第一篇：盜夢空間觀后感

現實并不現實，只是我們，深陷其中

——《盜夢空間》觀后感

多姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧飾）是一個經驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的。科布把自己這種絕技稱作“攝夢術”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業間諜，但他為此也付出了沉重的代價。科布成為企業間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆·科布和他的團隊的任務不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆·科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣，看到了他潛意識里的妻子，和孩子……

片名“Inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現實元素的懸疑作品里經常看到催眠高手用一通電話甚至一個眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實際上在現實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防御機制，心理學上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態中，夢境是防御機制降到最低的一種狀態，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠嗎，其實是前人異想天開罷了。我比較欣賞該電影的鏡頭，是下面幾個：

這是迪卡普里奧去找藥劑師的時候，發現在地下室里，12個老人正在分享夢境。迪卡普里奧看見這情形，說：“他們么天都來這樣做夢？”這時候，管家說了句意味深長的話：

“不，他們在夢境里才是清醒的。”是啊，對于這些風燭殘年的老人來說，或許在夢境里，他們能做的事，比現實生活中要好得多。這也是我覺得本片有那么稍微一有一點類似于《黑客帝國》的地方。我覺得拿《盜夢空間》和《黑客帝國》相比，是沒有意義的。兩部電影的立意和出發點都不一樣，故事內容更是大相徑庭。你不能說有夢境就是一個題材吧？《黑客帝國》更多的是探討一個人存在的意義是什么，什么是真實，什么是虛幻，這是莊周化蝶的哲學思考，《盜夢空間》幾乎沒對這個做什么探討，它的重點是講述人的潛意識會對一個人造成什么樣的影響。

約瑟夫-高登-萊維特在第二層夢境里，維護著沉睡的人。就是他們漂浮在空中的場景。我看了兩次，兩次發自內心的感嘆。在那一刻，我覺得這就是電影的藝術。這是迪卡普里奧訓練新的造夢師艾倫-佩姬時候出現的鏡頭。我們似乎都做過這樣的夢境，夢見尿急就會在夢里到處找廁所，會做和水有關的夢。而諾蘭最喜歡這樣去設置情節，讓影片里觀眾有很多尋找為難題答案的樂趣。這也是構成影片本反復觀看的一大動力。

我很喜歡本片的結尾，溫情而留有韻味。我記憶里，這是諾蘭最溫情的一次，在結局中誰都沒有被殘害，就連受害人，希拉里-墨菲，也至少在夢境里，和父親有了一次溫馨的離別。特別是迪卡普里奧終于可以和家人團聚。我當時真的害怕他在機場走著走著，突然被人捅一刀或者開一槍什么的。這種場景在電影中實在是太常見了。還好還好，怒奧蘭這次特別溫情。他給了大家一個頗具幸福感的結尾。而且，對于那些喜歡看完電影還沉浸在電影的世界里的觀眾，他也很照顧，最后那個鏡頭：陀螺到底有沒有停下來呢？這是一個其實答案很明顯的，但卻肯定被一直反復爭論的問題。

148分鐘的電影其實很快就結束了，一個周末收回了六千多萬票房，和IMDB的9.3分高分，還有無數還為上映地區的人的期待。《Inception》用很務實的操作和適當的技術表現力，帶來一個如此炫目華麗的，像是寄生蟲一樣植入腦中影響著潛意識的概念一樣讓人無法擺脫的有關現實還是夢境、記憶還是虛幻的不斷的思考。

在看完電影三天之后，斷斷續續的完成這篇觀后感的日子里，我閉上眼睛之后仍舊停不下來的做夢，被這電影影響的夢的頻率像紊亂的生物鐘一樣，一次次的把我推到夢的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其實所有的那些疑惑，都因為都有過相同的體驗，Dom有他的陀螺，你的手里有什么？只是把自己從夢境里拖出來之后，生活真實的甚至有些冰冷，不管你在六道的哪一輪回之中，享受著哪一種的時間軸，該生活的還是一樣要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對自己所經歷的一切沒有一絲的遺憾。

第二篇：盜夢空間觀后感

邏輯思維報告

——《盜夢空間》觀后感

剛看了盜夢空間，覺得“盜夢者”潛入的不是“目標”的意識，而是我的意識。

可以說全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場才知道事情的真相。

看懂《盜夢空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導演要給我們的結局，當我們解釋不清楚一個事物的時候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢空間》來解釋他所理解的夢。

鑒于是簡單分析，這里只談三點，是我觀影后最先想到的：一，夢境與現實

我曾經無數次想過這個問題：如果我們永遠睡眠，永遠做夢，那么，夢境是否就是現實？再或者，如果我們一天中做夢的時間是16個小時，清醒的時間是8小時，那么，夢境是否是現實？而現實是否在某種意義上又成為了夢境？我們的現實在哪里？我們的夢境又在哪里？再想象一下，如果你認為，正在看我這篇觀后感的你是現實中的你，那么，當你年老死亡后，卻突然發現你到了另一個現實中，曾經的所謂一生，原來不過是一場夢，你又會做何感想？如此反復，則沒有現實，只有夢境，反之亦然。

在此基礎上，盜夢空間 去震撼我們：夢中可以有夢，不只一層，每一次從夢中清醒，實際卻進入了另一層夢境。直到最終，你會分不清，哪個是夢，哪個是真？

二，夢境與時空

在接觸心理學以前，就對夢有濃厚的興趣，而時空在所謂現實中卻如夢般迷人。

時間與空間是否共存亡？沒有時間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？

以上這些問題，盜夢空間 都給了一層解讀，而且與夢相聯系，這種解讀，叫我著迷！

在 盜夢空間 里，我們可以有多層夢境，依次分為一層、二層、三層……夢中的時間，要比現實的時間長很多，這一點我們誰都有切實體會，我們的有夢睡眠一般只有短短幾個小時，夢里的故事卻可能是一天、一個月甚至更長。這與我們老話說的“天上一天，人間一年”的說法有異曲同工處。如此一來，第一層夢境（最接近現實的夢境）要比現實的時間長；第二層夢境，又比第一層夢境的實際時間長；同樣的，第三層夢境，又比第二層夢境的實際時間長。影片給了一個時間的換算公式，大概是現實中睡眠10個小時，在第三層夢境中已經延長至若干年。片中人物為了完成任務，必須計算好這個時間差，他們需要在完成任務時，同時從三層夢境中清醒，以回到現實狀態，這是影片高潮部分最強烈的懸念之一。

在夢的空間中，不同層次的空間具有不同的時間，但時與空的對應又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。

三，夢境與潛意識

按照經典的精神分析理論，夢就是一種以扭曲的方式展現我們潛意識的形式，影片對此其實也有表現，那些所謂的“防御者”其實就是壓抑潛意識的角色（影片中解釋為保護潛意識）。

有趣的是，當人進入深度睡眠時（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學中的“深度睡眠”，是指實施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態，因為一個現實的前提是，夢只發生在睡眠時，但睡眠時不一定做夢），如果夢中的自己死了或者無法通過穿越（影片里的又一個專門的概念，這里不解釋了）回到前一層夢境或清醒狀態，那么，人將陷入一種叫做潛意識邊緣的地帶，那是一個混亂的地帶，因此，也是一個危險的地帶，片中人物對這一地帶充滿恐懼，因為一旦進入，則可能永遠無法清醒。

影片帶來的謎團之一是，影片中究竟展現了幾層夢境？三層？四層？還是五層？

如果是三層，那么，影片中則存在一個現實，并且潛意識邊緣地帶不屬于夢境，而是一個特殊的意識地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個現實，并且潛意識邊緣地帶也屬于一層夢境。如果是五層，則除了潛意識邊緣地帶屬于一層夢境外，影片還不存在現實，也就是說，整個影片就是一個最大的夢境。

關于影片中是否存在一個現實，根源在于影片結尾給了那個旋轉的陀螺的特寫，前面的對白中說道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢中。而影片結尾旋轉的陀螺并沒有停止的意思。

盜夢空間 的迷人之處就在于，它把夢、現實、時間、空間和潛意識有機地結合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個夢，但是必須要有一個夢的主體。造夢師不要以回憶構建夢境，那會使我們迷失在現實與夢境中。

總的來說，這是一部讓人回味無窮的影片，有時間的話，我一定會把這個電影再看上好幾遍。

第三篇：盜夢空間觀后感

《盜夢空間》觀后感

盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創造夢境，兩人可以共同生活在夢境里。但梅爾把夢境當成了現實，愿意一直生活夢境里。柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現實，于是在她的意識植入了“現在是在夢境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢境中臥軌自SHA而回到了現實。但悲劇是妻子回到現實之后意識里還保留著“現在是在夢境中”的思想，她執意要繼續回到現實，于是要柯布陪她一起繼續自殺。柯布妻子死了，但柯布認為當前生活就是現實，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業機密。一次盜夢失敗，柯布被迫協助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定??盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關于夢的解釋和傳說目前為止科學界也沒能給出一個很好的解釋吧。

現實中的夢肯定是一個人現實想法的一個真實映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實都是一流的導演，只是現實中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發出危險信號，為了不讓我們高速運轉的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。

因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方

式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現實中的身體劇烈的震動，而形成穿越！

我想說的就是這個震動！

說到震動，我要說我們幾乎每個人都穿越過。我們每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個夢境，我們算不算是造夢師呢？

我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！

現實中還有一種情況就是：我們經過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經給自己植入過一個場景一樣，像極了從現實穿越到了夢境中。

導演或許就是抓住了現實中的一些細節，放大后放到了夢境中，放到了電影當中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現實中的夢！看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現實中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們在同一個時間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。

電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。

對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之后，對之女的愛讓他回到了現實，因為在很多次穿越之后他終于在結尾的時候看到了孩子永遠背著自己的童真笑臉。

電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現實中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢境當中。

現在網游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發現我們能穿越的不只有火線，還有夢境！

第四篇：盜夢空間觀后感

盜夢空間觀后感

盜夢空間觀后感1

我們醒著，在做關于未來的夢;我們睡著，在做關于以前的夢;半醒半睡之間，夢與現實的距離也就不那么明顯了。

有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個關于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。

我們為什么愛做夢呢？

大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢里我們可以做一個超人;在夢里我，們可以不負責任；在夢里，我們可以為所欲為。在夢里，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。

夢與現實的距離到底有多遠呢？

有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識里，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。

有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。

能做夢，終究是好的吧。

不是每一個人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。

夢也好，現實也罷。

我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。

祝你夜夜好眠。

盜夢空間觀后感2

今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

盜夢空間觀后感3

電影《盜夢空間》是一部內容非常復雜的電影，大概講一個叫Cobb的男主角率領一幫人進入別人夢里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢境分幾層，每一層怎么進入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節還是看懂了。

這部電影特技做的不錯，讓人看的驚心動魄。但這還不是我欣賞的重點，重點是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會有人想得出這么有趣、復雜的故事啊！我們看都看得眼花繚亂，導演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。

我在學校網站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進展國際評估組織對全球21個國家進行的調查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數第一，創造力排名倒數第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數第一變成正數第一。

盜夢空間觀后感4

今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的'夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢?

卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

盜夢空間觀后感5

如果進一步拓寬眼光，從電影拍攝實踐的角度來看待《盜夢空間》，你又會發現片中盜夢/種夢的一系列流程，其實完全就是創作電影的過程。無論是目標心理利用的邏輯（對應劇本設置），團隊成員的構架（對應演員的甄選與訓練），夢境時空的設計（對應場景調度），乃至夢境層次的起承轉合（對應剪輯）等等，片中對于多重夢境的表現諸多設計與表現的過程，基本上就是對應于一部驚險懸疑動作片的拍攝過程。從這個角度來看的話，你會發現早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環環相扣。

能夠說，《盜夢空間》的價值之一，在于讓人體會該如何拍好電影。說到底，這是個表現創造力、展現想象力的過程，在這一點上，創作電影與“造夢”是同質同理的。此刻你再回過頭來體會影片復雜的情節設定以及由此引發的你自我的思考，你會發現這是一個一邊理解編導設定、同時一邊再補充、創造你自我設定的過程，而這一點，正是影片提到的有關“夢境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個“自動圓滿故事”的inception，他還給你加了個“由此體會電影創作”inception。

盜夢空間觀后感6

柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛對一位老人說：他已經神志不清了，但還是指定要見你。于是柯布被守衛帶到了一個滄桑的老人面前，而這個老人望著眼前轉動的陀螺

說道：我知道這是什么，很久以前我在一個男人身上見過，我們在夢中曾經相遇。

而在這句話說完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動作。（開頭與結尾相連）

柯布接下任務，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財產。

他們開始籌劃夢境，然而三層夢境接二連三的出現意外，他們不得不重新計劃。他們進入了第四層夢境，而柯布選擇了留在第四層。

柯布進入了潛意識邊緣，他決定去救回自己的隊友。

然而結局如何，觀影自見分曉

一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特而影片的結局也是個開放性結局，還請大家自己參透領悟

導演有話說

關于結尾旋轉的陀螺，我無法作出解釋，如果可以的話我會在片中表現出來，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現實，他不愿看清現實，我希望觀眾不要太過關注結尾而忽視影片其他部分。

盜夢空間觀后感7

今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢？

卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

第五篇：盜夢空間觀后感

《盜夢空間》觀后感

本人在看這部電影之前是很少對科幻片、動作片還有恐怖片感興趣的（即使是現在也堅決不看什么驚悚片恐怖片之內的電影），因為對當中扭打、搏斗、血腥、屠殺的場面有種天然的惡心，覺得它們很不人道，讓人接受不了。我喜歡看那種氣氛和諧、輕快、幽默或浪漫的電影，但有時當中也會碰到打打殺殺的場面，便閉眼捂耳跳過不看。《盜夢空間》我第一次看是去年暑假的時候，都說它有點難懂，給人一種撲朔迷離的感覺，這就激起了我的好奇心和求知欲。我是一個脾氣執拗的人，從不愿向困難、向世俗低頭，所以立馬將它下載下來聚精會神、一動不動地看完了。

《盜夢空間》帶給我的感觸挺深的，它是我繼看完《阿凡達》之后最好看的一部電影了。在其后的一個星期內，我都沉浸在影片的情節中不能自拔，做夢也時常夢到它。我也是第一次開始認真思索我的“支離破碎而又玄乎其玄”的夢了。也曾經想過我目前的生活到底是現實還是夢境呢？從小學到大學，從農村到城市，周圍的生活環境、老師同學走馬燈似的變幻著，實在讓人懷疑他的真實性。或許，人生就是一場夢吧，夢里的一切都是幻影，都是自己想象出來的，人死了，夢結束了，我們才真正回到了另一個現實中的世界。所以，人生的一切困難、生死、疾病，又何足畏懼呢？看輕了也就看清了吧。想起自己之前還嘲笑莊周化蝶的故事，覺得它荒唐，沒有理性和邏輯，現在可能要譏諷自己的愚昧和無知了。

我之前從未看過類似《盜夢空間》之類的科幻片、動作片，而且導演能把整部電影拍攝的如此連貫、嚴謹、想象力豐富，充實而不冗雜，來龍去脈清晰而且場面壯觀，著實讓人佩服的五體投地。對于弗洛伊德的《夢的解析》和精神分析理論之前也只是聽班主任楊紅輝老師數次提及，卻還沒拜讀一下弗洛伊德的大作及深入了解其理論思想，所以對于夢這個所謂的潛意識的產物知之甚少。《盜夢空間》不僅讓我感受到了強大的視覺盛宴，還極大地激發了我對精神分析理論的興趣，真心覺得夢實在是個太奇妙、太值得探究的問題。看國外的電影雖然有語言不通、風俗習慣不同等差異障礙，導致有時不能正確理解其行為背后的動機，但其實它們比叉叉言情劇、肥皂劇、喜劇有內涵也有意義多了。光看這些就覺得思想境界提高了，精神品質和人生品味也升華了一大截。

閑話不多說，看了兩遍《盜夢空間》的我，自然對整個電影情節有著大致清晰的了解。對電影劇情我不想在此多加贅述，因為想必龍老師會比我清楚的多，我怎敢班門弄斧、小巫見大巫呢?呵呵。在這兒我只想簡單談談對電影故事的看法。

電影的構思精致地無可挑剔，感覺沒什么破綻，但我總覺得還是有一些不太清楚的、小小的困惑。比如，我們平常所作的夢感覺上都是破碎無厘頭的，從未有過多么的連貫，而在電影中可以運用現代高科技讓多人同時進入一個夢境中，而且夢中的情境一氣呵成，甚至可以達到夢中夢、夢中的夢中夢、夢中的夢中的夢中夢，甚至更多層，有點讓人匪夷所思。還有為什么夢境中的旋轉著的陀螺能夠幫助人們

區分是夢境還是現實？為什么柯比和齋藤都進入了迷失域，錯過了回去的時機，又如何回去了呢？難道是堅強的意志力真能讓人擺脫原本不可能擺脫的混沌域？還是真如電影最后的陀螺一直在不停的旋轉，他們都未曾回到現實中的世界？當然，我更傾向于他們都成功地回到了現實生活中，因為那最后旋轉的陀螺確實有搖晃欲停的趨勢。本人還覺得這部電影的中心思想其實是有點違背道德和法律的，它講述的是主人公柯比及其“盜夢夢之隊”如何天衣無縫地間接瓦解了一個壟斷公司的過程，這雖然未在法律上明文規定盜夢也屬于犯罪，但總感覺是不正當的商業行竊。不過，電影的最后結局還是讓人歡欣鼓舞的，齋藤成功地達到了瓦解費雪父親公司的愿望，履行了對柯比的承諾；柯比也拿到了可以重返美國的簽證，不再是一個國際流亡犯，得以和一雙可愛的兒女團聚，同時也克服了多年來夢境中的妻子茉兒的幻影的困擾；費雪也和其父親的矛盾得以化解，并且深深地感恩他的“善解人意”的父親。這些其實都是在短短的飛機飛行途中解決的，結尾溫暖得讓人落淚。

我在想，柯比和他的團隊們有了這次成功的合作經驗后，以后還會繼續在他人的夢境中隨意地行竊或植入思想嗎？這是非常可怕的一件事情。但愿柯比和他的“夢之隊”們以后不要在道德和法律上迷失自己，從此金盆洗手。

電影中的很多觀點感覺上都和精神分析學家弗洛伊德的觀點不謀而合，應該說是以弗洛伊德的思想為基礎的吧。人的意識在清醒狀態下只是冰山一角，埋藏在海水下面的部位占冰山總體的90%上，也就

是說人的更多行為其實是受潛意識即最初的本能所決定的。人在做夢的時候意識松懈，潛意識占據上風，人們的很多思想便可以打破現實的枷鎖，在夢中自由地馳騁。我想很多科學家在清醒時苦苦思索未果的答案，在做完一個夢后便奇跡般的從夢中獲得靈感，從而取得舉世矚目的成就，就是從潛意識中獲取的吧？例如元素周期表的發現者門捷列夫。那些精神病人、夢游者等也是分不清意識和潛意識的區別，才做出怪異的舉動的吧。

總之，《盜夢空間》被大多數人證明是一部很給力的影片，我期待有時間能再將它看一遍。

人文院社工10-1班

2012年2月25日