛了，到底有什么樣的影響，其實并不明確。是長期影響，還是短期影響，根本無法分辨。但是gravity一詞本身是“重力”的意思，即表明這個影響是“長期的，一直存在的”影響，真是不可多得的妙筆，如果我們能在托福作文之中有此點睛之筆，必令考官印象大好！4

原句：No, no, no.Don’t show me specifics.翻譯：不 不 不 不要把細節(jié)給我看

優(yōu)點：人人都能想到detail這個單詞，但是他換用為specifics，這樣比較優(yōu)勢就出來了，你只會一個detail，但是人家出了這個detail之外，還知道另一個同義詞specifics

原句：Subconscious is motivated by emotion, right? Not reason.翻譯：潛意識是由情感控制的 對吧? 不是理智

優(yōu)點：control與influence一樣，都是很寬泛的單詞。此處的motivate如果換用control也同樣是畫面感全無，反過來就體現(xiàn)出motivate有動作的發(fā)出者，同時也有一對一相對應的結果，這就是motivate相比于control更加文學化的地方。

原句：Well he was a very inspiring figure.翻譯：他是個了不起的人

優(yōu)點：無老師不解釋，你自己說Great people令你震撼，還是inspiring figure令你震撼？！inspiring

figure就好像是把“失戀”寫成“我又被愛情遺忘在了角落，那里沒有指朙方向的燈塔，看不到彼岸花，只剩下我削瘦背影下蝴蝶骨?！蹦敲戳钊松窕觐嵉?！

第五篇：《盜夢空間》觀后感

《盜夢空間》觀后感(集錦15篇)

在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的《盜夢空間》觀后感，希望對大家有所幫助。

《盜夢空間》觀后感1

新學期的第一個周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學，一同去購物公園的五星電影院搶險觀看。

不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊買票之后，趕緊進入放映廳，等待開映。

終于，電影開始了

故事在一個一個扣的揭開中展開，整個電影劇情在親情、愛情、和驚險刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實中結束。

若觀看了這個電影后，不禁被導演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢境和現(xiàn)實中不斷交錯，故事情節(jié)盤根錯節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。

影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實與夢境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實還是夢境。由此，我聯(lián)想到了我自己。

我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。

但是現(xiàn)實是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學，上了大學才能更好的實現(xiàn)我的夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學了。

我一直處在糾結中。看看了《盜夢空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實與夢想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢想。

《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。

《盜夢空間》觀后感2

今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢?

卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關系呢？其實我的內(nèi)心很復雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

《盜夢空間》觀后感3

盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。

盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。

那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。

其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：

在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。

《盜夢空間》觀后感4

看了朋友推薦的《盜夢空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過另外一種途徑去實現(xiàn)目的迫不得已，對妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協(xié)，以及通過自己的大腦在夢境創(chuàng)造的既完美又不完美的世界的獨一無二……每個人都能從中收獲自己想要的，“盜”夢——觀后感?！叭雺粞b置，時間，穿越……”相信不久以后會出現(xiàn)我們現(xiàn)在這樣的世界，只是一個時間問題。

到時候真的無法想象時間又將會呈現(xiàn)一個怎樣的變化。印象深刻的是電影中隱約可以感受到一個人經(jīng)歷不同時間的迷茫，這跟電影所說的“意識的邊緣”是有點聯(lián)系的。拋開電影里主人公的妻子不愿接受現(xiàn)實逃避到自己創(chuàng)造的“理想現(xiàn)實”不說。

如果一個人因為某種特殊原因在另外一個世界經(jīng)歷漫長歲月，再回到起初的時候，他將會有一個怎樣的變化……像主人公的妻子一樣無法適應現(xiàn)實，還是以后能夠做的更多……事實上我們每個人都會經(jīng)歷一些這樣的變化不管你愿意還是不愿意，有些人因為一些事就此被打敗陷入自己構造的“另一個現(xiàn)實世界”有些人因為認清變化竟一夜之間從孩子變成大人。也許是我反應遲鈍回才發(fā)現(xiàn)來我們生活的世界有這樣的規(guī)律。

有些人大概早已看懂本片的這一點吧。很想體會一下片中男主人公和他妻子在夢中經(jīng)歷的執(zhí)子之手，與子偕老。再回到現(xiàn)實中年輕一次，大概就知道現(xiàn)在的我可以做什么，相信什么了吧。

《盜夢空間》觀后感5

這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細節(jié)你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至會影響到你對故事的理解。

當然，說到這里，我要強調(diào)一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務，深入險地經(jīng)歷一番冒險，最后完成任務的同時，達成個人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。

但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經(jīng)驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。

《盜夢空間》觀后感6

夢境是一個至今為止都沒有研究透徹的東西，因為它存在于我們的腦海當中，想要徹底了解夢境，太困難，也太危險。而導演克里斯托弗·諾蘭通過《盜夢空間》，滿足了我們對夢境的一切想象。到底是存在于現(xiàn)實中的夢境，還是存在于夢境中的現(xiàn)實。

看完盜夢空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢境，通過潛意識造夢，一層比一層危險，每一層的時間都會在上一層的時間之上成倍疊加。通過對潛意識的植入，讓被造夢者對象產(chǎn)生一個不屬于自己的想法。在夢境的最深處Limbo，則是一個會使人迷失的國度。夢境可以違背一切常理，或美，或危險，留給我們無限遐想。

電影中的Mal在最初就算知道是夢境，還是義無反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢魘，出現(xiàn)在Cobb的夢境當中。也正是這個夢魘，對他們的任務帶來了致命的危險。

這部電影最厲害的，是現(xiàn)實與夢境的交替，當潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對美好的事物，則不自覺得陷入，再也不想醒來。但是我們要切記，夢境再美，終究也不是現(xiàn)實。

在我們的生活中，都無比期待著一個如同夢境般，萬事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒有嘗過酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個難題，分清現(xiàn)實與夢境的關鍵，其實不是陀螺，而是對自己所想要實現(xiàn)的夢想的渴望。

《盜夢空間》觀后感7

《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。

《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實卻又浮塵于現(xiàn)實之上，帶領觀眾游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結構內(nèi)的當代動作科幻片”。

《盜夢空間》關于夢境的設計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。

《盜夢空間》整個故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學、邏輯學、物理學、建筑學等各種學科，令人回味無窮。它那錯綜復雜的情節(jié)設置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。

熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！

《盜夢空間》觀后感8

這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。

柯布與妻子的情感。看著深愛的妻子，在自己眼前墜亡。那個打擊無以言說。那應該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責。因而，妻子總是在夢境的關鍵時候出現(xiàn)，妨礙、破壞行動，而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當初對夢境的研究。但他冒險執(zhí)行最后一項任務就是為了回家，想必是無數(shù)個夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。

柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。

柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的回家夢鋌而走險。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務。那是一種耀眼的光芒。

再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應該再沒有更動聽的語言了吧。

其實影片結局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。

這估計是最好的結局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時常會迷失，會不知所措，分不清東西南北。這時，就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。

《盜夢空間》觀后感9

謙口中的夢可能是之前的現(xiàn)實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當然時光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時，第一層夢境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結果是他計算了時光鎮(zhèn)靜劑失效的時光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實世界，和大家一齊睜開眼睛。

電影的結局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢中回家。當然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。

《盜夢空間》觀后感10

今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢？

卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關系呢？其實我的內(nèi)心很復雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

《盜夢空間》觀后感11

柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛(wèi)對一位老人說：他已經(jīng)神志不清了，但還是指定要見你。于是柯布被守衛(wèi)帶到了一個滄桑的老人面前，而這個老人望著眼前轉(zhuǎn)動的陀螺

說道：我知道這是什么，很久以前我在一個男人身上見過，我們在夢中曾經(jīng)相遇。

而在這句話說完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動作。（開頭與結尾相連）

柯布接下任務，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財產(chǎn)。

他們開始籌劃夢境，然而三層夢境接二連三的出現(xiàn)意外，他們不得不重新計劃。他們進入了第四層夢境，而柯布選擇了留在第四層。

柯布進入了潛意識邊緣，他決定去救回自己的隊友。

然而結局如何，觀影自見分曉

一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特而影片的結局也是個開放性結局，還請大家自己參透領悟

導演有話說

關于結尾旋轉(zhuǎn)的陀螺，我無法作出解釋，如果可以的.話我會在片中表現(xiàn)出來，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現(xiàn)實，他不愿看清現(xiàn)實，我希望觀眾不要太過關注結尾而忽視影片其他部分。

《盜夢空間》觀后感12

今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實世界看成夢里，把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關系呢？其實我的內(nèi)心很復雜，在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現(xiàn)實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

《盜夢空間》觀后感13

電影《盜夢空間》是一部內(nèi)容非常復雜的電影，大概講一個叫Cobb的男主角率領一幫人進入別人夢里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢境分幾層，每一層怎么進入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節(jié)還是看懂了。

這部電影特技做的不錯，讓人看的驚心動魄。但這還不是我欣賞的重點，重點是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會有人想得出這么有趣、復雜的故事啊！我們看都看得眼花繚亂，導演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。

我在學校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進展國際評估組織對全球21個國家進行的調(diào)查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數(shù)第一，創(chuàng)造力排名倒數(shù)第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。

《盜夢空間》觀后感14

如果進一步拓寬眼光，從電影拍攝實踐的角度來看待《盜夢空間》，你又會發(fā)現(xiàn)片中盜夢/種夢的一系列流程，其實完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標心理利用的邏輯（對應劇本設置），團隊成員的構架（對應演員的甄選與訓練），夢境時空的設計（對應場景調(diào)度），乃至夢境層次的起承轉(zhuǎn)合（對應剪輯）等等，片中對于多重夢境的表現(xiàn)諸多設計與表現(xiàn)的過程，基本上就是對應于一部驚險懸疑動作片的拍攝過程。從這個角度來看的話，你會發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。

能夠說，《盜夢空間》的價值之一，在于讓人體會該如何拍好電影。說到底，這是個表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程，在這一點上，創(chuàng)作電影與“造夢”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會影片復雜的情節(jié)設定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會發(fā)現(xiàn)這是一個一邊理解編導設定、同時一邊再補充、創(chuàng)造你自我設定的過程，而這一點，正是影片提到的有關“夢境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個“自動圓滿故事”的inception，他還給你加了個“由此體會電影創(chuàng)作”inception。

《盜夢空間》觀后感15

每個人對經(jīng)典的定義不同，《紅樓夢》對很多人而言是經(jīng)典，對你可能就不是。

所以，每個人擁有的經(jīng)典還是少的。

對我而言：

10年前的《盜夢空間》就是值得回味的經(jīng)典，里面有很多思考題：

金錢重要，還是實現(xiàn)自我重要？（希里安希望做自己）

愛情重要，還是生活在現(xiàn)實重要？（小李子老婆追求的是愛情）

什么是嵌套，嵌套可以幾層？（影片有4層，5層？）

昏睡劑是穿透嵌套的？

修改意識，也是嵌套循環(huán)的？

夢境需要圖騰喚醒，人生的圖騰又事什么？（我的圖騰在哪里？）

最后的陀螺到底會不會停下來？

一個壟斷企業(yè)除非管理層自己放棄，否則無法被超越？（劇中主題就是希望兒子毀掉家族事業(yè)，這對于投資認知很有幫助）

這部電影的演員陣容也非常強大，小李子，大家可能只記得那個把游泳圈給rose的jack，其實小李子演的很多片都是很經(jīng)典的，比如貓鼠游戲，華爾街之狼，我都很喜歡。

湯姆哈迪，很多人是因為《黑道傳奇》記住了他，但是我卻是因為《勇士》，勇士里這個弟弟的內(nèi)向，冷靜，簡單，粗暴非常讓人記憶深刻。

很多人不喜歡肌肉男，結果他是全球公認的最性感男星。

希里安墨菲，當時我不認識，現(xiàn)在看了《浴血幫》后，發(fā)現(xiàn)貴族氣質(zhì)不是誰都表現(xiàn)的到位的，他，就可以。

能有時間閱讀，欣賞經(jīng)典是一種享受；

能創(chuàng)造出經(jīng)典（比如你自己）那就是幸福了。